La Pintura en El Perú
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LA PINTURA EN EL PERÚProf. Mónica Solórzano Gonzales
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CONTENIDO
1. Pintura rupestre
2. Tiempos prehispánicos
3. Periodo virreinal
4. Pintura republicana
5. Pintura en el siglo XX
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1. Pintura Rupestre
• Aparece con los primeros pobladores del continente americano.
• Vinculada con una concepción mágica. Representación de rituales propiciatorios para la caza.
• Pikimachay (Ayacuho) 22,000 – 14,000 años. Estudiadas por Richard Mc Neish
• Toquepala (Tacna). Superposición de dibujos, variadas técnicas, diversos colores elaborados en distintos periodos. Muelle: “Trazadas al agua y con pincel fino a color plano”
• Lauricocha (Huánuco). 10,000 años. Estudiadas por A. Cardich. Expresiones plásticas de carácter mágico. Pinturas en rojo con dibujos no figurativos, otras en negro figuras humanas muy esquematizadas.
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Representación semi naturalista Escena de
caza pintada en rojo oscuro. 1.40 cm.
Lauricocha, Huánuco. 10,000 a.C.
Camélidos andinos. Cuevas de Sumbay,
Arequipa. 6,000 a.C.
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Escena de caza o rito propiciatorio. Toquepala, Tacna. 7,000-100 a.C.
Toquepala:
Semi naturalismo
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2. Pintura Prehispánica
• Sobre distintos tipos de soportes: muro, cerámica, madera, tejidos, keros y otros.
• Las formas evolucionan desde la figuración relativa y la antropomorfización de las deidades principales hasta la abstracción.
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Cerámica Nazca
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Pintura mural, Huaca de la Luna, Trujillo
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HUACA DE LA LUNA, pintura mural en cinco niveles de plataformas
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Pintura sobre tela. Chancay. Tela de algodón. Colección Privada. Tecnica negativa.
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3. Pintura Virreinal
•Mecenazgo de la iglesia•Predominio de la temática religiosa•Pintura mural (temple, fresco), óleo sobre lienzo.
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3. Pintura Virreinal
• Siglo XVI
Técnicas europeas en el Perú.
Pinturas y pintores europeos en el Perú.
Pintores italianos: Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio, Angelino Medoro.
Uso de materiales europeos
• Siglo XVII
Surgimiento de pintores locales quienes dominan las técnicas europeas: Diego Quispe Tito, Luis de Riaño, entre otros.
• Siglo XVIII
Apogeo de las escuelas regionales de pintura en Cusco y Lima predominantemente
Producción abundante. 12
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Madona del pajarito, Bernardo Bitti
Cronología: c. 1580-1582
Técnica: Mixta
Dimensiones: 110 x 78 cm.
Procedencia: Catedral de Cuzco, retablo de la Santísima Trinidad, nave izquierda.
Soporte: Madera. Cedro americano de una pieza, procedente de Centro américa “cedro de Nicaragua”. Grosor 2,7 y 1.2 cm.
Capa de preparación: yeso (sulfato de calcio) y cola, muy buena adherencia al soporte.
Capa pictórica: Tempera de huevo y pigmentos, retoques al oleo (en carnaciones, carmín, manto azul y fondo verde). Sobre dorado en la aureola de la Virgen (oro en polvo). Capa protectora (barniz de resina dammar)
Pigmentos: Albayalde o blanco de plomo, amarillo de cadmio, amarillo de Nápoles, tierras ocre amarillo, tierra de siena natural, tierra de siena tostada, minio o rojo bermellón, carmín de cochinilla, verde malaquita, azul de azurita, negro de humo.
Restauración: 1975-197713
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Mateo Pérez de Alesio. (Roma,
1547-1606?)
Virgen de la Leche.
Colección privada. Lima.
Atribución
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Maestros italianos en Lima.Angelino Medoro (Roma 1567-Sevilla 1633)
Inmaculada Concepción. 1618. Convento de San Agustín, Lima.
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Obras del taller de Francisco de Zurbarán en Lima
San Pablo. 1630-1640. De la serie del Apostolado del Convento de San Francisco.
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Obras del taller de Rubens
La Úlltima cena. Taller de Pedro Pablo Rubens. S. XVII. Oleo/lienzo, 3.18 x 2.53
Tercera Orden Franciscana Seglar, Lima
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Primeros maestros mestizos. s XVIIDiego Quispe Tito (Cusco 1611-)
Parábola del
sembrador. 1681.
Óleo/lienzo. Catedral
del Cusco.
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Camino al Cielo y Camino al Infierno, Luis de Riaño (pintor limeño)
Cronología: c. 1626
Técnica: pintura mural al
temple
Dimensiones: 110 x 78 cm.
Procedencia:
Andahuaylillas, iglesia San
Pedro Apóstol.
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Portada del templo San
Pedro Apóstol
Interiores del templo
decorado con pinturas
murales de Luis Riaño y
otros autores anónimos
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Escuela Limeña. s. XVIII
Piedad. Anónimo. Escuela Limeña s. XVIII. Oleo /lienzo, 1.30 x 0.88. Banco de Crédito, Lima.
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Virgen con el niño y San Juanito. óleo sobre lienzo. Cusco
Escuela Cusqueña.
s. XVIII
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Coronación de la Virgen. Escuela
Cusqueña, Siglo XVIII. Museo BCR, Lima.
Escuela Cusqueña. s. XVIII
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Arcangel arcabucero.
Anónimo. Escuela Cusqueña. S. XVIII. Oleo/lienzo, 0,9 x 0,8 m.
MNAAHP
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Materiales y Técnicas
• En Lima se cuenta con técnicas y materiales provenientes de Europa. Desde Lima ingresaron al interior del país
• En Cuzco, los nuevos materiales fueron incorporados inicialmente a la corriente histórica local y posteriormente fueron rechazados (masicote, azurita, malaquita) y se prefieren los pigmentos tradicionales (índigo, oropimente).
• Hacia fines del siglo XVII marcada diferencia entre las escuelas regionales de Lima y Cusco.
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Materiales y Técnicas
• El algodón se volvió el soporte casi exclusivo de los pintores indígenas. Base de preparación de tiza y ocres de coloración gris o pardo-negruzca. En el siglo XVIII, se usaron mayormente los pigmentos: oropimente, índigo, cinabrio y laca carmín (cochinilla).
• En Lima se usó telas de lino, bases de preparación de colores rojos (bol de tradición barroca europea). Los pigmentos: azurita (hasta f. s- XVII) y azul de Prusia (s. XVIII), masicote y malaquita (amarillos y verdes)
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4. Pintura en la República• Concluye el mecenazgo de la iglesia
• Pintores viajeros
• Expediciones científicas
• Pintores autodidactas: José Gil de Castro Francisco “Pancho” Fierro.
• Pintores académicos: Merino, Laso, Montero
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José Gil de Castro (1783-1841)
Iniciador de la pintura republicana
Simón Bolívar. Óleo/lienzo, 200 x 132 cm. MNAAHP.
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Pancho Fierro (1809-1879), representa personajes típicos del periodo de tránsito del virreinato a la república.
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Luis Montero (1826-1869). Funerales de Atahualpa.
Óleo/lienzo. 350 x 430 cm. Museo de Arte
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Francisco Laso,
uno de los pintores
académicos del siglo
XIX con mayor
trascendencia
Santa Rosa de Lima. Óleo/lienzo. 275 x 140. Pinacoteca Municipal
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5. Pintura en el s. XX
• Fundación de la Escuela Nacional de Bellas Artes, 1918
• Búsqueda de una pintura peruana identificada con nuestra tierra.
• Las tendencias europeas se suceden en el Perú con mayor rapidez.
• Tendencias en pugna: el indigenismo y la pintura abstracta.
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Daniel Hernández (1856-1932).
Perezosa, 1906. Óleo sobre lienzo, 69 x 105 cm
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José Sabogal (1888-1956), iniciador del indigenismo
Varayoc de Chincheros, 1925.Óleo sobre tela
Pinacoteca Municipal Ignacio MerinoMunicipalidad Metropolitana de Lima.
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José Sabogal (1888-1956).
La Santusa, 1928Oleo sobre lienzo , 65 x 66 cm
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Innombrables XVIII,
Fernando de Szyszlo
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Bibliografía• Stastny, Francisco. Breve Historia del Arte Peruano.
• Stastny, Francisco y Noemí Chirinos. “Perfil tecnológico de las escuelas de pintura Limeña y Cuzqueña”. Iconos. No. 4, 2000-2.
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