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La pantalla insomne – 2ª edición (ampliada) Universidad de La Laguna – abril de 2016

ISBN-13: 978-84-16458-45-5 / D.L.: TF-162-2016 / DOI: 10.4185/cac103 Página | 3058

Libro colectivo enlínea: http://www.cuadernosartesanos.org/#103

La música en el magacín deportivo de

medianoche en la radio española

Hilario J. Romero Bejarano - Universidad de Sevilla – [email protected]

Resumen: El lenguaje radiofónico pone a disposición de los profesionales del

medio una importante variedad de recursos para potenciar la riqueza formal y

expresiva del mensaje emitido en cada momento. No obstante, en los últimos

años se ha observado cómo más allá del contenido en cuestión, la palabra

hablada adquiere un protagonismo casi absoluto en la radio dejando a un

margen la fuerza expresiva de la música, de los efectos sonoros y del silencio.

En este contexto, la presente investigación trata de estudiar qué pueden

aportar los recursos musicales a la radio generalista así como el rol que

adquiere la música en programas radiofónicos cuyos contenidos principales no

sean musicales. Para ello se ha elegido el magacín deportivo de medianoche,

un programa que se ha consolidado en las últimas décadas debido a los

elevados datos de audiencia que reporta a las cadenas generalistas, y que

refleja a la perfección la evolución que experimenta el panorama radiofónico

español en cada época.

Palabras clave: radio; música; deporte; magacín

Abstract: The radio language offers media professionals a variety of important

resources to enhance formal and expressive of the message delivered at all

times wealth. However, in recent years has watched beyond the content in

question, the spoken word takes on an almost absolute role in radio leaving

aside the expressive power of music, sound effects and silence. In this context,

this research tries to study what can bring the music to the general radio

resources and the role that acquires music radio programs whose main

mailto:[email protected]




contents are not musical. For this we have chosen the sports magazine in the

midnight, a program that has been consolidated in recent decades due to high

audience data reporting to the general channels, which perfectly reflects the

evolution experienced by the Spanish radio scene in each era.

Keywords: radio; music; sport; magazine

1. Introducción

Los elementos sonoros de la radio ofrecen a los profesionales del medio un

amplio espectro de posibilidades para estructurar los mensajes. El lenguaje

radiofónico se asocia a un proceso endógeno forma-do por elementos

constitutivos si bien desde una perspectiva estructural global, su sistema

expresivo integra también a las unidades constituyentes responsables de su

significación en el contexto comunicativo. En una segunda aproximación, es

necesario tener en cuenta otros aspectos como la noción de tecnología

(proceso que manipula la señal sonora original y cuyos recursos expresivos

determinan la codificación del mensaje sonoro) y la de oyente (elemento que

se encarga de dotar de significado al mensaje en el proceso interactivo de la

comunicación radiofónica).

Los cuatro sistemas (sonoros y no sonoros) de los que se compone el lenguaje

radiofónico son la palabra, la música, los efectos sonoros y el silencio

(Balsebre, 1994: 27). La combinación de todos estos elementos produce como

resultado un amplio espectro de resultados y matices diferentes. Todo ello con

el fin último de interesar y seducir al oyente, más allá de la naturaleza

informativa o ficticia del relato. Sin embargo, esta fusión de semántica y

estética en un todo único se encuentra muy limitada en el actual panorama

radiofónico, al tiempo que apenas se explota parcialmente el potencial creativo

del lenguaje radiofónico. La tendencia pasa más bien por imitar las fórmulas de

éxito y dejar a un margen nuevas alternativas desde el punto de vista temático

y expresivo.

Por otra parte, el magacín deportivo de medianoche se ha consolidado como

uno de los espacios referentes en los principales medios generalistas de radio




debido a sus extraordinarios datos de audiencia (según el Estudio General de

Medios) y a su capacidad para integrar diferentes tipos de géneros

radiofónicos, mezclando información, opinión y espectáculo.

En este sentido, resulta muy relevante estudiar desde un punto de vista

narrativo qué uso del lenguaje radiofónico hacen los profesionales de este

espacio deportivo. Para ello se han acotado las variables de estudio a aquellas

relacionadas con los recursos musicales, entendiendo la música como uno de

los elementos del lenguaje radiofónico que más posibilidades ofrece, al

combinarse armónicamente con otros componentes para determinar el sentido

y el significado de la narración (Jiménez y Rodero, 2005: 92).

2. Objetivos e hipótesis

Los objetivos específicos de la presente investigación son los siguientes:

-Estudiar la presencia y el protagonismo que adquieren los recursos musicales

en el magacín deportivo de radio

-Analizar cuáles son las principales funciones que desempeña la música en

dicho espacio

-Estudiar en qué tipo de planos sonoros tiende a aparecer con mayor

frecuencia los recursos musicales

-Analizar qué géneros radiofónicos tienden a contar con la música con más

regularidad

-Valorar el grado de homogeneidad existente en torno al uso de los recursos

musicales en el magacín deportivo en función de la emisora seleccionada

A partir de estos objetivos, se configuran las siguientes hipótesis específicas:

-H1: El rol que desarrollan los elementos musicales en el magacín deportivo no

se adecua a su potencial expresivo como recurso del lenguaje radiofónico

-H2: La principal función que desempeña la música en este tipo de programas

es la identificativa

-H3: El plano sonoro más utilizado para su proyección en el programa es el de

fondo

-H4: No existe una relación directa entre el protagonismo de la música y el

género radiofónico tratado en cada momento del programa




-H5: En los programas con un tono más distendido y juvenil los recursos

musicales aparecen con mayor frecuencia

3. Metodología

La estructura metodológica toma como ejes fundamentales dos procedimientos

que combinan el método deductivo e inductivo, respectivamente: la revisión de

bibliografía y el análisis de contenido. El estudio de textos bibliográficos se

constituye como el recurso más óptimo para conseguir una apropiada

contextualización del tema que se aborda y una toma de conciencia del estado

de la cuestión. De hecho, es clave a la hora de determinar los criterios sobre

los que se estructura el análisis de contenido. La limitada presencia de estudios

que existen sobre radio deportiva desde el punto de vista narrativo favorece la

aplicación del método deductivo. El proceso consiste en la obtención de

conclusiones aplicadas por un lado a las características del formato magacín

deportivo, y por otro a las funciones y características que puede desempeñar la

música como elemento expresivo y temático del lenguaje radiofónico.

Tras la finalización del marco teórico, en la siguiente fase se acomete el

análisis de contenido de programas radiofónicos. Este método consiste en

cuantificar ciertos elementos que aparecen en el texto con el fin de reconocer

la predominante aparición de unos sobre otros. Los datos obtenidos traen

consigo una serie de interpretaciones y conclusiones vinculadas a las variables

estudiadas. Asimismo, el análisis de contenido permite llevar a cabo

“inferencias reproducibles y válidas que pueden aplicarse a su contexto”

(Krippendorff, 1997: 28). Desde esta perspectiva epistemológica, el objetivo del

investigador se centra en revelar sobre la superficie textual tanto lo potencial de

los mensajes, como aquello no aparente de la expresión. Por último, el análisis

de contenido propuesto integra técnicas cualitativas y cuantitativas a través de

las cuatro etapas o fases en las que se estructura: selección de variables,

codificación, estudio estadístico y descriptivo, y contraste de resultados.

A la hora de llevar a cabo este método resulta imprescindible definir los

parámetros que distinguen las unidades de contexto y de análisis. Las primeras

se corresponden con cada uno de los programas de radio seleccionados para

la muestra. A su vez, estas unidades engloban y contextualizan a las de




análisis. En la presente investigación las unidades de análisis se relacionan

con la fragmentación de los programas seleccionados en diferentes estructuras

y contenidos, entre las cuales se reconoce el concepto tradicional de género

radiofónico así como otras unidades que se encargan de vertebrar el desarrollo

de la emisión (presentación del programa, transiciones y despedida del

programa). Los rasgos característicos que definen la esencia del medio

radiofónico y la continua hibridación que se produce entre sus géneros,

dificultan este proceso de estructuración.

El siguiente paso consiste en explicar el procedimiento llevado a cabo para la

selección de la muestra. Según Andréu, “las unidades de muestreo son

aquellas porciones del universo observado que serán analizadas” (Andréu,

2000: 13). En la presente investigación estas unidades se corresponden con

los magacines deportivos nocturnos de las principales emisoras privadas de

carácter generalista: Cadena SER (El larguero), COPE (El partido de las 12),

Onda Cero (Al primer toque) y Abc Punto Radio (Abellán en punto).

El periodo de tiempo en el que se integra la emisión de los programas

analizados es enero-diciembre de 2012. Esta selección permite comprender

parte de la temporada radiofónica 2011-2012 y de la 2012-2013, con el fin de

poder estudiar los cambios y tendencias más importantes que se han

producido en los últimos tres años naturales (2011, 2012 y 2013). La muestra

queda configurada por 105 programas a partir de las 28 jornadas de emisión

del año 2012, seleccionadas a partir del método de la semana compuesta. De

esta forma, se elige el lunes de la primera semana de enero, el martes de la

segunda semana de febrero, y así sucesivamente hasta conseguir las cuatro

semanas que equivalen a las 28 jornadas planteadas. Con este método se

consigue que todos los meses y días de la semana formen parte de la muestra.

El tamaño de la muestra es adecuado para llevar a cabo el estudio en

profundidad de los distintos aspectos y variables que conforman el análisis, con

el objetivo de contrastar las hipótesis planteadas.

Para llevar a cabo el análisis de estos programas se ha accedido a las webs de

sus respectivas emisoras y se ha descargado los podcasts correspondientes

(http://www.cadenaser.com/; http://www.cope.es/; http://www.ondacero.es/). En

el caso del magacín Abellán en punto al dejar de emitir su cadena a comienzos

http://www.cope.es/

http://www.ondacero.es/




del año 2013, los archivos de audio se han conseguido a través del

audiokiosko digital Ivoox (http://www.ivoox.com/).

4. Rasgos del programa

A diferencia de los magacines generalistas emitidos en horario matinal que se

alargan en antena hasta las cinco o seis horas, los programas especializados

en deporte tienen una duración que oscila entre una hora y media y dos. Justo

a continuación de los espacios “carrusel”, el magacín de deportes emitido en la

medianoche se ha consagrado como uno de los programas referentes en las

principales emisoras convencionales. El magacín deportivo nocturno se ha

convertido en “un desafío para todas las cadenas”, especialmente en un

contexto comunicativo caracterizado por la existencia de una intensa

competencia y que obliga a los respectivos medios a incentivar la búsqueda de

nuevas fórmulas que no siempre alcanzan el éxito (Checa, 2005: 70). ). Este

autor considera que en la actualidad se mantiene en antena un reducido

número de programas ya clásicos, como es el caso de El larguero (Cadena

SER), que no ha modificado su identidad y estilo original desde sus inicios en

1989. En los últimos años han aflorado nuevos espacios en el panorama

radiofónico deportivo, si bien apenas han incorporado nuevos mecanismos

limitándose a copiar las estrategias de mayor éxito (como ocurre en los

magacines de contenidos generales). En este contexto y como consecuencia

de la trascendencia que posee la figura del presentador en dichos espacios, los

cambios más importantes se han producido en torno a la incorporación de

nuevos profesionales y el intercambio de estos entre emisoras.

La evolución de este género radiofónico de deportes ha estado estrechamente

ligada a criterios de rivalidad empresarial, “basados en fórmulas que

representan apuestas alternativas, pero que se acogen a la misma receta”

(Álvarez, 2004: 11). Pese a la creación de nuevos canales con la llegada de la

radio digital, la innovación apenas encuentra hueco para instalarse en un

mercado muy competitivo y en el que difícilmente se arriesga capital para

elaborar nuevas propuestas. Este posible agotamiento de la fórmula por la

tendencia reiterada a la imitación de las propuestas de más éxito, trae consigo

efectos colaterales con respecto a la imagen proyectada por las parrillas de

http://www.ivoox.com/




programación de los diferentes medios. Según Guarinos, “la homogeneidad de

la programación nocturna deja de serlo en el momento en que terminan los

programas deportivos” (Guarinos, 2010: 66). Así, son numerosas las ocasiones

en las que el oyente al hacer un breve recorrido por los diferentes canales se

encuentra con el tratamiento de temas similares o la presencia en directo de los

mismos protagonistas; todo ello bajo una estructura narrativa igualmente

idéntica.

La emisión en directo en este horario se consolida además como uno de los

elementos que caracterizan la fórmula autóctona de este tipo de programa. De

hecho, su inserción en la franja de madrugada es “algo inexistente en el resto

de modelos radiodifusores de otros países (Álvarez, 2001: 246). Sin embargo,

los contenidos deportivos emitidos a través del formato sports-talk radio en

otros estados, presentan determinados aspectos de carácter narrativo

estrechamente vinculados al formato español.

Este horario fomenta la presencia continua de contenidos de análisis y opinión

sobre la actualidad deportiva del día, ya que son muy numerosas las fuentes

de información de las que dispone el oyente para conocer de forma inmediata

lo acontecido durante la jornada (entre ellas, Internet). Esta heterogeneidad

estética y de contenido hace que la opinión se acumule con la información, las

entrevistas se sucedan entre tertulias, y los tonos radiofónicos manejen toda la

gama posible de registros (Martínez-Costa y Díez Unzueta, 2005: 189).

4.1. Principales aspectos formales

Durante la primera década del siglo XXI este espacio ha tratado de dotar un

importante dinamismo a sus emisiones, tomando como eje principal la creación

de un ritmo elevado y estilo narrativo variado. Se trata, por tanto, de adecuar el

plano formal y de contenido a cada momento del programa, con el objetivo de

conseguir elaborar un producto final ágil y cercano en base a una importante

acumulación de voces y protagonistas y la mezcla de géneros, entendiendo

estos últimos como “modos de armonizar los distintos elementos del lenguaje

radiofónico –especialmente la palabra- de manera que la estructura resultante

pueda ser reconocida como perteneciente a una modalidad característica de la

creación y difusión radiofónica” (Merayo, 1992: 173). Los magacines deportivos




tienden a evitar secciones excesivamente largas y no se limitan al uso

exclusivo de monólogos y entrevistas en profundidad, rasgos que definieron a

este formato durante las décadas de los ochenta y parte de los noventa con

José María García como figura referente.

González Conde considera la palabra como elemento fundamental del

magacín, y afirma que “las secciones son principalmente habladas y en ellas se

cultivan géneros como la entrevista, el reportaje, la tertulia, la participación de

oyentes, etc.” (González Conde, 2001: 267). La radio es el medio por

excelencia de la palabra, sin duda el proceso de comunicación más rápido e

inmediato, mientras que uno de los aspectos que mejor definen a este medio

en la actualidad es su carácter conversacional, coloquial y cercano al oyente.

Susana Herrera afirma que “el discurso programático ha experimentado una

fuerte tendencia hacia la reproducción de formas discursivas muy cercanas al

prototipo de las interacciones verbales cotidianas que tienen lugar entre los

hablantes” (Herrera, 2004: 336). La naturaleza dialógica se ha consolidado

como uno de las piezas claves de los espacios deportivos en la actualidad,

asociándose con el fenómeno del talk-show y el espectáculo del habla.

Ortiz y Marchamalo se basan en las conclusiones de Merayo para afirmar que

el diálogo aporta a la narración radiofónica, “proximidad psicológica,

credibilidad, atención y eficacia” (Ortiz y Marchamalo, 1997: 123). A partir de

este contexto comunicativo, el conductor del programa y sus colaboradores se

encargan de dotar de un estilo personal a cada espacio, ajustando en cada

momento el ritmo del mismo y marcando las pautas según los objetivos

planteados en un principio.

Una de las tendencias que caracteriza el actual panorama de radio deportiva

es la búsqueda de estrategias comunicativas más distendidas, sustentadas en

el carácter informal de las emisiones y la presencia de contenidos de humor.

Paniagua señala que estos programas están “constantemente salpicado de

bromas y guiños a los oyentes”, a diferencia de lo que ha ocurrido en décadas

pasadas en las que predominaba más el tono serio, dogmático y de denuncia

(Paniagua, 2009: 38). De este modo, se consigue un estilo más natural y

próximo al oyente, al tiempo que la información y la opinión se complementan

con el espectáculo radiofónico. Una de las figuras que han consolidado este




estilo de conducción es José Ramón de la Morena a través de su programa El

larguero (Cadena SER), modelo a imitar desde que a mediados de los años

cincuenta alcanzara el liderazgo en audiencia.

Los componentes informativo, espectacular y dramático definen en líneas

generales la presencia de la actividad deportiva en el magacín deportivo,

relacionando el concepto de deporte con una amplia variedad de elementos

significativos. Según Alcudia, “el papel del deporte en la sociedad supera

ampliamente la actividad física. La forma de contarlo a la sociedad convierte al

deporte en un espectáculo radiofónico” (Alcudia, 2008: 60). Este fenómeno se

debe en parte a la capacidad que poseen los espacios deportivos de radio y,

especialmente, el magacín, para integrar diferentes géneros y tipos contenidos

a lo largo de su emisión. En esta línea, Paniagua considera que más que la

pureza del género, manda la audiencia y la identificación con el público: “una

buena parte de los contenidos de esos nuevos programas no son periodismo y

considerarlos como tal sería una confusión lamentable” (Paniagua, 2009: 154).

Se trata de conseguir con estos programas híbridos el mayor número posible

de oyentes y, en consecuencia, de ingresos económicos.

4.2. El fútbol como contenido estrella

En cuanto a los contenidos se refiere, hay que destacar el protagonismo de la

materia futbolística, así como la integración progresiva que se alejan de la

realidad estrictamente deportiva (explotando para ello las múltiples

dimensiones con las que se vincula el deporte en la sociedad actual). El fútbol

ha sido tradicionalmente la actividad deportiva más popular de España y al

mismo tiempo la de mayor presencia en los medios de comunicación. Se

consolida así un proceso de retroalimentación que ha incrementado de forma

progresiva su repercusión en numerosos ámbitos de la sociedad.

Este aspecto, junto con la escasa presencia del resto de modalidades, se ha

establecido como una de las características principales de la radio deportiva

más allá del formato de programa y la franja horaria de emisión (a excepción de

los magacines especializados en otros deportes y emitidos tanto en emisoras

generalistas como en medios radiofónicos dedicados exclusivamente a




contenidos deportivos). Así, el escaso número de periodistas deportivos

especializados se debe al tratamiento que se realiza de este ámbito

informativo, limitando la emisión a contados deportes con el fútbol como

protagonista en el 90% de los casos (Alcoba, 2005: 166). Este último se

transforma en pieza fundamental de la información y el espectáculo

radiofónico, lo que incrementa a su vez los vínculos y la identificación del

público con los protagonistas de dicha disciplina.

Según el estudio realizado por Paniagua (2009), el tiempo medio dedicado al

fútbol en los magacines deportivos nocturnos llega a alcanzar hasta el 71% y el

77% del total de las respectivas emisiones en 2001. A su vez, modalidades

como el atletismo, baloncesto o tenis, entre otras, generalmente gozan de un

protagonismo anecdótico y minoritario, no sobrepasando el 1% del tiempo total

emitido. En esta línea, González Ramallal ha llegado a conclusiones similares a

partir de los datos obtenidos en su análisis de espacios nocturnos de deportes

durante el año 2002. Este autor afirma que es el principal referente de las

cabeceras de los programas radiofónicos y que “más de tres cuartas partes de

las modalidades deportivas que se trataron en la radio durante el periodo de

tiempo analizado correspondieron al fútbol en algunos de sus distintos

acontecimientos” (González Ramallal, 2003: 310-311).

Por otra parte, Álvarez (2000: 222) en su tesis sobre el magacín nocturno de

deporte en la segunda mitad de la década los noventa, obtiene unos resultados

similares que confirman la hegemonía de los contenidos futbolísticos. No

obstante, este hecho no se debe a la emisión de un amplio grupo de temas,

sino más bien al proceso de dilatación al que se someten un reducido número

de contenidos. Estas informaciones generalmente relacionadas con la

actualidad de los equipos más populares del país, Real Madrid CF y FC

Barcelona, se presentan como noticias inacabadas y serializadas con el

objetivo de explotar la enorme repercusión que poseen estas entidades entre

los oyentes de la radio deportiva.

5. Los recursos musicales en radio

En relación con la funcionalidad específica de la música en el medio

radiofónico, existen diferentes tipos de clasificación. Por un lado, González




Conde distingue dos grandes bloques: música con función de ambientación y

música con función de contenido (González Conde, 2008: 100). En la primera

están integradas la música objetiva (expone un hecho concreto y da lugar a la

interpretación), subjetiva (al crear un ambiente emocional) y descriptiva (sitúa al

oyente en un espacio y ambiente determinado). En cuanto al segundo grupo,

esta autora diferencia la música independiente (si aparece con función propia y

es la parte esencial del discurso), objetiva (al sustituir o complementar a la

palabra con fines descriptivos), descriptiva (sitúa en el ámbito de la acción),

subjetiva (al tratar de buscar una repuesta emotiva), de acompañamiento (si

sirve de fondo a la palabra), y por último, ortográfica (cuando cumple funciones

programáticas).

Por otro, Martínez-Costa y Díez Unzueta, engloban las funciones de los

contenidos musicales en radio en las siguientes modalidades (Martínez-Costa y

Díez Unzueta, 2005: 52-55):

-Referencial: expositiva u ornamental. Refuerza y redunda lo que presenta

previamente la palabra.

-Programática: colabora en la organización de los contenidos actuando como

un instrumento de la realización con el objetivo de fijar el ritmo interno de un

programa y configurar así el estilo de la programación.

-Descriptiva, ambiental y temporal: el estilo y estructura de la música ayuda a

ubicar el relato en una época.

-Narrativa: enfatiza la acción con el objetivo de definir o intensificar un hecho.

-Expresiva: la música puede construir en el relato una atmósfera sonora,

estado de ánimo o clima emocional determinado.

En relación a su función programática, Balsebre clasifica la información

semántica en distintos tipos de inserciones musicales: sintonía, introducción,

cierre musical, cortina musical, ráfaga, golpe musical y tema musical (Balsebre,

1994: 99-101). En primer lugar, la sintonía se encarga de identificar un

programa radiofónico, reemplazando en ciertas ocasiones al propio enunciado

verbal. Las funciones propias de la sintonía pueden ser realizadas igualmente

por un breve tema musical o simple acorde que actúa como elemento de

identificación de una emisora con respecto al resto de medios.




La sintonía se consolida como un elemento de reclamo e identificación con los

oyentes que dotan de continuidad al programa. Según los mencionados

Martínez-Costa y Díez Unzueta, se trata de un “elemento narrativo participado

capaz de “tararearse” de forma automática por parte de la audiencia, al sonar

las notas musicales que abren y cierran el programa y que se utilizan a lo largo

de la emisión como elemento de recuerdo y de llamada” (Martínez-Costa y

Díez Unzueta, 2005: 194). Aparece al comienzo del magacín en su versión

completa, mientras que en el transcurso del programa pueden emitirse

versiones reducidas de la misma, especialmente al principio y final de las

diferentes desconexiones para la publicidad.

Por otro lado, la sintonía revela pistas del estilo de enunciación llevado a cabo

así como de los objetivos del espacio. Álvarez afirma al respecto que las

músicas guardan una estrecha relación con el planteamiento discursivo del

magacín deportivo (Álvarez, 2000: 194). Actúa, por tanto, de marca que

identifica claramente los contenidos, el tono y el tratamiento de la información

presentes en el desarrollo de la emisión. Es por ello por lo que en la actualidad

muchos de los magacines deportivos hagan uso de sintonías cuyos discursos

ponen de manifiesto el estilo distendido y relajado de los programas. García

Jiménez ha analizado la sintonía del programa El larguero (Cadena SER) y ha

llegado a la conclusión de que el ámbito sociocultural del discurso queda

patente desde la sintonía: “te contamos esto, pero tampoco te lo tomes muy en

serio. Si no te gusta, relájate y a otra cosa” (García Jiménez, 1999: 245).

La introducción hace referencia a aquellos temas musicales que tienen como

objetivo introducir al oyente en un tema o espacio concreto del programa. El

cierre musical, como indica su propio nombre, puede denotar el fin tanto de una

sección o parte, como del programa en su totalidad. La cortina musical, en

cambio, actúa como elemento separador de secuencias, contenidos o bloques

temáticos dentro del programa. La ráfaga se asocia con contenidos breves de

música que se encargan de señalar la transición en el tiempo, desarrollando a

su vez la función reflexiva en relación con el tema ya planteado o expresivo. El

golpe musical consiste en una música muy breve que da énfasis a una

determinada acción y connota semánticamente la exposición verbal con la que




coincide. Por último, el tema musical identifica la presencia o participación en

antena de un mismo personaje o acción.

La música puede vehicular diferentes tipos de contenidos en función de la

reacción que se pretenda originar en el oyente. En relación con su función

expresiva, puede orientarse hacia el sentido anímico del receptor con el fin de

provocar emociones en el mismo. Este carácter emocional se basa en

numerosas ocasiones en el alto valor imitativo de sus melodías, capaces de

describir y dibujar con gran fidelidad las acciones propias de la naturaleza

(Alonso, 2002: 240). Con respecto a su función expresiva, la música siempre

tiene algo de imitativo al sugerirnos imágenes mentales. Al hilo de este

argumento, los elementos musicales pueden adquirir la responsabilidad parcial

o total de describir un paisaje o lugar donde discurren los hechos ficticios en los

relatos radiofónicos.

6. Discusión de resultados

La música consigue aportar una gran expresividad y valor significativo a los

contenidos deportivos en radio. No obstante, el protagonismo que adquiere en

el magacín es muy diferente en función de la emisora seleccionada. En

términos globales de tiempo, el 15,70% de la muestra se corresponde con

algún tipo de recurso musical (v. Tabla 6.1). Resulta relevante que la Cadena

SER (El Larguero) aporte únicamente el 11,20% del tiempo total de estos

contenidos, es decir, una media de 6 minutos por programa. Por su parte, la

cadena COPE (El partido de las 12) y Onda Cero (Al primer toque) son los

medios que más música introducen, ambos con 17 minutos de media, seguidos

por Abc Punto Radio (Abellán en punto) con 14 minutos.

El estilo más juvenil propuesto por El partido de las 12 y, especialmente, por el

nuevo equipo de profesionales de Al primer toque, se refleja en su propuesta

por combinar de forma equilibrada deporte y recursos musicales (v. Gráfica

6.1). Más de la mitad de las unidades de este último magacín en Onda Cero

contiene música (57,18%), siendo además el espacio que presenta de media

una mayor variedad de temas diferentes (9).




Tabla 6.1. Presencia de los recursos musicales en el programa

MAGACÍN DURACIÓN TOTAL (HORAS)

% DURACIÓN TOTAL

PROGRAMA

% UNIDADES DEL PROGRAMA

MEDIA TEMAS MUSICALES

DIFERENTES / PROGRAMA

EL LARGUERO

02:35 6,77 22,22 3,86

EL PARTIDO DE LAS 12

07:30 19,72 43,21 8,15

AL PRIMER TOQUE

06:39 22,02 57,18 9

ABELLÁN EN PUNTO

06:17 15,62 31,98 5,50

TOTAL 23:01 15,70 37,59 6,54

Fuente: elaboración propia

En cuanto a su tipología, predominan los recursos musicales con función

identificativa (44,15%) y ornamental (35,19%), muy por encima de la función

referencial (20,66%) (v. Tabla 6.2). La primera de ellas es utilizada

principalmente para que los oyentes identifiquen los géneros o/y contenidos

deportivos que van a ser desarrollados a continuación en el programa. Sirva de

ejemplo la emisión del himno oficial de la Champions League en el magacín de

la cadena COPE durante aquellas jornadas con participación de algún club

español; lo que a su vez se entiende como una forma de patrocinio de esta

competición futbolística.




Gráfica 6.1. Protagonismo (horas) de los recursos musicales en el programa

2:35

7:30

6:39

6:17

EL LARGUERO EL PARTIDO DE LAS 12

AL PRIMER TOQUE ABELLÁN EN PUNTO

Fuente: Elaboración propia

Tabla 6.2. Funciones de la música en el programa por tiempo acumulado (minutos)

MAGACÍN

ORNAMENTAL IDENTIFICATIVA REFERENCIAL

TOTAL PRIMER PLANO

FONDO TOTAL PRIMER PLANO

FONDO TOTAL PRIMER PLANO

FONDO

EL LARGUERO

24:17 03:23 20:54 102:02 20:27 81:35 28:24 22:03 04:41

EL PARTIDO DE LAS 12

114:05 11:42 102:23 193:50 22:15 171:35 142:05 57:57 84:08

AL PRIMER TOQUE

158:43 26:41 132:02 210:15 29:44 180:31 30:13 04:09 26:04

ABELLÁN EN PUNTO

188:45 33:26 155:19 103:27 12:06 91:21 84:32 29:43 54:49

TOTAL 485:50 75:12 410:38 609:34 84:32 525:02 285:14 113:52 169:42


Otros elementos a tener en cuenta dentro de su función identificativa son las

sintonías o caretas principales al inicio de cada magacín. Salvo Abc Punto

Radio, todas las emisoras optan por combinar sonido musical con palabra

hablada. A su vez, la Cadena SER y COPE apuestan por una letra creada y

adaptada específicamente para los contenidos del programa. Si bien en todos




los casos analizados la careta se inicia en primer plano hasta la locución del

indicativo que pasa a fondo, la duración en este último plano varía en función

del medio. Prueba de ello es que El partido de las 12 mantiene la sintonía

hasta el final del tema con una media de 72 segundos por programa, mientras

que El larguero solo lo hace durante 34 segundos.

Por otra parte, los recursos musicales con función ornamental o atrezzo

auditivo consiguen dotar de un mayor dinamismo al magacín deportivo. Su

aporte significativo es menor que en las otras funciones y actúa siempre en un

segundo plano con respecto a la palabra hablada. Para conseguir que estos

elementos animen la emisión y logren atraer la atención de los oyentes es

fundamental la elección del tema, así como el momento del programa en el que

se introducen.

A su vez, este tipo de música puede ejercer de forma simultánea la función

gramatical, es decir, aquella que “sirve para distribuir las distintas partes del

mensaje creando una determinada estructura” (Rodero, 2011: 211). En el

magacín deportivo se utiliza, sobre todo, como transiciones entre diversos

contenidos, y a modo de cierre del programa. Con respecto al primero de estos

dos casos, la música es muy eficaz en aquellas ocasiones en las que el

contenido ha sido densamente tratado, ya sea por su duración o por la

pluralidad de voces y parlamentos que lo han integrado.

En la muestra se han observado 175 transiciones musicales, con una duración

media de 14 segundos. Por emisoras, Onda Cero es la que mayor número de

veces introduce estos elementos de continuidad (43,43%) y la Cadena SER el

medio que menos los utiliza (9,14%).

De igual forma, la música con función gramatical puede servir como nexo de

unión entre varios géneros de un mismo tipo, cuyos contenidos mantienen

ciertos vínculos entre sí (V. Gráfica 6.2). Sirva como ejemplo aquellas

conexiones que lleva a cabo el presentador del magacín con varios redactores

locales, para que estos informen sobre las últimas novedades de los

encuentros de fútbol que se disputan al día siguiente. Desde la primera hasta la

última conexión se mantiene un mismo tema musical en diferentes planos, a

través de lo cual se consigue estructurar dichos contenidos a modo de

imitación del formato “carrusel”.




La función referencial es utilizada por las cuatro emisoras analizadas con el

objetivo de acompañar a la palabra hablada y de aportar valor significativo al

contenido tratado en cada momento. Tal es el caso de los diferentes temas de

la cantante Whitney Houston que sonaron en Abc Punto Radio (14-02-2012)

tras su sonado fallecimiento, o el formato especial que dedicó COPE (28-12-

2012) a los diferentes estilos musicales que se escuchan en los vestuarios de

los clubes de fútbol.

Gráfica 6.2. Funciones de la música en el programa

EL LARGUERO EL PARTIDO DE LAS 12 AL PRIMER TOQUE ABELLÁN EN PUNTO

ORNAMENTAL IDENTIFICATIVA REFERENCIAL


A esto se añade, por un lado, la elección de temas musicales asociados a

algún acontecimiento de la actualidad deportiva del día, tal como se hace

semanalmente en los programas de Abc Punto Radio y Onda Cero. En esta

última emisora, es un exjugador de baloncesto, Jorge Garbajosa, quien elige

todos los lunes una canción en su sección denominada “La música de

Garbajosa”. En la emisión del 29-10-2012 selecciona el tema Glory Days

(Bruce Springsteen), en relación al buen momento que está atravesando el

motociclismo español y los recientes Campeonatos del Mundo que han

conquistado Jorge Lorenzo y Marc Márquez. Por otro lado, están aquellas

actuaciones musicales en directo que se llevan a cabo en los programas

especiales que la Cadena SER y COPE realizaron en varias ciudades del país.




El espacio sonoro más utilizado para el elemento musical es el plano de fondo

(80,18%), muy por encima del primer plano (19,82%). Al tratarse de un

programa de deportes, este tipo de contenidos actúan como complemento de

la palabra hablada, recurso del lenguaje radiofónico sobre el que se vertebra el

desarrollo del magacín deportivo.

Por otra parte, los recursos musicales adquieren un protagonismo desigual en

cuanto a la fragmentación del programa en géneros radiofónicos. Para este

estudio se ha tomado como referencia la gráfica 6.3 en la que aparecen los

géneros más utilizados en el magacín deportivo de medianoche. La unidad con

mayor tiempo acumulado en la muestra, la entrevista, se acompaña en el

23,45% de los casos con algún momento musical, siendo COPE y Onda Cero

las máximas exponentes. Dentro de los diferentes tipos de funciones, la música

ornamental y gramatical son las que adquieren una mayor relevancia, mientras

que la referencial y la identificativa se limitan a momentos muy específicos del

programa. Como ejemplo de esta última, el magacín el presentador de El

partido de las 12 (14-02-2012) realizó una entrevista al exjugador de fútbol

Vassilis Tsartas, con motivo de las revueltas sociales que se había producido

en Grecia varios días antes. Para introducir este contenido se emitió en primer

plano un tema musical característico de la cultura griega, que pasó

posteriormente a plano de fondo durante las primeras cuestiones planteadas al

protagonista.

En cuanto a la tertulia se refiere, entendiendo ésta como el máximo exponente

del éxito que ha conseguido los géneros dialógicos de opinión en las últimas

décadas, la música aparece en el 40,24% de las unidades estudias. Onda Cero

se aleja más de 30 puntos de este valor porcentual para consolidarse como la

única emisora que asocia dicho género con la música (75%). Asimismo, los

contenidos musicales aparecen en el 37,47% del total de las crónicas

analizadas, así como en el 27,49% de las noticias emitidas en el programa.

De igual forma, se encuentran aquellos géneros que a pesar de no estar entre

los más utilizados por los profesionales del medio, sí consiguen asociarse con

la presencia de los recursos musicales durante su emisión. Sirven como

ejemplos el comentario, el reportaje o la participación de los oyentes a través

de las redes sociales, entre otros. En cuanto al primero de ellos se refiere, en




todos los comentarios analizados aparece este recurso del lenguaje radiofónico

realzando la palabra, si bien puede cumplir diferentes funciones. Por un lado,

en tres de los cuatro medios analizados la emisión del comentario aparece

siempre con la misma música de fondo (identificativa). Por otro, están aquellos

emitidos en Abc Punto Radio cuyo elemento musical es seleccionado cada

jornada en función del contenido de la unidad (referencial). En el primer caso,

los temas de la COPE y Cadena SER son instrumentales y evocan una

atmósfera emocional de gran sensibilidad, lo que consigue atraer la atención

de los receptores. Avanzada la madrugada y con el oyente en duermevela, el

comentario se entiende como una forma diferente y relajada de repasar las

sensaciones que ha deparado la actualidad deportiva del día. En cambio, Onda

Cero opta por un tema instrumental más ameno con el objetivo de

complementar el carácter distendido del texto locutado.

Gráfica 6.3. Los géneros radiofónicos en el magacín deportivo

Fuente: elaboración propia

Por último, se han detectado unidades en la muestra que tienen como

contenido principal la música, apareciendo en el 6,67% del total de programas

analizados. La Cadena SER es la que aporta un mayor número de estas

estructuras (6), aunque la mayor frecuencia de aparición la tiene la COPE

(14,81%). Se observan dos tipos de unidades claramente diferenciados. Por




una parte, están aquellas en las que un grupo musical actúa en directo durante

la emisión de programas especiales celebrados en diferentes ciudades. Se

corresponden con el 75% del total de unidades musicales de la muestra,

tienden a aparecer varios en una única emisión, y solo la incorporan la Cadena

SER y COPE. Y por otra, se observa la presencia de tres estructuras que

imitan el modelo seguido en las principales emisoras musicales del país: se

expone uno o varios temas musicales junto con el comentario del presentador

o de otro colaborador (v. Transcripción 9.28). Solo en uno de estos tres casos

existe relación entre el contenido musical y la actualidad deportiva, mientras

que en el resto se trata de acontecimientos ajenos al mundo del deporte.

7. Conclusiones

A diferencia de lo que ocurre en los espacios con formato carrusel, la

aportación de los recursos del lenguaje radiofónico en el magacín deportivo de

medianoche es más limitada desde el punto de vista creativo y expresivo. Su

condición de programa de información y análisis del deporte no exige la

incorporación de otros recursos ajenos a la palabra hablada. Muy alejado del

protagonismo que adquiere esta última, la música se impone como el segundo

recurso del lenguaje radiofónico más utilizado, por encima de los efectos

sonoros y del silencio.

A pesar de que no se explota todo el potencial radiofónico que puede traer

consigo su presencia en cualquier programa del medio más allá de su

contenido (H1), se observa cómo este recurso se ha convertido en uno de los

componentes que mejor define las diferencias formales entre los magacines de

cada emisora en la actualidad (H5). De hecho, existen diferentes perspectivas

sobre la función que debe desempeñar hasta el punto de que los

presentadores de un mismo programa pueden discrepar al respecto. Por un

lado, están aquellos profesionales que piensan que es únicamente un recurso

complementario. Por otro, los que consideran que es un elemento fundamental

del magacín deportivo. Sirve de ejemplo el espacio Al primer toque de Onda

Cero, integrado por un grupo de profesionales de gran juventud en su mayoría




y que apuestan diariamente por la música como un elemento clave a la hora de

conseguir una emisión dinámica y con ritmo en la medianoche.

La función que con mayor frecuencia cumple este tipo de recurso en el

magacín deportivo es la identificativa (H2) con el objetivo de fidelizar la

escucha de los receptores asociándola a determinadas secciones y temas

específicos. Además, puede separar contenidos, aportar fluidez y continuidad a

la emisión, ambientar determinados temas, manejar el ritmo del programa e

incluso puede permitir interactuar con los oyentes. De igual forma, tiende a

aparecer más habitualmente en plano de fondo (H3) como elemento

ornamental o de atrezzo sonoro, reservando el primer plano a escasos

segundos y momentos puntuales de la emisión.

Por último, la aparición de los recursos musicales no se relaciona con un tipo

de género radiofónico de forma específica (H4). Así, puede aparecer de forma

irregular en las estructuras más consolidadas del programa como la entrevista

o la tertulia, y al mismo tiempo, ser un componente fundamental en otras

unidades con menor protagonismo como el comentario, el reportaje o la

participación de oyentes en antena.

En cualquier caso, la música es un elemento clave del lenguaje radiofónico y

por ello merece ser objeto de estudio en próximas investigaciones narrativas. El

protagonismo que adquiere en los programas de deportes con formato

carrusel, su presencia en otros tipos de magacines de actualidad más allá de la

temática deportiva o la trascendencia que alcanzan en los espacios

radiofónicos emergentes a través de Internet, entre otros muchos, son algunos

de los estudios que pueden ayudar a conocer el rol que pueden desempeñar

los recursos musicales en el panorama radiofónico español de las próximas

décadas.




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