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A L T E R N A T I V A S A L H I S T O R I C I S M O E N E LE S T U D I O D E M O D A S , E S T I L O Y G U S T O

E . H . G O M B R I C H

La Lógica en la Feria de las Vanidades

Camilo Atehortúa Henao

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I. La situación problema

1936: la amenaza de las floso ías totalitarias

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I. La situación problema

Karl Mannheim:«Sociología del arte y del estilo

La obra de arte no surge aisladamente!topismo político " #olismo histórico

Los «hilos sociales $ entre:%eohegelianismo: &eistesgeschichte

%eomar'ismo: Sociologismo

«(sencia omnisciente y omnipresente

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I. La situación problema

)*++: la pobre,a del historicismo y la necesidad deuna alternati-a

• L /0I0!1 23SI0IVIS0 : #(/#3S$ !% (%F(4M(1 1

• #IS034I 1(L 40( 5 L3S (S0IL3S %3 2!(1( S(4 !% M(44(/3L(//I6% 1( #(/#3S SI% I%0(424(0 4

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23SI9ILI1 1;

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I. La situación problema

lternati-a al hegeliano: la b?s@ueda de la relaciónestiloA=poca

• B2or @u= diCerentes =pocas y diCerentes

naciones han representado el mundo -isible de modos tan distintosD

• B(s acaso enteramente subEeti-o todo lo@ue aCecta al arte$ o e'isten criteriosobEeti-os en tales materiasD

• 0al -ariabilidad de la -isión artística$ Bnonos ayudar tambi=n a e'plicar lasdesconcertantes im genes creadas por losartistas contempor neosD

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I. La situación problema

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I. La situación problema

Lógica de las situaciones $ K. 2opper: la denuncia deun -acío @ue necesita una naturale,a sensible G el

an lisis de mo-imientos sociales: relación

instituciónAindi-iduo%o materialismo%o dial=ctica%o espíritus%o idealistas

%o psicologismoFeria de las Vanidades:moda, estilo y gusto

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II. /ompetición e inClación

#istoricismo : inconsciente colecti-o como Cuentesde gustoAestilo

2opper$ enCo@ue opuesto:o m=todode construcción lógica o racional G la b?s@ueda de ladesviación de una coordenada cero

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II. /ompetición e inClación

InClación: des-iación respecto a la conducta racionalcoord. /ero;

Ilusión del dinero

/olección

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II. /ompetición e inClación

Moda : Euego de rare,as G Euego de

La noción de e'ceso

La noción de rare,a o des-iación). ('centricidad inapro-echableH. 1igno de emular y superar

La lógica de la situación: superación del distanciamiento de lanormaG la atención en -ilo

). (scaramu,a inoCensi-aH. mena,ante e intensoG

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II. /ompetición e inClación

Moda : 1el h bito de pocos a la costumbre demuchos

('plicación psicológica: moALíderA2adre G Mímesis(se conCormismo$ imitación$ est arraigado a laLógica de laSituación

La oposición a la Moda : el e@uipo contrario G (l triunCo de la moda y el abandono del

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II. /ompetición e inClación

(l car cter competiti-o del arte: Bun Euego de rare,asD G la atención en -iloartistaAmecenas;

%otre 1amm$ ))+ :J m

/hastres$ ))* : +$Jm

4eims$ )H)H: $* m

miens$ )HH): H m

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II. /ompetición e inClación

(n el arte la competición no es Lógica de la situación y el aumento de ni-el: superación deparesG un ni-el cada -e, La decoración -ictima de lainClación: la e'uberancia delornamento

Los e'cesos del barroco y el rococó

s. XIX : la explicación psicológica:la adicción/ una tragedia con un

tras ondo lógico !"om#rich$

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II. /ompetición e inClación

InClación y necesidad de=nCasis# bito: norma G 1eseo: des-iación

2roblema crucial:corrupción del lenguaEe uso: Eue, y rbitro;

%e lonotable alo común

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II. /ompetición e inClación

/ru, de hierro

/ru, de hierrocon espadas

/ru, de hierrocon espadas yhoEas de roble

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II. /ompetición e inClación

/ru, de hierrocon espadas y

diamante

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II. /ompetición e inClación

La degradacióninClacionista parte de la necesidad de=nCasis

• &opper / la lógicasituacional : di erenciar elgrito

• Vulgari,ación de la tradiciónmo-imiento inno-ador: dapaso a la moda y la

competencia; y el mo-imientoautoritario: pretende ataEar ala moda y a lacompetencia; G

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II. /ompetición e inClación

(studio del LenguaEe$ inmeEorable campo de pruebas

8uintiliano: relación moda " lenguaEe G«1o tempori: concedoa los tiempos$ cedo a la moda

(l camino de en medio: directri' racional

%i todo inno-ar%i todo recha,ar

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III. /uestiones polari,antes en el arte

(l problema de las Sociedades biertas: cambio yconcienciaciónG las alternati-as deestilo

La des-iación de la norma se con-ierte en«cuestión : esperan,a insatisCecha o e'perienciasatisCechaG lalógica de ciertas situaciones

1es-iar la situación desde lo normati-o implica laconciencia de la labilidad de la norma

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III. /uestiones polari,antes en el arte

4elación rte y «cuestión : satisCacción dee'pectati-as y recha,o de e'pectati-as

2asiones para conser-ar o inno-ar: punto @ue anali,a yreconoce el historiador del arte de Sociedades biertas9atallas en las artes

/uestiones polari,antesSon principios de tensión%o todos los elementos las generan

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III. /uestiones polari,antes en el arte

#istoria estilística: en Cunción de los triunCos$ con osin lucha

(studiar un cambio de estilo sería obser-ar las cuestionespolari,antes en «statu nascendi

(l concepto de «cristali,ación : los pintores primarios ysecundariosG una alternati-a al idealismo

La primera preocupación de historiador debería serla Lógica de las Situaciones

4elación de modelos indi-idualistas con institucionalistasGcorrelación psicología A sociología

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III. /uestiones polari,antes en el arte

Modelo de una «cuestión polari,ante : onathanSNiCt$ sobre la batalla entre Lilliput y 9leCuscu«miles de personas han preCerido perder la -ida antes @ue

someterse a cascar los hue-os por el e'tremo angosto!na situación social con una lógica propiaG mallas sociales

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III. /uestiones polari,antes en el arte

(n el campo del rte: la cuestión polari,ante de la«abstracción en la pintura contempor nea

2=rdida de la inocencia%oAobEeti-o Crente a lo %o %oAobEeti-o

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III. /uestiones polari,antes en el arte

La cuestión polari,ante salta al ruedo político$ pero noes política

4ealismo socialistaInteligibilidad hegeliana: metonimiaG relaciónestilo " política

«(casionalmente, hay en una cuestión art)sticaelementos *ue llegar+n a usionarse con una tensiónsocial o pol)tica

« s posi#le *ue una cuestión polari'ada se conviertaen un s)m#olo o en una met+ ora para cuestionesmenos articuladas- &osi#le, pero no necesario

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IV. rte y progreso t=cnico

LenguaEe y rtevs /ienciaLa mirada a las inno-aciones: -isión negati-a " -isión positi-a

B@u= condiciones sociales detendrían o impedirían este progreso D

«1es-iación signiCica ansiedad respecto a a posiblesconsecuencias temibles

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IV. rte y progreso t=cnico

M=todo ceropara estudios culturales: unaalternati-a al holismo organicista

La m?ltiples posibilidades de propósitosmeEorables:«meEorarun aspecto acarrea inutilidad en otro

8uebranto de alg?n h bito y amena,a de una Corma de -idaLa emoción y elsímbolo

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IV. rte y progreso t=cnico

«!na cierta idea de progreso es inseparable de laSociedad bierta

1iscutir y meEorar2roblema predominante en 3ccidente: perCectibilidad del

hombre y la sociedad(l arte y el problema político:cuestiones

polari,antes 1erecha " 4eaccionarios " /onser-adores

-s I,@uierda "4adicales A 2rogresistas

%o es un a ubicación perCecta

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IV. rte y progreso t=cnico

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IV. rte y progreso t=cnico

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IV. rte y progreso t=cnico

La pobre,a del historicismo aplica la idea de

progreso al arteG lalógica de la situación y el«m=todo cero pueden aclarar este punto

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IV. rte y progreso t=cnico

rte en una Sociedad /errada o comunidadprimiti-a: cambio precario subordinado al rito y a lacomunidadG posee una Cunción m gica y religiosa as

como decorati-a y prestigiosaG «mutaciónaccidental

rte en una Sociedad bierta:@ueda despoEado desus lealtades$ la cuestión de los patrones resurge con

Cuer,aG el cho@ue con el e'terior&recia y el progreso t=cnico en el arte del arcaico del VI alilusionista del III;: el cambioestilístico

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IV. rte y progreso t=cnico

4enacimiento: del &iotto a 1a Vinci

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IV. rte y progreso t=cnico

(l progreso crea una cuestión polari,ante en arte GoCrece al artista una gama de prioridades

2articipa del campo artístico desde la4eglas y laMaestríaMaestría: lograda desde las reglas y desde el conocimiento e'acto

de los medios

l arte no es un .uego : «obtiene sus Cunciones de uncomponente t=cnico @ue es inestable y @ue comparte

con el lenguaEe la tendencia a lainClaciónFuentes de inestabilidad:cuestiones polari,antes entre meEora

y disrrupción

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IV. rte y progreso t=cnico

Lo nue-o obtendr Eugadores; le entrega a loantiguo un aspecto amanerado y anticuado perder

Eugadores;

1esde la Lógica de la Feria de las Vanidades pueden pasar doscosas:

). ('tinción del Euego

H. (snobismo

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

(l problema del #ierro: obra de ar@uitectura o ha,aOa de la ingeniería

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

(l nue-o material amena,a la escala tradicional y su Eerar@uía de -aloresG trastornaba el Euego del

ar@uitecto

B/ómo modelar el gustoD %o desdeOar de laimpresión de lo nue-o ni atacar el «progreso

Buna Cuente de debilidad en el arteD

(l hierro$ un mal necesario

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

La posibilidad de adaptar el #ierro a un lenguaEe ent=rminos de orden y belle,a inCluye en su «gusto

La plasticidad de nuestra reacción est=tica Bes todogusto ungusto ad@uiridoD

Tecnología !og!eso O"#e$%&os

/iencia 2rogreso Verdad

rte «progreso /reación de algo@ue pueda«agradar

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

(l arte y la consecución de placeresLa creación de e'periencia est=tica

Bes criterio nuestra reacción espont neaD B se comparten lasreacciones espont neasD

La creencia en la obEeti-idad de normas artísticas noes reCutada por la indudable obEeti-idad del «gusto "

desagrado(l crítico intenta superar de la reacción subEeti-a

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

La e'periencia de la obra de arte est -inculada al mor

2sicoan lisisG transCerencia: suspender la crítica cercamiento Crío$ crítico sin sentir algo «agradable

«si se carece de preEuicios nunca se a-eriguar @u=

puede dar la obra

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

2rueba Social(l test para distinguir lo sagrado de lo proCano: la reacción de

grupoG la tradición con-enida

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

/reencia cientíCica diCerente degusto artístico/iencia: prueba sistem tica

rte: credenciales @ue no pueden ser indagadas de manerasistem tica

(l papel del «test social en los Euicios est=ticos(l buen gusto y la inCluencia de grupo

/rítica al Euicio desinteresado de Kant G «Megusta signiCica«lo @ue el grupo acepta como bueno$ me agrada

lian,a proCana entre esnobismo y arte

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

FalsiCicación " Craude: la transCormación del agradoen desagrado

('periencias y e'pectati-as%o se acerca a una obra sin una «teoría

/onCian,a en los signos de maestría

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V. La prueba social y la plasticidad del gusto

SatisCacciones y peligros dela Feria de las Vanidades: c lida recepción o aciaga recepciónG una

cuestión polari,arte(l riesgo de muerte de una obra e'celente

4elación =tica A est=ticaBpuedo hacerPD Bpuede gustarmePD

Qonas de Valor y categorías de grupo1iCerencia: las cuestiones morales piden batallar contra elconCormismo para conser-ar independencia crítica

rte y reacciones sinceras: #ugo RolC Crente a 9rahms

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VI. (l historicismo y la situación de la m?sica

La Camiliaridad y lamemoria: condiciones dedisCrute

/onocer: agradarG lo desconocido supone un Cracaso

(l tono del crítico: caminar con los tiempos/aso Ragner: cuestión polari,ante en la teoría de la m?sicaGprogreso A e-olución

(l la-ado de cerebro es perCectamente posible: de laindiCerencia algusto$ al encuentro de las ,onas de -alor

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VI. (l historicismo y la situación de la m?sica

/aso Schoenberg

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VI. (l historicismo y la situación de la m?sica

• Otro ejemplo

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VI. (l historicismo y la situación de la m?sica

/ompromiso historicismo; Crente a lasconcesiones no historicismo;

«Bhasta @u= punto ceder a los tiemposD ni como -icio ni como -irtud

0ipos de artista). genuino : hace concesiones en tanto desarrolle su conciencia

artistaH.oportunista : niega su conciencia artísticaG contempori,ador

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VI. (l historicismo y la situación de la m?sica

« &or consiguiente, no me ha#r)a aventurado a sacar

tan peligrosas conclusiones a partir de las triviales premisas de la eria de las 0anidades , si no hu#ieraesperado *ue tal ve' puedan provocar en sir 1arl &opper una reacción cr)tica *ue venga a restaurar la

independencia del arte rente a las presiones sociales ,y a reivindicar la o#.etividad de sus valores

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/onclusión

La Lógica en la Feria de

las Vanidades: lternati-as al

historicismo en el estudiode modas$estilo ygusto