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resumen:El artículo se refiere a la descripción de las obras derestauración del claustro de la catedral de Toledo eje-cutadas por encargo del Ministerio de Cultura entre2008 a 2011, consecuencia del estudio contenido enel Plan Director de la Catedral de Toledo, aprobado en1999 y redactado por los autores del proyecto des-crito.Los trabajos han contemplado la restauración y acon-dicionamiento del claustro de la catedral así como delos anejos, en sus diferentes niveles, actuando sobreuna superficie total de 3.672 m2. Se ha reparado la to-talidad de las cubiertas, actuando sobre bóvedas y fá-bricas pétreas, tanto exteriores como interiores, aligual que sobre pavimentos y paramentos. Se han or-ganizado nuevas áreas de carácter expositivo al ser-vicio del Museo Catedralicio, como la Sala de Giganto-nes y el Bodegón, y nuevas estancias visitables deindudable interés, como la capilla y tribuna de la Reina.Se ha renovado en su totalidad el sistema eléctrico dela zona, dotando al conjunto de calefacción, aire acon-dicionado y nuevo sistema de iluminación. En la anti-gua sala capitular de verano, se ha habilitado una salade actos y conferencias, con capacidad para cien asis-tentes.La intervención restauratoria ha comportado además,como objetivo muy principal, una reorganización de loscinco archivos catedralicios específicos (Obra y Fábri-ca, Secretaría, Capilla-Parroquia de San Pedro, Capillade Reyes Nuevos y Capilla Mozárabe), hasta ahora dis-persos en diferentes locales de la catedral. Han sidoagrupados en nuevos locales agrupados, sin menos-cabo de su personalidad, con nuevos accesos, siste-mas de seguridad y comunicación, para facilitar el tra-

La restauración del claustro de la catedral de ToledoValentín Berriochoa Sánchez-Moreno Universidad Politécnica de Madridvalentin@vberriochoa.com

Profesor Titular de Proyectos Arquitectónicos, de la Universidad Politécnica de Madrid, Escuela Técnica superior deArquitectura. Arquitecto por la E.T.S.A.M. (1970). Doctor Arquitecto en 1987. Es Miembro de la Comisión Docente delMáster de la Universidad Politécnica de Madrid sobre Conservación y Restauración del Patrimonio Arquitectónico.

José Miguel Merino de Cáceres Universidad Politécnica de Madridmdecaceres@inicia.es

Catedrático de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, Uni-versidad Politécnica de Madrid. Responsable del área de Teoría e historia de la Restauración. Arquitecto por laE.T.S.A.M. Esp. Restauración de Monumentos, 1968. Doctor 1984.

Pedro Navascués PalacioUniversidad Politécnica de Madrid

Catedrático de Historia del Arte y de la Arquitectura, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, Univer-sidad Politécnica de Madrid. Licenciado en Geografía e Historia por la Universidad Complutense de Madrid. Doctoren Historia del Arte.

abstract:The article contains a description of the restorationproject for the cloister of the Toledo Cathedral. Thiswas commissioned by the Spanish Ministry of Cultureand carried out between 2008 and 2011 as the re-sult of a study included in the Master Plan for the To-ledo Cathedral, approved in 1999 and drafted by theauthors of this project.The project involved the restoration and return to useof the cathedral cloister and adjacent spaces on diffe-rent levels. These actions affected a total surface areaof 3,672 m2.The entire roof was repaired, involvingwork on vaults and both interior and exterior stone-work, in addition to floors and walls.The project alsoprovided new exhibition areas for use by the CathedralMuseum, such as the Sala de Gigantones (Hall of theGiants) and the Bodegón (Cellar), and opened up newspaces of great interest for the public, such as theQueen’s Chapel and Gallery.The electrical wiring wasfully modernised and heating, air conditioning and anew lighting system were installed.The former sum-mer chapter house is now an auditorium seating onehundred people.The restoration project also had a primary aim of re-organising the five discrete cathedral archives (knownas Obra y Fábrica, Secretaría, Capilla-Parroquia deSan Pedro, Capilla de Reyes Nuevos and Capilla Mozá-rabe), previously scattered throughout the cathe-dral.Without diminishing their individual character, the-se have been brought together in a series of newadjoining spaces fitted with new entrances and safetyand communication systems to assist the work of re-searchers and personnel. New automatic vertical con-nection systems have been installed both for the mo-

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Introducción

La intervención sobre el claustro de la catedral deToledo es consecuencia del estudio que se contieneen el Plan Director de la Catedral de Toledo, apro-bado con fecha 15 de septiembre de 1999, redac-tado por el equipo de la Universidad Politécnica deMadrid formado por los arquitectos Valentín Berrio-choa Sánchez-Moreno y José Miguel Merino de Cá-ceres y el historiador Pedro Navascués Palacio.

El Plan Director comporta el diagnóstico generaldel conjunto catedralicio del que se derivan los pla-nes de actuación, entre los que figura la propuestade intervención sobre el conjunto global del claus-tro y dependencias anejas, estableciendo los obje-tivos de revalorización de los mismos y su acondi-cionamiento para reubicar los cinco diferentesarchivos catedralicios y nueva sala de consulta deinvestigadores. Paralelamente en el mismo se con-templa el tratamiento de dependencias anejas, ta-les como ciertas estancias del aposento de la ReinaCatólica y el ámbito conocido como “Gigantones”,con vistas a su futura musealización. Igualmente elprograma observa la conservación de cuatro de lasviviendas creadas por Cisneros a principios del si-glo XVI, para el clero catedralicio si bien luego alojóallí a diversos servidores de la catedral.

Tanto el Plan Director como el Proyecto de Restau-ración del Claustro y anejos han sido promovidos ycosteados en su integridad por el Ministerio de Cul-tura, Dirección General de Bellas Artes, siendo elInstituto del Patrimonio Cultural de España el orga-nismo que ha supervisado la documentación y lostrabajos realizados. El Plan Director así como el

Proyecto de Restauración del Claustro fueron objetode sendos concursos abiertos con publicidad, a losque se presentó un cierto número de equipos téc-nicos, resultando adjudicatarios de los trabajosquienes suscriben el presente escrito.

Las obras de restauración del claustro dieron co-mienzo en el mes de julio de 2008 y han finalizadoen marzo de 2011, atendiendo toda la extensiónque afecta a los claustros bajo y alto, con los ámbi-tos del Bodegón, Sacristía de San Blas, Sala Capitu-lar de Verano, Escalera de Tenorio, Biblioteca His-tórica, Claverías, Gigantones, Palacio y Capilla de laReina Isabel, Archivos, Salas de Consulta, depen-dencias auxiliares y áreas circundantes, lo que arro-ja la notable superficie de 3.672 m².

Arqueología y antecedentes islámicos

La intervención en el claustro ha tenido múltiplesvertientes que han venido precedidas de un laborde investigación previa y simultánea con la ejecu-ción física de los trabajos de restauración. En elproyecto se estableció la oportunidad de realizaruna campaña de excavación arqueológica con laapertura de catas en el nivel de las pandas y jardíndel claustro bajo que han permitido analizar los res-tos arqueológicos del subsuelo, siendo la primeraexcavación realizada en la catedral de Toledo, cues-tión sobre la que solo existía el precedente de unosestudios con técnicas geofísicas localizados en elámbito de la iglesia.

La excavación y control arqueológico de toda laobra ha sido dirigida por el profesor Martín Alma-gro Gorbea, auxiliado por Javier Marañón, con el

bajo de los investigadores y personal auxiliar; así, sehan incorporado nuevos sistemas mecánicos de co-municación vertical, tanto para el desplazamiento deusuarios como para el traslado de documentos y lospesados códices y cantorales. Se ha creado, igualmen-te, una nueva sala de trabajo, con una superficie de120 m2 y capacidad para 30 investigadores, perfec-tamente amueblada y dotada de los modernos siste-mas de comunicación e informática. Como complemento de la intervención restauradora,se ha llevado a cabo una campaña de investigación ar-queológica en la zona, bajo la dirección del profesorMartín Almagro, que ha servido para profundizar en elconocimiento de los antecedentes constructivos de lacatedral. Al propio tiempo se ha profundizado en el aná-lisis arquitectónico y compositivo del edificio, comple-mentando y perfeccionando la documentación planimé-trica elaborada en su momento para el Plan Director.

palabras clave: Catedral, claustro, Toledo y restauración.

vement of users and for the transport of documentsand heavy manuscripts and choir books.Likewise, anew, fully furnished, 120 m2 work room, equipped withmodern communications and computer systems, andwith capacity for thirty researchers was created. Complementing the restoration, an archaeologicalstudy of the area was carried out under the leadershipof Professor Martín Almagro, enhancing the unders-tanding of the history of the cathedral’s construction.A further architectural and compositional study of thebuilding was made at the same time to complementand improve the planimetric documentation producedin its day for the Master Plan.

Keywords: Cathedral, cloister, Toledo, restoration.

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correspondiente equipo de colaboradores especia-listas en epigrafía, antropología, numismática, etc.,que han dejado constancia del proceso en el co-rrespondiente informe, cuyo contenido ha sido de-positando en el Museo Arqueológico Provincial,con la precisa catalogación de los restos materialesprocedentes de la excavación.

Se ha abierto un total de seis cuadrículas que afec-tan a una extensión en planta de 300 m², localiza-das en línea norte-sur y este-oeste, atravesandolongitudinal y transversalmente el claustro. Las ca-tas se han excavado hasta el nivel de la roca virgencon profundidades que han variado desde apenas1,5 m en el sector norte hasta cotas de 7 m en elsector sur, lo que ha permitido verificar la pendien-te original del terreno inicial entre ambos extre-mos. En los diferentes estratos de la excavación seha registrado la existencia de los sucesivos mo-mentos culturales ibero, romano, visigodo, islámi-co y cristiano, que sucesivamente se han asentadoen este lugar.

La aparición de estructuras que testifican la exis-tencia de asentamientos edilicios anteriores, ha si-do particularmente significativa en el sector sur alpie de la Puerta de Santa Catalina, siendo de des-tacar la aparición de un gran muro a base de ma-terial de acarreo, formado por sillares de piedra ca-liza de irregular factura, asentado directamentesobre la roca virgen y que fue reaprovechado en lacimentación de la actual catedral. En la parte infe-rior del mismo aparecieron varios fragmentos decerámica del tipo de cuerda seca, al parecer deépoca taifa, en el siglo XI, lo que permite argumen-tar la hipótesis de su pertenencia al muro norte dela mezquita aljama, que posiblemente fuera objetode remodelación por esas fechas.

Pocas catedrales cuentan con un pasado de tantaimportancia en la historia de la Iglesia como la Pri-mada de Toledo, siendo suficiente recordar la ce-lebración de los conocidos Concilios o la abjura-ción del arrianismo en el tercero de ellos por el reyRecaredo (689). Pasaron por su cátedra episcopalhombres como Eugenio, Ildefonso y Julián, cuyashistorias y leyendas se entretejen con el primertemplo catedralicio. De ésta iglesia visigoda ape-nas se conoce nada pues construida la mezquitamayor sobre su solar a raíz de la invasión musul-mana, sólo restan interesantes datos documenta-les como la inscripción que se encuentra hoy en elclaustro y que transcrita en el siglo XVI dice: En elnombre del Señor fue consagrada la Iglesia de SantaMaría en católico, el día primero de los idus de abril,en el año felizmente primero del reinado de nuestrogloriosísimo rey Flavio Recare. Era 625 (13 de abrildel año 587).

De igual manera tampoco se conocen datos com-pletos sobre la historia constructiva de la mezquitaaljama de Toledo y tan sólo conservamos escasosrestos físicos, como la columna que aparece empo-trada en la capilla de Santa lucía y, con alguna pro-babilidad, las columnillas que hoy rodean exterior-mente el coro. Parece igualmente seguro que elbasamento de la actual torre de campanas, hastala primera imposta, sea obra islámica, reaprove-chado por Alvar Martínez que le añadió los contra-fuertes; un cuidadoso análisis metrológico nos ha-bla de su construcción sobre el módulo del codoraššaši, de valor 58,92 cm, con una dimensión de20 codos de lado para el prisma del fuste.

Sobre estos elementos y los restos del muro antesmencionado, se propone a modo de hipótesis lamorfología de la desaparecida mezquita que, deacuerdo con la orografía del área, ocuparía el solardel cuerpo de naves del templo actual, con el murode la quibla sobre la actual calle Cardenal Cisnerosy el mihrab en la Puerta Llana. El resultado es unoratorio similar a la original mezquita de Córdobaconstruida por Abderramán I, sobre un cuadrado de100 codos de lado, la mitad del cual estaría ocupadopor el sahn y la otra mitad por el haram, con oncenaves columnarias dispuesta en perpendicular a laquibla, la central de mayor anchura que las colate-rales, 12 codos frente a 8.5 codos, y las extremas de8 codos de anchura. En su costado Este es posibleque discurriera una calle, en continuación de la hoyllamada de Chapinería, espacio que en la actualidadestá ocupado por el crucero del templo, discurrien-do en su subsuelo una corriente de agua. Es así quela construcción de la cabecera de la catedral se lle-varía a cabo al este de la vieja mezquita, avanzandoluego hacia ella, que permanecería en pie aun bas-tante tiempo albergando el culto catedralicio.

Igualmente podrían ser obra islámica los tres gran-des aljibes existentes en el subsuelo de la pandaclaustral de Mediodía, en los que el profesor Alma-gro ha identificado grafitos de escritura con signosárabes, pertenecientes a unos antiguos baños ane-jos a la mezquita, como era frecuente. Se trata detres piezas dispuestas en línea y comunicadas en-tre sí, actualmente interrumpidas en buena partepor las cimentaciones de los pilares del claustro, yposiblemente un cuarto del que hay indicios. Tie-nen unas dimensiones de diez codos en cuadradoy están cubiertos por bóvedas baídas y con su pa-vimento a más de siete metros de profundidad.

Por otra parte a norte y a poniente del claustro seencuentran unas estancias abovedadas, construidasen ladrillo y en parte excavadas en la roca de asien-to, que bien pudieran ser antiguas estructuras per-tenecientes a dependencias del anterior Alcaná.

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El claustro bajo

Ya en ocasiones anteriores se ha puesto de relieveel desfase cronológico y formal existente entre eltemplo catedralicio y su claustro, de tal forma queen un principio aquél se proyectó sin claustro. Ellofue debido en buena parte a la falta de superficielibre de edificaciones en su entorno, pues levantarun conjunto de la magnitud de la catedral en el co-razón de la ciudad, desbordando la superficie de laantigua mezquita mayor, exigía una costosa opera-ción de expropiaciones a particulares como yahabía sucedido en el siglo XIII al construir la ampliacabecera con la doble girola al este de la mezquitaaljama.

En el siglo XIV se abordó la construcción del claus-tro en el costado norte de la catedral sobre el Alcaná

o barrio comercial dentro de la que fue Judería Menorde Toledo, no sin enfrentamientos entre el cabildoy los comerciantes. En efecto, según autores, huboun incendio fortuito que facilitó la demolición delmodesto barrio de casas, tiendas y mesones dondela propia catedral tenía algunas casas que el arzo-bispo Jimeno de Luna (1328-1338) ya había derri-bado tiempo atrás. Aquella demolición fue seguidade otras producidas a raíz de la revuelta antijudíade 1391 hasta llegar a los últimos derribos para le-vantar la capilla de San Pedro, siendo arzobispoSancho de Rojas (1415-1422). Estos episodios ex-plicarían la cronología escalonada del claustro quese debe al empeño y empuje del arzobispo donPedro Tenorio (1377-1399) quien inició la formida-ble fábrica el 14 de agosto de 1389, según el pro-yecto y dirección de obra del maestro RodrigoAlfonso. Este, a su vez, hubo de rebajar con gran

Arriba. Hipótesis de la configuración de la mezquita superpuesto a la planta de la catedral.

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esfuerzo el terreno rocoso llegando en algunaszonas hasta siete metros por debajo de las callescircundantes para alcanzar la cota del piso de la ca-tedral, aunque siempre manteniéndose en un nivelsuperior.

El claustro comenzó a construirse por el ladoOeste, es decir, el que corre paralelo a la actualcalle del Arco de Palacio, avanzando luego la obratanto por la crujía norte como por la crujía surhasta que se interrumpió al llegar al quinto tramode las mencionadas naves, probablemente coinci-diendo con el fallecimiento de don Pedro Tenorioen 1399. Para entonces ya debían estar práctica-mente terminadas dos de las joyas del claustroque, aunque distantes, tienen una relación delibe-rada entre sí: la puerta de Santa Catalina en la sa-lida del templo al claustro y, enfrente, la capilla de

San Blas o capilla funeraria de don Pedro Tenorio,debidas al mismo maestro Rodrigo Alfonso y suscolaboradores entre los que se encontraba AlvarMartínez que le sucedería en la maestría de lasobras de la catedral y en concreto en la termina-ción del claustro.

Precisamente la crujía de unión entre la portada deSanta Catalina y los dos tramos que faltaban por ce-rrar son obra de Alvar Martínez quien, pese a haberfallecido don Pedro Tenorio, siguió repitiendo en lasclaves de las bóvedas el león rampante de su bla-són. Alvar Martínez fue el arquitecto de la catedraldurante los siete años que duró la prelatura del ar-zobispo Sancho de Rojas y además de terminar elclaustro en 1425, abrió la puerta del Mollete quecomunica aquél con la calle bajo el Arco de Palacio.Al maestro Alvar Martínez se debe igualmente la

Arriba. Planta del conjunto catedralicio. Nivel cero.

capilla de San Pedro sobre terreno que fue del Alca-ná, con el mismo nivel que tiene el claustro por en-cima del piso de la catedral, y que no fue en su ori-gen sino la capilla funeraria del mismo Sancho deRojas que falleció antes de que se terminara la ca-pilla hacia 1430. Su sepulcro estuvo exento ante elaltar hasta la reforma de la capilla por el cardenalLorenzana en el siglo XVIII, cuando se le desplazó aun nicho en el presbiterio, al lado del evangelio. Apesar de las transformaciones dieciochescas, la ca-pilla de San Pedro es una excelente muestra del gó-tico toledano del siglo XV con elegantes y cegadastracerías en su interior.

El cardenal Cisneros (1495-1517) completó el claus-tro bajo con la construcción de la Antesala y SalaCapitular de Verano en línea con la sacristía de lacapilla de San Pedro, si bien las reformas hechas en1644 las hace difícilmente reconocibles como obra

de aquel tiempo, más allá de una serie de elemen-tos decorativos.

Asimismo fue el cardenal Cisneros quien tomó ladecisión de construir sobre el claustro unos corre-dores con estancias vivideras para celdas y aposen-tos destinadas al clero catedralicio, junto a otrasque existían desde algunos años antes, ocupadaspor los claveros del tesoro del templo y que habíandado al lugar el nombre de “Claverías” con que aúnse conoce a todo el conjunto, y que en definitivaconstituye un sobreclaustro (MERINO DE CÁCE-RES-BERRIOCHOA, 2010, 282). Esto produjo unaserie de daños en su fábrica inferior por la cargaañadida que pusieron en serio peligro la estabilidaddel claustro gótico, ...por cuanto la intención de losprimeros fundadores de la claustra no fue con ordenque sobre ella se hiciese edificio alguno como se ve enel orden de los estribos y en las tiranteces y gruesos

Arriba. Planta del conjunto catedralicio. Nivel uno.

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de las formas y cruceros que hicieron..., como diceen 1566 uno de los pareceres que se solicitaron adistintos maestros para resolver el grave problemadel añadido de dichos aposentos que, con sus co-rredores, ...van empujando todos los lienzos de la di-cha claustra... El recorrido actual por las crujías delclaustro, o claustra como recoge la antigua docu-mentación, deja ver claramente el desplome de losarcos abiertos al jardín así como las deformacionesde sus bóvedas, con anclajes metálicos y reposiciónde arcos y pilares con granito yuxtapuestos a la pie-dra caliza original.

Los síntomas ruinosos del claustro exigieron medi-das correctoras que se tomaron para frenar el vuel-co de las fachadas del claustro como lo fue, por con-sejo de Alonso de Covarrubias, el refuerzo de loscontrafuertes exteriores, con considerable aumentode los originales. Al mismo tiempo se eliminaron las

tracerías que en su origen tuvieron los huecos bajolos grandes arcos del claustro, hoy excesivamenteabiertos en una fórmula extraña en la tradición gó-tica, tracerías a las que Covarrubias y la documen-tación coetánea llaman claraboyas, y que daban alconjunto un aspecto muy diferente al actual, siendolos restos de estas tracerías conservados in situ laconfirmación de lo que señala la documentación delarchivo catedralicio (NAVASCUÉS, 2010, 290).

En cuanto a la relación de niveles entre los corredo-res del claustro y el jardín exterior, hoy a distintacota, la documentación del archivo catedralicio hapermitido igualmente identificar los hechos acon-tecidos. Por la altura de los arranques de las moldu-ras de los pilares se identifica la existencia de unprimer jardín medieval enrasado con el nivel del pi-so del claustro. La alteración del nivel del jardín seinicia documentalmente el viernes 1 de octubre de

Arriba. Planta del conjunto catedralicio. Nivel dos.

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de 1557 cuando el deán y cabildo ...capitularmenteayuntados, mandaron que se aderece la claustra y quelos señores visitadores de la obra traten del orden quepuede haber para quitar el huerto... A su vez se ini-ciaba entonces un nuevo enlosado de los corredo-res del claustro, con piedra blanca y negra, cuyosrestos han aparecido en las excavaciones arqueoló-gicas realizadas, que formaban un ajedrezado co-mo puede verse aún en los escalones que condu-cen a la capilla de don Pedro Tenorio (NAVASCUÉS,2010- 290).

Tras la eliminación del jardín o huerto Covarrubiasproponía trazar dos andenes de paso, de lado a la-

do del claustro, que se cruzaban en el centro dondese recogía el agua llovediza en una cisterna que,subterráneamente, se guiaba hasta los pozos o alji-bes existentes. Los cuatro cuarteles restantes se en-losarían con piezas de mármol blanco y negro, pe-ro por los pagos que se hicieron de los materiales,documentados en el archivo, deducimos que se en-losó todo el patio con piedra berroqueña.

Cuando estuvieron terminadas todas estas obrasfue preconizado para la silla de Toledo, en 1577,don Gaspar de Quiroga y Vela, quien, en 1581, y apropuesta del canónigo obrero García de Loaysarespaldado por el cabildo, aprobó la restitución del

Arriba. Planta cronológica del claustro. Nivel bajo.

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jardín. La lonja o descubierto del claustro que tantoesfuerzo y dinero había costado enlosar vio cómose empezó a desmontar y a rellenar de tierra denuevo hasta llegar al nivel que hoy tiene. El proyec-to se debió a Nicolás de Vergara el Mozo, entoncesmaestro mayor de las obras de la catedral, y la co-nocida planta del conjunto catedralicio fechada en1604, da idea de cómo quedó entonces el claustro,con el diseño reticulado del jardín en alto, las dosalbercas, la fuente en el centro y el cerramiento delos arcos del claustro con unas rejas, sustituidastambién en las reformas y mejoras del siglo XVIIIpor las rejas que hoy vemos. Fue entonces cuando,en 1762, dos maestros canteros vizcaínos, Juan Ig-

nacio Sayzar y Joseph Varaya, firmaron la carta deobligación aceptando las condiciones para hacer elnuevo enlosado, que hoy contemplamos, en lascuatro naves del claustro por el precio de cientotreinta mil reales de vellón.

Durante la reforma de Covarrubias el conjunto delos ánditos claustrales había sido revestido y pintadocon simulado despiece de sillería, de igual maneraque el interior del templo, según se puede compro-bar por diversa documentación fotográfica antigua.Recientemente, en fecha imprecisa pero muy posi-blemente en la segunda mitad del pasado siglo, bó-vedas y articulaciones del claustro bajo fueron

Arriba. Planta cronológica del claustro. Nivel alto.

sometidos a un severo proceso de “limpieza”, de-jando la piedra en su cruda desnudez, mostrandolas “trampas” de las reparaciones realizadas conmateriales varios, en un nada agradable mosaico detexturas y colores. De otra parte, el conjunto mos-traba importantes deterioros, provocados principal-mente por la acción del agua, tanto en humedadesde capilaridad como en filtraciones provenientes deroturas de desagües y canalizaciones de elementossituados en las partes del sobreclaustro, que durantelargos años han venido haciendo mella en la piedra.En las obras de restauración se han llevado a cabolabores de consolidación, limpieza y rejuntado so -bre los elementos de sillería de los arcos y nervadu-ras de bóvedas y pilares, siendo de destacar la re -cons trucción de las dovelas perdidas en los arcos

formeros en un tramo del costado norte y otro delcostado oeste, en ambos consecuencia de las preci-tadas humedades; en todos los casos se ha dejadola piedra al descubierto, tras su limpieza, suavi-zando con veladuras las fuertes diferencias cromá-ticas existentes en muchos casos. Por su parte losplementos, tras su consolidación y ante el lamenta-ble aspecto que muchos de ellos presentaban antela heterogeneidad de los materiales que los forman(piedra varia, ladrillo, morteros, etc.) se ha proce-dido a su revestimiento con un revoco de cal de si-milar tonalidad a la piedra, sin ningún tipo dedespiece que pudiera simular sillería.

Los paramentos del costado norte, mostraban unalto grado de humedad, al estar gran parte de susuperficie externa en contacto con el terreno, yaque la contigua calle de Hombre de Palo discurre auna cota muy superior que el pavimento del claus-tro y habida cuenta del elevado nivel de saturaciónacuosa que presenta el subsuelo de la ciudad. Sinembargo no parece que las humedades vinieran demuy antiguo, toda vez que en algunas fotografíasde esta zona de Casiano Alguacil, de finales del sigloXIX, las pinturas murales no presentan deterioros nimanchas de humedad1, bien distinto del aspectoque presentan en la actualidad. Para paliar la inci-dencia de tales humedades se ha procedido a cons-truir una cámara bufa en la cara exterior del muronorte del claustro, de profundidad de hasta 6 m,con ventilación y accesos de mantenimiento desdelas bocas situadas en la calle Hombre de Palo.

En el curso de la intervención llevada a cabo porCovarrubias en el claustro, o quizás algo después,debió procederse a la decoración de los paramen-tos perimetrales con pinturas murales las cuales,al parecer, hacia 1770 se encontraban en mal es-tado de conservación, sin que conozcamos lascausas. Es así que el cardenal Lorenzana, al ha-cerse cargo de la mitra toledana (1772-1800), de-cidió llevar a cabo una nueva decoración pictórica,solicitando el consejo de la Real Academia de Be-llas Artes de San Fernando y la participación delos pintores de la Real Cámara para esta tarea. Aprincipios de 1774 fueron designados FranciscoBayeu y Mariano Salvador Maella para realizar lanueva decoración del claustro. A finales de febrerode aquel año se trasladaron a Toledo para recono-cer los paños murales donde irían las pinturas. Elconjunto, que se realizó en diferentes etapas entre1776 y 1787, está formado por trece escenas querepresentan hechos de las figuras más célebres delsantoral toledano. A Maella se le encomendarontres frescos, con escenas referentes a Santa Leo-cadia, para los ánditos norte y poniente, si bientan sólo realizó dos, dejando el segundo apenasiniciado. Bayeu pintó once escenas, incluyendo la

Arriba. Secciones del claustro.

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totalidad de las siete de la panda de Saliente, dosde la de Septentrión y las dos del ángulo de suro-este (REVENGA DOMÍNGUEZ, 2010, 320).

Al tiempo de redactar el proyecto restauración quenos ocupa, las pinturas se encontraban en un la-mentado estado de conservación, por lo que se in-cluyó en el mismo una partida para su estudio ylimpieza, que luego fue ampliada por el Institutodel Patrimonio Cultural de España, elaborando unexpediente independiente más complejo para larestauración del conjunto. Actualmente, a la horade redactar estas líneas, se encuentran muy avan-zados los trabajos de restauración de los murales,

en una actuación que se está llevando a cabo bajola dirección de Santiago Ferrete, técnico del referi-do Instituto.

En los costados oeste y norte quedan nueve para-mentos que nunca llegaron a decorarse con fres-cos. Se da la circunstancia que son los más afecta-dos por las humedades de las filtraciones de lascalles Hombre de Palo y Arco de Palacio, que hanprovocado manchas de muy difícil eliminación; porotra parte, la presencia continuada de humedad,que a pesar de la ejecución de la cámara exteriorde aireación puede tardar algún tiempo en desapa-recer o incluso continuar, desaconseja la aplicación

Arriba. Secciones del claustro.

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de un nuevo revoco, por lo que se ha procedido atrasdosar el muro con un empanelado ligero, for-mando una cámara ventilada, remarcado con unasencilla moldura que armoniza con el encintado delos paños que conservan las pinturas murales.

El lado sur del claustro presenta una morfologíamuy distinta a la de los otros tres lados por corres-ponder al muro divisorio entre el templo y el claus-tro que está horadado por las capillas que, al no te-ner suficiente fondo en el ámbito de la navecolindante de la catedral, sobresalen y ocupan par-te de la crujía meridional del claustro mostrando sudesigual terminación. En el extremo occidental deeste lado, en el primer tramo, se abre la puerta deSanta Catalina realizada al tiempo que el claustro;a continuación, hacia Poniente, se ubica la capillade Santa María de la Piedad, con un cerramiento alclaustro poco afortunado, realizado con piedrablanca que sube hasta la altura de los capiteles dearranque de las bóvedas; luego, en el tercer tramo,se abre el acceso al baptisterio, capilla gozne entreel claustro y la iglesia, que presenta el inconfundi-ble sello de Hanequin de Bruselas. A continuación

se encuentra la trasera de la capilla de Doña Teresade Haro, o capilla del Cristo Crucificado, que se cie-rra al claustro con una hermosa cancela pétrea deun gótico tardío, ya en la onda de Juan Guas; elhueco alto de comunicación con la iglesia se cierracon tracería de claraboya de cuatro vanos y rosetas,similar al que debieron poseer los otros huecos. Elsiguiente tramo, el central de la serie, no pareceque tuviera en su costado sur ninguna capilla y sique de antiguo albergara una escalera de acceso alsobreclaustro, renovada recientemente. En el sigu-iente tramo se abre la Puerta de la Presentación,debida a la mano de Covarrubias. Luego viene el úl-timo tramo, contiguo a la Puerta del Mollete, in-mediato a la torre, por lo que el muro no albergacapilla alguna.

El conjunto de los paramentos de esta crujía, prin-cipalmente las traseras de las capillas, presenta-ban una situación inadecuada de materiales ytipologías de acabados que desmerecían notable-mente la imagen del claustro y desvirtuaban laconcepción original de estos elementos. Por ellose han realizado minuciosas labores de restaura-

Arriba. Claustro bajo. Panda de Saliente.

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ción dejando el conjunto con la dignidad que lescorresponde, siendo de destacar las actuacionespuntuales llevadas a cabo en las partes altas de lastraseras de las capillas de Santa María de la Piedady Bautismal. En ambos casos la tracería, que ori-ginalmente cerraba los arcos formeros de la igle-sia, tal como se conserva sobre la capilla de DoñaTeresa de Haro, había sido eliminada de antiguo,encontrándose los vanos cerrados con inoportu-nas mamparas de madera y cristal. Se ha proce-dido a sustituirlas por una lámina de vidriocontinuo sobre el que se ha dibujado, de formaesquemática, la impronta de las antiguas trace-rías; la intervención permitirá el entendimientodel proceso de transformación que supuso la adi-ción del claustro al costado norte del templo. Enel tramo que corresponde a la escalera antes men-cionada, la parte alta se cerraba con un vulgarmuro en el que se abrían de forma desordenadadiversos huecos, la cual ha sido cubierta con unacelosía de madera a fin de neutralizar el para-mento y poner en valor el cuerpo inferior de ex-traordinaria tracería gótica.

Adosado al costado oeste del claustro bajo existeuna dependencia construida bajo la calle del Arcode Palacio, en tiempos utilizada como lagar y bode-ga y últimamente como almacén de utensilios ytrastos varios. Se trata de una estancia de singularinterés, posiblemente resto del antiguo alcaná,construida con muros y bóveda de cañón de ladri-llo, que ha sido acondicionado para albergar el Mu-seo de la Fábrica de la Catedral. Aquí se ha instala-do una colección de paneles donde se explica elproceso constructivo del conjunto catedralicio, ex-presando con ello la voluntad de difusión didácticaque acompaña a la intervención sobre el conjuntodel claustro toledano.

Al este del claustro, lindando con la calle de Chapi-nería, se encuentra la llamada Sala Capitular de Ve-rano aunque, desde hace muchos años, no desem-peñaba tal cometido y últimamente se hallabaconvertida en almacén de cuadros y tapices. Se haprocedido a una completa restauración, acondicio-nándola para salón de actos, con capacidad paraochenta plazas sentadas. La actuación se ha com-pletado con la ejecución de un acceso desde la calle

Arriba. Bóvedas claustro bajo.

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contigua a través de un vestíbulo desde el que tam-bién se accede a la biblioteca de Cisneros, situadasobre el capítulo. Se ha realizado una compleja ope-ración de acondicionamiento de accesos, estable-ciendo un itinerario practicable para personas dis-capacitadas, que enlaza con el ascensor construidoen las cámaras laterales de la Escalera de Tenorio.En el frente norte del claustro bajo se encuentra lamonumental capilla de San Blas, construida por elarzobispo Don Pedro Tenorio (1375-1399) para suenterramiento, en la que debemos ver la mano deAlvar González. Juntamente con las capillas de SanIldefonso y Santiago, conforma el conjunto de losgrandes espacios funerarios de planta centralizadade la catedral. Se trata de una capilla de planta cua-drada cubierta por bóveda ochavada, con espléndi-da decoración pictórica de finales del siglo XIV yprincipios del siguiente, llevada a cabo por Juan Ro-dríguez de Toledo y Gherardo Starnina. En 2004 sellevó a cabo la restauración de su interior, gracias ala aportación de la World Monuments Found (confondos provenientes de la Fundación Robert W.Wilson Challenge), Iberdrola y la Fundación Culturay Deporte de Castilla-La Mancha. En su costado deSaliente se adosa una pequeña sacristía de intere-sante factura, que ha sido objeto ahora de un com-

pleto proceso de restauración, liberándola de su las-timosa condición de trastero en que se había con-vertido.

Claustro alto

A finales del XV, bastante después del pontificadode quien le presta el nombre, se construyó la llama-da Escalera de Tenorio junto a la capilla de SanBlas, en la que intervendría Juan Guas, fallecido en1496, algo que aparece claro en la puerta de accesoen el claustro bajo y tan solo de su inspiración la dedesembarco en el piso alto. No obstante, la bóvedaque cubre el ámbito parece ser posterior y corres-ponder ya a la maestría de Enrique Egas. La orga-nización y desarrollo de sus tramos, con hueco cen-tral, representa un temprano ejemplo de lasescaleras de rincón de claustro, que tan gran des-arrollo alcanzarían luego durante el renacimientoespañol (MERINO DE CÁCERES-BERRIOCHOA,2010, 286).

Pieza del mayor interés dentro del conjunto de ane-jos del claustro, tanto por su originalidad estructu-ral, como por la delicadeza de ejecución de sus ba-randales de mármol blanco y pizarra, su estado de

Arriba. Frente ándito sur.

conservación dejaba bastante que desear, a lo quecontribuían las humedades procedentes de la calleHombre de Palo. La intervención restauradora haabarcado a la totalidad del conjunto, con particularcautela en el tratamiento de los elementos decora-tivos de barandales y portadas, al tiempo se le hadotado de una cuidada iluminación que coadyuvaa su puesta en valor.

El corredor de las Claverías da acceso en su costadoeste a diversas dependencias de lo que era el archi-vo catedralicio y en el resto de los costados norte yoeste a las viviendas que estaban ocupadas por ca-nónigos y personal al servicio de la catedral. En sucostado sur se conservan las estancias de lo que fueCuarto de la Reina Isabel, organizadas en torno a undiminuto patio porticado, hoy ocupadas por la co-munidad de monjas que se ocupa del manteni-miento de los ornamentos litúrgicos de la catedral.Las obras de restauración han abarcado la totalidaddel conjunto, con absoluto respeto a la morfologíay tecnología originales, adecuando los diversos lo-cales con las instalaciones pertinentes con objetode albergar los nuevos servicios, la nueva bibliotecamoderna con sus archivos secundarios, al tiempoque se mantenían cuatro de las viviendas que tra-dicionalmente han existido en el claustro.

En el costado este en una cota intermedia, con ac-ceso desde el nivel de Claverías y a través de la es-calera directa que conecta con el vestíbulo de la ca-lle de Chapinería, se encuentra la espléndidabiblioteca capitular, uno de los patrimonios más no-tables de la seo toledana. Iniciada con el legado dedon Pedro Tenorio, la acrecentó don Pedro Gonzálezde Mendoza ubicándola luego Cisneros (h. 1500) enel gran espacio que hoy ocupa sobre la antesala ysala capitular, si bien la reforma del cardenal Loren-zana (1772-1800) le dio la configuración que en laactualidad presenta. La reciente intervención en es-ta pieza ha comportado dos actuaciones bien dife-rentes, en ambos casos con absoluto respeto a laconfiguración última: en primer lugar la reparaciónde los deterioros de paramentos y bóveda, incorpo-rando nueva iluminación y sensores de proteccióncontra incendios que incluyen sistemas de extinciónautomatizada; en segundo lugar la creación de unanueva conexión con la nueva sala de investigadores(luego nos referiremos a ella), ubicada en el nivel su-perior del claustro, a fin de facilitar el traslado de li-bros y documentos para su consulta. El enlace direc-to y cómodo con el piso superior, imprescindiblepara el óptimo funcionamiento del centro, se ha re-suelto con la instalación de un ascensor alojado enel grueso del muro divisorio entre la biblioteca y lasacristía de la capilla de San Blas, sin alterar la orga-nización de los armarios de la biblioteca, con su ac-ceso disimulado tras uno de ellos.

En el costado sur de Claverías se dispone un con-junto de tres estancias dispuestas en ángulo recto,convertido hasta el inicio de las obras en almacénde elementos varios, la mayor parte de ellos de in-útil conservación. La primera constituye un ampliovestíbulo de acceso a las otras dos y al triforio deltestero norte del crucero. En el curso de las obrasde acondicionamiento se ha descubierto un tramodel triforio del costado noroeste del crucero, que seencontraba tabicado y destruida parte de su trace-ría. Se ha recompuesto esta con criterio diferencial,recuperando la comunicación con el espacio inte-rior del templo, estableciendo así una visión insóli-ta del mismo, de indudable interés pensando en lafutura adecuación museística de la zona.

De esta estancia se pasa a la que fuera capilla delCuarto de la Reina Isabel, transformada por el car-denal Cisneros durante su pontificado, y luego denuevo en los siglos XVII-XVIII al hacerse la cúpula ovaly linterna. Desde esta capilla se accede al balcón

Arriba. Estancia de Gigantones (1975).

Arriba. Estancia de Gigantones después la restauración.

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volado sobre la nave colateral del evangelio, singu-lar punto de vista que permite la contemplación delaltar mayor; por la factura de las cabezas de las vi-gas que lo sostienen, parece corresponder a la épo-ca de la reina Isabel, si bien la estructura del doselsugiere una época posterior. Todo ello se encontra-ba en un lamentable estado, tras torpes interven-ciones recientes. Se ha llevado a cabo un minuciosoproceso de recuperación de la morfología original,con eliminación de añadidos y complementaciónde elementos desaparecidos; se ha regularizado elacceso al balcón que ha sido restaurado, recuperan-do su vestimenta según el modelo tradicional de losdoseles episcopales.

La última de las piezas, la de mayor tamaño y sin-gular morfología, es la denominada “Gigantones”,llamada así por las peculiares figuras que guardabay que salían por la ciudad anunciando las fiestas delCorpus; era un espacio residual entre la nave cola-teral norte de la iglesia y la trasera de las dependen-cias del claustro, sobre las bóvedas de la nave extre-ma norte. Se configura como una larga galeríaatravesada por los arbotantes de la nave colateral,estando el costado sur formado por el muro de esta,y mostrando el único tramo completo de triforio-cla-ristorio que se conserva en la nave de la iglesia, sibien las vidrieras están colocadas en el plano inte-rior del muro. Esta extraña sala, en la que se mez-clan elementos medievales con motivos decorativosbarrocos e intervenciones posteriores, presentabaun deplorable aspecto, con ruina cierta de las es-tructuras de madera que formaban la cubierta.

La intervención ha comportado el desmontaje de laantigua armadura de cubierta y su sustitución poruna moderna estructura de madera laminada contablero y cubierta de plomo que incorpora lucerna-rios de vidrio en cada uno de los tramos de la nave.

El tratamiento del los interiores ha comportado lapuesta en valor de de los diferentes elementos queson testimonio de las sucesivas etapas edilicias, conabsoluto de respeto a su morfología y estética, con-servando el ambiente de la reforma del siglo XVIII.Cuidado especial se ha tenido en el tratamiento delparamento correspondiente a la fábrica del que pu-do ser viejo alminar y en la limpieza y restauraciónde las claraboyas de los ventanales góticos. El muronorte, trasera de las edificaciones de Claverías, quepresentaba un aspecto poco digno, ha sido renova-do, cerrando con celosías de madera los grandes ar-cos bajo los que se abrían huecos de iluminación yventilación de las estancias allí existentes, particular-mente de las que ocupa la comunidad de religiosas.

El resultado ha sido la consecución de un espaciode gran atractivo y originalidad, lleno de luz natu-ral, ideal como recinto museable, acogiendo denuevo los viejos gigantones, una vez restaurados2.

En dos estancias situadas en el rincón noroeste de lasClaverías, en el ángulo que definen las calles de Hom-bre de Palo y Arco de Palacio, que al parecer forma-ron parte de los cuartos habitados por Cisneros, hanaparecido unas interesantes yeserías de guarniciónde los huecos de ventana, de carácter plateresco-mu-déjares, según modelos que fueron muy popularesen Toledo y hoy desgraciadamente muy escasos. Así,se ha procedido a una minuciosa labor de restaura-ción, tras su análisis y precisa documentación.

Claustro de segundo nivel

En el segundo nivel del claustro y en los cuatro cos-tados se levanta una crujía que repite la distribu-ción de la planta inferior, con accesos mediante es-caleras interiores de escala doméstica, y dondedesde el siglo XVI se disponían viviendas para canó-nigos y personal al servicio de la catedral. Sobre lacapilla de San Blas se levanta un volumen que repi-te la planta de esta y se remata con un barandal degranito de traza gótica. En su interior albergaba dosviviendas de modesta factura y prácticamentearruinadas, bajo un tejado a un agua de burda solu-ción. En ángulo con la sobrecapilla de San Blas, enel costado este y con frente a la calle de Chapinería,se encontraba una estancia de notables dimensio-nes y sin uso específico desde tiempo atrás; situadasobre la biblioteca de Cisneros, ocupa la superficiede esta y de la sacristía de San Blas.

Esta estancia ha sido acondicionada para acoger eldepósito general de los archivos, previa realizaciónde las oportunas labores en cubierta y suelo paragarantizar la capacidad portante y los aislamientostérmicos necesarios que garantizan la climatizaciónestable que requieren las estanterías para legajos y

Arriba. Proceso de montaje de armadura sala investiga-dores.

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los armarios que contienen los manuscritos y dibu-jos. Este depósito general conecta con el área de ca-talogación y oficinas auxiliares mediante dos esca-leras, una en el costado de poniente y otra en elextremo sur, por la que se puede acceder tambiéna la biblioteca Histórica. El nuevo depósito ha veni-do a reunir los diversos archivos particulares hastaahora dispersos en diferentes locales de la catedral;son estos los archivos específicos de Obra y Fábri-ca, Secretaría, Capilla-Parroquia de San Pedro, Ca-pilla de Reyes Nuevos y Capilla Mozárabe. Su agru-pamiento facilitará su custodia y consulta, sinperder su personalidad archivística propia. En el ex-tremo norte del depósito general se sitúa el despa-cho del director del archivo y la conexión con la sa-la de investigadores, e Igualmente se ha organizadola conexión con la biblioteca de Cisneros, mediantela instalación del ascensor a que hemos hecho re-ferencia más arriba.

La nueva sala de consulta para investigadores, se haacondicionado sobre la capilla de San Blas, en elvolumen de las viviendas antes mencionado, resul-tando un ámbito de planta cuadrada, de 11 metrosde lado. La cubrición, de conformación totalmentenueva, se ha ejecutado a la manera de las antiguasarmaduras de par y nudillo de tradición hispano-morisca, siguiendo el tradicional sistema construc-tivo, bien que prescindiendo de toda referencia de-

corativa a los modelos antiguos y con tratamientode la madera en su color natural. En su costado surse dispone un vestíbulo que comunica con la he-meroteca, los aseos y accesos, en conexión con elascensor y las escaleras que enlazan todos los nive-les del claustro.

Bibliografía

MERINO DE CÁCERES, J. M. y BERRIOCHOA, V. (2010): “ElClaustro catedralicio y sus anejos. Morfogénesis”, La CatedralPrimada de Toledo, dieciocho siglos de historia. Toledo: 283-287.

NAVASCUÉS PALACIO, P. (2010): “El claustro y la obra de Cova-rrubias”, La Catedral Primada de Toledo, dieciocho siglos de histo-ria. Toledo: 288-293.

REVENGA DOMINGUEZ, P. (2010): “ Pintura Mural y Mueble”, LaCatedral Primada de Toledo, dieciocho siglos de historia. Toledo:288-293.

Notas

1 El problema de las humedades del subsuelo de la ciudad deToledo es relativamente reciente, consecuencia del hormigona-do y pavimentación de sus calles, que impide la evaporación delagua de lluvia filtrado en las partes altas de la ciudad.

2 La antigua colección de gigantes, enanos y tarasca, es del sigloXVIII y fue mandada hacer por el Cardenal Lorenzana. La compo-nen ocho gigantones que representan los 4 continentes que seconsideraban en aquella época: Europa, Asia, América y África,representados por dos parejas de cada continente. Una parte deellos sido restaurados recientemente por la escuela taller de res-tauración del Ayuntamiento de Toledo y recuperados para la fies-ta, y es de esperar que vuelvan a su almacén tradicional, tras suconversión en museo.

Arriba. Armadura sala de investigadores.