rgano (instrumento musical)

Un rgano es un instrumento musical de teclado. Los so-nidos se generan haciendo pasar aire por tubos de diferen-tes longitudes (desde pocos centmetros hasta varios me-tros). Se clasica como instrumento de viento o aerfonoen la categora instrumentos de teclado y tambin dentrode la subcategora aire insuado, junto al acorden y alarmonio.Consta de diferentes registros o sonidos, cuyo timbre de-pender de la forma, tamao, material o mecanismo deproduccin del sonido. Se maneja mediante uno o msteclados para tocar con las manos, y otro consistente enunos pedales en la parte inferior. Los distintos registrosse accionan mediante unas palancas o botones al alcancede la mano de quien toca el instrumento.En el pasado, el aire se suministraba por medio de unosfuelles movidos a mano. Actualmente, tambin se sumi-nistra mediante compresores.El rgano se toca con manos y pies, lo cual hace reco-mendable el estudio de otros instrumentos de teclado parapoder pasar a su estudio como instrumento.

1 HistoriaEl rgano tubular tiene su origen en Grecia por el antiguoinventor Ctesibio quien ide diversos artilugios que fun-cionaban con agua y aire, tal es el caso del hydraulis. Elrgano fue conocido por los romanos y se adopt por laIglesia catlica y otras iglesias como acompaamiento alos servicios religiosos en el siglo VII.A lo largo de la historia, los rganos han sido

porttiles y jos, segn estn o no preparados paraser trasladados.

hidrulicos o neumticos, segn sea que el aire segenere por la tensin o presin de agua (fra o ca-liente), o bien por fuelles manuales o elctricos (quees el sistema actualmente en uso).

La invencin de los fuelles actualmente en uso parece re-montarse al siglo IV en Oriente, pues se dibujan en unbajorrelieve del obelisco de Teodosio en Estambul. Has-ta el siglo XII se emplearon los dos sistemas, resultan-do siempre muy embarazosos y al llegar al siglo XIII seabandonaron completamente los hidrulicos. Se generali-z desde entonces en las iglesias este instrumento que fueadquiriendo lentamente su perfeccin hasta el siglo XVI.

El rgano de la iglesia parroquial de Ayerbe tiene 56 teclas y lostubos de los extremos van en disminucin hacia el centro y de stesurgen otros tubos que superan a aquellos en longitud.

En el siglo XIV se simplic el juego de los fuelles queantes exiga la fuerza de muchos hombres y se convirtiel teclado en cromtico siendo antes diatnico.En el siglo XV se construyeron rganos de dimensionesms grandes y jos, continuando los porttiles y peque-os para iglesias menores y se le aadieron pedales. Enel siglo XVI se aument el tamao de los rganos, se losencerr en una caja, tal como hoy los conocemos y seinventaron los teclados sobrepuestos. En el siglo XIX seperfeccion hasta el punto de alcanzar un solo rgano laextensin de diez octavas con cinco teclados. En las l-timas dcadas con la aplicacin de la electricidad a losrganos, se ha conseguido simplicar los sistemas de pa-lancas y dar mayor rapidez a todos los movimientos.

1

2 2 EL RGANO EN LA MSICA ACADMICA EUROPEA

Teclado del rgano de la Baslica de San Martn en Alemaniaobra de Joseph Gabler.

rgano de la catedral de Sevilla.

2 El rgano en la msica acadmi-ca europea

2.1 Como solista

En la msica acadmica europea el rgano, como solis-ta y tocado a solo, ha tenido grandes compositores quele destinaron obras clebres, sobre todo en la poca ba-rroca, edad de oro del instrumento, destacando el apor-te de Johann Sebastian Bach en el siglo XVIII y OlivierMessiaen en el siglo XX. Tambin cabe destacar que elrgano a tenido un puesto importantsimo en la iglesiacatlica, siendo el instrumento de honor por sus regis-tros suaves que tiene este instrumento. Sin embargo elrgano por ser un instrumento completo (es decir que elmismo tiene todo lo necesario para interpretar una obracasi de cualquier tipo ) comparado con otros instrumen-tos, no tiene la necesidad de depender de otro instrumen-to ya que sus registros y su arquitectura musical (es decirla forma en como se gobierna el rgano) hacen que esteinstrumento sea independiente.

Representacin pictrica de Hubert Van Eyck.

2.1.1 Renacimiento

Ya en la edad media hubo colecciones de piezas para r-gano solo, conduciendo, en el Renacimiento, la primeraedad de oro. Antonio de Cabezn (1510-1566) es unode los mejores organistas de su poca y uno de los msdestacables en el mbito espaol. Para el rgano escribitientos, pasacalles, variaciones, etc.

2.1.2 Barroco

En el barroco el rgano tuvo su apogeo y poca dorada,tanto en intrpretes como en compositores y organeros.

2.1 Como solista 3

En Italia destaca la gura de Frescobaldi (1585-1641),donde su obra Fiori musicali (1635) es una de las obrasms importantes en el mbito teclstico.En los Pases Bajos hay otro ilustre ejemplo con Jan Pie-terszoon Sweelinck(1560-1621), que junto con Fresco-baldi son los 2 primeros genios de la literatura barrocadel teclado.En Francia el rgano tena bastante papel en la vida musi-cal, habiendo incluso una escuela, la escuela francesa delrgano, que tuvo su mximo apogeo entre 1660 y 1720.Los ms ilustres exponentes de la escuela son F. Couperin(1668-1733) entre otros. Despus la escuela, junto conla escuela del clave, pierde prestigio y la msica france-sa del instrumento desaparece ante la indiferencia de losgrandes compositores, como J. P. Rameau (1683-1764).En 1790 la escuela ya esta en plena decadencia, habiendosolo compositores menores.En Espaa hay bastantes guras destacables durante todoel periodo, desde Francisco Correa de Arauxo, Juan Ca-banilles hasta Antonio Soler (1729-1783), donde su pro-duccin organstica es la ms importante del siglo XVIIIa nivel nacional.En Inglaterra los dos ms ilustres representantes sonPurcell (1659-1695), que compuso piezas de temtica li-bre y Hndel (1685-1759), que compuso conciertos parargano y orquesta.

rgano de Klosterlechfeld, Alemania.

En Alemania el rgano tuvo una importancia capital entodos los sentidos, donde la calidad y cantidad de las obrasy el gran nmero de compositores que hubo durante todo

el periodo hicieron que el rgano tuviera aqu el mximoapogeo que se haya conocido en su poca y en toda lahistoria.Como en Francia, en Alemania el rgano tuvo una escue-la alemana, donde a la vez esta escuela se divida en 3grandes escuelas: la del norte, la del sur y la del centro.Esta escuela tuvo su apogeo entre 1650 y 1750, con los 3compositores ms importantes de la literatura Alemana:Pachelbel (sur) (1653-1706), Buxtehude (norte) (1637-1707) y, sobre todo, Bach (1685-1750), donde su aporta-cin fue la ms destacable y capital del periodo barrocoy de toda la historia.

2.1.3 Desde 1750 hasta la actualidad

Despus de la poca barroca y de la muerte de los grandescompositores nacionales del periodo entre 1706 y 1750,el rgano entr en decadencia en el papel de la msicade concierto, donde la indiferencia de los grandes com-positores hace que se le reserve casi exclusivamente paramsica religiosa. En el periodo clsico, Mozart y Haydnsolo componan apenas unas sonatas y fantasas el prime-ro, y el segundo, conciertos para rgano. Beethoven, porsu parte, ignoraba el instrumento.En el romanticismo, salvo contadas excepciones, sigueigual de relegado y marginado entre los grandes composi-tores. SloMendelssohn, Anton Bruckner, Brahms, JessGuridi y Franck destinan grandes obras a este instrumen-to, como ejemplo, los corales (1897) y las sonatas (1845)de Brahms y Mendelssohn respectivamente.

rgano de la pera de Sdney, Australia.

Sin embargo, los organistas y compositores belgas CsarFranck (1822-1890) y Jacques-Nicolas Lemmens (1823-1881) recuperan las obras de Bach y hacen revivir el r-gano, coadyuvando a una edad de plata en sus discpu-los franceses Alexandre Guilmant (1837-1911) y CharlesMarie Widor (1844-1937). Las sonatas del primero y,sobre todo, las nueve sinfonas del segundo representanobras que explotan las enormes posibilidades del gran r-gano romntico, gracias tambin a la labor innovadora delorganero Aristide Cavaill Coll (1811-1899). Puede de-cirse queWidor es al rgano lo que Bruckner a la orquesta

4 2 EL RGANO EN LA MSICA ACADMICA EUROPEA

sinfnica: un autor que al explorar las posibilidades msamplias y complejas del instrumento lleva a la forma sin-fona/sonata a su mxima expansin, sin romper con latonalidad clsica.

rgano Prez Molero siendo tocado (se necesitan dos personas,una que se encargue del teclado y otra que mueva los fuellesa mano para suministrar el aire), en el Museo de la Msica deBarcelona

De entre los discpulos de Widor, seguramente el msnotable es Louis Vierne (1870-1937), que lleg a reci-bir el estmulo y aprecio de Csar Franck. Autor de 6importantes sinfonas, de numerosas piezas de fantasa yde diversos estilos para rgano. Asimismo, con Viernelos conciertos de rgano en Pars adquieren la categorade acontecimiento cultural, y el autor llegar a dar va-rios recitales por los Estados Unidos. Tambin tuvo xitoen Norte Amrica como intrprete Joseph Bonnet (1884-1944), discpulo de Guilmant. Bonnet compuso solamen-te para rgano, y casi toda su obra entre 1908 y 1913.Autor eclctico, recuperador de la tradicin gregorianay notable maestro de la variacin, compuso desde obraslitrgicas hasta otras de corte romntico o impresionista.Con ello, en el siglo XX el rgano recupera otra vez su pa-pel de instrumento rey, alcanzando su cumbre en la ricasy complejas obras de Olivier Messiaen (1908-1992), ascomo en el concierto de rgano (1938) de Francis Pou-lenc, aunque el autor sin duda ms prolco es MarcelDupr (1886-1971).En el Museo de la Msica de Barcelona se expone unaimportante coleccin de rganos barrocos, clsicos y ro-mnticos de distintos orgenes.

2.1.4 Seleccin de obras para rgano

Barroco

Fiori musicali (1635) de G. Frescobaldi (1583-1643)

Toccate et partite (1627) de G. Frescobaldi (1583-1643)

Fantasa coral AnWasserssen Babylon de J. Rein-ken (1623-1722)

PreludioBuxWV136 deD. Buxtehude (1637-1707) Anthems (himnos) de Henry Purcell (1659-1695) Preludios de Johann Pachelbel (1653-1706) Libro de misas (1690) de Franois Couperin (1668-1733)

Libro de rgano (1699) de Nicolas de Grigny (1672-1701)

AriadneMusica (1702) de Johann Caspar FerdinandFischer (1665-1746)

Seis sonatas a tro para rgano, BWV 525-530(1727) de J. S. Bach (1685-1750)

Fantasa y fuga en sol menor, BWV 542 J. S. Bach Preludios y fugas 543, 547, 548 y 564 de J. S. Bach(1685-1750)

Tocata y fuga en re menor, BWV 565 (1708) de J. S.Bach (1685-1750)

Fugas BWV 575 y 578 de J. S. Bach (1685-1750) Passacaglia y fuga en do menor, BWV 582 (1715?)de J. S. Bach (1685-1750)

Ejercicio BWV 598 de J. S. Bach (1685-1750) Orgelbchlein BWV 599-644 de J. S. Bach (1685-1750)

Corales Schubler BWV 645-650 (1746) de J. S. Bach(1685-1750)

18 Corales de Leipzig BWV 651-668 de J. S. Bach(1685-1750)

16 Conciertos para rgano (1730) de G. F. Handel(1685-1759)

Seis Conciertos para dos rganos de Antonio Soler(1729-1783)

Tres glosas sobre el canto llano a la Inmaculada Con-cepcin, de Francisco Correa de Arauxo.

Clsico

Fantasas y sonatas de W. A. Mozart (1756-1791) Dos conciertos para rgano de F. Haydn (1732-1809)

Concierto para rgano de Michel Corrette (1707-1791)

2.3 Organistas famosos 5

Romntico

Sonatas de Flix Mendelssohn (1809-1847) Preludio y fuga en nombre de Bach de Franz Liszt(1811-1886)

Piezas juveniles de Anton Bruckner (1824-1896) Preludio, fuga y variacin de Csar Franck Sinfona n. 3 de Camille Saint-Sans 10 piezas (1890) de Eugenie Gigout Corales (1897) de Johannes Brahms (1833-1897) Sinfona n. 5, op. 42/1 de Charles Marie Widor(1880)

Siglo XX

RetabloMedieval: Concertino para rgano y orquesta(1949) de Miguel Bernal Jimnez (1910-1956)

Concierto para rgano (1938) de Francis Poulenc(1899-1967)

La nativit de Olivier Messiaen (1908-1992) Mditations sur la Sainte Trinit de Olivier Messiaen(1908-1992)

Litanies de Jehan Alain ORGAN/ASLSP de John Cage (1912-1992)

2.2 Otras facetas en obrasmusicales: comoacompaante

El rgano, aparte de ser un instrumento solista, ha teni-do otras facetas en las obras, como acompaamiento orealizacin del bajo continuo.En la edad media y el renacimiento, el rgano, antes deque se compusieran obras a solo o como solista, se uti-lizaba para acompaar o entonar el canto gregoriano, mi-sas, motetes y piezas polifnicas de Leonn y Perotn (dela Escuela de Notre Dame), siendo el nico instrumentoque se poda tocar en la msica religiosa.En la poca barroca, con la aparicin del bajo continuo,el rgano, junto con el clave, el fagot y el lad adquiereuna importancia capital, porque el rgano permita haceracordes juntos y alargar notas para realizar el bajo con-tinuo. Entonces, desde 1600 hasta 1750, el rgano estaprcticamente como parte del bajo continuo en todas lasobras vocales religiosas, y tambin, se puede decir la ins-trumental. Todos los compositores barrocos hicieron latcnica del bajo continuo, entre ellos, Monteverdi, Lully,Brutexude, Couperin, J. S. Bach, etc. Como ejemplos deobras que requieran el apoyo del rgano haciendo el bajo

continuo se podan citar las 200 cantatas sacras de J. S.Bach (1685-1750) o el Gloria RV 589 de Vivaldi (1675-1741).

Coro del templo de Santa Prisca de Taxco.

Adems de la tcnica del bajo continuo, al rgano tam-bin se le dio un papel de acompaante meldico comoejemplo, algunas rias de cantatas sacras de J. S. Bach olos himnos de H. Purcell (1659-1695).En el clasicismo y pocas posteriores, con el desuso delbajo continuo, el rgano recupera el papel de acompaan-te y entonador y se relega bsicamente a la msica reli-giosa, como algunas piezas de voz y rgano de C. Franck.

2.2.1 Seleccin de obras como acompaante o partedel bajo continuo

Llibre Vermell de Montserrat

Misa del Papa Marcelo de Palestrina (1524-1596)

Cantata BWV 35 (1726) de J. S. Bach (1685-1750)

Pasin segn San Mateo BWV 244 de J. S. Bach(1685-1750)

Stabat mater de Pergolesi

2.3 Organistas famosos

Vase Categora:Organistas

3 El rgano en otras msicasAparte del papel importante que tiene el rgano en la m-sica acadmica occidental europea durante siglos, com-positores de otros estilos musicales del siglo XX haciaadelante han destinado un papel a este instrumento.

6 3 EL RGANO EN OTRAS MSICAS

3.1 Bandas sonoras de cine

A partir de la primera mitad del siglo XX el rgano seencuentra en bandas sonoras de cine, compositores co-mo destinan brillantes participaciones en algunas de susbandas sonoras haciendo una funcin completamente di-ferente visto desde entonces.A partir de aqu, el rgano, conforme avanza el siglo XXencuentra un hueco en ms mbitos musicales, como lasbandas sonoras de series o anuncios.Un interesante ejemplo son las piezas contemporneasde rgano compuestas por Hans Zimmer para la pelcu-la Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto, dondededica dos temas al antagonista de la pelcula Davy Jo-nes y su mascota el Kraken, lo interesante aqu es que elrgano ha sido llevado a una nueva faceta: una partituraque no incluye pedales y adems tiene un amplio apoyode instrumentos digitales para orquesta.Tambin tenemos a otro compositor: Danny Elfman,quien compuso melodas de rgano similares en tornoal apoyo de otros instrumentos, dedicadas a las pelculasBatman y Batman Returns.

3.2 Bandas sonoras de videojuegos

Ms recientemente, a partir de la dcada de 1980, com-positores de msica para videojuegos han utilizado sam-ples para emular este instrumento en algunas piezas desus bandas sonoras para videojuegos.Es a partir de la generacin de 16 bits (1989-1996) donde,teniendo una calidad de sonido decente en las consolasMega Drive, Super Nintendo, las Recreativas y Neo Geose percata un buen sample que emula el sonido real de unrgano.Uno de las primeras apariciones del rgano es en la bandasonora de la recreativa Vampire Killer (1988) de Konami,ligando entonces para siempre en las bandas sonoras de lasaga Castlevania.En 1991 encontramos dos excelentes bandas sonoras,Super Castlevania IV y Super Ghouls ghosts donde el r-gano tiene un papel bastante importante.Tambin, en el mismo ao, Nobuo Uematsu le da un pa-pel importante en las bandas sonoras de Final Fantasy IV(1991,) yms adelante en Final Fantasy VI del ao (1994)de Square, donde se ve una fuerte inuencia de la escuelaalemana barroca con Bach, Brtutexude, etc. y hay pistasmemorables como Dancing Mad.Michiru Yamane, compositora de muchas de las bandassonoras de los juegos de la saga Castlevania, le un papelestelar en los juegos Castlevania Symphony of the Night(1997), Harmony of Dissonance (2002), Aria of Sorrow(2003), Lament of Inoccence (2003) y Curse of Darkness(2005) donde la msica est muy inuenciada tambinpor la msica organstica del barroco.

Otro ejemplo del uso del rgano en bandas sonoras envideojuegos es Tri-Ace en la mayora de sus videojue-gos actuales, como Star Ocean o Baten Kaitos (este l-timo desarrollado por Tri-Crescendo, compaa gemelade Tri-Ace que desarrolla las bandas sonoras). El cle-bre msico que compone las obras es Motoi Sakuraba,conocido por crear las BSO de numerosos RPJs.En The Legend of Zelda: Ocarina of Time el antagonista,Ganondorf, espera a Link tocando el rgano.En Crash of the Titans durante la pelea contra N.Gin, estetoca un rgano mientras sus mutantes atacan a Crash.

3.3 Seleccin de obras destacables en otrasmsicas

3.3.1 Bandas sonoras de anime

Dragon Ball Z (1989-1996) Naruto (2002...): al parecer es solamente una cor-ta repeticin rediseada del principio de la fuga deJohan Sebastian Bach de su famosa obra Tocata yFuga en Re menor.

Silent Mbius (1998): al comienzo del opening se es-cucha el introito en rgano

Saru! Get You ~On Air~: el tema de Pipotron J sebasa en Msica Gtica En el fondo y con Notas dergano, Curiosamente se desconoce si se basa enuna obra clsica, o es una Improvisacin.

3.3.2 Bandas sonoras de videojuegos

Vampire Killer (1988) Final Fantasy IV (1991) de Nobuo Uematsu Super Castlevania IV (1991) Super Ghouls Ghosts (1991) Drcula (1993) Final Fantasy VI (1994) de Nobuo Uematsu Live a Live (1994) Killer Instinct - Sabrewolf theme (1994) Chrono Trigger (1995) Castlevania: Symphony of the Night (1997) Castlevania: Harmony of Dissonance (2002) Kingdom Hearts (2002]) Castlevania: Aria of Sorrow (2003) Castlevania Lament of Innocence (2003)

7 Kingdom Hearts: Chain of Memories (2004) Castlevania Dawn of Sorrow (2005) Castlevania Curse of Darkness (2005) Kingdom Hearts II (2006]) Castlevania Postrait of ruin (2007)

4 FuncionamientoPara explicar el funcionamiento de un rgano de tubos,hace falta explicar primero las partes principales de lascuales consta el instrumento:

Caja Estructura que sostiene al instrumento con nesfuncionales y estticos.

Consola Estructura que contiene todos los mandos queutiliza el organista para tocar, y sus partes son:Manual(es) Teclado(s) que se tocan con las manos.Pedalero Teclado que se toca con los pies.Registros Botones o palancas que seleccionan el ti-

po de sonido o timbre deseadoTubera Conjunto de tubos o autas de diferentes longi-

tudes y materiales encargadas de producir el sonido.Los tubos se organizan en juegos o registros (conjunto

de tubos de timbre similar pero con longitudes di-ferentes; los ms largos suenan ms grave mientrasque los ms cortos suenan ms agudo).

Secreto Caja provista de un sistema de vlvulas y canalesde aire en la cual se apoyan los tubos del rgano.

Mecanismo Sistema que vincula los movimientos de losteclados y otros mandos de la consola hacia el secre-to.

Fuelles Aparato que provee de aire al rgano para sufuncionamiento, estos pueden ser accionados ma-nualmente o con motor elctrico.

5 Vase tambin rgano hidrulico Clavirgano Tubo de rgano Registros del rgano rgano de cmara rgano porttil rgano positivo o realejo

rgano de regala o regal rgano de Verospi rgano de mar Piano con pedales rgano Hammond Armonio

6 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multi-media sobre rgano. Commons

Enciclopedia de registros del rgano

8 7 TEXT AND IMAGE SOURCES, CONTRIBUTORS, AND LICENSES

7 Text and image sources, contributors, and licenses7.1 Text

rgano (instrumento musical) Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93rgano%20(instrumento%20musical)?oldid=82254643 Co-laboradores: JorgeGG, Lourdes Cardenal, Bigsus, Rosarino, SimnK, Rsg, Cookie, Tano4595, Ecemaml, Boticario, Petronas, Rembiapopohyiete (bot), LP, RobotQuistnix, Chobot, Jorunn, Caiserbot, Hieishin, Yrbot, KRONOS, Marb, Txo, Leitzaran, Dove, Maldoror, Ca-mima, Folkvanger, Juandelenzina, CEM-bot, Ca in, Ignacio Icke, Roberpl, Pompilos, Felipnator, Montgomery, Gonbaa, Isha, JAnDbot,Joane, Laphirax, Xosema, Mercenario97, Bot-Schafter, Millars, Netito777, Xsm34, Rei-bot, Fixertool, Jmvkrecords, Biasoli, Uruk, J35ux,VolkovBot, Urdangaray, Technopat, C'est moi, Queninosta, Matdrodes, Fillbit, Muro Bot, SieBot, Floranes, Jazabril, VozHumana, Maca-rrones, Obelix83, Lazy~eswiki, BOTarate, OboeCrack, Vycterio, Tirithel, Javierito92, Elgordoramon, Humbertomarquez, Antn Francho,Kikobot, Finnrind, Omicronphy, Eduardosalg, Neodop, Leonpolanco, Pan con queso, Gelpgim22, UA31, Silbermann~eswiki, AVBOT,Musiknits, Dourte, NicolasAlejandro, Diegusjaimes, DumZiBoT, Arjuno3, Saloca, Molta, Centroamericano, Nallimbot, FariBOT, Ca-sio de Granada, Vic Fede, Tetelinus, Pcaridad, Synclem, G.A. Zoeteweij, Diogeneselcinico42, SuperBraulio13, Xqbot, Jkbw, Dreitmen,Daniel122P, Alex299006, Cmellib, Wikielwikingo, Opamx, Frooh, PatruBOT, KamikazeBot, Roadrunner4a, TjBot, Alekino, EmausBot,AVIADOR, ZroBot, Movses-bot, MerlIwBot, Traslacerca, ChayoBot, AvocatoBot, Wawrzanin, Gins90, MetroBot, Hugomrj, Bibliolo-transtornado, Elvisor, Robert Laymont, Tsunderebot, Sculptorique, Slurpy121, Aleix herreras2, Addbot, Sangall90, Matiia, Elias Garc. yAnnimos: 143

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Historia El rgano en la msica acadmica europea Como solista Renacimiento Barroco Desde 1750 hasta la actualidad Seleccin de obras para rgano

Otras facetas en obras musicales: como acompaante Seleccin de obras como acompaante o parte del bajo continuo

Organistas famosos

El rgano en otras msicas Bandas sonoras de cine Bandas sonoras de videojuegos Seleccin de obras destacables en otras msicas Bandas sonoras de anime Bandas sonoras de videojuegos

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