El cuerpo poético del arte pictórico - Jacques Lecoq y Merleau Ponty
Jessica Stockholder. Vue d’atelier, 1998. · La cosa se hace arte y el arte se objetualiza. 1....
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Jessica Stockholder. Vue d’atelier, 1998.
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Jessica Stockholder. Vue d’atelier, 1998.
PINTAR EN LA ERA DIGITAL
Objetualización del lenguaje pictórico.
Del fragmento real al fragmento virtual.
FUENTES
2
ARTICULACIÓN
3
MEDIO
1
3. OBJETUALIZACIÓN DEL LENGUAJE PICTÓRICO. LA PINTURA COMO
CAMPO AMPLIO
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO
A TRAVÉS DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
De la realidad natural a la
realidad del arte.
La fotografía rompe el monopolio
de la representación de la realidad.
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Cuando el fragmento adquiere
significación universal.
La cosa se hace arte y el arte se
objetualiza.
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Objetualización del cuadro en
la posmodernidad.
Objetos en la pared.
Corporeidad de la pintura.
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Cuando el fragmento adquiere
significación universal.
Fragmentos de otras obras.
Incorporación de otros
autores
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Recuperación de los lenguajes artísticos históricos.
Tres términos, tres artistas.
1 All-over. David Salle
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Recuperación de los lenguajes artísticos históricos.
Tres términos, tres artistas.
2. All-round. Igor Kopytiansky
1. HACIA LA FRAGMENTACIÓN DEL OBJETO PICTÓRICO
Recuperación de los lenguajes artísticos históricos.
Tres términos, tres artistas.
3. Put-it-over. Faith Ringgold
La televisión segunda ventana a la realidad exterior a través de
fragmentos.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
La televisión visor que domestica nuestra mirada.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Lo virtual una realidad inexistente más allá de la propia pantalla.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Nuevo espectador.
Convivencia de diferentes lenguajes.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Hipertextualidad.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Hipertextualidad y plágio utópico. Hipertexto.
El grupo C.A.E.
199 200
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Cibercultura y
cotidianeidad.
Fuentes.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS DE LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
Visitantes de la red.
Aparición del espectador
descorporizado.
Orlan Retratada junto al
retrato robot
electrónico.
1993.
Retrato final.
1999.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS DE LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
Visitantes de la red.
Aparición del espectador
descorporizado.
Hr Giger Tatuajes biomecánicos.
Paul Invanko artista y
tatuador.
1996.
Tatuajes biomecánicos.
Mark Fillerbrown, tatuaje de
Anil Gupta.
1995.
Cibercultura y
cotidianeidad.
Fuentes.
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS DE LAS
NUEVAS TECNOLOGÍAS
Visitantes de la red.
Aparición del espectador
descorporizado.
Marcel.lí Antúnez
Vista infográfica de la
interfaz de “Epizoo.”
1994-1996.
“Epizoo.”
1994-1996.
Foto de Nuria Andreu.
Cibercultura y
cotidianeidad.
Fuentes.
Habitantes de la red
187 188
189 190
191 192
120
Bookin/Shulgi
n/Suzuki 7-11
Heath Bunting
Margaret
Grane/Jon
Winet
Lisa Hutton
Udi Aloni
Robin
Murphy
Cary
Peppermint
Simon
Biggs
Paul
Vanouse
John F.
Simon Jr.
Masaki
Fujihata
193 194
195 196
197 198
124
2. OBJETUALIZACIÓN DEL PROCESO CREATIVO POSMODERNO A TRAVÉS
DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
Cibercultura y
cotidianeidad.
Fuentes.
3. OBJETUALIZACIÓN DEL LENGUAJE PICTÓRICO. LA PINTURA COMO
CAMPO AMPLIO
FUENTES-COLABORACIÓN
3.1.
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN
3.3.
MEDIO-APROPIACIÓN
3.2.
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
3.2. Apropiación del objeto artístico.
3.3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
COLABORACIÓN
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
“Rotorrelieves”
FUENTES-COLABORACIÓN
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN MEDIO-APROPIACIÓN
Por favor tocar” 1947
COLABORACIÓN Achille Bonito Oliva y Peter Greeneway
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
1ª BIENAL DE VALENCIA
EL CUERPO DEL ARTE
cerebro columna vertebral corazón
genitales extremidades
COLABORACIÓN Robert Wilson y Víktor Misiaco
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
1ª BIENAL DE VALENCIA
LA LOCURA RUSA
COLABORACIÓN
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
ARQUITECTURAS
Pacheco - Agrasar
COLABORACIÓN
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
ARQUITECTURAS
Herranz- Pichel
COLABORACIÓN
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
ARQUITECTURAS
Hermo - Hermo
COLABORACIÓN
3.1. Objetos de otros lenguajes. Otros lenguajes de un mismo objeto.
ARQUITECTURAS
3.2. Apropiación del objeto artístico.
APROPIACIÓN
El ready-made asistido. “L.H.O.O.Q.”
FUENTES-COLABORACIÓN
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN MEDIO-APROPIACIÓN
3.2. Apropiación del objeto artístico.
APROPIACIÓN
Sherry Levine. La apropiación
inmediata “After Edward Weston.”
Fotografía en blanco y negro.
1980.
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
La perspectiva como objeto. “Étant les donnés”.
FUENTES-COLABORACIÓN
ARTICULACIÓN-DILUCIÓN MEDIO-APROPIACIÓN
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
Jessica Stockholder.
senderos
“Edge of Hot House Glass.” 1993 “It´s Not Over´til the Fat Lady Sings.” 1987
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN color proyectado
Jessica Stockholder.
“Sea Floor Movement to Rise of
Fireplace Stripping.” 1992.
“Growing Rock Candy Mountain
Grasses in Canned Sand.” 1992.
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN electricidad
Jessica Stockholder.
“Your Sking in the Wether.” 1995 “SpICE BOXed Proyect(ion).”
Detalle. 1992
3. 3. Nueva sensibilidad, nueva percepción del objeto artístico.
DILUCIÓN
Jessica Stockholder.
color metáfora
“Making a Clean Edge.” 1989. “Sweet for Three Oranges.” 1995.
