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INTERDOMINANTES
Dominantes secundarios y Acorde disminuido con 7ma. disminuida
DOMINANTES SECUNDARIOS
Para entender los dominantes secundarios, tenemos que tener en cuenta dos cosas:
Los dominantes son siempre acordes mayores con séptima menor, que impulsan a resolver
en el acorde que está una quinta justa abajo (o cuarta justa arriba) por la fuerza del tritono que
forman el tercer y el séptimo grado. Si generan una tensión que necesita resolver, podemos
potenciar con ellos la llegada a los grados secundarios del campo armónico.
Se lo cifra como "V7 del grado de resolución". Por ejemplo V7/IIm
El dominante secundario no es un acorde diatónico, es decir, que no pertenece al campo
armónico. Son fáciles de reconocer porque tienen grados que no son diatónicos (en el ejemplo el
DO# no pertenece a DO mayor), y se encuentran una quinta justa arriba (o cuarta justa abajo) del
acorde de resolución.
Para verlos claramente se les puede poner una flecha que remarque hacia qué grado
resuelve, así cuando la veamos en otros análisis, sabremos automáticamente que es un dominante de
algún grado.
El dominante principal mueve la cadencia hacia la tónica. Pero si construimos un acorde con
estructura de dominante, ubicado una quinta justa arriba de los demás grados, la armonía se
enriquece mucho más, porque generamos movimientos cadenciales por esa tensión - resolución que
se va a escuchar. No son analizables como cadencias propiamente dichas. Se considera cadencias a
las combinaciones de las tres funciones principales, o de sus sustituciones.
El único acorde que no tiene dominante secundario, es el disminuido, porque el tritono del
dominante secundario no tiene resolución en la quinta disminuida de este acorde. El acorde
disminuido se encuentra en el VII grado del campo armónico mayor y en el II del campo armónico
menor.
DOMINANTES SECUNDARIOS EN EL CAMPO DOMINANTES SECUNDARIOS EN EL CAMPO
ARMÓNICO MAYOR ARMÓNICO MENOR
V7/IIm V7IIIm V7/IVM V7/V7 V7/VIm V7/ IIIM V7/IVm V7/V7 V7/VIM V7/VIIM
ACORDES DISMINUIDOS (con 7ma. disminuida)
Los acordes disminuidos con séptima disminuida pueden tener cuatro fundamentales
posibles.
Posibilidad de acordes disminuidos que utilizan las mismas notas:
A partir del segundo acorde del ejemplo, se dan notas por enarmonía, como el REb (DO# en
el compás anterior), el FAb (MI en el compás anterior) y el LAbb (SOL en el compás anterior)
Los acordes disminuidos son muy utilizados en la tonalidad mayor, colocados como acordes
de paso cromático ascendente hacia algún grado del campo armónico.
ACORDE DISMINUIDO ASCENDENTE: se dirigen por semitono ascendente hacia el
próximo acorde. Tienen función dominante, y su raíz oculta se encuentra una tercera mayor abajo.
Las notas señaladas serían las raíces ocultas antes mencionadas, que transformarían al F#
disminuido en un D7(b 9), acorde que se ubica una cuarta justa abajo (o quinta justa arriba) de
Gm7, por lo cual tiene función dominante. Lo mismo con G# disminuido.
Se lo cifra como “VII del grado de resolución” Por ejemplo VII/IIm
Nota: El grado de resolución de cualquier interdominante puede o no tener séptima.