La escultura anterior a José Luján Pérez. - I.E.S. La .2008-03-27 · italianizante. Destaca en

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    La escultura anterior a Jos Lujn Prez. Las islas, desde los primeros momentos de su conquista, han contado con aportaciones escultricas que sirvieron de adorno para sus ermitas, ms tarde convertidas en iglesias, pero en principio se acudi a la importacin de obras y no a los artistas locales. Por lo tanto, todas las piezas encuadrables en el ltimo Gtico o en el Renacimiento, estilos que nos llegan casi a la par, son de procedencia fornea. Buena prueba de este tipo de importaciones son las obras que procedentes de los Pases Bajos, Nuevo Continente, Italia o la Pennsula Ibrica, entre otros, nos han llegado. No ocurrir lo mismo con el Barroco, ya que al igual que en Amrica, es el momento ms fecundo, pues a partir de los ltimos aos del siglo XVI y principios de la centuria siguiente, comienzan a aparecer en el panorama insular artistas naturales de las islas, si bien hay que hacer constar que no ser hasta mediados del seiscientos que los talleres canarios, ya consolidados, comiencen a dar sus frutos. Importaciones artsticas. Pases Bajos. Las islas, desde su incorporacin a la Corona de Castilla han mantenido intensas relaciones con los Pases Bajos solo interrumpidas por las luchas religiosas y la sublevacin holandesa. A travs de las relaciones comerciales, Canarias Pases Bajos, desde los primeros momentos de la colonizacin, comienzan a llegar al puerto de Amberes navos procedentes de Canarias que transportaban azcar, siendo este producto el que nos sirve para intercambiar, y a modo de trueque, piezas artsticas de todo tipo. A ello hay que sumar el establecimiento en el Archipilago de comerciantes de esta nacionalidad, especialmente en las islas de La Palma, Tenerife y Gran Canaria. Este trfico comercial en base al azcar primero, y al Malvasa despus, hicieron posible la llegada a Canarias de obras escultricas procedentes de los talleres de Bruselas, Amberes etc. Como trpticos, retablos, esculturas y tablas pintadas con caractersticas gticas, renacentistas, manieristas y barrocas. A nivel general predominan las imgenes trabajadas en madera policromada de variada iconografa, aunque las ms abundantes son las marianas, siendo la isla de La Palma la que conserva el mayor nmero de ellas. Ejemplo de ello es la Virgen de la Encarnacin, llegada a Canarias

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    entre 1522 y 1525 para la ermita de la Encarnacin en La Palma, se trata de un retablo escenario que se cerraba con dos puertas que en pintura representaban a Santa Catalina y a Santa Brbara, presentando caractersticas gticas.

    Virgen de la Encarnacin y Arcngel San Gabriel (La Palma. Talleres de Amberes).

    Entre la numerosa obra flamenca que existe en el archipilago, ocupa un primersimo lugar la parte central del Retablo Mayor de la Iglesia de San Juan en Telde, y otras esculturas entre las que destacamos: la Virgen de la Encarnacin (S. XVI), la Virgen de las Angustias (S. XVI), el Cristo de La Laguna (finales del S. XV Talleres de Amberes, posiblemente), la imagen de La Piedad en San Andrs y Sauces, grupo escultrico de Santa Ana en la iglesia de San Francisco en Santa Cruz de La Palma, todas ellas del siglo XVI.

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    Arte genovs. En la poca barroca es cuando se produce una mayor afluencia de obras genovesas a Canarias, tanto en mrmol como en madera policromada. Entre estas obras, podemos citar: los plpitos en mrmol de la Catedral de La Laguna, el de la Concepcin de Santa Cruz de Tenerife y el de La Orotava, sepulcros del siglo XVII en La Laguna y Tacoronte, el monumento a la Virgen de Candelaria etc. Plpito: Plataforma pequea y elevada con antepecho y tornavoz, que hay en algunas iglesias para predicar desde ella, cantar la epstola y el evangelio y hacer otros ejercicios religiosos. En imaginera, destacamos un nacimiento de pequeas figuras y las imgenes de San Joaqun y Santa Ana, actualmente en la iglesia del Hospital de los Dolores en La Laguna, que formaban parte del grupo de la Virgen de la Cinta, perdida sta en el incendio de la iglesia de San Agustn. Relaciones con Amrica. Canarias sirve de puente entre el antiguo mundo y el nuevo, es decir, Europa y Amrica. Al igual que en otras disciplinas artsticas, la escultura canaria va a influir de forma notable en Amrica y viceversa, ya que algunas zonas del continente americano son colonizadas por poblaciones canarias, siendo la influencia de ida y vuelta. Se han observado motivos americanos en retablos barrocos, enriquecidos con profusin de elementos vegetales, as como numerosas imgenes que procedentes de Amrica enriquecen nuestro patrimonio artstico. As encontramos tallas procedentes de Mjico, Guatemala y Cuba. Esta piezas americanas son todas annimas, pudindose slo adscribirse a escuelas o talleres locales, aunque a veces sea difcil, pues con frecuencia los documentos que las acreditan slo sealan que proceden de Indias, pero sin especificar un lugar concreto. Pennsula Ibrica. Por razones obvias, la Pennsula Ibrica proporcion, aparte de piezas y objetos artsticos, artfices; los talleres andaluces, especialmente sevillanos, suministraron desde imgenes gticas a barrocas, y desde el puerto de Cdiz salieron esculturas lgneas y marmreas, pinturas, joyas y

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    porcelanas. Es cierto que no se poseen en las islas muchas tallas gticas, aunque de las ms antiguas destaque la de la patrona de Fuerteventura, Nuestra Seora de la Pea, se trata de una bella estatua sedente en alabastro de pequeo tamao que coincide con el gusto francs lo que ha llevado a pensar tambin, en un origen francs. Lgneas: Relativo a madera. Alabastro: Variedad de piedra blanca, no muy dura, compacta, a veces translcida, de apariencia marmrea; se usa para hacer esculturas o elementos de decoracin arquitectnica. Lminas:

    Sedente: Que est sentado.

    Virgen de Las Angustias. S. XVI.Taller de Brabante.Santuario deNuestra Seora de Las Angustias. LosLlanos de Aridane. La Palma. Cristo de La Laguna. Finales del S. XV. Bruselas

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    Retablo Gtico Flamenco. Taller de Bruselas. 1515. Iglesia de San Juan Bautista. Telde.

    Virgen del Rosario. Escuela mejicana, 1626. Iglesia de Santa rsula. Santa rsula. Tenerife.

    Virgen de Guadalupe. Escuela guatemalteca. 1766. Iglesia de Santa rsula. Adeje. Tenerife.

    Santa Teresa. Escuela Cubana.1675. Iglesia de Nuestra Seora de la Asuncin. San Sebastin de La Gomera

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    Nuestra Seora de la Pea. Escuela Sevillana o Francesa. Gtico. Primer tercio del Siglo XV. Fuerteventura.

    Cristo atado a la columna. Escuela Genovesa S. XVIII

    Virgen de La Luz. Escuela Sevillana. Catedral de La Laguna. Tenerife. S. XVI San Pedro, mediados del S. XVI. Barcelona.

    Iglesia de San Pedro. Vilaflor. Tenerife

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    Como han influido las manifestaciones forneas en los imagineros canarios. Los artistas locales aprovecharon todas las enseanzas procedentes tanto del contacto directo con maestros extranjeros como con las obras fruto de las importaciones, de modo que no debe resultarnos extrao que en ocasiones acudan a esquemas que proceden de los modelos flamencos, como italianos o peninsulares. As, por ejemplo, los artistas palmeros recurrirn a emular a los artistas flamencos, mxime cuando estos son los que inundan de obras, a travs de la importacin, la isla de La Palma. As podemos destacar a Bernardo Manuel de Silva, nacido en Santa Cruz de La Palma en 1651, cuyo arte presenta un triple influjo, flamenco, portugus y sevillano. Tanto en su caso como en los restantes escultores canarios se advierte la dependencia respecto a la estampa y los grabados, no solo flamencos sino espaoles. Esta manera de trabajar, sirvindose de la estampa, justifica esa falta de sentido de modernidad que se advierte en el arte de las islas. Obviamente y como resultado de esta inspiracin son las repeticiones de los modelos que con frecuencia se advierten en los maestros canarios. Hay que destacar que con frecuencia se les peda que retocasen viejas tallas de idntica procedencia, de modo que del contacto con la obra original aprenderan la tcnica y los secretos del maestro, tanto flamencos como andaluces o portugueses. Lo mismo acontece con fray Marcos Guilln, activo en Las Palmas y Lanzarote en los primeros aos del S. XVIII. Es un perfecto conocedor de la imaginera flamenca, bien formado, maneja con soltura la gubia. De sus obras destacamos la figura de San Vicente Ferrer del convento dominico de Teguise en Lanzarote, que es una imagen de vestir. Otro autor importante, que se mueve en la misma lnea es fray Miguel Lorenzo Villanueva, destacando en l, la preferencia italiana en sus obras. Nace a mediados del S. XVII y su actividad la desarrolla en La Laguna y Los Realejos en la isla de Tenerife. Dotar a sus imgenes de un trazado clasicista intentado buscar una belleza ideal lo que le diferencia de los dems