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Urdaibaien el arte

La alquimia del paisaje

Kosme de Barañano

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UCELAY: LA LUZ Y EL VIENTOSUR DE SEPTIEMBRE

E L AUTOR QUE MÁS CONFORMA EL PAISAJE DE LA

ría de Gernika, que más la interioriza y a la vez la expresa,es José María de Ucelay. Sus cuadros cantan la luz del sur y la luzde septiembre o principios de octubre, cuando se ve matizada porel viento sur. Sus cuadros, con sus diferentes temas pero semejanteluz, conforman el paisaje de Busturialdea.

El monte San Miguel de Ereño, la piedra marmórea de suscanteras con la filigrana de ostras fósiles, el caserío de Gane conla chacolinera de los Allendesalazar, los caminos con columnas depiedra y parras comunales, la vega y las marismas, el caserío deChuquenes, los aperos de labranza, etc., son una constante de supintura. Desde la vista panorámica, abierta e imaginada del puer-to de Bermeo como un relato de la vida cotidiana en 1934, se man-tiene este recurso, esta memoria involuntaria de Ucelay, sobre Bus-turia.

Otro cuadro de 1934 es una especie de escenografía con unaroca en la playa de Laida, con esa gran nube rasgada y un asti-

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llero improvisado. El esqueleto de varengas del casco de un pes-quero no es desconocido para los veraneantes de Mundaka. Po-demos también detenemos en el cuadro de 1936 con un tiesto de

begonias y al fondo el mar y un velero que recuerda también aMundaka sublimada en la pintura metafísica, en el realismo má-gico.

Después de la guerra civil y el exilio en Inglaterra, Ucelay re-alizará continuamente transposiciones de este paisaje como fon-do de la mayor parte de sus bodegones, por ejemplo, el Cesto depaja de 1958 con mazorcas de maíz. El Cactus y el Ovillo de la-na, los dos de 1959, recuperan el paisaje de Altamira en la mugacon Murueta pero también los tiestos y platos de barro como lacombinación de hacer punto y la fruta. Como el otro cuadro tam-bién titulado Ovillo, con una porcelana Imperio en primer planoy de fondo la vista de la casa de los Urrutia, donde estaba la fá-brica de cerámica de Busturia. El cuadro Patos en la ría de Guer-

nica no sólo trae el recuerdo de la vega sino también el de la bru-ma baja matutina en la ría con sus misterios.

La torre de Madariaga pertenece más a los cuadros de los añossesenta con narración interna, donde del caserío sale un aldeanoa hablar a la chica en el primer plano sentada al borde de una ca-rretilla. El Conversation piese, just leisure de 1951 de Hemingwaycon Duñabeitia, como el Conversation píese cum tiffin, retrato delos pintores Genaro Urrutia y Juan de Aranoa con el propio Uce-lay pintando el cuadro, cuadro en el cuadro, está armonizado porun paisaje imposible que es el conjunto de tres paisajes diferen-tes de la ría, bajo el arabesco de la morera de Chirapozu. Tambienla cubierta que hace para la primera edición de la Guía del PaísVasco de Pío Baroja es un paisaje real pero construido a base defragmentos, no como collage sino como unidad, de diversas rea-lidades del País Vasco, de la ría de Gernika a Sare o a Ondarroa.

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José María de Ucelay 0903-1979). Sin título, hacia 1934. ~Óleo sobre tela. 190,5 x 100,5 cm. Colección privada.

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La pintura de Ucelay otorga una información no intercambiable conla que nos deparan otras fuentes o la geografía real. Son secuen-cias que han sido soñadas con el agradecimiento de la fijeza y quetambién abren la memoria de aquello que subyace y acompañaal retrato, los objetos. En Ucelay, los objetos adquieren su propiavida, como los animales adquieren un tono aristocrático, unadescorporeización como en los propios seres humanos con su in-gravidez.

El cuadro mural Bermeo de Ucelay es la obra que culminatodo el periodo de aprendizaje o mejor dicho de estudio deUcelay. Lo realiza para el "batzoki" del Partido Nacionalista Vas-co, edificio realizado por el arquitecto bermeano Pedro de Ispi-zua, uno de los más brillantes introductores del racionalismo enVizcaya. Este edificio, que originó varias polémicas durante suconstrucción tanto de tipo estético como político, constituyeunos de los hitos de la vanguardia arquitectónica junto con la ca-sa Kikumbera de Fernando Arzadun. Es una de las primerasobras del "estilo moderno" que aparecen en España, antes porejemplo que el Club Náutico -de Aizpurua y Labayen- en San Se-bastián. La capacidad creadora de Ucelay y el ímpetu de sus trein-ta años encuentran en este mural su desahogo creador. Por es-tas fechas respondía el pintor Genaro Urrutia al entonces críticode arte del diario Euskadi (2.8.1933) "se tiene que experimentaruna gran sensación de libertad ante uno de esos trozos de mu-ro que ofrecen, aun dentro del rigor del tema, un horizonte sinlímites para la creación". Ucelay responde pensando en los fres-cos del Palazzo Communale de Siena y en el documento de1316 de contrato de las pinturas murales para el gran salón: "lapintura ha de ser agradable a la vista, jubilosa al corazón y sa-tisfactoria a los sentidos todos".

Presenta Ucelay una obra que sintetiza a la villa marinera nodesde el recuerdo, sino desde el presente de los años treinta. Noes una atalaya histórica, sino la cotidianeidad representada. Fren-

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José María de Ucelay 0903-1979), Cactus, 1959.Óleo sobre madera. 67,5 x 66.5 cm. Colección privada.

te a esta magnífica obra hay que recordar los versos que Dantedirige al lector de su Commedia:

Voi ch 'avete l'intelleti saniMirate la dottrina che s'asconde

Sotto il vela me de li versi strani.

Vosotros que tenéis el intelecto sanoObseIVad la doctrina que se escondeBajo el velo de los versos extraños. 11;

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Todo tipo de gente del pueblo tiene su lugar en el cuadro,hasta un chaval que lleva una enorme caña sobre el hombro, elhoy escultor Nestor Basterrechea. Ucelay invitó a su estudio a mu-chos ciudadanos de la villa para ir colocándolos dentro de su granfriso. Pero evidentemente en esta obra el retrato desaparece co-mo tal: el acento puesto en las personas deja de ser considerado,para pasar a la representación sintética de un cuerpo social, de unavilla marinera. El dinamismo del cuadro se extiende por doquier,de los chavales jugando y las mujeres cosiendo redes, a la hilerade pesqueros amarrados al muelle: verdadero "retrato" del pue-blo pescador.

El cuadro tiene tres centros compositivos, llenados con tresgrupos de personajes. A la izquierda una zona de sombra con di-versos personajes en la lonja porticada. Se pasa de este grupo cen-tral por medio de un astillero de carpinteros de madera y de unprimer plano de efectos navales. El grupo central de mujerescomponiendo redes con una venus arrantzale, puesta en pie. Deeste grupo que termina en una farola del lado derecho pasamospor medio de una especie de travelling cinematográfico que for-man los pesqueros atados a sus norays con las casas del puebloal fondo. A la derecha y tras el primer plano de una barca bocaabajo, otro grupo de personas. Aquí donde más se extiende elacento es en la figura que haciendo punto baja las escaleras: el re-trato de la que en noviembre de 1933 acaba de convertirse en sumujer. Delicada, reticente, reposada, intensa, servidora, firme y fiel,Inés Achirica ha sido, podemos decir que desde este cuadro yes-te momento, la inmensa reserva vital que ha apoyado al artista.El filósofo y crítico de arte inglés John Ruskin decía que las civi-lizaciones escriben su autobiografía en el libro de los hechos, enel de sus palabras y en el de su arte. No se puede entender nin-guno de estos libros sin leer los otros, pero de los tres el más fi-dedigno es el último. Ucelay nos ha dejado en su muralla biografíade Bermeo, bellamente expuesta.

José María de Ucelay 0903-1979). "Venus arrantzale"' y "Puerto de Bermeo"'. Fragmentos ~del mural Bermeo. Pintura sobre tabla. 16 x 2.15 m. Batzoki del Partido Nacionalista

Vasco de Bermeo.

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José María de Ucelay (1903-1979). Cesto, 1958.6leo sobre madera. 74 x 60 cm. ColecciÚn privada.

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José María de Ucelay 0903-1979). Otoño, 1952.61eo sobre tela y yeso. 115 x 83 cm. Colección privada.

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