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EL INVENTOR DE CUEVAS

Foto: Tomada del libro Revelando a José Luis Cuevas, de Daisy Ascher

El cubano José Gómez Sicre, crítico de arte.

El pintor mexicano José Luis Cuevas.

LLEGÓ ANNIELa fotógrafa estadunidense Annie Leibovitz llegó ayer a la capital mexicana para recorrer su muestra Women: New Portraits, que será abierta al público este viernes en un nuevo espacio: Proyecto Público Prim. La serie surgió en 1999 —en colaboración con Susan Sontag— y se concebió como una obra en proceso que retrata a la mujer; Leibovitz sumará imágenes de la escritora Elena Poniatowska.

Foto del día

EFEexpresiones@gimm.com.mx

SALAMANCA, España.— Salamanca albergará des-de hoy y durante cuatro jornadas el IV Congreso Internacional del Español que, bajo el título Innova-ción, Tecnología y Comu-nicación en Español, que cuenta con más de 630 inscritos de 43 países.

La cita se articulará en torno a las áreas científi-ca, expositiva, de oportu-nidades profesionales y de emprendimiento, que permitirán a los asistentes compartir experiencias, investigación y establecer relaciones y contactos pro-fesionales y comerciales.

Los inscritos provienen de los cinco continentes y los extranjeros suponen más de 65.8% de los parti-cipantes con procedencias tan diversas como Japón, India, Australia, Rusia o Costa de Marfil, mientras que Estados Unidos aporta 240, 37.3% del total.

Teniendo en cuenta el número de participantes, fuentes del gobierno re-gional resaltaron que el congreso es el de mayor capacidad de convocato-ria en Europa sobre la en-señanza del español como lengua extranjera, y con-tará con un apartado cer-vantino con motivo de la conmemoración del IV Centenario de la muerte de Miguel de Cervantes.

La consejera de Cultu-ra de la Junta de Castilla y León, María Josefa García, inaugurará este IV Con-greso Internacional del Es-pañol, organizado por el gobierno autonómico de la mano de la Universidad de Salamanca (USAL) y en colaboración con otras instituciones.

Entre los ponentes figu-ran presidentes de las Aso-ciaciones Internacionales de Profesores de Español. El área comercial contará con 24 expositores y ha-brá una zona para quienes buscan su futuro profesio-nal en la enseñanza y la difusión del español en el mundo.

Idioma para la ciencia

ESPAÑOL

43PAÍSESestarán representados en el IV Congreso Internacional del Español.

Hoy se cumple un

siglo del natalicio del

crítico de arte que, desde EU, infiltró a la cultura

mexicana usando como

ariete al famoso pintor

POR EDGAR ALEJANDRO HERNÁNDEZEnv iadoedgar.hernandez@gimm.com.mx

AUSTIN, Texas.— “De-rrama toda tu bilis en el ar-tículo. Yo lo publicaré

bajo mi firma. Escríbeme. Es-críbeme. ¡Rompe esta carta!”, así instruía José Luis Cuevas (Ciudad de México, 1931), en una misiva manuscrita en-viada el 14 de diciembre de 1962, al abogado y crítico de arte cubano José Gómez Sicre (1916-1991) para que redac-tara una de las casi cien car-tas, textos y entrevistas que durante dos décadas meca-nografió, desde Washington, para que fueran publicadas bajo la firma del artista mexi-cano dentro y fuera del país.

Gómez Sicre, de quien hoy se cumple el centenario de su natalicio, fungió como el “ghostwriter de cabecera” de Cuevas durante los años 50 y 60, pero sobre todo fue un eficaz ideólogo que aprove-chó la ambición de un joven y entonces desconocido dibu-jante mexicano para utilizarlo como caballo de Troya y com-batir, en plena Guerra Fría, el discurso nacionalista de la Es-cuela Mexicana de Pintura.

Con los centenares de car-tas y documentos que confor-man el acervo “José Gómez Sicre Papers, 1916-1991”, que se resguarda en la Benson La-tin American Collection, de la Biblioteca de la Universidad de Texas, en Austin, se pue-de documentar con solvencia que Cuevas generó una total dependencia hacia los tex-tos de Pepe, como le llama-ban sus amigos, ya que carta

tras carta le pedía no sólo que le escribiera artículos de opi-nión que enviaba a personajes como Fernando Benítez, sino que también le redactó cartas para contestar al museógrafo Fernando Gamboa o a la crí-tica de arte Raquel Tibol, sin mencionar que Gómez Sicre le hacía los prólogos y textos de todos sus libros de dicha época. Incluso Cuevas le pi-dió en una ocasión que le es-cribiera a una de sus exnovias para “terminar con ella”.

Eran tan recurrentes los textos de Gómez Sicre que Cuevas publicaba bajo su nombre, que el pintor se auto-censuraba para escribir, para no “traicionar el estilo”.

“Me acaban de entregar el siguiente cuestionario para una entrevista de periódico. (…) Como tengo que entregarla no me he (sic) atrevo a hacer-la para no ‘traicionar el estilo’.

¿Podrías ayudarme en esto? Ni siquiera tengo que decirte lo que hay que contestar, pues somos dos mentes en co-mún. Sé todo lo agresivo que quieras, yo soy igual”, escribió Cuevas el 17 de diciembre de 1963 en carta dirigida a Pepe.

Gómez Sicre impulsó con sus textos e influencia la ca-rrera de Cuevas a escala inter-nacional, ya que desde 1954 lo llevó a exponer a Washington, donde vendió todas sus obras (dos dibujos los compró Alfred H. Barr para la colección del MoMA de Nueva York).

Así el cubano aprovechó a Cuevas para llevar al medio artístico local el discurso que promovía los intereses de EU, a través de una infiltración que alentaba la despolitización de sus artistas, bajo la premisa de que lo trascendental era su li-bertad de expresión.

CONTINÚA >4 y 5

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EXCELSIORMIéRCOLES 6 dE juLIO dE 2016

JOSÉ GÓMEZ SICRE (1916-1991)

2: EXPRESIONES MIéRcOlES 6 dE julIO dE 2016 : EXcElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

S in duda, más de una vez se ha pre-guntado usted, inquisitivo lector, por qué las sociedades anima-les no evolucionan. En particular las sociedades hiperorganizadas

como la de las termitas, las hormigas y sobre todo la de las abejas. Sin duda, si les hemos de hacer caso a Alfred Russel Wallace y a sir Charles Darwin, obviamente siguen las leyes de la selección natural y están sometidas a la evolución de las especies, pero su transfor-mación es lentísima, a lo largo de milenios, y no observable.

En cambio, la sociedad de los humanos no cesa de modificarse a una velocidad ver-tiginosa. No me refiero tanto al aspecto de los individuos que la conformamos como a las costumbres y a las normas que rigen su convivencia. Esta modificación ha adquirido en los últimos dos siglos, digamos, un ritmo frenético. ¿Cuáles serán, pues, los factores que provocan esta notable diferencia?

Hay uno indiscutible: somos la única es-pecie que posee una lengua. Es decir, la posibilidad de hablar, escuchar y entender. Digamos. Los otros animales, las abejas, por ejemplo, poseen un inamovible código de signos, que no se presta, como la lengua, a la interpretación. En otras palabras, no consti-tuyen “estructuras” en el sentido estricto del término. Hablar mete ruido. Y ese ruido es el responsable de la constante variabilidad y variación de las reglas filogenéticas y onto-genéticas del ser sobre la Tierra. Si se habla, se piensa. Y si se piensa, se complica uno la vida. Se desestabiliza.

Otro factor ineludible que nos diferencia es, por supuesto, ese rarísimo invento que es el dinero.

Uno de los problemas centrales de la ci-vilización contemporánea es precisamente la acelerada desaparición de los roles, tanto sociales como familiares. La figura del papá que sale a cazar conejos y de la mamá que los despelleja y cocina mientras cuida de los niños, costumbre que perduró durante si-glos, ha desaparecido prácticamente. Hoy la mamá va a la Cómer por el conejo, ya despe-llejado por quién sabe quién, y el marido, si existe, quién sabe si llegue a comer.

Con las abejas eso no pasa. En primer lugar, no comen conejos, pero además los “maridos” siempre hacen su trabajo, su mis-mo trabajo, y siempre llegan a donde deben llegar, y en la colmena no le espera ninguna sorpresa. Sus hermanas obreras chambeando como siempre, y su madre y esposa, la reina, hartándose de jalea real y poniendo huevos.

Llegamos aquí al punto más delicado de la inestabilidad de la condición humana: las relaciones eróticas, sexuales y propiamente amorosas. Los hábitos, las costumbres y los rituales son hoy especies en peligro de ex-tinción. Nada está estipulado y tiene uno que andar siempre improvisando, lo cual a lo mejor resulta entretenido, pero es cansadísi-mo. Y sobre todo desestabilizador.

A menudo no puede uno evitar ansiar la estabilidad y seguridad de las abejas socia-les. Y acaba uno, de pura envidia, odiando

a las pinches Apis mellifera y su insolente tranquilidad.

Una estadística de la CDS (Comisión de Desarrollo Social) de la ONU establece que en la sociedad industrial cuatro de cada diez matrimonios acaba divorciándose; de los otros seis uno es entre homosexuales; en tres de los cinco restantes, el adulterio, tan-to femenino como masculino, es corriente y recurrente. Entre los otros dos, uno no es es-tándar: los cónyuges no viven juntos o prac-tican el amor libre. De manera que sólo uno de cada diez se inscribe dentro de aquello que llamamos “normalidad”.

Ello conlleva a cierto extravío y descon-cierto a la hora de enfrentar la vida adulta y tomar decisiones. Esta variabilidad puede, claro, ser fértil y estimulante, pero puede también producir estados más o menos se-rios de inseguridad, ansiedad o parálisis.

Una de las variantes que desde los años sesenta ha venido cobrando popularidad —con ires y venires— es la del “poliamor” en todas sus presentaciones. Las poligamias, tanto masculinas como femeninas, a menudo simultáneas, la llamada itinerante (sin com-promisos a largo plazo), las llamadas parejas dinki (double income, no kids), todas ellas proliferan, no sólo en el Primer Mundo.

El sostén moral e ideológico de tales prácticas es un supuesto anhelo de libertad. La paradoja surge cuando tales conforma-ciones deben enfrentarse a sentimientos tan antiguos como la pasión, la posesividad, los celos, el exclusivismo, la inseguridad y el te-mor —o terror— a la pérdida.

Poliamor o poligamia organizada y poli-gamia itinerante propiamente instrumenta-das, admitiendo gentiles relaciones alternas establecen límites de manera necesaria. Mientras incluyen múltiples interacciones vetan intromisiones, quedando una estruc-tura de intrincados arreglos.

Todo ello se encuentra cercado obvia-mente por la clásica dicotomía entre la aven-tura y la seguridad. El guerrillero vietnamita que salía en misión y que espera regresar sano y salvo al refugio donde lo esperan los suyos, entre los cuales muy a menudo se en-contraba su mujer. El dilema entre la emo-ción del descubrimiento y la satisfacción de lo ya conocido. Dicotomías y dilemas difícil-mente resolubles.

Sobra decir que la dilución de los roles que caracteriza la sociedad contemporánea no afecta únicamente las relaciones perso-nales. Abarca todos los campos de acción humana. Y va siempre de la mano del pla-cer y la excitación de lo inédito. Pero siempre acompañados de un insoslayable sentimien-to de desazón e incertidumbre. Pero, en fin, como dicen los viejos, que de eso saben: sar-na con gusto no pica.

Los hábitos y los rituales son especies en peligro de extinción.

¿Qué me pongo?

MARCELINO PERELLÓ

Hoy cumpleESTÍBALIZ ESPINOSAESCRITORA / 42 AÑOSPoeta española. Sus obras están traducidas al alemán, ruso, castellano, inglés e italiano.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Frida Kahlo viene al mundoUn día como hoy, pero de 1907, nació la pintora mexicana Frida Kahlo. Autora de más de 200 obras, principalmente autorretratos, proyectó en ellos sus dificultades por sobrevivir tras los estragos de un accidente que la inmovilizó. Murió el 13 de julio de 1954.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

ZELESTE CON ZETASe dio a conocer con su obra Mecánica Zeleste en 1999, al año siguiente ganó el Premio Esquío en su país por Pan.

El libro“Aguas turbias del comienzo / Rayos violetas y breves, perforando la penumbra / anuncian el fuego...”

TÍTULO: Puerta del cielo

AUTOR: Christopher Okigbo

EDITORIAL: Mangos de hacha, DGP, 2016; 93 pp.

Murió museógrafo mexicanoEl museógrafo mexi-cano Miguel Cervantes Díaz Lombardo, cura-dor de exposiciones de artistas como Juan So-riano, Manuel Felgué-rez, Brian Nissen, Abel Quezada y Teodoro González de León, mu-rió el pasado domingo a los 74 años. Así lo infor-mó ayer la Secretaría de Cultura federal, quien en un comunicado

destacó que el tam-bién fundador y direc-tor de la Galería Ponce presentó más de 30 ex-posiciones de artistas mexicanos, españoles y estadunidenses, entre ellos José Francisco y Fernando García Ponce (México), Frederic Amat y Joan Miró (España) y Stephen Greene y Jasper Johns (Estados Unidos). (Notimex)

LA VOZ HUMANA

Entre telarañas, la voz de la soprano mexicana María Katzarava rompió el escenario del Palacio de Bellas Artes

Foto: Cortesía INBA

Katzarava interpretó con brillo la obra de Francis Poulenc.

De roles e incertidumbresUno de los problemas centrales de la civilización actual es la acelerada desaparición de los roles, tanto sociales como familiares.

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Una telaraña obnubila la men-te y obstruye el paso de una mujer que enfrenta el aban-dono de su amante. Su mira-da es un río de agua turbia que roza las fronteras de la locura, que rompe el escenario ante la mirada atónita de la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, que observa, por pri-mera vez, a la soprano María Katzarava (Ciudad de México, 1984) en la puesta de la ópera La voix humaine (La voz hu-mana), de Francis Poulenc.

En un escenario minima-lista, donde la intérprete que tiene una fuerte presencia en Europa, volvió a México con un montaje personal de esta ópera contemporánea donde Katzarava dio un ejemplo de su trabajo actoral y su tonali-dad más oscura.

“A mí me pareció una obra muy interesante y exigente para la intérprete. Katzarava lo hizo muy bien y su actuación sí me llegó”, expresó al final de la función el bajo-barítono Ale-jandro Armenta, ganador del 33 Concurso Nacional de Can-to Carlo Morelli.

Sin embargo, aseguró que en la parte vocal es difí-cil opinar, pues para eso sería necesario revisar la partitu-ra original. “Es difícil dar una opinión a nivel vocal, no co-nozco la partitura. Me gus-taría saber qué tan hablada y cantada está, así como las indicaciones del compositor. Sin embargo, así como la: vi la compro”, añadió.

Sobre el montaje, dijo que éste le pareció una propuesta necesaria para México. “Pien-so que es muy importante que se traigan estas propuestas distintas para que el público conozca otro tipo de escena-rios y de música”.

Armenta recordó que este tipo de puestas se realizan en Alemania desde hace años, “pero me parece una intro-ducción muy necesaria para el público que gusta y se interesa por lo moderno y lo diferente”.

Cabe apuntar que la res-puesta del público ante La voz

humana fue diversa. Algunos asistentes aplaudieron sin descanso y destacaron la no-vedad de la obra en el máximo escenario de la ópera en Mé-xico, mientras otros recono-cieron su desconcierto ante la novedad. “A mí me descon-certó un poco el montaje; la música y el montaje vocal es algo totalmente fuera del re-pertorio que conocemos. No es La bohème ni La traviata, lo que se agradece mucho a la cantante por este esfuerzo. Ahora lo que esperaríamos

es que la Ópera de Bellas Ar-tes tome nota y acepte que se necesitan los caballitos de ba-talla para llenar Bellas Artes”, apuntó Genaro Cárdenas, uno de los asistentes a la puesta.

Por su parte, el tenor Juan Enrique Guzmán reconoció que esta ópera fue refrescan-te y novedosa. “Ya la había vis-to en Monterrey y me pareció interesante la manera como Poulenc utiliza una sola voz y un solo personaje para mostrar gran diversidad de colores”.

Sin embargo, lamentó que sólo se programara una fun-ción en la Ciudad de Méxi-co. “Me hubiera gustado otra función, seguro mucha gente se quedó con ganas de verla, porque una gran parte del pú-blico pide ver algo nuevo”.

La voz humana fue estre-nada el 6 de febrero de 1959 en París. Sin embargo, este monólogo en un acto fue pre-sentado por primera vez en Bellas Artes con la soprano Patricia Mena y montaje de José Antonio Alcaraz, en 1978.

Me pareció una obra interesante y muy exigente para la intérprete.”

ALEJANDRO ARMENTACANTANTE MEXICANO

Llamada dolorida

EXCELSIOR : MIéRCOLES 6 dE juLIO dE 2016 EXPRESIONES :3

4: EXPRESIONES MIéRcOlES 6 dE julIO dE 2016 : EXcElSIOR

COLECCIÓN BENSON UNIVERSIDAD DE TEXAS, EN AUSTIN

Desde Washington DC, el cubano José Gómez Sicre —de quien hoy se cumple el

centenario de nacimiento— ejerció una gran influencia en el arte mexicano a

través del pintor José Luis Cuevas

“MI GHOST WRITER DE CABECERA”

J osé Gómez Sicre fue di-rector de Artes Visuales de la Unión Pana-mericana, que

después conformaría la Orga-nización de los Estados Ame-ricanos (OEA), en Washington, donde también fundó el Mu-seo de Arte de las Américas. Desde su posición de influen-cia continental se convirtió en un activo promotor en Lati-noamérica de los artistas que se acoplaban a las tendencias imperantes en Estados Uni-dos, lo cual iba en detrimen-to de los discursos nacionales, como el muralismo mexicano.

Bajo su nombre, Gómez Sicre también escribió nume-rosos textos promoviendo la obra de un dibujante mexi-cano. En un texto titulado El caso Cuevas, asegura que “José Luis Cuevas ha tenido la virtud de sobrevivir en su pro-pio país y vencer a la corriente semi-oficial que parecía dete-ner el arte en México. Fuera de su país ha logrado ser admi-rado hasta por los que siguen caminos distintos al suyo, sin él ceder un ápice en su crite-rio, a veces implacable.

“Cuando surge Cuevas en el mundo del arte, en Mé-xico había un solo criterio y una sola dirección a seguir. No adaptarse era languide-cer marginado, o vivir bajo el ataque de los que seguían aquella dirección, el realismo social, al que no se le per-mitía evolucionar. Encubrían en mu-chos casos sus defi-ciencias protegidos por la coraza de un nacionalismo a ultranza o por una bandera política de pro-cedimientos compulsivos.”

No es casualidad que es-tos mismos principios sean los que una y otra vez se repi-tieron en los textos firmados por Cuevas que Gómez Sicre redactaba, los cuales a la pos-tre se publicaron como libros. Tal es el caso de Cuevas por Cuevas (Ediciones Era, 1965), donde no sólo se reproduce su multicitada Cortina de No-pal, sino que se incluyen otros textos cuyas copias con papel carboncillo se encuentran en el acervo “José Gómez Sicre Papers, 1916-1991”.

Concretamente se puede citar un texto que Pepe me-canografió y en cuya copia en hojas rosas después puso el título manuscrito Ándele, marchantita, sandías a 7000 dollares, el cual se reproduce íntegramente como el capí-tulo IV de las Notas autobio-gráficas que se compilan en el libro Cuevas por Cuevas, el cual fue editado y diseñado por Vicente Rojo, con prólogo de Juan García Ponce.

“Abrirse paso en el arte en México es, para un joven, su-cesión escalonada de desaires, titubeos, reprimendas, decep-ciones, frente a los que lo pre-ceden. Es la esterilidad más negativa y demoledora frente a los que se admira o se preten-de seguir. Al joven se le exige sumisión y silencio, devoción

incondicional o incorpora-ción a algún partido”, se lee en el mecanoescrito de Gómez Sicre que Cuevas publicó como un texto autobiográfico.

Si bien la relación entre Cuevas y Gómez Sicre tuvo momentos de mayor cercanía o alejamiento (en varias car-tas el artista mexicano prácti-camente tenía que rogar para que le escribiera otro texto), la estrategia benefició a ambos por igual, ya que por un lado Cuevas rápidamente adquirió visibilidad, gracias a sus tex-tos polémicos, y Gómez Sicre pudo atacar de manera fron-tal a los muralistas mexicanos, concretamente a David Alfaro Siqueiros, quien además era de izquierda y se vinculaba al bloque comunista.

Tal fue el éxito de los tex-tos de Gómez Sicre firmados por Cuevas que el propio Fer-nando Benítez invitó al dibu-jante mexicano a publicar una columna mensual, como lo relata el propio artista en una carta del jueves 18 de diciem-bre de 1958: “(ROMPE ESTA CARTA) Ayer hablé con Bení-tez y me pidió colaborar men-sualmente en su periódico. Esto es peligroso, pues de es-cribir yo algo se advertiría mi dualidad de estilos. Me paga-rían algo (es decir, a ti). Me dijo que sería interesante un pri-mer artículo sobre mis expe-riencias de viaje (…) Dice que admira ‘mi’ hondo sentido del

humor y que le gus-taría lo conservara en todos mis escri-tos. Como segundo artículo podría en-viar la carta a Fer-nando Gamboa que ilustraría con dibu-

jos. ¿Podrías enviármelo?”En esta carta se refleja no

sólo el impacto que tenían los textos escritos por Gómez Si-cre, sino que además muestran cómo el crítico de arte cubano podía, de forma natural, impo-nen su agenda política.

La Carta a Fernando Gam-boa es un texto fechado el 6 de septiembre de 1958, cuya copia mecanográfica se encuentra en el acervo “José Gómez Sicre Papers, 1916-1991”, el cual trata de justificar la negativa de Cue-vas a realizar un par de mura-les en el Centro Médico.

En la misiva se critica nue-vamente al muralismo mexi-cano: “No quiero parecer petulante, mi querido don Fer-nando, pero mi oportuna au-sencia de México me ha hecho meditar mucho sobre el triste presente y el oscuro destino de provinciana desintegración de nuestro arte llamado nacional, lánguido, tedioso, constreñi-do, parroquial y supuestamen-te utilitario, mientras pretende servir al pueblo ‘mensajes educativos’. Esos mensajes, es desdichado tenerlo que acep-tar, no sirven, ni han servido ni creo que servirán jamás”.

Si bien en aquellos años no se sabía que Gómez Sicre es-cribía todos sus textos críticos, lo cual se hizo público tras la muerte del crítico de arte cu-bano y la donación de su ar-chivo personal a la Benson Latin American Collection, en

la década de los 60 era más que evidente la operación de Gómez Sicre en México y Latinoamérica.

En una carta manuscrita que solamente tiene como fecha “Domingo”, Cuevas re-lata a Gómez Sicre la disputa que mantiene con personajes como Olga, la esposa de Rufi-no Tamayo, y el crítico Alfon-so de Neuvillate:

“Ayer hablé contigo por te-léfono y me referí largamente a la traición de esa rata blan-ca de Olga. Hoy domingo el amigo y cómplice de la mi-serable tortillera, Alfonso de Neuvillate, escribe: ‘Gómez Sicre sirvió, con sus ideas y

sus enseñanzas, para que di-bujantes menores pudieran pasar en el mundo del arte como seres inteligentes y no como publicistas, o lo que es peor, traidores no sólo a la causa estética, sino a la na-cionalidad’. Hace una semana este mismo cretino había di-cho que tu habías sido el con-sejero de mis temas y que al perder tu rectoría mi obra ha-bía muerto por inanición.”

En la misma carta Cue-vas explica que a “(Fernando) Gamboa lo acusan de extran-jerizante y de recibir tus órde-nes. Dicen que es agente de la CIA y que su oficina es una prolongación de la tuya”.

José Luis Cuevas y Dolores del Río flanquean a José Gómez Sicre.

EN 1976José Gómez Sicre fundó en Washington el Museo de Arte de las Américas.

Cuando surge Cuevas en el mundo

del arte, en México

había un solo criterio y una

sola dirección a seguir.”

“No adaptarse era

languidecer marginado,

o vivir bajo el ataque de los

que seguían aquella

dirección.”

“Cuevas ha tenido la virtud de

sobrevivir y vencer a

la corriente semi-oficial.”

JOSÉ GÓMEZ SICRE

CRÍTICO DE ARTE

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Foto: Tomada del libro Revelando a José Luis Cuevas, de Daisy Ascher

Petición de Cuevas Mecanoescrito de Gómez Sicre coincide con libro de Cuevas

HALLAZGO EN LA COLECCIÓN BENSONAl comparar las cartas a mano enviadas por Cuevas y los textos mecanoescritos de Gómez Sicre se comprueba que el crítico cubano era el autor de sus polémicos textos:

3 Capítulo IV de las Notas autobiográficas, del libro Cuevas por Cuevas (Ediciones Era, 1965), editado por Vicente Rojo, con prólogo de Juan García Ponce.

3 La carta se encontraba en el fólder 6.9 del José Gómez Si-cre Papers.

3 “Ayer hablé con (Fernando) Benítez y me pidió colaborar mensualmente en su periódico. Esto es peligroso, pues de escribir yo algo se advertiría mi dualidad de estilos. Me pagarían algo (es decir, a ti)”, le escribe Cuevas a Gómez Sicre en una carta fechada el 18 de diciembre de 1958.

16CAJAS DEdocumentos posee el acervo Gómez Sicre.

EXCELSIOR : MIéRCOLES 6 dE juLIO dE 2016 EXPRESIONES :5

UNIVERSIDAD DE TEXAS, EN AUSTIN

“MI GHOST WRITER DE CABECERA”

de 1969, que reenvió Cuevas a Gómez Sicre con una nota manuscrita pidiéndole que responda desde Washington para ganar tiempo.

“Pepe: Me han pedido este artículo sobre arte mexicano. Es breve. Ojalá puedas ha-cerlo, pues tendrá magnífica circulación. Te agradecería que antes que nada contes-taras (adjunto hoja con firma) aceptando o... no. En caso de aceptar se puede man-dar desde Washington para ganar tiempo y decir que me

Uno de los documentos más interesantes que bus-caban criticar la mancuerna Cuevas-Gómez Sicre lo gene-ró el artista mexicano Alberto Beltrán, quien publicó el 27 de marzo de 1960 un cartón en el suplemento Diorama de la Cultura, de Excélsior, como ilustración de La estética vi-ciosa del abstraccionismo, texto de Sergei Mozhniagun.

En la imagen, Gómez Si-cre es representado como una obesa Estatua de la Libertad que guía a un Cuevas que se-meja un reptil que trepa por encima del edificio del Con-greso de Estados Unidos. De-bajo del manto de Gómez Sicre aparece un personaje pareci-do al escritor Carlos Fuentes, quien también se vinculaba con el grupo de influencia al que pertenecía Cuevas.

Pero estos ataques, más allá de dar fin a la estrategia empleada por ambos, genera-ba que una y otra vez Cuevas pidiera textos a Gómez Sicre para responder a sus enemi-gos, que de forma un tanto pa-ranoica eran al mismo tiempo sus aliados, dependiendo de si servían o no a sus intereses.

En este ir y venir entre alian-zas y conflictos, que también generaban acaloradas pe-leas epistolares entre Cuevas y Pepe, personajes como Juan García Ponce, Rufino Tamayo, Manuel Felguérez, Alberto Gi-ronella, Francisco Icaza, Pedro Coronel e Inés Amor, entre un largo etcétera, eran blanco lo mismo de elogios que de insul-tos en las cartas donde se so-licitaba escribir algún artículo.

Aun cuando Gómez Si-cre casi siempre operó desde

Washington y Cuevas desde la Ciudad de México, el pintor encontró la manera de atrasar las entregas para que el texto pudiera llegar de EU y luego reenviarlo. Pero en el camino, Cuevas se arriesgó varias ve-ces a ser descubierto, ya que para acortar tiempos manda-ba cartas en blanco con su fir-ma para que Gómez Sicre las redactara a máquina y las en-viara desde Estados Unidos.

Así lo documenta la car-ta del periódico británico The Times, fechada el 7 de marzo

Cartón de Alberto Beltrán publicado en Diorama de la Cultura, el domingo 27 de marzo de 1960.

encuentro de paso por esa ciudad”.

Cuevas necesitaba tanto de Gómez Sicre, que le pedía que escribiera textos para libros en los que el crítico de arte cuba-no también se le habían pedi-do un escrito bajo su nombre. Así ocurrió en 1979 con el li-bro de fotografía Revelando a José Luis Cuevas, de Daisy Ascher, donde uno de los tres prólogos estaba comisiona-do a Gómez Sicre (el cual no se publicó finalmente), pero además Cuevas le pidió que hiciera los textos introducto-rios de cada uno de los temas que desarrolló la fotógrafa.

En una carta sin fecha, Cuevas le pide a Gómez Sicre: “Querido Pepe: Para el libro de fotografía de Daisy Ascher, que ya está a punto de salir en México y para el que a ti tam-bién se te ha pedido un breve texto, requiero escribir bre-ves introducciones para cada uno de los temas que se de-sarrollan fotográficamente. Son algo así como viñetas li-terarias, brevísimas, de media cuartilla cada una, en la que debo dar mi personalísimo opinión sobre los siguientes tópicos: Las mujeres, la en-fermedad, la carne, la prosti-tución, la muerte, el desnudo”.

Con cierto humor involun-tario en la misma carta el ar-tista mexicano asegura: “Yo podría escribirlo, pues, como sabes, la literatura también es mi oficio... pero estoy agobia-do de trabajo y y por eso me veo obligado a recurrir a mi ghost writer de cabecera con la esperanza de que en una sentada me escriba estas mi-nucias sobre temas tan tras-cendentes. Es trabajo urgente, eso sí. En el libro aparecerás conmigo viendo con glotone-ría los pasteles que descubri-mos en la pastelería de la calle 16 de Septiembre en México.”

Al leer el grueso de las car-tas de Cuevas, en ninguna aparecen referencias a las im-plicaciones políticas que es-taba teniendo al ser usado por Gómez Sicre para combartir bajo su firma un arte político y nacionalista.

En todas las misivas Cue-vas insiste en pedirle textos que le sirvan para autopro-moverse, lo cual no sólo mar-có su relación con Gómez Sicre, sino también una de sus acciones más famosas: El mu-ral efímero, que Cuevas des-cribe en una carta del 10 de junio de 1967 como un escán-dalo publicitario.

“Acabo de provocar el más grande escándalo publicitario. Te enterarás por los recortes que te adjunto. Pinté un mu-ral de 10 mts por 8 mts en un sitio destinado a poner anun-cios comerciales. Logré reunir 5000 gentes en plena calle, en la colonia Juárez (frente al restaurante donde comimos). Intervinieron bomberos, (ile-gible), policías. Se me han hecho reportajes para LIFE, Look, etc. El mural me salió bastante bonito. La televisión sólo habla de mí. Dicen que desde Diego Rivera no se ha-bía provocado una cosa igual”.

Esa exposición mediáti-ca fue la que siempre sedujo a Cuevas. En otra carta del 6 de octubre de 1965 comenta complacido a Gómez Sicre: “Por aquí la publicidad, como bola de nieve, crece, crece. Yo no la busco: me la hacen. Ya hasta cuando salgo a la calle me piden el autógrafo o me llama la gente por mi nombre. Ni Rivera...”.

— Edgar Alejandro Hernández,

Enviado, Austin

3

Fotos: Imágenes reproducidas de la Benson Latin American Collection, Biblioteca de la Universidad de Texas, en Austin, José Gómez Sicre Papers 1916-1991.

Foto: Excélsior/Archivo

Publicaba con su firma

Mecanoescrito de Gómez Sicre coincide con libro de Cuevas

Al comparar las cartas a mano enviadas por Cuevas y los textos mecanoescritos de Gómez Sicre se comprueba que el crítico cubano era el autor de sus polémicos textos:

3 Capítulo IV de las Notas autobiográficas, del libro Cuevas por Cuevas (Ediciones Era, 1965), editado por Vicente Rojo, con prólogo de Juan García Ponce.

3 La copia mecanoescrita del archivo de Gómez Sicre es idéntico al supues-to texto “autobiográfico” de Cuevas. 3 “Derrama toda tu bilis en el artículo. Yo lo publicaré bajo mi

firma. Escríbeme. Escríbeme. ¡Rompe esta carta!”, pide Cuevas a Gómez Sicre en una carta fechada el 14 de diciembre de 1962.

6: EXPRESIONES MIéRcOlES 6 dE julIO dE 2016 : EXcElSIOR

XIONG RECHAZA LA FUERZA IMAGINATIVA DE YURI GONZÁLEZ

La fuerza y profundidad del prodigio estadunidense Jeffery Xiong repele la ofensiva imaginativa que el cubano Yuri González Vidal monta en el flanco de rey.Xiong juega la defensiva con exactitud y tras un movimiento táctico errático entra en un final superior superior que conduce en forma impecable. La posición tan superior le permite la transformación de varios finales.

Blancas: Yuri González Vidal, Cuba, 2,555.Negras: Jeffery Xiong, EUA, 2,627.

Apertura Inglesa, variante simétrica con fianchetto, A30.R-3, Capablanca, Premier, Varadero, 11–06–2016.

1.Cf3 c5 2.c4 Cf6 3.g3 b6 4.Ag2 Ab7 5.0–0 g6 6.Cc3 Ag7 7.d4 cxd4 8.Dxd4 d6 La formación erizo que popularizara Ljubomir Ljubojevic, el gran maestro serbio, de 65 años de edad, con residencia en Linares, España. 9.Td1 Cbd7 10.Ae3 Aunque cuando bloquea al peón e2 las blancas conectan las torres y pueden disputar o intentar tomar el control de la columna c 10...Tc8 11.Tac1 a6 12.b3 0–0 13.Dh4 Tc7 14.g4 Tc8 Si 14...h6 15.Axh6 Axh6 16.Dxh6 Cxg4 17.Dh4= 15.Ah3 b5 16.cxb5 axb5 17.g5 Si 17.Cxb5 Txc1 18.Txc1 Da5 19.a4 Axf3 20.exf3 Cd5 21.Td1= 17...Txc3 18.Txc3 Cd5 19.Tcd3 Cc3 20.Txc3 Las blancas optan por entregar la calidad ante el ataque a los peones débiles a2 y e2. Si desaparecieron todas las piezas blancas disponen de ventaja por la presencia de 2–1 en flanco dama. 20.T1d2 Cxe2+ 21.Txe2 Axf3 con ligera ventaja negra. 20...Axc3 21.Cd4 Un movimiento imaginativo. González Vidal lucha con agresividad con el fin de explotar la debilidad de las casillas negras del enroque 21...b4 22.Cf5 Se dibuja una imagen de mate si el caballo fuese capturado. 22...Ce5 Xiong rechaza el regalo de los dánaos. Si 22...gxf5 23.Axf5 h5 24.Dxh5 Te8 25.Dh7+ Rf8 26.g6! Ag7 y ahora es mate en tres jugadas: 27.Ah6 e6 28.Dxg7+ Re7 29.Dxf7++. 23.Ch6+ Rg7 24.f4 Cd7 25.f5 Dc7 Si 25...Ce5 Las dos piezas menores de las negras ocuparían dos puestos de avanzada importantes.] 26.f6+ exf6 27.Cf5+ Trabajan sobre la anterior idea que ya vimos aunque en otros orden ,si las blancas capturasen el caballo podrían continuar con Dh6 seguido por Axf5 con mate en h7. Y hay otra intención que denota la fuerza de Vidal. 27...Rh8 Si el rey de Xiong hubiese jugado en forma rutinaria 27...Rg8? González Vidal habría dado mate: 28.Dh6 fxg5 29.Td4 gxf5 30.Axf5 Tb8 y sigue el conocido mate: 31.Axh7+ Rh8 32.Ag6+ Rg8 33.Dh7+ Rf8 34.Dxf7++. 28.Dh6 fxg5 29.Td4 El caballo no puede ser capturado, sólo que ahora las blancas refuerzan el punto vulnerable g7. 29...Tg8 30.Cxd6 Cf6 La casilla natural del caballo. Xiong se ha defendido y rechazado con exactitud la ofensiva del cubano. Se requiere cálculo e intuición para realizar Cf6 y Ce5. El prodigio ya calculó el final. 31.Dxg5 Axd4 32.Axd4 Dxd6 33.Dxf6+ Dxf6 34.Axf6+ Tg7 Los engines valoran la posición igualada. 35.Rf2 h5 36.Re3 Rh7 37.Axg7 Rxg7 38.Rd4 f5 Los peones en color del alfil adversario. Y la masa elástica de peones va a transformar su energía potencial en energía cinética. 39.Rc5 Rf6 40.Rxb4 g5 41.Af1 g4 42.e3 Re5 43.Rc5 Una jugada que responde al espíritu táctico. Los engines conceden ventaja evidente a las negras. 43...h4 Si 43...Re4? 44.Ag2+ Rxe3 45.Axb7 y el final favorece a las blancas. 45...f4 46.a4 f3 47.a5 f2 48.Ag2 h4 49.h3! g3 50.a6 Re2 51.a7 f1D 52.Axf1+ Rxf1 53.a8D g2 Se llega a un final teórico en el que la dama frena al peón. 44.b4 h3 45.Axh3 La entrega es obligada. De lo contrario el avance de g3 resuelve de inmediato. 45...gxh3 46.b5 Re4 47.a4 Rxe3 48.a5 las blancas disponen ahora de cuatro tiempos hipotéticos para coronar el peón; porque el Alfil será hostigado. 48...f4 49.a6 Ac8 mucho mejor que Ae4 porque impide el avance directo de cualquiera de los dos peones. 50.Rb6 Af5 51.Ra7 f3 52.b6 También conduce a la victoria Ae4 pero Xiong ve la transformación del final de otra manera. 52...f2 53.b7 f1D 54.b8D Df2! La clave de esta variante que conduciría a un final con desenlace rápido si las blancas se atrevieran a dar jaque con Db6+. El alfil frena al peón en a8 y el rey negro captura h2 y corona. 55.De5+ Si 55.Db6+ Rf3 56.Dxf2+ Rxf2 57.Rb6 Rg2 55...Rd3+ 56.Rb7 Ae4+ 57.Rc7 Da7+ Abandonan.

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

Posición ígnea de la partida entre el cubano Yuri González Vidal y el estadunidense Jeffery Xiong en el grupo Premier del Capablanca, después de 44. b4 h3. Las negras respondieron obligadas 45. Axh3.

©EN LA 3A RONDA DEL PREMIER CAPABLANCA.

450 MIL MILLONES DE PESOS

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

En 2014, la actividad cultural generó 450 mil 683 millones de pesos, lo que representó el 2.8 por ciento del Produc-to Interno Bruto (PIB) total del país, detalló ayer el secretario de Cultura Rafael Tovar y de Teresa.

El titular de la dependencia federal dio a conocer, junto con representantes del Insti-tuto Nacional de Estadística y Geografía (Inegi), los resulta-dos de la Cuenta Satélite de la Cultura de México 2014.

Explicó que esta no es la medición de la actividad de la recién creada Secretaría de Cultura, sino el peso de este sector en la economía glo-bal del país, que cada vez es más importante. “Por ejem-plo, el 2.8 de cultura es su-perior al 2.0 de participación de la Agricultura, y el 1.6 del rubro Generación, transmi-sión y distribución de energía eléctrica”.

Tovar destacó que otro punto relevante de este ejer-cicio de medición es que comprueba que la actividad cultural continúa generando empleos: en 2014, los puestos de trabajo ocupados del sec-tor Cultura ascendieron a un millón 25 mil 808, y con re-lación al 2013 se crearon siete mil 352 nuevos empleos”.

El promotor cultural agre-gó que “la cultura es una de las principales actividades económicas en las que se ha incrementado este rubro du-rante los últimos cuatro años”.

Sin embargo, en una de las gráficas presentadas por Raúl Figueroa, director de Cuentas Satélite del INEGI, en la que se muestra el PIB del sector Cul-tura en relación con la econo-mía total del país, se aprecia que el crecimiento porcen-tual en 2009 fue de -6.6, en 2010 de 5.8, en 2011 de 4.8, en 2012 de 2.9, en 2013 de 2.3 y en 2014 de 1.9.

Ambos funcionarios nega-ron que estas cifras significa-ran una desaceleración. Tovar añadió que el salto significati-vo entre 2009 y 2010 se debió a que el país resintió la fuer-te crisis mundial de 2008 y pasó a una fuerte inversión del Estado en 2010, con mo-tivo de los festejos del bicen-tenario de la Independencia mexicana.

“La baja en las cifras ha-cia 2011 se debe a que las

La Secretaría de Cultura y el Instituto Nacional de Estadística y Geografía reportaron los resultados de la Cuenta Satélite de la Cultura de México 2014

Cultura dio el 2.8 del PIB

RESULTADOS. El anuncio lo dieron Francisco Guillén, del Inegi, y Rafael Tovar, secretario de Cultura.

Foto: Daniel Betanzos

circunstancias cambiaron, ya no había festejos y pos-teriormente se mantiene un desarrollo más o menos sos-tenido”, indicó.

Y aportó diversos logros económicos, ahora sí de la Secretaría de Cultura, antes Conaculta, en los primeros cuatro años de la presente administración respecto al mismo lapso de la gestión anterior.

Detalló, por ejemplo, que los museos y las zonas ar-queológicas han recibido en los últimos cuatro años 119 millones de personas, un 44.2 por ciento más de visi-tantes. Que han apoyado 254

festivales, con 58 por ciento más de recursos, y que el Fon-ca ha incrementado de 160 a 238 millones de pesos su apo-yo a los artistas. “Se han otor-gado más de ocho mil 400 becas y estímulos, un 27.8 por ciento superior a toda la ad-ministración anterior”.

Tovar y de Teresa señaló que “la Secretaría en ningún momento ha dejado de tra-bajar. Las cifras hablan de su importancia. Estos datos se convierten en un valioso ins-trumento para la toma de de-cisiones en materia de política cultural. La cultura es ya una de las principales actividades económicas del país”.

Considera que estos resul-tados deben redimensionar la importancia de invertir en este sector.

Finalmente, Figueroa mencionó que, además de México, sólo cuatro países de Latinoamérica poseen la me-dición de la Cuenta Satélite de la Cultura: Costa Rica, Colom-bia, Chile y Uruguay.

“Nuestra participación del sector cultural en el PIB, de 2.8 por ciento, es superior al de todos ellos. Estamos in-cluso más arriba que España (2.5%). Y de América, Canadá tiene un 3.1 por ciento, y Es-tados Unidos un 4.3, que es el más alto”.

Gabo da nombre a arañaUna nueva especie de tarántula fue bautizada García Márquez

EFEexpresiones@gimm.com.mx

BOGOTÁ.- Una nueva especie de tarántula descubierta en la Sierra Nevada de Santa Marta, Colombia, fue bautizada con el apellido del nobel de litera-tura Gabriel García Márquez y la denominación del grupo indígena Kankuamo.

La araña, llamada Kankua-mo Marquezi, fue hallada por

un grupo de investigadores colombianos y uruguayos en una zona cercana al muni-cipio de Aracata-ca, en el caribeño departamento de Magdalena, donde nació García Már-quez, detalló la Uni-versidad Nacional.

“Queríamos ho-menajear a García Márquez basados en el hecho de que la araña es del Mag-dalena y corresponde a una región cercana a Aracataca, lugar del que Gabo es oriun-do”, aseguró el investigador William Galvis.

García Márquez, quien ganó el Nobel de Literatura en 1982, murió el 17 de abril

de 2014 en México, donde residió gran parte de su vida. Sus cenizas reposan en el Claustro de la Merced, próximo a la casa que el escri-tor habitó en la ca-ribeña Cartagena de

Indias.Los investigadores tam-

bién decidieron llamarla Kankuamo en homenaje a ese grupo indígena, a su idio-ma y cultura que están “prác-ticamente acabados”, agregó

la información.La Kankuamo Marquezi,

cuyo tamaño es de aproxi-madamente tres centímetros, “tiene rasgos morfológicos muy particulares”, como su mecanismo de defensa, que son unas setas que libera des-pués de tener contacto directo con el atacante y que se cla-van con facilidad en la piel humana, explicó Galvis.

A pesar de esto y a su as-pecto peludo, la tarántu-la descubierta no es agresiva y es fundamental para con-tinuar con el estudio de los arácnidos en la Sierra Nevada de Santa Marta.

EN COLOMBIA KANKUAMO MARQUEZI

Foto: Especial

La nueva espe-cie de tarántula fue llamada Kankuamo Marquezi.

NOTASLa nueva especie de tarántula fue des-cubierta en la Sierra Nevada de Santa Marta, en el norte de Colombia.

PRINCIPALES RESULTADOS 2008-2014

-6.6

-4.7

5.8

5.24.0

2.3 2.2

1.92.9

4.8

3.9

2009

Crec

imie

nto

porc

entu

al

2010 2011 2012 2013P 2014

PIB del sector de la Cultura en relación con la Economía total, a precios de 2008(Tasa de variación anual)

1.4

Economía total

Sector de la Cultura

EXCELSIOR : MIéRCOLES 6 dE juLIO dE 2016 EXPRESIONES :7

LEY GENERAL DE CULTURA

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

La necesidad de “clarificar” y “establecer” la responsa-bilidad de la Federación, los estados y los municipios del país, a la hora de garantizar el cumplimiento de los derechos culturales de los mexicanos, fue el tema sobre el que giró la segunda discusión “nacional” que se realiza para justificar la creación de una Ley Ge-neral de Cultura, reglamen-tación que prácticamente ha sido “planchada” por los le-gisladores de todos los grupos parlamentarios.

Lo importante “es lo que le toca al Legislativo, es decir, las maneras específicas que la población tiene garantizadas para hacer valer ese derecho humano (el cultural), ¿cómo en un Estado, en particular el mexicano, se organizan y se coordinan estos derechos culturales?”, cuestionó el ana-lista Carlos Villaseñor en la primera de dos mesas que se llevaron a cabo en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Propuestas fueron y vinie-ron. Desde la planteada por el secretario de Cultura de la Ciudad de México, Eduardo

En las mesas de trabajo para crear la reglamentación de la recién creada Secretaría de Cultura, que está casi “planchada” por los legisladores

Piden acotar obligaciones

Foto:

SAN ILDEFONSO. Ayer se realizó la segunda mesa de trabajo para crear una Ley de Cultura.

Es necesario poner tramos de responsabilidad, ¿qué te toca a ti?, municipio, estado, Federación.”SANTIAGO TABOADADIPUTADO

tramos de responsabilidad, ¿qué te toca a ti?, municipio, estado, Federación, y que no se le dé la vuelta a esa respon-sabilidad”, dijo.

El legislador evitó hablar de las sanciones que deberán contemplarse para quien no garantice el acceso a los dere-chos culturales. Afirmó que se trata de un tema mucho más complejo que implica la revi-sión de al menos 300 ordena-mientos jurídicos. “Hay 300 ordenamientos jurídicos que tienen responsabilidad o que hacen mención a la cuestión cultural, por ejemplo aspectos patrimoniales no los podemos incluir porque el patrimonio está protegido en otra frac-ción de la Constitución, creo que tenemos que ir a legislar lo sustantivo, es decir que las políticas culturales de los es-tados y municipios puedan alinearse a una política cultu-ral nacional”, señaló.

Taboada da casi por hecho la creación de una Ley de Cul-tura, los legisladores de la Co-misión de Cultura han trazado la misma ruta que siguieron con la creación de la Secre-taría de Cultura. “Concluimos los foros el 2 de agosto, que-remos darnos dos meses para redactar el proyecto, un

proyecto que quisiéramos hacer de la misma forma que discutimos la Secretaría, con la figura parlamentaria de conferencia y que a su vez consensemos este proyecto al interior de la Cámara, del Se-nado, poderlo llevar a su pre-sentación, su dictaminación de manera inmediata es de-cir: la discusión se está dando en los foros y de otra manera poderlo llevar a la cámara de senadores e intentar que pase lo mismo que con la Secreta-ría, que sea un dictamen sin modificaciones”.

Los legisladores esperan que la Ley quede lista antes de que concluya el año, pues de alargarse “corremos el riesgo de que el proceso presiden-cial complique un poco las dinámicas en el Congreso de la Unión”. También confía que el gobierno federal asumirá la responsabilidad que adquirió con la creación de una Secre-taría de Cultura asignándole un mayor presupuesto: “sería un sinsentido la creación de una secretaría de cultura con nuevas herramientas jurídi-cas y que no viniera acompa-ñado de más presupuesto”. El presupuesto, piensa, deberá ser mayor al del crecimiento inflacionario.

Vázquez, que pidió que la ley deberá incluir un “catálogo de derechos básicos” y otras que exigen acotar las respon-sabilidades que cada entidad federativa tendrá en la garan-tía de los famosos derechos culturales.

“Llevamos 15 años discu-tiendo la creación de una ley y cerca de 10 propuestas, es la primera vez que tenemos a la cultura como un tema de Es-tado y es una oportunidad que no debemos desperdiciar”, dijo por su parte el especialis-ta, Carlos Lara. Por separado, Santiago Taboada, presidente de la Comisión de Cultura de la Cámara de Diputados, afir-mó que será necesario “poner

Amplían el LouvreAyer lo inauguró el presidente francés, François Hollande

EFEexpresiones@gimm.com.mx

PARÍS.- El presidente fran-cés, François Hollande, inauguró ayer un nuevo es-pacio museográfico en el pabellón de L’Horloge del Louvre y la reforma de los principales accesos al Mu-seo, financiados gracias a la colaboración con los Emira-tos Árabes Unidos para crear el Louvre Abu Dabi.

Acompañó al jefe de Es-tado el ministro de Exte-riores emiratí Abdullah Bin Zayed Al Nahyan, hermano del presidente, Jalifa bin Za-yed Al Nahyan.

“Su presencia confirma una vez más las relaciones excepcionales entre Francia y los Emiratos”, subrayó Ho-llande antes de resaltar que tanto el proyecto Pirámide, para la reforma de los acce-sos y recepción del público, como “la idea de centro de interpretación” sobre el mu-seo, en el ala Sully, hacen el Louvre “más accesible”.

Recordó, al respecto, que la pinacoteca más visitada del mundo se acerca hoy a los diez millones de visitan-tes al año, “que vienen cada vez de más lejos”, mientras que en los 80 recibía tres millones.

Inaugurada en 1989, la entonces polémica pirámide de vidrio y acero que cons-truyó Ieoh Ming Pei fue pen-sada de hecho para recibir una media de 4.5 millones de visitantes.

El éxito dejó obsoletas esas instalaciones ahora re-pensadas por completo, en colaboración con el pro-pio Pei y -destacan en el Louvre- “sin tocar” su hoy celebradísima construcción.

Del vestuario al baño, de los espacios destinados al control de bolsos, la venta de entradas o la información, todo ha sido transforma-do bajo el poliedro trans-parente, junto con los otros accesos principales del mu-seo, en el ala Richelieu y el Carrousel.

Se trata de garantizar la seguridad del visitante de la manera más ágil posi-ble, evitar colas al máximo y también molestias sonoras y dificultades varias; para orientarse mejor, organizar la visita o, simplemente, de-jar paquetes o abrigos.

MUSEOGRAFÍA Y ACCESOS

Foto: AFP

Se inauguró ayer el nuevo espacio museográfico en el pabellón de L’Horloge del Louvre, acto presidido por François Hollande.

10MILLONESde visitantes recibe el Louvre al año

8: EXPRESIONES MIéRcOlES 6 dE julIO dE 2016 : EXcElSIOR