INCOMPATIBILIDAD DE GENIOS de Joa Boscoversión de Caetano Veloso

CON TAN SOLO UN FRAGMENTO SE PUEDE TRANSPORTAR LA IMAGINACIÓN A OTRA DIMENSIÓN...

BÚSQUEDA de MATERIALES

Texturas

Fueron seleccionadas teniendo en cuenta en la búsqueda una limitación que abarcara una paleta cromática. personajes

Objetos

COMPOSICIÓN de Escenarios

A partir de una intensa bús-queda de imágenes refereciales, pertenecientes a distintos uni-versos que cayeran todos como característica en común un mis-mo clima, se comenzó a iniciar la construcción selectiva de escenarios, donde hacen aparición los personajes y se articula el lengua-je, con sus movimientos asignados. Las puestas tipográfi cas toman un protagonismo signifi cativo, y ocupando en algunas circunstancias la totalidad del campo.

Tomando la idea a desarrollar, se realizaron una serie de

bocetos, indicando cómo estarían interactuando los per-

sonajes en cada cuadro, cómo se irían a animar y qué

porcentaje de la imagen ocuparían.

Predominando entonces, en la composición, siempre

una imagen protagónica y elementos alrededor que la

acompañan en un segundo nivel, moviéndose de mane-

ra que sincronicen con el sonido musical de la canción.

El siguiente paso, fue la transcripción de esos bocetos al

lenguaje creado, obteniendo así, las escenas terminadas.

TRANSICIONES QUE DEJAN CONTAR LA UNA NUEVA HISTORIA. CON SUS PROPIAS REGLAS

UNIVERSO deTIPOS

Los caracteres fueron creados

a mano, para tener como

resultado una perfecta con-

vivencia y vínculo con las

imágenes, para poder ani-

mar las letras por separado

y para apreciar una mejor

impronta de los trazos y

sus grafi smos. Sacándole

provecho al máximo.

UNIVERSO deTIPOSTIPOS Los caracteres fueron creados

a mano, para tener como

resultado una perfecta con-

vivencia y vínculo con las

imágenes, para poder ani-

mar las letras por separado

y para apreciar una mejor

impronta de los trazos y

sus grafi smos. Sacándole

provecho al máximo.

Tanto la letra de la canción, como datos téc-nicos, fueron manuscritos y escaneados, para luego procesarse el color, ajustando brillos y contrastes y reemplazando el negro del trazo por colores acorde a la paleta utilizada en la pieza, logrando colores más luminosos.

Se prestó mayor importancia a pulir todos los errores visibles presenta-dos en cada instancia de corrección. La etapa más productiva fue por lo tanto la del desarrollo fi nal de la pieza, ya que el tiempo invertido durante todo la producción del trabajo fue de una intensa investigación

en el desarrollo de la idea a comunicar y en cómo poder realizarla. Postulando para poder defi nir esa etapa, las limitaciones técnicas a las

que me enfrento en este ámbito de animación.

AJUSTESAUDIOVISUAL

Desde el nudo al desenlace, se pro-

duce la mayor tensión e intercambio

de lenguajes producidos. Estas construcciones morfológicas se

van metamorfoseando, cambiando

su tamaño, color y formas.

Se prestó mayor importancia a pulir todos los errores visibles presenta-dos en cada instancia de corrección. La etapa más productiva fue por lo tanto la del desarrollo fi nal de la pieza, ya que el tiempo invertido durante todo la producción del trabajo fue de una intensa investigación

en el desarrollo de la idea a comunicar y en cómo poder realizarla. Postulando para poder defi nir esa etapa, las limitaciones técnicas a las

que me enfrento en este ámbito de animación.

AJUSTESAUDIOVISUAL

Desde el nudo al desenlace, se pro-

duce la mayor tensión e intercambio

de lenguajes producidos. Estas construcciones morfológicas se

van metamorfoseando, cambiando

su tamaño, color y formas.