7/25/2019 La Praxis de Realismo Andino, El Flasback y El Plano Secuencia Integral

1/11

La praxis de realismo Andino:el flashback y el plano secuencia integral

Tras la liberacin,La nacin clandestinano se celebrabauniversalmente para la fusin con xito la temporalidad andino conestilo de la pelcula. El poeta Eduardo Nogales Guzmn !""#$, por suparte, ec% pelcula del Grupo &'amau como una imposicin violentadel pensamiento europeo en una realidad a(mara totalmenteincomprendida, la lectura de la pelcula como una tesis de )oucault enlos conceptos medievales de la locura ( de la redencin. NogalesGuzmn, *unto con otros crticos ( participantes en el mbitoaudiovisual boliviana contempornea, tambin %an visto una pureza

problemtica de los valores ( las estructuras del pensamiento andinoincluso enLa nacin clandestina, el ms matizada de las pelculas de+an*ins en trminos de su exploracin de lo transcultural lasrelaciones entre indgenas ( mestizosmestiza$ la sociedad boliviana.

La cmara replantea abajo ya la derecha, ySebastin, a la derecha en la pantalla delplano medio, explica a los nios curiosos queest poniendo campanas en sus piernas

La cmara en mano es prcticamenteinm!"il #$res %uanito& 'n nombre muybonito#

7/25/2019 La Praxis de Realismo Andino, El Flasback y El Plano Secuencia Integral

2/11

(s reformulaci!n sua"e como la lu) caesobre la mscara de la dan)a deSebastin#*+or qu pones esta ropa

#-oy a salir a bailar ahora# Sebastin mue"ela gran mscara y tocado por la estrechaabertura como

Las huellas que dejan la cmara bajo elsiguiente arco para enmarcar otro grupo de

nios que pasan por fuera

Los cepillos tocado ms all de la cmara enprimer plano extremo, como l dice a tra"s

del paso y luego sale $l altiplano"iento secur"a en la banda sonora

.omo Sebastin se asienta la mscara en lacabe)a, la cmara de mano pasea casi /01grados alrededor de su cuerpo

2 ahora "emos los arcos en la parteposterior del marco $l hilo musical %acha3ata 4an)ante punt5a tentati"amente labanda sonora, que marca el inicio de lanue"a funci!n de Sebastin como bailarinaritual

7/25/2019 La Praxis de Realismo Andino, El Flasback y El Plano Secuencia Integral

3/11

6l trata de mo"erse y .omien)a a bailar, aunque con rigide), semue"e hacia atrs lejos de la cmara

La cmara sigue un poco hacia atrs y seinclina hacia abajo para pasar a un nio en laparte delantera del bastidor Admira lamscara, al igual que

(s espectadores, acogidos por una largai)quierda cacerola Al menos a estos j!"eneshabitantes del ayllu, la identidad personal deSebastin ha sido incorporado a la de la

comunidad Aqu7 termina el plano secuenciade 01 segundos de duraci!n algunos 8

os pros ( los contras de estos argumentos estn ms all del alcance deeste ensa(o. o -ue me interesa a-u es ms bien la forma en la -ue elplano secuencia integral combina una nocin -uizs esencializador$ dela naturaleza de ritmos internos de la gente con unapolticavoluntadpara colocar la empata colectiva derivadas del reconocimientoinstintivo de los ritmos en el servicio de cambio social. /omo %ese0alado anteriormente, lo %ace por el rec%azo de una tradicin

narrativa realista 1ccidental -ue convierte el tiempo ( el espacio enunidades fragmentadas de intercambio, reemplazndolo con lo -uepodramos llamar un realismo 2ndino -ue tanto idealiza ( normalizael tiempo a(mara.

7/25/2019 La Praxis de Realismo Andino, El Flasback y El Plano Secuencia Integral

4/11

a fotografa ( edicin deLa nacin clandestinaintegranespacialmente actores %istricos 3en la topografa del altiplano4 unatcnica mu( utilizada a lo largo de las pelculas del Grupo &'amau. 5ela misma manera, como (a %e observado anteriormente, la estructura

narrativa de la pelcula te*e via*e personal de +ebastin en los tra(ectosms amplios, mitificados de la %istoria indgena ( nacional en6olivia. /omo +ebastin regresa a su ayllu7ill'ani, episodiosanteriores de su vida son narrados a travs de flas%bac's, en el -ue suexperiencia personal como cortes a(maras aculturados a travs de la%istoria reciente de 6olivia. El Grupo &'amau (a %aba %ec%o unamplio uso de los flas%bac's enYawar Mallku!"8"$, pero de acuerdoa la propia autocrtica del grupo, estructura temporal de esa pelcularespondi a las necesidades retricas de la tensin dramtica4 unatcnica clsica en la -ue se emplea la edicin de manipular la

presentacin de la trama de tiempo de la %istoria.

EnLa nacin clandestina, las transiciones entre la narrativapresente ( pasado no estn marcados por los fundidos o se disuelva-ue denotan una interrupcin temporal en la narracin cinematogrficaclsica. En el cine clsico, flas%bac's estn motivados por lo generalcomo la sub*etividad mental, (a -ue los eventos -ue vemos sonprovocados por un persona*e de recordar el pasado 6ord9ell (T%ompson :##;4 "!

7/25/2019 La Praxis de Realismo Andino, El Flasback y El Plano Secuencia Integral

5/11

andino -ue es enmarcar esttica de la redencin nacional del Grupo&'amau enLa nacin clandestina. En el pensamiento andino-uec%ua ( a(mara$, las categoras -ue la racionalidad occidental sesepara en tiempo ( espacio estn encapsulados dentro de la

categora csmica ms amplia depacha. =::> En consecuencia, enLanacin clandestina, el dispositivo temporal del retroceso estprofundamente ligada a las implicaciones espaciales de la integralplano secuencia.

5espus de +ebastin se %a descubierto la malversacin de dinero de laa(uda norteamericana como lder de la comunidad, la secuencia de seisminutos de su captura, a travs de la reunin de la comunidad ( %astasu expulsin final, contiene slo tres cortes. 2ctores, director defotografa ( editor de uso del espacio a travs de @8# grados. 5espus

de +ebastin se redondea %acia arriba la cmara ronda de giros a laderec%a en su e*e para establecer un nuevo plano de la accin, (a -ue seadapta a la multitud de reunin. a cmara en mano se mueve en el

borde del grupo de aldeanos -ue +ebastin se arrastra a la partedelantera, -ue -ueda en tiro largo como varios oradores se mueven%acia delante desde varios ngulos para exponer sus puntos de

vista. os pasos de la cmara alrededor del borde del grupo ( cruza elcrculo central como los altavoces bara*an dentro ( fuera de tiro. Aue seacerca a un altavoz para moverlo a un medio de primer plano en el

borde derec%o de la pantalla, con +ebastin de pie en el borde

opuesto. El resto de la pantalla se llena por la multitud, -ue se cierne enel fondo pero ocupa el centro del escenario ( es claramente visible en laprofundidad de campo. 2 medida -ue los aldeanos discuten sobre eldestino del traidor de la cmara al %ombro establece su punto de vistadetrs de los altavoces. +in embargo, un corte a +ebastin de esposa,madre ( %ermano de unirse a la reunin voltea el avin una vez ms%acia el lado opuesto del e*e, la apertura de un campo adicional deespacio para revelar aBn ms aldeanos -ue mira en la distancia. acmara se integra con la multitud en la medida en -ue pareceabarcar todoel espacio disponible.

No %a( ninguna sugerencia deconstructiva a-u de un deficiente oausentes fuera de la pantalla espacio o el tiempoC no %a( ningunaposibilidad de -ue un fuera de la narrativa de la accin -ue se nosmuestra. 2 diferencia de los efectos de distanciamiento utilizados enalgunas de las pelculas anteriores del Grupo &'amau,La nacin

7/25/2019 La Praxis de Realismo Andino, El Flasback y El Plano Secuencia Integral

6/11

clandestinase filtraba en la idea mitificada de los 2ndes espacio