Iñigo Gaínza.  Color luz y color materia  Colores primarios y secundarios  Colores fríos...

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TEORIA DEL COLOR

TEORIA DEL COLORIigo GanzaINDICEColor luz y color materiaColores primarios y secundariosColores fros y colores clidosColores anlogosColores complementariosTro armnicoVeladura y clave dominanteInteraccin del colorEscalas de valores Monocroma/Teora de GoetheCOLOR LUZ Y COLOR MATERIALas teoras de la luz y el color demuestran que se pueden pintar todos los colores de la naturaleza con solo los tres colores primarios.El color luz es inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales: bombillas, llamas, etc. aunque se toma como referencia el proveniente del sol al medioda. Se entiende por color materia el compuesto por pigmentos artificiales, tales como pinturas en sus diferentes modalidades: acrlicos, leos, esmaltes, etc.

COLOR MATERIA COLOR LUZ

Colores primarios y secundariosSe consideracolor primarioal color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningn otro.Se considera color secundario a la mezcla de dos colores primariosVerde + azul =Cian Colores secundariosRojo + azul =Magenta Colores primariosRojo + verde =AmarilloRojo + azul + verde =blanco

Colores fros y clidosLoscolores clidosson la gama de colores comprendida entre el Amarillo y el Rojo-Violeta (rojos, amarillos y anaranjados), los asociamos a la luz solar, al fuego... de ah su calificacin de "calientes". Los tonos clidos, parecen avanzar y extenderse. Tambin se les conoce como Colores Activos.Loscolores frosson la gama de colores que va del Amarillo-verdoso al Violeta pasando por el azul. Son aquellos colores que asociamos con el agua, al hielo, la luz de la luna ... siendo el mximo representante el color azul y los que con el participan. Los tonos fros, parecen retroceder y contraerse, tales cualidades son particularmente notable cuando, adems existe contraste de temperatura. Tambin se les conoce como Colores Pasivos.Estas cualidades que se les atribuyen a los colores es lo que se ha denominado "Temperatura del color".

Colores analgosLoscolores anlogosson los colores situados a ambos lados del color principal que estemos mirando. Dicho de otro modo, quedarn tres colores, el central y los dos laterales al principal.En el crculo cromtico se puede apreciar como el verde tiene como anlogos el amarillo verdoso y el azul verdoso. Este tipo de combinacin genera una armonios mezcla muy natural.

Colores complementariosSe denominancolores complementariosa aquellos que, en la composicin cromtica, se complementan. Si observamos el crculo cromtico, son los que estaran situados diametralmente opuestos, por lo que el complementario de unprimario(P) ser unsecundario(S), y viceversa, el de unsecundario(S) ser unprimario(P) y el de un intermedio(I) ser otrointermedio(I), por ejemplo: el complementario del amarillo ser el violeta y viceversa, observad los pares de colores complementarios que en relacin biuniboca,Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente.

Tro armnicoEs una combinacin de mximo contraste, visualmente excitante. El tro armnico est formado por los tres colores que quedan en los vrtices si trazamos un tringulo equiltero en el crculo cromtico. Tomando como punto de partida cualquier color, podemos trazar un tringulo equiltero en el crculo cromtico, que nos dar en sus vrtices los otros dos colores restantes que forman el tro armnico.De esta manera los primarios forman un tro armnico entre s, igual que los secundarios. Por tratarse de una combinacin demasiado violenta (colores que "chocan" entre s), se utiliza relativamente poco y con mucho cuidado.

VeladuraUna veladura es una capa de pintura muy fina y de color transparente que se aplica sobre un color opaco.CUANDO USAR LAS VELADURASNo deben utilizarse para todo el cuadro sino para modificar ciertas zonas. Para rectificar el tono de color, para aclarar u oscurecer. Tambin para intensificar las sombras y las luces.Adems, puede jugarse con veladuras ms o menos densas. Y tambin puede aplicarse pintura opaca sobre sobre una veladura, por ejemplo para aadir un brillo blanco.Para pintar sombras con efecto realista deben utilizarse veladuras que ajusten los tonos.Y las veladuras, sirven tambin, para enriquecer de color las pinturas.

Clave dominanteInteraccin del colorCuando dos colores estn prximos o superpuestos se generan correspondencias que alteran la importancia de cada uno de ellos. El mismo color parece diferente si se utilizan fondos distintos o se cambian los colores que le rodean.Un color parece ms claro si est sobre un fondo oscuro, y ms oscuro si est sobre un fondo claro.Un color parece ms fro sobre un fondo clido y ms clido sobre un fondo fro. Esto tambin afecta al gris que parecer con una tendencia ligeramente clida o fra dependiendo de su fondo.Un color medianamente saturado parecer ms brillante si est sobre un fondo con poca saturacin, y ms apagado si est sobre un fondo de color intenso.

Escalas de valores

monocromaArtedepintarutilizandonicamenteuncolor.Monocromo es la radiacin producida por un solo color). El trmino "monocromtica" no se utiliza para negro o blanco (suma de todos los colores). Se trata de una armona lograda por un solo color y sus diferentes tonalidades. Monocroma es lo contrario de policroma . En blanco y negro, blanco y negro es la escala en la que un color tiene diferentes tonos de radiacin, tales como: El color verde se puede realizar esta escalada de un verde plido, verde oscuro, azul marino verde, y as sucesivamente. El blanco y negro est muy relacionado con la escala monocromtica, para su explicacin Imagen en la que la monocroma se usa.

Teoria de goetheEn la famosateora del color de Goethe, el cientfico alemn intent deducir leyes de armona del color, incluyendo la forma en que nos afectan los colores y el fenmeno subjetivo de la visin. Analiz por ejemplo los efectos de las post-visin y el concepto de colores complementarios. De esa forma, dedujo que la complementariedad es una sensacin que se origina por el funcionamiento de nuestro sistema visual y no por cuestiones fsicas relativas a la incidencia lumnica sobre un objeto.Goethe propuso uncrculo de color simtricoen contraste alcrculo de color de Newtonque no expona la simetra ni la complementariedad que l consideraba esencial. Para Newton, slo los colores espectrales podan considerarse como fundamentales, pero el enfoque ms emprico de Goethe le permiti admitir el papel esencial del magenta (no espectral) en un crculo de color. Goethe, adverta que el color y el sonido no tienen comparaciones y advirti sobre el peligro que implicaba la mano dela ciencia en el mundo del arte: La ciencia puede destruir a la msica positiva, desarrollada de estticas y geniales, en gracia de un tratamiento fsico.Lasinvestigaciones de Goethefueron la piedra angular de la actual psicologa del color, ya que para l era fundamental entender la reaccin humana a los colores. Tambin desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul, y tuvo en cuenta a este tringulo como un diagrama de la mente humana, adems de relacionar a cada color con determinadas emociones.

Imgenes teora de goethe