Historia del Arte y la Cultura II11 de junio de 2014

La generación alienada (autorreferencialidad)

Generación existencialista

Generación alienada

GUERRA FRÍACarrera armamentista

Carrera espacial

Comienzo de introducción de tecnología en la creación y en la

ejecución artísticas

“La esencia de la modernidad

descansa, como yo lo veo, en el uso

de los métodos característicos de una

disciplina para autocriticarse, no para

subvertirla sino para establecerla más

firmemente en su área de

competencia”Clement Greenberg

(USA 1904-1994)

Modernist Painting (1960/65)

Arte moderno = lenguaje

simplemente pintar

ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICALos Ángeles 1964

Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por

su apariencia más jerárquica

Hacia una nueva ABSTRACCIÓNNueva York 1963

Ellsworth Kelly(USA 1923

Ejército fantasma 1944-45)

Red Blue1963

Red Green Blue1964

Whitney Museum of American Art, NY, USA

Hard-edge

"Más es menos y Menos es más. La

primera regla y norma absoluta de las

bellas artes y la pintura, que es el arte

más elevado y libre, es su pureza.

Cuanto mayor sea el número de usos,

relaciones y suplementos que tenga

una pintura, menos pura será.

Cuantas más cosas encierre, cuando

más ocupada esté la obra de arte,

peor será. Más es menos".Ad Reinhardt. «Doce reglas para una nueva academia».

ARTnews. Nueva York, 1957.

Ad ReinhardtNY 1913-1967

Abstract Painting Red 1952Óleo sobre tela 76,5 x 38 cmWhitney Museum of American Art, NY, USA

“Las espátulas, el machacado del

lienzo, la pintura difuminada y

demás técnicas de acción no son

inteligentes y deben evitarse.”

“Los movimientos de la mano son

personales y de mal gusto.”

“Todo, desde el comienzo hasta el

fin, debe elaborarse por

adelantado”.

“Nada de símbolos, imágenes, visiones o

confecciones. Ni placer ni dolor.”

Ad ReinhardtAbstract Painting 1960-66Óleo sobre tela 152.4 x 152.4 cmWhitney Museum of American Art, NY, USA

Morris Louis (USA 1912-62) Where 1960 Magna (pintura acrílica a base de solvente) sobre tela 252 x 362 cm Hirshhorn Museum and Sculpure Garden, Washington, USA

(Escuela de Washington)

Kenneth NolandUSA, 1924-2010Eso1959Acrílico sobre lienzo207,6 x 207,6 cmColección David Mirvish. Toronto,Canadá.

(Escuela de

Washington)

Fez (2) 1964Pintura sintética fluorescente sobre tela 195,6 x 195,6 cmMoMA, NY, USA

Gran Cairo 1962Pintura sintética sobre tela 216,5 x 216,5 cm

Whitney Museum of American Art, New York. (Cortesía MoMA, NY, USA

Frank StellaUSA 1936

Frank Stella

More or less1964

Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela300 x 418 cm

CentrePompidou París.

Juan MeléBuenos Aires 1923-2012

Marco recortado N° 31946Óleo sobre madera

Frank Stella

Emperatriz de la India1965

Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela195,6 x 548,6 cmMoMA, NY, USA

Rhod RothfussMontevideo 1920-1969

«El marco: un problema de la plástica actual», en Arturo. Buenos Aires, año 1, n°1, 1944.

Composición MADI (con marco recortado)1946Esmalte sobre madera 79 x 66 cmMALBA, Buenos Aires

mercado

GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)

unión arte- vida

Abstracción Post-pictórica

“arte moderno”(C.Greenberg)

Dadá(Duchamp)

desobjetualizacióndel arte

(anti-mercado)

banc

os

corp

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mus

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Antiforma

Land art

Arte conceptual

Minimal Art

autorreferencialidad

MINIMALISMO

Donald JuddUSA 1928-94

Specific Objects 1965

Sin título 1965Aluminio y laqueado 21 x 642,6 x 21 cm

Donald JuddSin título, 1966/68.

Acero inoxidable laqueado 12.7 x 101.6 x 22.2 cmMoMA, NY, USA

“A veces un cigarro no es otra

cosa que un cigarro.”

S.Freud

Sin título 1967

Acero inoxidable laqueado12 unidades (cada una 23 x 101,6x 78 cm)instaladas verticalmente a 23 cm de intervaloMoMA, NY, USA

Sin título 1969

Cobre10 unidades (cada una 23 x 101,6x 78

cm)instaladas

verticalmente a 23 cm de

intervaloSalomon

Guggenheim Museum, NY,

USA

Donald JuddUSA

1928-94

1982

Robert MorrisUSA, 1931Sin título

1965

“The Minimalists' domineering, sometimes brutal rhetoric was breached in this country in the 1960s,a decade of brutal displays of power by both the American military in Vietnam and the police at home in the streets and on university campuses across the country. Corporate power burgeoned in the US in the 1960s too, with the rise of the "multinationals," due in part to the flourishing of the military-industrial complex. The exceptionally visible violence of the state's military and disciplinary establishments in this period met with a concerted response, of course. Vested power became embattled on every front with the eruption of the civil rights alongside the feminist and gay rights movements. In keeping with the time-honored alignments of the avant-garde, the Minimalists were self-identified, but not especially clear-thinking, leftists. "My art will reflect not necessarily conscious politics but the unanalyzed politics of my life. Matter as matter rather than matter as symbol is a conscious political position I think, essentially Marxist, "said Andre, contradictorily, in 1970.“ " A lot of people believed that there were really changes . . . in the sixties," Frank Stella recently observed, "I believed it too. It did seem that way. A lot of the work seems ... strong to me. But it does seem that it didn't do what it was supposed to do.“ However, Stella didn't specify what the art of the sixties was supposed to do, or why "strength" was expected to accomplish its errands.‘

Anna CHAVE. «Minimalism and the retoric of power» Arts 64, n° 5 (January 1990): 44-63

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Robert MorrisUSA, 1931Sin título1967Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 296.7 x 269.3 x 147.4 cm)MoMA, NY, USA

POST-MINIMALISMO

Anti form (texto de Morris, 1968)

2 muestras en New York

en 1968

Antiform (galería John Gibson)

Nine (galería Leo Castelli)

«La suerte es

aceptada y la

indeterminación

queda implícita.»

Robert Morris

Robert MorrisUSA, 1931Sin título1968Fieltro, asfalto, espejos, madera, tubos de cobre, cable de acero y plomo, dimensiones variables (aproximadamente 54.6 x 668 x 510,5 cm)MoMA, NY, USA

Robert MorrisUSA, 1931Sin título1969Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 459,2 x 184,1 x 2,5 cm)MoMA, NY, USA

Eva HessAlemania 1936,USA 1931Sin título1970Látex, soga, cuerda y alambre. Dimensiones variables.MoMA, NY, USA

Walter de María (USA, 1935) The New York Earth roomGalería H. Friedrich, Münich, Alemania, 1968También en Darmstadt 1974. Permanente desde 1977 Dia Art Foundation, NY, USA

Robert SmithsonUSA 1938-73

Escollera en espiral 19705000 toneladas de bloques de basalto negro

Gran Lago Salado en el desierto de Utah – USAActualmente pertenece a la Fundación DIA Art, NY, USA

LAND ART

Michael HeizerUSA, 1944

Doble negativo 1969-70

Desde el extremo norte al sur – zanja de 9 m. de ancho por 15 m. de profundidad y 460 m. de largo en el Valle de Moapa (Nevada, USA)

La obra es actualmente propiedad del Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles

LAND ART

ARTE CONCEPTUAL

Joseph KOSUTHUSA, 1945

Una y tres sillas1965

Silla de madera, montaje fotográfico de una silla y montaje fotográfico sobre acero de la

definición del diccionario de la palabra «silla»Silla (82 x 37.8 x 53 cm),

panel fotográfico (91.5 x 61.1 cm), panel de texto (61 x 61.3 cm).

MoMA, NY, USA

Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra agua]1966-8Montaje fotográfico 144,8 x 144,8MoMA, NY, USA

Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra nada]

1966-8

ARTE CONCEPTUAL

mercado

GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)

unión arte- vida

Abstracción Post-pictórica

“arte moderno”(C.Greenberg)

Dadá(Duchamp)

desobjetualizacióndel arte

(anti-mercado)

banco

s

corp

ora

ciones

muse

os

Antiforma

Land art

Arte conceptual

Minimal Art

autorreferencialidad