La iguana verde, oportunismo y maltrato animal.

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TABLA DE CONTENIDO1. Información general del proyecto ...................................... Pag. 22. Resumen ejecutivo ................................................................... Pag. 33. Descripción del proyecto ....................................................... Pag. 4

3.1. Justificación ............................................................................................ Pag. 43.2. Planteamiento del problema ........................................................... Pag. 53.3. Impacto esperado ................................................................................. Pag. 73.4. Usuarios directos e indirectos ......................................................... Pag. 83.5. Marco teórico .......................................................................................... Pag. 9

3.5.1. Comunicación audiovisual ..................................................................................... Pag. 103.5.2. La iguana (factores sociales y económicos) .................................................. Pag. 143.5.3. Referentes visuales ................................................................................................. Pag. 16

4. Objetivos ...................................................................................... Pag. 365. Definición de categorías conceptuales ............................ Pag. 376. Metodología propuesta .......................................................... Pag. 39

6.1. Proceso de exploración gráfica ....................................................... Pag. 406.1.1. Estructura del proceso de bocetación ............................................................. Pag. 416.1.2. Técnicas y materiales ............................................................................................. Pag 41

6.2. Instrumentos de medición de ejecución ....................................... Pag. 427. Resultado esperado .................................................................. Pag. 438. Estrategia a utilizar para la trasferencia de los resultados a los usuarios potenciales .................................... Pag. 449. Estrategia de comunicación .................................................. Pag. 4510. Cronograma de actividades ................................................ Pag. 4611. Presupuesto .............................................................................. Pag. 4712. Bibliografía ................................................................................. Pag. 4813. Anexos ......................................................................................... Pag. 49

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[Información general.]

[1] INFORMACIÓN GENERAL DEL PROYECTO.El tema principal de este proyecto

es de carácter ecológico y se de-sarrollara como una problemática

que tiene una posible solución por medio del diseño gráfico, dicha problemática se centra en la protección de la especie iguana verde, que habita en manglares y humedales del Caribe colombiano, este animal rico en colores formas y texturas está siendo asediado por los residentes de las localidades aledañas a las zonas en donde habita, estos con el propósi-to de comercializar sus huevos están acabando con una especie de suma importancia para el ecosistema caribe. Este proyecto de concientización se

llevara a cabo por medio de una instala-ción audiovisual que tratara de manera creativa no solo proteger a la especie si no también sentar precedente para que otros diseñadores de la costa se con-cienticen y empiecen a hacer proyectos con fines ecológicos y sociales.

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[Resumen ejecutivo]

[2] RESUMEN EJECUTIVO.Esta investigación de diseño toma

como punto de partida una pro-blemática ecológica actual que

está directamente relacionada con una especie en particular, la cual es rica en texturas colores y formas, y por esto permite un interesante desarrollo del proceso gráfico pertinente, esta especie es la Iguana verde que habita en los manglares y humedales de la costa ca-ribe colombiana. En base a esto se pre-tende utilizar formas y colores prove-nientes de este animal para generar una composición visual capaz de mostrar la belleza del ecosistema que lo rodea, en consecuencia con lo que una instala-ción audiovisual es también pretenden utilizarse para la sonorización, ritmos propios del caribe colombiano y efectos de sonido provenientes de la fauna en la que el reptil habita.

Con este proyecto se pretende generar un instalación audiovisual con el fin de concientizar a los compradores de huevos de iguana y así mermar la venta de los mismos, también se pretende generar una identidad visual apropiada para un proyecto de esta magnitud, capas atraer al público objetivo, que en su mayoría son personas promedio habitantes de la ciudad de barranqui-lla. La meta principal es contribuir a la concientización de las personas de esta área del país, generando en estas, cultura ecológica.

Se espera como resultado de la edifica-ción de este proyecto y de su respectiva investigación, obtener tres piezas basa-das en el concepto de diseño, sobre las cuales se pueda proyectar un video rea-lizado especialmente para concientizar a los espectadores del mismo, además se espera poder contribuir también con la formación de otros diseñadores gráficos, mostrándoles que es posible generar proyectos con expectativas y formas de desarrollo diferentes a los habituales en esta región del país.

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[Descripción del proyecto]

[3] DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

[3.1] JUSTIFICACIÓN.Este proyecto de carácter social y

ecológico que tiene como punto de partida la fauna del caribe

colombiano e involucra directamente a las iguanas, quienes son protagonistas en esta problemática, siendo literalmen-te torturadas para comercializar sus huevos en gestación, dado que estos son apetecidos por muchas personas, tanto en áreas cercanas a los manglares don-de usualmente se encuentran, como en las mismas ciudades principales de la región caribe de Colombia. La masacre consiste básicamente en causar una herida de más o menos 5 centímetros en el vientre de la iguana, para después de la extracción de los huevos rellenar el mismo con cenizas o tierra, práctica que realizan los cazadores teniendo la esperanza de que de esta forma estos reptiles volverán a ser fértiles, pero no es así, de hecho en caso de sobrevivir es seguro que no podrán volver a concebir.

Se le atribuye a esta problemática la etiqueta “de carácter social” teniendo en cuenta que los atacantes de las iguanas incurren en esta conducta por simple necesidad económica, por lo tanto es más viable concientizar a sus com-pradores quienes son el principal incentivo. Pero ¿Cuál será el mejor método de disuasión? (hablando obviamente en términos de di-seño). Cuando se es consciente del grado de capción que tiene el medio audiovisual sobre las

masas, confluimos en que este es el

mejor método, claro teniendo en cuenta el factor innovador, porque cuando ha-blamos de audiovisual podemos estar-nos refiriendo simplemente a un video. La idea es humanizar al animal, llevar a la persona al interior de la iguana y ha-cerla sentir lo que ellas sienten, hacerla pasar por un sufrimiento emocional capaz de generar conciencia.

¿por qué este proyecto de investigación es innovador? y más importante aún, ¿Cuál es su aporte a otros diseñadores gráficos? Porque de manera directa, logra una interacción implícita entre los sentimientos del animal y la persona que observa el performance. Acto que facilita la comprensión y concientiza-ción de la persona que hace parte de él; esto podría representar una nueva forma, por medio del diseño, en el caribe colombiano, de acatar problemas rela-cionados con el medio ambiente y más directamente con los animales de esta región que hacen parte importante en el desarrollo del mismo. De esta forma mostrarles a los diseñadores del caribe que no son solo herramientas publicita-rias, máquinas de vender y promocionar productos, sino más bien comunicado-res gráficos, entes capaces de generar conciencia por medio de un mensaje visual.

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[3.2] PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.La iguana verde es un animal

apetecido en el trópico del caribe colombiano, tanto por sus carac-

terísticas alimenticias, como por los be-neficios económicos que genera la venta de su piel; si esta especie se cultivara de manera adecuada y teniendo en cuenta que es un animal en vía de extinción, podría llegar a ser parte importante en la economía de muchos pueblos del ca-ribe colombiano; “Baptiste et al. (2002) Calcula que la sola comercialización de huevos de iguana vendidos a precio de mayorista podría representar anualmen-te $1.800.000.000 de pesos corrientes para 1998, aproximadamente US$ 900 millones.” (Mancera y Reyes, 2, 2008), pero pensando de manera improductiva, los habitantes de estas áreas han opta-do por masacrarlas con el fin de obtener estos recursos. Reduciendo significativa-mente la cantidad de iguanas en estas zonas.

El principal método destructivo en con-tra de esta especie es la extracción de sus huevos con el fin de comerciarlos de manera ilegal. A pesar de los constan-tes intentos de las autoridades por con-trolar la venta de ellos, la problemática aún persiste en muchas zonas, y gracias a la contaminación mediática acerca de la supuesta solución acertada de este problema las personas se han olvidado de que en gran parte todavía la iguana verde se encuentra en grave peligro de extinción gracias al accionar de los habitantes de poblaciones cercanas a las áreas donde estas habitan.

Ahora, si miramos el problema desde un punto de vista más general, esta situación se da básicamente por la esca-sez de recursos económicos en estas regiones, hecho que por ser de carácter crucial no exime a estas personas de la terrible masacre que se realiza en

contra de este animal, ni tampoco a las que teniendo conocimiento de esta situación, continúan comprando los huevos de iguana. La agresión consiste básicamente en abrir a la iguana, que se encuentra en estado de gestación, viva por supuesto, y luego de extraer sus huevos, cerrarla nuevamente para dejarla a su suerte, expuesta en el me-dio, tanto a depredadores como a una terrible infección de la herida, ya sea por la suciedad y una mala sutura o simple-mente porque sus captores decidieron no cerrarla. “Roberto Ruiz, director de la Guardia Ambiental, asegura que para extraer los huevos, los cazadores causan una herida de hasta cinco centí-metros a lo largo del vientre del reptil. Al sacar los huevos, además de compro-meterles algunos órganos, le arrancan la matriz, dejándolas estériles. Lo peor, añade, es que la herida se la hacen con cualquier elemento cortante: picos de botella, cuchilla de afeitar, cuchillo y otros elementos corto punzantes. “Una vez les sacan los huevos las liberan con la herida abierta. Algunos cazadores las cosen pero antes de hacerlo les meten hierba o ceniza en su vientre, porque creen que de esa forma volve-rán a producir huevos, pero a los pocos días se les encuentra muertas, la mitad de su cuerpo se pudre”, explica Ruiz. Unas 3.000 mueren cada año y si no se contrarresta la especie pueden llegar desaparecer en algunos municipios del Departamento.” (Cardona, 2008) Haciendo un recuento de lo que se ha dicho hasta ahora en este escrito es indiscutible que todo esto es una cadena de acción. El estado no provee suficien-te empleo para las personas de estas zonas, en respuesta, estas personas buscan una manera de sostener a sus familias pero como seres huma-nos que son, terminan escogiendo el camino más sencillo que en este caso

es asesinar a las iguanas para obtener sus huevos y encontrar un modelo de negocio rentable, dado que las perso-nas, a pesar de ser conscientes del daño que hacen, continúan comprando el apetecido manjar. Teniendo en cuenta lo anterior, es evidente que la situación se puede tratar directamente con el grueso de la población que consume los huevos de iguana porque ellos son el incentivo que motiva a los agresores a realizar esta terrible masacre.

El estado como entidad podría hallar una solución a este problema involu-crándose directamente con las perso-nas que venden los huevos de iguana, motivándolos a conseguir un método lucrativo que sea menos nocivo contra el medio ambiente, en vez de simple-mente intentar prohibir la acción de vender los huevos, una concientización

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podría ser más efectiva que la reiterati-va prohibición.

Al observar el edificante ejemplo que nos brinda la fundación Proyecto titi nos podemos dar cuenta de lo poderosa que puede ser la concientización, claro que esta entidad se ha dirigido directamente hacia las personas cazadoras del mono titi, intentando culturizarlas y hacerlas comprender el terrible daño que reali-zan al ecosistema del caribe colombiano al acabar con este animal, por otro lado ¿Por qué concientizar directamente a las personas que comercializan los huevos?, si es más factible hacerlo con las personas que los compran ya que esta parte de la comunidad debería (por su grado de educación) tener un nivel de conciencia más avanzado. ¿Y quiénes los compran?, pues claro que hay per-sonas de bajos recursos que lo hacen, pero no son la mayoría. Tanto en las poblaciones proveedoras como afuera

de ellas hay una gran masa de consu-midores que adquieren los huevos de iguana a un muy bajo costo y el grueso de estos compradores, es decir la gran mayoría de los que consumen huevos de iguana, son ciudadanos de educación y principios, que supuestamente deberían tener un grado de conciencia superior, una educación completa y una ética razonable. Pero no, al parecer no son más inteligentes que el animal al que indirectamente lastiman ingiriendo su legado y dejándolo sin la posibilidad de volver a engendrar uno nuevo.

Ahora; ¿cómo llevar este problema que es en su totalidad un problema de ca-rácter social y ecológico a un estado en el que se vea involucrado directamente con el diseño gráfico? Para llegar a una conclusión que nos ubique directamente en el plano del diseño debemos resaltar que en el caribe colombiano el diseño gráfico juega un papel estrictamente publicitario y la mayoría de las perso-nas no le dan cabida en un ámbito tan crucial como es el medio ambiente, ade-

más, desconocen la capacidad que este tiene para persuadir y sensibilizar a las masas, por lo tanto, es de suma impor-tancia dejar en claro que esta situación puede ser vista como un problema de diseño si se tiene en cuenta que la problemática de la venta de huevos de iguana tiene una posible solución en el diseño gráfico. “Es necesario reconocer que el titulo <<diseñador gráfico>> ha contribuido a la vaguedad que sufre el entendimiento de la profesión. A pesar de ser mejor que <<artista gráfico>>y mucho más apropiado que <<artista>>, el título todavía hace un énfasis desme-dido en lo gráfico-físico y desatiende el aspecto más esencial de la profesión, que no es el de crear formas si no el de crear comunicaciones. Es por este motivo que si bien el termino <<diseña-dor gráfico>> es la denominación más aceptada para la profesión, el titulo más apropiado y descriptivo es <<diseñador de comunicación visual>>” (Frascara, 21, 2008)

Las preguntas clave para la resolución de este problema de diseño son las siguientes.

¿Cómo podemos generar una propues-ta gráfica, desde el ámbito del diseño audiovisual, que logre concientizar a las personas con el fin de reducir el consu-mo de huevos de iguana? Y más impor-tante aún, ¿cómo podemos hacer a esta propuesta vistosa, llamativa y totalmen-te comprensible para la población del caribe colombiano?

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[3.3] IMPACTO ESPERADO.La idea de hacer una video instala-

ción con el fin de concientizar a las personas que consumen huevos de

iguana es básicamente una salida rápida y directa para mermar la venta de los mismos, dado que si los vendedores no tienen consumidores para ofrecer su producto simplemente se verán forza-dos a tener que desistir de la comer-cialización de los huevos y por ende de la caza de iguanas. Estas personas gradualmente deberán darse cuenta de que hay otros medios para subsistir y podrán empezar una vida laboral que no dañe directamente al ecosistema.

Los beneficios de este proyecto tal vez no sean apreciados de manera inme-diata, puesto que actualmente y más aún en la costa caribe colombiana no se le da mucha importancia a aspectos de carácter ecológico y mucho menos cuando se trata de una especie animal, pero con el tiempo se comprenderá que la iguana verde es tan importante como cualquier otro ser viviente, esta cumple una función en el ecosistema y debe ser preservada. Estos beneficios a largo pla-zo son evidentemente la preservación del ecosistema y con ella la superviven-cia del planeta en el que vivimos, el cual en esta época se encuentra devastado por el abuso del ser humano, hecho que apenas ahora empieza a tomar un papel protagónico en el desarrollo de nuestras sociedades.

Una investigación de tan amplia expec-tativa busca tanto resolver un proble-ma de carácter social como hacer un aporte duradero al área de la que parte para su realización, teniendo en cuenta esto se puede decir que este proyecto también pretende dejar en claro que los diseñadores gráficos de la costa caribe colombiana son capaces de realizar proyectos de carácter social y ecológico

y que su labor no debe estar encasillada en algo tan superficial como la publici-dad, que si bien muchas veces se debe valer de este recurso, ya sea para ganar experiencia o simplemente para sub-sistir, no es la única salida laboral que el profesional en diseño gráfico puede tomar para desarrollarse como tal.

Por medio de este trabajo también quedara reafirmada la capacidad que tiene un concepto para cambiar la forma de pensar de las personas y con esto quedara claro que la conceptualización es el arma del diseñador y por medio de ella transmitir una idea, cambiar la ma-nera de pensar de las personas, generar polémica alrededor de un aspecto en específico o inclusive cambiar el curso de los sucesos de la actualidad es tan fácil como querer hacerlo.

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[3.4] USUARIOS DIRECTOS E INDIRECTOS.Directos:

Se beneficiaran de este proyecto personas de cualquier edad, tanto consumidores de huevos de iguana

como en contra del consumo de los mis-mos. El perfil de los consumidores es por lo general de familias con gran parte de sus allegados y familiares residiendo actualmente en pueblos cercanos a los manglares en los que habitan las igua-nas, hecho que les facilita el conseguir el codiciado majar, también son personas que están acostum-bradas a viajar por carreteras cercanas a estos pueblos ya sea por cuestiones laborales o de cualquier otra razón, que al transitar por estas vías cruzan sus caminos con los vendedo-res de huevos de iguana.

Indirectos: • Todos cazado-res de iguanas que se verán forzados a con-seguir un trabajo diferente y que tal vez no lleguen a apreciar este hecho, pero con el tiempo se darán cuenta de que es lo mejor, tanto como para sus familias como para toda la población en la que conviven.

• Los diseñadores gráfi-cos del caribe colombiano quienes

serán testigos de la posibilidad que tienen de crear algo con el fin de concientizar, dándoles de esta forma criterios para conocerse a sí mismos como diseñadores y saber que en materia de diseño hay mucho campo, no es solo la publicidad.

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[3.5

] MA

RCO

TEÓ

RIC

O.

Para ubicarse de lleno en el plano audiovisual se debe analizar la teoría básica de este, de tal

manera que al estar desarrollando lo que será el proyecto final, con acabados y detalles, se obtenga una presentación que cumpla satisfactoriamente los objetivos planteados para esta inves-tigación. Esto como primera medida, de ahí en adelante es necesario partir hacia los factores económicos y sociales que rodean la problemática y de esta forma encaminar el recorrido de este proyecto, dándole coherencia y eficacia a la hora de cumplir su labor social. Ahora, se debe ser específico cuando se profundiza un tema tan delicado como lo es cualquiera de carácter social, por lo tanto es necesario indagar en revistas especializadas y artículos de perso-nas con experiencia y habilidad en la materia, además es imperativo observar el entorno que rodea a la problemática. Para esto es importante la realización tanto de entrevistas a personas em-papadas en el tema, como la observa-ción de referentes visuales que hagan factible la elaboración de una estética coherente con el concepto a trabajar.

Para esto y siguiendo este orden jerárquico esta investigación de diseño gráfico toma como punto de partida la ya mencionada teoría de la comunica-ción audiovisual, específicamente las técnicas de comunicación audiovisual, indagando en temas cruciales como la teoría conceptual, la teoría del color y la estética a trabajar; continuando en se-cuencia con las categorías conceptuales se proseguirá a hablar en detalle sobre el entorno económico y social que rodea a la problemática de los huevos de iguana en la costa caribe Colombiana, destacando aspectos esenciales de esta controversia como son: La economía en la costa caribe Colombiana, la impor-tancia de la iguana en el ecosistema y el maltrato animal.

Se déjaran en último lugar la ubicación en el entorno (entrevista), no para res-tarle importancia si no para cerrar esta puerta con una llave de oro. En esta ca-tegoría se hará énfasis básicamente en apoyar toda esta investigación y despe-

jar las dudas que genere el proceso de la misma, se entrevistara a un profesio-nal estudiado en el tema, que además tiene años de experiencia tratando la fauna del caribe colombiano y de esta forma se esclarecerán preguntas como: ¿Es completamente necesario el cazar huevos de iguana para las personas que realizan el oficio o pueden estas perso-nas tener otro medio de sustentación?, ¿Es cierto que si la iguana sobrevive a la masacre esta queda inevitablemente infértil?.

Para concluir la introducción de este marco teórico es necesario dejar en claro que la decisión de seguir esta disposición jerárquica de categorías con-ceptuales no se decidió arbitrariamente, por el contrario se analizó cuidadosa-mente la utilidad de esta secuencia en el proceso investigativo y se concluyó que la manera más práctica y funcional de llevar acabo esta investigación es en ese orden.

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[3.5.1] COMUNICA-CIÓN AUDIOVISUAL.TEORÍA CONCEPTUAL

La conceptualización es indispen-sable en cualquier subdivisión del diseño, es un aspecto necesario

desde cualquier punto de vista para todos los diseñadores y por ende en este proyecto no será la excepción, ya que la idea que se desprende del mismo es básicamente la de concientizar. Es decir, comunicar un mensaje que con-siga cambiar la percepción que tiene el receptor sobre un aspecto en específico, es por esto que la transmisión del men-saje visual es de carácter primordial para conseguir este propósito.

Bruno Munari en su libro “Diseño y co-municación visual” hace una definición sobre el mensaje visual clara, concisa y lo que es más importante “completa-mente aplicable a este proceso audiovi-sual”, “La comunicación visual se produ-ce por medio de mensajes visuales, que forman parte de la gran familia de todos los mensajes que actúan sobre nuestros sentidos, sonoros, térmicos, dinámicos, etc.”(Munari, 2005), esta definición deja en claro que la comunicación visual que se efectúa primordial mente desde el sentido de la vista está implícita en una comunicación más amplia que contiene un abundante espectro sensorial. El cual indudablemente está abarcado en gran parte por los medios audiovisuales, pero no es tan sencillo como se entien-de a la primera leída. Si se toma esta definición al pie de la letra se podría decir que el emisor emite el mensaje y el receptor lo recibe, pero sucede que este receptor esta truncado por una serie de barreras o filtros que interfie-ren con el mensaje y pueden alterar e incluso anular el mismo. “Supongamos que el mensaje visual está bien proyec-tado, de manera que no sea deformado durante la emisión: llegara al receptor,

pero allí encontrará otros obstáculos, Cada receptor, y cada uno a su manera, tiene algo que podríamos llamar filtros, a través de los cuales ha de pasar el mensaje para que sea recibido. Uno de estos filtros es de carácter sensorial, otro filtro lo podríamos llamar operativo o, dependiente de las características constitucionales del receptor y al tercer filtro podría llamársele cultural”(Munari, 2005). Viendo de manera selectiva estos filtros que se interponen entre el receptor y el mensaje es evidente que el cultural afecta directamente a este proyecto, siendo un factor incrustado por defecto en el comportamiento de las personas que consumen huevos de iguana, esto se remite paralelamente a la semántica del asunto ya que para obviar esta barrera cultural es necesario la utilización de signos que permitan la correcta comprensión del mensaje a transmitir.

La ventaja de transmitir un mensaje de forma audiovisual es la alternativa de poder utilizar signos visuales, verbales y auditivos. “La comunicación audiovi-sual en el diseño se produce a través de los signos. Utiliza signos verbales y no verbales a la vez: signos del lengua-je verbal, signos del lenguaje visual y signos del lenguaje auditivo.”(Ràfols y Colomer, 2003).

Los tipos de signos visuales en que se basará está video instalación serán básicamente símbolos y metáforas, con el fin de llegar al receptor de manera directa y sin contratiempos, obligándolo indirectamente a identificarse con el concepto que se quiere transmitir. En paralelo con estos signos visuales se efectuarán signos auditivos que para alcanzar el cometido deben ser en gran parte de carácter musical y de efectos sonoros, es posible que se requiera de la utilización de signos auditivos del lenguaje verbal con el fin de esclare-

cer puntos específicos del concepto a transmitir. El objetivo de esto es que de manera consecuente estos signos ter-minen conformando un discurso semán-tico que logre persuadir al receptor sin tener que toparse con el tan inquietante filtro cultural. “El diseño audiovisual es discursivo porque la forma se desarrolla a lo largo del tiempo, tiene un carácter lineal tanto en lo visual como en lo auditivo, una duración en el tiempo con una organización determinada. Para que esto ocurra, las imágenes y los sonidos, o mejor dicho, la unión de las distintas imágenes y de los distintos sonidos debe formar un discurso, formar parte de una unidad comunicativa con sentido.” (Ràfols y Colomer, 2003).

De la misma forma en que en el lengua-je netamente visual se descomponen el mensaje y la parte visual, en el lenguaje audiovisual es posible aplicar el mismo concepto dividiendo el mensaje concep-tual de la parte visual del proyecto. De esta forma, esta división del problema de diseño pasaría superficialmente por la estructura de la video instalación y entraría en detalle con aspectos pri-mordiales como el color, la estética y la forma de los elementos aplicados en la proyección.

Si bien se ha dicho que el aspecto de la estructura de la video instalación se tocaría muy superficialmente, es nece-sario entrar en detalle con el aspecto de la forma como elemento gráfico, ya que esta, es capaz de generar emociones en el receptor, además de jugar un carácter de importancia en la elaboración de la estructura principal del video.

Las formas juegan un papel muy impor-tante en el desarrollo de cualquier pieza gráfica puesto que cada forma tiene un carácter definido y por medio de este, el diseñador puede difundir conceptos claves que dependiendo de la fidelidad que dicha forma mantenga con estos conceptos primordiales, puede o no quedar este mensaje en la recordación de las personas que lo reciben. “Un di-bujo, una letra, etc. Son formas gráficas, son una representación visual de una voluntad comunicativa, una creación

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de la mente humana. La forma gráfica puede tener voluntad expresiva cuando se crea con esa finalidad, moldeando la forma hasta expresar con ella algo más de lo que estrictamente es.” (Ràfols y Colomer, 2003).

Es de preguntar porque en esta teoría conceptual no se tocan aspectos técni-cos como la luz y la sombra o la ubica-ción en el espacio. Estos no se tocan por el simple hecho de que es primordial tratar la parte básica del proyecto y en-trar en detalle con la teoría del asunto, ya que entendiendo las bases de esta, llegar a persuadir a los usuarios de este proyecto será una tarea un poco menos dispendiosa. Continuando con la división de elementos visuales es conminatorio tratar la parte estética del proyecto para así establecer lo que será una armonía visual perfectamente fundamentada.

PRE- PRODUCCIÓN

Basándose en el guion argu-mentativo el desarrollo de uno técnico es la manera correcta(en

términos de consecución) de proseguir, adicionalmente se debe crear un plan de rodaje y definir aspectos técnicos como los encuadres, el número de escenas y las transiciones que se utilizaran entre estas, para esta faceta del proyecto se realizara únicamente el guion argumen-tativo, que será incluido como boce-tación, puesto que entrar en detalles técnicos en este punto de la investiga-ción es muy apresurado dado que es necesario para esto la experimentación con elementos que se desarrollaran en la realización avanzada del proyecto.

El “story board” se hará exclusivamen-te para la realización del video que se proyectara sobre la estructura central, lo que se visualizara sobre los paneles serán animaciones realizadas digital-mente en el programa “After effects” y serán más bien “motion graphic’s”.

Es de resaltar que el guion es la base de un proyecto audiovisual y por esto

no debe tomarse a la ligera dado que de él depende la calidad conceptual que tendrá la obra, no es escribir por escribir es pensar en la forma, el arte, la estética y la calidad de historia que tendrá el proyecto, “Escribir un guion es mucho más que escribir, en todo caso, es escribir de otro modo; con miradas y silencios, con movimientos e inmovi-lidades, con conjuntos increíblemente complejos de imágenes y de sonidos que pueden tener mil relaciones entre sí, que pueden ser nítidos o ambiguos, violentos para unos y dulces para otros, que pueden impresionar a la inteligen-cia o alcanzar el inconsciente, que se encabalgan, que se entremezclan, que a veces incluso se rechazan, que hacen surgir las cosas invisibles, que pueden provocar alucinaciones en algunos y que , de todos modos, se relacionan entre sí por esta sorprendente actividad, propia

del cine, única en la historia de la expre-sión, que se llama montaje.”(carrière, 1991), cabe resaltar que este proyecto no es netamente de carácter audio-visual, es un proyecto en su totalidad conceptual y podría interpretarse como experimental. Si habrá una filmación y un proceso de experimentación audiovi-sual, pero se dará importancia más que todo a la estructura y a lo que represen-ta proyectar sobre esta, el concepto de videoinstalación es más una relación de imagen, sonido y forma.

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PRODUCCIÓN

ESTÉTICA

La realización del video principal que se proyectara en el centro de la instalación se hará desde

el punto de vista de la iguana, de esta forma el espectador podrá apreciar tanto la belleza del entorno en el que se desenvuelve este reptil, como el dolor y el sufrimiento por el que pasa al ser capturada y posteriormente masacrada, se intentara dar un tono saturado al video, no solo para resaltar el ambiente natural propio del caribe, sino también para simular el tono de la visión que tienen las iguanas.

Entrando en materia, la estética audiovi-sual está compuesta tanto por lo visual como por lo auditivo, es este vínculo entre estos dos sentidos lo que logra una apreciación y un entendimiento pro-fundo entre el receptor y el mensaje a transmitir. Esta cumple además el papel de seducir; por ello la combinación entre estética visual y estética sonora es de vital importancia a la hora de atraer público hacia el proyecto, aunque si se es un poco más objetivo, es posible dar cabida a la realidad de que en este proyecto esta comunión concebida por estas dos estéticas, es primordial, bá-sicamente por la capacidad que tienen para producir sentimientos. Sentimien-tos que en muy corto plazo serán capa-ces de concientizar, lo que es posible en este caso por la cultura, factor principal en el discurso estético que se propagará entre los receptores y sus allegados. El aspecto cultural y social encaminará el encanto visual y auditivo; no obstante, este proceso se debe llevar a cabo con sumo cuidado, puesto que un mal uso de estos recurso podría transmitir un mensaje completamente errado. “Existe un sentido común de lo que es bello, una serie de valores estéticos com-partidos socialmente. No obstante, la información cultural es determinante y lo que para unos puede pasar desaper-cibido para otros puede ser valorado.” (Ràfols y Colomer, 2003).

Continuando con este hilo conceptual, es de apreciar que la manera correcta

de atacar el tema cultural desde el aspecto de los sonidos es llevar a cabo un estudio de la música y los efectos sonoros coherentes a utilizar en esta video instalación, teniendo en cuenta que el entorno en el que nos desarro-llamos es rico tanto en sonido como en imagen cultural; de manera que la decisión correcta sería la de tomar tanto la cultura musical de la tierra en la que abundan las iguanas como los efectos sonoros típicos del ambiente en el que estas habitan. Además también sería de valor contemplar y aplicar la riqueza visual que ofrece este entorno natural del caribe para crear un vínculo entre el público objetivo que recibirá el mensaje y la video instalación. “La estética tiene la misión de hacer agradable y apeteci-ble la lectura del discurso. Construir un diseño audiovisual es crear un discurso estéticamente coherente, y el principio de unidad y variedad tiene esta finali-dad, para que el diseño audiovisual no se convierta en un muestrario de cosas inconexas y dispersas ni tampoco en un conjunto de imágenes puestas una detrás de la otra sin relación aparente.” (Ràfols y Colomer, 2003).

La forma de hacer atractivamente sensorial a un proyecto (se hace referencia a lo sensorial porque no

es solo por medio de la vista que el ser humano percibe las complacientes se-ñales causadas por la estética), ya sea audiovisual, simplemente visual o de cualquier otro ámbito del diseño, es ob-viamente la estética, por medio de esta, las personas son capaces de esclarecer un vínculo con la pieza, hecho que puede ser cauce de agrado o desagrado, es por esto que debe tenerse en cuenta el pú-blico objetivo al que irá dirigida la obra, ya que en parte, de esto dependerá la riqueza visual de la misma. Teniendo en cuenta lo referido anteriormente y vién-dolo desde un punto de vista general, la estética hace gran parte del mensaje a comunicar; es por esto que debemos tenerla siempre presente a la hora de transmitir un mensaje, “En el diseño audiovisual la estética forma parte del

proceso comunicativo: No es un apéndi-ce ni lo más importante. Esta ahí como parte del mensaje. El carácter estético profundo se produce cuando el diseño nos comunica su mensaje y a la vez nos invita a su contemplación. Cuando además de infórmanos, nos gusta como lo hace.” (Ràfols y Colomer, 2003)

Descomponiendo la estética se puede notar que esta, en su parte visual, está compuesta por texturas, colores y for-mas que enriquecen tanto su capacidad de embellecer como la de transmitir un mensaje. Las texturas son capaces de trasmitir sensaciones y al igual que los sonidos, evocar recuerdos, de esta forma este proyecto se apoyará en parte de esto para lograr su propósito, ahora, si hablamos del color nos remitimos a un pensamiento mucho más profundo, dado que por medio de este es posible causar estímulos en el pensar del receptor.

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EL COLOR

Si se habla de color, se habla de luz y si se habla de luz también se habla de forma. Son 3 elementos

que van de la mano, y sucesivamente, estos como conjunto van de la mano con la comunicación visual.

El color es capaz de transmitir emocio-nes y sensaciones en las personas que lo perciben, es por esto que éste hace parte principal de la comunicación vi-sual. “Más allá de la mera identificación o asociación, el color también se puede emplear para crear experiencias, es de-cir, el color tendrá dentro de la compo-sición gráfica incidencias de apreciación objetivas y subjetivas que repercutirán en el receptor a partir del impacto crea-do en el mensaje gráfico.”(Fernandez, 51, 2007).

Es sabido que el modo de emplear el color que tienen los diseñadores y los artistas, difiere, puesto que los diseña-dores aplican los colores de forma obje-tiva y los artistas de forma subjetiva, es decir, un diseñador basa su escogencia del color en la necesidad de un producto o marca, mientras que el artista sim-plemente se basa en el requerimiento intuitivo que este tenga, pero sucede que este proyecto está en el vértice de lo artístico y lo que se considera diseño ya que por medio de las dos corrientes pretende concientizar; Ahora, ¿qué tipo de color se debe utilizar para un pro-yecto que comparte dos corrientes que difieren en tantos aspectos?. Desde el ámbito gráfico existen 3 tipos de teorías del color que según la nece-sidad que el diseñador enfrente, pueden ser usadas para abordar ésta de manera precisa, y son: El color denotativo, el co-lor connotativo y el color esquemático. “El color denotativo: Aquí hablamos del color cuando está siendo utilizado como representación de la figura, es decir, in-corporado a las imágenes realistas de la fotografía o la ilustración. El color como atributo realista o natural de los objetos o figuras. En el color denotativo pode-mos distinguir tres categorías: Icónico, saturado y fantasioso, aunque siempre

reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta. El color connotativo: La connotación es la acción de factores no descriptivos, sino psicológicos, sim-bólicos o estéticos que hacen suscitar un cierto ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemen-to estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad. El color esquemático: Aquí consideramos el color extraído de su contexto, icónico o denotativo, y considerarlo sólo en cuan-to a materia cromática. Se convierte así en una propiedad autónoma, utilizable para los objetos de diseño y los men-sajes gráficos. El color esquemático es combinable infinitamente con todos sus tonos y matices, pero siempre color plano.” (Fernandez, 52, 2007).

Estas teorías pueden ser aplicadas desde distintas áreas del diseño con el fin de establecer una comunicación visual clara y comprensible, de manera que para este proyecto en específico, se ha llegado a la conclusión de que la se-lección cromática adecuada debe nacer de una combinación entre las teorías del color denotativo y el esquemático, pues-to que el acoplamiento de la realidad de las formas denotativas y el sentimiento de las connotativas, dará lugar a el ambiente que se busca representar algo conmovedor pero al mismo tiempo tan real que logre ubicar al espectador en la posición de la iguana, siendo este el animal a representar.

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ECONOMÍA EN LA COSTA

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La situación económica de la costa genera polémica en distintas par-tes del país, esto debido a diferen-

tes factores culturales que ubican este territorio en una posición social diferen-te a la del resto de las regiones, pero al mismo tiempo estas diferencias cultura-les nos brindan un folclor y una pasión por la vida que nos mantiene llenos de alegría y vitalidad. Por otro lado una parte de esta hermosa tierra se ve nu-blada por elementos deplorables como la escogencia de caminos fáciles, sim-plistas y muchas veces desviados del sendero que moralmente se considera el apropiado. Es esto lo que permite el escenario perfecto para que personas como los cazadores de iguanas existan, son simplemente personas con poca educación quienes se ven mermados por la alta tasa de desempleo en la cos-ta caribe y así terminan casi forzados a buscar este tipo de sub empleos con el fin de subsistir, “El DANE, informo sobre las estadísticas del mercado laboral a nivel nacional del 2010, el desempleo en las 24 principales ciudades del país se ubicó en 12,5%, la Región Caribe en promedio tuvo una tasa de desempleo del 11,3%, cifra menor al 12,1% presen-tado en el 2009. Este desempeño es resultado principalmente porque 7 de las 10 capitales que tuvieron tasas por debajo del promedio nacional son de la Región Caribe. Montería fue la única capital de la región con tasa de desem-pleo mayor al promedio nacional con el 15,4%, comparándose con ciudades como Pereira que alcanzó el 20,5% de desempleo, el más alto a nivel nacional.” (http://www.ocaribe.org, 2011).

De manera que a largo plazo una de las principales causas de la caza de iguanas es el desempleo, y no solo el desem-pleo en la costa, si no el desempleo en Colombia. Esto hace parte de una gran cadena que se propaga por todo nuestro país; pero este no es el tema principal. Lo que realmente se quiere saber es ¿cómo afecta esto a el proyecto de la

video instalación que se realizará con el objetivo de mermar la venta de huevos de iguana?. Este hecho afecta directa-mente el proyecto, puesto que superar una barrera tan grande como el desem-pleo es una tarea de peso. Analizando el problema desde otro punto de vista, es notorio que para toda esta población que no cuenta con una educación básica, siempre existirán opciones, es cierto que están en desventaja, pero siempre ha-brán alternativas que no acaben con el ecosistema del caribe; como el turismo sostenible, por ejemplo. La costa caribe cuenta con este basto recurso que en ultimas es desaprovechado, no son solo las iguanas, si bien este es el punto a tratar en esta investigación no está demás resaltar el hecho de que muchos otros recursos naturales son mal utili-zados, el ser humano de la costa caribe colombiana, en su mayoría, carece de educación y no es lo suficientemente culto para aprovechar correctamente esta posibilidad, podemos dar cabida de esto teniendo en cuenta el mal uso que se le da a las playas de la ciudad de Santa Marta, las cuales se han conver-tido literalmente en piscinas de carbón. Hecho que se ha llevado a cabo por la avaricia y el egoísmo, olvidando por completo su propio patrimonio nacio-nal. Con esto no se quiere demeritar el talento que hay en esta tierra, solo dejar en claro que el objetivo principal de este proyecto es el de concientizar, de hecho es posible resaltar avances en el proce-so de recuperación turística de la costa, “Los avances que ha tenido Colombia en materia turística en los últimos seis años, que le han permitido volver a figurar en el mapa del turismo mundial, fueron destacados por la Organización Mundial del Turismo – OMT-, en el mar-co de la FITUR, la Feria más importante que, sobre la materia, se realiza en Madrid- España, como ejemplo para que otros países que hayan vivido condicio-nes similares a las que sufrió Colombia, se animen a emprender la ruta de la re-cuperación en materia de imagen-país.” (http://www.dinero.com, 2009).

Específicamente se tocó este tema por-que, si se conserva, la iguana verde hace parte importante de la belleza natural

que habita este territorio. Esto tenien-do en cuenta la actual tendencia a el turismo sostenible o ecoturismo puesto que este hermoso ecosistema caribe es único en el mundo e indudablemente no valdría la pena venir a Colombia y no apreciarlo.

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IMPORTANCIA DE LA IGUANA EN EL ECOSISTEMA DE LA COSTA.

EL MALTRATO ANIMAL.

Como todos los eslabones del orden natural, la iguana también juega un papel importante en el ecosis-

tema, y por ende es vital para la sosteni-bilidad del mismo. “Por comer los tallos tiernos de los árboles, mantienen un nivel estándar en la altura del dosel del bosque, Son polinizadoras y dispersoras de semillas.”(Revista zoo, 2003).

En el país y más aún en la costa suele haber un desentendimiento por los pro-blemas ambiéntales y esto es causado por el simple hecho de que nuestro ecosistema todavía se encuentra en condiciones aceptables, lo correcto es que se tomen medidas al observar ejemplos concisos de otras partes del mundo, en las que por desgracia ya no existen muchos recursos naturales; recursos que en este lado del planeta se desperdician indiscriminadamente, “Los temores que existen entre muchos sectores por el agotamiento del pla-neta fueron reafirmados por el experto internacional Roberto Artavia, quien detalló que los recursos naturales están al límite debido al consumismo. “Si todo el mundo consumiera al ritmo de los norteamericanos, se necesitarían cuatro planetas tierra para dar abasto”, comentó. Pero otros países que tienen un consumo muy por debajo de Esta-dos Unidos comienzan a alcanzar un desarrollo que les va a permitir crecer y demandar más servicios y productos, por lo que la demanda de bienes va a aumentar drásticamente.” (http://www.sica.int/, 2009).

Es válido aclarar que esto no es solo un asunto de carácter ecológico sino también de carácter moral, dado que las iguanas son literalmente masacra-

das en este proceso y no es imaginable como estas personas no se ven afecta-das por un cargo de conciencia, después de realizar estos sádicos actos.

Es un hecho que en muchas partes del mundo el maltrato animal es considerado como un acto

socialmente aceptado. Muchas veces este maltrato se le causa a los animales por el simple hecho de procesarlos para consumirlos y hasta este punto las per-sonas que realizan estos actos no son totalmente culpables de esta masacre. Pero el torturar y matar a un ser vivo por mero placer es una acción propia de un enfermo mental. “El posicionamien-to sádico es siempre frente a alguien más débil que él. Frente al humano, el animal es un ser débil, “inferior”. Cierta cuota de sadismo en los niños frente a animales es normal como trayectoria hacia la maduración o como una escala evolutiva. Sin embargo, cuando existe un goce en el sadismo y el chico queda anclado en ese goce, de ver sufrir a otro

y de hacer sufrir a otro, estamos frente a un cuadro patológico. En individuos que tienen el plus de la marca de ex-periencias tempranas insatisfactorias, la cuota normal de sadismo infantil deja de ser un estado evolutivo normal para transformarse en una estructura sadomasoquista, luego manifestándose como sujetos golpeadores y maltrata-dores, tanto a nivel verbal como físico.” (Florian,2, 2003), anteriormente se hizo evidente que la caza de huevos de iguana se efectúa por dinero, es decir la personas que cazan iguanas lo hacen para sobrevivir, esto hasta cierto punto es cierto, aunque haciendo a un lado este porcentaje de cazadores que solamente caza por dinero, es evidente que muchas de estas personas disfrutan lo que hacen. Haciendo una búsqueda por la web se encontró un video (1) que es prueba y pone en evidencia el goce de las personas que masacran a este indefenso animal.

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COLOR:

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#1Emisor: Circus.Receptor: Personas interesadas en asistir a Circus.Denota: Caja de maíz inflado y cartel de circus.Connota: Un cálido lugar, con agradable atención y buena comida.Razón de elección: Diversidad cromática compuesta de manera aleatoria y super-puesta.

#2Emisor: LOV.BORReceptor: Personas interesadas en los servicios de esta marca.Denota: Esfera colorida.Connota: Tecnología, versatilidad, calidez, felicidad, juventud.Razón de elección: Diversidad cromática compuesta de manera aleatoria y super-puesta.

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#3Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web. Denota: Hombre de perfil que está siendo iluminado por una proyección.Connota: Un profundo sueño psicodélico. Razón de elección: Diversidad cromática compuesta de manera aleatoria y super-puesta.

#4Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”. Receptor: Visitantes de la web. Denota: Paisaje editado digitalmente, con una matriz verde en él. Connota: Un paisaje retro, tecnología, paz, la interacción entre la naturaleza y la tecnología. Razón de elección: La fusión entre color de fotografía y color meramente digital. R

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#5Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”. Receptor: Visitantes de la web. Denota: Un pueblo con un cubo etéreo en la mitad. Connota: Irrealidad, quietud, incomparable, único. Razón de elección: Aplicación de colores degradados sobre textura.

#6Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”. Receptor: Visitantes de la web. Denota: una pintura que ilustra unos coloridos tubos de ensayo. Connota: Multitud, unidad, variedad. Razón de elección: Diversidad cromática compuesta de manera aleatoria y super-puesta. R

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#7Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”. Receptor: Visitantes de la web. Denota: Un rostro intervenido con texturas de árbol recortadas poligonalmente. Connota: Una persona maniatada por el sistema, aburrida y geométrica. Razón de elección: La superposición de colores sobre texturas.

#8 Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Fotografía intervenida con objetos 3d creados digitalmente. Connota: Soledad, contraste, monotonía. Razón de elección: Contraste. R

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#9Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”. Receptor: Visitantes de la web. Denota: Un espacio azul y rojo en tonos saturados. Connota: Futurismo, tecnología. Razón de elección: Uso de colores saturados para contrastar.

#10Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”. Receptor: Visitantes de la web. Denota: Paisaje editado digitalmente. Connota: Belleza, paz, naturaleza. Razón de elección: La fusión entre color de fotografía y color meramente digital. R

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#1Emisor: Suryummy.Receptor: Visitantes del gaffta(gray area foundation for the arts). Denota: Polígonos con formas de colores resplandecientes proyectadas sobre estos.Connota: Futurismo, velocidad. Razón de elección: Técnica de mappeo sobre polígonos.

#2Emisor: Alcatel.Receptor: Visitantes a un congreso mundial de telefonía móvil.Denota: Proyecciones luminosas sobre objetos geométricos.Connota: Tecnología, comunicación, futurismo, elegancia, rapidez.Razón de elección: La transición de colores.

DIAGRAMACIÓN (SOLO VIDEOS):

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#3Emisor: koosi_lab.Receptor: Personas que observen el portafolio de este realizador audiovisual.Denota: Estructura poligonal seccionada y siendo intervenida por una proyección de colores.Connota: Un paisaje retro, tecnología, paz, la interacción entre la naturaleza y la tecnología.Razón de elección: La diagramación que se usó para la creación de la estructura.

#4Emisor: RDV(colectivo francés).Receptor: Visitantes de una fiesta de aniversario para un hotel en Japón.Denota: Formas poligonales iluminadas por aros de luz verde.Connota: Tecnología, futurismo.Razón de elección: Las transiciones entre formas. R

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#5Emisor: Lab.D.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Proyección de una civilización antigua.Connota: Antigüedad.Razón de elección: La proyección de imágenes reales sobre formas geométricas.

#6Emisor: David Hall’s studio class.Receptor: Visitantes de la galería “corner gallery”.Denota: Varias estructuras poligonales con diferentes proyecciones sobre ellas.Connota: Armonía.Razón de elección: La utilización de tipografías sobre los polígonos. R

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#7Emisor: ZIZIZIC.Receptor: Personas que observen el portafolio de este realizador audiovisual.Denota: Estructura poligonal con líneas siendo proyectadas sobre ella.Connota: Tecnología.Razón de elección: El movimiento de las líneas sobre los polígonos.

#8Emisor: CLEMENCIA ECHEVERRI.Receptor: Personas interesadas en la crítica de esta artista.Denota: Un cuarto con varias pantallas y una proyección en el centro.Connota: Dolor, sufrimiento, tradición, inocencia.Razón de elección: La conceptualización y la disposición del espacio. R

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#9Emisor: Dev Harlan.Receptor: Visitantes de “Christopher Henry Gallery, NY”.Denota: Poliedro de un material refractivo siendo intervenido por repeticiones de texturas coloridas.Connota: Armonía, belleza, futurismo.Razón de elección: El material que se usó para el desarrollo de la pieza.

#10Emisor: The Victoria & Albert Museum.Receptor: Visitantes del museo.Denota: 3 paneles con proyecciones ornamentales.Connota: Naturaleza, tradición.Razón de elección: La diagramación de la proyección y la técnica para crear la estructura. R

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#1Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Forma poligonal con varios puntos de luz.Connota: Belleza, esplendor.Razón de elección: Forma esférica y poligonal a la vez.

#2Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Forma poligonal a medio completar, con un acabado de neón.Connota: Tecnología, futurismo, velocidad. Razón de elección: La perspectiva y el color de la pieza generan profundidad.

ESTÉTICA:

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#3Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una forma geométrica con varias texturas en ella.Connota: Rigidez.Razón de elección: La utilización de texturas sobre las formas geométricas.

#4Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: La cabeza de un hombre recreada con polígonos luminosos.Connota: El futuro tecnológico del ser humano.Razón de elección: La utilización de polígonos para recrear una forma. R

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#5Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una carabela formada por polígonos.Connota: Una muerte lujosa.Razón de elección: La utilización de polígonos para recrear una forma.

#6Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una fotografía de una mujer deformada sobre formas geométricas.Connota: Decadencia .Razón de elección: El uso de formas geométricas sobre fotografía. R

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#7Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una mujer formada por polígonos.Connota: La belleza en el arte digital.Razón de elección: La utilización de polígonos para recrear una forma.

#8Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una montaña formada por polígonos.Connota: La interacción entre la naturaleza y la tecnología.Razón de elección: La utilización de polígonos para crear una forma. R

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#9Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Paisaje editado digitalmente, con una forma poligonal en él.Connota: Tecnología, paz, la interacción entre la naturaleza y la tecnología.Razón de elección: La utilización de formas geométricas sobre fotografía.

#10Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Hombre formado por polígonos.Connota: Frialdad.Razón de elección: La utilización de polígonos para recrear una forma. R

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#1Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: El número 73.Connota: Calidez, época retro.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d.

#2Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Palabras en perspectiva.Connota: Una antigua imprenta.Razón de elección: Las serifas anchas.

TIPOGRAFÍA:

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#3Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: letras tridimensionales.Connota: Una antigua imprenta, algo retro.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d.

#4Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una fuente completa con profundidad.Connota: Una antigua imprenta, algo retro.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d y retro al mismo tiempo. R

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#5Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: El cartel publicitario de un antiguo bingo.Connota: La prueba real de que el diseño gráfico tiene años.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d.

#6Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una estructura geométrica con grabados tipográficos.Connota: Elegancia, soledad.Razón de elección: La sensación de profundidad. R

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#7Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Unos volantes.Connota: Una antigua imprenta, algo retro.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d.

#8Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: El número 116.Connota: Una antigua imprenta, algo retro.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d. R

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#9Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una fuente completa.Connota: Elegancia, calidez.Razón de elección: Las serifas anchas.

#10Emisor: Un usuario de la página web “designinspiration.com”.Receptor: Visitantes de la web.Denota: Una ilustración con tipografía en el centro.Connota: Movimiento.Razón de elección: La sensación de ser algo 3d involucrado en una ilustración. R

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[Objetivos]

[4] OBJETIVOS.

GENERAL•Crearunperformancedetipoaudio-visual sobre la especie Iguana iguana, con el fin de concientizar a los prin-cipales compradores de sus huevos para mermar la venta de los mismos.

ESPECÍFICOS• Concientizar a los principales compradores de huevos de iguana con el fin de menguar la venta de los mismos.• Generar una identidad visual completa tanto como para apoyar el performance como para publicitarlo.• Establecer un nuevo parámetro para los diseñadores gráficos del caribe colombiano, dejándoles ver el poder comunicativo que maneja su carrera y la variedad de aplicaciones posibles; hacerles entender que no solo está la publicidad.• Generar una cultura en las perso-nas del caribe Colombiano para que estas entiendan que la naturaleza es primordial en el desarrollo del planeta tierra y cuanto más amables se sea con ella más perdurará la raza humana.

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[definición de categorias c.]

[5] DEFINICIÓN DE CATEGORÍAS CONCEPTUALES.CAZA DE IGUANAS: Practica realizada por los residentes de las poblaciones aledañas a los manglares en los que habitan las iguanas verdes, estos en su proceso de sacarles los huevos(hecho principal por el que se realiza la caza) las hieren de manera sádica, dejándolas estériles y por ende acabando lenta-mente con la especie.

Este es el hecho principal del que se inspirara el video y da la razón principal para la realización de este proyecto, teniendo en cuenta que estas personas están en una zona turística y podrían valerse de otros medios para subsistir.

LA IGUANA VERDE: Reptil habitante de los manglares de la costa caribe colombiana, se encarga de polinizar y dispersar semillas con esto cumple su función natural en el ecosistema, este está siendo exterminado por cazadores que la persiguen con el fin de sacar sus huevos y comercializarlos. La iguana será el personaje principal del proyecto, este animal es rico en texturas y colores vivos lo que dará un toque estético fantástico y llamativo la instalación, además su cuerpo escamoso esta sec-cionado lo que permitirá la fácil modula-ción de sus rasgos.

El MALTRATO ANIMAL: Véase como la tendencia a menospreciar la vida de los seres que se encuentran en un peldaño que según la conciencia del atacante es inferior al que él ocupa, hecho que lo impulsa a entrar en conflicto con un ser vivo que evidentemente hace parte vital

del ecosistema, masacrándolo de una manera sádica y desconociendo total-mente el desbalance natural que causa-ría su extinción. Esto hará parte principal de la video instalación a realizar, será un punto crítico, un corte llamativo que enfrentara al receptor directamente con la persona que se encarga de recolectar los huevos de iguana, dejándole ver la crueldad de esta práctica. ECOSISTEMA DE LA COSTA: Dígase de todos los elementos naturales que componen a la fauna del caribe colom-biano, en la cual, cada uno de estos for-ma parte importante y necesaria para la conservación del mismo. Teniendo en cuenta esto es de inferir que la Iguana verde hace parte de este medio, por ende su protección es imperativa para la preservación de este. Al valerse de esta premisa se pretende resaltar la belleza del ecosistema, valiéndose de colores y texturas reales, pertenecientes a la fauna de esta zona.

TEORÍA DE LA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL: Medio por el cual se pretende concientizar a los principales consumidores de huevos de iguana, haciéndolos sentir una experiencia sensorial que les permita entender el sufrimiento por el que pasa el animal cazado, todo esto con el fin de menguar la venta de sus huevos y por ende la caza indiscriminada del mismo.

COLOR: El color se manejara por emo-ciones, teniendo en cuenta la psicología del color por supuesto. De esta manera

se mostraran etapas de color en el video para significar emociones como el peli-gro, la alegría, el dolor, la pureza y ade-más para representar conceptos como la naturaleza, la limpieza y el vacío.

CONCEPTOSHabitadEcosistemaManglaresMedioAudiovisualVentaMasacreEstérilExtinciónCosta caribe colombiana.Maltrato animalConcientizarFunción naturalPolinizarDispersar semillasExperiencia sensorialCazaMenospreciarVidaHerirConcienciaCulturaLa iguana verdeSufrimientoProteger

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[definición de categorias c.]

MAPA

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[Metodología propuesta]

[6] METODOLOGÍA PROPUESTA.Para alcanzar la meta propuesta se

tendrán en cuenta elementos grá-ficos relacionados directamente

con la iguana y su entorno natural, de modo que el proceso de concientización sea guiado por la belleza natural que ofrece dicho entorno y el desperdicio incalculable que representa el cazar iguanas y destruir su medio. A comple-mento se hará uso del factor cromático, del cual se tendrá en cuenta lo que la psicología del color representa para así realizar una pieza audiovisual que ex-prese llamativamente lo que este reptil padece durante la extracción de sus huevos. La forma también jugara un rol primordial en el desarrollo de la pieza, está representando en su mayor parte la fisiología de la iguana de manera abs-tracta, para así exponerla sin caer en lo figurativo, que en algunos casos podría presentarse aburrido y predecible, así se llevara a cabo la mayor parte del pro-ceso audiovisual de esta investigación gráfica y de esta forma comenzara un dispendioso pero enriquecedor proceso que pretende llevar este proyecto satis-factoriamente a la meta deseada.

Consecuentemente se pensara en una identidad visual capaz de acompañar semánticamente la presentación audio-visual, identidad que al mismo tiempo hará publicidad activa por medio de diseños aplicados, relacionados direc-tamente con la gloriosa estética que proyecta la iguana, para conseguir esta identidad se partirá de una observación previa y una clara bocetación basada en ésta, además se realizara una investi-gación previa para así conocer la mejor manera de proyectar al público, lo que esta video instalación representa.

Prosiguiendo con una correcta consu-mación de los objetivos planteados, se tendrá en cuenta el hecho de que simplemente realizando un proyecto de diseño que tiene como finalidad una meta de carácter ecológico, se está dando un mensaje cabal a los dise-ñadores del caribe colombiano y más específicamente a los del departamento del Atlántico, comunicándoles que la publicidad corporativa no es el único medio para subsistir como diseñadores gráficos y que el propiciar proyectos como este, es de suma importancia para su desarrollo creativo y profesional.

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[6.1] PROCESO DE EXPLORACIÓN

GRÁFICASiendo la video instalación de

carácter subjetivo se escogió una estructura poligonal con el fin de

que la abstracción estuviera implícita por medios de forma en la estética del proyecto; siguiendo con esta línea de ideas, también se tuvo en cuenta que este es un proyecto que tiene como fin el concientizar y así se pensó en estos polígonos como el conector entre el sufrimiento de la iguana y el receptor de la obra, puesto que estos tienen una connotación punzante por su obvia morfología, además de dar un magnifi-co toque estético que logra hacer una conexión entre naturaleza y tecnología, conceptos que a corto plazo tendrán que vincularse para la preservación del

medio ambiente, hecho que también está implícito en este proyecto.

Los paneles poligonales formaran una modulación repetitiva que pretenderá expresar de manera subjetiva la brillan-te piel escamada que posee la iguana verde y así representar su cuerpo por medio del cual se darán a conocer los diferentes sentimientos que esta padece en el proceso de extracción de sus huevos.

En la producción del video que será pro-yectado sobre la estructura central que pretende ser la conciencia de la iguana en un plano subjetivo, se implantarán efectos de luz y saturación para lograr un toque fantástico en la estética del mismo, llevando la riqueza visual de la naturaleza a una apreciación causante de impacto y reflexión.

La identidad visual del proyecto intenta-ra ser lo más pictórica posible, dado que el medio social en el que se presentara la obra no está dispuesto a complejos acertijos que dispersen su atención, por el contrario, se requieren momentos im-pactantes que logren captar su interés.

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[6.1.2] TÉCNICAS Y MATERIALES.

[6.1.1] ESTRUCTURA DEL PROCESO DE BOCETACIÓN.Sera necesario para el proceso de bocetación, realizar numerosas pruebas de

video, estas con su respectiva edición digital, además de toma de fotografías y a su vez edición de las mismas. Con esto se pretende hallar la imagen correcta

para la representación el medio natural en el que se desenvuelve la iguana. Estas fotografías también acarrearan con el proceso de bocetación que dará lugar a la identidad visual del proyecto y a la correcta experimentación de formas y colores provenientes de la iguana y su entorno.

La sonorización también es parte importante del proceso audiovisual, pero en esta, por motivos profesionales se tendrá en cuenta a una persona con las cualidades óptimas para la realización de la misma.

Para la realización de este proyecto es primordialmente necesario un com-putador que cuente con la mayoría de los programas que incluye la “Adobe Master Collection CS5”, entre ellos “Illustrator”, “Photoshop”, “After Effects” y

“Premiere Pro”. En consecuencia y no menos importante se requerirá de un ebanista para la construcción de la estructura. Con relación a los materiales se ha pensado en elementos como el estuco plástico y el cartón paja, pintura de aceite, vinilo, mdf y colbon para madera entre otros.

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[6.2] INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN DE EJECUCIÓN.

1 2 3 4 5 Comentarios

La pieza llega al público objetivo.

La estética es adecuada.

El proyecto es viable.

Conceptualización.

Exploración gráfica.

La premisa es valida.

Ambito adecuado para la problematica.

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[Resultado esperado]

[7] RESULTADO ESPERADO.No se espera un resultado impactante a primera vista sino más bien algo que transporte progresivamente al receptor, que

cada minuto lo encamine más en la problemática hasta llevarlo a una experiencia de dolor emocional capaz de hacerlo entender el sufrimiento que el animal siente al ser lastimado por fines oportunistas.

La correcta culminación de este proyecto depende de la escogencia y aplicación acertada de los elementos gráficos que se es-cogieron para desarrollar el mismo. Se espera que la disposición del espacio permita la adecuada interacción de los paneles y el centro de la instalación.

Al finalizar el trabajo se espera tener 2 paneles conformados por modulaciones basadas en las escamas de la iguana y un objeto poligonal que representara la conciencia de la misma por medio del cual se hará presente la parte realista del video que se proyectara sobre la estructura. También se espera tener un video de aproximadamente 5 minu-tos con escenas reales sobre el tema en específico y además abstracciones en movimiento de las mismas, para concluir, en este punto se debe tener una identidad definida para poder alcanzar una estrategia de comunicación positiva.

Se espera alcanzar una disposición de los elementos que no cause problemas de refracción entre los elementos, dado que se intentara conseguir un acabado brillante para el final de cada una de las piezas.

La modulación de los paneles juega un papel primordial en la disposición de elementos ya que el panel en si es la representación figurativa del cuerpo de la iguana y de la correcta modulación de este elemento depende la comprensión que el espectador va a tener sobre la pieza.

PANEL 3D

PUESTA EN ESCENA 3D

44

[Estrategia, usuarios]

[8] ESTRATGIA A UTILIZAR PARA LA TRASFERECIA DE LOS RESULTADOS A LOS USUARIOS POTENCIALES.

Se intentara promover la instalación por medio de redes sociales como Fa-cebook, Twitter y Google +, además está se apoyara de una identidad visual definida.

Como recurso de segunda medida se podrían utilizar medios como el Museo Del Caribe, exposiciones independientes o inclusive muestras personales como medio de divulgación para el proyecto.

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[Estrategia de comunicación]

[9] ESTRATEGIA DE COMUNICACIÓN.La estrategia de comunicación se pensó básicamente como una expansión de

la transferencia de los resultados a los usuarios potenciales, además de los medios que se mencionaron en esta, también se tendrán en cuenta concursos

audiovisuales, páginas de divulgación de proyectos personales como “Behance” por ejemplo, revistas locales de diseño y la biblioteca de la Universidad Del Norte, donde otros diseñadores de esta universidad podrán observarlo y dar su punto de vista de esta problemática. En base a la retroalimentación que estos medios generen se podrán hacer mejoras en el proyecto para así conseguir un mejor resultado y una apreciación adecuada del mismo.

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[Cronograma de actividades]

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[Presupuesto]

[11] PRESUPUESTO.Los precios descritos a continuación son basados en cotizaciones realizadas el

1 de noviembre del 2011 en la ciudad de Barranquilla, los costos de cámaras, software y equipo no están incluidos por que se tiene disposición de estos.

Una lámina de mdf de 9mm de espesor y medidas de 2,44 m x 1,83 m ........................................... 50.000 PESOSSiete pliegos de cartón paja ......................................................................................................................................... 6.300 PESOSUn tarro grande de colbon madera ..................................................................................................................... 15.000 PESOS¼ de vinilo ..................................................................................................................................................................... 25.000 PESOS¼ de Pintura de aceite ............................................................................................................................................. 25.000 PESOSMano de obra del ebanista ................................................................................................................................... 80.000 PESOS

TOTAL = 201.300 PESOS

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[Bibliografía]

[12] BIBLIOGRAFÍA.- Rafael Ràfos y Antoni Colomer, El diseño audiovisual, 2003, pp. 15-24.- Bruno Munari, Diseño y comunicación visual, 1985, pp. 82-88, 127-128, 354-355.- Juan Echeverria, Debates de coyuntura económica, 2000, pp. 7-20.- Gloria Milena Cardona Restrepo, Por vender los huevos, están acabando con las iguanas, 2008, pp. 1.- Gerardo Fernández, percepción y diseño, 2007, pp. 51-52.- Mónica González, Problematicas del diseño gráfico, 2007, pp. 7.- Katia Florian, ABUSO A LOS ANIMALES Y VIOLENCIA HUMANA,2003, pp. 2.- Revista zoo, zoo notas, 2003.- Jorge Frascara, Diseño gráfico y comunicación, 2000, pp. 21.- Revista Proyecto Diseño, Carmen Gil, 2011, pp. 79-81.- Jean-claud Carrière, Práctica del guion cinematográfico, 1991, pp.15.- Néstor Javier Mancera Rodríguez(1) y Otto Reyes García(2), Comercio de fauna silvestre en Colombia, 2008, pp. 2. - Revista dinero. Colombia es destacada como un ejemplo turístico. [en línea] <http://www.dinero.com/actualidad/pais/articulo/colombia-destacada-como-ejemplo-turistico/73350> [consulta : 14 de Septiembre 2011]- Observador del caribe colombiano. DESEMPLEO EN LA REGION CARIBE CAYÓ AL 11,3%. [en línea] <http://www.ocaribe.org/noticiasinfo.php?la=es&id_noticia=109> [consulta : 14 de Septiembre 2011]

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[Anexos]

[13] ANEXOS.ENTREVISTA

Se realizó una entrevista a Luz Myriam Moreno, bióloga graduada en la universidad nacional de Colombia, quien se desem-peña actualmente en el área de mastozoología (el estudio de los mamíferos), Luz Myriam no se desenvuelve directamente en el ambito que envuelve a las iguanas, pero aun así es una persona con más de 30 años de experiencia en el estudio de la

fauna del caribe colombiano por lo tanto es candidata perfecta para aclarar cualquier duda con respecto a este proyecto. Además se hicieron preguntas de opinión que servirán para esclarecer interrogantes relacionadas con los cazadores de iguanas, teniendo en cuenta que al estar envuelta en este medio esta bióloga debe tener un punto de vista más crítico sobre el asunto.

1. ¿Ha estado usted alguna vez en contacto con las iguanas y su entor-no? R/ “Si, desde que llegue a la costa en el año 77, mi primer encuentro con las iguanas fue con los decomisos que se hacían en el parque isla de salaman-ca, decomisos de huevos de iguana. A pesar de que el parque era una reserva natural, los cazadores furtivos entraban y cazaban las iguanas para sacarles los huevos, por lo tanto una de las activida-des que realizaban los guardabosques era el decomisar huevos de iguana.”

2. ¿En qué aspectos esenciales ha trabajado con ellas? R/ “Si, yo inicie un trabajo de investiga-ción para ubicar los sitios de anidación que tenía la iguana en esa época, en-tonces por toda la orilla de la carretera en tiempo de desove las iguanas salían a asolearse en la orilla de la carretera y depositaban los huevos en las dunas que quedaban cerca de la misma, en este tiempo me pude dar cuenta de que los cazadores de iguana además de abrir a las iguanas también hacían quemas en los bosques que estas habitaban, para poder hacerlas salir y casarlas, de esta forma el daño al ecosistema era doble, no solo acababan con la especie sino que también dañan la fauna quemándola.”

3. ¿Cuál es la importancia de la iguana para el ecosistema de la costa Caribe Colombiana? R/ “Todos los animales y toda la fauna en la costa caribe colombiana y del pla-neta tierra, cumplen un papel ecológico y un papel importante en la naturaleza, así como por desempeñar un papel importante en la cadena alimenticia pueden ser fuente de alimento para otras especies, también son controlado-res y animales muy llamativos, además son polinizadores y al ser herbívoras son dispensadoras de semillas.”

4. ¿Conoce usted la situación ac-tual (octubre del 2011) de la iguana verde?, esto con respecto a su caza y posible extinción. R/ “Afortunadamente son animales que tienen una racha de reproducción bastante amplia ya que son capaces de poner una gran cantidad de huevos , los recién nacidos son los que mayor pre-sión tienen de depredadores del mundo animal. La cadena alimenticia es un factor natural, por lo que estos anima-les están preparados para soportar ese comportamiento, pero con el enemigo humano es diferente ya que no solo acaban con la especie sino que también destruyen el bosque acabando con su habitad natural, dado que estos sitios son los más fértiles y por esto los más codiciados para la tala, se olvidan que la vegetación ribereña protege las fuentes de agua y por esto el impacto es doble,

no solo se impacta a la especie sino también a las fuentes de agua.”

5. ¿A tenido usted contacto con caza-dores de iguana? R/ “Mas que todo he visto es los efectos, ver como venden o compran los huevos, esto se ha mermado bastante con los esfuerzos que se han hecho, pero aun continua y es bastante abundante. Los cazadores siempre alegan que es su fuente de trabajo pero realmente es grave porque acaban con las madres de las futuras iguanas y así con la especie como tal, además es un desperdicio de proteína, dado que en esta zona(el atlántico y magdalena) las personas no consumen la carne de iguana, solo los huevos, en otras zonas del país si lo hacen, hecho que tampoco es de vana-gloriar pero por los menos es menor el desperdicio y sacrificio.”

6. Si la respuesta a la pregunta anterior es “si”. ¿Le parece a usted que estas personas están obligadas a realizar este oficio, o ve usted posibi-lidades laborales alternativas para ellos? R/ “A mí me parece que la gente utiliza este oficio por mero oportunismo ya que la época reproductiva de la iguana se da por el corto tiempo de 3 meses del año, entonces el resto del año ellos manejan una actividad primaria que les genera ingreso suficiente para subsistir, por lo tanto no es un argumento válido.”

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[Anexos]

7. ¿Está usted de acuerdo cuando decimos que el método para extraer los huevos de iguana es de extrema crueldad ya que causa un terrible sufrimiento al animal? R/ “Si claro, pues de crueldad y de daño a la especie por que las esterilizan.”

8. ¿Es cierto que si la iguana sobre-vive a la masacre esta queda inevita-blemente infértil?, ¿porque? R/ “Si, Queda estéril porque al extraer los huevos extraen los oviductos y estos no se regeneran, esto es como por decir el útero del animal, de manera que todo el sistema reproductivo de la hembra queda cercenado, además es muy poco probable que estas sobrevivan, es más diría que es imposible por las condi-ciones en que se practica la bisección que el cazador les hace, sin contar las condiciones de humedad y suciedad en las que se encuentra el habitad de estos animales. Muchas veces estos las relle-nan con cenizas, pasto o inclusive tierra, pero esto solo contribuye al daño que le hacen al animal.”

9. ¿Le parece a usted que la concien-tización dirigida a las personas que consumen los huevos es un método eficiente para mermar su venta? R/ “Si claro, porque si no hay quien com-pre tampoco hay oferta y no habrá quien salga a cazar ya que perdería su tiempo”

10. ¿Piensa usted que un proyecto para menguar la venta de huevos de iguana será de ayuda para la protec-ción del ecosistema?, ¿porque? R/ “Si, porque se conserva una especie que es muy importante dentro de la cadena trófica, además de ser un animal muy llamativo para los turistas, son animales que hacen parte del entorno y necesariamente cualquier proyecto que este dirigido a proteger estas especies, que las podríamos llamar especies focales por su apariencia exótica, ayuda a proteger el ecosistema.”

11. ¿Tiene usted conocimiento de otro proyecto social que se haya puesto en la labor de proteger a este animal?, ¿cuál? R/ “Las actividades de zoo cría son importantes, además el ministerio de medio ambiente los ha apoyado, el Inderena en sus inicios también apoyaba esos proyectos de zoo cría, programas de divulgación que han desarrollado las corporaciones autónomas de los diferentes departamentos donde hay iguanas, por ejemplo Corpoguajira, Cormagdalena, la corporación autóno-ma del magdalena, la C.R.A acá en el atlántico, el zoológico de barranquilla, todas estas corporaciones han realizado programas de divulgación. Todo esto ha redundado en que uno ve que ha dismi-nuido la venta de huevos, pero todavía hay un gran impacto en la extracción de huevos porque aún se ve mucho la venta de huevos de iguana, a su vez también hay que realizar proyectos para proteger la vegetación porque si no hay vege-tación tampoco habrá especies, estas desaparecerán.

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[Anexos]

La premisa es simplemente la iniciativa de acabar el sufrimien-to de un animal que está siendo

explotado por el cruel oportunismo de las personas que lo cazan, para acabar con esta conducta se pensó en atacar el problema desde la raíz, que en este caso son las personas que compran el producto(los huevos de iguana), la forma de terminar con esta comercia-lización es básicamente concientizar a estas personas, para esto se pensó en hacer una videoinstalación y de esta for-ma poder contactar con los sentidos de la vista y la audición por los cuales ha-cer conciencia en las personas debería ser una meta alcanzable. Para esta ins-talación se hará uso de elementos po-ligonales, sobre los cuales se facilitara la proyección y además darán un toque estético indispensable en un proyecto de estas características, en adición, los polígonos son elementos con formas puntiagudas y por esto se relacionan vi-sualmente con las extremidades filosas de las iguanas. La interacción entre el sonido y la imagen será primordial en la realización de la instalación, por esto se buscara una persona capaz de realizar una edición del sonido con la calidad ne-cesaria. A continuación se explicara muy superficialmente como se desarrollaran las etapas de la videoinstalación. Abrirá con una leve transición de colores, esto se proyectara sobre los paneles dado que sobre estos se verá reflejada toda la parte emocional de la instalación, es decir, con estas transicio-nes de colores basadas en la psicología del color, los paneles serán capaces de expresar las emociones que la igua-na (quien será el personaje principal de la obra) siente. Continuando con la secuencia de video se proyectaran líneas de colores brillantes sobre el poliedro, que es la estructura central, estas lentamente irán desapareciendo para dar paso a la imagen real, la cual será filmada en un humedal, se escogió este sitio por ser uno de los lugares más habitados por este animal. En este video se mostrara como la iguana vive plena-

mente en este sitio, disfrutando de las bondades naturales que este ambiente propicio para su desarrollo le brinda, mientras esto sucede en la estructura poligonal del centro en los paneles que son básicamente una modulación de la piel escamada de la iguana habrán colores vistosos y llamativos afines con el entorno natural que se intenta representar, en esta proyección debe haber movimiento ya que lo que se verá en el poliedro(estructura central) será la visión de la iguana, la cual estará en moviéndose, este desplazamiento se verá reflejado en los paneles con sutiles transiciones de posición y colores que irán fluctuando, esto dependiendo de las acciones que realice la iguana.

Dando un giro dramático nuestro protagonista será asediado por su más grande amenaza, el hombre. Este ca-zador de iguanas debe ser una persona con la apariencia nativa de las personas que habitan las zonas aledañas a estos humedales. Este saldrá en escena sin aviso alguno, generando sorpresa en el espectador, para esto también se utili-zaran los paneles que a este punto el espectador ya habrá percibido como de gran importancia, a vista de la sorpresa estos se pondrán de color rojo, indican-do el peligro inminente que representa la aparición del ser humano, a continua-ción seguirá la persecución en la cual se mantendrán colores fuertes emocional-mente hablando, esta persecución debe verse entorpecida por elementos del entorno y eventualmente la iguana será capturada.

La captura será un momento crítico en el segmento de video, esta debe durar un periodo de tiempo prudente para que el receptor pueda captar la frustración que el animal siente en este punto del proceso de caza de iguanas, para apoyar esto la relación de sonido imagen debe ser optima, es decir, la ambientación sonora y visual deben estar sincroni-zadas para generar un sentimiento de frustración lo suficientemente real para impactar a la persona que observa la

GUIÓN/ARGUMENTOinstalación.

Para finalizar, posterior a la captura se dará comienzo a la masacre, en este punto del video se intentara no ser tan explícito, esto con el fin de no causar una impresión negativa en la persona que observa el proyecto, por ende estas escenas no serán mostradas en deta-lle, serán como lapsos de tiempo, muy cortos y rápidos, suficientes para dar a entender lo que sucede después de la captura, luego de esto simplemente la presentación terminara como empezó, con una sutil transición que ira sincroni-zada con el sonido para así acabar en el silencio y la oscuridad.

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[Anexos]

BOCETOS

DESCRIPCIÓN Los paneles son inspirados en las escamas que cubren el cuerpo de la iguana, se tomó la forma básica de estas y luego se modulo, además se usó la continuidad para dar unidad a la composición general y finalmente expresar de manera clara que los paneles son una representación abstracta del cuerpo del reptil. En este ejemplo se aprecia la rejilla base para luego montar sobre ella las escamas sobre las cuales se proyectara.

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[Anexos]

DESCRIPCIÓN En este ejemplo se muestran las escamas de las que se hablan anteriormente, se usó el color verde para expresar la similitud con el animal, pero como ya se habló antes en este documento las escamas cambiaran de color, esto con el fin de dar a entender las diferentes etapas emocionales del video.

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[Anexos]

DESCRIPCIÓN Esta figura poligonal, que es específicamente un poliedro será el centro de la insta-lación, este representara básicamente la cabeza de la iguana. Se escogió un objeto singular para así crear un punto ecuánime en la instalación, otorgándole a esta algo de neutralidad y así logrando reducir un poco el tono cargado que proyectan los paneles.

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[Anexos]

4DESCRIPCIÓN En este ejemplo se pude apreciar aproximadamente como se va a ver la proyección sobre la estructura central.

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LINKS Marco teórico - http://www.youtube.com/watch?v=tdQjslIrBFI

Referentes visuales de video 1. http://vimeo.com/6433165 2. http://vimeo.com/10692284 3. http://vimeo.com/16178569 4. http://vimeo.com/17590579 5. http://vimeo.com/9279698 6. http://vimeo.com/16580239 7. http://vimeo.com/16365497 8. http://vimeo.com/21926820 9. http://vimeo.com/30108920 10. http://vimeo.com/25074067

La iguana verde, oportunismo y maltrato animal.

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