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EL COLOR Y LA LUZCOLOREl color es uno de los temas mas complejos para presentar ya que se trata de un tematanto perceptual como físico.Para comenzar diremos que el color es:

• Una característica de objetos y luces

• Una sensación visual

• Un elemento de composición escénico y arquitectónico.

COLOR (definición)

Rayo o conjunto de rayos luminosos, de longitudes de onda cercanas, capaces deconformar un haz que nuestra limitada visión lo entiende como un color determinado.

SENSACIÓN DE COLOR

Fenómeno que se produce en nuestra retina, cuando impacta el haz luminoso quetransporta rayos de colores.

FUENTE GENERADORA

El color puede provenir de una fuente directa o por rebote de una superficie coloreada.

COLOR LUZ

Proviene de una fuente directa.

En el teatro normalmente se utilizan lámparas que emiten luz blanca, a las que se leponen filtros transparentes de colores escogidos para colorear sus luces.

COLOR PIGMENTARIO

Proviene de una fuente indirecta.

El fenómeno de la visualización del color se produce en este caso, por la incidencia deondas luminosa sobre la superficie de color y que transportan esa imagen a nuestrosojos.

EN EL HECHO VISUAL

Siempre está presente la luz (de lo contrario, no veríamos).

EL REBOTE LUMINOSO

Sobre los cuerpos nos permite su visión.

NO VEMOS EL COLOR NATURAL, Propio del cuerpo, sino lo que la luz nospermite.

EL COLOR DE LA LUZ

Modifica el color del cuerpo.

LA CALIDAD DE SUPERFICIE

Un objeto debe ser bien iluminado para lograr la transmisión de su imagen hacia nuestravista. No es lo mismo una superficie roja brillante que una opaca; del mismo color.

LAS PINTURAS

El color de la pintura está constituido por determinados pigmentos (croma), dentro deuna sustancia que los aglutina o los diluye.

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El color que vemos, a nivel perceptual : Es, como en todo procesovisual-perceptual, producto de:

• Color de la luz incidente

• Propiedades reflectivas de los objetos

• Percepción por parte del ojo humano

LA FISICA DEL COLOR

Sistema de color tricromático

El sistema óptico del color es inicialmente activado p or los conos retinianos.

Estos responden al estímulo de emisión de longitudes de onda entre 380 y 770nanómetros. (Nanómetros -nm- : Medida equivalente a 10 a la —9 metros)

El pico de sensibilidad para cada uno de los 3 tipos de conos es de aproximadamente420nm para el color azul-violeta, 530nm para el verde y 560nm para el verdeamarillento. Es por conveniencia que a las longitudes de onda cortas, medias o largas lasllamen tradicionalmente “azul” (450 a 475nm), “verde” (475 a 560), y “rojo” (620 a770nm).

Un solo tipo de cono no es capaz de distinguir entre dos estímulos de dos diferenteslongitudes de onda. Esto sucede porque sólo el sistema de percepción del color en sutotalidad, con la acción de los tres tipos de conos en simultáneo, puede distinguir entrelongitudes de onda y entonces tener visión de color.

Por el tipo de percepción, focal y perimetral y la intervención neuronal de los sistemasde colores, no es posible discriminar en la percepción de color, como en la música, susdiversos componentes

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Sistema de color opuesto

En la retina (en sus células ganglionares), el código de 3 colores pasa a ser traducido porlas neuronas en un sistema de 3 canales, diferen tes de los anteriores. Uno concentro losinputs positivos de todos los conos y lleva la información del estímulo del brilloexclusivamente. Otros dos canales se llaman “canales opuestos” que pueden trasladarseñales positivas o negativas. Cada señal tiene un significado diferente. En un canal laseñal positiva indica rojo y la negativa verde. En el otro la señal positiva indica amarilloy la negativa azul. Estos colores opuestos responden en cierta forma a los pares decolores primarios - rojo/verde y azul/amarillo. Ese sistema ha sido expuesto y aplicadopor artistas y científicos desde hace más de 100 años y sigue siendo así según lodemuestra nuestra falta de términos para nombrar los 150 rangos de color queclaramente diferencia nuestro sistema perceptiv o.

Otro tipo de célula ganglionar, los bastones, responden a la luz de cualquier tamaño deonda y provee información monocromática de alta definición.

Brillo y contraste

La mayoría de las neuronas del sistema visual responde mejor al contraste de brillo quea los niveles de brillo absoluto. Entonces, el brillo percibido de un objeto particulardepende de los montos relativos de luz reflejados por él y por otros cuerpos de sualrededor. El color que percibimos de un objeto está influenciado por su entorno.Nuestro sistema visual no responde simplemente a las longitudes de onda de la luzreflejada en los objetos en cada parte del campo visual, sino que tiende a compensar lafuente de luz. Esa compensación se real iza comparando simultáneamente lacomposición de cada punto en el campo visual con el promedio de los otros puntos.

Los parámetros que caracterizan físicamente al color son:

• Longitud de onda de la radiación

• Composición o distribución espectral de la fuente de luz

• La longitud de onda dominante determina el color o matiz principal de unespectro de luz

• Los espectros identifican la distribución energética de las distintas longitudes deonda es decir la cantidad de energía de cada color presentes en la luz.

• Toda emisión luminosa es una mezcla de distintas cantidades de energía dediferentes longitudes de ondas

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Distribución espectralColores azul verde rojo

Apariencia del color

En el color se pueden analizar tres dimensiones o atributos, relacionados entre sí:

• MATIZ O TINTE: Es lo que identifica al color en su distribución en elespectro lumínico, de acuerdo a las longitudes de onda emitidas . Es un atributode color que nos permite distinguir el rojo del azul.

SATURACION: es la cantidad particular de contenido de un tinte específico enrelación al tinte absoluto. Se refiere al grado de pureza del color. También puede serdefinida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutroes, menos brillante o menos "saturado" es.

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INTENSIDAD, VALOR O BRILLO: es la cantidad de luz en relación a un parámetroblanco – negro Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece uncolor, y se refiere a la cantidad de luz percibida.

Estas tres dimensiones se pueden expresar mediante un modelo geométrico esférico, enforma de doble cono o sus variantes, según cada autor.

En general los modelos se refieren al color pigmento, es decir al color reflejado y no alcolor de la luz. El modelo más conocido de color-luz es un modelo llamado CIE, quesimula el efecto tridimensional pero consiste en una representación plana de los coloresproducidos por el espectro lumínico.

Colores Primarios

• Los colores primarios son los tres colores por d onde empezamos a descomponerlos demás colores.

• Tenemos colores primarios ADITIVOS que son el: ROJO, AZUL yVERDE, y la suma de los tres nos darán el blanco.

• Y tenemos colores primarios SUSTRACTIVOS que son el: CIAN MAGENTAAMARILLO que la mezcla de ellos nos dará el negro

Según crea conveniente utilizaré la abreviatura del color en inglés, porque sus iniciales,no se repiten, no así en nuestro idioma.

Y =Yellow = Amarillo

B =Blue = Azul

R =Red = Rojo

G =Green = Verde

V =Violet = Violeta

O =Orange = Naranja

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En la mezcla de colores, cuando domina uno de ellos, deberá escribirse con mayúscula.

Ejemplo: Vg = amarillo verdoso Gy = verde amarillento

Sistema aditivo del color

Los colores del espectro lumínico rara vez son vis tos en su real pureza en la naturaleza(el arco iris se manifiesta siempre velado por el blanco de las nubes), pero sí sonseparables físicamente. La luz día se compone, en promedio, de una relativa cantidad deondas de cada longitud, determinando su SPD ( Spectral power distribution). Lo mismopuede decirse de toda fuente emisora de luz, variando las cantidades de onda de cadaradiación según se trate de luz blanca más rojiza, amarilla, verde o azul desde el puntode vista perceptivo.

Pero no hace falta contar con un espectro continuo para obtener luz blanca. Ya el hechode que tres tipos de conos generan una percepción total de blanco confirma quesumando dos o más emisiones de luz de determinados colores se produce visualmente lapercepción de luz blanca. Los más comunes son las emisiones de luz verde, azul y roja(cercanas a los tres rangos estimulados en cada tipo de cono), y la cian, magenta,amarilla en tríos, además de los pares opuestos cian -rojo, magenta-verde, amarillo-azul.(Colores complementarios)

Sistema sustractivo del color

La mezcla de colores sustractiva proviene de interceptar la luz mediante filtros queimpiden el paso a radiaciones de determinadas longitudes de onda, dejando pasar otras.En este caso la luz se percibe “del color” de la suma de las radiaciones “pasantes”.

Los filtros en general adquieren el color de la luz correspondiente a las ondas quepermite su emisión y sustraen las demás ondas.

Color Aditivo:

En iluminación se realiza por superposición de haces sobre una pant alla o superficie.Por ejemplo la mezcla aditiva de colores primarios da luz blanca. La mezcla aditiva depigmentos la obtenían los pintores puntillistas yuxtaponiendo manchitas de colores, ej. :azules y blancas sobre la tela.(de lejos se ve celeste).

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Color sustractivo:

En iluminación se obtiene por superposición de filtros en una misma fuente.

En pintura, cuando se mezclan los colores en la paleta, se habla de mezcla sustractiva.

Circulo cromático

• En el circulo cromático vemos los colores

primarios aditivos y primarios sustractivos

Colores primarios:

Los colores primarios son los tres colores por dondeempezamos a descomponer los demás colores.

Los colores primarios aditivos son el verde; el azuly el rojo (primarios luz)

Los colores primarios sustractivos son el magentael cian el amarillo (primarios pigmento)

Colores secundarios:

Es la mezcla que se produce al mezclar dos coloresprimarios

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Colores complementarios:

De acuerdo con la teoría tricrómica, se dice que un color es complementario de otrocuando la mezcla de ambas longitudes de onda componente de cada color producen laluz blanca. Y como el círculo cromático pigmentario está basado en el lumínico, lamezcla de las pinturas nos dará un gris cromático en vez de blanco.

En el círculo cromático los colores que se oponen son complementarios.

Rojo y cian = Blanco

Verde y magenta = Blanco

Azul y amarillo = Blanco

Colores calidos y fríos.

Para obtener la división entre colores fríos y cálidos basta con trazar una línea en elcírculo cromático desde el amarillo -verde hasta el rojo-violeta. Los colores de laizquierda, que contienen rojo y amarillo, son los cálidos, y en la derecha el azul y loscolores que contienen esa mezcla son los fríos. Los colores verdes y violetas puros sonneutros y su grado de temperatura depende de la proporción en que se les adicione rojo,amarillo o azul.Los colores cálidos (amarillos y rojos) tienen un efecto estimulantes y dan la impresiónde que avanzan, que se adelantan de la superficie que los contiene. Esto provocasensación de cercanía. Son colores vitales, alegres y activos.Por el contrario, los colores fríos (azules, verdes y violetas) producen una acciónrelajante y un efecto de retroceso, alejamiento, generando sensación de distanciamiento.Producen una impresión de reposo y calma, y utilizados solos pueden dar efecto de pocaintimidad y de tristeza.

Colores claros y oscuros

Los colores claros inspiran limpieza, juventud, jovialidad, como ocurre con amarillos,verdes y naranjas, mientras que los oscuros inspiran seriedad, madurez, calma, como esel caso de los tonos rojos, azules y negros

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Temperatura del color

Para diferenciar las distintas tonalidades producidas por diferentes fuentes de luz existeel término temperatura del color, que califica el color emitido por una fuente luminosade acuerdo a un patrón — el cuerpo negro. El cuerpo negro varía el color de su emisiónluminosa según su temperatura absoluta. La comparativa se hace analizando latemperatura que eleva el cuerpo negro hasta alcanzar el mismo color que la fuente deluz analizada.

No define el modo en que el matiz natural de los colores de los objetos aparece aliluminarlos. Dos colores de lámparas pueden tener la misma temperatura de color yreproducir los colores de forma muy distinta.-Esta es una medida de la apariencia de color de las fuentes luminosas

La temperatura del color se mide en °K (Kelvin) y su grado cero corresponde a los273°C. La luz solar equivale a 5.500°K, así como el azul de la noche a 1 000.000°K y elatardecer a 2.000°K. El filamento de la lámpara incandescente se en cuentra cercano alos 2800°K. y las lámparas de uso televisivo son de 3200ºK. Cada temperatura, engrados Kelvin, está asociada a un color: los más bajos a los cálidos y los más altos a losfríos.

Con la aparición de las lámparas de descarga la relación li neal que mantenía la relacióntemperatura de color del cuerpo negro — emisión luminosa de una fuente de luz serompe, debiendo ser otros los parámetros para la comparativa de los colores emitidos.Para la mayoría de las lámparas de descargo se utiliza, ent onces, el término temperaturade color relativa, que es el que denomino a fuentes de luz cuyo color es cercano pero noexactamente el del cuerpo negro.

La figura se abajo ilustra algunas de las fuentes luminosas co munes, tomando comopunto de partida el fuego (rojo) hasta llegar a la luz natural de un día soleado. Paraobtener una explicación más completa acerca del origen de esas cifras, ha brá queremitirse a otros libros más técnicos; sin embargo, desde el punto de vista delprincipiante, solamente es necesario saber que la cámara de vídeo debe ser preparadapara reaccionar como si la fuente luminosa fuera blanca.

Temperaturas de color de algunas fuentes en grados Kelvin (valores aproximados)Cielo azul 10000 a 30000Cielo nublado 7000

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Luz solar al mediodía 5500Luna 4100Lámparas fluorescentes:

Luz día 6500Blanco neutro 4000Blanco cálido 3000Blanco cálido de lujo 2700

Lámparas incandescentes:Standard 2800De uso teatral 3000 (códigos T)Para uso en TV 3200

Luz de una vela 1800

Índice de reproducción cromático (IRC)

El índice de reproducción cromática nos indica como reproduce los colores unadeterminada fuente de luz.Como una forma para indicar el aspecto de los colores bajo distintas fuentes de luz, secreó un sistema que compara el modo en que una fuente de luz cambia la reproducciónde ocho colores pastel determinados con respecto a los mismos colores iluminados conuna fuente de referencia con la misma temperatura de color. Si no hay un cambi o deaspecto, se asigna a la fuente de luz en cuestión un IRC de 100. Especifica laspropiedades de una fuente para reproducir los colores de los objetos que ilumina.-Esta es una medida del efecto de la luz sobre la apariencia de los objetos-Se mide con el Índice IRC (0-100)Una lámpara incandescente, por definición, tiene un índice de reproducción cromático(IRC) cercano a 100.

Cuadro comparativo de Índice de reproducción cromático.

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Uso del color

Otros de los puntos muy importantes en el diseño con color es la interacción luz decolor-pigmento de color. Algunas de estas combinaciones pueden realzar el colorpigmento y otras pueden opacarlo e incluso hacerlo desaparecer.

Es de vital importancia:

La elección de una paleta de colores dependerá de la paleta de colores de vestuario,escenografía y maquillaje

La paleta de colores elegida por el diseñador de iluminación deberá mejorar o reforzarla paleta primaria de los otros diseñadores

Si la paleta de colores elegida por los o tros diseñadores es muy amplia, el diseñador deiluminación deberá usar tres colores o más para lograr la buena reproducción de loscolores

Veamos a continuación una tabla orientativa de la interacción luz -pigmento

Sensaciones asociadas a los colores:

Amarillo: entusiasmo, pasión, fuerza, peligro, calor, inocencia, infancia. es moderno,denota alegría. Si es muy brillante puede indicar peligro, y si es muy suave puedesugerir delicadeza.Rojo: entusiasmo, pasión, alarma, agi tación, fuerza, sexo, peligro, calor, fuego, sangre,carácter belicoso, intensidad.Azul: verdad, dignidad, melancolía, tristeza, confianza, masculino, cielo, agua,sensualidad, comodidad. Si es muy pálido puede inspirar frescura e incluso frío. Da

COLORde

PIGMENTO

COLOR de LUZ

Violeta Azul Cian Verde Amarillo Naranja Rojo Púrpura

Violeta Violetaprofund

o

Violetaoscuro

Violetaoscuro

Violeta Marrónoscuro

Marrónoscuro

Grisoscuro

Violetaoscuro

Azul Azulluminos

o

Azulprofund

o

Grisazuladoluminoso

Azulluminos

o

Grisazuladooscuro

Negro Gris Azul

Cian Azuloscuro

Azulmuy

oscuro

Grisazuladooscuro

Verdeoscuro

Azulverdoso

Marrónverdosooscuro

Negro Azuloscuro

Verde Marrónazulado

Verdeoliva

luminoso

Grisverdosoluminoso

Verdeintenso

Verdebrillante

Verdeoscuro

Grisoscuro

Marrónverdosooscuro

Amarillo Rojoclaro

Amarilloverdoso

Amarilloverdoso

Amarilloverdoso

Amarillointenso

Amarillo-naranja

Rojo Naranja

Naranja Rojoclaro

Marrónluminos

o

Marrónluminoso

Marrónluminos

o

Naranja Naranjaintenso

Rojo-naranjaintenso

Rojo claro

Rojo Rojoclaro

Negropurpúre

o

Castañooscuro

Castaño Rojobrillante

Rojo-naranja

Rojointenso

Rojo

Púrpura Púrpura rojizo

Violetaoscuro

Castaño Violetapurpúre

o

Marrónluminos

o

Castaño Marrónrojizo

Púrpuraprofundo

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sensación de elegancia, de frescura, cuando no es muy oscuro. Si es oscuro da sensaciónde espiritualidad.Naranja: festivo, energía, salud, calor, alegría, juventud, exotismo, alegría, juventud,verano. Es el color de la carne y el color amistoso del fuego del hogar. Es vibrante comola luz del sol, exótico como las frutas tropicales, jugoso como la naranja, sugiereinformalidad en el trato, amistad, y destaca mucho sobre el entorno que le rodea.Rosa: calma, debilidad, tranquilidad, ternura, romanticismo, inge nuidadVerde: naturaleza, salud, dinero, frescura, crecimiento, abundancia, fertilidad, plantas,bosques. Se dice que es el color mas descansado para el ojo humano. Se utiliza paraneutralizar los colores cálidos.Púrpura: abundancia, sofisticación, inteli gencia, espiritualidad, dignidad. Puede evocartranquilidad y puede evocar frivolidad y artificialidad. Aunque puede simbolizar laespiritualidad, el misterio, la aristocracia y la pasión, también puede simbolizar el luto,la muerte, la nausea, el orgullo y la pomposidad.Violeta: es el color de la fantasía, del juego, de la impulsividad y de los estados desueño, aunque puede sugerir pesadillas o locura. También es un color algo melancólico.Actúa sobre el corazón, disminuye la angustia, las fobias y el mi edo. Agiliza el podercreativo. Por su elevado precio se convirtió en el color de la realeza.Marrón: sugiere edad, cosas viejas, madera, ladrillo, seguridad.Negro: elegancia, seducción, misterio, fuerza, mal.Blanco: Su significado es asociado con la pur eza, fe, con la paz, inocencia, limpieza,ligereza, juventud, suavidad. Alegría y pulcritud. En las culturas orientales simboliza laotra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginación creativa.Oro: prestigio, elegancia, religión.Plata: prestigio, frío, ciencia, espacio.

LAS GRANDES DIFERENCIAS ENTRE PARECER Y SER RELATIVAS A COLOR:Efectos físicos y psíquicos condicionantes de la percepción.

La adaptación cromática es un proceso en el cual las respuestas de color del sistemavisual cambian en el tiempo en búsqueda de un equilibrio sensible en el campo devisión. Lo vista humana se adopta rápidamente y fuertemente a grandes cambios deestímulo. Por ejemplo, a salir de la luz incandescente y ver la luz del sol. Si los ojos venprimero la luz día y luego la luz incandescente, ésta parecerá amarilla. La luz del día severá azul si la operación es inversa. Una vez completamente adaptado el ojo, ambosluces se verán blancas.

Cuando el ojo está al sol, la sensitividad máxima es para los 555nm. La sensitividad caea cero en la región ultravioleta e infrarroja. Cuando la luz baja su umbral al mínimo, nose percibe color ya que los conos requieren de una cantidad importante de emisión deluz para su labor. Aún en esas circunstancias el ojo, ya funcionando sólo con losbastones, puede percibir mínimas variaciones transcurrido un lapso de tiempo. Peropierde rápidamente su percepción del espectro hacia el rojo en materia de coloresreflejados.

Estudios del comportamiento visual indican que a m edida que llega la noche la óptimavisibilidad tiene su ápice en el amarillo, cuando diurnamente el ápice se corre hacia elazul.

En nuestra percepción tridimensional percibimos los colores cálidos más cercanos anosotros que los fríos.

Otro efecto de adaptación es el producido por un sobreestímulo, al ver una imagen decolor sobre un fondo blanco cuando ese fondo reemplaza un color particular que ha sido

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visto durante un tiempo inmediatamente anterior. Ante el sobreestímulo de un sector delsistema visual, el mismo responde todo en conjunto, tratando de equilibrarse,produciendo visualmente colores no existentes, habitualmente el opuesto al percibido.

Relatividad del color de acuerdo a su sintaxis

La visión percibe por contraste diferencias de intervalos s ensibles entre formas ycolores.

El mismo color en su valor absoluto (la cantidad de diferentes ondas electromagnéticasemitidas) varía su color aparente (el color percibido) yuxtapuesto o con un backgrounddiferente.

Relaciones entre las posiciones de la luz y su percepción cromática: coloresdominantes y colores recesivos.

Al color yuxtapuesto hay que agregar además para la sintaxis de color -luz sudireccionado. Existe una relación también relativa en la percepción de colores deacuerdo a la posición de una fuente de luz respecto del perceptor y del iluminado.

Considerando el uso de dos o más fuentes de luz, la relativa posición entre ellas ademáshace variar la percepción del color.

Invirtiendo las posiciones relativas de dos colores su combinación parece ser otra,incrementando o disminuyendo perceptivamente sus propiedades de brillo y saturación.

La luz y las superficies reflejantes coloreadas

Los materiales coloreados reflejan diferentes fracciones de cada longitud de onda de laluz incidente.

Los materiales azules en general reflejan un porcentaje más alto de luz azul que de luzroja. Los materiales amarillos reflejan muy fuerte la luz verde, amarilla y roja.

Los materiales púrpura reflejan luz roja y azul y débilmente la verde.

Metamerismo

Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en elque se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un colordependiendo de la luz incidente sobre él, del material de que esta formado o deldiferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo.

Sucede cuando al comparar dos emisiones luminosas realizadas con combinaciones delongitudes de onda diferentes, el color reflejado se percibe como igual entre ambas. Apesar de las distintas combinaciones en su p roducción, el sistema visual no puedepercibir esas diferencias.

Además se habla de metamerismo cuando dos colores parecen idénticos bajo una mismafuente de luz, pero se perciben diferentes bajo otra. En este caso la variable es lasuperficie reflejante, capaz de homogeneizar para un tipo de luz su apariencia.

ESTE MATERIAL TEORICO DEBE SER LEIDO, PENSADO Y LUEGOOLVIDADO

EXISTEN UNA CANTIDAD IMPORTANTE DE TEORIAS Y CONCEPTOS SOBREEL COLOR QUE PERMANENTEMENTE VAN MODIFICANDO SU VERDADAPARENTE

EN MATERIA DE COLOR LOS PATRONES SON RELATIVOS, TAL COMO LOES NUESTRA PERCEPCION