Introducción

Con este documento se pretende dar una idea de lo que la tipografía nos ha dado desde

los principios de la escritura, y que en la actualidad es de suma importancia para la

construcción de textos ya sea a través de un texto físico o como se ha venido dando en

los últimos años mostrándose a través de un monitor por medio de la internet en todo el

mundo.

La tipografía puede definirse como el arte de disponer correctamente el material de

imprimir de acuerdo con un propósito especifico: el de colocar las letras, repartir el

espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la

comprensión del texto. La tipografía es el medio eficaz para conseguir un fin

esencialmente utilitario y solo accidentalmente estético, ya que el goce visual de las

formas constituye rara vez la aspiración principal del lector. Por tanto, es equivocada

cualquier disposición del material de imprenta que, sea por la causa que sea, produzca el

efecto de interponerse entre autor y lector.

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LA PALABRA

El ojo percibe formas de palabras enteras o de parte de estas la buena legibilidad en una

letra los caracteres aislados se diseñan siempre teniendo encuentra su efecto la forma de

la palabra, dentro de ella deben mantener rasgos distintivos que permitan una

diferenciación tan clara como sea posible.

Si se componen fragmentos de texto DE TEXTO CONSIDERABLEMENTE

EXTENSOS SE SUELEN EMPLEAR MINUSCULAS salpicadas de versales como

marca de inicio de párrafos y de algunas palabras, una composición en la que se

emplean únicamente versales ofrece solo contornos rectangulares, más o menos altos.

Este tipo de composición resulta enfática dificulta la legibilidad y necesita mucho

espacio.

Ascendentes y descendentes deben de presentar formas claras por eso hay que tener en

cuenta los trazos característicos como los remates.

Todo documento se conforma de las superficies impresas y las no impresas. Y lo mismo

se aplica a las líneas individuales, a las palabras y a los caracteres. Del mismo modo en

que la página debe ofrecer un color tipo grafico uniforme con el menor número posible

de manchas, las líneas y las palabras también deben tener un ritmo homogéneo.

El espacio entre las letras va en función del blanco interno de los caracteres. Cuanto

menor sea este espaciado, menor será también el que deba haber entre ellos, y cuanto

mayor sea el blanco interno mayor será también el otro. A medida que aumentan los

cuerpos los espacios entre las letras resultan proporcionalmente menores.

En los cuerpos pequeños si el espacio entre las letras es más ancho que la medida del

blanco interior de las letras vecinas se rompe la imagen de la palabra; si el espacio es

demasiado estrecho, la imagen de la palabra pierde nitidez.

Excepciones: ciertas letras (la seminegra estrecha o la seminegra de las letras sin

remates, o también las cursivas estrechas) pueden resultar de difícil lectura en los

cuerpos muy pequeños; un espaciado adicional de pocas utilidades puede mejorar la

legibilidad. El tamaño del espaciado debe decidirse en cada caso en función de la letra y

el cuerpo.

Para las minúsculas existe un espacio teóricamente correcto que depende de los cuerpos

correspondientes. (Cuantos menos hay una horquillas muy estrechas para las variables

del espacio.)

En el caso de las versales el comportamiento tipográfico es algo más complicado. Se

puede partir de un espacio mínimo, que según la situación se ampliara más o menos. El

espacio mínimo se reduce del claro producido por el blanco interno mayor (C, D, G, O,

Q): CUANDO UNA DE ESTAS FIGURAS rompe la imagen de la palabra y produce

un agujero los espacios entre las letras resultan demasiado pequeños. Los caracteres

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versales fuertemente espaciados necesitan amplitud en todos sus flancos, en especial por

arriba y por abajo.

En el caso de las versales hay que tomar en consideración que, si queremos que resulten

legibles, no deben espaciarse sin más; junto a esta operación, deberán compensarse los

intervalos entre ellas (como también ocurre entre otros supuestos, con las minúsculas).

Los espacios están regularizados cuando produce el efecto de ser ópticamente iguales.

La luz- el color de fondo- fluye desde las partes superior e inferior hacia el blanco

interior de los signos y hacia el espacio entre ellos. En este proceso la luz que se

introduce desde arriba resulta más activa que la que procede de la zona inferior. Como

consecuencia, el carácter n de los alfabetos sin remates debe construirse con un poco

mas de amplitud que la u de la misma letra si se pretende que ambas parezcan igual de

anchas. Del mismo modo la superficie entre la I y la A debe de ser menor que la que

existe entre la I y la V (como prevención de los mismos ángulos en la A y la V).

Como ocurría con la composición de plomo, en la digital todos los caracteres tienen un

ancho normal: su imagen tiene un espacio determinado a izquierda y derecha con las

dimensiones precisas para que quede bien en la mayoría de combinaciones: ni

demasiado cercan de la letra precedente ni demasiado lejos de la siguiente.

Este espacio constituye el blanco anterior y el blanco posterior de cada carácter.

Con todo, existen combinaciones que requieren distancias un tanto mayores o menores

que las predeterminadas. En estos casos, si se trata de la composición de texto corrido,

las empresas que comercializan los alfabetos elaboran tablas de acoplamientos, que

también se denominan programas estéticos.

Las tablas de acoplamiento incluyen la combinación de cada par de caracteres entre los

que deba modificarse la distancia habitual. Por lo general, se reducen las distancias

entre pares como estos: Av, Ay, ‘A, L’, Ta, Ty, Ve, Va, Wo, Wu, Ya, Ye, etc., y se

amplían en estos casos: f), f!, [f, gg, gy, gf, qj, etc.

No debe confiarse ciegamente en los programas estéticos. Todavía nos encontramos

casos en los que la distancia entre las versales y las minúsculas que las suceden es

demasiado estrecha.

Muchas letras, en espacial las cursivas, necesitan también entre ellas un espacio

adicional para componer las minúsculas. Los signos individuales no deben j untarse .

Un pequeño agujero entre dos caracteres es menos grave que dos signos pegados entre

sí. Con todo, también para estos casos existen excepciones: el juicio y la vista son

claves para tomar las decisiones.

Es posible corregir una tabla de acoplamientos predefinida o complementarla con

combinaciones añadidas, pero debemos andarnos con ojo: las correcciones no deben

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llamar la atención y deben evitarse asimismo colisiones entre las letras y las tildes. Por

otro lado, cabe advertir que un programa estético riguroso no sirve más que para una

sola lengua, puesto que cada idioma presenta sus propios pares de caracteres críticos.

Las ligaduras se tratan también de enlaces entre caracteres, de dos o tres caracteres

unidos entre sí. Las ligaduras estándar para el español son fi .y fl, a las que pueden

añadirse otras lenguas ff, ffi, fll.

La línea

Si bien todas las cuestiones vinculadas a los caracteres y las palabras resultan

igualmente validas si se compone una gran cantidad de texto como si esta es menor, en

el caso de las líneas debe tenerse ya el tipo de impreso.

Esto es cuando menos valido para la longitud de la línea (llamada también ancho de la

caja o ancho de columna).una obra científica en la que deban colocarse formulas largas,

tablas o ilustraciones graficas que impidan usar una doble columna , deberá tener

naturalmente las líneas más largas que una novela o que las columnas de una obra de

consulta, una revista de carácter recreativo, un periódico o un prospecto .Las líneas

demasiado cortas o demasiado largas fatigan y con ello menoscaba la legibilidad . En

obras de consulta cuyas líneas sueles ser más cortas, este obstáculo no tiene importancia

en tanto que no suelen leerse grandes cantidades de texto de una sola vez . Los

profesionales tipógrafos recomiendan que la longitud de la línea oscile entre los 50 y los

60 caracteres o entre los 60 y 70, pero Tinker afirma por un lado que la letra de 10

puntos con un interlineado de 2 puntos es de buena legibilidad con anchos entre 14 y 31

picas lo que equivale aproximadamente entre 6 y 13 cm y por otro sostiene lo siguiente :

la preferencias de los lectores favorecen de modo bastante claro las longitudes de líneas

moderadas. Las longitudes relativamente largas y las muy cortas no son de su gusto. Por

lo general , la práctica de la impresión parece ajustarse a los deseos del lector medio en

lo que se refiere al ancho de la línea.

La legibilidad notable de una línea depende no solo de su longitud sino también de la

espacio entre letras correcto y el tipo de composición.

El espacio entre palabras no debe de ser demasiado grande y la suma de las forma de las

palabras debe llevar una forma de línea equilibrada e interdependiente. Y lo que resulta

valido para el espacio entre letras lo es igualmente para el espacio entre palabras: se

juzga según el blanco interior de los caracteres; cuanto menor sea este menor será el

espacio entre palabras, y cuanto mayor sea el blanco interior mayor será la distancia

entre ellas.

Para un espaciado concreto resulta aplicable la regla general siguiente: tan grande como

sea necesario y tan pequeño como sea posible. Una distancia clara y no demasiado

ancha , es en condiciones normales, de un cuarto de cuadratín (el espacio mediano de

los antiguos cajistas): en una letra de 10 puntos seria de 2,5 puntos.

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Los cuerpos de letra más pequeños requieren proporcionalmente una distancia mayor ,

mientras que el cuerpo mayor una menor .

Por composición justificada entendemos la que se compone de anchos de líneas de una

determinada medida, en la que todas ocupan la misma longitud. Los espacios se

quedarían al final de la línea se reparten entre las palabras. Si sobra una cantidad

considerable de espacios, también puede reducirse el interletrado existente y con ello

puede añadirse una línea una palabra o cuando menos una o dos sílabas. Si las líneas

tienen longitud suficiente no será necesario por lo general recurrir a ninguno de los dos

procedimientos; una buena composición justificada ofrece una apariencia uniforme y

neutral. Si en la composición en lengua alemana debe encontrarse un compromiso entre

un número óptimo de caracteres y una forma de párrafo equilibrada, lo aconsejable es

un ancho de entre 60 y 70 caracteres.

En el caso de la composición ingles italiano francés, o español, las cifras varían puesto

que en esos idiomas la longitud media de las palabras es más corta que en alemán, por

lo que las líneas pueden ser de una longitud menor.

En columnas demasiado pequeñas, esto es, con longitudes de línea de menos de 50

caracteres, estrechar o ensanchar puede ser difícil o completamente imposible. El

espaciado resulta ostentosamente irregular y son habituales los grandes agujeros. En la

composición en bandera, esto es, cuando las líneas no están justificadas a la derecha,

estas dificultades pueden sortearse; el espaciado guarda siempre idéntica medida, sin

excepción.

El uso de la composición en bandera, también llamada composición quebrada no se

circunscribe alineas de escasa longitud, sino que se emplea también en anchos de

columna que serian adecuados para la composición justificada. En estos casos son

razones estéticas vinculadas al diseño las que aconsejan su utilización: por un lado, la

forma de la columna será armónica a causa del espaciado regular dentro del texto y, por

otro, será más viva. Gracias al dinamismo de los extremos derechos.

Debe cuidarse que la zona de bandera no sea excesiva.

Una composición en bandera perfecta es difícil de conseguir y muy costosa por lo que

es poco frecuente.

Muchas de las normas referidas al ajuste izquierdo y derecho de determinadas versales y

signos de puntuación, que antiguamente solían observarse de forma escrupulosa en toda

tipografía cuidada, se han abandonado prácticamente en la actualidad. Pese a haber

caído en desuso, resultan cruciales no solo para conseguir una composición regular sino

para permitir una compresión nítida del texto. La letra empleada será la que determine

los valores de acoplamiento, ya sea acercamiento o separación. Los signos

correspondientes a los dos puntos, el punto y la coma, los signos de interrogación y de

exclamación, así como el apostrofo deben distanciarse claramente del último carácter de

la palabra procedente; lo mismo ocurre con los paréntesis y los corchetes, así como con

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las cifras valoradas (exponentes, superíndices) y los asteriscos, que no deben aparecer

pegados a los caracteres anteriores o posteriores. Siempre que la empresa que

comercializa la letra no ofrezca los acoplamientos correctos, se debe intervenir de forma

manual.

También el espacio anterior y posterior a los caracteres con blancos interiores (

A, T, V, W, e Y) debe reducirse ligeramente. Y hay que proceder del mismo modo

después de los puntos de las abreviaturas (Prof., Dr., d., Sr., etc.).

Los tres puntos suspensivos constituyen un único signo. Dan a entender una omisión y

pueden componerse mediante tres puntos separados.

También con trazos horizontales se producen errores frecuentes. Debe distinguirse el

guion (-) de los signos más largos, ya sea el menos o la raya. Estos trazos pueden ser de

un cuadratín o de medio cuadratín, aunque no es frecuente que la longitud sea exacta.

En España no se había usado en ningún caso la raya corta o menos, de medio cuadratín,

que desde hace algunos años se ha introducido de modo general en la composición de

los periódicos y las revistas en sustitución de la raya de cuadratín para marcar los

incisos. Ello se justifica para compensar la menor anchura de las columnas de este tipo

de publicaciones en comparación con las de los libros, en los que la raya larga

tradicional continua utilizándose, en concurrencia ya, cierto es, con la corta. Adviértase

que a diferencia de lo que ocurre en los demás idiomas, en español las rayas se pegan al

inciso, a la manera de los paréntesis.

Las barras inclinadas suelen componerse sin que medie espacio entre ellos y las

palabras se separan, lo que puede conducir a auténticos despropósitos.

Félix Martìn/Josè Bella/Luis Llopis/francisco ferràndiz

Félix Martìn / Josè Bella / Luis Llopis / francisco ferràndiz

Un disparate frecuente:una barra diagonal compuesta sin espaciado. De este modo, lo

que debe de ir junto se separa

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La alineación del Texto

La alineación del texto es un paso importante para mantener también una buena

legibilidad. Las opciones de alineación en un diseño de una página tradicional son:

Alinear a la izquierda, alinear a la derecha, centrar, justificar y alineaciones asimétricas.

Alineación a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea un texto y un

espaciado entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de alineación de textos

es probablemente la más legible. También llamado en bandera.

Este tipo de alineación es la más común en los textos debido a la comodidad con la

todos estamos acostumbrados a leer, de esta forma es como se nos ha enseñado durante

toda la vida, lo cual en caso contrario del idioma árabe que se lee de izquierda a derecha

resultaría inadecuado, este lo encontramos en la parte superior derecha de la imagen de

arriba

Alineación a la derecha se encuentra en sentido contrario del lector porque resulta

difícil encontrar la nueva línea. Este método puede ser adecuado para un texto que no

sea muy extenso.

Esta forma de acomodar un texto es poco inusual debido a la dificultad que esta puede

llegar a presentar para el lector pues esta acostumbrado a leer de derecha a izquierda no

viceversa por lo que esto lo presenta un conflicto al hemisferio izquierdo del cerebro, es

poco recomendable para un texto a menos que se quiera romper con lo normal, como se

muestra en la parte superior izquierda.

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El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si el

diseñador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando

molestos huecos denominados ríos que no rompan el curso del texto.

Esta alineación da una sensación de uniformidad muy agradable siempre y cuando este

bien organizado, de manera que los espacios entre separaciones se adecuen para que la

limitación entre cada párrafo sea similar, un ejemplo de esto el que aparece en la parte

inferior derecha.

Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia muy formal y son

ideales cuando se usan en textos cortos. Se debe evitar configurar textos demasiado

largos con esta alineación.

Se parte del centro como lugar de referencia de manera que da la sensación de que las

palabras surgen de él, pero en conjunto pareciera la pagina tener un completo desorden

en cuanto a la posición de los párrafos, tal y como lo vemos en centro superior de esta

imagen.

Alineaciones asimétricas se utilizan cuando el diseñador quiere romper el texto en

unidades de pensamiento lógicas, o para dar más expresividad a la página.

Esta son para darle un toque de creatividad a manera de que resulte agradable a la vista

más que una opción cómoda para ser decodificada, de esto puede haber ejemplos

simples como el que se muestra en la parte inferior izquierda que son un poco más

simples, pero con el avance de la tecnología en nuestros días se encuentran diseños más

complejos como los que se muestran a continuación.

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Conclusión

A través de lo mencionado en este documento podemos mostrar entre todas las

cualidades que nos muestran la tipografía algunas de las aplicaciones que esta tiene en

nuestro tiempo.

Son la clase de ejemplo que nos permiten decir que la tipografía en crucial para la buena

presentación de cualquier texto que requiera una imagen profesional, como lo puede ser

un texto científico, revistas o algún trabajo de investigación.

Así es como la tipografía esta en todo texto a fin de dar una imagen que pueda ser

agradable para la vista de los lectores y en algún momento pueda llegar a ser mas

atractivo para cualquiera que se vea interesado en sus páginas.

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Bibliografía

1- El detalle de la tipografía

Hochuli Jost

Edit. Campgrafic

2- www.fotonostra.com/grafico/alineaciontextos.htm

3- Tipographie el arte de la tipografía

Renner Paul

Edit. Campgrafic

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Índice de contenido

Pagina.

Introducción……………………………………………….1

La palabra...……………………………………………….2

Estructura del texto……………………………………….6

Conclusiones……………………………………………....9

Bibliografía……………………………………………….10

12

Universidad Nacional Autónoma de México

Facultad de Estudios superiores de Cuautitlán

Campo 1

Tipografía:

Separación entre letras, palabras y líneas

Estructura del texto

Brito Gonzales Giselle Giovanna

Mora Zamora Andrés

Saavedra Gutiérrez Erick

08/02/2013