La escultura griega - Arte en parte
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Laesculturagriega
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LaesculturaenGreciatuvoungrandesarrolloyseconsideraelpuntodepar4dadetodalaesculturaoccidental.Sinembargolaprincipalfuenteparasuestudiosonlascopiasdeépocaromana,yaquesehanconservadomuypocosoriginalesgriegos.
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Losmaterialesmásusadosfueronlapiedra,especialmentelapiedracalizayelmármol,alaqueseleaplicabapolicromíaeinclusoseañadíanelementosaccesorios(pastavítreaparalosojos,lanzas,joyas…)paradarleunmayorrealismo.
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Elotromaterialu4lizadoeselbronce,trabajadomediantelatécnicadelaceraperdida.Tambiénserealizaronlasllamadasestatuasdecrisoelefan4na,conunaestructurademaderarecubiertaporplacasdeoroydemarfil.
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Serealizantantoobrasexentas(dioses,héroesyatletas),comorelievessubordinadosalaarquitectura(frisos,metopasyfrontones),queaparecenperfectamenteadaptadasalmarco.
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Desdeépocaarcaicaelprincipalobje4vodelaesculturagriegaeraalcanzarlaperfecciónenlarepresentacióndelafigurahumana,consecuenciadelcarácterantropocéntricodeestacultura,yconseguir,conello,lamásfielimitacióndelanaturalezaperoidealizándola.
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Enlaevolucióndelaesculturagriegapodemosdis4nguirtresetapas:laépocaarcaica,laépocaclásica(divididaasuvezenes4losevero,clasicismoyclasicismotardíoosegundoclasicismo)ylaépocahelenís4ca.
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ESCULTURAARCAICA.LasprimerasmanifestacionesescultóricasenGreciasonlasxoana,estatuasdecultorealizadasenmadera,conocidasgraciasalasfuentesliterariasperodelasquenoseconservanada.Peroprontolamaderafuesus4tuidaporlapiedra,mármolprincipalmente.
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Enépocaarcaicalasobrasmásrepresenta4vassonlosllamadoskouroi(kourosensing.)ylaskorai(koréensing.),inspiradosenmodelosorientales,principalmenteegipcios,comoconsecuenciadeloscontactoscomercialesconOriente,yquesereflejaensucaráctercúbicoycerrado,elfrontalismo,larigidezyelesta4smodeestasprimerasesculturas.
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Loskouroisonrepresentacionesdejóvenesatletasdesnudos(melenaydiadema)concaráctercúbicoycerrado,queaparecenrepresentadosconunapiernaadelantada,losbrazospegadosalcuerpoylospuñoscerrados,enac4tudhierá4cayfrontal.Encuantoasuanatomía,aligualqueelcabello,serepresentadeformaan4naturalistaysimplificada,aunqueexisteunaevoluciónhaciaformascadavezmásnaturalistas.
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Ensurostro,seesbozaunasonrisa,llamadasonrisaarcaica,paradotarlosdevida(KourosAnavyssos).Encuantoasufunción,pudierontenercaráctervo4vo(exvotoentregadoparadarlasgraciasporlavictoria)ofunerario(estatuaconmemora4vaenhonoraatletasjóvenes).
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Laskoraisonfigurasdemujeresjóvenesquepresentanlasmismascaracterís4casqueloskouroi,aunqueenestecasoaparecenves4dascontúnicalargaymanto,prendasquecaenformandonumerososplieguesrepresentadosdeformaesquemá4cayconlosbordesenzig-zag.
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Además,avecesaparecenconunamanoextendidaportandounaofrenda(flor,pájaro…)enhonoraladivinidad,osobreelpecho(Korédelpeplo).Encuantoasuinterpretación,secreequeteníancaráctervo4voyaquepodíanrepresentarasacerdo4sasqueportanensumanoofrendasentregadasalosdioses.
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ESCULTURACLÁSICA.EnlaprimeramitaddelsigloVa.C.apareceunes4lodetransiciónalclasicismoconesculturascaracterizadasporlarupturadelafrontalidad,unmayornaturalismoenlarepresentacióndelaanatomíaylosropajes,unamayorexpresividad(rostroserioysevero)ymenorrigidezquelasanteriores.
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Estaetapadetransición,conejemploscomoelAurigadeDelfos,sedenominaEsHloSevero.Estaesculturadebronceyposiblementepolicromada,formabapartedeungrupoescultóricoqueincluíalacuadrigacon4caballosyunesclavosujetandolasriendas.
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Enellapodemosapreciarciertossignosdecon4nuidad,comoelesta4smoyrigidezdelaurigaapesardelaacciónqueseestállevandoacabo,yelesquema4smoenlarepresentacióndelpelo,muyplano,ylosplieguesdelatúnica,querecuerdanalasaristasdeunacolumna(parteinferior),aunquesonmásnaturalistasydinámicosenlapartesuperior.
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Elcambiosereflejaprincipalmenteenelrostro,yaquedesaparecelasonrisaarcaicaymuestraunaac4tudseriaysevera,conrasgosmásnaturalistas,graciasaunmodeladomásminuciosoy,además,serompeconlafrontalidadyaquelafiguraapareceligeramenteladeadahacialaderecha
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Trasestaetapadetransición,enla2ªmitaddelsigloVa.C.laesculturaalcanzasuculminaciónduranteelClasicismo,creandoobrasquehanquedadocomomodelosdebellezayperfección.
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Enestaetapalosescultoresintentanalcanzarelmodeloidealdebellezahumana.Paraellorealizanunestudiomatemá4codelasproporcionesquedeberíatenerelcuerpohumanoperfectoaplicandoparaellouncanondeproporcionesideales(cabezacomomedidabase)paraconseguirlaperfectaarmoníayproporciónentrelasdiferentespartesdelcuerpo
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Es,portanto,unaesculturamásnaturalista,aunquenopretendenrealizarunacopiaexactadelarealidadsinoquebuscancorregirlaymejorarla,presentandounperfectoestudioanatómico,aligualquedelosropajes.PeroestabellezaidealnoessoloYsica,tambiéntratanderepresentarlabellezainteriorquesereflejaenunrostroserenoyequilibrado.
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Seabandona,además,lafrontalidadylarigidezdelaetapaanteriorbuscandoelequilibriomedianteelcontrapposto(oposiciónarmónicadelasdiversaspartesdelcuerpo,unasentensiónyotras,susopuestas,enreposo),yelescorzo(disposicióndeunobjetoopartedelcuerpodeformaperpendicularalplanodelaescultura).Tambiénhayunmayorinterésporlarepresentacióndelcuerpoenmovimientoaunqueesunmovimientoenpotencia,contenido.
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ElprimerescultordelclasicismofueMirón,unbroncistacuyaobramásconocidaeselDiscóbolo,estudiadaapar4rdeunacopiaromanaenmármol.
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Laesculturarepresentaaunatletadesnudoenelmomentojustoenquesedisponealanzareldisco,porloquepresentaungranavanceenlarepresentacióndelmovimientoyaqueelcuerpoapareceflexionadoycompletamenteentensión(musculatura).
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Peronoesunmovimientoviolentosinoenpotenciayaquecaptaelinstantefugazenelqueelatletasedisponeainiciarelgiroparalanzareldisco.Estaposturaobligaaadoptarunacomposicióncurvilíneayaquelaesculturaapareceinscritaenungransemicírculoformadoporlosbrazos,peroquelograequilibrarseconotrogransemicírculoformadoporelcuerpodelatleta.Además,unaseriedediagonalescontrapuestasoenzig-zagquevandesdeeldiscohastalapiernaizquierdaledandinamismoalaescultura.
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Apesardelatensiónvemosqueelrostronoacompañaalaacciónyaqueaparececompletamentesereno.Laanatomíamuestraungranavanceyaqueelescultorrealizaunperfectoestudioanatómicodelcuerpoentensiónydelasproporciones,aunqueelmodeladoestodavíaunpocoplano,sobretodoenelpelo.
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PolicletoeraunbroncistadeArgosqueescribióuntratado,Canon,sobrelasproporcionesidealesdelcuerpohumano,queponeenprác4caensuesculturadelDoríforo.
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Laesculturarepresentaaunjovenatletadesnudoquellevaunalanzaensumanoizquierda(hoyperdida).
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Lafigurapresentaunagranpreocupaciónporconseguirlaarmoníayelequilibrioperfectoentrelasdiferentespartesdelcuerpo,paraelloadoptalaposturadecontrappostoenlaqueelbrazoderechocaerelajadojuntoalcuerpomientrassubrazoizquierdosujetalalanzaysupiernaderechasos4enetodoelpesomientrasquelaizquierdaaparecerelajada.
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ElDoríforopresentaademásunperfectoestudioanatómicoquesebasaenlau4lizacióndeuncanondeproporcionesdesieteveceseltamañodelacabeza(canonde7cabezas).Elrostroconexpresiónserena,armoniosayequilibrada,sealejadelarealidad.
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ElotrogranescultordelsigloVa.C.esFidias,consideradoelgranmaestrodelclasicismo.Susobrasdestacanporlabellezaserenayporeltratamientodesustelasdándolesflexibilidadytransparenciamediantelatécnicadelospañosmojados.Estatécnicasebasaenlarepresentacióndelastelascomosiestuviesenmojadaspegándosealcuerpo,resaltandoasísuanatomía.
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SusobrasmásimportantesfueronlaAteneaParthenos,esculturadecrisoelefan4nacolocadaenlacelladelPartenón,yladecoraciónescultóricadelPartenón(metopas,frisointerioryfrontones).
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Elprogramaiconográficoconsis[aentrestemas:losfrontonesestabandedicadosaAtenea,enelorientalserepresentasunacimientoyeneloccidentallaluchaentrePoseidónyAteneaporelpatronazgodelaciudaddeAtenas.
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EnelnacimientodeAteneaéstaapareceves4dacomoguerrera,surgiendodelacabezadeZeusentronizadojuntoconHera.AAmbosladossesitúanelrestodelosdioses.
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ElfrontónquerepresentalaluchaentreAteneayPoseidónrepresentaelmomentoenquePoseidónhizobrotarunafuentedeaguasaladamientrasqueAtenealesofreceelolivo,porloquefueelegidacomodiosaprotectora.Denuevolaescenaescontempladaporelrestodediosesyhéroes.
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Las92metopasaparecendecoradasconaltorrelievesenlosqueserepresentanescenasdebatallas(Gigantomaquia,Centauromaquia,AmazonomaquiayGuerradeTroya).Cadametopapresentadosfigurasluchandocuerpoacuerpoencomposicionesquedestacanporelgrandinamismoyporelperfectoestudioanatómico.
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ElfrisointeriorestabadedicadoalafiestadelasPanateneas,unafiestaquesecelebrabaenAtenascadacuatroañosenhonoraladiosaAtenea.Elrelieverepresentalaprocesióndelpuebloateniensequearrancadelladooesteydiscurreendosdireccionesporelladonorteysurhastallegaralladoestedonde4enelugarlaentregadelpeploenpresenciadelos12diosesdelOlimpoqueaparecenentronizados.
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LasGuerrasdelPeloponesoprodujeronunasituacióndecrisispolí4cayreligiosa(desconfianzahacialosdioses)quesereflejaenlaesculturadelsigloIVa.C.conocidacomoClasicismotardíooSegundoClasicismo.
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Losdiosesyatletaspierdenlaserenidadymajestuosidadanteriores,sehumanizanapareciendoahoraenac4tudesco4dianaseinclusovulgares,mostrandotodassuspasioneseinclusodefectos.
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Lasformassees4lizan(canonde8cabezas)ylamusculaturaadoptaformasmásblandas,fláccidasysuaves.Tambiénserompeconlafrontalidadysebuscanmúl4plespuntosdevista(escorzo).
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Encuantoalarepresentacióndesen4mientosseabandonalaserenidaddelaetapaanterioryhayunmayorinterésporlarepresentacióndesen4mientos.
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UnodelosmáximosrepresentantesdeesteSegundoClasicismoesPraxíteles,unescultorquetrabajósobretodoelmármoldotandoaestematerialdeunagransuavidadquelepermitelarepresentacióndelsfumato(difuminado),esdecir,unatransiciónsuavedelaszonasiluminadasalaszonasensombra,muycaracterís4codesuobra
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Destacatambiénporlacreacióndelacurvapraxiteliana,unacomposiciónenlaqueelcuerpodescribeunasuavecurvaycontracurva(formadeS)alu4lizaruncontrappostomuyexageradoporloquelainclinacióndelacaderaesmuyfuertealapoyarlasfigurasenalgúnelementoexterno,transmi4endoasíunasensacióndeabandonoylanguidez,comovemosenelgrupoescultóricodeHermesyDionisoniño.
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EsademáselescultordelagraciafemeninaylasensualidadcomocontrapuntoalasolemnidaddelperiodoanteriorcomovemosenlaAfroditadeCnido.EnestaesculturademármolserepresentaaladiosaAfroditadesnuda,enelmomentoenelqueessorprendidatrassalirdelbaño,porloquegiraligeramentelacabezahacialaizquierdaysecubreconlamano.
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Setrata,portanto,deuntemaanecdó4coyco4diano.Ademáseslaprimeravezqueserepresentaelcuerpofemeninodesnudo.Esunafigurasensualconanatomíadeformasblandas,desuavescurvas,miradamelancólicaygestosonrienteperoambiguo.Denuevoadoptaunaposturarelajada(contrapposto).Seconvierteenunmodeloqueseponedemodaenépocahelenís4cayqueseconoceconelnombredevenuspúdicas.
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Otrodelosrasgoscaracterís4cosdeesteescultoreslaexpresióndeensueño,melancólicaonostálgicacargadadesensualidadqueconsiguealcolocarlosojosentrecerradosylabocaentreabierta.
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Elúl4moescultoralquepodemosconsiderarclásicoesLisipo.Destacaporcrearesculturasmásnaturalistasdebidoalau4lizacióndeunnuevocanondeproporciones(canonde8cabezas)configurasmásesbeltasydecabezamáspequeña.
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EntresusobrasdestacaelApoxiomeno,lafiguradeunatletadesnudorepresentadoenelmomentoenqueselimpiaelpolvoyaceiteconunstrigiles(cepillometálico),enunaac4tudnadaheroica.
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Elatletaadoptaunaposturainestableyaqueaparececonlaspiernasabiertaslateralmentehaciendoqueelpesodelcuerpooscileentrelasdospiernas(pasodebaile).Además,rompeconelpuntodevistafrontalyaqueaparececonelbrazoderechoextendidohaciaelespectador(escorzo)yelotrosecruzapordelanteloquemul4plicalospuntosdevista.Tambiénserompeconlaserenidadclásicapuestoqueelatletaaparececongestocansado,taciturno.
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ESCULTURAHELENÍSTICA.Elhelenismosupusoenprimerlugarlacrisisdelaspolisyaquepierdensuindependenciayquedanbajoeldominiomacedónico.LosvaloresdearmoníayequilibriodelaGreciaclásicasonsus4tuidospornuevasconcepcionesesté4casentrelasquedestacaránelgustoporelrealismo,eldesequilibrioylaexpresióndetodo4podesen4mientos.
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Laesculturahelenís4casecaracterizaporlaacentuacióndelrealismoyabuscalaimitacióndelarealidadentodossusaspectos,seabellaofea,comovemosenlaesculturadelaViejaebria,enlaquedestacaelrostrodecrépitodelaanciana.
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Elrealismosemanifiestatambiénenelinterésportemasypersonajesdelavidaco4dianayenlaaparicióndeunnuevogénero,elretrato(RetratodeSéneca).Eserealismo4enequeverconlanuevaclienteladelaépoca,losreyeshelenís4cosylosciudadanosricosdelaspolishelenís4cas,queimponensusnuevosgustos.
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Perojuntoaeste4podeobrashayotrasquecentransuinterésenlabellezaysensualidadcomolas“venuspúdicas”(VenusdeMilo)olaesculturadelaVictoriadeSamotracia.
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Estaesculturaserealizóparaconmemorarunavictoriamilitary,enorigen,aparecíasituadasobreunpedestalqueadoptalaformadelaproadeunbarcosobreladiosaacabadeposarse,deahísusalasextendidasylaagitacióndelosplieguesdelaves4mentaquesepeganalcuerpodejandotraslucirsusensualanatomía.
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Enestaépocaserompetambiénconelequilibrioyserenidadanteriorysebuscaeldesequilibrio,lasformasviolentasyagitadas(movimientoenacto),jugando,además,conmúl4plespuntosdevista.
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Encuantoalaexpresividad,hayungraninterésporlarepresentacióndetodo4podesen4mientos:tristeza,alegría,dolor...,perosobretodoporeldrama4smoyeldolor(pathos).
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Estosereflejaenunadelasobrasmásconocidasdeesteperiodo,elgrupoescultóricodeLaocoonteysushijos.ElgrupoescultóricorepresentaelmomentoenelqueelsacerdoteLaocoonteysushijossonatacadospordosgrandesserpientesquehabíaenviadoladiosaAteneacomocas4goporhaberavisadoalostroyanossobreelengañoquesuponíaaceptarelcaballodemaderaentregadoporlosgriegosensure4rada.
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Elgrupoescultóricoparececoncebidoparaservistodesdeunúnicopuntodevista,elfrontalyseencuadradentrodeunesquemapiramidalperoconlaexistenciadevariaslíneasdiagonalesqueledaalacomposiciónungrandinamismo.Éstesevereforzadoporelintensodinamismodelasdosserpientesyporloscuerposentensióndelostrespersonajesqueluchandesesperadamenteporliberarse.
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Elgrupodestacatambiénporelintensodrama4smoyaquetratadecaptareldolor,Ysicoypsicológico,delsacerdote,impotentealnopodersalvarasushijos.Enestostambiénvemosexpresionesdeangus4aydolorensusrostros,tantoenlafiguradelqueaparecesentado,quienparecequeestáapuntodefallecercomoenelotrohijo,queparecesuplicarayudaalpadre.
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Encuantoaltratamientodelaanatomíavolvemosaverunperfectoestudioanatómicodelcuerpoentensióndestacandolaexageradamusculaturadelsacerdoteapesardesuavanzadaedad.
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Elgustoporeldrama4smoyeldolortambiénsereflejaenelGalomoribundo,unaesculturaencargadaporunreyhelenís4coparadargraciasalosdiosesporsuvictoriasobrelosgalos.
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Elgaloapareceheridodemuerteinclinandolacabezacongestodesufrimientodentrodeunesquemapiramidalyconmúl4plespuntosdevista.