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LA RENOVACIN DE LA NARRATIVA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XXPROUST, KAFKA, MANN, JOYCE

I.- CARACTERSTICAS DE LA RENOVACIN DE LA NOVELA DEL SIGLO XX

Las vanguardias no solo suponen una renovacin de la lrica o el teatro, tambin traen comoconsecuencia el cuestionamiento de los principios de la novela realista (objetividad, linealidad,omnisciencia del narrador, etc.) por considerar que esta ya no se ajusta ni temtica nitcnicamente a ese mundo confuso de principios del siglo XX.

Caractersticas temticas:

a.- Mundo complejo y catico.- los nuevos autores tienen la conciencia de que se est viviendouna poca de crisis de valores. El modelo racionalista y empirista de la novela realista ya no esposible. Por lo tanto, se produce una huida hacia el irracionalismo que impregna la nuevanarrativa.

En estos momentos es patente la crisis religiosa de mucho de los autores que refleja lafalta de valores del mundo contemporneo. La creencia de que la verdad no es unvoca y que elmundo es variado y depende del sujeto supone la adopcin del perspectivismo (la visin de larealidad a travs del sujeto y no de forma racional y objetiva). El mundo es inquietante,laberntico y, normalmente, hostil y no hay un Dios o una trascendencia que nos proteja.

b.- El mundo interior.- se reflejan en la novela las teoras del psicoanlisis freudiano. Laexploracin del mundo interior se impone a la del mundo exterior. La realidad externa aparecefragmentada (no es un todo cohesionado con un nico sentido) y depende del punto de vista delSujeto. La irrupcin de narradoras femeninas (Ej.- V. Wolf) enriquece la visin psicolgica

aportando el punto de vista de la mujer.El foco psicolgico hace que tengan gran importancia las sensaciones, el mundo de lo

sensible y las experiencias sensoriales. Igualmente la sexualidad (hetero u homo) aparece comotema, pues influye en el comportamiento humano de manera dramtica.

c.- La condicin humana.- Este tema dar lugar al existencialismo de la literatura posterior a laII Guerra Mundial. La (falta de) libertad del individuo, el vaco de la muerte o la liberacin queesta supone, la bsqueda de la salvacin, son temas fundamentales. El hombre es vctima dela sociedad y verdugo de sus semejantes. La temtica de la novela se ampla (cabe cualquierargumento, cualquier personaje, cualquier tiempo y lugar) y toma enorme importancia la

metafsica, la reflexin sobre la vida.

Caractersticas tcnicas:

a.- Subjetivismo.- el predominio del sujeto y su visin de la realidad se marca con el uso de la 1persona en un gran nmero de novelas. Se rechaza en muchos casos el narrador omnisciente en3 persona. La percepcin de la realidad depende del sujeto, por eso la sabidura del narrador eslimitada. Se rompe la ilusin de que la realidad es nica y objetiva. La tcnica del monlogointerior es fundamental para mostrar el mundo del sujeto. El discurso es libre, muchas veces sinsignos de puntuacin; fluye como fluye el pensamiento, sin planificacin, sin lgica, singramtica (ej.-Ulisses de James Joyce.)

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b.- La accin se minimiza. En muchas de estas novelas a penas pasa nada o lo que pasa estotalmente insignificante; lo que importa es el mundo interior del personaje.

c.- Transformacin del espacio y del tiempo.- Se abandona la linealidad temporal y espacial. Eltiempo aparece dislocado, los flashbacks y las anticipaciones son frecuentes y, en ocasiones,

dificultan la comprensin. El tiempo no es un tiempo cronolgico, sino psicolgico (vivido porel personaje) (ej.- En busca del tiempo perdido de Proust). El espacio se abre a mundos desueo o simblicos y los escenarios son, sobre todo, urbanos.

II.- AUTORES

Marcel Proust (pg. 167)

James Joyce (pg. 168)

Franz Kafka (pg. 201)

Thomas Mann (pg. 171)

III.-LA METAMORFOSIS

CARACTERSTICAS TEMTICAS Y TCNICAS

a.- La lgica de los sueos.- los sueos tienen una lgica peculiar: mientras soamos parecencoherentes y las acciones necesarias, pero si los recordamos al despertar los reconocemos comoilgicos, en un sentido racional y moral, aunque nos siga perturbando la certeza de que esalgica exista realmente.

La Metamorfosis tiene un sentido de pesadilla. Gregorio acepta fcilmente lo que le ha pasado ylo que le pasa con la lgica aplastante del sueo.

b.- Distanciamiento y limitacin de la sabidura del narrador.- Al contrario de la obra de Proust,basada en la subjetividad del yo narrador, en la obra de Kafka no existe la identificacinposible entre narrador y personaje. Se utiliza la 3 persona que, en principio, marca la distanciamxima entre el narrador y la materia narrativa. Sin embargo el narrador de La Metamorfosisest muy lejos ser el narrador omnisciente de la novela realista porque una novela que reflejaque el mundo exterior es incomprensible no puede tener un narrador omnisciente.

En muchas de las novelas del perodo, y tambin de La Metamorfosis, la sabidura del narrador

est limitada y focaliza su atencin sobre uno de los personajes (o alterna la focalizacin sobrevarios). EnLa Metamorfosis, la focalizacin se centra de forma particular sobre el personaje deGregorio. En algunas ocasiones el autor cambia su foco de Gregorio a alguno de los otrospersonajes (la hermana, el padre); otras veces la informacin sobre estos nos llega a travs deGregorio y, entonces, el autor refleja las interpretaciones que Gregorio hace de sus actos o bientenemos que conformarnos con meras suposiciones del narrador.

Ej.- Al parecer, debido a la puerta de madera, no se perciba afuera el cambio de su voz, pues su madre se tranquiliz con esaexplicacin y se alej arrastrando los pies (el narrador no est seguro de lo que pasa)

Esta focalizacin del narrador sobre uno o varios personajes lleva al concepto deperspectivismo. El perspectivismo surge de la suma de dos caractersticas tcnicas de la novela

contempornea: el grado de sabidura del narrador y la focalizacin. Es necesario que el

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narrador tenga una sabidura limitada (que sepa igual o menos que el personaje) y, al mismotiempo, que vaya variando el personaje que toma como base para transmitirnos la informacin.

A travs del perspectivismo el receptor percibe la idea de que no hay una nica manera decomprender la realidad, ni de interpretarla; no hay una nica verdad. Lo que nosotros vemos en

LMes lo que Samsa cree que ve, pero no tenemos certeza de que eso sea cierto. No podemosestar seguros de la informacin que nos transmite el narrador porque l sabe lo mismo que elpersonaje. Adems la informacin que recibimos de Gregorio se ve completada cuando elnarrador focaliza sobre otros personajes. Tenemos acceso, pues, a diferentes fuentes deinformacin, pero ninguna de ellas nos da una visin total de la realidad. Todos tienen suverdad, pero ninguno est en posesin de la verdad. Por lo tanto, la objetividad de la 3 personaes slo aparente, pues no se puede ser objetivo cuando no se tiene toda la informacin o cuandose oculta.

c.- Monlogo interior.LMno es una obra que est centrada en el uso del monlogo interior y lacorriente de consciencia, como pueda serlo el Ulises de Joyce; tampoco es una obra que se base

en el recurso de la memoria, como En busca del tiempo perdido de Proust. En la mayora de laobra encontramos cmo el narrador en 3 persona dice lo que piensa el personaje bien a travsdel estilo directo:

ej.- Dios mo!, pens. Qu profesin tan agotadora he elegido! Da tras da de viaje. Los problemas comerciales son muchomayores que aqu, en el mismo almacn, y adems estoy sometido a este suplicio de los viajes, a la preocupacin de los enlaces delos trenes, a la comida mala, irregular, a unas relaciones humanas siempre cambiantes, que nunca son duraderas, que nunca sevuelven cordiales. Que el diablo se lo lleve todo!.

bien a travs del estilo indirecto:

ej.- De momento quera levantarse tranquilamente sin que le molestasen, vestirse y, sobre todo, desayunar, y slo despusreflexionar sobre lo que iba a hacer, pues comprenda que en la cama no llegara con sus elucubraciones a ninguna conclusinrazonable.

No obstante, tambin encontramos ejemplos de estilo indirecto. En estos casos es elpensamiento del personaje el que se nos muestra a travs del discurso del narrador:

ej.- Desde la cama se vea que estaba puesto correctamente a las cuatro; sin duda haba sonado. S, pero era posible seguirdurmiendo tranquilamente con aquel timbrazo que haca temblar los muebles? Bueno, en realidad, no haba tenido un sueoapacible, pero, por lo visto, haba sido profundo. Y ahora qu deba hacer? El prximo tren sala a las siete

d.- Desamparo y soledad del ser humano. La Metamorfosis muestra a un ser humano expulsadode la sociedad por ser diferente. Esta transformacin no hace ms que reflejar que Samsa ya eraantes un personaje distinto del resto. Aunque acepta su destino con resignacin, Gregorio era un

ser marginado y explotado antes de convertirse en insecto. Sus padres, sus jefes ha ejercidosobre l una presin brutal, lo han anulado y animalizado. La transformacin es simplemente elpaso siguiente, natural (de ser tan insignificante como un insecto a ser efectivamente uninsecto), pero cuando esta verdad se hace evidente produce rechazo social, asco y vergenza.Los padres de Samsa desprecian a su hijo y viven su transformacin como un castigo e, incluso,como una vergenza que hay que ocultar porque provocara el asco y el rechazo del resto de lasociedad. Pero incluso en estas circunstancias Gregorio sigue preocupado por su familia. Dehecho, cabe preguntarse quin es en realidad el monstruo y la respuesta tal vez no sea Gregorio,sino su familia.

e.- Linealidad temporal y subjetividad temporal.- Muchas de las novelas de esta etapa derenovacin, precursoras del existencialismo, se caracterizan por una subversin de los

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elementos formales establecidos por la novela realista. Uno de los aspectos que ms sedistorsiona es la linealidad temporal. Este aspecto no se da en La Metamorfosis, cuya historiaest narrada de forma lineal, pero Kafka ha buscado conscientemente la indefinicin temporal(la accin comienza una maana cualquiera, los das se suceden iguales, sin prcticamentecambios, y acaba de igual manera- un da cualquiera)

Relaciones del tiempo de la narracin y tiempo del discurso.- Proust y su En busca del tiempoperdido demuestra que el tiempo es vivido por el sujeto de manera subjetiva. Por ello, muchasveces, se dedica un espacio de texto desmesurado a acciones breves, pues se consideransignificativas o necesarias para ilustrar una accin o un sentimiento; mientras que, por elcontrario, acciones ms largas (o repetitivas) se despachan en muy poco texto o se obvian. EnLMes visible esta subjetividad temporal: se dedica muchsimo tiempo a acciones cortas o depoca duracin (ej.- la descripcin de cmo Gregorio baja de su cama), mientras que no sabemosnada lo acaecido en los intervalos de tiempo que separan cada uno de los captulos.

f.- Simplificacin del espacio.- El espacio tiene en estas nuevas novelas un valor simblico. La

habitacin de Gregorio refleja la esterilidad de su vida: una habitacin de hombre soltero, sinapenas muebles, que refleja la miseria que rodea la vida de Gregorio. Samsa era un prisioneroen esa crcel antes de la transformacin y tambin lo ser despus. La habitacin es algoopresivo y, finalmente, ser su tumba. Este concepto opresivo del espacio ser heredado por losexistencialistas posteriores. La simplicidad del espacio contribuye a crear la impresin deambiente de pesadilla.

g.- Escasez de accin.- En la nueva narrativa la accin pierde importancia frente alsubjetivismo. La accin de La Metamorfosis es muy pobre. Se limita a la transformacin, lavida de insecto y la muerte de Gregorio. Lo importante es la visin que nos ofrece Gregorio de

su vida presente y pasada, lo que he siente y piensa, no lo que hace.h.- Estilo sencillo y alejado de retrica. En Kafka el sentido del absurdo no proviene, como enJoyce, de la deformacin del lenguaje. S que, en ocasiones, su lenguaje juega con doblessentidos muy difciles de reflejar en la traduccin. Pero el expresionismo no se refleja en llevarel lenguaje hasta sus lmites, sino de reconstruir un ambiente que, dentro de una aparente rutina,esconde un mundo lleno de pesadillas donde el hombre no es dueo de su destino o, incluso,deja de ser hombre.

i.- El humor.- en Kafka el absurdo tiene una vertiente humorstica que tiene que ver con lacaricatura y la reduccin al absurdo de personajes y situaciones (por ejemplo, la actitud de los

padres antes los huspedes o cmo todos aceptan el hecho de la transformacin de Gregorio conpasmosa naturalidad).

INTERPRETACIONES DELA METAMORFOSIS

A lo largo de la historia de la recepcin de La Metamorfosis se han elaborado diversas teorassobre su interpretacin.

a.- La ms extendida es la que seala que La Metamorfosis refleja la soledad y el aislamiento alos que una sociedad autoritaria y deshumanizada somete al individuo. Gregorio ha sidoengullido por la maquinaria social, de modo que se convierte en vctima, incluso de aquellos

que deberan quererle. La vida ha acabado con sus ilusiones: Gregorio se ha visto forzado arenunciar a todos sus sueos y a sacrificarse por el bienestar de la familia. Est atrapado en un

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trabajo que no le gusta, en el que le explotan vilmente y por el que se supone que debe estaragradecido. Su familia, que ha abusado de l, lo rechaza cuando se produce la transformacinhasta el punto de que Gregorio muere al sentir ese desprecio. Los dems acogern esta muertecon alivio.

Gregorio ha perdido su capacidad de hablar, slo es capaz de producir sonidos articulados. lsigue siendo un hombre atrapado en un cuerpo de monstruo y no puede comunicarse. Laincomunicacin es un rasgo ms de la alienacin del hombre. Sin verdadera comunicacin nopuede haber conocimiento del otro y el personaje queda sumido en la ms absoluta soledad.Cuanto ms solo est, ms se deshumaniza, ms se animaliza, por ello al final de la novela aGregorio le queda muy poco de humano.

En este sentido La Metamorfosis ser bsicamente una denuncia de las estructuras familiares,econmicas y sociales que provocan la deshumanizacin y la animalizacin del hombre que estatrapado en una prisin, en soledad, rodeado del absurdo, sin ms salida que la muerte.

Estos temas son ampliamente tratados por las vanguardias y sern los materiales de los que senutra la novela existencialista posterior que pierde sin embargo- el tono de humor cido que seobserva en la obra.

b.- Otra corriente interpretativa seala queLa Metamorfosis es una alegora de las reacciones delos seres humanos antes la enfermedad, sobre cmo la gente tiende a apartarse de aquello queles produce inquietud, de cmo el hombre se debe enfrentar solo a la enfermedad y la muerte ycmo, a pesar de todo, la vida contina. Kafka padeci tuberculosis y necesit constantementecuidados por parte de su familia.

c.- Otros estudiosos han intentado ver en La Metamorfosis una transposicin de su situacin

vital y de las relaciones de Kafka con su padre y con su herencia juda. Las relaciones con supadre siempre fueron conflictivas, la comunicacin entre ambos era difcil. Kafka senta elrechazo de su padre igual que Gregorio siente el de su familia. Kafka era el elementodiscordante, era diferente y no acababa de encajar en los esquemas pequeo-burgueses de supadre. Al igual que Gregorio, Kafka tena un trabajo repetitivo, que nada tena que ver con susverdaderas inquietudes. Sin embargo, Kafka aceptaba este trabajo como una tapadera que lepermita poder ser diferente a travs de la escritura. En cuanto a la herencia juda, el padre deKafka pareca haber renunciado a ella, se haba integrado, diluido, en el mundo gentil de unamanera que inquietaba a Kafka, no porque fuera una persona fervientemente religiosa (que no loera), sino porque siempre demostr gran inters por la lengua y la cultura juda En este sentido,

Kafka no acaba de encajar en una realidad gentil, igual que Samsa no encaja en su mundo.

ESTRUCTURA

La Metamorfosis es una novela corta; pero la accin se desenvuelve perezosamente. Esespecialmente extenso el episodio inicial, que narra ese amanecer en el que se ha producido latransformacin. Gregorio explora su cuerpo y conocemos todas sus sensaciones. La accin fluyelentamente; el tiempo tiene otro valor para Gregorio. Los das se suceden de forma indefinida,las acciones (la tristeza de la madre, el desprecio del padre y la creciente furia de la hermana) sedesarrollan de forma repetitiva. Finalmente, tras la huida de los huspedes, la accin pareceprecipitarse y Gregorio muere.

La obra est dividida en tres captulos:

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media que Gregorio se va deshumanizando y la hermana descuida las labores de limpieza. Lahabitacin refleja desde el principio la soledad, pobreza y desamparo de Gregorio. Antes de latransformacin ya era una crcel y despus de esta se convierte en una tumba. Gregorio nopuede abandonar nunca esta habitacin; primero porque le cuesta adaptarse a su nuevo fsico ydominar su cuerpo y despus porque la familia lo confina para no tener que enfrentarse a su

dura realidad. Del resto de la casa apenas vemos lo que atisba Gregorio cuando alguna puertaqueda abierta o cuando se escapa de su cuarto. El resto de la casa no es mucho mejor que lacrcel de Gregorio para su familia. Por una parte es smbolo de cuando la familia viva mejorestiempos, al principio incluso aparece una criada que se marcha aterrada al ver a Gregorioconvertido en insecto, por otra smbolo de la degradacin econmica de la familia. En fin, setrata de un ambiente opresivo, reflejo de la alienacin de los seres que en l viven.

El tiempo deLa Metamorfosis es subjetivo, se caracteriza por su indefinicin, por su carcter depesadilla. Al principio transcurre muy lento pues Gregorio debe acostumbrarse a su nuevasituacin. Cualquier pequeo movimiento es un acto heroico y el autor detiene el tiempo.Despus transcurre como un condena hasta que finalmente, de forma imprevista, todo acabaabruptamente, tal y como empez. La duracin de la accin tambin es difusa. La vida deGregorio despus de la transformacin apenas dura unos meses. Esta indefinicin temporalcontribuye al ambiente de pesadilla y de opresin que domina la obra.