Colofón. La distribuidora de algunas de las mejores editoriales españolas cumple 35 años. >6

Foto: Cortesía Galería Labor

A l inaugu-rar la edición 36 de la FILPM, el rector

de la UNAM, José Narro Robles, parafra-seó al filósofo Fernando Savater, al sos-

tener que “la ignorancia, entendida como el miedo a la verdad, es el mayor peligro

para las democracias”. >7

FIL MINERÍA

Desde su trilogía Terminal, el actor, autor y director Diego Álvarez Robledo ha mostrado su determinación por hacer de la escena algo más que entretenimiento.

LUZ EMILIA AGUILAR Z. 2

EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJuEvES 19 dE fEbRERO dE 2015

La lona

OPRESIÓN SIN METÁFORA

CANCELA CHARLA

Foto: Cortesía www.nitsch.org

Nitsch enferma El artista austriaco, cuya muestra fue censurada por el Museo Jumex en enero pasado, presentó ayer problemas de salud provocados por la altura del DF y deberá mantener reposo; por ello debió cancelar ayer su encuentro con la prensa mexicana.

Luego de ocho años de no presentar obra en México,

Santiago Sierra regresa con una muestra que critica la

corrupción y la explotación > 5

LUZ EMILIA AGUILAR Z.

luzemiliaaguilar@yahoo.com.mx

Horizontes imaginarios

Porque se puede

El trabajo visual en Gospel on spangled banner es en sí mismo un ensayo

histórico sobre la crueldad y la grandilocuencia del poder

En respuesta a los atentados del 11 de septiem-bre de 2001, el ejército de Estados Unidos invadió Afganistán e Irak. No hay pruebas de que esos países participaran en los ata-ques contra el WTC. Los muertos por esas dos guerras suman miles, como también son

miles los caídos en la “guerra contra el narco”. Los genoci-dios impunes, injustificados por conquistadores de distin-tas banderas desde el “descubrimiento” de América a las recientes guerras acumulan océanos de sangre. ¿Por qué ha sido posible tanta crueldad, abuso, mentira e impunidad? ¿Qué nos espera?

Desde su trilogía Terminal, el joven actor, autor y di-rector de teatro Diego Álvarez Robledo ha mostrado su determinación por hacer de la escena algo más que entre-tenimiento. En Terminal Axólotl, parte de la mencionada trilogía, abordó la desgarradora historia de un conjunto de personajes en el contexto de la extinción de seres humanos y ajolotes. En Bestiario humano logró una síntesis brillante sobre la acción depredadora de la humanidad en contra de infinidad de especies, en especial en los últimos dos siglos.

En este viaje creativo Álvarez Robledo ha pasado de obras ficcionales al teatro documental. Si en Bestiario hu-mano la pregunta era: ¿por qué se han extinguido tantas especies? En Gospel of the spangled banner (Evangelio de la bandera estrellada), su más reciente obra, se propone ir al fondo en el fenómeno del colonialismo. ¿Por qué tanta im-punidad? El dramaturgo y director avanza una primera y contundente respuesta: porque pueden.

Gospel of the spangled banner es una puesta en esce-na comisionada por la Dirección de Teatro UNAM y la Western Washington University. El resultado es una sín-tesis de historia, drama y “oscura” comedia musical, en la asimilación del teatro documental y Brecht. Su recorrido va de Cristóbal Colón, a quien debemos el término colonia-lismo, a la guerra de secesión y la esclavitud en Estados Unidos, la injerencia del imperio en las llamadas repúblicas bananeras, la invasión de Estados Unidos a Afganistán y su intervención en Centro y Sudamérica. El texto de Gos-pel on spangled banner se puede leer como una conferencia, donde se insertan escenas dramatizadas que van del tono serio al grotesco. La puesta en escena se con-juga con un eficiente uso de la palabra, la imagen, la música y el trabajo de los actores.

La factura de este muy ambicioso empeño es casi impecable. El texto es-crito en inglés por Álva-rez Robledo se puede leer en español proyectado en la base del escenario, en traducción y subtítulos de Rosalba Castellanos. Se trata de un trabajo sin-tético, riquísimo en re-ferentes, lleno de humor, ingenio y de ironía, que combina el tono informativo con frescos y desparpajados diálogos. Es capaz de saltar de la prosa al verso con destreza.

El espacio se organiza con varias pantallas deslizantes que arman distintas composiciones en el ambiente de una cuidada y sugerente iluminación de Matías Gorlero y Félix Arroyo. El trabajo visual es en sí mismo un ensayo histórico sobre la crueldad y la grandilocuencia del poder. Predo-mina en el conjunto de imágenes el uso de la sinécdoque. Las proyecciones pasan de retratos de Cristóbal Colón a có-dices, mapas, fotografías de poblados, el fragmento de la pared de una casa que da cuenta de la miseria de toda una región, el objetivo en la mira de un arma implacable. Por la escenografía y el dispositivo de proyección lleva cré-dito Daniel Primo. Una síntesis histórica es la música que compone Rodrigo de la Mora, un bordado de ritmos sonidos que contrastan sobre el telar de un musical estilo Broad-way. Sofía Sylwin lleva el crédito por las coreografías. El desempeño de los tres jóvenes actores es desigual. En las dramatizaciones, en la exigencia de pasar de uno a otro tono, llenan el espacio. Rebecca Cort es además una can-tante entonada, con buena voz. Austin Harr goza de fuerte presencia y voz suficiente. Bailey Mc Cully necesita mayor entrenamiento y proyección para cantar.

Gospel of the spangled banner tuvo su estreno en el marco del 22 Festival Internacional de Teatro Universitario de la UNAM, con tres funciones el fin de semana pasado en el teatro Juan Ruiz de Alarcón, que se llenó de un públi-co entusiasta que ovacionó la obra. Hoy se presentará en el marco del Kennedy Center American College Theatre Festival, Region VII, en el McConnell Auditorium. La ori-ginalidad de esta propuesta escénica, el profesionalismo, el rigor en su compromiso de dar perspectiva a las grandes preguntas que enfrentamos hoy, ameritaría una larga tem-porada y representar el teatro mexicano en los escenarios del mundo.

La obra se conjuga con un eficiente uso de la palabra, la

imagen, la mú-sica y el trabajo de los actores.

JAIME BAYLYAUTOR PERUANO / 50 AÑOSA los 18 años comenzó por entrevistar en la TV a destacados políticos peruanos.

NOVELISTA Y PERIODISTA No se lo digas a nadie (adaptada al cine por Francisco Lombardi), Fue ayer y no me acuerdo, La noche es virgen (Premio Herralde 1997) y La lluvia del tiempo son algunas de las novelas de Jaime Bayly.

Fernando del Paso, Octavio Paz y Carlos Fuentes pertenecieron al servicio diplomático mexicano.

En cier-to momen-to (ambas profesiones: escritor y diplomáti-co) pueden entrar en oposición.”

WALTER ASTIEDIPLOMÁTICO MEXICANO

<SERIE ORIGINAL>

Revelan secretos de letras diplomáticasPOR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

En México la ac-tividad literaria ha estado vincu-lada directamen-te con el servicio exterior. Letras

de la diplomacia, la nueva serie de Canal Once, que comenzará a transmitirse el 25 de febrero, promete revelar historias que únicamente se conocieron hacia dentro de los consulados o em-bajadas de México en el mundo.

Que si Fernando del Paso es-tuvo a punto de perder el ma-nuscrito original de Noticias del Imperio en los trenes de Espa-ña, o que Alfonso Reyes brindó asilo en la embajada mexicana en Brasil al presidente depues-to por un golpe de Estado en la década de los 30, forman parte de las historias que serán con-tadas en la serie original de la televisora pública.

Durante la presentación de la serie, que contará con 13 epi-sodios, Enriqueta Cabrera, di-rectora de Canal Once, destacó que la serie busca adentrarse en la vida cotidiana, la obra y la la-bor diplomática de quienes han combinado su trabajo en las le-tras con el servicio exterior.

Escritores como Elena Po-niatowska, Christopher Domín-guez Michael, Dolores Castro, Eduardo Lizalde, Felipe Garri-do y Gonzalo Celorio, cuentan en la serie recuerdos y anécdo-tas que reviven la vida de los autores en otras naciones, pro-moviendo la imagen de México.

A partir de hallazgos do-cumentales poco estudiados, aportaciones testimoniales de familiares, amigos y entrevis-tas, se construyeron los capítu-los que conforman este recuento “sin precedentes” de la estancia en el extranjero de destacados escritores que formaron parte de la diplomacia, y cuyo resul-tado es una serie rica en anéc-dotas, recuentos y reflexiones en torno a su quehacer tanto en el extranjero como en la produc-ción literaria.

Alfredo Marrón, director de producción de la televisora pú-blica, resaltó que para esta serie documental se buscó la exhaus-tividad y el máximo cuidado en la investigación, por lo cual se invirtieron alrededor de nueve meses en su elaboración, inclu-yendo la preproducción; asimis-mo recordó que se trata de un producto versátil que contó con distintos directores y editores, quienes enriquecieron el resul-tado final de cada episodio.

La serie incluye también historias como la de la novela Santa, de Federico Gamboa y primer best-seller mexicano, que logró gran éxito en el país y en el extranjero y que se convirtió en la base para el primer largometraje sono-rizado de la historia del cine mexicano, o de cómo por azares del destino Gilberto Owen, quien trabajó para México en Es-tados Unidos, Perú y Ecuador, comenzó su carrera al recitar el poema La legión del águila, frente al en-tonces presidente Ál-varo Obregón.

Walter Astie, quien ha fungi-do como embajador de México en Dinamarca y en Honduras, recordó que México es un país con una gran tradición de diplo-máticos que incursionaron en las letras y viceversa, y resaltó

A través de 13 capítulos podrán conocerse la vida cotidiana, la obra y la labor de mexicanos que han combinado su trabajo literario con el servicio exterior

Fotos: Cortesía y Cuartoscuro/Archivo

la dificultad que entraña el ser escritor y diplomático al mis-mo tiempo, pues si bien se trata de dos profesiones que se pue-den complementar, también en determinado momento pueden entrar en oposición, porque el

diplomático ante todo debe ser disciplinado, discreto y reservado, a diferencia del escritor, que es extrovertido y con ideas propias.

Letras de la diplo-macia, serie original de Canal Once, tam-bién muestra la estre-cha relación entre los autores, su obra, los países en los cuales estuvieron adscritos como representantes

de México y el momento histó-rico por el cual atravesaban.

La serie será transmitida a partir del miércoles próximo a las 20:00 horas, por la señal de Canal Once y será repetida los domingos a las 17:00 horas.

Presupuesto limitado para el Año Dual en Canal 22

>Apenas dos progra-mas, que suman nue-

ve capítulos entre ambos, formarán parte de la pro-gramación “de alto conte-nido” con la que el Canal 22 se sumará al Año Dual en-tre México y Reino Unido. La transmisión, que inclu-ye las series Los británicos y Shakespeare y nosotros, es-trenadas por la televisora pública en 2014, no inclu-ye retroalimentación de la parte mexicana.

“Por lo pronto no (hay nada contemplado), la in-versión no fue mucha dado que el presupuesto de Canal 22 se negocia... (para) que sean precios adecuados a nuestro presupuesto y no es muy alto; no sé decir la cifra concreta, pero es algo que se adecua a nuestro presu-puesto. Y otras actividades por lo pronto no”, afirmó Jessie Espinosa, titular de la Subdirección de Produc-ción y Programación del Canal 22.

En conferencia de pren-sa, la funcionaria intentó agregar a la programación del Año Dual la transmisión que el canal público reali-zará en noviembre próximo desde la FIL de Guadala-jara, pero después debió aceptar que se trata de la

programación habitual que cada año realizan. “Por lo pronto, esto es lo que va-mos a llevar a cabo y de la FIL es lo que les comenta-mos, que se hace cada año y cada año cambia el país invitado”.

Edgardo Bermejo, en-cargado de la agenda ar-tística del British Council, dijo que las dos series que comenzarán a ser trans-mitidas a partir de este lunes, y que permanecerán al aire por nueve semanas, “apuestan a crear un lazo a largo plazo, permanente, con la televisión pública mexicana y con los medios en general de carácter pú-blico, siendo el ejemplo del Reino Unido y el ejemplo concreto de la BBC, una de las mejores experiencias a nivel mundial en materia de medios públicos”.

Ambos, sin embargo, omitieron decir que Los británicos se transmitió del 11 al 19 de agosto de 2014, y Shakespeare y nosotros, el 14 de abril de 2014, para conmemorar el aniversa-rio del natalicio del bardo inglés. La transmisión de las series, producidas por la BBC, comenzará este lunes a las 21:00 horas.

—Luis Carlos Sánchez

¿DÓNDE Y CUÁNDO?La serie será transmitida a partir del miércoles próximo a las 20:00 horas, por el Once y será repetida los domingos, 17:00 horas.

2 : EXPRESIONES J U E V E S 1 9 D E F E B R E R O D E 2 0 1 5 : E X C E L S I O R

EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

E X C E L S I O R : J u E v E S 1 9 d E f E b R E R O d E 2 0 1 5 EXPRESIONES : 3

Emilio Chapela (Ciudad de México, 1978).

<MUSEO CARRILLO GIL>

Se trata de la exposición Nueva comisión internacional de límites, de Emilio Chapela

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Las búsquedas en internet de la palabra narcotráfico aumenta-ron cuatro mil por ciento duran-te el sexenio de felipe Calderón, mientras que al solicitar imá-genes de una pistola, los bus-cadores tradicionales arrojan centenares de ilustraciones de diferentes armas de fuego.

Estos son dos casos específi-cos que Emilio Chapela (Ciudad de México, 1978) toma de la red para señalar los abusos de la so-ciedad sobre la tecnología, pero no en un sentido de juicio sino de mera evidencia.

“Creo que todos los días confiamos muchos aspectos de nuestra vida, como lo que com-pramos, lo que investigamos, a dónde vamos; todo lo confiamos

Critican abuso de la web

Foto: Cortesía MACG

en las herramientas tecnológi-cas. Entonces, más que criticar o tomar una postura, lo que hago es señalar focos rojos”, refiere el artista, quien hace más de una década dedica su investigación a los mecanismos de comunica-ción humana.

de ello trata la veintena de piezas —entre instalaciones, es-culturas y videos— que presenta en la exposi-ción Nueva comisión in-ternacional de límites, en el Museo de Arte Carri-llo Gil, donde hace una lectura de su propia in-vestigación delineada por el contenido en in-ternet y el uso de herra-mientas tecnológicas.

Quien ha expuesto en Nueva York, Miami, Houston y berlín expli-ca en entrevista que se trata de obras que desde la sutiliza o el minimalismo en su confección evidencian cómo la sociedad está contenida literalmente en la red, pues a partir del simple ejer-cicio de búsqueda en los servido-

res se pueden definir conceptos socioculturales.

“desde 2001 empecé a tra-bajar con el tema de tecnología, creo que tal vez porque pertenez-co a una generación que creció sin internet, sin tecnología, con-cretamente el correo electrónico o Google, pero al mismo tiempo es una generación que está muy

cómoda con el uso de las herramientas tecnoló-gicas; entonces, de al-guna manera hago una crítica, pero pienso que es porque estoy en una posición más fácil de ser crítico que las nue-vas generaciones com-pletamente inmersas en internet”.

La muestra se com-pone por series como

Ask Google, que consiste en frases que resultan de la bús-queda más frecuente en internet, por ejemplo: “Why are mexi-cans…?”, o palabras como vio-lencia y belleza. Lo mismo hay textos impresos en digital sobre la pared, y litografías con mapas

extraídos de imágenes satelitales e intervenidas por el artista.

“Hay un video que es una ani-mación con un centenar de imá-genes de pistolas que aparecen cuando uno hace la búsqueda en internet en Estados unidos, y hay muchas, porque se pueden comprar en línea entonces hice una animación que pone de ma-nifiesto que, al menos en Estados unidos, el inconsciente colecti-vo está lleno de violencia, y así hablo un poco de la sociedad”.

Para el curador Guillermo Santamarina las obras resaltan la correspondencia de perspec-tivas sobre el panorama lingüís-tico, el desarrollo de poéticas que apuntan la resistencia so-cial frente a los límites de la red.

“Cualesquiera que sean los vértices que el observador de esta Nueva comisión internacio-nal de límites elija para enfocar su comprensión ante el comple-jo lingüístico que explora Emilio Chapela, en esta experiencia en-contrará su recapitulación unifi-cada, constituida por unidades de curiosidad y emociones”.

MuestraLa exposición de Emilio Chapela contiene una veintena de piezas, entre instalaciones, esculturas y videos.

4 : EXPRESIONES J u e v e s 1 9 d e f e b r e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r

EFEexpresiones@gimm.com.mx

MoNTevIdeo.- el bailarín argentino Julio bocca permane-ce desde hace diez días ingresa-do en un hospital de Montevideo a causa de un cuadro vírico, del que evoluciona favorablemente, informó a efe el Auditorio Na-cional del sodre de uruguay.

se espera que bocca reciba el alta en los próximos días, des-pués de que le realicen alguna prueba más de rutina que con-firme su total recuperación, se-

ñalaron fuentes del sodre, donde el prestigioso bailarín dirige el ballet Nacional (bNs) desde 2011.

bocca (buenos Aires, 1967) está considerado uno de los me-jores bailarines de su generación, perteneció al American ballet, actuó en los mejores escenarios del planeta y en su despedida en buenos Aires en 2007 logró reu-nir a varios cientos de miles de personas en un espectáculo al aire libre junto al obelisco de la avenida 9 de Julio.

en 2009 se mudó a vivir a

Montevideo y en 2010 recibió el ofrecimiento personal del presi-dente uruguayo, José Mujica, de ponerse al frente de la compañía nacional de danza, a lo que ac-cedió al año siguiente, cuando el grupo cumplía 75 años.

desde entonces ha estrena-do en el Auditorio Nacional del sodre, donde actúa el bNs, más de veinte obras, muchas de ellas versiones integrales de los gran-des ballets clásicos, como Giselle, El Lago de los Cisnes, La Bayade-ra, El Corsario, La Sílfide, El Cas-canueces y La Viuda Alegre.

El bailarín Julio Bocca.

Foto: Tomada de Twitter

Foto: Cortesía

Foto: Archivo

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Hace siete años que el bajo ba-rítono alemán Carsten Witt-moser (essen, Alemania,

1967) vive en México. Aquí se ha presentado con la Compañía Nacional de Ópera de bellas Ar-tes, pero a menudo es invitado a interpretar roles protagónicos en las casas de ópera más des-tacadas de Alemania, Austria, Holanda, españa, Italia y suiza.

Por ahora comenta a Excél-sior que se encuentra en Alema-nia, donde hoy interpretará en la sala Garnier, de Mónaco, la ópe-ra Eine florentinische Tragödie (Una Tragedia Florentina), una ópera de amor y muerte creada por el mítico director austriaco Alexander von Zemlinsky (1872-1942), que se trata de una ópera en un acto basado en la obra de teatro homónima de oscar Wil-de, la cual fue estrenada el 30 de enero de 1917 en la staatso-per stuttgart (Ópera estatal de stuttgart).

“Para mí será un placer y un orgullo cantar en esta obra, no sólo porque será la primera vez que se interpretará en esta casa de ópera, sino porque a lo largo de su historia ha sido poco inter-pretada”, aseguró el intérprete vía telefónica.

el montaje tendrá cuatro fun-ciones, en las que el bajo barítono alemán compartirá créditos con barbara Haveman, que encar-nará el papel de bianca, la es-posa infiel, y Zoran Todorovich, el príncipe Guido, bajo la direc-ción de escena de daniel benoin, acompañados por la orques-ta filarmónica de Montecarlo. Cabe destacar que la dirección orquestal correrá a cargo del di-rector israelí Pinchas steinberg, quien mantuvo una estrecha re-lación con Alexander von Zeml-insky, compositor de esta obra.

Para estas funciones dobles se presentará también Pagliacci de Leoncavallo, con las intervencio-nes de Leo Nucci (Tonio), enrico Casari (beppe), María José siri (Nedda), Marcelo Álvarez (Ca-nio) y Zheng Zong Zhou como silvio, bajo la batuta del propio steinberg.

Historia florentinade acuerdo con la historia Una Tragedia Florentina, Wittmoser interpretará a simone, un mer-cader de telas que pierde el ho-nor y el amor de su esposa ante Guido, un atractivo príncipe de florencia.

esta historia está ambienta-da en 1920, no dura más de una hora y centra su atención en un triángulo. “en ésta aparezco tendiendo ropa y al regresar a casa encuentro a mi mujer con un príncipe. en la escena no se puede ver mucho, pero obvia-mente yo puedo imaginarlo en la acción de infidelidad se inter-preta”, comentó.

“en esta escena central pue-do imaginar qué está pasando y entonces decido matar al prín-cipe, un hombre que es bastante arrogante, que me trata muy mal, y quien, a pesar de tener varias oportunidades para escapar, se queda en su necedad y al final de la obra decido matarlo”. en ese momento la esposa le canta y le dice que nunca antes le había de-mostrado qué tan fuerte era. Así que al final, la mujer se enamora de nuevo de simone.

¿Cuál es el reto vocal para el personaje de simone?, se le pre-gunta. “es un rol que requiere mucha fuerza y control, un papel enorme del que me toca cantar alrededor de 47 minutos, lo cual significa que el príncipe Guido y mi esposa bianca cantan un po-quito. sin embargo, cantarlo es una alegría, aunque sí ha sido di-fícil aprender el papel y ponerlo sobre la música”.

sin embargo, añade que lo

El bajo barítono alemán, quien

radica en México desde hace siete

años, interpretará la ópera Una Tragedia

Florentina, en la Sala Garnier, de Mónaco

que más le enamora del perso-naje es su determinación y la inteligencia escénica y plásti-ca para que todos comprendan a la perfección en qué términos ha sucedido el engaño. Además de que cuenta con una música bastante moderna que apoya de maravilla al sentido de tragedia en la ópera.

“este montaje tiene una com-posición muy interesante y poco conocida, pero lo que sí puedo asegurarte es que será una hora muy intensa en este triángulo de amor y muerte”, añadió.

Hacia el futuro, Carsten Wittmoser adelantó que en abril próximo se presentará dentro del festival Cultural de Zacatecas, y posteriormente viajará a esta-dos unidos, donde cantará en el MeT opera de Nueva York. sin

embargo, explicó que en el futu-ro le gustaría estar mucho más activo en México.

Por último, se refirió al di-rector israelí Pinchas steinberg, considerado una de las figuras de la dirección orquestal en todo el mundo. “es un director con mu-chísima experiencia, además ha trabajado con todas las estrellas de la ópera; tiene 70 años y a su lado he descubierto que uno pue-de aprender aún más”.

“Me agrada trabajar con él porque es un director que respe-ta la partitura, porque te da cada entrada que necesitas, así que es todo un maestro que te apoya y sabe exactamente lo que necesi-tas para superar tus errores, es un hombre con una gran sabidu-ría luego de medio siglo de tra-bajo”.

¿QUIÉN ES?Carsten Wittmoser es un bajo-barítono que vive en México. Su esposa es la soprano mexicana Gabriela Herrera. En la última década ha estelarizado roles protagónicos en las casas de ópera más destacadas de Europa, Estados Unidos y México. Su debut lo hizo en la Staatsoper Stuttgart de Berlín, con el papel de Landgraf. Participó en el concierto y grabación de Daphne bajo la batuta de Semyon Bychkov y cantó Fafner in das Rheingold en el festival Bruckner de Linz. Desde 2009 canta roles de barítono dramático, como Pizarro de Fidelio y Germont en La Traviata.

<CARSTEN WITTMOSER> <NICARAGUA>

Gioconda Belli cortó las cadenas de metal que impedían el paso al car-naval poético

DPAexpresiones@gimm.com.mx

MANAGuA.- Más de un cen-tenar de poetas de 54 países asistieron ayer en Granada, Nicaragua, a un “carnaval poético” tras abrirse paso por calles bloqueadas con vallas de hierro y cadenas colocadas por presuntas personas afines al gobierno, según sus organi-zadores.

La poeta nicaragüense Gio-conda belli dijo que utilizó una tenaza para cortar con sus pro-pias manos las cadenas de me-tal que impedían el paso sobre la calle La Calzada, tradicio-nal ruta del desfile de carrozas y grupos de danza asistentes al carnaval.

“¿Cómo es posible si la al-caldía ya dio todos los permi-sos, que manden a cerrar La Cal-zada?”, pregun-tó belli al acusar del cierre de la emblemática calle peatonal a la Municipa-lidad de Grana-da, que controla el gobernante partido frente sandinista.

“Tenemos derecho de pa-sar por aquí, tenemos todos los permisos y el carnaval lle-va 11 años haciéndolo, y este año no será la excepción. Las calles son del pueblo”, afirmó la autora.

Pese a los obstáculos, el “carnaval poético” recorrió más de diez cuadras de la ciu-dad, donde los participantes pudieron leer sus poemas en las esquinas, acompañados por centenares de bailarines cuyo desfile concluyó como todos los años frente al lago Cocibolca.

en esta XI edición del fes-tival, los poetas enterraron simbólicamente en el lago “la

violencia contra la mujer”, uno de los lemas de la jornada cul-tural que se inauguró formal-mente la noche del martes y concluirá el próximo sábado.

La alcaldesa de Granada, Julia Mena, no asistió al acto inaugural realizado en la Pla-za de la Independencia, donde también fue notoria la ausencia de las autoridades del Institu-to de Cultura, aunque sí estu-vo presente el canciller samuel santos.

en el festival participa el reconocido poeta ernesto Car-denal, de 90 años, que ha criti-cado duramente el gobierno de daniel ortega por considerar que es “una dictadura” y que violenta la libertad.

Al inaugurar la fiesta de las letras, el poeta nicaragüense francisco de Asís fernández invitó a sus colegas a “mante-ner viva la pluralidad” para ha-cer causa común con la poesía y el arte.

“Creemos en la poesía, en el valor incon-mensurable de la poesía en la sociedad y en la fuerza de la poe-sía en un mun-do cada día más violento, más irracional, más metalizado, más corrompi-do, más deshu-manizado”, dijo fernández, fun-dador y director del festival.

Afirmó que uno de los gran-des aciertos del

festival de Poesía fue haberlo mantenido “fuera de la políti-ca, para que siga manteniendo la pluralidad (...) para poder mantener vivo un festival que proteja al festival de las con-frontaciones”.

según datos de sus organi-zadores, el festival ha reunido en sus últimas diez ediciones a más de mil 200 poetas de 130 países.

entre los invitados de este año figuran John ralston saul, presidente del Pen Internacio-nal, y el cantautor español Luis eduardo Aute, quien presenta-rá su libro AnimalHadas.

Poetas abren paso a festejo

Se espera que Bocca reciba el alta en los próxi-mos días.”

COMUNICADOSODRE

Tenemos dere-cho de pasar por aquí, tenemos todos los permi-sos y el carnaval lleva 11 años.”

GIOCONDA BELLIPOETA

<BAILARÍN ARGENTINO>

Bocca cumple 10 días hospitalizado

Encarna obra de Oscar Wilde

Gioconda Belli utilizó una

tenaza para cortar las

cadenas que impedían el

paso sobre la calle La

Calzada.

E X C E L S I O R : J u E v E S 1 9 d E f E b R E R O d E 2 0 1 5 EXPRESIONES : 5

En entrevista con Excélsior, el artista madrileño Santiago Sierra (1966) recuerda que en México la mitad de la población tiene 26 años o

menos. Es por ello que su pieza está enfocada a los jóvenes, porque a ellos se dirige la

explotación laboral y “el terror del sistema político”

POR EDGAR ALEJANDRO HERNÁNDEZedgar.hernandez@gimm.com.mx

Entrar a la expo-sición La lona, del artista visual Santiago Sierra (Madrid, 1966), es como ingresar

a un mausoleo. El recinto recibe al visitante, que debe acceder en solitario, con una placa de bron-ce que marca los 474.97 metros de distancia entre la galería La-bor y la residencia oficial de Los Pinos.

Tras un muro aparece un grupo de jóvenes cubiertos con una lona blanca en medio de la galería iluminada y sin ninguna otra pieza. El silencio de inme-diato hace evidente los sonidos que emiten los anónimos parti-cipantes como parte de su es-fuerzo por mantenerse de pie por largos periodos. Si bien no se conoce su identidad, es fácil detectar que todos son jóvenes, por el tipo de calzado que se re-vela debajo de la lona.

En entrevista con Excélsior, Sierra recuerda que en México el 50 por ciento de la población tiene 26 años o menos. Es por ello que su pieza está enfocada a los jóvenes, porque a ellos se dirige la explotación laboral y el terror del sistema político y económico.

Sierra, quien ha desarrollado en más de 40 países un cuerpo de obra que lleva a las prácti-cas artísticas los mecanismos de corrupción y explotación la-boral del individuo dentro del sistema capitalista, regresa a México después de casi una dé-cada de ausencia.

La lona me recordó la pieza 465 personas remuneradas, que presentaste en 1999 en el Museo Tamayo, pero la experiencia tiene un radical vuelco por la presión que se pone en el visitante al entrar solo a la sala y enfrentar a esa docena de jóvenes cubiertos con una lona blanca. ¿Por qué repetir una las acciones más famosas en México, pero que al mismo tiempo resulta tan distinta al modificar el montaje masivo del Tamayo con el solitario tránsito que se propone ahora en Labor?

Cuando se entra solo en una sala se establece una relación con la obra que no se puede ob-tener cuando interfiere la so-cialización. En el mausoleo de Lenin se entra de uno en uno, así los comentarios son hacia dentro y se obtiene solemni-dad y silencio. Por otra parte, aquí estamos en minoría frente a un grupo numeroso de jóvenes. busco intensificar la experien-cia desbanalizándola y para ello quito el rito social. En 465 perso-nas... buscaba la confrontación de masas, con base en su con-dición de personas trabajando y personas haciendo uso de su tiempo de ocio, amos y criados, criollos y mestizos. Era una pin-tura de castas como Estudio eco-nómico de la piel de los caraqueños. Aquí hay un sujeto solo ante un grupo de jóvenes notoriamente ocultos. Se cuenta, pues, otra historia.

Entrar a ver La lona el día de la inauguración fue algo imposible, ya que al ser el acceso para una sola persona la espera se prolongó hasta por periodos de dos horas. ¿Qué buscaba al generar esa incomodidad en el público, una incomodidad, por cierto, que se tiene antes y durante la visita de la exposición?

El día de la inauguración lle-gó mucha gente y eso hizo im-posible entrar el primer día, pero el resto de los días la cosa fue bien, pues la gente entró sin mayor demora. La pieza reque-ría tumbar la inauguración tra-dicional y espantar sus ritos. Imagínate el mausoleo de Le-nin lleno de gente hablando de

La pieza requería

tumbar la inaugura-

ción tra-dicional y espantar sus ritos.

Imagínate el mauso-leo de Le-

nin lleno de gente ha-

blando de sus cosas.”

Estamos en manos de los peores elementos de la so-ciedad. Es lo que los griegos lla-maban Ka-kistocracia, el gobier-no de los peores.”

SANTIAGO SIERRAARTISTA VISUAL

JÓVENES SIMBOLIZAN

PÁNICOAL PODER

sus cosas. Por otra parte, la obra de arte se produce en la cabeza del público como resultado de una manipulación consciente. El arte tiene mucho de demago-gia. En Santiago de Chile llevé a cabo una muestra empleando un sonido inaudible para los adul-tos y muy molesto en los jóvenes. Como resultado en la sala sólo había adultos, la pieza se llama-ba así, Los adultos. Los jóvenes se quedaban afuera. Ni adultos ni jóvenes entendieron nada de lo que pasaba.

¿Por qué se revela parcialmente la identidad de las personas remuneradas que participan en la sala? Si bien se cubren sus rostros, se puede adivinar que se trata de jóvenes.

En (la película) El acorazado Potemkin hay una escena muy dura que quise recrear aquí. Cuando los marineros, hartos de comer comida podrida, se rebelan son inmediatamente atrapados. En un cartel puede

leerse, “El primero en rebelar-se será el primero en caer frente al verdugo”. Los llevan a proa a plena luz del sol y les cubren con una lona para que sus compa-ñeros marineros del pelotón de fusilamiento no les vean las ca-ras al disparar. Únicamente por los pies te das cuenta de que son marineros.

¿Utilizar a jóvenes remunerados para la pieza genera algún vínculo con la actualidad política del

país, al hacer referencia a los normalistas de Ayotzinapa?

En la sala no se hace ningu-na referencia a los normalistas, pero no era necesario la referen-cia: estaba en las cabezas del público. Tampoco se dice nada con respecto al contrato eco-nómico con los jóvenes, quienes podrían ser voluntarios. No se aclara, porque no es el tema cen-tral en la pieza. Lo importante es la referencia a la juventud, porque en México 50 por ciento

de la población tiene 26 años o menos. A ellos se dirige el terror, porque son el presente.

La lona confronta al visitante, al hacer evidente que la obra está mediada por la explotación laboral, pero no como metáfora, sino como una experiencia que percibe el solitario espectador a partir del esfuerzo y malestar de los jóvenes que contienen la pieza. ¿El artista y el visitante se convierten en los explotadores de esos jóvenes?

No hubo explotación, se les pagó dignamente, pero entien-do lo que dices, porque acer-tadamente entiendes que todo trabajo es explotación. Esto es especialmente claro cuan-do disfrutamos nuestro tiem-po de ocio y nos encontramos confrontados con camareros, actores, vigilantes de museo, trabajadores en suma que ha-cen de contrapunto para nues-tra libertad bajo fianza.

La placa que recibe al visitante marca los 474.97 metros que hay de distancia entre la galería Labor y Los Pinos. La referencia que se hace al poder político mexicano es distinto, por ejemplo, al del gobierno español, cuyos jefes del ejecutivo has llamado Los encargados. ¿Cómo percibes a los políticos en México?

Es lo primero que te llama la atención de Labor: su proxi-midad a Los Pinos. Este deta-lle me pareció que debía ser la nota dominante de la muestra, lo primero a tener en cuenta: lo cerca que estamos del poder y el poderoso. A mí los políticos me dan pánico. Son como per-sonajes de película gore. Hace tiempo que esto dejó de ser un régimen de terror para ser más bien splatter a nivel global. En el Mediterráneo hay guerra, en Europa también, nos silban los balazos. Estamos en manos de los peores elementos de la socie-dad. Es lo que los griegos llama-ban Kakistocracia, el gobierno de los peores. La placa monumen-taliza el miedo a la proximidad del poder y el poderoso.

La decadencia del poder político mexicano está representado en la serie fotográfica que exhibes al final de la sala, la cual fue realizada en 2007 en la abandonada sede de la Secretaría de Relaciones Exteriores, en Tlatelolco. Las imágenes ofrecen una suerte de arqueología del poder, ¿por qué decides recuperar para la muestra esta pieza, que fue la última que realizaste en nuestro país hasta ahora?

Nunca había mostrado en público este estudio fotográfico de Tlatelolco, pensé en enseñar-lo cuando volviese y aquí estoy. después de ese trabajo me que-dé en Europa y me tocó ver el de-rrumbe y el saqueo; nada parece indicar que la humanidad enca-mine sus esfuerzos hacia el pro-greso. Tlatelolco tenía ese aire de derrumbe y superposición de masacres. Aire de antiprogreso.

Qué tan importante fue el origen del yunque, que se exhibe fuera de la galería junto a la frase Mientras seas yunque aguanta, cuando seas martillo golpea, el cual perteneció a una familia mexicana de orfebres que producían insignias para la milicia. ¿La pieza hubiera sido posible con un yunque cualquiera?

No conozco bien la historia del objeto. Es un argumento la-teral que añade contenido desde lo fortuito. Lo que buscaba era un yunque icónico reconocible como tal a simple vista. Hace muchos años que casi consigo hacer esta pieza en Puebla, finalmente no se pudo. Es un símbolo contundente de terror al poder.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?La lona se exhibe en la galería Labor (Fco. Ramírez 5, col. Daniel Garza) los jueves (de 14:00–18:00 horas) y sábados (11:00–15:00 horas), hasta el 21 de marzo, excepto el 5 y el 7 de marzo.

EXPOSICIÓN LA LONA

Foto: Cortesía Galería Labor

6 : EXPRESIONES J u e v e s 1 9 d e f e b r e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r

<VALORADA EN 300 MILLONES DE DÓLARES>

EFEexpresiones@gimm.com.mx

WAsHINGToN.- el erudito y bibliófilo William scheide, que falleció en noviembre a los cien años, dejó a la universidad de Princeton, de la que fue alum-no, un legado de dos mil 500 li-bros y documentos, valorados en 300 millones de dólares.

“es el mayor regalo en la his-toria de la universidad”, señaló en un comunicado la prestigiosa institución académica estadu-nidense, por cuyas aulas pasó scheide en 1936.

el legado incluye ejemplares de las seis primeras biblias im-presas, entre ellas una “biblia Gutenberg” de 1455, considera-da el libro principal más antiguo publicado en europa.

Además, hay partituras ori-ginales de Ludwig van beetho-ven del siglo XIX con la letra

del músico alemán y otros ma-nuscritos de Johann sebastian bach, Wolfgang Amadeus Mo-zart, richard Wagner y franz schubert.

entre los documentos esta-dunidenses más destacados, hay una copia impresa original de la declaración de Indepen-dencia; un discurso manuscri-to de Abraham Lincoln de 1856 sobre los problemas de la es-clavitud, y una carta original y telegramas del general ulysses Grant de las últimas semanas de la Guerra Civil.

el presidente de Princeton, Christopher eisgruber, agra-deció la “dedicación eterna” de scheide a Princeton y “su compromiso de compartir con académicos, estudiantes y ge-neraciones venideras”.

La universidad albergaba la biblioteca de scheide desde 1959.

Princeton hereda biblioteca

Foto: Especial

Foto: Cortesía Colofón

<35 ANIVERSARIO>

Colofón apapacha y celebra a sus lectoresPOR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

La distribuido-ra y, desde hace ocho años, edi-tora de libros Co-lofón festeja sus 35 años de vida

“apapachando” a sus lectores mexicanos, con una “gran venta especial” y “diez horas de des-cuentos irrepetibles” hoy en sus instalaciones de la colonia Al-fonso XIII.

Creada hace tres décadas y media por ramón Cifuentes Nava como una distribuidora en México de los libros impresos por distintas editoriales de es-paña, que llegaban al país gra-cias a los continuos viajes y al tesón del promotor, la empresa Colofón se ha convertido en “un modelo de éxito”.

ramón sifuentes Pérez, ge-rente general e hijo del funda-dor, explica en entrevista que esta iniciativa “cien por cien-to mexicana” hace posible que actualmente llegue a México la oferta de entre 65 y 70 sellos es-pañoles, entre los que destacan Anagrama, siruela, Acantila-do, Atalanta y Páginas de es-puma.

“La función primaria de Co-lofón era comercializar los libros que se importaban de españa, ese es el fuerte de la empresa. Aunque desde hace unos siete u ocho años empezamos a apos-tar por nuestra propia editorial, que se basa en dos sellos: Colo-fón y Axial”, detalla el merca-dólogo.

recuerda que la dinámica que su padre llevaba a cabo en los años 80 de la centuria pa-sada era “ir a españa, tocar las puertas de las editoriales que a él le interesaban, comprar los libros, pagaba, se venía a Mé-xico, los vendía, cobraba y se regresaba a españa a comprar más”.

el editor señala que su padre era un vendedor que empezó a trabajar en una distribuidora que se llamaba enlace, que tra-bajaba ya con los sellos Anagra-ma, blume, Cuadernos para el diálogo y seix barral. “Pero, con el paso del tiempo, decidió fundar su propia empresa, que nació el 2 de febrero de 1980, aventurarse en este mercado. Ya tiene más de 40 años de ex-periencia”.

Cuenta que ahora casi el cien por ciento de los títulos que distribuyen son españoles, “en algún momento tuvimos de Ar-gentina y Colombia, pero ahora sólo de españa”.

A distancia, Cifuentes ad-mite que el mercado editorial mexicano “pinta” cada vez mejor. “Hay mejores nichos de negocios. siempre tratamos de llegar a más puntos de venta, no sólo a las librerías, sino a insti-tuciones y a bibliotecas”.

Ante esta apertura, agrega, Colofón se lanzó como editorial,

La distribuidora ofrecerá al público mexicano una “gran venta especial” y “diez horas de descuentos irrepetibles”

apostando por “clásicos que si-guen siendo libros de texto en secundarias y preparatorias” y, en su sello Axial, “damos a conocer autores mexicanos contemporáneos, rescatando a ciertos narradores que han que-dado olvidados y traducirlos al español”. entre ambos han pu-blicado unos 200 títulos.

el gerente general asegura que también han concretado di-versas coediciones con las edi-toriales que distribuyen. “Con Anagrama, por ejemplo, tene-mos más de cien títulos coedita-dos. Los producimos en México y, de esta manera, el precio baja hasta en un 40 o 50 por ciento, con respecto a si los importá-ramos”.

La empresa, en la que labo-ran unos 70 trabajadores, apos-

tará este año con más fuerza por la literatura infantil. “Nos in-teresa que los niños y jóvenes mexicanos cada vez se vuelquen más hacia la lectura”.

Además, añade, recibirán a “los autores que les cierran las puertas las grandes editoria-les, como Adrián Curiel rive-ra, que es uno de los que más nos ha gustado”.

Y adelanta que esperan este año repetir un éxito como el de CeroCeroCero (Anagra-ma), de roberto saviano, que a la fecha ha vendido 15 mil ejemplares.

en cuando a la venta espe-cial que se realizará hoy, dice que los lectores deben estar atentos porque durante el día habrá 35 minutos “a precios increíbles”.

70SELLOSespañoles distribuye

15MILlibros vendió CeroCeroCero

Los 43 desaparecidos

a concursoConcedo el beneficio de la

duda a la propuesta Master Peace/Conaculta

Alas 19:45 hrs. del domingo 26 de septiembre, un autobús con el número 1531 se estacionó frente al rancho del Cura, a tres kms. de la ciudad de Iguala. Permaneció ahí por espa-cio de dos horas, tiempo durante el cual sus pasajeros se mantuvieron a la espera. otro

autobús con el número 1568 entró a la ciudad, se dirigió a la Central de Camiones y, ahí, sus pasajeros secuestraron dos autobuses más y causaron daños a un tercero. Avanzaron rumbo al centro de la ciudad con los tres camiones, y en el trayecto fueron interceptados por policías municipales, con los que se enfrentaron a pedradas y balazos. Alrededor de las 22:30 hrs. fue localizado el autobús 1531, vacío y con las llantas ponchadas. se supo después que había sido rodea-do por patrullas de la policía municipal, y sus tripulantes, sometidos mediante granadas de humo. Más tarde, el hos-pital general de Iguala recibe a algunos heridos de bala. In-tervienen militares del destacamento que custodia la plaza, pero nada les informan los lesionados. después de la media noche los militares son notificados de que un grupo de civi-les armados se ha refugiado en el hospital privado Cristina. Ahí encuentran encerrados a un profesor y 25 estudiantes, a los que auxilian e instalan en la planta baja del nosocomio. estas personas se retiran del hospital un rato después, para regresar a las 3 de la mañana, reportando que habían sido atacados por hombres armados, presumiblemente policías. en las horas previas se reportaron algunos tiroteos aislados que dejaron algunos heridos y al menos tres muertos como saldo. A las 3 de la tarde del 28 de septiembre familiares y representantes de algunas oNG reportan la desaparición de los jóvenes a los que desde entonces se ha llamado los “43” y que parecen haber sido asesinados por la policía municipal y una organización criminal que la controlaba. No ha sido posible establecer si el mo-tivo de los asesinatos fue la confusión de los estudian-tes con miembros de otra organización delictiva ri-val, o las protestas que ha-bían hecho y pretendían hacer esa noche en Iguala. No es claro quién planeó el desplazamiento de los ca-miones de Ayotzinapa a Iguala, y con qué finalidad si un sábado en la noche no parece apropiado para una manifestación pública. Los acontecimientos, es bien sabido, sacudieron a México; las heridas siguen abiertas, y las organizacio-nes, partidos y comunida-des, fracturados. Tomando en cuenta todo esto, llama poderosamente la atención la convocatoria que hace la organización Master Peace México y que avalan el Conaculta y otras organizaciones so-ciales, a participar en un concurso de expresión de la trage-dia, mediante fotografías, caricaturas o cuentos. el Primer Concurso Los 43 desaparecidos (Virginia Bautista, Excélsior, 10/II/2015) pretende, según declara Sofie de Wulf, directo-ra de Master Peace en México, ofrecer a los participantes la oportunidad de expresarse a través del arte, en torno al crimen. voces diversas, autorizadas una que otra, no tanto la mayoría de ellas, han manifestado su rechazo al concur-so, coincidiendo en que lo sucedido es aún muy reciente, los asesinatos no han quedado del todo resueltos, y se pretende lucrar con una tragedia de ese tamaño. difícil en principio enjuiciar al certamen o a sus detractores. Puede anotarse, sin embargo, que si de medrar se trata, los medios, en particular la televisión, ya habrán hecho lo suyo sin freno alguno. Algo semejante puede comentarse de las protestas suscitadas por la desgracia, para que sin más se posicionen nuestros políti-cos en razón de su filiación, las familias resulten parasitadas por vividores que en lo sucesivo les “representen” y “defien-dan”, y ya ni hablar haga falta de las marchas como recurso para adherir y legitimar causas que nada, pero nada tienen que ver con Ayotzinapa. Ahí están nuestros “maestros” de la Coordinadora como botón de muestra. se vale despedazar comercios, afectar la arquitectura urbana, impedir la viali-dad hasta provocar el caos citadino, y hasta tomar casetas de cobro de peaje en carreteras federales y apropiarse de las “cuotas” que establecen los depredadores. se descalifica, aun así, un concurso de expresión artística. sin pretenderlo, la convocatoria destapa que la tragedia y el manejo que se le dé sean patrimonio de unos cuantos, para que un modesto intento de recrear lo sucedido a través de fotos, caricaturas o relatos meta semejante ruido. Creo que urgen los testimo-nios, para éste como para tantos otros males de estos años. dudo del valor testimonial de las protestas con sus “vivos los queremos…” o “justicia…”, lamentablemente en boca de tantos que no entienden lo que reclaman. Por eso con-cedo el beneficio de la duda a la propuesta Master Peace/Conaculta. Que algo quede en la memoria histórica por vía de la interpretación y asimilación de nuestro México de san-gre y muerte. se oponen quienes se suponen propietarios del escándalo sin más.

Que algo quede en la memoria histórica por vía

de la interpre-tación

y asimilación de nuestro

México de sangre y muerte.

ÓSCAR BENASSINI

obenassinif@hotmail.com

Territorios inciertos

Stand de la editorial Colofón.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?La “gran venta especial” de Colofón se realizará hoy, de 12:00 a 22:00 horas, en Franz Hals 130, colonia Alfonso XIII, cerca del Metro Mixcoac.

Biblioteca de la Universidad de Princeton.

E X C E L S I O R : J u E v E S 1 9 d E f E b R E R O d E 2 0 1 5 EXPRESIONES : 7

<36 EDICIÓN>

Ignorancia, mayor peligro: José NarroPOR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Durante la in-auguración de la 36 feria Internacional del Palacio de Minería (fIL-

PM), la más antigua de Méxi-co, José Narro Robles, rector de la uNAM, aseguró que “la ignorancia es el mayor peligro para las democracias y la tole-rancia es un valor esencial para la libertad de expresión, un de-recho que requiere de apoyo porque está en peligro en todo el mundo”.

Y aseguró que aunque Mé-xico ha crecido en libertad de expresión, todavía existen peli-gros para quienes la ejercen, los cuales muchas veces parten de la ignorancia, el dogmatismo y el autoritarismo.

Por esa razón, dijo que coin-cide con el filósofo español fer-nando Savater cuando asevera que la ignorancia es el mayor peligro para las democracias: “la ignorancia entendida no como falta de preparación, la cual sin duda debemos comba-tir, sino la ignorancia que re-sulta del miedo a la verdad y al conocimiento”.

Ese mismo miedo es el que cuestiona las creencias y asume verdades como inamovibles, es un tipo de ignorancia que condu-ce al dogmatismo, que lo tolera y lo fundamenta, es una igno-rancia que impide escuchar los argumentos del otro y debatir racionalmente, dijo.

Aseguró que para un escritor la palabra es herencia y su obra testamento. Así que la fILPM sería un caudal de voluntades. “Aquí se hace presente Octa-vio Paz, quien nos recordó que los ojos se cierran y las palabras se abren, pero también la mara-villosa obra de José Emilio Pa-checo, que nos hace vibrar y vivir con su poesía”.

En suma, esta feria se asume como “un espacio de libertad, respeto a las ideas y los dere-chos de los demás, un foro donde las posiciones de cualquier tipo se pueden expresar sin dañar al otro y que, por lo tanto, nos en-riquecen”.

Por su parte, José Ignacio Echeverría, presidente de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana (CANIEM) insistió en que hay quienes refie-ren a la industria editorial como un pilar de la cultura y educación en México, aunque en la práctica no parece coincidir con este con-cepto. Así que hizo un llamado a las instancias federales para que demuestren este interés en un presupuesto.

“Somos el único sector que en una economía del mundo oc-cidental sigue con restricción a la participación de los ciudadanos, en todo admitimos competencia y libertad de participación, me-nos quizá en el sector clave para el país: la educación. Y no sólo me refiero al libro de texto único en la primaria, sino a los múlti-ples sectores que, al amparo de un subsidio de los contribuyen-tes, han hecho que nuestra in-dustria editorial y otras que la acompañan, como la de artes gráficas o la del comercio libre-ro estén en un estado de enanis-mo no comprensible”.

También aseguró que exis-ten pocas librerías per cápita en México, a diferencia de países semejantes en América Lati-na, “y perdimos el liderazgo que una vez tuvimos como principal industria editorial en el idioma español”.

Y añadió: “En todo foro se re-salta la importancia de la lectura, sin embargo en la práctica hemos visto cómo se han venido redu-ciendo los presupuestos para la compra de libros, de bibliotecas escolares y de aula que en 2001 eran 33 pesos por alumno y en el programa 2014 descendió a 5 pe-sos por alumno”.

de acuerdo con las cifras ofi-ciales, La fILPM cerrará hasta el 2 de marzo y contará con 1,507 actividades, de las cuales 606

El rector de la UNAM inauguró ayer la Feria Internacional del Palacio de Minería, donde aseguró que la tolerancia es un valor esencial para la libertad

El rector José Narro y el jefe de gobierno Miguel Ángel Mancera.

Ayer abrió sus puertas la 36 Feria del Palacio de Minería.

Fotos: Elizabeth Velázquez

fueron organizadas por 57 insti-tuciones de la uNAM, y en los últimos 10 años su actividad se duplicó.

durante la inauguración también estuvieron presentes: Emilio Chuayfett, secretario de Educación Pública; José fran-cisco Olvera Ruiz, gobernador de

Hidalgo; Miguel Ángel Mance-ra, jefe de Gobierno del distrito federal; Jaime valls Esponda, secretario general ejecutivo de ANuIES; Enrique fernández fassnacht, director del IPN; y Rafael Tovar y de Teresa, titu-lar de Conaculta, entre otras au-toridades académicas.

Fomentan educación

>dentro de la 36 fILPM el Conse-

jo Nacional de fomen-to Educativo (Conafe) presentará nuevos títu-los y algunos otros de su colección permanente, como: Mi vida con la ola, de Octavio Paz; Habí, de Guillermo Sampe-rio; Yalotl en la tierra de los muertos, de Eduar-do Matos; La conquista, de Miguel León Portilla; y La vendedora de nubes, de Elena Poniatowska y Magda Montiel.

dentro de su colec-ción Alas se incluirá Dios en la tierra, de José de Revueltas; Un señor muy viejo con unas alas enor-mes, de Gabriel García Márquez; Una noche de catarro y pesadillas, de Armando vega-Gil; y Los Monstruos y tú, de Martín Solares, éstos dos últimos con ilustra-ciones de Trino.

Además, exhibirán sus colecciones las edi-toriales como: Acordeón, Colecciones Colibrí 40 aniversario, Educación Ambiental, Fomento Cul-tural, Guías de Orienta-ción y Trabajo, Imaginaria y Acervo Artístico. Y para esta ocasión incluirán li-bros de editoriales como Mira un Cuento, Para Em-pezar a Leer, Pocas Letras, Colección es Mío y Tierra de Tesoros, entre otras.

—De la redacción

TERCERA VICTORIA DE TOMASHEVSKY EN EL GRAND PRIX FIDE DE TBILISILa presión gradual del ruso Evgeny Tomashevsky, con las riendas de las piezas negras, produce desgaste nervioso en Mamedyarov quien, tras una lucha equilibrada, se encandila con una invasión rutinaria de la séptima fila que lo precipita a la derrota. El juego es una lucha es-tratégica de la Eslava con sus fases emocionantes en el umbral del medio juego al final. Es la tercera victoria de Tomashevsky líder del Grand Prix de Tbilisi, Georgia, valedero para calificar al Torneo de Can-didatos al título mundial, con 3.5 puntos, invicto, y le siguen con 2.5 Grischuk, Jakovenko y Anish Giri. Empezó con un triunfo sobre Jobava, empató con Jakovenko, derrotó a Frischuk y ayer a Mamedyarov.

Blancas: Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, 2,759.Negras: Evgeny Tomashevsky, Rusia, 2,716.

Defensa Eslava, D15.Grand Prix FIDE, Tbilisi, Georgia, 18–02-2015.

1.d4 d5 2.c4 c6 3.Cf3 Cf6 Una de las ideas de la Defensa Eslava es resolver el problema del alfil dama y otra, con c6, preparar el avan-ce de b5. En algunas líneas el AD se instala en f5 en zona de ser hosti-gado por el CR. Otra idea de la Eslava es acompañar c6 con el avance de a6 con el propósito de hacer un rompimiento en b5. 4.Cc3 a6 5.e3 Af5 6.Ae2 h6 Levon Aronian - Magnus Carlsen, 1/2, London Chess Classic, 2011; Magnus Carlsen -Viktor Bologan, CM Ajedrez Rápido, As-tana, 1–0, 2012; Liem Le Quang - Francisco Vallejo Pons, Copa Mun-dial FIDE, 2013. 7.Ad3 Otra opción es: [7.Db3 b5 8.cxb5 cxb5 9.a4 b4 10.Dxb4 Cc6 11.Dc5 Ca5 12.Axa6 Txa6 13.Db5+ Tc6 14.Ce5 Ad7 15.Ad2 Td6 16.Cxd7 Txd7 17.Cxd5 Cxd5 18.Axa5=] 7...Axd3 8.Dxd3 Las blan-cas tienen mejor desarrollo. 8...e6 9.0–0 Ab4 10.Ad2 0–0 11.b3 a5 12.a3 Axc3 13.Axc3 Ce4 14.Ab2 Te8 15.Ce5 Cd7 16.Cxd7 Dxd7 17.f3 Cg5 18.a4 f6 19.Ac3 Cf7 20.Tad1 b5 21.axb5 cxb5 22.c5 Acaso las blancas presenten una brizna de ventaja en la creación del peón libre en territorio enemigo. Las negras también pueden crear un peón libre en flanco dama. Con la aparición del peón libre en relación con las ideas preconizadas por Nimzowitch en “Mi Sistema” las ne-gras deben estar alertas en colocar un centinela, una pieza bloquea-dora en la casilla c6, función que en última instancia debe cumplir la Dama. Otro punto importante que no deben olvidar los lectores y afi-cionados. Las casillas b6 y d6, del peón más delantado del ejérci-to blanco, son puestos de avanzada principalmente para las piezas menores. Si lo hubiese esas casillas deben ser buscadas por un caba-llo. 22...b4 23.Ae1 En la gran diagonal el AD no tiene perspectivas. Y si hipotéticamente las negras hiciesen un rompimiento en, e5 deja-rían débil d5. 23...Cd8 Rumbo a la casilla del centinela. 24.Ag3 Ha-cia el puesto de avanzada. 24...Cc6 25.Ad6 Las dos piezas menores cumplen con los líneamente de la teoría de la estrategia general. (Si el AD hubiese movido rutinariamente a b2 sería malo atrás de la cade-na de peones). 25...a4 26.bxa4 Txa4 27 .e4 Ta3 28.Db5 Tea8 Si bien la dama negra carece de apoyo y puede ser motivo ded combina-ción el cálculo concreto impide realizar: 29.Tfe1 [29.Tb1 Dc8 30.exd5 exd5 31.Tfe1 Cxd4 32.Df1 Cb3 con ventaja decisiva de las negras.] 29...T8a7 30.f4 f5 31.exf5 exf5 32.h3 Rh7 33.Rh2 Tb7 34.De2 Df7 35.Td3 Dg6 La dama toca g2. En consecuencia no es conveniente el intercambio de torres por parte del primer jugador porque las negras podrían invadir la segunda fila con Tb2 y acentuar la presión en d4 36.Ted1 Tba7 37.Ae5 El movimiento no es muy preciso. Le comunica flexibilidad al caballo y las negras con su dama en g6 pueden ejercer vigilancia en c6. 37...Ca5 Todas las piezas negras actúan en el territo-rio de las blancas 38.De1 [38.Txa3 bxa3 39.Tb1 Cc4 40.Dc2 a2 41.Ta1 Ta3 42.Txa2 Dg3+ 43.Rg1 De1+ 44.Rh2 Dg3+ tablas.] 38...Da6 Una de las amenazas negras evidentes es Cc4, Txd3 y Cxe4 con lo que gana-rían la calidad de d3. Tomashevsky ejercer poderosa presión. 39.Txa3 bxa3 40.Ad6 Dc8 Por qué este movimiento. Escucho del GM cubano Reynaldo Vera, excelente pedagogo, que muchas veces en el fragor de la batalla no debe olvidarse que el adversario también juega. Es decir, nos encandilamos en el ataque y descuidamos la defensa y los movi-mientos del adversario, como es común en los GEM, es decir los Gran-des EmpujaMaderas. El movimiento de las negras repele el agresivo movimiento De6 que toca f5 y si las negras defienden con g6 enton-ces aparecen motivos combinatorios con De8 y Ae5. 41.Tb1 Mame-dyarov se lanza a la invasión de la octava e incumple el consejo que acabamos de referir. Ahora las blancas están perdidas irremisiblemen-te. 41...a2 42.Tb8 Dd7 43.Da1 Y tras realizar el movimiento las blan-cas abandonan. La amenaza natural es: 43...Da4 44.Tb2 Cb3 45.Txa2 Dxa2 46.De1 Da4 y se desmorona la posición de las blancas. 0–1.

VENCE A MAMEDYAROV EN UNA ESLAVA

A J E D R E ZPOR ARTURO XICOTÉNCATL

Posición después de 40. Ad6 Dc8 del juego celebrado ayer en Zúrich entre Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, y Dmitry Tomashevsky, Rusia, en el GP de Tbilisi, Georgia. Las blancas jugaron 41. Tb1 y perdieron.

ANAND CONQUISTA EL ZURICH CHESS CHALLENGEEl exmonarca mundial viswanathan Anand triunfó en el Super Torneo Zurich Challenge Chess Classical invicto con siete puntos, con dos victorias, sobre Aronian y Nakamura, y tres empates antge Krámnik, Karjakin y Caruana.

La victoria de Anand se produce después del triple empate que se registra ayer en la quinta y última ronda entre Karjakin - Anand, Nakamura - Aronian y Caruana - Krámnik.

Clasificación final: 1. Viswanathan Anand, India, 7 puntos. 2. Hikaru Nakamura, Estados Unidos, 6. 3. Vladimir Krámnik, Rusia, 5. 4. Sergey Karjakin, Rusia, 4 puntos; 5. Fabiano Caruana, Italia, 4; 6. Levon Aronian, Armenia, 4 puntos.

La ignoran-cia es el ma-

yor peligro para las democracias y la tolerancia es un va-lor esencial para la libertad.”

JOSÉ NARRORECTOR DE LA UNAM

PROGRAMAPresentaciones de libros destacadas para hoy en la FILPM:

n 12:00 hr. Veracruz en la Independencia y la Revolución Mexicana, de Luis Felipe Rodríguez.

n 13:00 hr. Los inicios de internet en México, de Gloria

Koenigsberger. n 13:00 hr. El arte de la cantería

mixteca, de Benjamín Ibarra. n 16:00 hr. Arquitectos españoles

en México, de Juan Ignacio del Cuetol.

n 17:30 hr. Mitos y leyendas. Así era Monte Albán, de Ave Barrera y Amanda Mijangos.

8 : EXPRESIONES J u e v e s 1 9 d e f e b r e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r