LA ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENZIANA

FICHA TECNICA

Fecha de construcción: fue proyectada entre los años 1519 y 1559 y abierta para el publico en 1571.

Arquitecto: Michelangelo y Bartolomeo Ammanati quien hiso las balaustras.

Época: Manierismo.

Materiales: Piedra Gris oscura

Ubicación: Florencia, ITALIA

Forma: Consta con 3 brazos en el nivel inferior, los cuales se juntan un rellano intermedio para llegar a un único brazo. También consta con 2 balaustras que separan los brazos laterales con el central.

CONTEXTO HISTORICO

La escalera de la biblioteca laurenciana es ejemplo del renacimiento italiano, fue proyectada para unir el nivel del segundo piso del claustro de san Lorenzo con el nivel de la nueva biblioteca manteniendo su carácter respecto de las cualidades del edificio y de los propietarios. Fue el período en que comenzaron a crearse diseños de gran valor arquitectónico con un lenguaje de formas elegantes y suntuosas para brindar representatividad y sentido de poder.La Escalera Laurenciana esta ubicada en ITALIA específicamente en FLORENCIA , en la época del Manierismo.

CUERPO CONCEPTUAL

•Se mostrara una línea de tiempo para mostrar el pasar del tiempo hasta llegar al MANIERISMO

• una unión de puntos clave relacionados con la escalera laurenziana

•Perspectiva

XV Renacimiento XVI Manierismo XVII Barroca

Estilo arquitectónico previo al gótico que sostenía pilares fundamentales del clasicismo y el humanismo , buscando un orden mas idílico que el real . Se vuelve una mirada al ser humano dejando atrás el teocentrismo.

Importancia en la espacialidad del Renacentismo es la idea de la perspectiva . Efecto empírico por el observador cuyas razones se muestran de manera analítica y objetiva .

Perspectiva lineal conocidas por los griegos y Romanos , consistía en un solo punto de fuga , que se aleja y convergen todas las líneas que parece alejarse en el mismo plano.

Rechaza la armonía y equilibrio de la arquitectura clásica. El punto de fuga no concluye en nada , no tiene un punto focal, se usa para la causa de un mayor efecto dramático o exagerado .

las estructuras verticales asumen dimensiones excesivas y confieren al conjunto un inquietante equilibrio oscilante

.Desde el punto de vista decorativo, asume particular importancia el fenómeno de lo grotesco, figuras complejas

La característica principal de la arquitectura barroca fue la utilización de composiciones basadas en líneas curvas elipses y espirales, así como figuras policéntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros.

Se acumulan elementos renacentistas de una manera confusa, que da sensación de dinamismo.Transformación de elementos arquitectónicos.

Perspectiva infinita( camino que se pierde, juego de espejos que hace irreconocible la perspectiva

Rechazo armonía y equilibrio Punto de fuga que termina en nada.Dimensiones verticales alteradas .Figura grotesca y complejaDiscontinuidad y luz tratada de forma teatral

Perspectiva Ordenes clásicos Humanismo

Renacimiento Manierismo Escalera de la biblioteca Laurenciana

Escalera demasiado grande para el espacio que lo contiene , separada de los muros transformándola en un cuerpo autónomo.Al salir de la sala de lectura y al encontrarse con la escalera el punto de fuga se concentra en un vacío mudo o silencio .Se baja del nivel de la sala de lectura acentuando la altura vertical del lugar tomando una distinta percepción del espacio.Tiene 3 brazos en el nivel inferior que se juntan en un intermedio para llegar a un único brazo a la puerta de acceso de la biblioteca , donde estos mirados desde abajo se van angostando creando una profundidad de perspectiva acentuando la puerta de entrada .Se articula las fachadas interiores de la sala con una lectura de composición siguiendo la misma línea de columnas a la altura de la sala y no de la entrada de la escalera ,que continua el orden clásico que tenia el interior de la sala de lectura .Tratando a los muros interiores como si fueran fachadas, empotrando en el muro columnas pareadas y situando debajo de las columnas pares de ménsulas gigantes.

Diferencia de alturas, quiebre de la continuidad (Discontinuidad).

Efecto flote

• Ocurre un estiramiento vertical.• La luz entra por las ventanas superiores.• Se puede ver el efecto flote en las columnas que no llegan al piso y en los triglifos que están bajo las columnas.

XV Renacimiento XVI Manierismo

Templo olímpico de Vicenza Virgen de cuello largo

Perspectiva

Perspectiva

Perspectiva lineal , que se concentra en un punto de fuga

Perspectiva que se confunde en un espacio mudo

La escalera laurenziana deja un espacio detrás para crear una mayor perspectiva y romper con la idea de continuidad del renacimiento. Ese espacio esta relacionado con la proporción y medida de la escalera. Esta provocado intencionalmente por miguel ángel para que la escalera pareciera mas grande de lo que es. La puerta al estar junto a la escalera central da la ilusión de que se fuera alejando y de que la escalera pareciera mas grande de lo que en realidad es.

Michelangelo pensaba sus obras como unos verdaderos escenarios teatrales, para crear distintas perspectivas desde variados puntos clave estratégicos. Tomando la idea de profundidad visual, quiebre del recorrido y giro visual y efecto abanico.

Escalera laurenziana Plaza del capitolio Teatro Orange

CUERPO GEOMETRICO

• El por que del espacio detrás de la escalera• Se mostrara el sistema de proporciones desprendido de la planta y elevación• Medidas de la escalera• También la perspectiva que se apodera del lugar.

Se crea un sistema de malla para entender la serie de proporciones con la cual se da a entender el espacio que queda detrás de la escalera y con el cual fue pensado todo el vestíbulo.

A

A

4A

A

4A

A

4A

A

Medidas de la escalera y elementos que acentúan la perspectiva.

28 cm de huella escalera lateral.

15 cm de contrahuella, escalera lateral.

70 cm de huella escalera central (tercer escalón).

25 cm de contra huella ( 3 primeros escalones).

Elementos que acentúan la perspectiva en al escalera y que sirven como limite y toman una forma escultórica.

35 a 40 cm de huella (2 primeros escalones)

Deformación de la virgen , típica de la representación de la época para la representación exagerada y la provocación de efectos dominantes en la imagen .

Análisis de la virgen del cuello largo

Deformación normalidad

La escalera central actúa como una especie de columna vertebral de la cual nacen estos dos brazos. Al ser así se demuestra que la escalera es similar a la deformación de la perspectiva en la pintura.

Se pierde la perspectiva en la imagen , esta queda a fuera de ella, en la escalera tampoco lo es en el mismo lugar o espacio del proyecto.

Luz

Luz de estenografía teatral , desde arriba y Diagonal a la imagen

Luminosidad

Puntos estratégicos para dejar entrar la luz, debido a que buscan no dar una luz intensa a todo el lugar sino que se busca acentuar la escalera y dejar en contraste a la oscuridad perimetral.

Análisis Plaza de capitolio

Forma ovalada representada en la escalera con mayor intensidad en su escalera central y en sus primeros 3 escalones

Contención y Tensión

Elemento Balaustras Ayudan a acentuar la perspectiva de la escalera

Perspectiva

LT

LH

• La escalera central tiene una seria de 9 escalones mas alto que la de los laterales, agrupados en 3 peldaños en forma de abanico y luego los 6 peldaños siguientes antes de llegar al descanso.

• Los 2 brazos laterales se componen por una seria de 10 escalones que llegan al punto de descanso y es hay en donde se juntan con el brazo central para ascender a la biblioteca.

CUERPO PLASTICO

Acentuación a la perspectiva

Los elementos que componen la escala tienen el propósito subjetivo de acentuar la perspectiva mas de lo normal en el modulo en que esta y otorgar una mayor profundidad a la estreches real que provoca este cuerpo en el espacio.

Representaciones

Los elementos de arquitectura que se encuentran en la escalera se desposeen de su función estructural y abrazan una cualidad escultórica (como los bordes de la escalera y las ventanas ciegas).

• Historia del Arte y la Arquitectura • Patricio Gálvez