Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomW!"#$PPerspectivas interdisciplinarias sobre relatos de viaje, discursos de la colonizacin y experiencia moderna (Siglos XVI-XVIII$omena%e a !ogelio &. Paredes&iudad de 'uenos Aires( )*+,- de Mar.o de ,-)/Museo 0tnogr1fico 23! '. Ambrosett45Los Grabados de Mary Toft"a ilustracin desde la imagen discursiva! Federico Pablo Angelom-Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomIntroduccin0n el 6resente traba%o anali.aremos dos de los 6roductos 7ue derivaron de la mayorestafa a la medicina brit1nica del siglo 89:::. #iglo tradicionalmente a7sociado con losgrandes 6ensadores( con las grandes ideas 7ue subyacen a sus 6ensamientos.#i bienvisiones m1s modernas com6le%i.an este 6anorama( no 6odemos de%ar de com6renderlacomo la visin dominante en nuestra cultura occidental. 0l tristemente afamado caso deMary Toft6arecede%aralaintelectualidadinglesaenunaridicule.absoluta( 7ueesrefle%ada asombrosamente 6or los traba%os 7ue anali.aremos:#unicularii or t$e %isemen o& 'odliman in consultationde );,< del famoso artista William $ogart= y ($e)octors in "abour* or a ne% +$im +$am &rom 'uild&ordde );,; de autor annimo.&omo vemos en las figuras >Fig. ) y ?@( ambos traba%os se ale%an de la idea( 7ui.1ssim6lista( de la ilustracin como 6er4odo de solemnidad intelectual( y =asta 6arecer4anno tener nada 7ue ver con el mismo. #in embargo( como observaremos en el 6resentetraba%oencontraremos aestas obras comoeA6onentes com6letamente acordes asu6oca( desde su tem1tica =asta el as6ecto formal( entendiendo no solo al siglo 89:::como el siglo de las letras( si no como el de las im1genes. Las inter6retaciones sobre este 6eriodo( denominado ilustracin recorrieron el6anorama filosfico e =istoriogr1fico desde finales de la misma( desde To7ueville =astalas reinter6retaciones como la de GyBrgy LuC1cs( 7uien la ubica como lageneradora dela su6erestructura 7ue 6one a los intereses de clase de la burgues4a como los generales(y 7ue 6or tanto invisibili.a las contradicciones internas al ca6italismo dando 6aso a losfascismos del siglo 88. #in embargo el 6resente traba%o se inscribe en una corriente 7ue6oneendudaesta6ers6ectivatandeterminante( 6ro6oniendoal mismotiem6odos6rece6tos diferenciadores( la falta de influencia directa entre la ilustracin y larevolucin francesa y el foco en las clases 6o6ulares como las 6rinci6ales trasmisoras delos conce6tos ilustrados =acia nuestros d4as. 0n definitiva( las ideas ilustradas siinfluyen en las revoluciones 6osteriores( 6ero no como 6ensamientos definidostras6asados 6or los libros cl1sicos( si no como conce6tos fundamentales( incor6orados aun conteAto de crisis del antiguo rgimen y trasmitido 6or mDlti6les canales.La seora que para cone!osLas fuentes a tratar tienen un origen muy 6articular en torno al misterioso caso deMary Toft. 0sta cam6esina inglesa de un 6ueblo cercano a Guildford( se =i.o conocida)Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom=acia );,< en gran 6arte de :nglaterra 6ero de forma algo 6articular. Mary demostraba6oder 6arir cone%os a mDlti6les testigos. #u su6uesta =abilidad era consecuencia de unsor6resivo encuentro con cone%os en el cam6o( un eAtraEo sueEo con ellos y un anto%onunca cum6lido de su carne. #u 6rinci6al 6romotor era 3o=n $oFard un obstetra de la.ona. 0l caso llego al !ey 3orge : y este Dltimo envi a Gat=aniel #t. Andr y a #amuelMolyneuA( 6ara estudiar el caso. &on una teor4a establecida 7ue res6aldaba laverosimilitud del caso) #t. Andr se transform en un defensor ferviente del caso y 6ara6robarlo frente a detractores incit 7ue la seEora Toft se diri%a a un baEo turco dondetuviera me%or vigilancia. Tras varios d4as sin lograr 6arir ningDn cone%o( la credibilidaddel caso termin de desa6arecer cuando sus detractores encontraron al casero del lugarintentando contrabandear uncone%o( 6idiendo 7ue sea 2lom1s 6e7ueEo 6osibleH.A6arentemente Mary Toft =ab4a logrado un engaEo con intereses m1s 7ue nadaeconmicos. Luego del suceso( Mary Toft 6as un tiem6o en la c1rcel 6or fraude y elmdico #t. Andr 6erdi toda su credibilidad. #in embargo( las consecuenciassobre6asar1n a sus 6rotagonistas. 0l caso se trasform en una recurrencia 6ara la sat4ricainglesa de todo ti6o: libros tales como ($e ,natomist )issectedescrito su6uestamente6or Lemuel Gulliver 7ue afirmaba ser 2#irujano y anatomista de los -eyes de "illiput y.le&escu,y miembro de la ,cademia de #iencias de .alnibarbiH o /uc$ ,do about0ot$ing, or a plain re&utation o& all t$at $as been %ritten or said concerning t$e rabbit%oman o& 'odalming( todos enfocados en la cr4tica a los mdicos 7ue creyeron el caso ysurid4culo. 0nrelacin con las im1genes sat4ricas encontramos como 6rinci6aleseA6onentes a las fuentes a anali.ar. La 6rimera de ellas($e )octors in "abour* or ane% +$im +$am &rom 'uild&ord( como se observa( consiste en un =umor4stico 6oemacom6letamenteilustrado7uerelatatodoel casode6rinci6ioafin( incluyendolas6rinci6alesconsecuencias.Willian$ogart=tienedosobrassobreel tema:#redulity,Superstition, and 1anaticism( >Fig. )I@ satiri.a la su6ersticin desde un alegrico %uicio6ero no ser1 tratada en el 6resente traba%o. La segunda( #unicularii or t$e %ise men o&'odliman in consultation( tiene un6lanteo muc=o m1s interesante >Fig. )@. >T=e&urious &ase of Mary Toft( ,--*@)Las eA6licaciones formales del caso se vinculaban con las teor4as 6sicolgicas y mdicas delsiglo 89:::( 7ue seguir4an vigentes =asta el siglo 8:8. 0stas relacionaban los fuertes traumas en sueEosconlos6rocesos f4sicos( sobretodolosvinculadosalaconce6cin. 0stoclaramenterelacionabaelfamoso sueEo de Mary con su 2ca6acidadH de 6arir cone%os.,Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomParticularidades re"eladoras 0stas obras( deben ser tomadas como lo 7ue Janrton denomina 2una explication detexte etnolgicaH >Jarnton( ,--*@ del 6anorama cultural del siglo 89:::. 0s as4 como lasobras son innovadoras desde tres as6ectos fundamentales: desde su caracter4sticagr1fica( su 6ro6uesta formal y su contenido.0l 6rimer as6ecto es el fundamental a la =ora de 6onderar las obras. La ilustracinest1 inmersa en un 6anorama de diferentes movilidades: la geogr1fica >desde las oleadasultramarinas =asta las oleadas de migraciones internas 6resentes desde el siglo 89:: entoda 0uro6a@( la econmica >los nuevos contactos sociales y culturales 6roducto de lasmasas de cam6esinos migrantes mencionados anteriormente@ e intelectual >con lageneracin de una red de c4rculos de 6ensadores y corrientes culturales alrededor detodo el territorio euro6eo@,. Jada esta movilidad(la naturale.a gr1fica de las fuentes6ermite recorrer todo el es6ectro social. #i bien como indica 3ames Amelang >,--I@ nosencontramos con un 6eriodo de alfabeti.acin sin 6recedentes( en donde los valores dela im6renta 6arecen llegar cada ve. a clases m1s ba%as( no 6odemos de%ar de entendereste6eriodocomouna6rimac4a de=ombres iletrados. 0ste6anorama nos daunaim6ortancia a las fuentes no escritas como trasmisoras de conce6tos ilustrados.I Teniendoencuenta los 6lanteos Krlic=:m$of sobrelas revistas ilustradas yMorroe'erguer sobrelanovela( encontramos enel siglo89::: unaca6acidaddetrasmisin de las 6r1cticas morales en diferentes 6ublicaciones. La im6ronta did1ctica ymoral de este ti6o de obras( tiene su 6asado directo en los teAtos cristianos. Teniendo encuenta esto( 6odemos entender a estas obras ba%o el mismo as6ecto( 6ero comoreem6la.antes de la im6ronta did1ctica y moral no teAtual del cristianismo. Jesde lasesculturas y vitrales( 6asando 6or el culto al =roe nacional del anglicanismo( la imagenest1 tan 6resente como el teAto en la tradicin cristiana. 0sto no ata a las im1genes aldiscurso eclesi1stico( solo nos 6ermite demostrar su ca6acidad did1ctica com6arable alde los teAtos escritos de la 6oca. &omo veremos a continuacin estos tras6asos no sonnecesariamente unilineales( si no 7ue conllevan cierta dialctica., Jarton( !obert. 6. &it. 66 )/ a ?-I Teniendoencuentalos6lanteosKrlic=:m$of sobrelasrevistasilustradasyMorroe'erguer sobrelanovela(encontramosenel siglo89:::unaca6acidaddetrasmisindelas6r1cticasmoralesendiferentes6ublicaciones. Laim6rontadid1ctica y moral de este ti6o de obras( tiene su 6asado directo en los teAtos cristianos. Teniendo en cuenta esto( 6odemos entender aestas obras ba%o el mismo as6ecto( 6ero como reem6la.antes de la im6ronta did1ctica y moral no teAtual del cristianismo. >:m $of()**I@ >'erger( )*;*@ILos Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomJesde as6ecto formal es dif4cil colocar las fuentes desde la 2imagenH solamente.&=artier bien nos indica la irreductibilidad entre una imagen y un discurso. 0s 6or ello7ue6aracom6render los%uegosentreambosti6osdere6resentacin7ue6lanteaelautor(esnecesariocom6renderalasfuentesdesdeunlengua%e6articular7uereunediscursoeimagen6ermanentemente: la2=istorietaHL. Porlotanto6odemos ver7ueambas obrastienenunacaracteri.acin6articular.($e)octorsin"abourse6uedeentender desde una lectura 6rinci6almente diacrnica y a#unicularii6odemosentenderla como una lectura sincrnica.0n#uniculariilos 6ersona%es desde la imagen( a6arecen como relatando una=istoria( 6ero claramente todo se em6ie.a a com6letar con las 6alabras( tanto desde losdi1logos >Fig ,@ como( fundamentalmente( las descri6ciones >marcadas claramente conletras de la 2AH a la 2GH 7ue identifican a cada 6ersona%e@ 7ue actDan como cartuc=os deteAto >didasc1lica fundamental de la =istorieta 7ue como tal agrega nuevos significado ala imagen@ >Fig. , y L@. 0ste discurso actDa como una eta6a m1s de iron4a( ya 7ue desdelaa6arienciadeunadescri6cinlineal y6ueril( selos6resentarid4culamente. 0staimagen( 6or lo tanto( tiene una sincron4a 7ue genera una multi6licidad de lecturas./ Lalectura em6ie.a desde el centro de la imagen =acia el lado derec=o >Fig. I@. La misma6riori.aaestesector delaimagen=aciendodesa6arecer todoel sector i.7uierdo.Teniendoencuenta el teAtodescri6tivo( nos encontramos conuna secuencia bienmarcada saltando de un sector a otro del grabado 6ara com6render su nuevo significado.0sto 6ermite 7ue el 2lectorH se adentre en la obra con mDlti6les sentidos.La segunda obra()octors in "abour, vista desde el mismo 6unto 7ue la anterior(conlleva una secuencia muc=o m1s definida. &ada cuadro( de imagen y versos( 6arecenuna viEeta 7ue estando 6erfectamente secuenciadas. #in embargo( encontramos un %uegoentre la imagen y el teAto. Las estrofas 6arecen %ugar con la imagen( nocontradicindose( 6erosia6ortandoinformacin diferente( 7uegeneralmente(est1enfuncin del =umor >Fig. *@.)*;)**;@ y Ari.mendi >)*;/@/Teniendoencuentaestean1lisis 6lanteadodesdeel discursodela=istorieta. Tenemos 7uecom6render 7ueestaca6acidad de sinteti.ar diferentes lecturas subyace a este arte. Jesde el 6unto de vista 7ue el discurso es gr1fico( 6ero re7uiere sercom6letado6or lavistadel lector >7ueunelos2s4mbolosHenel ordenyvelocidad7ueestelodesee@( la=istorieta6ermite6ermanentemente este ti6o de lecturas. Masotta >)*;&=artier( ,--&=artier( ,--Fig. /@. 0ste 6rotagonismo se 6ierde al 6rimer momento desu6er6osicin de lecturas. &on los di1logos( todo este sector diferenciado en la imagencomien.a a ser criticado. #i los 6rimeros di1logos giran en torno a la creencia del caso(el Dltimo es el 6rinci6al testigo de la farsa. 2It7s too bigH >Fig. ,: J@ nos dice $oFardrefirindose al cone%o 7ue intentan 2contrabandearH =acia Mary( ridiculi.ando frente aellos a toda esta intelectualidad. 0n esta obra las frases sim6lemente incriminan y el no=ablar( atributo de la 26obre.aH es un as6ecto 6ositivo. Al a6arecer las definiciones( laburla =acia los 6ersona%es de%a una 2igualdadH en la ridicule.. Lo 6rimero 7ueencontramos es la definicin rid4cula con escritura fr4a y casi formal 7ue iguala a MaryToft con $oFard. &on una lectura al un4sono esto de%a a los =ombres de ciencia( comolos Dnicos en la escena realmente creyendo su 6a6el. 0s as4 como la imagen genera lo7ue&=artier>)**Fig. )-@. #t. Andra6arece6ermanentementediferenciado( yvistiendo un atuendo casi circense. 0ste %uego genera( el mismo efecto 7ue con la obraanterior: ridiculi.ar al diferenteyas4 aladiferencia. #i aeste6articular efectole;Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelomsumamos el 6rimer 2cuadroH de la obra( en donde Mary a6arece arriba de los mdicos(siendo casi idolatrada 6or estos( solo 6otenciamos esta ridiculi.acin. >Fig. *: )@:gualmente Mary no es idolatrada 6or la obra( el Dltimo cuadro a=ora se une6erfectamenteala6oes4aysededica6origual alosdos6rotagonistas: Maryy#t.Andr una 6or estafadora y el otro 6or crdulo( caen frente al 6eso de la ley. >Fig. ))@tra de las cuestiones b1sicas 7ue encontramos en las obras tiene 7ue ver con ladefinicin m1s famosa de la ilustracin: 2"a liberacin de la supersticinH >"ant( ,--,@.#in embargo la su6ersticin es un conce6to diferente 6ara estos momentos yaincluyendo 6ensamientos 6reviamente cannicos como loes la tri6le ti6olog4a decausalidad >ordennatural( sobrenatural y6reternatural@. 0stoDltimo com6rende al6ensamientocristiano( 6eroel mismoclaramente necesita ser transformado6or el6ensamiento laico 7ue im6one su 6aradigma matem1tico mecanicista>&am6agne(,--,@. 0n resumen el orden 6reternatural y todas sus consecuencias( ya 6ara el siglo89::: son 6arte de la su6ersticin tan combatida 6or la ilustracin. Ambas fuentes nosmuestran este as6ecto( como la 6alabra no a6arece como un conce6to m1s( si no comouna 6alabra es6ecialmente colocada 6ara ridiculi.ar a las teor4as fallidas sobre el caso.0n#uniculariieste6ensamientoa6arecedesdelosinicios: 2)ancingmasterorpraternaturalanatomystH>Fig.,M A@. LaeA6licacin delairon4a 6areceinnecesaria(6ero vale aclarar 7ue este mismo 6ersona%e es el m1s maravillado de la obraeAclamando: 2, great birt$H. Jesde el titulo se nos =abla de una su6uesta comunidad desabios( de cient4ficos 7ue( 6arecen comulgar con la idea del orden 6reternatural( burlada6ermanentemente.La siguiente letra nos lleva al 2,n occult p$iloso&er searc$ing intot$edeapo&t$et$ingsH>Fig. ,M '@.#us6alabras>2It pouts, it s%ells, it spreads, itcomes4 lo muestran cmo un =ombre com6letamente crdulo de la situacin es ca6a.deobviar larealidad( siendounsu6ersticiosoburlado. Knaideadecontrasteentrefilsofo>6ositivo@ yocultista >negativo@alave.conlleva cierta relativi.acindeltrmino. Lo Dltimo 7ue a6arece nos lleva a una cr4tica m1s =acia el 6asado. 0l 6ersona%e2&H: $oFbray( tanto como sus 6alabras >, Sooter;in@ o su descri6cin >2($e Sooter;indoctor astonis$ed.H Fig. ,M &@ re7uieren cierto conteAto. 0l #ooterCin( es el antecedentedirecto de este caso( este ficticio animal( era la consecuencia de otros 6artos similares envarios 6a4ses del norte euro6eo. 0ste doctor era su 6rinci6al investigador y(?Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angeloma6arentemente( tambinvisitaMary Toft >Grove( ,--;@.Al incluirloenlaobrasecritica todo el 6asado cient4fico. 0n ($e )octors in "abour encontramos tambin el conce6to 6reternatural,de unaforma similar. #in embargo( la su6ersticin a6arece aun en m1s as6ectos. Los 6rimeroscuadrosmarcanuncontrasteconlosDltimos>Fig. ),@. 0stosnosmuestranlacrudaverdad del engaEo y sus consecuencias fundiendo la 6oes4a y la imagen. Al 6rinci6io( seavan.a sobre los su6uestos relatos 7ue dan credibilidad a la =istoria. Los mismos %uegancon im1genes 7ue llegan a lo fant1stico >Fig. *: I@. 0n este caso la imagen satiri.a conlos testimonios de una forma directa( mostr1ndolos se6arados de la realidad material. 0lneAo entre ambos as6ectos >el fant1stico con el tangible@ es ni m1s ni menos #t. Andr.0sto lo 6one en la 6eor situacin y la obra lo muestra como tal. Los versos relatan susestudios cient4ficos( mientras la imagen loridiculi.a. 0neste conteAtoa6arece lo26reternaturalH( %usto cuando #t. Andr llega a su cl4maA y arrastra a toda estacomunidadmdicaaal ladosu6ersticioso. 0s6orello7ueestainmaterialidad( estafantas4aest1abalada6or el mayor cul6able6or 7uien7uieredarleentidad( el m1ssu6ersticioso( 7ue no en vano es el m1s ridiculi.ado y castigado en esta obra.0s as4 como la su6ersticin recorre ambas obras. 0n 6rimer lugar( est1 relacionadaconlo26reternaturalHyconestoalateor4areligiosamedieval. 0nsegundolugara6arece =omologada a la 2fantas4aH a la %ustificacin de eventos no mesurables de lanaturale.a. #in embargo( 6rinci6almente a6arece ligada al engaEo( en si la su6ersticinse muestra como un enemigo com6letamente 6resente en el mundo( 6eroindefectiblemente destinada a su derrota.Kn Dltimo conce6to a anali.ar es la cr4tica al 6oder. #i bien difusa a lo largo detodas sus 6ro6uestas( subyace a los grandes 6ensadores de la 6oca una tensin con losgrandes 6oderes del antiguo rgimen: la iglesia y la monar7u4a. 0sta tensin es f1cil derelevar( 6artiendodelascensurasalas6rinci6alesobrasilustradas>&=artier()**I@(=asta la vigilancia 6olicial >Jarnton( ,--*@.0ncuantoalacr4ticaal ordeneclesi1stico( nos6odemosremitiral conce6toanteriormente eA6layado. 0l 6ensamiento eclesi1stico res6ondi lentamente a modificarsu conce6cin terica causal frente a las 6ro6uestas del 6aradigma cient4fico+matem1tico. &onestoentendemos 7uelas cr4ticas ala su6ersticinbasadas enla*Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelomconce6cin del im6osible( lo son transitivamente =acia el orden eclesi1stico 7ue 6ara elmomento de estas obras todav4a era defendido 6or las iglesias como institucin.La monar7u4a no a6arece como 6rotagonista directa de ninguna de las dos obras.#inembargo si la conteAtuali.amos( sabemos 7ue Gat=aniel #t. Andr y#amuelMolyneuA fueron los 6rimeros enviados de la corte de 3orge :. 0l 6rimero de ellos esburlado en ambas obras. 0n ($e )octors >o6acando al cm6lice 3o=n $oFard@ es 7uienlleva adelante la mayor4a de los argumentos a favor. 0s a7u4 donde se ve entonces 7ue lamonar7u4a a6arece como directamente relacionada con la su6ersticin en esta obra 6ormedio de su la.o m1s directo. La obra de $oggart nos muestra un coro de 6ersona%es ridiculi.ados( entre los 7ue#t. Andr es uno de ellos >Fig. ;@( con la figura $oFard minimi.ada =acia el fondo de laescena. Los 6ersona%es m1s destacados( como afirm1bamos anteriormente( vuelven a serlos vinculados con la coronaM #t. Andr( 6ero sobre todo( MolyneuA >Fig. ,M A@. 0sto nosmarca una intencionalidad muy fuerte de cr4tica =acia la monar7u4a inglesa mostr1ndolacomo su6ersticiosa y burlada en generalAl igual 7ue el 6anorama descri6to 6or Jarnton >,--I@ en la Francia de Luis 89(estascr4ticassobre6asanal reycomo6ersonayson6artedeunnuevo6rocesodediscusininstitucional. 0l =ec=o7ue 3orge: nosetrate de unreyes6ecialmenteim6o6ular nos ayuda a confirmar esto entendindolo como una cr4tica estructural y nocoyuntural =acialamonar7u4a. &omosabemoslailustracinnoesun6ensamiento6uramente antimon1r7uico. M1s biense trata de un6ensamiento cr4tico al modomon1r7uico corres6ondiente al fin del antiguo rgimen. $onclusin Amedida 7ue recorrimos el an1lisis 6ermitimos inscribirnos en una 6osicincom6le%a frente a la ilustracin. Kna com6le%idad 7ue no 7uita 6oder a un movimiento7ue claramente influye =oy en d4a en 6ensamientos tanto a favor como en contra de lacultura=egemnica. Lacom6le%idadsim6lementenos =acefi%arnos nosoloenlos6aradigmas filosficos com6le%os( si no en los ve=4culos conce6tuales. Tanto )octors in"abour* or a ne% +$im +$am &rom 'uild&ord como #unicularii or t$e %ise men o&'odliman in consultation,son 6recisamente esto( im6ortantes ve=4culos.Pero lointeresante de anali.arlos como tales( es 7ue nos marcan cmo y 7u ti6o de conce6tossobrevivieron de la ilustracin. 0l 6oder verlos como discurso y como imagen a la ve.()-Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelomnos 6ermite entender cmo se transmiten conce6tos fundamentales y nos =ace 6ensar encu1ntos m1s e%em6los similares =abr1 en la 6oca. #i se suele relacionar a la =egemon4aburguesa con las nuevas formas de imagen como lo son la =istorieta( la 6ublicidad y elcine( vale la 6ena 6reguntarnos sobre si suorigense dio7ue enestos aEos tanes6eciales. MaryToft claramente no6ensencontribuir al 6ensamientooccidental enelmomento 7ue 6laneo un engaEo mdico. Tam6oco 6odemos creer 7ue los autores de losgrabados anali.ados lo6retendieron. 0stosinembargononos evita estudiar estasfuentes como uno de los a6ortes m1s interesantes a nuestra forma de ver el mundo.))Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomIm%genesFig. ): 0l grabado #unicularii or t$e %ise men o& 'odliman in consultation de William $oggart >6ara una me%or visin del mismo ver al final del traba%o@.Fig. ,: Jetalles y traducciones de los 6ersona%es de #unicularii or t$e %ise men o& 'odliman in consultation!),Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomPersonaje ,6 A: 0l maestro bailar4nel anatomista 6reternaturalJice: marcado 6or la fec=a@Fig. L: 0l cuadro de teAto.)*Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomFig. /: Los =ombres 2diferenciadosH del grabado. Fig. frente@ y $oFard >fondo@$oggart( William. #unicularii or t$e %ise men o& 'odliman in consultation! 'ritis= Musseum( Londres.Fig. ?: 0l grabado ($e )octors in "abour* or a ne% +$im +$am &rom 'uild&ord >6ara una me%or visin del mismo ver al final del traba%o@.Fig. *: Jetalles y traduccin de los diferentes cuadros de($e )octors in "abour* or a ne% +$im +$am &rom 'uild&ord ,)Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom#uadro >6 Pobre Mary Toft en ignorancia fue criada(N nunca traicion a una cabe.a diseEada 6rofundamente.Gunca 6arec4a estar =ec=a 6ara engaEos: #in embargo( nunca fue es6osaAl igual 7ue ella se im6one tan groseramente sobre el ParteroOuin des6reciando ra.n #entido &omDn y la naturale.a(Poniendo toda su fe en una criatura estD6ida.#uadro ?6&uando yoP di%o MollP cinco semanas =ab4an 6asado sin tener un GiEo(N traba%aba en la escarada estera en el cam6oJe re6ente un cone%o mi 6esar vi,,Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomN en vano aun7ue un 6oco con avide. lo 6ersegu40l efecto era eAtraEo+ 'endito fue el vientre estril(Paraeso 6ude acercarme a la madriguera del cone%o. #uadro @60l cone%o todo el d4a corriendo en mi cabe.a(0n la noc=e soE 7ue lo ten4a en mi camaMMe 6areci 7ue un 'urgo trat de=acer#u cabe.a me dio una 6almada y yo estrangule su es6alda.Mi marido me des6ert y llor 6or vergQen.a Moll 9amos R SOu 7uiso decir con 7ue no necesito GombreT#uadro A6Ayuda Ayuda buenas 6ersonas. 'usc otro barrio#us dolores son fuertes( ella va a caer r16idamente en traba%o de 6arto(A7u4 Joctor + a7u4 buena mu%er + ayuda al =ombroU'end4cemeV SOu es esto 7ue =as tra4do a la ciudadTW Mary,ILos Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomTres 6atas de gato y 6iel de cone%o toda 6eluda.#uadro B6Tome nota seEores cariEo de su 6ec=oLa lec=e a c=orros desde 7ue sus tetas beneficiosas.SJe dnde( con ra.n( 6uede ser cre4doTKn feto eAtraEo antinatural es concebidoOu 6uede ser teEido 6iensa+SPor 7u =ombre de la Lectura >el =ombre leyendo@Pronto concluye 7ue ella es una cr4a+cone%osT#uadro C6#i+ como yo su6use + d%enme decirles#iento a los cone%os saltando en su vientrePueden sentir ustedes mismos + observar el movimiento verdaderoTal evidencia tiene las necesidades de le convencerlos totalmente,LLos Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom0l diablo est1 en l( si esto 6uede ser un bocado 6uede dudar ya lo correcto de mi idea.#uadro D6Mary no luc=a con un #egundo Jolor0l mdico a=ora asiste a su 2lan.amientoH de nuevoPero es demasiado tarde + :m6aciente de retrasoTiene eAcelentes referencias R 0n su 'arrio se traba%a de maneraAun7ue no es tan tonto( 6ero el doctor lo es64aN sigue con el designio de disecarlo#uadro E6S0s este un cone%o o un gatoT+en fidelidad0s dif4cil decir 7ue se 6arece tanto a las dos cosas + Pero es6era +0ste estircol decidir1 el6ronto os im6orta,/Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom&on esto 7uiero %u.gar no 6uede ser tardeN 6rueba su 6eso+Puedo %urar 7ue con seguridad0sto tiene una mierda ROue nunca res6ir en el aire.#uadro F6Los mdicos a7u4 y Parteras todos consultan#i es un cone%o feto o adulto&uando el sabio #t. AndreF inicia0ste Animal Pdi%oP en todas sus 6arteses un cone%o natural estaremos de acuerdoN 6or lo tanto debe ser 6reternatural.#uadro >G6A=ora al burdel el rebaEo 59illa y &orte5(Para me%orar su %uicio( algunos y otros 6or de6orte(,>60s una desgracia 7ue lamentarOue las 6ersonas cercanas saben cu1ndo esta afirmadoTen4a diecisiete cone%os criados satisfec=osPobre Mary Toft la &ons6iracin ADn se =ab4a ocultadoPero un aficionado 7ue el nDmero de cuenta(La 6alabra indiscretas( el #ecreto fue eA6lorado.#uadro >?60AtraEo giro de la vida =umana + infeli. molly0st1 a=ora A6resada y llevada =asta Mill Jolly,;Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom0l&oney Warren y no m1s(Jeben ca.ar all4 como lo =ac4an antesPobre #t. Andr se sienta sobre taburete de arre6entimientoMaldiciendo su destino de ser una =erramienta.(itulo6Los mdicos de Traba%o( o un nuevo ca6ric=o de W=am de GuilfordAl ser una re6resentacin de los fraudes 6or vosotros 7ue =abis Mu%er de Godliman( 7ue carga con 6retender ser la 6aridora de cone%os( tambin de #im6licidad de nuestros mdicos( 6or los 7ue ayudaron a continuar esa im6ostura descubierta su 6ro6ia =abilidad( y contribuido a vosotros la alegr4a( de la #us Ma%estades los su%etos Fig. )-: #t. Andr y su 6articular vestimenta.,?Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo AngelomFig. )): La gran diferencia entre el 6rimer y ultimo cuadro.Fig. ),: 0l momento fantastico y el realista de la obra. ,*Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom($e )octors in "abour* or a ne% +$im +$am &rom 'uild&ord ! 'ritis= Museum( Londres.Fig. )I: #redulity, Superstition, and 1anaticism de William $oggart. $oggart( William. #redulity, Superstition, and 1anaticism! 'ritis= Musseum( Londres.I-Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom&ibliografaAdorno( Teodor.( X $orC=eimer( MaA. >)**?@. )ial3ctica de la Ilustracin! 1ragmentos&ilos&icos! Madrid: Trotta.Amelang( 3ames. >,--I@.=l vuelodeIcaro! "aautobiogra&iapopulardela=uropa/oderna! Madrid: #iglo ,).Ari.mendi( Milagros. >)*;/@. =l comic! 'arcelona: Planeta.'al( MieCe. >,--L@. 0l esencialismovisual yel ob%etodelos 0studios 9isuales. .=studios Visuales 0umero A( ))+L*.'erger(Morroe. >)*;*@."anovelaylascienciassociales! /undosrealesymundosimaginados! MAico J.F.: Fondo de &ultura 0conmica.'indman( Javid. >)**;@.Hogart$ and $is (imes6 Serious #omedy!=x$ibitioncatalogue! London: London( 'ritis= Museum.'ucC+Morss( #usan. >,--/@.Hegel y HaitI6 "a dial3ctica amo-esclavo, unainterpretacin revolucionaria! 'uenos Aires: Gru6o editorial Gorma.&am6agne( Fabia. >,--,@.Homo #at$olicus, Homo Superstitiosus! =l discursoantisupersticioso en la =spa:a de los siglos XV a XVIII! Madrid: MiEo y J1vila.&=artier(!oger.>)**I@.0l=ombredeletras. 0nM.9ovelle>0d.@(=l$ombredelaIlustracin >61gs. )/I+)*/@. Madrid: Alian.a.&=artier( !oger. >)**)*;)@. =l antiguo r3gimen! 'uenos Aires: #iglo ,).Grove( Laurence.>);de3uliode,--;@.,0oteont$e+oman%$o'ave.irt$to-abbits Kne Hundred Lears .e&ore (Mp&&er! !ecu6erado el ), de 3unio de ,-)I(de &omics Forum: =tt6:PPcomicsforum.orgP,-),P-;P);Pa+note+on+t=e+Foman+F=o+gave+birt=+to+rabbits+one+=undred+years+before+to6ffer+by+laurence+grovePI)Los Grabados de Mary Toft: La ilustracin desde la imagen discursiva. Federico Pablo Angelom$abermas( 3Qrgen. >)*?*@.=ldiscurso&ilos&icodelamodernidad6docelecciones!Madrid: Taurus.$eller( Agnes. >)***@.#rItica de la ilustracin 6 las antinomias morales de la razn!'arcelona: Pen4nsula.$oggart( William. >);,)**;@. (ralalJ del cmic! #anto Jomingo: 0ditorial bD=o.#teimberg( scar.>)**;@.=stilode3pocaycomunicacinmediJtica!'uenos Aires:Atuel.($e #urious #ase o& /ary (o&t! >Agosto de ,--*@. !ecu6erado el ), de 3unio de ,-)I(de #6ecials &ollections: Kniversity of GlasgoF:=tt6:PPs6ecial.lib.gla.ac.uCPeA=ibnsPmont=Paug,--*.=tml>);,;@.($e )octors in "abour* or a ne% +$im +$am &rom 'uild&ord ! 'ritis= Museum(Londres.I,