JAZZ NA AMÉRICA LATINACOORDINADORES/COORDENADORES

Berenice Corti

Miguel Vera Cifras

Marilia Giller

JAZZ EN AMÉRICA LATINA

XI CONGRESO IASPMAL • música y territorialidades: los sonidos de los lugares y sus contextos socioculturales 18

PRESENTACIÓN

A tono con la propuesta del XI Congreso de la Rama Latinoamericana de la Iaspm, el II

Simposio Jazz en América Latina invitó a presentar trabajos que dieran cuenta de investi­

gaciones en donde confluyeran distintas maneras de entender el espacio y los lugares con

la práctica del jazz en nuestros países:

• Como áreas culturales y/o sociopolíticas en distintas escalas: local, nacional y regional. Música y territorialidad, desplazamientos, centros y periferias.

• Como circuitos culturales de producción, circulación y recepción/consumo de las músicas. Espacios de enseñanza-aprendizaje;música en vivo; espacios virtuales y/o presenciales; fijación y reproducción de material sonoro.

• Como locus imaginarios, simbólicos y performáticos de producción de identidades (socioculturales, artísticas, género, racializadas, nacionalizadas) y de usos sociales en las diferentes experiencias latinoamericanas.

De esta forma, se presentaron propuestas que se organizaron en torno a tres ejes prin­

cipales: Territorios estéticos a través de los artistas; Jazz y territorios locales; Territorios y des-

territorios. Las propuestas provinieron de Chile, Cuba, Brasil, Argentina, Venezuela, México y

Colombia (según el orden del programa de actividades, que sigue más abajo).

Entre los aspectos más debatidos durante la extensa jornada, que arrancó temprano

en la mañana hasta las 18 horas, se conversó sobre la necesidad de repensar las catego­

rías genéricas que a modo de pares descriptivos no alcanzan a dar cuenta de las prácticas

musicales jazzísticas en la región (bolero/jazz; samba/jazz; cumbia/jazz; rock-fusión; jazz y

músicas tradicionales), en tanto las experiencias locales excederían esas categorías formu­

ladas desde fuera de la región o a tono con necesidades comerciales de circulación y venta

de los productos musicales (Party, Tomazoni/Santos, Goldsack/López, Franco, Vásquez,

Querini/Samame).

APRESENTAÇÃO

De acordo com a proposta do XI Congresso da IASPM - filial latino-americana e do II Sim­

pósio Jazz na América Latina, foram convidados a submeter trabalhos que tratassem de

pesquisas preocupadas nas diferentes maneiras de entender o espaço e os locais onde

ocorre a prática de jazz, nos países envolvidos:

• Como áreas culturais e/ou sócio-políticas, em diferentes escalas: local, nacional e regional. Música e territorialidade, deslocamentos, centros e periferias.

• Como circuitos culturais de produção, circulação e recepção/consumo de música. Ensino e espaços de aprendizagem; música ao vivo; espaços virtuais e/ou presenciais; fixação e reprodução de material sonoro.

• Como lócus imaginário, simbólico e performáticos de produção de identidades (sociocultural, artística, de gênero, racial, nacionalizada) e as práticas sociais nas diferentes experiências latino-americanas.

Assim, foram apresentadas propostas organizadas em torno de três eixos principais:

Territórios estéticos de artistas; Jazz e territórios locais; Territórios e desterritórios. As propos­

tas vieram do Chile, Cuba, Brasil, Argentina, Venezuela, México e Colômbia (na ordem das

atividades do programa, que segue abaixo).

Entre os aspectos mais debatidos durante a extensa jornada, que começou no início da

manhã até as 18 horas, foram discutidos sobre a necessidade de repensar as categorias

genéricas, que enquanto pares descritivos não são suficientes para dar conta das práticas

musicais de jazz na região (bolero/jazz; samba/jazz; cumbia/jazz; rock-fusion, jazz e músi­

ca tradicional), enquanto que as experiências locais excedem essas categorias formuladas

de fora da região que tambémmuitas vezes respondemàs necessidades comerciais de cir­

culação e venda de produtos musicais (Party, Tomazoni/Santos, Goldsack/Lopez, Franco,

Vásquez, Querini/Samame).

XI CONGRESO IASPMAL • música y territorialidades: los sonidos de los lugares y sus contextos socioculturales 19

También se observaron casos de fuerte implicancia de la práctica musical jazzística en

territorios y espacios urbanos locales, como es el caso de Santiago de Chile (Vera Cifras), la

ciudad de San Crisóbal de las Casas en Chiapas, México (López Moya) y en Cuba (Rangel).

De esta forma se ha propuesto el Simposio y Grupo de Trabajo Jazz en América Latina

como ámbito para repensar estas prácticas de acuerdo a las necesidades y características

locales regionales.

Por otro lado, se observó que éstas no se circunscriben, en muchos casos, a los es­

pacios territoriales nacionales, sino que una de sus características más apreciables está

constituida por la mutua influencia con otras músicas no sólo del propio país sino también

de la región. Al respecto se discutió sobre las rutas transoceánicas del jazz generadoras de

intercambios (Calvi/Peralta, Giller, Corti), denominadas como “Ruta del oro y la plata” desde

Europa hacia Brasil y Argentina (Giller),o “Atlántico Negro en y desde el Sur” (Corti), las que

pueden incluir y/o complementarse con micro-rutas dentro y hacia el Cono Sur y el Caribe,

y las de los países costeros del Pacífico (Calvi/Peralta).

También se discutió y puso en común bibliografía de análisis como “Analyser le Jazz” de

Laurent Cugny (Giller/Franco) o PhillipTagg (Querini/Samame).

El cierre del Simposio estuvo a cargo de una performance que a modo de conclusión

de su ponencia realizaron Juan Calvi y Marcelo Peralta, que se encuentra disponible aquí:

https://www.youtube.com/watch?v=rufcLR1AJ34.

Entre las ponencias presentadas en el simposio están aquí publicadas:

• Paul Wyer o la metáfora corporizada del Atlántico Negro en la Argentina. Berenice Corti.

• Bajo Belgrano, el jazz y el rock de Spinetta-Jade. Elina Goldsack y María Inés López.

• El jazz argentino en el Real Book Argentina: Acercamiento a diferentes modos de producción. Lucas Querini e Carlos Samame.

Também foram observados casos de forte implicação da prática musical jazzística em

territórios e espaços urbanos locais, como é o caso de Santiago de Chile (Vera Cifras), a

cidade de San Cristóbal de las Casas en Chiapas, México (López Moya) e Cuba (Rangel).

Desta forma, foi proposto o Simpósio e o Grupo de Trabalho Jazz na América Latina

como uma área para repensar essas práticas de acordo com as necessidades e caracte­

rísticas locais regionais.

Além disso, observou-se que eles não estão limitados, em muitos casos, nos espaços

territoriais nacionais, mas uma das suas características mais significativas está constituída

pela mútua influencia com outras músicas, não só no próprio país, mas também na região.

A respeito foram discutidas as rotas transoceânicas do jazz geradoras de intercâmbios

(Calvi/Peralta, Giller, Corti), conhecido como “Rota de ouro e prata” da Europa para o Brasil

e Argentina, (Giller) ou “Black Atlantic e o Sul “(Corti), o que pode incluir e/ou complementar

com as micro­rotas entre o Brasil e os países do Cone Sul e do Caribe, e os estados costei­

ros do Pacífico (Calvi/Peralta).

Também se discutiu e foi distribuída entre os participantes a bibliografía de análise como

“Analyserle Jazz” de Laurent Cugny (Giller/Fanco) e PhillipTagg (Querini/Samame).

O encerramento do Simpósio se deu com uma performance concluindo a comunicação

apresentada por Juan Calvi e Marcelo Peralta, disponível no endereço: https://www.youtu­

be.com/watch?v=rufcLR1AJ34

Dentre as comunicações apresentadas no simposio, aqui estão publicadas:

• Paul Wyer o la metáfora corporizada del Atlántico Negro en la Argentina. Berenice Corti.

• Bajo Belgrano, el jazz y el rock de Spinetta-Jade. Elina Goldsack e María Inés López.

• El jazz argentino en el Real Book Argentina: Acercamiento a diferentes modos de producción. Lucas Querini e Carlos Samame.

XI CONGRESO IASPMAL • música y territorialidades: los sonidos de los lugares y sus contextos socioculturales 20

• Gordon Stretton: trajetos do jazz na América Latina. Marilia Giller – Jeff Daniels.

• Alteridades sonoras: la práctica del jazz en Chiapas. Martín de la Cruz López Moya e Efraín Ascencio Cedillo

• Babel jazz en Chile: vocerío de lengua-s en la ciudad. Miguel Vera Cifras.

• A relação de complementaridade entre piano e violão na peça Curumim, de Cesar Camargo Mariano. Rafael Tomazoni Gomes e Rafael dos Santos

• Gordon Stretton: trajetos do jazz na América Latina. Marilia Giller y Jeff Daniels.

• Alteridades sonoras: la práctica del jazz en Chiapas. Martín de la Cruz López Moya y Efraín Ascencio Cedillo

• Babel jazz en Chile: vocerío de lengua-s en la ciudad. Miguel Vera Cifras.

• A relação de complementaridade entre piano e violão na peça Curumim, de Cesar Camargo Mariano. Rafael Tomazoni Gomes y Rafael dos Santos