La citation dans l'imagerie contemporaine : le cas du ... IV 2.4 L' آ« icono-Iogique آ» de la...

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  • UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL

    LA cnATION DANS L'IMAGERIE CONTEMPORAINE: LE CAS DU

    TRANSFERT DE MÉDIUM.

    THÈSE

    PRÉSENTÉE COMME EXIGENCE PARTIELLE

    DU DOCTORAT EN SÉMIOLOGIE

    PAR

    LYNNBANNON

    JUIN 2010

  • UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques

    Avertissement

    La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.»

  • REMERCIEMENTS

    Mes profonds remerciements à Madame Nycole Paquin, directrice de

    recherche attentionnée, généreuse et d'une rigueur académique exemplaire, qui m'a

    guidée, lue, corrigée sans relâche.

    Sur une note plus personnelle, je remercie mon conjoint, Martin Celestino,

    pour son soutien, sa patience et ses encouragements, ainsi que tous mes proches pour

    leur support continu.

  • TABLE DES MATIÈRES

    Remerciements 11

    Table des matières

    Résumé.... .. . .. ... . .. . .. ... ... . ... .... . .. .. ... .. . .... . . . . .. . ... .. . ... ... . . . . .... . ... . . . .. . . .. XXll

    iii

    Liste des figures ix

    INTRODUCTION ..

    PREMIÈRE PARTIE. .. . .... .... ... . . .. . . ... .. . . . . .. . . .. . . . .. . .. . .. . .. . . . . ... . . . ... . . .. .... 8

    Chapitre 1 LES ÉTATS DE FAITS 9

    1.1 La citation en arts visuels: la fortune critique 9

    1.2 Le corpus et les nouveaux paradigmes 29

    Chapitre II LES ASSISES THÉORlQUES 33

    2.1 L'engagement sémiotique 33

    2.1.1 Le lieu de la production du sens 33 2.1.2 L'ancrage socioculturel 36

    2.2 La citation« paradoxale » 39

    2.2.1 L'art et le concept d'imitation 39 2.2.2 Le concept de la doxa 44

    2.3 Le remaniement citationnel. 48

    2.3.1 La parodie et l'ironie 48 2.3.2 La mémoire et le jugement esthétique 56

  • IV

    2.4 L' « icono-Iogique » de la mouvance 60

    2.4.1 La mobilité des images et le schéma 60 2.4.2 La notion d'intersubjectivité 64

    Chapitre III LE MODÈLE D'ANALYSE ET SES FACTEURS FORMELS ET THÉMATIQUES 67

    3.1 La catégorisation du corpus 67

    3.1.1 La hiérarchie du majeur et du mineur. 67 3.1.2 Le système de la mobilité 75

    3.2 Les facteurs formels etthématiques de la mobilité 78

    3.2.1 Facteurs formels: le médium et le style 78

    3.2.1.1 Le médium 78 3.2.1.1.1 Les particularité du médium 78 3.2.1.1.2 La hiérarchie traditionnelle des médiums 79 3.2.1.1.3 La portée critique du médium dans les œuvres 87 citationnelles contemporaines

    3.2.1.2 Le style 90 3.2.1.2.1 Les particularités du style 90 3.2.1.2.2 La catégorisation des styles 95 3.2.1.2.3 La portée critique du style dans les œuvres 100 citationnelles contemporaines

    3.2.2 Facteurs thématiques: le geme et le motif.. 102

    3.2.2.1 Le geme 102 3.2.2.1.1 Les particularités du geme........................... 102 3.2.2.1.2 La hiérarchie traditionnelle des gemes 102 3.2.2.1.3 La portée critique du geme dans les œuvres... 113 citationnelles contemporaines

    3.2.2.2Lemotif. 118 3.2.2.2.1 La typologie des motifs 118 3.2.2.2.2 Le motif cité en simulacre 120 3.2.2.2.3 Le motif remanié 122

  • v

    SECONDE PARTIE............ 125

    Chapitre IV LES MÉDIUMS COURANTS EN ARTS 126

    4.1 Peinture et gravure 126

    4.1.1 Functional Family Triptych (Dad's version) de Louise Stanley 126 4.1.1.1 Présentation de l'artiste citateur. 128 4.1.1.2 Plan de l'expression 128 4.1.1.3 Plan du contenu 129

    4.1.2 Peinture d'Anne Thibault.. 132 4.1.2.1 Présentation de l'artiste citateur............ 134 4.1.2.2 Plan de l'expression 134 4.1.2.3 Plan du contenu 136

    4.1.3 Bosom Friends de Paul Wunderlich 138 4.1.3.1 Présentation de l'artiste citateur. , 140 4.1.3.2 Plan de l'expression 140 4.1.3.3 Plan du contenu 142

    4.1.4 Stratégies et principaux concepts citationnels reliés au changement. 144 de médium

    4.2 Sculpture et installation 145

    4.2.1 Mr and Mrs Andrews without their Heads de Yinka Shonibare 145 4.2.1.1 Présentation de l'artiste citateur. 147 4.2.1.2 Plan de l'expression 147 4.2.1.3 Plan du contenu 149

    4.2.2 Les Glaneuses de Millet de Sylvie Fraser. 151 4.2.2.1 Présentation de l'artiste citateur 153 4.2.2.2 Plan de l'expression 153 4.2.2.3 Plan du contenu 155

    4.2.2 Wedding Feast de Nomi Kaplan 157 4.2.3.1 Présentation de l'artiste citateur. 159 4.2.3.2 Plan de l'expression 159 4.2.3.3 Plan du contenu 161

    4.2.4 Stratégies et principaux concepts citationne1s reliés au changement.. 163

  • VI

    de médium

    4.3 Photographie et cinématographie 164

    4.3.1 Untitled # 205 de Cindy Shennan 164 4.3.1.1 Présentation de l'artiste citateur. 166 4.3.1.2 Plan de l'expression 166 4.3.1.3 Plan du contenu 168

    4.3.2 Le voyageur au-dessus de la mer de cendre de Vik Muniz 170 4.3.2.1 Présentation de l'artiste citateur. 172 4.3.2.2 Plan de l'expression 172 4.3.2.3 Plan du contenu 173

    4.3.3 The Girl with a Pearl Earring de Peter Weber. 176 4.3.3.1 Présentation de l'artiste citateur. 178 4.3.3.2 Plan de l'expression 179 4.3.3.3 Plan du contenu '" 180

    4.3.4 Stratégies et principaux concepts citationne1s reliés au changement..182 de médium

    Chapitre V LES MÉDIUMS POPULAIRES 183

    5.1 Dessin satirique, bande dessinée et vidéographie télévisuelle 183

    5.1.1 Rembrandt van Rij'n de David Levine 183 5.1.1.1 Présentation de l'artiste citateur. 185 5.1.1.2 Plan de l'expression 185 5.1.1.3 Plan du contenu 186

    5.1.2 Lucky Luke (( L'artiste peintre» de Morris (Maurice de Bévère) ..... 189 5.1.2.1 Présentation de l'artiste citateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 191 5.1.2.2 Plan de l'expression 192 5.1.2.3 Plan du contenu : 192

    5.1.3 D'après Salvador Dali de Matt Groening 195 5.1.3.1 Présentation de l'artiste citateur '" 197 5.1.3.2 Plan de l'expression 198 5.1.3.3 Plan du contenu 199

  • Vll

    5.1.4 Stratégies et principaux concepts citationnels reliés au changement..20 1 de médium

    5.2 Illustration commerciale, caricature et publicité 203

    5.2.1 Triple-SelfPortrait de Norman Rockwell 203 5.2.1.1 Présentation de l'artiste citateur. 205 5.2.1.2 Plan de l'expression 205 5.2.1.3 Plan du contenu 206

    5.2.2 Le Régent de Serge Chapleau 210 5.2.2.1 Présentation de l'artiste citateur 212 5.2.2.2 Plan de l'expression 212 5.2.2.3 Plan du contenu 213

    5.2.3 La Cène de Girbaud de Marithé et François Girbaud et leur agence. 216 de publicité Air Paris

    5.2.3.1 Présentation des artistes citateurs 218 5.2.3.2 Plan de l'expression 218 5.2.3.3 Plan du contenu 220

    5.2.4 Stratégies et principaux concepts citationnels reliés au changement. 222 de médium

    5.3 Arts décoratifs et design de mode 224

    5.3.1 Picasso 's Chair de Ramona Audley 224 5.3.1.1 Présentation de l'artiste citateur. 226 5.3.1.2 Plan de l'expression 226 5.3.1.3 Plan du contenu 227

    5.3.2 Hydrie 13-3462 avec Gold Marylin Monroe de Richard Milette 229 5.3 .2.1 Présentation de l'artiste citateur. 232 5.3.2.2 Plan de l'expression 232 5.3.2.3 Plan du contenu 234

    5.3.3 D'après La Source de Ingres de Jean-Charles de Castelbajac 235 5.3.3.1 Présentation de l'artiste citateur 237 5.3.3.2 Plan de l'expression 237 5.3.3.3 Plan du contenu 239

    5.3.4 Stratégies et principaux concepts citationnels reliés au changement..240 de médium

  • Vlll

    CONCLUSION 242

    Annexe l Corpus et synthèses analytiques 255

    Bibliographie des ouvrages consultés 276

    Bibliographie des ouvrages consultés concernant le corpus 294

  • LISTE DES FIGURES

    Figure Page

    la) Louise Stanley 128 Functional Farnily Triptych 1993 Gouache 104,1 X 66 cm Réf.: ROUCKES, Nicholas, Humour in Art. A Celebration ofVisual Wit, Worcester (Mass.), Davis Publications Inc., 1997, p. 5.

    lb) Diego Velasquez 128 Les Ménines 1656 Huile sur toile 318 X 276 cm Musée du Prado, Madrid Réf. : FERRARI, Enrique Lafuente, Velazquez, Genève, Skira, 1988, p. 96.

    le) Diego Vélasquez 129 Portrait de Philippe IV 1635 Huile sur toile 199,5 X 112 cm National