La casa de la cascada, Wright

7/21/2019 La casa de la cascada, Wright

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FRANK LLOYD WRIGHT. LA CASA DE LA CASCADA.

Irene del Amo Robledo.

Arquitectura y modernidad.

Profesor Delfín Rodríguez Ruiz.



ÍNDICE.

LA CASA DE LA CASCADA. FRANK LLOYD WRIGHT. 2

BIBLIOGRAFÍA. 10

ANEXO. FOTOGRAFÍAS. 11

1



LA CASA DE LA CASCADA. FRANK LLOYD WRIGHT.

El hijo de Edgar Kaufmann, estudiaba arte en la escuela del Museo Austriaco de Artes Aplicadas de

Viena a finales de los años 20, algo que le llevó a conocer el trabajo del ya casi olvidado Frank

Lloyd Wright. Wright apenas dos años antes de que se comenzara el proyecto de esta famosavivienda, había inaugurado su estudio de arquitectos Taliesin Fellowship donde entró como

aprendiz el joven Kaufmann en el año 1933. Fue él quien puso en contacto al famoso arquitecto y a

su padre, para llevar a cabo el proyecto de la residencia Kaufmann, posteriormente conocida como

la Casa de la cascada. Además de este contacto les unía el ser ambos inmigrantes vieneses en los

Estados Unidos, algo fundamental para el clima de patronazgo de la época. Desde este momento

Edgar Kaufmann padre mantuvo una estrecha relación con Frank Lloyd Wright llegando a

financiarle en 1935 para que presente en La Exposición de Artes Industriales en el centro

Rockefeller de Nueva York su proyecto de la ciudad utópica Broadacare City.

Muchos han considerado a Frank Lloyd Wright el mejor arquitecto estadounidense, y esta su obra

maestra. Se ha convertido en una celebridad mundial gracias a su aparición en los medios de

comunicación de masas, en especial por las fotos tomadas desde la parte inferior de la cascada en

las que se muestran los balcones sobrevolando la cascada y que aparecieron en el número de enero

de 1938 de la revista Time, en cuya portada aparecía en primer plano el arquitecto y de fondo la

famosa vivienda (Figura1). Esta difusión por los medios de comunicación de masas ha mitificado la

obra, haciendo que se considere como la vivienda unifamiliar más excelente del siglo XX tanto por

su composición como por su armonía con el medio ambiente.

Fue construida ente 1936 y 1939 aunque el diseño se llevó a cabo entre los años 1934 y 1935,

retraso que se debe en gran medida a que Frank Lloyd Wright y su estudio Taliesin Fellowship se

encontraban en esos momentos trabajando en el proyecto para la Broadacare City. La Residencia

Kaufmann como también se conoce esta vivienda, se sitúa sobre una cascada del río Bear Run en el

condado de Fayette del estado de Pensilvania de Estados Unidos. Se construyó con la intención de

ser la residencia de verano de Edgar Kaufmann, su esposa Lliane y su hijo Edgar. Esta adinerada

familia era propietaria de unos grandes almacenes en Pittsburg, ciudad que se encuentra a unos 90minutos del emplazamiento elegido para la nueva casa. El terreno donde se habría de construir la

vivienda había sido ocupado a finales del siglo XIX por varias asociaciones masónicas que

construyeron allí edificios en madera. Estas construcciones posteriormente pasaron a ser un

campamento de verano para los empleados de los Grandes Almacenes Kaufmann, pero durante la

Gran Depresión quedaron en desuso y pasaron a manos del propietario de los almacenes, Edgar

Kaufmann. La familia empezó a usar las instalaciones existentes para sus vacaciones de verano pero

estas se encontraban en mal estado, motivo por el cual decidieron levantar una nueva casa, para lo

que contactaron con Frank Lloyd Wright. La casa de la cascada sirvió de lugar de recreo para lafamilia Kaufmann desde 1937 hasta 1963. Tras la muerte del matrimonio, Edgar Kaufmann hijo

donó la casa junto con las 600 hectáreas de propiedad a la asociación Western Pennsylvania2



Conservancy que ha hecho de ella un monumento nacional y museo, abriéndose al público en el año

1964.

Los primeros bocetos y planos de la casa (Figuras 2 y 3) nos ofrecen en colores rojos y ocres todos

los componentes de la casa piso por piso, algo que indica que Wright tenía el edificio en mente

antes de empezar los bocetos. Tras el encargo de la Residencia Kaufmann pasaron varios meses sin

que éste tuviera noticias del arquitecto. Encontrándose Edgar Kaufmann por un viaje de negocios

cerca del estudio del arquitecto, le telefoneó con dos horas de antelación para avisarle de que iba a

visitarle en su estudio y de esta manera ver cómo iban avanzando los planos. Cuando terminó la

conversación telefónica, cuenta Robert W. Weisberg , Wright empezó a trazar los primeros bocetos1

y planos y para el momento en el que Edgar Kaufmann llegó a su estudio, Wright ya los había

completado. El diseño básico, representado en estos primeros bocetos nunca cambió, otro motivo

por el cual se piensa que Wright había preconcebido el diseño en su imaginación antes de

trasladarlo al papel. Con antelación a este momento, Frank Lloyd Wright visitó a E. J. Kaufmann enPittsburg en Diciembre de 1934 para discutir los primeros posibles proyectos y ver el terreno en el

que la casa sería construida. Durante esta visita Wright pidió que se le facilitara un mapa de la zona

que incluyera los río, riachuelos y cascadas, así como las rocas, y los árboles de mayor tamaño. Con

esto se puede apreciar ya desde un primer momento el interés y respeto de Wright por la naturaleza

y su deseo de construir en ella y no sobre ella. Esta fue probablemente la única vez que Wright

visitó la zona del Bear Run antes de dibujar los planos de la casa.

Es una vivienda que transmite armonía, serenidad y reposo en un ambiente en el que se combinanelementos naturales tales como el bosque, el río y la roca con elementos constructivos. Los

compradores eligieron este emplazamiento por el río y la cascada pero White decide construir la

casa por encima de esta, de manera que no puede ser vista. Ante la queja de los dueños por este

motivo Wright defendió que su intención era que viviesen en la cascada y no cerca de ella. Por otra

parte, la casa se sitúa cerca del final del barranco, por lo que las vistas son limitadas. Sin embargo

el resultado del conjunto construido es mucho mayor en grandiosidad y belleza que los elementos

de los cuales Wright prescinde. Con esta casa, los Kaufmann buscaban de alguna manera salir de la

ciudad para volver a la naturaleza. Se trata de un terreno rocoso y de abundante vegetación en el

que destacan los grandes árboles que en cierto modo camuflan la casa. Se podría pensar que la

verticalidad propiciada por los árboles marcase un fuerte contraste con la cualidad horizontal de la

casa pero gracias al río Bear Run que transcurre por la parcela, pasando por debajo de la casa, se

crean una serie de planos horizontales que dotan de armonía al conjunto. Wright utilizó el elemento

rocoso mencionado para cimentar la casa. La esquina suroeste de la casa parece directamente

emerger de las rocas mientras que los bloques de hormigón pintados de ocre parecen estar

incrustados en la propia naturaleza. De este lugar se extrajeron las rocas que conforman la

mampostería de la parte inferior de las fachadas de la casa. Al colocarlas en la parte inferior se

WEISBERG, R.W. “Frank Lloyd Wright’s Fallingwater. A Case Study in Inside-the-Box Creativity”, Creativity1

Research Journal, Vol 23, Num 4. 3



busca crear una transición desde el elemento natural del suelo, es decir la roca, hasta el elemento

artificial, el hormigón. Se da en esta casa una relación de gran intimidad con la naturaleza, la cual se

ve glorificada en cada parte de la casa, bien por las vistas o bien por los materiales empleados en su

construcción. La naturaleza se ha tratado de tal manera que forma parte de la vida cotidiana. Se da

una relación de respeto con el entorno así como de adaptación, algo que está presente al utilizar las

rocas de diferentes maneras dentro y fuera de la casa o al emplear madera autóctona para algunos de

los suelos. Este respeto por la naturaleza está presente casi en la totalidad de la obra de Wright

quien la defendía elevándola a un plano divino al afirmar que “ Naturaleza se escribe con N

mayúscula, de mismo modo que Dios se escribe con D mayúscula” y que “ La naturaleza es todo lo

que llegamos a conocer del cuerpo de Dios” .2

Al integrar sus edificios en la naturaleza, consigue que el ser humano participe de ella pero en una

relación de respeto.

Con este edificio, Wright sigue los principios de la arquitectura orgánica buscando integrar en laconstrucción los factores ambientales y materiales autóctonos. Wright definía la arquitectura

orgánica como un estilo en la que las partes están referidas al conjunto de manera que se da una

continuidad e integridad. Este tipo de arquitectura toma en cuenta la psicología por encima de la

función del edificio. Se busca transmitir una idea de unidad, respeto y equilibrio entre el desarrollo

humano y el natural por lo que los edificios los encontramos como parte de una composición en la

que el paisaje y la construcción se encuentran en el mismo nivel de importancia. Esto hace que se

usen elementos autóctonos para la construcción como es el caso de la roca y la madera en la

Residencia Kaufmann así como que se mantengan las características topográficas más importantesdel lugar por ejemplo evitando talar los árboles construyendo a su alrededor, no se mueven las

grandes rocas sino que se usan en la propia estructura de la casa, como si se quisiese dejar la menor

prueba posible del paso del humano por la naturaleza, y la mayor prueba dejada (el edificio) se

camufla (Figura 4).

Por otra parte este estilo arquitectónico busca un nuevo lenguaje en el que se incluye la planta libre

así como la desornamentación, algo que veremos también en otros estilos arquitectónicos del siglo

XX, en mayor medida europeos. La opinión de Wright era que un edificio orgánico siempre

armoniza con el presente así como con el hombre y su entorno, independientemente de la época en

la que haya sido construido, de ahí su rechazo al ornamento que depende de modas pasajeras.Wright

representa los principios unitaristas y trascendentales de la arquitectura. En su arquitectura se ven

dos influencias que marcan toda su obra: la revolución industrial y el trasfondo trascendental

adquirido durante su educación a través de la lectura de sus contemporáneos. La revolución

industrial le proporcionó los medios apropiados para poder construir los edificios que creaba en su

mente mientras que su trasfondo trascendental le dio el sentido de los valores humanos. Es decir, en

su arquitectura se aúnan las herramientas y materiales industriales con el amor por la naturaleza y

los valores humanos. Desde sus primeros trabajos podemos ver un profundo conocimiento y respeto

PFEIFFER, B. Frank Lloyd Wright, 1867-1959. Construir para la democracia, Colonia, Taschen, 2004. pg 28.2

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por los valores humanos. En la arquitectura contemporánea los materiales naturales tales como la

piedra, el ladrillo o la madera en caso de utilizarse se escondían, pintaban o recubrían, sin embargo

Frank Lloyd Wright los presenta al natural ensalzándolos a la vez que utilizándolos como

elementos decorativos. Wright vio a la humanidad como una parte esencial de la naturaleza, y la

arquitectura como la expresión de la ley de la naturaleza. Esto se debe en gran parte a que su

instructor fuera Sullivan, para quien el diseño era una gran fuerza natural, la explosión de la energía

natural y la vitalidad.

Wright concibe la Casa de la cascada como una serie de bandejas que quedaban separadas por

bloques de piedra. Es una casa de dos plantas que se extiende de manera horizontal a base de

terrazas y voladizos. El núcleo, que crece de manera vertical al interior, se identifica por ser el lugar

en el que está emplazada la chimenea. Esta parte es el corazón de la casa. Fijó la chimenea

directamente sobre la piedra natural que sobre sale del suelo, de nuevo haciendo referencia alentorno y los materiales autóctonos, y en torno a esta ordenó los diferentes espacios de la casa. Por

debajo del piso inferior corre el río Bear Run, lo cual configura la característica más denotada de la

casa y la que le dará su fama internacional. La zona de estar y cocina se encuentran en el nivel

inferior mientras que el dormitorio principal y el estudio se encuentran en el segundo piso. Edgar

Kaufmann hijo que era hijo único, disponía para sí del piso superior al completo. Piso por piso hay

una nula coincidencia de planos, consecuencia de las grandes terrazas que ocupan aproximadamente

el 50% del espacio construido y de la deliberada búsqueda de asimetría. Es una composición de

gran poder y abstracción, en parte gracias a los pocos requerimientos domésticos que los dueñosexigieron. Con esta estructura, Wright destruye los volúmenes ortogonales que se estaban buscando

con otros estilos arquitectónicos. Dejan de darse las paredes y los esquemas geométricos o

simétricos, primando la libertad y el cambio.

La planta principal de la casa nos ofrece una vista del bosque que la rodea en tres direcciones,

mientras que los balcones se proyectan en dos. Cada dormitorio cuenta con una terraza propia, de

nuevo resaltando ese elemento de conexión con la naturaleza propio de esta casa, así como el

estudio de la tercera planta a través del cual se puede acceder a una terraza. El voladizo principal

sobresale cuatro metros y además se extiende en forma lateral de manera que se acaba pasando por

encima de la cascada. Por debajo de la casa, cuatro pilares anclan la estructura a la roca, lo que hace

que el edificio pueda aguantar una superficie de tal tamaño en el aire. Los suelos voladizos están

anclados a los muros de mampostería que forman la parte trasera de la casa y la terraza del

dormitorio principal se sostiene con una pérgola que se inserta en la roca de la que nace la casa.

Además el núcleo central y la chimenea sirven para enraizar el edificio evitando que se derrumbe.

Los ingenieros de Wright no creían que esta estructura de terrazas aguantara su propio peso y le

sugirieron a éste que la modificara, reforzándola. Incluso el señor Kaufmann llamó a sus propiosingenieros para verificar la sostenibilidad de su vivienda. Por ello Wright dispuso unas piezas

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metálicas que sostienen el voladizo, además sus ingenieros los reforzaron enormemente mientras

este no se encontraba en la obra. Aún así desde los años 90, la casa ha sufrido una deflexión en los

voladizos de 20cm, en parte probablemente provocada por el aumento del peso de la estructura al

reforzarla con hierro.

Los elementos horizontales de la casa fueron construidos en hormigón colado, siendo este uno de

los pocos materiales que contrastan con la naturaleza circundante. Sin embargo su color ocre hace

que se “camufle” en cierta medida. El deseo de Wright de crear un conjunto unificado orgánico

llevó a la limitación de la paleta de colores en esta residencia. Como ya se ha comentado, el

hormigón fue cubierto por una pintura de color ocre, mientras que las juntas de las ventanas se

pintaron de su característico rojo. Los elementos verticales, por el contrario, fueron construidos con

piedra autóctona y cuentan con saledizos, es decir, unas piedras de relieve ligeramente mayor al de

las demás que consiguen dar al conjunto un aspecto voluminoso y escultural. Los suelos y paredes,

están recubiertos de piedra, autóctona una vez más. Los elementos de madera están realizados enmadera de nogal de finas vetas. La casa principal cuenta con una casa para invitados separada de

esta, a la que se accede por un camino semicircular. Es remarcable el camino de acceso a esta casa

que se sostiene con apenas 3 columnas de acero.

La puerta principal de la casa se encuentra situada en la cara norte, y a través de esta se accede a un

pequeño recibidor situada bajo las escaleras. A través de esta sala se llega a la sala de estar (Figura

5), una gran habitación de planta abierta y suelos de piedra que se caracteriza por su asimetría y su

núcleo central, la chimenea del cual ya se ha hablado. A la izquierda de la chimenea se encuentra la bola del vino, un dispositivo pensado para calentar bebidas en su interior. En la sala de estar

también se sitúa el rincón de la música un lugar cuya etimología se desconoce, ya que no se

encuentra relacionado con este arte. A la derecha de esta zona se encuentra el área de los sofás.

Cabe destacar que Wright definió una disposición específica para los muebles, muchos de los cuales

estaban diseñados por él. Si bien la familia Kaufmann no siguió el proyecto del arquitecto, si que

continuaron con la característica de asimetría de la que se pretendía dotar a esta gran sala. Desde

aquí se accede a la escalera del agua, una estructura flotante sujeta al suelo del primer piso mediante

unos cables pintados en rojo a la cual se accede mediante unas puertas correderas de cristal (Figura

6). Las dos terrazas a las que se puede llegar desde la sala de estar se encuentran cada una a un

lado, siendo la del lado Este la que cuenta con la escalera que da acceso a la tercera planta donde se

encuentra el espacio destinado a Edgar Kaufmann hijo, con baño y terraza propia así como el

despacho del señor Kaufmann. En este último espacio es donde nos encontramos con la famosa

ventana vertical que se prolonga hasta el piso inferior (Figura 7). El despacho cuenta con su propia

terraza en la cual se encontraban dos árboles originalmente alrededor de los cuales se construyó.

La cocina, a la cual se llega a través de esta sala de estar, se caracteriza por los muebles diseñados

por Wright.

La segunda planta cuenta con dos dormitorios, cada uno con baño propio y tres terrazas.

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Las paredes son de mampostería del lugar, el suelo de piedra y madera marrón y el techo está

diseñado de tal manera que se incluyen las luces dentro de este. El techo es deliberadamente bajo,

de unos 2 metros de altura (6 pies y 2 pulgadas). Wright era una persona de corta estatura, y eso se

ve reflejado en su arquitectura.

Como se ha venido reiterando a lo largo del texto, el trato con la naturaleza es el elemento y

característica principal de este edificio pero esto es algo que aparece también en trabajos anteriores.

Una de las principales influencias de Wright en este tipo de edificio son sus años de formación en

Japón donde estuvo a principios del siglo XX. El paisajismo, la arquitectura y la religión del país

nipón representan la armonía y estabilidad que Wright busca incluir en sus edificios. Por otra parte

podemos encontrar influencias de trabajos previos del propio Wright en la Casa de la cascada. En

obras tempranas como el Hisllside Home School o la casa Heurtley en Oak Park, Wirght ya había

desarrollado la noción de hacer nacer de la roca el edificio.A esto se añade el hecho de que antes de construir esta casa, Frank Lloyd Wright ya había

experimentado con la idea de los espacios exteriores como terraza, jardines y balcones. La casa

Ward Willitts de 1902 es un claro ejemplo de ello. El corazón de la casa se encuentra en el medio de

esta lo que contrasta con su expansión horizontal, al igual que ocurre con la Casa de la cascada.

Gran parte del espacio construido se encuentra en el exterior, las filas de ventanas francesas se

abren para eliminar la separación entre el interior y el exterior de la casa.

La idea de los tejados con voladizos, las terrazas, los planos que no concuerdan en los diferentes

pisos y el situar el corazón de la casa contrastándolo con la expansión horizontal de esta soncaracterísticas que aparecen en Fallingwater. El mismo Wright relacionó la casa de la cascada con

trabajos anteriores, en especial con sus casas de la pradera. Estas contaban en ocasiones con techos

planos que iban más allá de los muros de la casa, creando voladizos de manera que se daba cierta

continuidad a la pradera en sí misma. En otros ejemplos los techos no eran planos pero sí contaban

con voladizos. También estas casas se caracterizaban por la extensión de sus voladizos, superior en

las plantas superiores del edificio que en las inferiores. Era habitual en las casas de la pradera de

Wright que hubiese un friso de cristal que recorriese uno o más pisos del edificio ya fuese como una

serie de ventanas o de puertas. La Casa de la cascada tiene la serie de ventanas tanto verticales

como horizontales al final de la sala de estar así como una serie de puertas que llevan al balcón del

segundo piso. En esta etapa de su obra, Wright configura su estilo austero y compacto así como su

gusto por la concepción horizontal del edificio. Muchos de estos componentes también se aprecian

en el edificio que el propio Wright diseña para su estudio en Taliesin entre 1911 y finales de 1920.

Los edificios de este conjunto todos contaban con tejados con voladizos y núcleos con chimeneas

de piedra.

La cascada es otro elemento que vemos aparecen en trabajos anteriores de Wright. Durante años

Wright relacionó de alguna manera sus trabajos con el agua, siendo muchos de ellos construidoscerca de ríos. Esta fascinación por la naturaleza y su interés por construir cerca del agua pude

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deberse a su estancia en Japón, según apunta Robert. W. Weisberg. La estancia de Wright en Japón

comenzó en 1905, año en el que se estaba materializando su diseño para el Imperial Hotel de Tokio.

Wright adquirió durante su estancia numerosas fotos y postales del lugar, algo que le serviría para

crear su vocabulario arquitectónico posterior. Durante este tiempo Wright desarrolló un formidable

interés por el arte japonés, algo que se verá reflejando en obras posteriores, como es el caso de la

Casa de la cascada. Originalmente, esa vivienda iba a ser pintada en color dorado, algo tradicional

de la cultura japonesa y que se refleja en edificios como la Pagoda Dorada de Kyoto.

Uno puede encontrar numerosas conexiones entre La Casa de la cascada y trabajos previos de

Wright , destacando entre estos las casas de la pradera y los edificios de Taliesin. Al destacar estos

antecedentes se pretende dar una explicación a la manera en la que el diseño de la casa brotó de la

mente e imaginación del arquitecto, como si se tratase de un puzzle de piezas arquitectónicas usadas

con anterioridad que se ensamblan en un nuevo edificio. Lo que diferencia a este del resto es laespecifidad del emplazamiento que lleva al arquitecto a suplir unas exigencias únicas e irrepetibles

lo que le confiere a la casa unas características y elementos diferentes a las demás. Wright contaba

con un vocabulario de elementos de sus trabajos previos de donde retomó algunos de estos para

cubrir las exigencias de la Casa de la cascada.

Por otra parte, el trabajo de otros arquitectos también influyó en este edificio. Entre ellos nos

encontramos con Rudolf Schindler y Richard Neutra, ambos conectados con Wright. Schindler

trabajó con él durante la década de 1920 al igual que Neutra, pero este por un periodo de tiempo demenor duración. La casa Wolfe de Schindler en la Isla Catalina de California (Figura 8) cuenta con

cuatro terrazas con voladizo colocados de manera escalonada a lo largo de la ladera sobre la que

está construido el edificio, algo que inevitablemente recuerda a las terrazas de la Casa de la

Cascada. También le pudo influir la casa Lovell Beach del mismo arquitecto, situada en Newport

Beach, California. Esta casa de hormigón cuenta con un balcón voladizo en la segunda planta,

similar a los de la Residencia Kaufmann aunque de menor tamaño.

La casa Lovell Health de Neutra (Figura 9), construida en 1928 en Los Ángeles, pudo influir a

Wright en cuanto a la unión con la naturaleza se refiere. Esta casa fue construida en una fuerte

pendiente rocosa, que pasa a formar parte del propio edificio, al igual que ocurre con la roca y

demás elementos naturales en la Casa de la Cascada.

Las previsiones de Frank Lloyd Wright no fueron totalmente acertadas, y los grandes voladizos que

transmitían las tensiones a los muros han provocado con el paso del tiempo deformaciones y fisuras.

La Junta de Conservación de Pensilvania condujo en 1995 un programa intensivo de conservación y

restauración de la casa. Durante el tiempo de la restauración se revelaron documentos originales de

la construcción con los que se pudieron evaluar las condiciones y llevar a cabo los planes de

actuación. Se le encargó a Robert Silman realizar un análisis de la estructura del edificio con el quese llegó a la conclusión de que corría peligro de desplome por las grandes deformaciones en las

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vigas. Esto hizo necesario proceder al apuntalamiento del edificio. Pero las grietas y deformaciones

no han sido el único problema de la casa. Debido a su posición privilegiada, la humedad era un

problema mayor y el moho empezó a instalarse en la casa. También se daba un problema de

condensación debajo de las membranas del tejado. En 2002 se iniciaron los trabajos de restauración

en los cuales se invirtieron 11.5 millones de dólares para dejar l casa tal y como nos la encontramos

en la actualidad.

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BIBLIOGRAFÍA.

CLEARY, R. Frank Lloyd Wright. [cat exp.]

FATAGAWA, Y. (ed.), Frank Lloyd Wright. Preliminary studies 1933-1959, Tokio, A.D.A Edita,

1987.

PFEIFFER, B. Frank Lloyd Wright, 1867-1959. Construir para la democracia, Colonia, Taschen,

2004.

WRIGHT, F., LL. Frank Lloyd Wright, Chicago, Galería Kelmscott, 1981.

WEISBERG, R.W. “Frank Lloyd Wright’s Fallingwater. A Case Study in Inside-the-Box

Creativity”, Creativity Research Journal, Vol 23, Num 4.

ZEVI, B. Frank Lloyd Wright, Barcelona, Gustavo Gili 1985.

ZEVI, B. Frank Lloyd Wright. Obras y proyectos, Barcelona, Gustavo Gili, 2004.

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FIGURA 4. Desviación de las estructuras sustentantes del edificio por respeto a lanaturaleza.

FIGURA 5. Sala de estar de la Casa de la cascada.



13

FIGURA 6. Escalera del agua.

FIGURA 7. Ventana vertical.



14

FIGURA 8. Casa Wolfe de Schindler en la IslaCatalina de California

FIGURA 9. Casa Lovell Health de Neutra en LosÁngeles.

La casa de la cascada, Wright

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