La Fotografa de Prensa Colombiana en El Cambio de Siglo

7/23/2019 La Fotografa de Prensa Colombiana en El Cambio de Siglo

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A n l i s i s s e m i t i c o d e l a f o t o g r a f a e n C o l o m b i a | 1

La fotografa de prensa Colombiana en el cambio de siglo:

una aproximacin a la lectura semiolgica de la imagen

Patricia Gonzlez Buitrago

Universidad acional Colombia

!acultad de Ciencias "umanas

#epartamento de Ling$stica

%spa&ol ' !ilologa Clsica

Bogot( noviembre )**+


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TABLA DE CONTENIDO

ABSTRACT 3

INTRODUCCIN 3

MARCO TERICO 8

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA 8

LA CIENCIA DE LA SEMITICA 17

SEMITICA DE LA FOTOGRAFA DE PRENSA 25

LA NATURALEZA DE LA FOTOGRAFA 27

ESTRUCTURA DE LA FOTOGRAFA 32

LA PRENSA EN COLOMBIA 35

GLOBALIZACIN DE LA COMUNICACIN 37

CONTEXTUALIZACIN POLTICA, SOCIAL Y ECONMICA !

M"TODO 8

RESULTADOS 5!

DISCUSIN #3

REFERENCIAS ##

ANEXOS #8


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ABSTRACT

%sta investigacin propone un anlisis semitico de la fotografa

de la violencia en Colombia( publicada por el diario %l tiempo en

el cambio de siglo, -u principal ob.etivo es caracterizar la

violencia mediante la lectura de la imagen /ue 0a a'udado a

construir la idea de nacin, La semitica( ciencia de la

interpretacin de los signos( ' un traba.o de campo conforman el

constructo terico( adems de la necesidad inmediata de aprender

a leer la imagen /ue se constitu'e como 0erramienta fundamental

de los mass-media.

#esde 0ace algunos a&os la dinmica social 0a aumentado ' por

tanto es muc0o mas rpida( es as como se 0ace necesario

utilizar nuevos medios de comunicacin /ue satisfagan las

necesidades de este mundo en continuo movimiento, 1 causa de

este dinamismo aparecen innovadoras 0erramientas /ue permiten

disipar la distancia ' el tiempo, 2 es all( cuando surge un

invento extraordinario /ue al igual /ue un prisma refle.a

posibilidades pintadas de mil colores, %sta invencin denominada

3fotografa4 se 0a convertido en un medio de comunicacin '

expresin /ue vislumbra inmensos caminos5 es un lengua.e /ue se

consolida en el mundo contemporneo como una forma de plasmar

emociones( sentimientos( acontecimientos /ue entrete.en la

memoria visual de forma singular ' colectiva, 1dems de


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conformar la conciencia del paso por la vida5 es una 0uella /ue

simboliza una serie de sucesos cuando se tiene contacto con

ella,

#esde su mismo origen( el 0ombre 0a sentido la necesidad de

nombrar las cosas /ue lo rodean ' ese afn de denominar todo

cuanto existe dio paso al desarrollo del lengua.e como sistema

de comunicacin establecido por una sociedad ' basado en sus

necesidades inmediatas, %n esta empresa de denominacin

convergen diversos factores5 tal es el caso de /ue5 el signo en

sus inicios estableca una relacin directa con el ob.eto al /ue

nombraba5 como suceda con los primeros sistemas de escritura

3los .eroglficos45 pero a trav6s de su evolucin( determinada

principalmente por el 0abla( se 0a ale.ado de la realidad a la

/ue representa 0asta convertirse en un signo ms elaborado /ue

obedece a ciertas le'es de significacin, Por supuesto( esta

significacin es atravesada por los usos sociales del lengua.e(

3Los fenmenos naturales no dicen nada por s mismos( se vive en

un mundo de signos por/ue se vive en sociedad4 7%co( 8+99(

p,88,

%n dic0o proceso evolutivo( el signo como las artes en general(

se introduce en un estudio filosfico( tal consideracin 'a se

0aba abordado desde la antig$edad 7Platn( ;)9 a C en el

dilogo titulado El crtilo o del lenguaje, en el /ue se

argumenta acerca de la arbitrariedad ' convencionalidad del


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lengua.e desde su origen, La mencin /ue se realiza acerca del

desarrollo de las artes se refiere al 0ec0o de /ue el nuevo

campo del arte seg?n la concepcin moderna 7%co( 8+@9 no es

analizar la intencionalidad del autor( sino el ob.eto en s

mismo( es decir( crear un espacio de autoconciencia '

autorreflexin5 indagacin sobre su /ue0acer en el proceso de

comunicacin ' las relaciones sgnicas /ue se presentan en las

situaciones comunicativas,

La ma'ora de las investigaciones 0aban estado encaminadas por

la actividad ling$stica( centrndose en el lengua.e( por tanto

de una semitica del 0abla o de la lengua, #esde 0ace algunos

a&os( precisamente en el siglo AA con el auge de la

comunicacin de masas( se consider la posibilidad de abordar

toda la actividad comunicativa( teniendo en cuenta /ue( la

comunicacin presenta dos tipos de sistemas: verbales ' no

verbales ' /ue muc0as de las expresiones /ue surgen durante el

proceso comunicativo son de orden no verbal,

al es el peso /ue 0a e.ercido la tradicin /ue 0a instituido

un bien denominado 3imperialismo lingstico basndose en /ue

el material terico /ue se 0a producido del lengua.e no verbal

resulta casi invisible( la tradicin 0a de.ado de lado( al

igual /ue fantasmas los diferentes signos /ue convergen en el

proceso de la comunicacin por no ser expresados mediante

palabras ' en algunos casos fundirse con los verbales,


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%l estudio de estos sistemas no verbales se inici a&os despu6s

de la segunda guerra mundial sin desconocer /ue 'a( en culturas

antiguas como la griega ' c0ina 0aba algunas consideraciones al

respecto tales como la danza( ' el teatro,

-e afirma /ue en este campo existe un punto en com?n5 el 0ec0o

de /ue no 0a' un rigor terico como tal5 sino /ue estaban

basados en investigaciones empricas ' particulares /ue

difcilmente eran consignadas para su sntesis ' continua

difusin, -e deben tener en cuenta algunos avances provenientes

de la lgica ' de la filosofa del lengua.e /ue apuntan a una

teora del signo visual,

Con base en lo anterior ' a pesar de ser un estudio bastante

ambicioso( 0a arro.ado importantes avances( es en este momento

en el /ue la semitica recobra su lugar para convertirse en la

ciencia /ue estudia el proceso comunicativo a partir de los

signos como lo afirma el filsofo americano C0arles Peirce

789=+


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para /uien( por vez primera( se adentra a ella4 7Peirce,

%sta investigacin se basa en la necesidad inmediata de aprender

a leer las imgenes /ue constitu'en una 0erramienta relevante de

los mass-media, si bien es cierto /ue el espectador no controla

el uso ' significado de las mismas est en la obligacin de

comprender los elementos de manipulacin de la imagen 'a /ue tal

como lo afirma Dilc0es 78+9; 3el feed


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)***


9/68


denominamos fotografa( en primer lugar el descubrimiento de la

cmara oscura de la cual derivara la cmara fotogrfica, La

cmara oscura era una ca.a /ue tena un pe/ue&o agu.ero por el

/ue penetraba la luz ' dirigida 0acia el espacio u ob.eto /ue se

/uera plasmar( daba lugar a la pro'eccin de la imagen

invertida, %ste invento apareci muc0o tiempo antes de /ue se

pudiera plasmar la imagen ptica por medios /umicos, 1&os ms

tarde( se percibi la reaccin de algunas sustancias /umicas(

es decir( se determinaron las sustancias sensibles a la luz '

se produ.o el ennegrecimiento /ue dibu.a las lneas de la copia,

Gracias a la cmara oscura( se traz el camino /ue tendra /ue

atravesar el gran invento del #aguerrotipo realizado por las

investigaciones de iepce ' de #a/uerre( /uienes se 0aban

interesado muc0o por la obtencin de imgenes( ' en el /ue se

desarrollan los elementos /umicos necesarios para plasmar la

imagen ptica, %l daguerrotipo marca el inicio de la evolucin de

la fotografa( se distingua por la obtencin de imgenes ntidas

con marcados detalles( aun/ue la imagen resultaba invertida5

finalmente se resolvi esta dificultad por medio del uso de un

espe.o /ue converta la imagen para /ue fuera vista al derec0o,

#esde /ue se logr la primera imagen fotogrfica en 89)>( en ese

momento se fotografiaban tan slo ob.etos5 debido al traba.o tan

largo ' dispendioso /ue implicaba( la duracin era de oc0o 0oras


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aproximadamente ' fue necesario /ue pasaran varios a&os para /ue

este tiempo se pudiera reducir a minutos, %ste proceso resultaba

en sus inicios tortuoso ' pocas personas se prestaban a esta

tarea de 0acerse retratar, Galeano 7)**8 afirma lo siguiente:

%n verdad era un proceso complicado ' doloroso, Para obtener

la imagen el su.eto deba permitir /ue su cuerpo fuera

anclado a un con.unto de aterradores aparatos /ue impedan

el mnimo movimiento de cuerpo ' de cabeza( /ue al tiempo

estimulaban desmedidamente las glndulas lacrimales, %n

efecto( abundan las descripciones de valientes su.etos /ue

relataban cmo sus cuerpos eran aprisionados mientras /ue

deban 0acer un extraordinario esfuerzo para /ue sus o.os

permanecieran abiertos( pues ba.o el parpadeo los o.os

podran /uedar apagados en el registro, 1lgunas de estas

imgenes de.an entrever un delicado brillo /ue desde los

o.os recorre los prpados de los retratados, 7p,)9

%l primer retrato del /ue se tuvo noticia se dio en la 6poca en

/ue el proceso resultaba toda una tortura( en el a&o 89;*(

curiosamente el su.eto no fue sometido a ese suplicio( no tuvo

/ue esforzarse por mantener sus o.os abiertos ni a ser amarrado a

aparatos mecnicos gracias a /ue el su.eto en cuestin estaba

muerto, %l fotgrafo "ippol'te Ba'ard da vida a esta imagen a


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partir de la muerte( desde ese mismo momento se 0ace evidente la

relacin entre fotografa ' muerte( con la verosimilitud

re/uerida para una buena pieza, La fotografa est concebida como

la muerte de un instante ' parad.icamente como la inmortalidad

de este( es algo /ue se arraiga en la posteridad,

#esde su inicio la fotografa fue relacionada con la muerte

puesto /ue como afirman algunos estudiosos( el nacimiento de la

fotografa marc la muerte de la pintura, #esde0o'lapintura

0amuerto

, (1rag

,89=+

,P.)+)8+deagosto

ante


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como el medio por el cual se puede atrapar la naturaleza en todo

su esplendor ' el 0ec0o de poder atrapar la 3naturaleza4 es una

metfora /ue conlleva a la captacin de la 3verdad4( de la

3realidad4( de la 3perfeccin4( al me.or estilo romntico, #e la

3realidad4 /ue conduce al conocimiento ' a la suprema sapientia

/ue 0a sido otra de las /uimeras del 0ombre en su b?s/ueda

infinita, La fotografa aparece como el ente salvador teniendo en

cuenta /ue5 se re/uiere de absoluta precisin( de minuciosos

detalles( de colores /ue impacten( de encontrar el momento '

recuadro apropiados para lograr la imagen perfecta, La pintura

0asta entonces plasmaba la visin del artista ' su infinita

imaginacin en el sublime instante de la creacin( la pintura

creaba un espacio entre el ob.eto ' lo /ue sera su

representamen( el producto final 7Peirce,

La fotografa como se afirm marc la muerte de la pintura( '

esta afirmacin en ese momento desat gran pol6mica( por un lado

la sociedad se encontraba en los albores del realismo cu'o

principal ob.etivo era la representacin fiel de la naturaleza,

La fotografa se postulaba como el medio ms apropiado para

llevar a cabo dic0o ob.etivo pero en contraposicin a esta

tendencia se encontraba todo el peso tradicional de la academia

'a recorrido por la pintura, La velocidad ' nitidez de la

fotografa se convertan en su ma'or arma( 'a /ue las t6cnicas

llevadas a cabo por la pintura estaban le.os de alcanzar este


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propsito,

La disputa estaba planteada ' 0ubo /uienes optaron por aceptar

esta nueva propuesta( al considerar la gran utilidad /ue podra

prestar para elaborar ' realizar composiciones /ue explotaran

nuevas formas est6ticas ' alimentaran su proceso creativo ' otros

/ue por el contrario se opusieron 0asta el fin a considerar la

fotografa como 3obra de arte4( en una batalla /ue no tena ma'or

sustento( 'a /ue en una perspectiva ms general las dos

manifestaciones artsticas provienen de t6cnicas diferentes ' su

origen( importancia ' evolucin estn mediadas por diferentes

variables,

La fotografa( adems de estar eternamente ligada con la muerte

se encuentra ligada a la 3realidad4 concepto /ue resulta

comple.o, -in embargo( en los inicios de la fotografa se puede

evidenciar la realidad ' si no la realidad absoluta se tena la

certeza de /ue este ob.eto o su.eto retratado si tena un

e/uivalente real( es decir( un existente, La fotografa ad/uiri

un valor importante en tanto /ue plasmaba la realidad ' se

convirti en un documento testimonial( no en vano se afirma /ue

el concepto de realidad est asociado con el concepto de verdad '

de este mismo modo el concepto de verdad est asociado con el

concepto de belleza 3Belleza ' verdad dos conceptos /ue se

generan cclicamente en una ecuacin /ue no admite variaciones,

Belleza es igual a verdad5 Derdad es igual a Belleza, %n tanto


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existe una existe la otra( ' en tanto ellas existan( existe 1rte4

7Galeano( )**8( p,=9,

#esde la antig$edad se 0a relacionado el concepto de realidad con

el arte( 'a en la cultura griega se consideraba el acto de

creacin o arte con el t6rmino 7Dox( 8+@>( p,=+9

7mimesis /ue significa imitacin5 figura( representacin( imagen

aun cuando esta concepcin fuera cambiando a trav6s de los a&os,

%n todas las manifestaciones artsticas realizadas por el 0ombre

desde el clasicismo 0asta la vanguardia( se refle.a el conceptode realidad en el proceso creativo( ' si se analiza de una forma

ms detenida es el refle.o del imaginario colectivo dominante o

en proceso,

3%l estatus de verdad /ue se le vena dando a la fotografa( el

cual se 0aba convertido en un nervio central de su aceptacin

social ' de posicin en el mundo de las artes4 7Galeano( )**8(

p,;*,

Con la evolucin ' transformacin de su t6cnica( la fotografa

fue cambiando sus formas ' matices para alimentar su creacin

artstica ' dar un estilo personal( mediante la intervencin de

las imgenes se logran piezas ?nicas( producto de la imaginacin(

despliegue e intencionalidad del artista, Con el fin de utilizar

t6cnicas est6ticas imperantes en una sociedad ' 6poca

determinadas( como cual/uier otra manifestacin artstica

cumpliera con la funcin social del arte,


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31 partir de e0all la fotografa se convierte en un ob.eto

autnomo para la 0istoria( /ue prestar atencin a0ora a su

especificidad est6tica4 7!ontcuberta( )**8( p,8>,

%n los a&os tempranos de la fotografa los primeros daguerrotipos

de los /ue se tenga noticia tenan una caracterstica en

particular( el 0ec0o de /ue en ellos se encontraban dos rastros

de una pintura( con un propsito comunicativo especfico(

legitimar la fotografa como obra de arte( contextualizarla en el

mbito de las bellas artes( contraponi6ndose a muc0os acad6micos

/uienes consideraban la entrada de la fotografa a las bellas

artes como un sacrilegio, Con el pasar de los a&os ' la evolucin

de la t6cnica las seme.anzas ' /uiz confusiones entre una

pintura ' una fotografa fueron evidentes( seme.anzas

desencadenadas por las tendencias imperantes del siglo AA (

realismo ' pictorialismo( por un lado se encontraba el afn de

plasmar la 3realidad4 tanto del ob.eto como del su.eto ' por el

otro se encontraba el afn de plasmar las escenas ' contextos

donde se desenvolva la sociedad( es decir( se interesaba ms por

captar las condiciones sociales lo /ue se denomin 3realismo

social4 de la misma manera /ue se dio en literatura, %n esta

tendencia se da un desplazamiento de la forma al concepto( se

desplaza al su.eto ' se pretende atrapar las condiciones sociales

en las /ue se encuentra inmerso,

%ntre las similitudes pintura


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pintura abstrae una pe/ue&a parte de la realidad /ue es dibu.ada

por el pincel dirigido por la imaginacin del artista ' la

fotografa encuadra un espacio /ue considera de alta calidad ' lo

atrapa( del mismo modo /ue se puede evidenciar en ambas el rastro

de la cmara oscura ' el recuadro /ue limita el espacio ' los

ob.etos,

Posteriormente( la fotografa no se centra slo en la realidad de

los ob.etos sino /ue explora otros elementos /ue constitu'en el

mensa.e fotogrfico inmerso en ella( es decir( los artistas se

preocupan por 0acer notar la intencionalidad comunicativa de la

imagen, 1lgunos fotgrafos empezaron a refinar sus composiciones(

la belleza fsica de los modelos traspas la imagen del rostro

para darle paso a los cuerpos recatados ' esbeltos /ue de.aban

entrever la desnudez de las formas,

anto el realismo como el pictorialismo dado en la fotografa

definen gran parte de su 0istoria sin desconocer las crticas

recibidas por pretender componer obras al me.or estilo realista '

por el otro lado( obras transformadas o sint6ticas, La imagen

fotogrfica afront duras crticas como las de Baudelaire en

contra de la fotografa anloga( ' su posicin era continuamente

cuestionada sin llegar a considerarse el aporte fotogrfico a las

Bellas artes( ni la fotografa como obra de arte independiente(

sino con base en sus aplicaciones a otros campos como el

periodismo( la publicidad( el arte( la antropologa entre otras,


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LA CIENCIA DE LA SEMITICA

%l proceso de semiosis resulta comple.o e infinito como lo

afirma Peirce, Pero( H/u6 es la semiosisI H1 /u6 se refiere

este t6rmino especficamenteI La palabra semiosis proviene de la

palabra griega 7Dox( 8+@>( p,J=; 7sema


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este caso la comunicacin as mismo( atraviesa todas las

ciencias ' la naturaleza 0umana en general5 'a /ue el ser no

existira sin ser nombrado ' sin pertenecer al movimiento de los

signos imperantes, La semitica pretende la unificacin de la

ciencia como afirma:

La semitica sirve para unificar la ciencia en ambos

planos: proporciona un lengua.e comprensivo para 0ablar

sobre un con.unto de fenmenos 7fenmenos del signo /ue

0aban sido considerados de forma inconexa por las diversas

disciplinas especiales, %n tanto una etapa en la

unificacin de la ciencia como un instrumento para

describir ' promover la misma unificacin, 7p,;;,

%ntre los autores ms reconocidos por sus aportes al estudio de

los signos tenemos a !erdinand de -aussure 78+8@( C0arles

Peirce 78+@* /ue reitera una vez ms la interdisciplinariedad

e importancia de la semitica( al considerar /ue los procesos de

comunicacin estn presentes en todas las ramas de las

diferentes disciplinas( es decir( en el conocimiento ' por

tanto en el pensamiento en general,

3%l ?nico pensamiento /ue puede conocerse es el pensamiento en

los signos( ' como un pensamiento /ue no pueda conocerse no

existe( todo pensamiento debe existir necesariamente en los

signos4 7Peirce,


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MN efectivamente( el pro'ecto de una disciplina /ue estudia el

con.unto de la cultura( descomponiendo en signos una inmensa

variedad de ob.etos ' de acontecimientos( puede dar la impresin

de un 3imperialismo4 semitico arrogante, Cuando una disciplina

define como ob.eto propio 3toda clase de cosas4 '( por

consiguiente( se considera con derec0o a definir mediante sus

propios aparatos categoriales el universo entero( el riesgo es

grave indudablemente, La ob.ecin ms com?n dirigida al

semilogo 3imperialista4 es: 3si para ti 0asta una manzana es un

signo( no 0a' duda de /ue la semitica se ocupa tambi6n de la

compotaM pero en este caso el .uego de.a de ser vlido4, Lo /ue

este libro deseara demostrar es /ue desde el punto de vista

semitico no 0a' diferencia alguna entre una manzana ' una

compota de manzana por un lado( ' las expresiones

ling$sticas OmanzanaO ' Ocompota de manzanaO( por otro, La

semitica se ocupa de cual/uier cosa /ue pueda considerarsecomo

signo, -igno es cual/uier cosa /ue pueda considerarse como

sustituto significante de cual/uier otra cosa, %sa cual/uier

otra cosa no debe necesariamente existir ni debe subsistir de

0ec0o en el momento en /ue el signo la represente, %n este

sentido( la semitica es( en principio( la disciplina que

estudia todo lo que puede usarse para mentir.

C0arles Peirce( en 8+@@ desarrolla una teora /ue sistematiz el

mundo de los signos ' sent las bases para su estudio en la


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modernidad, Peirce considera /ue la semitica es una ciencia /ue

tiene una perspectiva filosfica( 'a /ue para 6l( la semitica

es e/uiparable con la lgica ' constitu'e una teora de la

realidad ' del conocimiento /ue toma como base los signos,

%n primer lugar se retoman algunos aportes de la teora del

signo /ue 0aba realizado !erdinand de -aussure( ling$ista, l

plantea /ue el signo ling$stico es un signo doble( es decir(

est constituido por dos componentes fundamentales a los /ue

denomina significante y significado en tanto /ue el

significante est constituido por todo a/uello /ue es percibido

a trav6s de los sentidos ' el significado est conformado por

todas a/uellas imgenes /ue se generan en el receptor a partir

de la captacin del signo, %n esta teora se limita un poco la

percepcin del signo ' por tanto el proceso de la semiosis5 'a

/ue no se tiene en cuenta el carcter representativo del signo(

por/ue el signo reemplaza a algo /ue no est presente ' es

precisamente este vaco el /ue llena Peirce con la presencia

del representamen ' la relacin tridica /ue propone,

%n el proceso de semiosis se lleva a cabo la inferencia

tridica mediante la cual un signo denominado representamen se

le atribu'e un ob.eto( por medio de otro signo llamado

interpretante /ue remite al mismo ob.eto( conformando una

relacin diferente a la propuesta por -aussure( /ue conform una

relacin didica, Para Peirce el signo tiene su razn de ser en


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un proceso denominado semiosis.

3Por semiosis( entiendo una accin o una influencia /ue implica

tres elementos( el signo( su ob.eto ' su interpretante ' esta

influencia tri


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referencia a una suerte de idea( /ue a veces 0e llamado el

fundamento del representamen,

Peirce emprende un arduo recorrido terico donde propone varios

elementos de los signos( determina las le'es /ue rigen su

funcionamiento( las relaciones de contig$idad( las condiciones

/ue median su interpretacin etc, %n la teora de Peirce no

existe una verdadera distincin entre el signo visual ' el signo

ling$stico por/ue todo lo existente se entiende como un signo '

por tanto puede ser sometido a este anlisis, !inalmente(

conclu'e parte de su teora al establecer tres instancias

fundamentales del signo con relacin al ob.eto: QCRR( Q#C% 2

-QSBRLR, %l icono se refiere a la representacin ms fidedigna

/ue se puede 0acer de un ob.eto( teniendo en cuenta sus

cualidades ' por tanto se puede considerar como un anlogo de

la realidad( es decir( se basa en las relaciones de seme.anza(

sin embargo no establece /ue tenga un e/uivalente real, %l

ndice 0ace referencia a las relaciones fsicas entre el ob.eto

' el signo( se podra afirmar /ue es la parte por el todo( se

encuentra en una relacin de segundidad( es decir( en una

relacin /ue no se da de manera instantnea ' /ue dista de ser

literal e inmediata, 2 por ?ltimo el smbolo tiene relacin

directa con los elementos ' procesos culturales( 0istricos e

ideolgicos /ue se establecen en la comunicacin gracias al

convencionalismo ms no con el ob.eto significado( en una


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relacin de terceridad 7simblica, eniendo en cuenta lo

anterior puedo concluir /ue el icono forma parte del mensa.e

denotado( el ndice ' el smbolo constitu'en el mensa.e

connotado por/ue es precisamente en estos dos elementos donde

convergen los convencionalismos de la sociedad,

1dems de esta clasificacin( determina las instancias del

signo en s mismo /ue son: cualisigno( sinsigno ' legisigno con

relacin al interpretante: r0ema( decisigno ' argumento

atravesadas por relaciones de primeridad( segundidad '

terceridad respectivamente,

%n esta ?ltima parte es necesario aclarar de donde emergen los

tres mensa.es de la fotografa( la relacin /ue se propone con

base en la teora de los signos de Peirce ' las reflexiones

sobre semitica 0ec0as por Foland Bart0es 78+@;, %ste ?ltimo

autor 0a traba.ado la semitica desde ngulos diferentes5 tal es

el caso /ue se remonta a la teora propuesta por !erdinand de

-aussure ' analiza la dicotoma del significante ' el

significado, #e acuerdo con Bart0es despu6s de varias

aproximaciones al signo ' a la comunicacin en general presenta

dos mensa.es inmersos en la fotografa ba.o el ttulo de la

parado.a fotogrfica( donde indaga acerca de Hcul es el

contenido de la fotografaI HCul es su mensa.eI ' afirma

inicialmente /ue la fotografa de prensa es un perfecto anlogo

de la realidad por esta razn5 se suple a si misma ' su mensa.e


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es completamente denotado5 luego sera un mensa.e sin cdigo,

-in embargo es completamente vlido afirmar /ue la fotografa de

prensa contiene un mensa.e connotado en tanto /ue es captada(

manipulada( trucada para ser publicada ' adems se enfrenta a

una sociedad /ue cuenta con un banco de signos( de smbolos /ue

se 0an creado por convencionalismo, #esde este punto de vista en

la fotografa emergen muc0os elementos /ue daran paso a

descifrar un mensa.e connotado /ue posee un cdigo cultural

establecido, Pero Bart0es no centra su atencin en esto por/ue

para 6l es mu' posible /ue la fotografa cuente con ambos

mensa.es( cosa /ue se demuestra en el transcurso de la

investigacin( el meollo del asunto es HCmo la fotografa

resulta ser un anfibioI es decir( puede ser completamente

ob.etiva ' a la vez se encuentra punzada por la culturaI, Por

esta razn se 0izo necesario( en la 0istoria de la fotografa(

0acer 6nfasis en tres aspectos fundamentales la verdad( la

muerte ' el arte /ue 0an marcado su desarrollo$

Bart0es analiza el proceso de denotacin


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de este t6rmino es necesario remitirnos a los filsofos griegos

por /uienes fue considerada como el arte persuasorio( ms

adelante 1ristteles la defina como la teora de la

argumentacin fundada en premisas verosmiles( seg?n Lorenzo

Dilc0es 78+9>( especficamente en el contexto de la foto de

prensa( la define como un 3con.unto de operaciones /ue se 0acen

sobre el lengua.e a fin de convertirlo en un instrumento de

persuasin desde la produccin de la fotografa 0asta el momento

de su lectura47Dilc0es( 78+9>(p,88) Con base en la ?ltima

definicin( por ser especfica( aparecen varios tropos 7figura

retrica o connotador( elementos propios de la imagen visual

como la metonimia( sin6cdo/ue( anfora( metfora entre otros

connotadores,

SEMITICA DE LA FOTOGRAFA DE PRENSA

La imagen( en este caso la imagen fotogrfica se constitu'e como

un 3signo4 /ue se encuentra inmerso en la comunicacin no

verbal( por tal razn debemos tener en cuenta el punto de

partida con respecto a la percepcin de la imagen( es decir( en

este texto se pretende analizar la imagen percibida a trav6s de

la vista( retomando algunos aportes de la teora de los signos

elaborada por C0arles Peirce,

La percepcin de la imagen visual debe ser sometida a una serie

de reglas /ue determinan si los signos inmersos en la imagen


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efectivamente son 3signos4( es decir( si cumplen con las normas

establecidas por Peirce para elaborar un anlisis semiolgico

de la imagen, %l re/uisito para /ue algo sea entendido como

signo bsicamente( es /ue este nuevo signo est6 en

representacin de algo /ue se encuentra ausente,

La imagen fotogrfica analizada semiticamente( es en su

totalidad un signo ' los dems signos /ue se presentan en ella

por tanto nos vemos enfrentados al fenmeno de polisemia, La

totalidad de la imagen est efectivamente en representacin de

algo /ue se encuentra 3ausente4 ' plasma simblicamente la

muerte de ese instante, eniendo en cuenta lo anterior podramos

afirmar /ue la imagen fotogrfica resulta ser en t6rminos de

Peirce( representamen de la 3realidad4 de un ob.eto( lugar o

acontecimiento en particular( ' el interpretante sera

e/uivalente a las posibles percepciones visuales /ue se generan

a trav6s la imagen, %s necesario reiterar /ue un signo puede

dar origen a otros signos ' as sucesivamente( por esta razn la

semiosis es infinita ' las imgenes mentales /ue conforman el

interpretante en t6rminos de Peirce( son innumerables:

Si int6rprete final sera 7M el efecto /ue el signo

producira sobre cual/uier mente sobre la cual las

circunstancias permitiran /ue pudiera e.ercer su efecto

pleno, %s el ?nico resultado interpretativo al /ue cada

int6rprete est destinado a llegar si el signo es


27/68


suficientemente considerado, Peirce 78+@@,

La imagen visual( la fotografa de prensa:

3%s como un fondo de lengua.e( una escritura( un mecanismo

productor de sentido4( 7Sagari&os de Sorentin.

%s un ob.eto /ue se encuentra en el mundo exterior ' da lugar a

distintas percepciones( genera infinitas imgenes /ue se

producen por estimulacin de los sentidos, %s una

representacin captada por un orificio cubierto de luces /ue

refle.a el momento preciso en el /ue el reportero se siente

satisfec0o, %l concepto de representamen propuesto por Peirce

789>* es e/uivalente a las imgenes perceptuales /ue se

desencadenan a partir del ob.eto 7la fotografa,

LA NATURALEZA FOTOGR%FICA

La fotografa de prensa se 0a consolidado como un 3testimonio4 de

la realidad al ser un registro completamente ob.etivo5 captado

por medio de una m/uina ' especficamente en este contexto se

vuelve real por/ue los periodistas deben perseguir la noticia5

sin embargo( este concepto de verdad se enfrenta a posibles

desviaciones ' re/uerimientos por parte de los reporteros ' de

los medios masivos de comunicacin5 en tanto /ue la fotografa se

constitu'e como una 0erramienta de doble filo: al considerarse

como fiel testimonio de la realidad ' al constituirse como algo


28/68


/ue puede ser trucado mediante todas las posibilidades del medio

' permitir el enga&o o la exageracin para alimentar el morbo '

la lascivia del ser 0umano propio de los peridicos

sensacionalistas ' del consumismo en el /ue se 0a sumergido,

La fotografa de prensa o inmersa en cual/uier mass-mediase

convierte en una posibilidad latente de recordar ' reconstruir

el pasado colectivo de un pueblo( de un pas ' por tal razn 0ace

parte de la vida de muc0os( se constitu'e como un g6nero cultural

Dilc0es 78+>9, 3 %l peso de las palabras( la conmocin de las

fotos4 -ontag 7)**= 7 ' se entiende la conmocin como la fuente

principal de valor ' estmulo del consumo4,( de tal suerte /ue es

posible /ue se generen una infinidad de imgenes mentales a

partir de una fotografa de prensa ' se preste para la ambig$edad

al igual /ue en la interpretacin de un texto, #ando por sentado

/ue la fotografa es un texto de acuerdo a:

3Las fotografas e.ercen en la actualidad la misma suerte de

autoridad en la imaginacin /ue la e.ercida por la palabra

impresa anta&o ' por la palabra 0ablada antes, Parecen

absolutamente reales7Lipmann,

La fotografa de prensa es un texto( una forma de captar la

atencin ' evidencia la relacin fotoOlector( teniendo en cuenta

/ue en el proceso de percepcin es fundamental la experiencia


29/68


cultural:

3La percepcin es un proceso creativo( ' por 6l nos relacionamos

con nuestro entorno material ' social4 7Dilc0es( 8+9>( p,)*

%s por esta razn /ue la foto de prensa se convierte en un

instrumento de investigacin a trav6s del cual se puede

determinar el sistema cultural( el contenido simblico de un

grupo social especfico, eniendo en cuenta /ue las sensaciones

/ue genera la imagen fotogrfica en el perceptor( podran ser

m?ltiples ' dependen de ciertas variantes /ue estn constituidas

culturalmente de manera individual ' colectiva, Podramos citar

algunos conceptos propuestos por Foland Bart0es( /ue nos

a'udaran a establecer la manera cmo la imagen estimula

sensaciones en el su.eto /ue la percibe, Bart0es presenta dos

momentos en los /ue la imagen genera sensaciones( el primero lo

denomina !tudium ' lo define como el inter6s cultural aprendido

acerca de un tema en la fotografa, %s el acto general de decir

me gusta"no me gusta, ' el responsable de /ue uno se interese

por un gran n?mero de fotografas p?blicas o culturales( ' el

segundo denominado #unctum es la pro'eccin de una serie de

valores inmersos en nosotros /ue 0ace /ue una foto en particular

le llegue a uno, %s la constatacin de /ue efectivamente la foto

s existe para el espectador, -u etimologa proviene depun$ada(

puede tanto gustar como no gustar, %sta sensacin se relaciona

directamente con el inconsciente de !reud debido a /ue en 6l se


30/68


encuentra inmersa una serie de relaciones simblicas ' la

sensacin de lo angustioso, -e denomina angustioso a lo /ue el

su.eto no 0a podido apre0ender conscientemente le genera temor '

6ste es refle.ado por el inconsciente, %n esta parte podramos

remitirnos al caso famoso en el /ue !reud relata la manera cmo

cura mediante su sesin de psicoanlisis a un persona.e /ue se

encuentra con las piernas inmviles a causa de un acontecimiento

traumtico de su infancia( producido por un encuentro fortuito,

%l detonante de este estado fue el encuentro de su madre en el

acto sexual( 0ec0o /ue se desarroll en una gran.a en ausencia

de su padre, Cuando 6l presenci el 0ec0o( los caballos

relinc0aban ' relinc0aban( no poda asimilar la situacin

desconocida, %sta sensacin de lo desconocido( la angustia ' el

relinc0ar de los caballos de manera simblica( acabaron con la

libertad de sus piernas,

Para concluir( la imagen visual fue elaborada para representar

cualidades( sentimientos( ob.etos reales o anlogos( normas por

lo tanto5 las diferentes imgenes perceptuales /ue son

desencadenadas por la imagen fotogrfica se encuentran mediadas

' relacionadas con las imgenes /ue estn en la mente de cada

interpretante( ' /ue se refieren a un mismo ob.eto( para

conformar el proceso comunicativo final,


31/68


"asta este momento se 0ace evidente la relacin tridica

empleada por C0arles Peirce( en la /ue se complementa la

funcin de cada uno de los componentes de esta relacin:

representamen( ob.eto e interpretante, Cada uno de estos realiza

una funcin especfica /ue resulta ser complementaria e

inseparable, 1dems de activar procesos de pensamiento5 seg?n

vari6 la intencin comunicativa( la imagen fotogrfica tiene la

capacidad de atrapar un ob.eto( ' en el momento de captarlo( el

ob.eto se ausenta ' aparece el representamen con caractersticas

especiales /ue delimitan su estilo, %stas caractersticas

varan seg?n el espacio( el tama&o( la acentuacin de los

colores( la posicin ' dems modificaciones est6ticas

realizadas seg?n la intencionalidad del 0acedor( al ser

elementos dependientes del mensa.e /ue se /uiera emitir a trav6s

de la imagen,

odos estos elementos 0acen parte del mensa.e connotado ' estn

dispuestos en la retrica de la imagen periodstica( o 0a'

mensa.e sin connotacin( la fotografa e incluso la violenta /ue

genera sensaciones fuertes( es connotada,

La foto de prensa tiene un tratamiento especfico desde el

momento de su produccin 0asta su publicacin, La fotografa es

un texto icnico autnomo( ' en prensa la fotografa obedece a

una serie de re/uerimientos de seleccin ' edicin para llegar a

ser publicada( adems dentro de su naturaleza se afirma /ue: 3La


32/68


fotografa debe ser de fcil lectura ' comprensin para el

receptor, "a' /ue tener en cuenta /ue el p?blico no est

acostumbrado a leer fotos4 7Dilc0es( 8+9>(p,)**,

ESTRUCTURA DE LA FOTOGRAFA

Como cual/uier 0erramienta comunicativa goza de una estructura

definida( la fotografa de prensa consta de tres mensa.es

fundamentales de acuerdo a Bart0es 78+@;( denotado( connotado

' ling$stico( cada uno cumple un papel fundamental en la

interpretacin de la misma

Con base en la cita anterior ' la premisa de /ue la imagen visual

se consolida como el texto ms importante de esta era de la

comunicacin ' de los mass-media es necesario /ue se establezca

una serie de parmetros para leer las imgenes por las /ue somos

bombardeados no sin antes comprender la estructura /ue conforma

la imagen visual,

La fotografa de prensa 7' la imagen en general est constituida

por dos estructuras fundamentales /ue fueron ' son ob.eto de

estudio de diferentes investigadores, %stas estructuras 0an sido

denominadas de forma diferente por cada uno de ellos como se

presenta a continuacin:


33/68


-aussure -ignificante -ignificado

Peirce cono -mbolo

Bart0es #enotado Connotado

Dilc0es

Plano de la

expresin

7-intaxis

Plano del contenido

7-emntica

Se limitar6 a profundizar en el planteamiento terico de Dilc0es

78+>9( en el /ue se denomina plano de la expresin a la forma

de la imagen visual( a la sintaxis con la /ue est construida(

se entiende por sintaxis el orden en /ue estn dispuestos los

signos 7elementos ' las relaciones de co0erencia /ue se gestan

entre ellos, 1dems( en este primer momento de lectura se

establecen las le'es de la percepcin visual( puesto /ue se

activan los sensores de reconocimiento ' se da una organizacin

lgica a la percepcin( a lo /ue va a ser visible, -e reconocen

formas( persona.es ' otras figuras por redundancia( repeticin,

%l plano del contenido como afirma Lorenzo Dilc0es es latente(

est implcito en la fotografa( no es visual ni evidente( por


34/68


el contrario es conceptual ' problemtico, %n este se 0abla de

sentido ' por supuesto nos remitimos a la semntica /ue se

entiende como el estudio del significado global ' particular de

un texto( es decir( su significacin ' dems relaciones

semnticas inmersas, %n esta parte se establecen los cdigos del

contenido para /ue la imagen pueda se leda ' comprendida, %sta

es la segunda etapa de la lectura donde se establece el cdigo

semntico,

%l elemento /ue no 0a sido contemplado en esta seleccin es el

pie de foto( /ue generalmente acompa&a a las fotografas

publicadas en la prensa ' /ue se constitu'e como la verbalizacin

del mensa.e visual( por/ue no puede 0aber lectura de un texto

visual sin 0aber sido apre0endido por el interpretante por medio

de palabras 4La foto es verbalizada en el momento en /ue se

percibe( o me.or dic0o( no se percibe ms /ue verbalizada4

Bart0es 78+@;( ' 3"a' pues un modelo semitico /ue la lengua

e.erce ' del /ue no se concibe /ue su principio resida en otra

parte /ue no sea la lengua47Benveniste, %l pie de pgina o el

mensa.e ling$stico /ue acompa&a a la fotografa se constitu'e

como la contextualizacin del mensa.e visual ' media la

interpretacin /ue el lector va a realizar, %n la teora de la

imagen periodstica se define como 3el contexto pragmtico /ue

influ'e en la lectura ' comprensin de la imagen fotogrfica4


35/68


Dilc0es 78+>9, %nti6ndase /ue la pragmtica 0ace referencia al

uso o prctica de los mensa.es 7comunicabilidad ' al igual /ue

la semntica ' la sintaxis son niveles tericos de la lengua,

-i comparamos esta propuesta con la terminologa utilizada por

Bart0es( ambos autores determinan caractersticas similares a la

0ora de definir estos dos aspectos /ue conforman el signo, %l

plano del contenido o el mensa.e connotado resulta ms comple.o

puesto /ue en el se debe tener en cuenta la convencionalidad del

signo, 1s mismo( -ontag 7)**= considera /ue el pie de pgina

permite diferenciar la significacin ' neutralizarla( 0ace

referencia indirecta al mensa.e denotado( luego al ling$stico '

por ?ltimo al mensa.e connotado respectivamente:

2a sea /ue la fotografa se entienda como ob.eto sencillo u

obra de un artfice experto( su sentido T' la respuesta del

espectador< depende de la correcta o errnea identificacin

de la imagen5 es decir( de las palabras pero alg?n da 0arn

falta los pies( por supuesto ' las atribuciones e.emplo los

recuerdos e/uivocados ' los nuevos usos ideolgicos de las

imgenes( sern lo /ue distingan estas fotografas, 7-ontag(

)**=( p,=+,

LA PRENSA EN COLOMBIA

%l inicio de la prensa en Colombia estuvo marcado por intereses


36/68


polticos ' econmicos principalmente, Los primeros peridicos

como la Gaceta de ?nica publicacin( ms adelante el primer

peridico oficial de la prensa colombiana 3%l Papel peridico de

la ciudad de -antaf6 de Bogot4,

1&os ms tarde %l %spectador ' %l iempo( diarios colombianos(

se apoderaran del mercado ' este ?ltimo se convertira en el

diario con ma'or credibilidad ' por tanto el mximo responsable

de la ideologa nacional, La prensa( adems de informar acerca

de los acontecimientos del pas genera un espacio de discusin

en el /ue se analiza con ms detenimiento el acaecer nacional(

por esta razn se constitu'e como el medio al /ue acceden

polticos e intelectuales,

%l periodismo en Colombia resulta relevante en el sentido de /ue

0a a'udado a construir la idea de nacin( no 0a' /ue desconocer

el 0ec0o de /ue cual/uiera /ue sea su inclinacin poltica va a

ser refle.ada a trav6s de sus escritos /ue deberan gozar de la

ms pura ob.etividad e imparcialidad dado a la enorme

responsabilidad /ue se les 0a otorgado,

%s necesario entender la importancia e implicaciones de la

actividad periodstica ' dado /ue la prensa se encuentra inmersa

en los mass media,analizar esta dial6ctica con ma'or

detenimiento, 1 continuacin( se presenta un es/uema donde se


37/68


establece la estructura organizativa del #iario %l iempo est

departamentizada por funciones ' su .erar/ua es vertical,

O&'()*'&(+( G)&(-

Como se determina en el es/uema anterior la redaccin ' edicin

general del diario est ubicada en la ?ltima parte de la

.erar/ua( es decir( /ue el tratamiento de las imgenes est

determinado( adems por los accionistas( en esta medida el

mensa.e est su.eto a otras intencionalidades( a la del reportero

' a la del posible interpretante,

GLOBALIZACIN DE LA COMUNICACIN

La evolucin de los mass-media0a consolidado la globalizacin de

la comunicacin en el mundo entero, La globalizacin est

determinada por la economa( las redes( el poder ' diversos


38/68


factores /ue conflu'en en su gestacin ' desarrollo adems(

implica una reestructuracin de la sociedad( es decir( el

reconocimiento del 2o en el Rtro( distante( parad.icamente

ausente ' presente( es decir( el 0ombre se determina a s mismo

por la influencia ' propagacin de informacin de origen diverso,

%sta dial6ctica entre el 0ombre ' los medios de comunicacin

produce una serie de estereotipos /ue tienen como finalidad

establecer una identidad colectiva donde se ven sometidas las

costumbres ' tradiciones de un pueblo, %l 0ombre constru'e su 2o(

a partir de elementos connotados( con los /ue sustenta su

identidad,

Gracias a la movilizacin( los flu.os de comunicacin( ' el

encuentro con el Rtro( se transforma el imaginario colectivo

desde sus principios( ' se renueva el contenido simblico( el

c?mulo de experiencias ' campo cognoscitivo del individuo, La era

de la comunicacin permite vivir experiencias /ue no re/uieren de

un lugar com?n ni de la interaccin cara a cara5 por el contrario

se puede disfrutar de fabulosas aventuras5 al optimizar el

tiempo( el costo ' la distancia, %l fcil acceso a la informacin

convierte lo privado en p?blico( 'a no existen barreras5 sin

embargo( esta aparente venta.a se constitu'e como un problema de

p6rdida simblica( en tanto /ue como lo di.e anteriormente( el

individuo busca una reestructuracin de su 2o pero se enfrenta a

un imaginario diferente( elaborado por los medios de comunicacin


39/68


' en este continuo flu.o de informacin se pierde el recorrido

tradicional e individual, Como lo afirma o0n B, 0ompson:

%l proceso de formacin del 2o depende cada vez ms del

acceso a formas mediticas de comunicacin( tanto impresas

como( posteriormente electrnicas, %l conocimiento local es

completado( ' progresivamente desplazado( por nuevas formas

de conocimiento no local /ue se encuentran fi.as en un

estrato material( reproducido t6cnicamente ' transmitido a

trav6s de los media.

La imagen de prensa se manifiesta como un texto cultural /ue

representa el mundo 3Feal o posible con la adicin de la visin

o imagen del espectador /ue se convierte en el interpretante '

revela una imagen propia para el lector( es decir( la

sub.etividad del 0acedor, %n tanto /ue cuando nos aproximamos a

una lectura de la imagen es absolutamente necesario retomar los

mensa.es explcitos pero ms a?n los mensa.es /ue se encuentran

implcitos ' /ue conforman la ideologa dominante de un

colectivo como afirma Bordieu:

3%stablecer una adecuada metodologa de lectura de la

fotografa no es slo retomar las significaciones /ue ella

proclama( es decir( en cierta medida( las intenciones

explcitas de su autor( es tambi6n descifrar el suplemento


40/68


de significacin /ue ella evidencia en tanto /ue participa

del simbolismo( de una 6poca( de una clase o de un grupo

artstico4

CONTEXTUALIZACIN POLTICA, SOCIAL Y ECONMICA DE COLOMBIA

1..!/2!!

-i nos acercamos a la 0istoriografa de Colombia nos damos cuenta

/ue es un pas donde la violencia 0a marcado el camino( se impone

como el persona.e principal de la 0istoria ' atraviesa la

memoria singular ' colectiva de sus 0abitantes, Colombia es un

pas mu' prolfico en diversas reas del desarrollo pero

parad.icamente( se constitu'e como un pas donde la

fragmentacin( la desinformacin( las diferencias sociales '

econmicas 0an e.ercido bastante presin sobre el desarrollo de

la sociedad ' lo 0an convertido en un pas donde la pobreza ' la

violencia en todas sus formas ad/uiere una posicin importante

como fruto de la desestabilizacin, %ste dese/uilibrio de las

instituciones polticas ' sociales 0a dado lugar a una serie de

organizaciones subversivas /ue inicialmente( proclamaban la nueva

reparticin de bienes para el pueblo pero /ue con el tiempo

fueron vendiendo sus ideales al negocio del narcotrfico ' el

secuestro ' logrando as5 /ue el pueblo una vez ms( se 0aga

invisible a la luz de dos fuerzas /ue luc0an por el poder ' la


41/68


soberana del pas, 1dems de esto( se consolidaron como el

pretexto perfecto ' la encarnacin de todos los males e incluso

la maldicin de una Colombia /ue se a/ue.a tambi6n por la falta

de responsabilidad ' compromiso de sus dirigentes,

o obstante( no slo se debe 0ablar de dos fuerzas /ue seran el

estado ' la guerrilla sino /ue adems debemos traer a colacin

una nueva fuerza /ue a su vez se opone a la guerrilla ' /ue se

constitu'e como otra de las amenazas para este pas con escasez

de gobernabilidad,

#urante los ?ltimos cuatro gobiernos 78++=


42/68


de su campa&a poltica5 el pueblo cansado de ceder espacio '

dominio a las !1FC( 1UC entre otros aclamaba la presencia de

Vlvaro Uribe D6lez( /ui6n se encargara por medio de la fuerza de

acabar con los 3terroristas4 /ue amenazaban al pueblo colombiano,

%sta estrategia arro. resultados importantes5 con su propuesta

de desmovilizacin 0ubo muc0as personas /ue se reintegraron a la

vida civil pero a la vez se sacrificaron asuntos importantes como

la salud ' la educacin, -ectores /ue se vieron seriamente

afectados5 debido a la imposicin de nuevas polticas /ue

favorecan al estado ' marginaban a?n ms a la clase 'a marginada

' desfavorecida, Como lo afirma o6 Rc0oa 7)**),

M %l Presidente traba.a( traba.a ' traba.a ' el Congreso(

con tal de /ue no lo revocaran ' de /ue le pasaran las

pensiones parlamentarias ' de sus amigos ministros por )J

salarios mnimos5 con tal de /ue a algunos les nombren a los

familiares en la diplomacia( le 0a pasado todo al

PresidenteM %l presidente les 0a dado sus golpes a las !1FC(

se est 0ablando con el %ln no estn peleados del todo ' se

sigue 0ablando con los paramilitares( /ue parece van a

esconder un tiempo las armas, -on grandes ' valerosos

esfuerzosM Pero H' los socialI %n eso el Presidente( uno de

los me.ores .inetes( est perdiendo las riendas, 1l pueblo

le estn dando por donde les dan a las balas, %s el


43/68


traba.ador el /ue est c0upando ' el drama social un da

reventar, #uele /ue las con/uistas laborales de muc0os a&os

sean las primeras /ue el Gobierno est6 tumbando, #uele /ue

se ec0e mano de lo ms fcil como son las nminas, 1umenta

la retencin en la fuente 7paga el traba.ador5 congelan los

salarios por dos a&os ' de a0 se prender la empresa

privada 7paga el traba.ador5 reduccin de los pagos de

0oras extras( dominicales( festivos ' subsidio familiar

7c0upa el traba.ador5 retencin en la fuente para los

pensionados 7golpe a los /ue traba.aron5 menor

indemnizacin ' facilidad para /ue las empresas despidan

gente 7garrotazo al traba.ador5 aumento en la edad para

.ubilacin( de las semanas cotizadas '( en cambio( recorte

en las pensiones 7la lleva el traba.ador, odo sube( menos

los sueldos 7sufre el traba.ador,

%l panorama nacional no 0a sido ni ser prospero mientras se

sigan doblegando los derec0os del pueblo ' mientras la

distribucin del capital no se 0aga de una manera ms

e/uilibrada( en un pas donde no 0acen falta manos traba.adoras

' la capacidad de generar cultura como lmite al eterno legado de

la violencia, #onde cada Colombiano se sienta colombiano

realmente ' adopte una posicin crtica desde su campo de accin(

conozca la 0istoria de su pas ' el motivo por el cual se 0an

generado todo tipo de representaciones5 con el fin de disfrazar


44/68


la verdadera situacin colombiana ' continuar e.erciendo dominio

para beneficio propio ' no del pueblo, %l colombiano concentra su

atencin en el traba.o( en una fuente de ingresos /ue le

garantice la supervivencia ' no se reconoce como persona.e activo

en la conformacin de nacin como afirma Borda 7)**;,

Lo curioso de Colombia es /ue sus0abitantesparecen

prescindirdelarealidad de tales estereotipos '

concentrarse en el esfuerzo diario para pagar la cuota del

apartamento comprado a plazos ' el colegio de los 0i.os '

madrugar para /ue no les agarre el trancn 'endo a la

universidad( a estudiar derec0o o a traba.ar al 0ospital(

donde nunca parece 0aber suficientes recursos4

Llano 78+++ escriba lo siguiente con respecto a la situacin de

Colombia:

Colombia /ued mal ensamblada desde su comienzo, 2 por eso

nunca 0a andado bien, Diene co.eando ' ren/ueando sin /ue

nunca 0a'a podido avanzar con paso firme, Las cosas venan

regular( 0asta /ue a partir de mediados de siglo( con los

cambios econmicos ' sociales del continente ' de Colombia

misma( se aceleraron los males del pas( el principal de

todos( el dese/uilibrio econmico entre las diversas clases

sociales: J por ciento de clase rica( 8J por ciento de clase

media alta( J) por ciento de pobres( de los cuales el )* por


45/68


ciento se 0alla en extrema necesidadM %se )* por ciento de

ricos( .unto con polticos ' empresarios( parecen no darse

cuenta de la extrema gravedad de la situacin ' estar

esperando /ue la guerrilla 0able cada vez ms alto con

0ec0os violentos ' masacres sin fin, -i no saben entender '

empezar a dar pasos eficaces 0aca el cambio( pueden estar

ciertos de /ue tendremos guerrilla para ratoM #ebera

tenerse en cuenta el fracaso de la constitucin del +8( 'a

/ue( fuera de unos cuantos cambios importantes( no 0a

producido la nueva Colombia /ue todos necesitamos, al

fracaso no estar gritando /ue entre nosotros sobran le'es '

faltan 0ec0os ' cambioM uvimos /ue esperar =; a&os para

saber las metas de la guerrilla, 10ora las conocemos: para

0acer la paz 0a' /ue bara.ar ' repartir la ri/ueza de nuevo,

Lograr la redistribucin de la ri/ueza econmica ' el poder

poltico, enemos /ue repensar entre todos el pas /ue

an0elamos ' podemos levantarM 1lgo serio empez a andar, -i

perdemos la oportunidad( aumentaremos los secuestros( la

sangre ' los muertos4,

eniendo como base la afirmacin 0ec0a anteriormente( como es

bien sabido los medios de comunicacin son los encargados de

suministrar la informacin al pueblo ' aun cuando el colombiano

promedio no se encuentre mu' familiarizado con la prensa escrita(


46/68


los columnistas .uegan un papel fundamental a la 0ora de generar

conciencia de la situacin del pas, %ntre los problemas

fundamentales del e.ercicio periodstico se sit?a la

desinformacin de las dimensiones e implicaciones del conflicto

armado( la mirada sesgada del periodismo ' del gobierno( la

descontextualizacin( el mane.o del lengua.e( la sub.etividad en

los temas tratados /ue desencadena cargas ideolgicas,

%s por esto /ue se 0ace necesario /ue existan anlisis de la

informacin transmitida por la prensa nacional ' se cuestione la

manera como nos es presentada la situacin de Colombia a trav6s

de este medio /ue es uno los ms importantes, Un estudio serio de

la prensa escrita nacional se nos presenta en el libro titulado

%epresentaciones e imaginarios so&re la 'iolencia colom&iana en

la prensa nacional *-+**donde se realiza un anlisis de la

situacin poltica social ' econmica de Colombia a la luz de

columnas del peridico %l tiempo con el fin de5 establecer la

manera cmo la prensa 0a creado un sinn?mero de imaginarios '

representaciones en la sociedad colombiana ' 0a marcado la

memoria de cada individuo con miras a instituir su accin en el

pas, %n este libro se analiza el discurso retomando algunos

aportes de la teora del discurso( al determinar la manera cmo

algunos discursos gozan de ma'or credibilidad /ue otros ' afirma

lo siguiente:


47/68


Mla informacin /ue amenaza con causar cambios en nuestros

sistemas de creencias( opiniones o actitudes ' resultara en un

3dese/uilibrio4 o en una disonancia cognoscitiva ser( por

e.emplo( intencionalmente ignorada( .ustificada( transformada

etc,( para poder mantener 3co0erente4 nuestro sistema

cognoscitivo4 7#i.E,

%s realmente in/uietante el 0ec0o de /ue el lengua.e sea tan

diverso ' de pie a m?ltiples significaciones ' ms a?n si se

tiene en cuenta la funcin del interpretante5 de tal suerte /ue

como 7Dan #i.E el lengua.e es transformado ' moldeado para

generar el efecto /ue est en sintona con un c?mulo de

conocimiento personal,

%sta investigacin tiene un ob.etivo similar en tanto /ue se

concentrar en el anlisis del texto visual ' se dibu.arn

algunos parmetros de lectura de imgenes( una pedagoga de la

imagen /ue permitir un acercamiento ms efectivo al medio visual

/ue es relevante para la sociedad moderna, 2 para tal fin( fue

seleccionado material del peridico el iempo /ue tal como se

afirma constitu'e una de las principales fuentes de informacin

en Colombia:

3Los peridicos son actores de primer orden en la construccin de

la agenda de discusin p?blica4 70ompson( 8++9( p,)>;,

M"TODO


48/68


#%-CFPCW #%1LL1#1 #%L %-U#R

%sta investigacin se realiz en la Universidad acional de

Colombia( en la clase de teora de la comunicacin visual 8(

dirigida a estudiantes de cuarto semestre de dise&o grfico, %sta

ctedra pertenece al n?cleo bsico( ' abre el proceso de

comunicacin visual conformado por cuatro niveles, %l anlisis

se llev a cabo durante todo el semestre( periodo comprendido

entre 1gosto


49/68


enfrentarse a la imagen, %l porcenta.e de a/uellos /ue cuentan

con un estudio complementario es de ;@,J)X( contrastado con

a/uellos /ue no registran ninguna formacin adicional J=,9;X,

%ntre los estudios cursados se encuentran principalmente(

ingeniera electrnica( lenguas ' artes,

-FUS%R- R "%FF1S%1-

Los estudiantes cuentan con una formacin( /ue cimienta las bases

tericas de la comunicacin ' algunos elementos de la lectura de

la imagen, 1 cada estudiante se le entreg una lectura sobre

semiologa( titulada: S+*0*(, +*4-4'(, +*0*(, con el

fin de iniciar la discusin ' motivar la participacin(

posteriormente se sistematizan los conceptos bsicos de la teora

del signo por medio de una socializacin ' por ?ltimo se entrega

un cd /ue contiene las fotografas a analizar( una memoria ' las

indicaciones pertinentes,

RESULTADOS


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8, #iario %l iempo( .ueves ); de 1gosto )***$

%sta imagen 8 fue una de las /ue gener ma'or inter6s por parte

de los estudiantes( 'a /ue se sentan identificados con la

problemtica de la Universidad acional de Colombia, %n el plano

de la expresin( los estudiantes en su ma'ora determinaron los

colores /ue se apreciaban( defini6ndolos como una escala de

grises o monocroma propia de la imagen de prensa, 1dems 0acan

la distincin entre tres planos de la imagen( en un primer plano

se encuentra el bus( un segundo plano donde se encuentra un


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persona.e con el rostro cubierto /ue comparte la posicin con un

muro( ' un tercer ' ?ltimo plano en el /ue se puede apreciar el

fondo conformado por rboles,

%n el plano de contenido( se establecen una serie de relaciones

propias del contexto( teniendo en cuenta /ue los su.etos 0acen

parte activa de la comunidad universitaria ' por tanto conocen la

problemtica interna, 1 nivel general( se establece /ue en el

primer plano de la fotografa el tama&o del bus es exagerado

70ip6rbole ' la manera como se presenta su destruccin5 'a /ue

se pretende 0acer 6nfasis en el acto de vandalismo para dispersar

la atencin del lector sobre las verdaderas razones( slo se

muestra el efecto ' no la causa 7sin6cdo/ue, %n el segundo plano

constituido por el encapuc0ado( se afirma /ue es el responsable

del suceso ' adems se reitera la no identificacin( con el

cubrimiento de su rostro /ue corresponde a una construccin

simblica de la guerra, %l estudiante de la universidad p?blica

se presenta en los medios de comunicacin como un terrorista /ue

amenaza la salud del pueblo( ' /ue comete actos inaceptados

socialmente, Por otro lado( consideran /ue el mensa.e

ling$stico: 3IMAGEN de los disturbios del pasado mi6rcoles, Los

violentos /ue act?an desde la nacional se tomaron un bus ' lo

/uemaron dentro de la ciudad universitaria4 0on Dizcano( act?a

de manera relevante por/ue agrega ms detalles a la escena( la

contextualiza ' media su interpretacin, Pero parad.icamente(


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genera ambivalencia al afirmar /ue son vndalos /ue act?an desde

la universidad nacional( sin 0acer explcito /ue pueden ser

externos o estudiantes5 con el fin de no comprometerse, %ste

vaco o significado flotante se llena gracias a la

estigmatizacin /ue 0a sufrido el estudiante( se va relacionar un

0ec0o con otro directamente ' se 0ace evidente la formacin de

los medios de comunicacin,

), #iario %l iempo( domingo 8 de octubre )***,


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magen )( en plano de la expresin se determina /ue en un primer

momento de la lectura( la imagen genera la sensacin de

confusin, %n ella se encuentra un persona.e armado /ue su.eta

un oso de peluc0e, %ste ocupa el centro del encuadre ' se

constitu'e como un elemento de tensin por/ue se sale del

contexto violento, -e deduce /ue el 0ombre pertenece a la polica

nacional( por los atuendos /ue lleva ' el escudo /ue identifica a

esta fuerza p?blica, %n el plano del contenido se establecen una

serie de relaciones( el peluc0e constitu'e un elemento alegrico(

en el sentido en /ue contrapone la imagen de infancia( ternura(

inocencia con la imagen de caos ' muerte /ue se evidencia, La

presencia del peluc0e genera conmocin( en tanto /ue la sociedad

est acostumbrada a cifras exorbitantes de muertos pero el

tratamiento con las vctimas menores es diferente( se infiere

/ue este recinto era 0abitado por ni&os ' /ue son las primeras

vctimas, Rtro elemento es la presencia de un integrante de la

fuerza p?blica por el todo 7sin6cdo/ue de la organizacin ' de

antemano se relaciona con el conflicto armado colombiano, 1dems(

se infiere /ue se encuentra ubicado en una casa por el espacio(

el colc0n ' dems elementos, Por su parte el mensa.e

ling$stico: DEBA6O DE ESTE COLCHNse intentaron proteger de los

cilindros lanzados por la guerrilla los esposos Yger ' Sarta con

sus 0i.os( pero murieron asfixiados( determina los detalles del

suceso( lo aclara por/ue la imagen por si sola no suple el


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contenido( de.a una cadena flotante demasiado amplia, Una vez ms

se 0ace evidente la importancia del texto( en Fetrica de la

imagen de Foland Bart0es( se determina la funcin del mensa.e

ling$stico( como ancla.e en la lectura de la imagen( dirige la

mirada del espectador( Dilc0es 78+9> lo define como el contexto

pragmtico ' /ue permite la comunicabilidad( ' -ontag 7)**= por

su parte( como el elemento /ue permite neutralizar el significado

de la imagen para /ue no se genere polisemia,


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=, #iario %l iempo( domingo ) de marzo )**9,

%n esta imagen( el plano de la expresin est comprendido por un

cuerpo /ue ocupa todo el fondo de la fotografa( se puede

apreciar el zapato de un espectador /ue observa el cuerpo desde

su altura, %n el plano del contenido( esta imagen goza de alta

connotacin( dado /ue este es el cuerpo de un persona.e p?blico '

sobre el /ue recae gran parte de la violencia ' del conflicto

armado en Colombia, La posicin del cuerpo ' la manera como es

presentada la imagen constitu'en el smbolo del triunfo de las

fuerzas militares en contra de la guerrilla( su crudeza recalca

la indolencia ' la des0umanizacin del persona.e perverso /ue

dirigi uno de los males de la sociedad colombiana, 1un cuando el

diario el tiempo no acostumbra a publicar fotografas de consumo(

en este caso al igual /ue en la operacin .a/ue 7rescate de

ngrid Betancurt ' otros secuestrados se presentan imgenes /ue

generan un alto impacto acerca de la eficiencia de las fuerza

militares colombianas ' as .ustificar por otro medio( la

inversin en la guerra,

%n cuanto al mensa.e ling$stico: E - &4 del

guerrillero 3Fa?l Fe'es4 despu6s del ata/ue( los bombardeos ' la

accin de los comandos de la Polica ' la 1rmada, uevamente(

se reitera el logro obtenido por el e.6rcito ' por medio de la

redundancia /ue se 0a generado entre imagen


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persuasin ' efectividad del mensa.e sobre el receptor,


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;, #iario %l iempo( sbado 8 de .ulio )***,

%n el plano de la expresin( se aprecian personas dentro de un

contexto rural ' 0acia el lado iz/uierdo un aviso caricaturesco

/ue advierte el peligro del campo, %l elemento ms importante de

la imagen es el cartel( /ue contiene adems un cono /ue

representa la muerte, %n el plano del contenido( esta imagen

resulta pintoresca de lo /ue es el conflicto armado en Colombia

0asta tal punto de /ue recrea la situacin( ' evidencia /ue

existe un canal de comunicacin entre 0abitantes e integrantes de

grupos armados, %n cuanto al mensa.e ling$stico: EN SOBRES

CERRADOS sern entregadas las propuestas de cese del fuego ' de


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0ostilidades del Gobierno ' de las !arc, %s indudable /ue el

texto no corresponde con la imagen( a pesar de /ue se

contextualiza nuevamente en el conflicto por medio del supuesto

productor de ese mensa.e 3"erues o %L4 ' de la 'a conocida forma

de actuar, %n la fotografa de prensa se 0ace uso en su ma'ora

de imgenes de arc0ivo /ue no corresponden al suceso o noticia(

por esta razn el pie de pgina es forzado a sustentar la imagen

o viceversa( cuando deben ser elementos /ue se complementan '

permitan /ue el mensa.e pueda ser interpretado sin vacilaciones,

J, #iario %l iempo( domingo 8; de ma'o )***,

%l plano de la expresin( est conformado por un primer plano en


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el /ue se encuentran dos su.etos con una parte del rostro

cubierta por una especie de pa&oleta marcado con %L( en un

segundo plano aparecen( a .uzgar por su vestuario( otros

integrantes de la misma organizacin( armados pero sin posicin

de defensa( al contrario aparecen como cual/uier transe?nte, %n

un tercer ' ?ltimo plano se encuentran 0abitantes de la zona /ue

0a .uzgar por su expresin no temen ante la presencia de dic0os

persona.es o bien esta escena 'a 0ace parte de su cotidianidad,

Por su parte en el plano del contenido se 0acen presentes estos

persona.es enmascarados /ue abusan de la fuerza ' /ue son los

causantes de la violencia, #e nuevo se utiliza una imagen de

arc0ivo en la /ue se recrea el estereotipo impuesto de las

fuerzas oscuras ' con un mensa.e /ue no corresponde, %n el

mensa.e ling$stico: 3LA COMISIN de la sociedad civil asegura

/ue el %L tiene una fuerte voluntad de paz4 se pretende enlazar

el texto a una imagen /ue 0a sido producto de una construccin

simblica de la prensa nacional,


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@, #iario %l iempo( martes ) de ma'o )***,

%sta imagen est conformada por dos persona.es( ' a .uzgar por su

vestuario pertenecen a un grupo armado ilegal, La densa

vegetacin nos remite a un contexto rural donde se movilizan '


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poseen el control, %n el plano del contenido( es claro /ue los

persona.es se desplazan por toda la zona rural ' /ue mantienen

dominio sobre ella( sin embargo la posicin de ambos no se

encuentra en un mismo plano( a pesar de /ue avanzan .untos( la

intencin es prestar atencin a cual/uier movimiento extra&o, Por

?ltimo( el mensa.e ling$stico: DESPU"S DE TRES DAS de combates(

los guerrilleros de las !arc siguen en la zona rural de 2ond, %n

este caso el texto resulta verosmil( en tanto /ue como la

noticia lo afirma( los guerrilleros permanecen despu6s de tres

das( adems la fotografa es lograda a espaldas( no permite ver

los rostros debido a la posicin en la /ue fue tomada, %sta

fotografa no evidencia la violencia de manera explcita( sin

embargo es latente la amenaza /ue e.ercen estos grupos sobre todo

en zonas rurales donde e.ecutan gran parte de sus actividades,


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>, #iario %l iempo( .ueves 8* de noviembre )***,

%n esta imagen( se aprecia en el plano de la expresin a

integrantes de fuerzas armadas pero en este caso del e.6rcito

nacional de Colombia( reconocidos por su indumentaria ' el icono

/ue los caracteriza( el escudo sobre el 0ombro derec0o, Los

militares transitan por zona rural no determinada( cargando el

cuerpo de un presunto guerrillero vctima de los bombardeos /ue

se 0an llevado a cabo por parte del e.6rcito, %n el plano del

contenido( nos encontramos con la otra cara del conflicto( los

persona.es /ue velan por la soberana del pas( por tal razn su

rostro no est cubierto ' soportan el peso del triunfo de una


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operacin militar, La vida de los violentos( nuevamente 0ace

parte de los 0onores ca'endo en el mismo .uego d6spota del /ue se

acusa a los grupos armados:

31 falta de protestas( acaso se interprete /ue la misma

fotografa contra la guerra es una muestra de patetismo o

0erosmo( de admirable 0erosmo( en un conflicto inevitable /ue

slo puede concluir con la victoria o la derrota4, 7-ontag( )**=(

p,;+,

DISCUSIN

Las fotografas publicadas por el diario %l tiempo en muc0as

ocasiones son imgenes de arc0ivo /ue se ven sometidas a

una reestructuracin ' acomodacin por parte del reportero(

con el fin de ilustrar un suceso /ue no corresponde a la

noticia del da, La fotografa no resulta exclusiva de un

momento sino /ue se convierte en el su.eto de un texto

arbitrario /ue le denota a conveniencia,

%l periodismo ' por tanto la fotografa de grupos

subversivos 0an establecido todo un sistema de cdigos( una

construccin simblica de la violencia ' del guerrillero(

fcilmente legible para a/uellos /ue de manera indirecta

0acen parte del conflicto,

%l periodismo influ'e de manera considerable en la sociedad


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por esta razn se constitu'e como uno de los principales

participes en la construccin de nacin,

%l diario colombiano %l tiempo( es uno de los principales

responsables de la idea de nacin( ' dems estereotipos /ue

a lo largo de su tra'ectoria 0a impuesto a la sociedad

colombiana,

%l pie de foto o texto /ue acompa&a a la imagen .uega un

papel relevante en la fotografa periodstica(

contextualiza el contenido ' 0ace efectivo el proceso decomunicabilidad,

Los mass


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violencia en Colombia aparecen tropos como la sin6cdo/ue(

metfora( metonimia( 0ip6rbole,

-e detecta una reduccin evidente en la publicacin de

fotografas del conflicto armado colombiano desde el a&o

)**=( al parecer la amenaza de los grupos alzados en armas

0aba desaparecido,

La ma'ora de las fotografas de grupos armados son logradas

en un contexto rural pareciera /ue su dominio se redu.era a

ese espacio ' a su poblacin( exclu'endo a los 0abitantesde las grandes ciudades como si no 0icieran parte de la

poblacin vulnerable,

%n la ma'ora de los casos se se&ala /ue el lengua.e

7imgenes ' texto utilizado por la prensa generaliza en

tanto de /ue se 0abla del todo por la parte,


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La Fotografa de Prensa Colombiana en El Cambio de Siglo

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