Informe Final Proyecto Conservación y Restauración de 4 esculturas de mármol

7/21/2019 Informe Final Proyecto Conservacin y Restauracin de 4 esculturas de mrmol

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Informe Final

Proyecto

RESTAURACIN DE CUATRO ESCULTURAS DE

MRMOL PERTENECIENTES AL

TEATRO MUNICIPAL DE VIA DEL MAR

Licitacin N 2424-1036-LE12

A travs del proyecto Fondart

Fondo Nacional de la Cultura y las Artes

24 de Enero de 2013

VIA DEL MAR, CHILE


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ArTfactoServicios de Restauracin E.I.R.L. 2

I N D I C E

Introduccin3

1. IDENTIFICACIN.4

2. ESTUDIOS Y ANLISIS.8

2.1. Estudio EstticosHistrico..8

2.1.1.Antecedentes estticos

2.1.2.Antecedentes histricos culturales

2.2. Caractersticas tcnicas.10

2.2.1.Caractersticas Formal e Iconogrfica

2.2.2. Materiales constitutivos de las esculturas

3. DIAGNSTICO E INTERVENCIN..11

3.1. Diagnstico...11

3.1.1.Sintomatologa contextual3.1.2.Definicin de los criterios con los cuales discernir entre alteraciones y deterioros3.1.3.Propuesta de intervencin

3.2. Intervencin............................................. .....................13

3.2.1.Restauracin

3.2.2.Caracterizacin de materiales de intervencin

3.3. Recomendaciones de conservacin..15

4. DOCUMENTACIN VISUAL..17

4.1. Estado Inicial de las obras

4.2. Fotografas del proceso

5. CONCLUSIONES.62

6. BIBLIOGRAFA.63

7. EQUIPO TCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE..63


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INTRODUCCIN

El Teatro Municipal de Via del Mar es una edificacin histrica y patrimonial de nuestro pas,declarada Monumento Histrico Nacional, lleva 80 aos funcionando con mltiplesmanifestaciones artsticas. En el foyer de este edificio de arquitectura clsica alberga cuatro

esculturas de mrmol de estilo neoclsica que representan las cuatro estaciones del ao y quellevan por ttulo: Primavera, Otoo, Invierno y Verano.

Fotografas del foyer del Teatro Municipal antes del Terremoto del 27 de febrero de 2010.

El terremoto del 27F hizo que tres esculturas se desplomarn al piso y se fracturaran en variosfragmentos (Otoo, Invierno y Verano). Estos fragmentos fueron recogidos por personal delTeatro e individualizados en tres cajas de madera.

Estas esculturas se encontraban en el sector sur oriente del foyer. Adems de la fracturacin deestas esculturas, el Teatro sufri graves daos estructurales.

El proyecto desarrollado por la Unidad de Patrimonio de la Municipalidad, fue seleccionado en elmarco del concurso pblico del Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes (Fondart), mbitoregional de financiamiento, Lnea de Conservacin y Difusin del Patrimonio Cultural,Convocatoria 2012 del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA) que aport la suma de$8.776.250 pesos para su ejecucin; y adems, realizado en el marco de la Licitacin PblicaN2424-1036-LE12. Nombre de la adquisicin: 3109 (IIR) SERV. RESTAURACION ESCULTURAS.


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Este trabajo de restauracin se efectu en tres esculturas en el taller de la empresa en Santiago, yen terreno a la escultura Primavera que qued en las dependencias del Teatro Municipal de Viadel Mar.


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1. IDENTIFICACIN DE LAS ESCULTURAS

Identificacin

Objeto: Escultura

Ttulo: Printemps

Autor: Desconocido (sin firma)

N de Inventario: Sin antecedentes

Material: Mrmol blanco de Carrara

Tcnica: EsculpidoDimensiones: 140 cm. (altura) x 42 cm ( mx. ancho) y

34 cm. (profundidad)

Procedencia: Sin antecedentes

Propietario: Ilustre Municipalidad de Via del Mar

Depositario: Teatro Municipal de Via del Mar


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Identificacin

Objeto: Escultura

Ttulo: Hiver




Tcnica: Esculpido

Dimensiones: 144 cm. (altura) x 36 cm ( mx. ancho) y47 cm. (profundidad)





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Identificacin

Objeto: Escultura

Ttulo: t




Tcnica: Esculpido






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Identificacin

Objeto: Escultura

Ttulo: Automne




Tcnica: Esculpido






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2. ESTUDIOS Y ANLISIS

2.1. Estudios EstticosHistricos

2.1.1. Antecedentes Estticos

Para comprender los antecedentes estticos de estas cuatro esculturas, debemos aproximarnos alsiglo XVIII, donde se puede apreciar que las manifestaciones culturales en Chile haban estadoestablecidas por una visin del pensamiento colonial, esto es, con un sentido religiososubordinado a todas las actividades humanas. Sin embargo, llegando al siglo XIX o republicano, seproduce un giro en la conceptualizacin del artista definido por los procesos de independencia dela colonia. Surge entonces, una modaesttica venida de Europa, en oposicin a los excesos delrococ y barroco, tratando de volver a un orden clsico1, esto influye en todo el arte y arquitecturae indudablemente tambin en la llamada escultura neoclsica, inspirada en la tradicin greco-romana. Los escultores europeos comienzan a perfeccionar la tcnica, dominando bien el oficio ylo transmiten a sus ayudantes en talleres, en los cuales se realizaban innumerables obrasescultricas a pedido2, por lo que muchas de las esculturas llegadas a Chile se encuentran sin firma

del autor.

Particularmente, los materiales ms utilizados para realizar estas esculturas neoclsicas son elmetal (de preferencia el bronce) y el mrmol. El uso del trapeado y algunas elementos decorativosson las mximas caractersticas de las esculturas; como Donald Reynolds describe algunasparticularidades de la escultura neoclsica como la perfeccin de la tcnica; la idealizacin ysimplificacin de los volmenes; las poses y vestimentas adheridas al cuerpo como ropa mojada

y finalmente, el abandono de lo ertico en la representacin.

2.1.2 Antecedentes histricos culturales

Junto con la Independencia de Chile, los primeros gobernantes tuvieron especial dedicacin enexaltar los nacientes valores patriticos de la Repblica a travs de la representacin del arte, ycomo no existan artistas nacionales destacados a los que se pudiesen encargar esculturas, serecurri a la importacin de monumentos o a invitar al pas a escultores forneos para queprodujeran segn las indicaciones del gobierno de turno3. Por lo mismo, muchas esculturas deautores extranjeros llegaron a Chile en aquella poca a coronar plazas y parques importantes, delo mismo se deduce que familias adineradas compraron tambin en el extranjero obrasescultricas4.

No existe ninguna referencia bibliogrfica y/o antecedente que de cuenta del origen de estasesculturas; si bien, el edificio fue construido entre los aos 1928 y 1930, dando su inauguracin en

1Droguet, 20052Si bien, no existen bibliografas especficas referidas en forma clara respecto que en aquellos talleres se realizaba un sin

nmero de obras, tanto copias de esculturas de artistas renombrados y tambin otras tantas creaciones o adaptacionesartsticas del siglo XIX; y que familias adineradas hasta algunos diplomticos o de gobierno traan obras como esculturasdesde Italia y Francia; pero, todo lo anterior se ha extrado de conversaciones con personal de las instituciones chilenasque albergan estas obras y que comentan de aquello.3Enciclopedia temtica de Chile, Biblioteca Ercilla, Tomo 244Querejazu, 2007


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octubre de 1930, ya existan fotografas de la poca del foyer con las esculturas instaladas en elmismo espacio en que se encontraban antes del ao 2010. Toda inferencia puede surgir a partirtanto de la historia en la construccin del edificio o bien, de la inscripcin de los ttulos de lasesculturas en francs escritos en las bases de cada una: Hiber, t, Automne y Printemps. Laprimera inferencia sera basada en una presunta donacin de la hija de Francisco Vergara, BlancaVergara de Errzuriz, quin fue que don el terreno donde fue construido el Teatro Municipal.Y la segunda inferencia, dado que sus ttulos son en francs, lo cual estara indicando su origen.

2.2 Caractersticas tcnicas

2.2.1 Caractersticas Formales

Superficie: la superficie de las esculturas presenta una calidad de texturas muy similares entreellas: texturas como spero y rugoso para lo vegetal y rocas, menos rugoso pero spero para lasvestimentas y para la representacin de la piel es completamente liso y pulido.

Volumen: la estructura formal de las esculturas es tridimensional. El volumen ocupado por laescultura es la forma de un paraleleppedo (al parecer sera la forma original del bloque demrmol esculpido).

Movimiento: las esculturas poseen movimiento en la interpretacin del viento que golpea susvestimentas y en el eje central que se encuentra levemente inclinado hacia adelante, eso sedenota ms en las esculturas de Invierno y Verano. La escultura de Invierno es la queinterpreta mayor movimiento en sus ropajes. La escultura de Otoo tiene su movimiento en susbrazos sosteniendo las uvas en sus hombros. La Primavera es la que representan menormovimiento, aunque si se aprecia algo de aquello en sus piernas y vestimentas.

Luz: los efectos de luz y sombra estn representados en los espacios negativos y positivos de lasesculturas. Y aumenta este contraste cuando en las entradas (espacios negativos) se impregnan desuciedad y acrecienta las sombras.

Color: el color blanco grisceo del mrmol da una sensacin de pureza y simplicidad que soncaractersticas principales que logran las esculturas neoclsicas.

2.2.2 Materiales constitutivos de las esculturas

Estas cuatro esculturas son de mrmol blanco sin vetas y algo traslcido, llamado mrmol decarrara. El mrmol es una roca metamrfica compacta formada a partir de rocas calizas que,sometidas a elevadas temperaturas y presiones, alcanzan un alto grado de cristalizacin. Elcomponente bsico del mrmol es el carbonato clcico, cuyo contenido supera el 90%; los demscomponentes, considerados impurezas, son los que dan gran variedad de colores en los mrmolesy definen sus caractersticas fsicas. Tras un proceso de pulido por abrasin el mrmol alcanza altonivel de brillo natural y ms traslucidez.


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3. DIAGNSTICO E INTERVENCIN

3.1 Diagnstico

3.1.1 Sintomatologa contextual

a) Contexto sistmico5 I: Dentro de este contexto sistmico se consideran todas aquellasalteraciones cuya evidencia emprica hacen presumir que estas son producto de losprocesos tecnolgicos empleados durante su produccin, tcnica de manufactura ymaterial. Asimismo, son alteraciones ocasionadas en este contexto aquellas que derivandel uso y que, como tales, proveen una informacin cultural relevante acerca de sufuncionalidad y uso6.Con el paso del tiempo, el mrmol va adquiriendo una tonalidad de leve color amarillentoque se denominaptina. Esta alteracin se presenta sobre las cuatro esculturas.No se observan con claridad huellas de manufactura, aunque existen algunas de ellas enlas vestimentas, quizs no se alcanzan a apreciar porque se encontraban muy intervenidasen su superficie de un restauracin anterior (pulido por abrasin con lijasy pintura)

b) Contexto sistmico II: En este contexto se presume aquellas alteraciones que producen ensituacin de abandono y que han dejado de tener su funcionalidad y uso.Se observan huellas de roce como raspaduras y pequeos golpes en bordes de fractura enque el mrmol se torna blanquecino y pulverulento, adems de mucha suciedad entre losintersticios. Esto sucedi en dos ocasiones despus del golpe de fracturacin en losterremotos para los aos 1985 y 2010, que fueron almacenadas en cajas por largo periodohasta que fueron restauradas.

c) Contexto sistmico III: Las alteraciones que se suponen dentro de este contexto sonconsideradas dentro de un contexto museolgico y que tienen relacin con factores de las

condiciones ambientales no controlados en que se encuentra expuesto un objeto, tantoen exhibicin como en el depsito, y en muchos casos el riesgo se inclina sobre algnfactor antrpico. Toda manipulacin conlleva una serie de riesgos y pueden ocasionardesde un dao aparentemente sin consecuencias, como pueden ser las huellas de losdedos en la superficie, hasta graves accidentes, como fracturas parciales o total del objeto.Estas esculturas presentan los siguientes sntomas de alteracin, que han sido atribuidospresumiblemente a este contexto sistmico:

Intervencin anterior con unin de fragmentos, adhesivos inadecuados, resanescon masilla gris y blanca (que amarillea en superficie) y pintura sobre toda lasuperficie. Intervencin realizada por fracturacin en terremoto del ao 1985.

Fracturas a causa de golpe por un movimiento telrico. Tres de las esculturas que

tuvieron una intervencin anterior, sufrieron nuevas fracturas para el evento del27 de febrero de 2010.

Manchas con cierta tonalidad amarillenta sobre la superficie a causa de la pinturaen la superficie del mrmol.

5Schiffer, 1972 seala que el contexto sistmico es la condicin de un elemento que est participando en un sistema de comportamiento.6Cfr. Vsquez, 1994.


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3.1.2. Definicin de los criterios con los cuales discernir entre alteraciones y deterioros

Las intervenciones se orientaron hacia la consideracin de los materiales y mtodos empleados,bsicamente, los criterios generales de la conservacin y restauracin apuntan a limitar lasacciones de intervencin y a orientar a lo que se ha determinado como las condiciones inicialesde las esculturas y as se han definido los materiales de intervencin que son ms afines con lamaterialidad de las mismas.En vista que la sintomatologa descrita para el contexto sistmico, ha determinado que lascondiciones iniciales que se pretenden restablecer en las esculturas son aquellas que derivan delmomento de contexto sistmico II. Pero, considerando que la suciedad en superficie supone unaalteracin y se subentiende que la fracturacin en los contextos sistmicos II y III, constituye en sun deterioro que es necesario de intervenir. El nivel de intervencin tendra acciones tendientes adevolverlo a su estado original, pero considerando ste como el momento en el cual fuerecuperado museolgicamente, en cuanto a volver a unir sus fragmentos y devolverle su forma deescultura.Para que el nivel de intervencin fuera acorde a los criterios establecidos en los parrfosanteriores, el mtodo de limpieza y su eficacia debieran remover slo las manchas en superficie,

es decir, tratando de no levantar la ptina que presentan las esculturas. Para tales efectos, secomenz una bsqueda sistemtica de solventes o mezcla de stos, clasificndolos segn supenetracin, su poder disolvente y compatibilidad con los componentes de la capa que sepretenda remover.En cuanto, a los adhesivos utilizados y el material de resane se busc que fuesen compatiblestanto en el mtodo o bien, con el material de las esculturas. Se utilizaron dos tipos de adhesivos:epxicos y paraloid preparado para adhesivo. El primer tipo de adhesivo tiende a un gran poderde adhesin y fue ms compatible en el mtodo, porque se utiliz cuando se requera fuerza yeficacia en los anclajes o zonas muy frgiles. El segundo adhesivo fue empleado en zonas menosfrgiles y por su calidad transparente cuando as era requerido.El material de resane fue preparado de acuerdo a una base de carbonato de calcio (compatible

con el mrmol); polvo de mrmol; pigmentos en polvo para colorear la mezcla y acril comoaglutinante.

3.1.3 Propuesta de intervencin

La propuesta de intervencin es para todas de similares tratamientos, clasificando en unin defragmentos y eliminacin de manchas.

(a) Unin de fragmentos: se encuentran todas las esculturas que se fracturaron con elterremoto. Adems de la eliminacin de la intervencin anterior.

(b) Eliminacin de manchas: se consideran como manchas a todas aquellas que se agregarona la superficie durante los contextos sistmicos II y III.


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3.2 Intervencin

3.2.1 Restauracin

a. Limpieza mecnica en secoSe realiz una limpieza en seco con brocha suave sobre la superficie para eliminar polvo yresiduos sueltos.

b. Limpieza en hmedoSe utiliz H2O con jabn neutro con esponja, cepillo de cerdas suaves e hisopos.

c. Limpieza con solventesSe realiz un test de solventes para determinar que solvente era ms idneo y relativo acada residuo encontrado. Para los residuos de polvo y suciedad, se utiliz agua jabonada;para la pintura sobre el mrmol se elimin con acetona al 100% y para las manchasamarillentas a causa de la pintura colocada en superficie se utiliz cido actico en bajoporcentaje.

Tabla de representacin de Test de Solventes7

Solventes examinados Residuos de polvo Pintura Manchas Amarillentas

H2O + + + - - - - - -

Acetona 100% + - - + + + - - -

Alcohol 100% + - - - - - - - -

cido actico diluido al 23% + - - - - - + + +

Mezcla de solventes - - - + + + - - -

Simbologa(+ + +) bastante (+ - -) menos que leve(+ + - ) de regular a leve (- - - ) nada

d. Eliminacin de intervencin anteriorSe eliminaron los resanes, adhesivos y tarugos de metal de la intervencin anterior de lastres esculturas que se fracturaron con el terremoto del 27F.Los resanes eran de dos materiales diferentes, una es de masilla gris9y una masilla blancaque en superficie se torna amarillenta de material desconocido.

El adhesivo que se encontr entre fracturas fue uno amarillento con cierta transparencia yquebradizo, dada sus caractersticas se presupone que se tratara de un adhesivo epxico.

7Romn, 2005

8Mezcla de hidrocarburos alifticos, tambin conocido como nitro.9Al parecer se tratara de masilla mgica como se denomina comercialmente.


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Los tarugos recurrentes fueron de metal de fierro y muchos de ellos se encontraban conoxidacin en la mayora de su superficie e incluso, gener ciertas manchas de xido en elinterior del mrmol.

e. Unin de FragmentosPara unir fragmentos se utiliz distintos adhesivos segn la necesidad de fuerza requeridaentre fragmentos y un hilo metlico anticorrosivo y zincado como tarugo para mayorfirmeza.Se realiz una perforacin en cada fragmento para luego incorporar adhesivo de anclajeentre el tarugo metlico y la perforacin, luego entre el contacto de superficie del mrmol,se incorpor un adhesivo epxico de baja viscosidad o paraloid al 45% en acetona, estodependa de la fuerza que fuese necesario en la misma unin entre fragmentos.En las perforaciones ms profundas se incorpor adhesivo en gel hasta la mitad y el restohacia arriba con el adhesivo para anclaje, as se asegurara que toda la perforacin seencuentra completa y llena.Los tarugos de hilo metlico zincado se le realiz un a dos capas de paraloid para asegurarun mejor sellado y evitar cualquier oxidacin a futuro.

f. ResanesLos resanes se realizaron con una mezcla de carbonato de calcio, polvo de mrmol ypigmento en una proporcin peso/volumen de carbonato clcico y polvo de mrmol de70: 30. Luego a esta mezcla se le incorpor dos pigmentos distintos: amarillo ocre y negro,en distintas proporciones.

3.2.2 Caracterizacin de materiales de intervencin

3.2.2.1. Adhesivos:(a) Adhesivo epxico puente de adherencia (Sikadur 32 gel)(b) Adhesivo epxico para anclaje (Sikadur 31)(c) Adhesivo epxico de inyeccin (Sikadur 52)(d) Paraloid diluido en acetona al 45% p/v

3.2.2.2. Material de resane(a) Carbonato de calcio(b) Polvo de mrmol(c) Acril al 40% en agua(d) Pigmentos polvos para colorear la pasta de resane


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3.3. Recomendaciones de conservacin

(a) LimpiezaSe recomienda realizar una limpieza en seco con brocha suave para eliminar el polvoadherido; cualquier otra limpieza se recomienda consultar a un restaurador profesional.

(b) Exposicin y MontajeSe recomienda que las esculturas estn a una baja altura, no ms de 20 cm, en una tarimade un ancho de 1 metro aproximadamente para detener el acercamiento del pblico engeneral, y evitar daos en posteriores movimientos telricos de alta intensidad.


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4. DOCUMENTACIN VISUAL

4.1. Estado inicial de las obras

Primavera

Otoo

Anverso de la escultura Otoo Reverso de la escultura Otoo


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Invierno

Anverso de la escultura Invierno Reverso de la escultura Invierno

Verano

Anverso de la escultura Verano Reverso de la escultura Verano


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4.2. Fotografas de las actividades realizadas.

Actividad 1: Traslado de esculturasSe trasladaron tres esculturas: Invierno, Otoo y Verano, al taller en la ciudad de Santiago.

Qued en las dependencias del Municipal, la escultura La Primavera, la cual fue intervenida insituen los meses de octubre y enero de 2013.

Trabajando en las columnas y la escultura Primavera en el foyer del Teatro Municipal de Via del Mar .


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Actividad 2: Documentacin VisualSe realizaron las tomas fotogrficas del estado inicial, antes de la intervencin, del proceso y delestado final con la fotgrafa profesional, Claudia Muoz.

Para el estado inicial, las tomas se efectuaron por un anverso y reverso de los fragmentos, ancuando son tridimensionales, esto se debi por la dificultad en la manipulacin debido a sutamao y peso, como tambin a la fragilidad que presentaban algunas zonas.

Realizando el estado inicial de las esculturas.

Tomas fotogrficas en el taller de restauracin


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Actividad 3: Eliminacin de Adhesivos y Materiales Ajenos

Todas las esculturas presentaban una intervencin anterior con adhesivos, tarugos, masilla de

resane para reconstruir partes y pintura sobre el mrmol. Todos estos materiales fueron

eliminados.

Este proceso de eliminacin de adhesivos y de resanes anteriores fue bastante complejo y de lento

trabajo, debido que los elementos ajenos como tarugos de metal y materiales de resanesutilizados no eran muy adecuados. Tales tarugos de las intervenciones anteriores fueron

colocados perforando la superficie del mrmol en zonas de uniones de fragmentos (ver fotografas

ms abajo).

Escultura Invierno

Tarugo metlico inserto en el mrmol con masilla en zona reverso de Invierno,

esto es de una intervencin anterior.

Escultura Otoo

Tarugo de metal inserto en

mrmol con masilla.

Despus de eliminada la masilla, se

observa el tarugo metlico

El brazo derecho de la escultura se

encontraba reconstruido casi en un 90%

en masilla gris con pintura blanca en su

superficie. Este brazo fue separado y se

decidi obtener un molde del brazo antes

de eliminar la totalidad de la masilla gris.


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Luego de separar el brazo se procedi a realizar el molde en yeso y silicona.

En la fotografa de abajo se muestra el fragmento de mrmol original del brazo posterior a la

eliminacin total de la masilla gris.

Se recuper este fragmento de mrmol del brazo para luego realizar un nuevo brazo con las pasta de

resane de polvo de mrmol, carbonato clcico, pigmento y acril, incluyendo este fragmento.

Luego de eliminar la masilla se encontr un

fragmento considerable debajo de aquella masilla.

Este fragmento es un 10% del total del brazo.


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Escultura Verano

Esta escultura se encontraba muy intervenida debido que la fractura oblicua en el rostro es una

fractura antigua y una reciente en la misma zona, adems contiene adhesivo de la intervencin

anterior.


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Actividad 4: Eliminacin de suciedad

La limpieza de las tres esculturas se efecto en dos etapas: en hmedo y con solvente.

La limpieza con solvente acetona al 100% retir la capa pictrica que presenta sobre la superficie

del mrmol a consecuencia de las intervenciones anteriores.

La limpieza en hmedo (con una solucin jabonosa) se retir la capa de suciedad que presentabael mrmol sobre y bajo la capa pictrica de los repintes de las intervenciones anteriores.

Limpieza con solvente acetona al 100%

Se observa una ventana de l impieza sobre la escultura.Debajo de la capa pictrica eliminada se encuentra un material de resane sinttico.


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Zonas con ventanas de limpieza. Se observa claramente la pintura sobre las esculturas.


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Actividad 5: Unin de fragmentos

Algunos fragmentos fueron unidos con adhesivo preparado conParaloid B72 diluido al 40% en acetona.

Los fragmentos que se unieron con el adhesivo de Paraloid seencontraban completamente limpias sus superficies de las fracturas.

Para tarugos metlicos se introdujo adhesivo epxico para anclaje.


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Para sellar los tarugos metlicos se aplic paraloid al 45% en acetona en dos capas.

Para las uniones entre fracturas se aplic un adhesivo epxico de baja viscosidad cuando se

requera una mayor resistencia en la unin, o bien en uniones ms simples o de fragmentos ms

pequeos se aplic paraloid al 45% en acetona p/v.


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Luego de estar reconstruidas con sus fragmentos se trasladaron a Via del Mar para realizar los

resanes y reconstruccin de faltantes con el resane de mrmol y pigmentado.


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Se trabaj sobre las bases para igualar la limpieza y se reintegr sus faltantes y grietas.


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Actividad 6: Eleccin del material de resane ms adecuado

Se realizaron unas pruebas y estudios preliminares para encontrar el material ms adecuado para

resanar. Estas pruebas se realizaron con polvo de mrmol, carbonato de calcio y acril 33 en

diversos porcentajes. La proporcin elegida fue 70:30 de carbonato y mrmol respectivamente

aglutinando la mezcla con acril al 40% en agua, a la cual se le ha denominado Base blanco.

Para la tonalidad del mrmol se prepararon 4 colores en base a los pigmentos ocre amarillo ynegro: A, B, C y D; bsicamente realizando mezclas en distintas proporciones de pigmentos.

Tabla explicativa de las tonalidades de la mezcla

Mezcla Tonalidad de la mezcla Base Blanco Ocre amarillo Negro

A Blanco clido levementegrisceo

65 ml 1,5 porcin10

1 porcin

B Blanco amarillento 40 ml 5 porciones 1 porcin

C Gris claro clido 65 ml 3 porciones 1 porcin

D Blanco grisceo amarilento 65 ml 5 porciones 1 porcin

10Porcin = aproximadamente 0,25 ml

A B

C D


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Actividad 5: Resanes en zonas faltantes

Se resanaron todas las fracturas con el material de polvo de mrmol, carbonato de calcio,

pigmentos y acril.

5. CONCLUSIONESLa envergadura de este trabajo de restauracin result muy complejo debido que las esculturasestaban intervenidas anteriormente en forma poco adecuada en los materiales utilizados. Lapresencia de adhesivos, resanes con masilla gris y blanca, y pintura oleosa sobre gran parte de lasuperficie del mrmol, originaba cierta visualizacin burda de las esculturas. La eliminacin deestos materiales consider un tiempo de trabajo extenso que no estaba considerado como tal yque en definitiva llev ms tiempo que lo considerado originalmente.La eleccin de los materiales de intervencin estuvo dada por la calidad del mrmol y por lafuncin que deba cumplir. Por ejemplo, los adhesivos utilizados consideraron variascaractersticas, entre stas que fueran de alta resistencia, de alta adherencia, de ltima generaciny que existiesen en el mercado nacional. En definitiva, fueron escogidos los epxicos por suresistencia a la humedad y traccin al movimiento, y se diferenciaron para su aplicacin endistintas zonas segn se requera mayor sujecin y fuerza entre los fragmentos de mayorenvergadura. Pero, por otro lado tambin, se utiliz paraloid al 45% en acetona para fragmentosde uniones ms simples y/o ms pequeos.As tambin, los resanes fueron preparados de acuerdo a la calidad y coloracin del mrmol, ydentro de esta pasta de resane contena un 30% de polvo de mrmol para lograr compatibilidadcon el material y cierta traslucidez.Los mtodos de intervencin estuvieron condicionados al resultado final que se quera lograr ydevolver las esculturas a su estado inicial, siendo complejo determinar ese estado; se decidirecuperar su forma y unir sus fragmentos, pero en cambio para los resanes de grietas y faltantes,

se tendi a dejar evidencias de las mismas grietas y faltantes, como huellas de un contextosistmico y como informacin relevante que no debiera eliminarse a juicio de un espectador pocoinformado respecto de los criterios generales de una restauracin.


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6. BIBLIOGRAFA

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DROGUET,A.Les styles Transition et Louis XVI, Le mobilier francais au temps du noclassicisme. LesEditions de lAmateur, collection Des styles , 2005, 159 pp

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7. EQUIPO TCNICO Y PROFESIONAL RESPONSABLE

Gloria Romn (ConservadoraRestauradora, Santiago)Constanza Correa (ConservadoraRestauradora, Santiago)Ivett Espinosa (Tcnico en Restauracin, Via del Mar)Camila Ramirez (Licenciada en Artes, Santiago)Isolde Riquelme (Escultora, Santiago)Claudia Muoz (Fotgrafa, Santiago)

Informe Final Proyecto Conservación y Restauración de 4 esculturas de mármol

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