Fotografa y poltica en los medios peruanosImgenes potentes o pruebas inservibles para los ciudadanos?

https://prezi.com/sof946gknm-m/fotografia-y-politica/

Buenas tardes. Agradezco a los organizadores de la Maestra en Antropologa Visual la invitacin a ser parte de este dilogo, esta ocasin obliga a revisar qu puede ser til compartir con los dems[footnoteRef:1]. [1: Agradezco a Sandro Aguilar las recomendaciones de lectura para preparar este texto, y los comentarios de Carlos Yushimito, Jason Day y Ernesto Cabral con quienes compart la primera versin.]

Quiero empezar enmarcando mi intervencin en un mbito de la politica, el de los conflictos sociales y, en segundo lugar, en la antigedad de estas tensiones a las que me referir y que estn aludidas en las fotos de la convocatoria a esta mesa. Para esto me gustara compartir algunas frases de Sebastin Salazar Bondy, el escritor, poeta y dramaturgo, escritas hace 46 aos.

En tales infundios cree el pueblo limeo [] un pueblo de hambrientos y discriminados.

Las grandes familias aristocrticas de la elite limea temerosas () como han vivido siempre, de cualquier brote de descontento y violencia, han hecho circular, gracias al escaso o nulo saber que sus instituciones pedaggicas han procurado a las mayoras, la metfora idlica de la colonia, y su influjo psicolgico y moral

El limeo sigue siendo quien acepta, con apenas una irona en los labios o un chascarrillo contingente, los abusos de los poderosos, la impdica corrupcin de los polticos, la absolutista voluntad de la minora voraz.

No reina en Lima la abierta controversia, sino el chisme maligno, no ocurren revoluciones sino opacos pronunciamientos, no permanece el inconformismo sino que el espritu rebelde involuciona hasta el conservadurismo promedio.

Fin de las citas, cabe recordar que Salazar Bondy escriba en los diarios La Prensa y El Comercio, medios estndar.

Nos plantean tres preguntas: Cmo se construyen discursos sociales y polticos desde la fotografa?

Cmo funciona el trnsito y la apropiacin del sentido original de la fotografa a la fotografa publicada?

Cmo se retroalimentan la fotografa y la poltica en intenciones y estticas?

Responder la primera con una reflexin, y algunas imgenes. Para la segunda quisiera comentar el caso de la foto de Julio Angulo publicada en el diario Correo de Arequipa, y, en segundo trmino, compartir una conversacin con un colega periodista en un momento tenso en trminos de la produccin de informacin, el da de la declaratoria de estado de emergencia en Islay. Para la tercera pregunta aludir a una necesidad de los polticos que encaja bien con los periodistas, y los fotgrafos en particular, la photo opportunity, y tambin plantear el alcance que puede tener la foto periodstica compartida en medios sociales (Facebook, Twitter, Instagram) directamente, sin la intermediacin tan fuerte o sin el marco o el encuadre que imprime la lnea ediitorial de los medios de comunicacin.

1- Cmo se construyen discursos sociales y polticos desde la fotografa?En el periodismo, el discurso social y el discurso poltico siempre se construyen acompaados de leyendas de fotos, de titulares, siempre habr un enfoque o angulacin, una visin o posicin que no siempre coincide con la del fotgrafo, y tambin hay un proceso de edicin, de decisin del lugar y el tamao que ocupar la foto.Una foto de una movilizacin o un cacerolazo puede estar acompaada por una leyenda o titular que alude al bloqueo de vas que perjudica a los viajeros. Pero prefiero responder esta pregunta de otra forma.

Saben qu fotos no tenemos en los conflictos sociales?De los rostros del ministro de Interior y de la Polica Nacional respondiendo qu sanciones han tenido los policas que han causado las muertes de civiles. El rostro del Fiscal de la Nacin cuestionado porque no investiga las acciones irregulares de la polica en los conflictos sociales.Tampoco hay fotos de los cientos de gestiones de decenas de asociaciones civiles, comunidades y ciudadanos pidiendo acciones al Estado para no llegar a un conflicto. Como no hay imgenes que circulan acerca de esto, no es parte del discurso social y politico en este rubro.

Un conflicto o una tensin social comienza sin fotografas.Medidas anunciadas o decisiones tomadas por el Gobierno central generan viajes, gestiones, oficios, visitas de dirigentes regionales, provinciales o indgenas a Lima: a ministerios, al Congreso. No merecen respuesta oficial, y pasados los meses, terminadas las lluvias y las asambleas, convocan a un paro. Aqu empiezan las fotografas: las personas bloquean carreteras, puentes, se movilizan en las plazas y vas: la polica llega. En Lima la queja es por el perjuicio al turismo, al comercio, y eventualmente por los viajeros atrapados en los omnibus, sin acceso a agua ni alimentos. Hay enfrentamientos, hay muertos, hay heridos. Las autoridades anuncian que rotan a los policas que causaron las muertes pero no vemos nunca las fotos de ellos. Llegan ms policas al lugar convulsionado, la Fiscala no halla o no busca pruebas de delitos cometidos por las fuerzas del orden, y el Ejrcito acordona la zona o acantona en un coliseo si la cosa se pone peor.

Durante los recorridos de los atades por las calles, a veces los policas lanzan bombas lacrimgenas o intentan dispersar al grupo que carga el atad: las fotos de estos episodios son recientes, desde 2012 en Celendn, antes no era una prctica de la polica.

Los dirigentes son detenidos, otros involucrados o no son investigados por la Fiscala. Rara vez el presidente de turno se manifiesta sobre los hechos, ms comn es que aparezca el ministro de Interior o el primer ministro con voz de restablecimiento del orden, no de contricin. Luego de meses de ocupacin policial o militar de una localidad, las autoridades negocian o dialogan con otros nuevos dirigentes, ya que los anteriores han sido deslegitimidos, por su violencia, por su negativa al dilogo, porque no quieren el proyecto minero o la hidroelctrica, o porque negociaron dinero para terminar la protesta. Luego se instala una mesa de trabajo, algunas partes van a un dilogo, los representantes de la PCM cambian intempestivamente el lugar o la hora de encuentro, o se ausentan sin avisar. La empresa avanza el proyecto a ritmo lento. Los lderes locales se indisponen una vez ms hacia el Estado, no solo hacia el Gobierno, la historia se repite hace cientos de aos.

Es comn que no haya tampoco fotos, meses despus, de los familiares de los muertos, de las vctimas mismas (los heridos, algunos de ellos quedan discapacitados). Es difcil registrar en fotos su impotencia en la bsqueda de justicia o su imposibilidad de buscarla: sin imgenes y sin espacio en los medios, no hay construccin de discurso acerca de esa deuda, omisin o delito por parte del Estado, que por ley debe proteger a los ciudadanos y no matarlos.

2- Cmo funciona el trnsito y la apropiacin del sentido original de la fotografa a la fotografa publicada?

El acadmico espaol Miquel Rodrigo Alsina se refera en 1993 a la noticia como construccin social de la realidad, y tambin lo haca Gaye Tuchman, en un libro mucho ms antiguo, de 1980, llamado Making news: a study in the construction of reality, traducido como La produccin de la noticia: estudio sobre la construccin social de la realidad. Ambos indican que las noticias no son un espejo de la realidad, sino una confeccin, una factura en la que varios tenemos responsabilidad si trabajamos en un medio de comunicacin.

Me pidieron comentar el caso de la fotografa de Julio Angulo, publicada por el diario Correo de Arequipa el mircoles 22 de abril. El agricultor Antonio Coasaca, quien trabaja hace 38 aos en Punta de Bombn, haba sido golpeado por varios policas durante las movilizaciones contra el proyecto minero Ta Mara y fue detenido. Una fotografa en la primera plana lo mostr al da siguiente como un violento ms, sujetando un objeto punzocortante: el medio descalific, una vez ms, la protesta.

Un par de das despus, un video difundido en Youtube por Mollendinos TV revel que el efectivo de la PNP identificado en el pecho como Filosofexx coloc el objeto en la mano de Coasaca, quien se resista a sostenerlo, pese a tener la mano fracturada. Entonces, en Lima se produjo una ola de descalificacin contra el fotgrafo Julio Angulo, se deca que era el fotgrafo de Correo, y que se prest a la trampa de la Polica Nacional. Tuvieron que pasar un par de das ms para que la publicacin digital arequipea El Buho documentara lo ocurrido.

El fotgrafo estaba trabajando ese da para el diario El Comercio, envi por chat algunas de sus fotos a dos o tres amigos, y el mismo da durante una conferencia de prensa en Arequipa de un grupo a favor del proyecto minero Ta Mara, la foto del agricultor Coasaca fue distribuida a los medios, sin que Angulo lo supiera. El fotgrafo convers con El Comercio para aclarar lo sucedido, pero el diario le pidi que l no declarara pues el medio difundira un comunicado, cosa que hizo el lunes 27, cinco das despus de tomada la foto, cuatro das despus del mal uso de la imagen. El Comercio indic que mientras no se aclarara la forma en que la imagen lleg a la conferencia de prensa, Angulo no seguira colaborando con ese medio. El fotgrafo dijo tambin que tuvo que sacar a su hija del nido porque los estaban amenazando. Un video permite notar que el fotgrafo no tena ngulo de visin en el momento en que el polica coloca el objeto en la mano de Coasaca, pues el efectivo tapa al fotgrafo con el cuerpo. Sin embargo, en Lima la historia tena un villano ese da y era el fotgrafo de Correo (no de El Comercio): ambas fueron percepciones erradas.

Desde 2009, en que el Gobierno peruano hizo explcito un discurso a favor de las empresas extractivas y se produjo la tragedia en Bagua, es notorio que la fotografa, especialmente en los medios de Lima, ha sido un instrumento o elemento para reforzar algunas ideas, algunos roles, y tambin ha sido usada como evidencia, para incriminar a ciudadanos discrepantes con la posicin gubernamental, como ocurri en particular en el caso de Asterio Pujupat, preso por la desaparicin del mayor Felipe Bazn primero en una crcel y luego en detencin domiciliaria, porque una persona parecida a l aparece en la foto en que se ve al mayor Bazn conducido por un grupo de nativos.

Las fotos pueden:- crear responsables, acusar (a civiles).- crear hroes, heronas, vctimas, villanos,- simular, mostrar lo que no ocurri (en el caso del polica que siembra un objeto en el agricultor Coasaca).

Y acerca del trnsito de una imagen registrada, la apropiacin de sentido hasta que es publicada, comparto una conversacin por chat que tuve el da de la declaratoria de emergencia en Islay con un colega que no es del medio para el que trabajo. En la transcripcin lo llamo colega.

Colega: hay un video. Diferente al de seis minutos que han pasado todosJF: lo he pegado en mi muro ya https://www.youtube.com/watch?v=8TaIsLVXfHoColega: ese no, otroJF: ah no?Colega: muestran que tiene un hueco en el pecho, pero no sale sangreJF: el otro video muestra el hueco en el pecho?Colega: s, te lo paso. Es ms fuerte que el otro. 0:30 pero no sale sangreJF: Es decir? Qu? Muri de otra cosa?Colega: No. Mi duda es si ese hueco es herida de proyectil o noJF: el del pecho, siiColega: pero no sale sangre. Mi editor me dice que no sale sangre, donc el asunto es en la caraJF: Qu es lo que se ve en el 0:35" entonces? Yo veo un orificio y no es hecho por un hisopoColega: a ver, necesito preguntarle a alguien ms. Tengo miedo de estar con la tensin del momento.JF: Bueno: a quien le avises mustrale el hueco del 00:35"Colega: ok. Para ti s es proyectil. En caso me digan que va amerita publicar el video? El otro decidimos no hacerlo.JF: Creo que puedes publicar una captura de pantalla, pero el video es demasiado.Colega: AjJF: O quiz enlazarlo pero no insertarlo y avisar que las imgenes pueden afectar la sensibilidad, etctera Los periodistas nos 'tenemos' que comer estas cosas, no creo que el pblico en general tenga que verlo.Colega: No s si es la tensin, pero me choc el video. Con los de Pichanaki no me afect.JF: no es la tensin: es la sangre saliendo de la boca del seor y la PNP disparando.

3- Cmo se retroalimentan la fotografa y la poltica en intenciones y estticas?Dos prcticas del marketing politico estn enlazados a la rutina de la produccin periodstica: la photo opportunity y el spin. En ambos casos es el interesado, la fuente de informacin, quien pre-produce, prepara o provee un evento o acontecimiento para que sea fotografiado o filmado, cubierto periodsticamente. Un ejemplo de photo opportunity y spin a la vez eran los operativos de destruccin de maquinaria de mineros ilegales: ofrecen imgenes espectaculares, pero las acciones resuelven poco el problema mayor de la minera ilegal. Felizmente, las intenciones de verdad y de esttica de la fotografa permiten muchas veces escapar de las intenciones y la esttica de los actores politicos. Y un ejemplo en ese sentido puede ser la diffusion de buena fotografa va los medios sociales: he visto ejemplos en ese sentido del Twitter de la Agencia France Presse, o los muros de Facebook de Supay Fotos, Mal de Ojo, y similares.

Una conclusin:Las fotos pueden ser tambin evidencias intiles, pruebas inservibles, pues rara vez sirven para mostrar la inocencia de un civil, ni para lograr el castigo de quien hace uso excesivo o ilegal de la fuerza (cuando intenta poner el orden o cuando gestiona sus intereses[footnoteRef:2]). La inaccin de las instituciones operadoras de justicia o el discurso poltico predominante, provocan que estos ciudadanos discrepantes de proyectos de extraccin o polticas gubernamentales que no garantizan los derechos de los ciudadanos sean perseguidos o, si fueron heridos o perjudicados, no logren justicia ni reparacin. [2: Pienso en este caso en los empleados de Yanacocha al frente de la casa de la seora Mxima Acua, quienes usualmente estn acompaados por efectivos de la PNP. El hecho ms reciente, adems de volver a destruir la ampliacin de su casa, fue que dispararon perdigones a la mascota de doa Mxima y la dejaron coja y ciega.]