Historia y Evolución Del Estudio de La Voz, Teorías de La Fonación (1)

7/17/2019 Historia y Evolución Del Estudio de La Voz, Teorías de La Fonación (1)

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HISTORIA Y TEORÍAS DE LAPRODUCCIÓN VOCAL

Flgo. Miguel Sepúlveda Contardo

Primavera - 2015

TRASTORNOS DE LA VOZ



• Platón:– “impacto del aire que llega por los oídos

al alma”

• Leonardo da Vinci, 1490– “Estudio de la Laringe” • Marcel Lermoyez, 1886

– “Étude Expérimentale sur la Phonation” • Andrés Vesalio, 1543

– “De humanis corpori fabrica”–Desmiente a Galeno.

Historia de la Producción Vocal.



• Ambroise Paré–Atribuye una función importante a la

epíglotis y cartílagos aritenoides en laproducción de la voz, pero no esconciente del papel que tienen lascuerdas vocales.




• Girolano Fabricius d’Aquapendente–En el siglo XVII se propone estudiar las

bases fisiológicas de la producción delhabla y el canto.

–Contradice a Aristóteles sobre su teoríasobre dos cuerpos sólidos para producirsonido “los cuerpos blandos tambiénlo producen al paso de flujo aéreo”.

–Sonido alteración del estado del aire,de una vibración, como consecuencia deuna compresión.




–Además, es el primero en reconocer laexistencia de 4 cartílagos, y señala a losaritenoides como dos piezasindependientes que sirven de punto de

apoyo frente a su movilidad.–También nomina al cricoides, anónimo

aún para sus colegas anteriores.

–Elabora una descripción completa de lamusculatura interna de la laringe sobre lafunción de abrir y cerrar la glotis.




– “Es en la glotis cerrada, por la acciónmuscular, donde se forma la voz graciasa una aspiración violenta”.

–Considera también que la laringe funcionacomo un “tubo de órgano”, aunque másperfecto, ya que al modificar susdimensiones contribuye a la formación de

tonos.




• Bernard Lamy (1675)–Primero en atribuir funcionamiento de

las cuerdas vocales (“Le réthorique ou

l’art du parler). • Claude Perrault (1680)– “Tratado del Ruido”: divide a los

sistemas sonoros en• instrumentos de percusión;• instrumentos de verberación órgano

productor de voz.




–Considera a la voz como “un ruidoproducido por la salida violenta del aireque en su paso hacia el exterior frotalas dos membranas que configuran la

glotis” –Explica la generación de distintastonalidades por las variaciones delongitud y tensión de los pliegues

vocales.

AMBAS CONCLUSIONES ACERTADAS




• Denis Dodart (1700)–Alumno de Perrault, concluye en su

Memoria sobre la producción de la voz enel hombre y la regulación tonal:• La glotis es capaz de producir cambios de

longitud en la cuerda y su aproximación amedida que haya mayor elongación (amedida que aumenta la frecuencia).

• La materia de la voz es el aire contenido enlos pulmones, empujado de abajo haciaarriba por la acción muscular torácica;

• La resonancia la considera como continuacióndel sonido producido en la laringe.




• Antonio Ferrein (1741)–Médico cirujano, considerado el iniciador

de la fisiología experimental de la laringe.

–Estudios en laringes humanas y deanimales:• aproximando la glotis y soplando fuerte a

través de la tráquea, produjo un sonido

laríngeo.• al comprimir la glotis y acortar la longitud del

pliegue vocal, la frecuencia descendía, talcomo ocurre con las cuerdas de un

instrumento musical.




– “Esas bandas que denominaré, portanto, cuerdas vocales, pueden sercomparadas a las cuerdas dobles delclavicordio”

ACUÑA EL TÉRMINO “CUERDA VOCAL”

–Coincide con Dodart en que el aumentode tono se consigue parcialmente alaumentar tensión y elongación de ccvv,y que la aproximanción entre tiroides ycricoides influye notablemente enambos efectos.




• Dutrochet (1806) y Magendie (1816)–Señalan la importancia del músculo

tiroaritenoídeo en la modificación.–Magendie secciona nervios laríngeos:

• NLS cierra la glotis• NLI abre la glotis.

• Savart (1825)

–Concluye que los repliegues vocalesregulan el flujo aéreo y que penetra enlos ventrículos, reflejándose en el bordelibre de dichas bandas.




• Robert Willis (1800-1875)–Profesor de mecánica–Estudia la articulación cricotiroídea,

describiendo su configuración y susmovimientos, que interpreta como

“rotación”. • Malgaigne (1831)

–Da gran valor en la producción de la vozal músculo de la cuerda vocal, ya que esel único que responde a la voluntad,siendo los otros sólo respiratorios.




• Johan Müller (1801-1858)–Profesor de fisiología en Berlín.

–Fabrica el “compresorium”

–Realizó medidas precisas de los cambiosde posición, grado de tensión y vibraciónde las ccvv, así como experimentos sobre

el significado de las variaciones depresión del aire que usa como efector dela vibración laríngea.




–Sus experimentos aportan datosconcretos que se pueden resumir en:• Las ccvv aducidas vibran al paso del aire,

produciendo el sonido denominado voz.

• La ausencia en la preparación anatómica dela epíglotis y bandas ventriculares reduce elvolumen del sonido emitido.

• El tono asciende cuando aumenta la tensiónde las cuerdas vocales.

• Cuando la tensión de las ccvv se mantiene,un aumento de la presión de aire significa unascenso del tono equivalente a una quinta.

• Valora las diferencias entre registro de pecho

y registro de cabeza.




Susinvestigacionesdieron origen ala teoríamioelásticade la

fonación.




• Manuel García (1805-1906)–Tenor, compositor y profesor de canto.

– Inventor del espejillo laringoscópico, lalaringoscopía refleja e iniciador de lalaringología moderna.

–Su modelo original fue ignorado hasta

1957, cuando Türk lo usa como métodode exploración en heridos de guerra.

– Johan Czermak (1858) aplicó luz artificial

para favorecer la observación.




TEORÍAS DE LA FONACIÓN • Teoría Neurocronáxica de Husson (1950)

– La apertura de la glotis se produce por rápidas

contracciones del músculo tiroaritenoídeo interno,

gracias a impulsos nerviosos centrales del NLR.

– Considera por tanto a los pliegues vocales con una

función activa.

– La frecuencia de los impulsos del NLR condiciona la

vibración, y por tanto, la altura del sonido. Así, el

mecanismo regulador de la altura tonal (frecuencia deimpulsos recurrenciales) sería independiente del

mecanismo que regula la intensidad (pº infraglótica).

– Atribuye al sistema nervioso un papel primordial en la

fonación




TEORÍAS DE LA FONACIÓN • Teoría Neurocronáxica de Husson (1950)

– Dos hechos contravienen esta teoría:• Para que el sonido se emita, se necesita una fuente de aire

espiratorio;

• Ni el sistema nervioso, ni el sistema muscular, puedenengendrar potenciales de acción capaces de producir lafrecuencia que se requiere para obtener los sonidos másagudo que alcanzan algunos cantantes, que pueden llegar alos 2.000 ciclos por segundo.

– Además se ha observado que las fibras del músculo yligamento vocal se mantienen paralelas, constatado enlos trazados electromiográficos del músculo vocal,entre los potenciales de acción muscular y el sonido.

– Esta teoría también no da funcionalidad a la mucosa.




TEORÍAS DE LA FONACIÓN • T. Neuro-oscilatoria Sylkvestre y McLéod (1968)

– Las vibraciones vocales son consecuencia directa dela acción del músculo vocal.

– McLéod compara la actividad de este músculo a la de

los músculos de las alas de los insectosdenominados asincrónicos. Estos músculosresponden sobre todo a estímulos nerviosos de bajafrecuencia, aunque también pueden responder avibraciones de frecuencia más elevada.

– Lo mismo ocurriría en el músculo tiro-aritenoideo. – Según esta teoría, la vibración de las ccvv es de

carácter activo, siendo los fenómenos espiratorios yfonatorios independientes, como en la teoría

neurocronáxica.




TEORÍAS DE LA FONACIÓN • T. Neuro-oscilatoria Sylkvestre y McLéod (1968)

– Esta teoría también tiene argumentos en contra:• Como la teoría neuro-cronáxica, esta teoría se

sustentan en la concepción de la arquitectura del

músculo vocal.• Experimentos realizados no están a favor de un

origen miofibrilar de la energía necesaria para elmovimiento cordal

• Al contrario de lo que ocurre con la frecuencia debatido del ala de un insecto, la periodicidad de lasvibraciones glóticas es variable y regulable. Habríaque demostrar los mecanismos precisos queregulan la impedancia mecánica del sistema con

una larga dinámica de acción.




TEORÍAS DE LA FONACIÓN • T. Oscilo-impedancial de Dejonckere (1981)

– La laringe se comporta como un oscilador conamortiguación reducida.

– Mediante electromiografía, demostró que puedehaber vibración fonatoria sin que se registre ningúnpotencial de acción en el músculo vocal enmovimiento. Esta experiencia prueba que el bordelibre de las CV puede, en ciertas condiciones,efectuar movimientos vibratorios puramente pasivosbajo la acción del aire espirado.

– La fuente de energía de los movimientos cordales enfonación sostenida residiría en una fluctuaciónperiódica de la presión subglótica con la mismafrecuencia que la fundamental del sonido emitido.Esta fuerza periódica, para una voz normal, estaría

desplazada con relación al estiramiento de las CV demanera óptima desde el punto de vista energético.




TEORÍAS DE LA FONACIÓN • T. Oscilo-impedancial de Dejonckere (1981)

– Experimentalmente está comprobado que cuando lasCV no están estiradas, el mecanismo por el cualaumenta la frecuencia con una intensidad constante,es por el adelgazamiento del borde libre vibrante, con

lo que teóricamente se reduce la amplitud horizontalde las oscilaciones y aumenta discretamente ladistancia entre los dos ejes de oscilación de losbordes libres de las CV. La actividad tónica delmúsculo vocal controla la rigidez y la masa rígida de

la CV mediante un proceso de reclutamiento temporaly espacial de unidades motoras muy bien regulado. – Esta teoría permite describir y pensar con una óptica

nueva sobre muchos de los fenómenos de lafisiología vocal como infiltraciones edematosas,neoplasias, neoformaciones, parálisis, distonías ydiquinesias funcionales.




–Desde la perspectiva actual, es lamucosa la que realmente ondula y pococuenta el hecho de la vibración del

cuerpo de la cuerda vocal.

–De la situación de la mucosa regulada ensu grado de elasticidad por la acciónmuscular depende totalmente la calidadde la voz.

TEORÍAS VIGENTES




TEORÍAS VIGENTES • Teoría Mioelástica de Müller

–Hace alusión al control neuromuscularde la tensión y elasticidad de lascuerdas vocales•

A mayor tensión aumenta la frecuencia.• A menor tensión desciente la frecuencia.

• Teoría Muco-ondulatoria de Perelló –

Considera que no es una vibración la queproduce el sonido laríngeo, sino unaondulación de la mucosa o partes blandasque recubren las ccvv, comportándose comouna bandera o superficie líquida agitadas por

el viento.




TEORÍAS VIGENTES

• Teoría Aerodinámica de Van denBerg (1958)

– Se basa en tres principios fundamentales:

1. paso de aire de una región de mayorpresión a una de menor presión;

2. la presión de aire disminuye a medida que

aumenta la velocidad del aire;3. la velocidad del aire aumenta a medida que

disminuye el diámetro de la vía por la quefluye.


Hi t i d l P d ió V l



TEORÍAS VIGENTES

• Teoría Cubierta-Cuerpo de Hirano(1975)– Considera a la ccvv como una estructura

formada por diversos planos de propiedadesmecánicas diferentes.

– En este concepto, se aúnan las teorías deMüller, Van den Berg y de Perelló.

– Describe 3 secciones con 5 planos:• Cubierta: epitelio + plano superficial de la

lámina propia.• Transición: planos intermedio y profundo de la

lámina propia.

• Cuerpo: formado por el músculo vocal.





TEORÍAS VIGENTES





TRES PREGUNTAS


• Según lo que recuerdas sobre dinámica cordal y loque se ha desarrollado en esta clase, ¿cómo sellama la Teoría que explica el movimiento de lospliegues vocales?

• Explicar la relación que existe entre movimientoondulatorio-músculo vocal-mucosa cordal.

• A su criterio, ¿cuáles son los mecanismos quepermiten la vibración y ondulación cordal?

Historia de la Producción Vocal




• SUGERENCIA DE BIBLIOGRAFÍACOMPLEMENTARIA:

• En carpeta compartida.• Libro «PATOLOGÍA DE LA VOZ»

• Antecedentes históricos• Desde pág. 23

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