Igor Stravinsky

IGOR STRAVINSKY Zulma Roque Q.

GOR FIDOROVICH STRAVINSKYUNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

Escuela de postgrado Maestria en Artes ZULMA ROQUE Q.FECHA: 27-08-08


Contenido1 Resumen ************************ 3

2 Biografa ************************ 4

3 Perodos estilsticos ************* 6

3.1 El perodo primitivo o ruso ******** 6

3.2 El perodo neoclsico ********** 6

3.3 El perodo Serialista ********** 7

4 Influencias e innovacin ******** 8

4.1 Las innovaciones compositivas **** 8

4.2 El neoclasicismo ********** 8

5 Obras *********************** 10

6 Glosario *********************** 13

7 Bibliografa *********************** 14

ANEXOS


1. RESUMENFIDOROVICH STRAVINSKYFue un compositor y director deorquesta ruso, uno de los msicosms importantes y trascendentalesdel siglo XX.Nacimiento: 17 de junio de 1882Oranienbaum, RusiaFallecimiento:

6 de abril de 1971 NuevaYork, EE. UU.Cnyuge(s):

Katerina Nossenko /Vera de BossetStravinski trabaj varios aos comoautodidacta y a los veintin aospudo mostrar sus primeros ensayos aRimskiKorsakov, quien acept darledos clases por semana.

La msica de Stravinsky secaracteriza por el uso de la msicafolklrica, pero l no la usa de unamanera sinfnica; l junt pedazosde estas canciones sin preocuparsede esconder las conexiones. Estatcnica result en msica de altaenerga y mucho ms rtmica quemeldica. Stravinsky era uncompositor de muchos estilos y caras.

Sus primeras obras exhiben lasinfluencias de Wagner, Debussy y Rimsky-Korsakov; a medida que progresaba aada elementos eslavos yrusos a su msica, as como ritmos que slo l compona y comprenda. Figura como el primer compositorpara la escena, no slo por sus ballets, sino tambin por sus peras. Tambin se le venera por su msica decmara y su obra maestra en la composicin coral, la Sinfona de los Salmos (1930).

Su composicin ms conocida es Los Ritos de Primavera (1913) que caus un escndalo por su ritmo agresivocuando la present por la primera vez en Mosc. La salvaje extravagancia de los sonidos producidos por unosinstrumentos de apariencia familiar horroriz a los editores. Medio ao despus de su estreno, esta obra eraaclamada por el pblico. El pjaro de Fuego (1910), un ballet basado en un cuento del Oriente eslavo;Petrushka (1911) con esta obra Stravinsky devuelve a la msica los volmenes que haba disuelto elimpresionismo y abandona la influencia meramente francesa.


Esencialmente un ruso cosmopolita, Stravinski fue uno de los compositores y artistas ms influyentes de lamsica del siglo XX, tanto en Occidente como en su tierra natal. Fue considerado por la revista Time como unade las personalidades ms influyentes del siglo XX.

2. BIOGRAFIAStravinski naci el 17 de junio de 1882 en Oranienbaum (hoyLomonosov), Rusia. Creci al cuidado de su padre y hermana mayor,siendo su primera infancia una mezcla de experiencias que revelabanpoco al artista cosmopolita que llegara a ser. Si bien su padre FidorStravinski era cantante de pera (bajo) en el Teatro Mariinski,Stravinski inici los estudios de Derecho, que tiempo despuscambiara por la composicin. En 1902, a los 20 aos de edad,Stravinski se convirti en alumno de Nikoli Rimski-Krsakov,probablemente el compositor ruso ms importante de su tiempo.Una de sus obras de estudiante, Feu d'artifice (fuegos artificiales enfrancs), impresion a Serguei Diaghilev, que encarg a Stravinskivarias orquestaciones y luego un ballet completo, El pjaro de fuego.Stravinski dej Rusia por primera vez en 1910, para asistir a Paris al estreno de su ballet Pajaros de Fuego porlos Ballets Rusos. Durante su estancia en dicha ciudad, compuso dos obras ms para los Ballets Rusos:Petrushka (1911) y La consagracin de la primavera (1913). Los ballets revelan el desarrollo estilstico delcompositor: desde El pjaro de fuego, cuyo estilo muestra la poderosa influencia de Rimski-Krsakov, aPetrushka con su fuerte nfasis bitonal, para llegar finalmente a la salvaje disonancia polifnica de Laconsagracin de la primavera. Como Stravinski mencion acerca de sus estrenos, su intencin era "mandartodo al demonio". (Lo logr: El estreno de La consagracin de la primavera en 1913 fue probablemente el msfamoso "escndalo" en la historia de la msica, con luchas a puetazos entre los miembros del pblico y lanecesidad de vigilancia policial durante el segundo acto).Stravinski despleg un deseo inagotable por leer y explorar el arte y la literatura en su vida. Este deseo semanifest en algunas de sus colaboraciones en Pars. No slo fue el compositor principal para Sergei Diaghilevde los Ballets Rusos, sino tambin colabor con Pablo Picasso (Pulcinella, 1920), Jean Cocteau (Oedipus Rex,1927) y George Balanchine (Apollon Musagete, 1928).Relativamente pequeo de estatura y no convencionalmente atractivo, Stravinski no era fotognico, comomuchas fotos lo demuestran. Todava era joven cuando, el 23 de enero de 1906, se cas con su prima KaterinaNossenko a quien conoca desde pequeo. Su matrimonio dur 33 aos, pero el verdadero amor de su vida y,despus, su compaera hasta la muerte, fue su segunda esposa, Vera de Bosset (1888-1982). Aunque fue unnotorio galanteador (se rumore que tuvo encuentros con personalidades influyentes como Coco Chanel),Stravinski tambin fue un hombre familiar que consagr cantidades considerables de su tiempo y dinero a sushijos. Uno de sus hijos, Soulima Stravinski, tambin fue compositor, pero poco conocido, dada la comparacincon su padre.Cuando Stravinski conoci a Vera a inicios de los aos 20, ella estaba casada con el pintor y diseador deescenarios Serge Sudeikin. Como pronto empezaron a tener encuentros amorosos, Vera dej a su marido alcabo de un tiempo. Desde ese momento y hasta la muerte de Katerina (1939) Stravinski llev una vida doble,invirtiendo parte de su tiempo con su primera familia y el resto con Vera. Katerina advirti la relacin y la


acept como inevitable y permanente. Despus de su muerte, Stravinski y Vera se casaron en Nueva York, adonde haban viajado desde Francia para escapar de la Segunda Guerra Mundial en 1940.

El patrocinio nunca estuvo lejos. En los comienzos de la dcada de 1920 Leopold Stokowski pudo darle unapoyo regular a Stravinski como su "benefactor" annimo. El compositor tambin pudo atraer encargos: lamayora de sus trabajos desde El Pjaro de Fuego en adelante, fueron escritos para ocasiones especficas y sepagaron generosamente.Stravinski demostrando su aptitud para "jugar" al rol de "hombre del mundo", adquiri un instinto perspicazpara las cuestiones de negocio lo que le permiti aparecer relajado y cmodo en muchas de las ciudadesmayores del mundo. En Pars, Venecia, Berln, Londres y Nueva York era recibido con los mayores respetoscomo un exitoso pianista y director. La mayora de las personas que lo conocieron a travs de conversacionespersonales y de sus actuaciones lo recuerda como corts, atento y preocupado de los dems. Por ejemplo,Otto Klemperer, quien conoca bien a Arnold Schoenberg, dijo que l siempre encontr a Stravinski muchoms cooperativo y fcil de tratar. Al mismo tiempo l tena un menosprecio por las "clases sociales inferiores":Robert Craft se avergonzaba por su hbito de golpear un vaso insistentemente con un tenedor y exigirruidosamente la atencin en los restaurantes.Eventualmente, el futuro musical de Stravinski fue noticia por Serge Diaghilev, el director de los Ballets Rusosen Pars. Encarg a Stravinski para escribir un ballet para su teatro, por lo que este viaja a Pars en 1911. Eseballet termin siendo el famoso L'Oiseau de Feu (Pjaro de Fuego). Sin embargo, debido a la Primera GuerraMundial, se traslad a la neutral Suiza en 1914. Volvi a Pars en 1920 para escribir ms ballets as comomuchos otros trabajos. Posteriormente viaja a Estados Unidos en 1939, donde se nacionaliz ciudadano en1945. Continu viviendo en Estados Unidos hasta su muerte en 1971. Stravinski se haba adaptado a la vida enFrancia, pero el trasladarse a Amrica, a la edad de 58 aos, era una perspectiva muy diferente. Durante untiempo conserv el deseo de traer a sus amigos y contactos rusos, pero al poco tiempo comprendi que estono sostendra su vida intelectual y profesional en EE.UU. Cuando plane escribir una pera con W. H. Auden, lanecesidad de adquirir ms familiaridad con el mundo angloparlante coincidi con el encuentro con el directory musiclogo Robert Craft, quien vivi con Stravinski hasta su muerte, actuando como intrprete, cronista,director auxiliar y facttum para una infinidad de tareas musicales y sociales.El gusto de Stravinski por la literatura fue amplio y refleja su deseo constante de nuevos escubrimientos. Lostextos y las fuentes literarias para su trabajo empezaron con un perodo de inters en el folclore Ruso, queprogresaron a los autores clsicos y a la liturgia Latina. A esto le sigui el contemporneo francs Andr Gide(en Persephone), llegando finalmente a la literatura inglesa: Auden, Eliot, y versos medievales ingleses. Al finalde su vida estaba incluso utilizando las escrituras hebreas en Abraham e Isaac.Muri en Nueva York el 6 de abril de 1971 a la edad de 88 aos y fue enterrado en Venecia en la isla delcementerio de San Michele. Su tumba est cerca de la de su antiguo colaborador Diaghilev. La vida deStravinski abarc la mayora del siglo XX, incluyendo muchos estilos de msica clsica moderna, influenciandoa muchos compositores durante su vida y despus de su muerte. l posee una Estrella en el Paseo de la Famade Hollywood en Hollywood Boulevard 6340. Tumba de Stravinski en San Michele, Venecia.


3. PERIODOS ESTILISTICOSLa carrera de Stravinski pasa por tres grandes perodos estilsticos distintos, por lo que la mayora desus composiciones pueden ser consideradas como parte de alguno de ellos.

3.1 El perodo primitivo o rusoEl primero de los perodos estilsticos mayores de Stravinski (excluyendo algunos trabajos menorestempranos) fue inaugurado por los tres ballets que compuso para Diguilev. stos ballets tienen variascaractersticas compartidas: estn hechos para ser interpretados por orquestas sumamente grandes;los temas y motivos argumentales se basan en el folclore ruso; y llevan la marca de Rimski-Krsakovtanto es su desarrollo como en su instrumentacin.El primero de los ballets, El pjaro de fuego, es notable por su inusual introduccin (tros de cuerdasbajas) y barrido de la orquestacin. Petrushka, tambin se anota distintamente y es el primero de losballets de Stravinski que utiliza la mitologa folclrica Rusa. Pero es en el tercer ballet, La consagracinde la primavera, el que generalmente es considerado la apoteosis del "Perodo Ruso" de Stravinski.Aqu, el compositor utiliza la brutalidad de la Rusia pagana, reflejando estos sentimientos en laagresiva interpretacin, armona politonal y ritmos abruptos que aparecen a lo largo del trabajo. Hayvarios pasajes famosos en esta obra, pero dos son de nota particular: el primer tema basado en lossonidos del fagot con las notas en el lmite de su registro, casi fuera de rango; y el ataque rtmicamenteirregular (utilizando el recurso tpico del perodo ruso stravinskiano de tomar una clula rtmica brevee ir desplazando su acentuacin) de dos acordes superpuestos utilizando solo el taln del arco por lascuerdas y haciendo ms evidente la reorganizacin permanentemente cambiante del motivo inicial,duplicando con los bronces los acordes que resultan acentuados cada vez (vase La consagracin de laprimavera para una anlisis ms detallado de este trabajo).Otras piezas de este perodo incluyen: Renard (1916), Historia de un soldado (Histoire du soldat)(1918), y Las bodas (Les Noces) (1923), instrumentada para la original combinacin de cuatro pianos ypercusin, con participacin vocal. En estas obras el msico llev al lmite la herencia de la escuelanacionalista rusa hasta prcticamente agotarla.

3.2 El perodo neoclsicoLa siguiente fase del perodo composicional de Stravinski, solapando al primero ligeramente, esmarcado por dos trabajos: Pulcinella (1920) y Octeto (1923) para instrumentos de viento. Ambostrabajos ofrecen lo que ser un sello de este perodo; es decir, el retorno de Stravinski, o "vuelta atrs"a la msica clsica de Mozart, Bach y sus contemporneos. Este estilo "neoclsico", que de hechonaci como una oposicin al arrebatado subjetivismo del romanticismo y el expresionismo germnico,involucr el abandono de las grandes orquestas exigido por los ballets. En estas nuevas obras, escritasaproximadamente entre 1920 y 1950, Stravinski se vuelca mayoritariamente a los instrumentos deviento, piano, coros y trabajos de cmara. La Sinfona de Instrumentos de Viento (1920) y la Sinfonade los Salmos est entre los trabajos ms finos compuestos para vientos.


Otros trabajos como Oedipus Rex (1927), Apolo, dios de las musas (Apollon Musagte) (1928) y elConcierto en Mi bemol (Dumbarton Oaks) (1931), continan esta tendencia.Algunos trabajos mayores de este perodo son las tres sinfonas: la Sinfona de los Salmos (Symphoniedes Psaumes) (1930), Sinfona en Do (1940) y Sinfona en Tres Movimientos (1945). Apolo, Persfone(1933) y Orfeo (1947) tambin marcan la preocupacin de Stravinski, durante este perodo, de no slovolver a la msica "Clsica" sino tambin volver a los temas "Clsicos",: en estos casos, la mitologa delos antiguos griegos.El pinculo de este perodo es la pera The Rake's Progress completada en 1951. Esta pera, escritapor W.H. Auden y basada en las pinturas y grabados de William Hogarth, encapsula todo lo queStravinski haba perfeccionado en los 20 aos anteriores a su perodo neoclsico. La msica es directapero rara; pide prestado de la armona tonal clsica pero tambin interpone disonanciassorprendentes; ofrece las clulas y los motivos rtmicos desplazados de la marca de fbrica deStravinski; y recuerda a las peras y temas de Monteverdi, Gluck y Mozart.Despus de la realizacin de sta pera Stravinski no escribi nunca ms otro trabajo "neoclsico",comenzando a escribir la msica que vendra a definir su cambio estilstico final.

3.3 El perodo dodecafnico o serialistaSlo despus de la muerte de Arnold Schoenberg en 1951, el inventor del dodecafonismo, Stravinskiempieza a utilizar sta tcnica en sus propios trabajos. Sin duda, Stravinski se ayud en sucomprensin, e incluso su conversin, al mtodo de los doce tonos en su confidente y ayudanteRobert Craft, quin haba estado defendiendo este mtodo musical. De esta forma, los siguientesquince aos fueron empleados en escribir trabajos en este estilo.Stravinski empez a impregnarse de la tcnica dodecafnica en los primeros trabajos vocales mspequeos como Cantata (1952), Tres Canciones de Shakespeare (1953) y In Memoriam Dylan Thomas(1954), como si estuviera probando el mtodo. l posteriormente empez expandiendo el uso de latcnica en obras a menudo basadas en textos bblicos como Cnticum sacrum y Threni (1958), ASermon, a Narrative and a Prayer (1961), y El Diluvio (1962). Adems durante esta etapa sobresalenttulos como Movimientos para piano y orquesta (1959), Monumentum pro Gesualdo y Rquiemcanticles (1966), aunque ninguno de estos ha obtenido el nivel de aceptacin de las obras de las dospocas precedentes.Un trabajo importante de transicin de este perodo en las obras de Stravinski, es su retorno al ballet:Agon, un trabajo para doce bailarines escrito entre 1954 y 1957. Algunos nmeros de Agon recuerdanla tonalidad de la "nota-blanca" del perodo neoclsico, mientras otros (el Bransle Gay, por ejemplo) eldespliegue de su reinterpretacin nica del mtodo serial. El ballet es as una clase de enciclopedia enminiatura de Stravinski, conteniendo muchas de las firmas que pueden ser halladas a lo largo de suscomposiciones, primitivismo, neoclasicismo, o serialismo: peculiaridad rtmica y experimentacin,ingeniosidad armnica, y un odo gil para la orquestacin impetuosa y autoritaria. De hecho, estascaractersticas son lo que hace que las producciones de Stravinski sean tan nicas cuando se comparancon las obras de compositores seriales contemporneos.


4. SU INFLUENCIAS E INNOVACIONEl trabajo de Stravinski abrazo mltiples estilos composicionales, revolucionando la orquestacin yabarcando varios gneros; prcticamente reinvent el ballet en su forma, incorporando mltiplesculturas, idiomas y literaturas. Como consecuencia, su influencia en otros compositores fueconsiderable durante su vida y sigue sindolo despus de su muerte.

4.1 Las innovaciones compositivasStravinski comenz a re-pensar el uso del "motive" y el ostinato ya en el ballet El Pjaro de fuego, peroel uso de estos elementos alcanz su florecimiento en La consagracin de la primavera.Los "motives", que se desarrollan usando una frase musical distintiva que es seguidamente alterada ydesarrollada a lo largo de una pieza musical tiene sus orgenes en la sonata de la era de Mozart. Elprimer gran innovador en este mtodo fue Beethoven; el "leitmotiv" famoso que abre la QuintaSinfona reaparece sorpresivamente a lo largo de la obra, siendo las permutaciones refrescantes unejemplo clsico. Sin embargo, el uso de Stravinski en el desarrollo de los "motives" era nico sobretodo por la manera que tena de permutar estos. En "La consagracin de la primavera" introducepermutaciones aditivas, es decir, quita o agrega una nota a un motiv sin tener en cuenta los cambiosen la mtrica.Este ballet tambin es notable en el uso implacable de los "ostinati". El pasaje ms famoso,mencionado anteriormente, es el ostinato de la octava nota de las cuerdas acentuadas por ochotrompas que aparecen en la seccin Augurios Primaverales (Danzas de las adolescentes). ste es quizsel primer caso en la msica del ostinato extendido que no se usa ni para la variacin ni para elacompaamiento de la meloda. En otros diversos momentos del trabajo de Stravinski ste empleavarios ostinati sin tener en cuenta la armona o el tempo de la obra, creando un pastiche, una clase deequivalente musical al cubismo en la pintura. Estos pasajes no slo son notables por su calidad-pastiche sino tambin por su longitud: Stravinski los trata como un todo, como secciones musicalescompletas.Tales tcnicas figuraron por varias dcada como trabajos minimalistas de compositores como TerryRiley y Steve Reich.

4.2 El NeoclasicismoStravinski no fue el primer practicante del estilo neoclsico; de hecho el compositor alemn RichardStrauss podra ser el primero y ms grande ejemplo (compuso la mozartiana El caballero de la rosa en1910, cuando Stravinski an estaba empezando las obras de su perodo ruso). Otros, como Max Reger,estaban componiendo a la manera de Bach mucho antes que Stravinski, pero ciertamente este ltimofue un msico neoclsico inteligente. El estilo neoclsico se adoptara despus por compositores tandiversos como Darius Milhaud y Aaron Copland. Sergei Prokofiev una vez reprendi a Stravinski por susamaneramientos neoclsicos, aunque simpticamente, ya que Prokofiev haba utilizado msica similarpara su Sinfona No.1 de 1916-17.


Stravinski anunci su nuevo estilo en 1923 con su delicada obra para vientos Octeto. Las armonasclaras, recordando la era de la msica clsica de Mozart y barroca de Bach, y las combinaciones mssimples de ritmo y meloda eran una contestacin directa a las complejidades de la Segunda Escuela deViena. Stravinski puede haber sido precedido en estos temas por compositores ms tempranos comoErik Satie, pero no existe ninguna duda de que cuando Copland estaba componiendo su balletAppalachian Spring estaba tomando a Stravinski como modelo.Ciertamente de forma tarda, entre 1920 y 1930, el neoclasicismo fue aceptado como gnero modernoprevaleciendo entre los crculos musicales alrededor del mundo. Irnicamente, fue el propio Stravinskiquin anunci la muerte del neoclasicismo al menos en su propio trabajo, y tal vez para el mundo, conla realizacin de su pera The rake's Progress en 1951. Una suerte de declaracin ltima para el estilo,la pera fue ampliamente ridiculizada por parecer en demasa una "vuelta atrs" incluso por aqullosque haban alabado el nuevo estilo slo tres dcadas antes.

5. OBRAS


1898 Tarantella, para piano Msica de piano)1902 Scherzo, para piano Msica de piano)1902 Romance, para voz y piano Msica vocal)1904 Sonata en Fa sostenido menor, para piano Msica de piano)1907 Sinfona en Mi bemol Msica orquestal)1907 Faun and Shepherdess orquesta Op. 2 Msica vocal (orquesta)1907 Pastorale, para soprano y piano Msica vocal (piano)1908 Quatre Etudes, para piano Op.7 Msica de piano1908 Scherzo fantastique Msica orquestal1908 Feu d'artifice [Fuegos artificiales] Msica orquestal1908 Two Melodies for mezzosoprano y piano Op.6 Msica vocal (piano)1910 Dos poemas de Paul Verlaine bartono y orquesta Op.9 Msica vocal (orquesta)1910 L'oiseau de feu, para orquesta Ballet1911 Petrushka, para orquesta Ballet1911 Two Poems of K. Balmont para voz y piano Msica vocal (piano)1912 El rey de las estrellas Msica coral1913 Trois posies de la lyrique japonaise para voz y piano Msica vocal (piano)1913 Trois petites chansons, para voz y piano

(o orquesta pequea) Msica vocal (piano)1913 La consagracin de la primavera

(Le sacre du printemps), para orquesta Ballet1913 Le Sacre du Printemps

[La consagracin de la primavera] para dos pianos Msica de piano1914 Le rossignol [El ruiseor] Msica de escena1914 Valse des fleurs, para dos pianos Msica de piano1914 Solovey (El Ruiseor) (Solovey (Le Rossignol))

para solistas vocales, coro y orquesta Ballet1914 Tres piezas para cuarteto de cuerdas Musica de cmara1914 Pribaoutki, para voz, flauta, oboe, clarinete, fagot,

violin, viola, violonchello y contrabajo Msica vocal1915 Trois pices fciles, para dos pianos Msica de piano)1915 Souvenir d'une marche boche para pano Msica de piano)1916 Renard Ballet1916 Berceuses du Chat, para contralto y tres clarinetes Msica vocal1916 Burleske, para cuatro pantomimas

y orquesta de cmara Msica de escena1917 Le chant du rossignol (El canto del ruiseor) Msica orquestal1917 Pour Pablo Picasso, pieza para clarinete Msica solista (clarinete)1917 Canon para dos trompas Msica solista (trompa)1917 Cinq pices fciles, para dos pianos Msica de piano1917 Valse pour les Enfants, para piano Msica de piano1917 Three Tales for Children, para voz y pano Msica vocal (piano)1917 Four Russian Peasant Songs Msica vocal1918 Berceuse, para voz y piano Msica vocal (piano)1918 Dueto para dos fagots Msica solista (fagot)1918 Histoire du soldat [Historia de un soldado] Msica de escena1918 Quatre chants russes, para voz y piano Msica vocal (piano)1919 Piano Rag Music, para piano Msica de piano1919 Suite para Historia de un soldado clarinete y piano Msica de cmara1919 Tres piezas para clarinete Msica solista (clarinete)


1918 Histoire du Soldat [Historia de un soldado] Ballet1918 Quatre tudes, para orquesta Msica orquestal1920 Sinfona de instrumentos de viento Msica orquestal1920 Suite para Pulcinella, para orquesta Msica orquestal1920 Pulcinella, para orquesta de cmara y solistas Ballet1920 Chorale, para piano Msica de piano1920 Concertino para cuarteto de cuerdas Msica de cmara1921 Suite No. 2, para orquesta de cmara Msica orquestal1921 Les Cinq Doigts, para piano Msica de piano1922 Mavra Msica de escena1923 Las bodas (Les noces) Msica de escena1923 Octeto, para instrumentos de viento Msica de cmara1924 Sonata, para piano Msica de piano1925 Serenade, para piano Msica de piano1925 Suite No. 1, para orquesta de cmara Msica orquestal1925 Concierto para piano e instrumentos de viento Msica orquestal1926 Pater Noster Msica coral1927 Oedipus Rex Msica de escena1928 Apolo, dios de las musas , orquesta de cuerdas Ballet1928 El beso del hada (Le Baiser de la fe), para orquesta Ballet1929 Capriccio, para piano y orquesta Msica orquestal1930 Sinfona de los salmos para coro y orquesta Msica coral1931 Concierto para violn en Re Msica orquestal1932 Duo Concertant para violin y piano Msica de cmara1933 Persphone, para narrador, solistas,

doble coro y orquesta Ballet1933 Pastorale, para violn y piano Msica de cmara1933 Suite Italienne (de Pulcinella),

para violn o violonchelo y piano Msica de cmara1934 Divertimento para orquesta, Suite de El Beso del hada Msica orquestal1935 Concierto para dos pianos Msica de piano1936 Jeu de cartes, para orquesta Ballet1937 Preludium for jazz band Msica orquestal1938 Concierto en Mi bemol (Dumbarton Oaks) Msica orquestal1938 Petit ramusianum harmonique, para voz solitaria o coro Msica vocal1940 Sinfona en Do Msica orquestal1940 Tango, para orquesta de cmara (1940/1953) Msica orquestal1940 Tango, para piano Msica de piano1942 Circus polka, para orquesta Msica orquestal1942 Danses concertantes, para orquesta de cmara Msica orquestal1942 Four norwegian moods, para orquesta Msica orquestal1943 Ode, para orquesta Msica orquestal1943 Sonata para dos pianos Msica de piano1944 Elegy, para solo de viola Msica solista1944 Babel Msica de escena1944 Scherzo a la russe, para orquesta Msica orquestal1944 Scnes de ballet, para orquesta Ballet1945 Sinfona en tres movimientos Msica orquestal1945 Ebony concerto, para clarinete y banda de jazz Msica orquestal1946 Concierto en Re, orquesta de cuerdas Msica orquestal1947 Orpheus, para orquesta de cmara Ballet1948 Mass Msica coral


1951 The Rake's Progress Msica de escena1953 Septeto Msica de cmara1953-54 Cantata para soprano, tenor, coro femenino, 2 flautas, oboe, corno ingls y violoncello Msica coral1953 Tres canciones de William Shakespeare,

para mezzosoprano, flauta, clarinete y viola Msica vocal1954 Four Russian Songs [Cuatro canciones Rusas],

para mezzosoprano, flauta, arpa y guitarra, versinde Quatre chants russes y de Three Tales for Children Msica vocal

1954 Dos poemas de K. Balmont Msica vocal1954 In Memoriam Dylan Thomas Msica vocal1955 Canticum Sacrum Msica coral1955 Greeting prelude, para orquesta Msica orquestal1957 Agon, para orquesta de cmara Ballet1958 Threni Msica coral1958-59 Movimientos, para piano y orquesta Msica orquestal1959 Epitaphium, para flauta, clarinete y arpa Msica de cmara1959 Double Canon, para cuarteto de cuerdas en

memoria de Raoul Dufy Msica de cmara1960 Monumentum Pro Gesualdo Di Venosa (arreglo),

para grupo de cmara Msica de cmara1961 A Sermon, a Narrative y a Prayer Msica coral1962 The Flood [El Diluvio] Msica de escena1963 8 instrumental miniatures, para 15 interpretes,

orquestacin de Les Cinq Doigts Msica orquestal1963 Abraham and Isaac Msica coral1963-64 Variaciones (Variations), en memoria de Aldous Huxley Msica orquestal1964 Fanfare for a New Theatre, para dos trompetas Msica de cmara1964 Elegy for J.F.K., para bartono y tres clarinetes Msica vocal1965 Introitus Msica coral1966 The Owl and the Pussy Cat, para soprano y piano Msica vocal (piano)1966 Requiem Canticles [Cnticos de rquiem] Msica coral1967 Two Sketches for a Sonata, para piano Msica de escena

6. GLOSARIO


Ostinato, concepto que designa la repeticin ms o menos frecuente de un diseo meldico o rtmicoa lo largo de toda una composicin o de parte de ella.Sonata, (Del it. sonata, y este del lat. sonre, resonar). f. Ms. Composicin musical, para uno o msinstrumentos, que consta generalmente de tres o cuatro movimientos, uno de ellos escrito en formasonata.Pastiche, (Del fr. pastiche). m. Imitacin o plagio que consiste en tomar determinados elementoscaractersticos de la obra de un artista y combinarlos, de forma que den la impresin de ser unacreacin independiente.Cubismo, movimiento artstico en pintura, cuyo objetivo principal era el de alejarse de larepresentacin naturalista y conseguir plasmar de modo simultneo sobre la superficie del cuadro unobjeto visto desde mltiples ngulosImpresionismo , (musica ) fue encabezado por el compositor francs Claude Debussy. Este movimientofue influido por los pintores impresionistas franceses y por la poesa de Paul Verlaine, CharlesBaudelaire y Stphane Mallarm, acenta el color tmbrico y el humor en vez de estructuras formalestales como la sonata y la sinfonaPermutar, (Del lat. permutre). tr. Cambiar algo por otra cosa, sin que en el cambio entre dinero a noser el necesario para igualar el valor de las cosas cambiadas y transfirindose los contratantesrecprocamente el dominio de ellas. || 2. Dicho de dos funcionarios pblicos: Cambiar entre s susrespectivos empleos. || 3. Variar la disposicin u orden en que estaban dos o ms cosasMtrica, (Del lat. [ars] metrca, y este del gr. []). f. Arte que trata de la medida oestructura de los versos, de sus clases y de las distintas combinaciones que con ellos pueden formarse.Primitivismo, Expresin o manifestacin propia de los pueblos primitivos. || 2. Tosquedad, rudeza,elementalidad. || 3. Utilizacin en la pintura y la escultura del siglo XX de rasgos formalesconsiderados propios del arte de los pueblos primitivos.Neoclasicismo, (msica), trmino con el que se suele denominar a la tendencia estilstica en lacomposicin musical del periodo de entreguerras que destacaba la contencin y la claridad formal delos modelos de la poca clsica.Romanticismo, (msica), movimiento artstico que domin en la literatura, la pintura y la msicadurante el ltimo periodo del siglo XVIII y principios del XIX. Se caracterizaba por una amplia variedadde rasgos, muchos de los cuales pueden encontrarse ocasionalmente en la msica de otras pocas; apesar de ello, las ideas romnticas determinaron el pensamiento de los compositores a lo largo delsiglo XIX.


7. BIBLIOGRAFIA

LIBROS:

Diccionario ENCARTA 2007SADIE, Stanley (Ed.): Strawinsky, Igor, en Diccionario l, Madrid, 2000STRAWINSKY, Igor: Potica Musical, Taurus, Madrid, 1989 [1977].Notas de Clase

PAGINAS WEBS:

La historia de la msica y sus diferentes periodoshttp://www.monografias.com/trabajos5/mudipe/mudipe.shtml

Biografa de Igor Stravinskihttp://es.wikipedia.org/wiki/igor_StravinskiCatalogo de obras de Stravinskihttp://www.karadar.com/Cataloghi/stravinsky.html

Grandes directores del siglo XX

http://www.filomusica.com/filo38/direct2.html

Igor Stravinski, la revolucin de la msica culta en el siglo XX (I)http://www.hiru.com/es/musika/erreportaiadidaktikoak/46210


ANEXOS

RECURSOS UTILIZADOS

Los siguientes enlaces dirigen a los recursos utilizados durante la exposicion:

a) Diapositivas Igor Stravinskywww. esnips.com/zulmaroquewww.zulmaroque.blogspot.com

b) Videos

Video 1 : PAJARO DE FUEGO

http://es.youtube.com/watch?v=5tGA6bpscj8

http://es.youtube.com/watch?v=VlrrllC927o

Video 2 : PETRUSKA

http://www.youtube.com/v/VlrrllC927o&hl=es&fs=1

Video 3: CONSAGRACION DE LA PRIMAVERA

http://es.youtube.com/watch?v=PSyoi0EGYBw

Video 4: DOCUMENTAL IGOR STRAVINSKI

http://es.youtube.com/watch?v=4R-0zt_T_4M

Igor Stravinsky

Documents

Transcript of Igor Stravinsky