Historia del Arte y la Cultura II2 junio 2011Historia del Arte y la Cultura II5 junio 2013

La generación alienada (autorreferencialidad)

Guerra de Vietnam1965-1972

Generación existencialista

Generación alienada

GUERRA FRÍACarrera armamentista

Carrera espacial

Comienzo de introducción de tecnología en la creación y en la

ejecución artísticas

“La esencia de la modernidad

descansa, como yo lo veo, en el uso

de los métodos característicos de una

disciplina para autocriticarse, no para

subvertirla sino para establecerla más

firmemente en su área de

competencia”Clement Greenberg

(USA 1904-1994)

Modernist Painting (1960/65)

Arte moderno = lenguaje

simplemente pintar

ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICA

Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por

su apariencia más jerárquica

Hard-edge

Ellsworth KellyBlue Green Yellow Orange Red, 1966.Óleo sobre lienzo, cinco paneles, 152.4 x 609.6 cm entre todos. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, USA.

"Más es menos y Menos es más. La primera regla y

norma absoluta de las bellas artes y la pintura, que es el

arte más elevado y libre, es su pureza. Cuanto mayor sea

el número de usos, relaciones y suplementos que tenga

una pintura, menos pura será. Cuantas más cosas

encierre, cuando más ocupada esté la obra de arte, peor

será. Más es menos".Ad Reinhardt. «Doce reglas para una nueva academia». ARTnews. Nueva York, 1957.

“Las espátulas, el machacado del

lienzo, la pintura difuminada y

demás técnicas de acción no son

inteligentes y deben evitarse.”

“Los movimientos de la mano son

personales y de mal gusto.”

“Todo, desde el comienzo hasta el

fin, debe elaborarse por

adelantado”.

“”Nada de símbolos,

imágenes, visiones o

confecciones. Ni placer ni

dolor.”

Frank StellaFez (2)1964Pintura sintética fluorescente sobre tela195,6 x 195,6 cmMoMA, NY, USA

Frank StellaGran Cairo 1962

Pintura sintética sobre tela216,5 x 216,5 cm

Whitney Museum of American Art, New York. (Cortesía MoMA, NY, USA

Frank StellaUSA 1936Emperatriz de la India1965Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela195,6 x 548,6 cmMoMA, NY, USA

Kenneth NolandUSA, 1924-2010Eso1959Acrílico sobre lienzo207,6 x 207,6 cmColección David Mirvish. Toronto,Canadá.

Colour field

(Escuela de

Washington)

Morris Louis (USA 1912-62) Where 1960 Magna (pintura acrílica a base de solvente) sobre tela 252 x 362 cm Hirshhorn Museum and Sculpure Garden, Washington, USA

Colour field

GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)

unión arte- vida

Abstracción Post-pictórica

“arte moderno”(C.Greenberg)

Dadá(Duchamp)

desobjetualizacióndel arte

(anti-mercado)mercado

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Antiforma

Land art

Arte conceptual

Minimal Art

autorreferencialidad

MINIMALISMO

Donald JuddUSA1928-94

Sin título 1967Acero inoxidable laqueado

12 unidades (cada una 23 x 101,6x 78 cm)

instaladas verticalmente a 22, 8 cm de intervaloMoMA, NY, USA

“A veces un cigarro no es otra cosa que un cigarro.”

Sigmund Freud

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Robert MorrisUSA, 1931Sin título

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Robert MorrisUSA, 1931Sin título1967Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 296.7 x 269.3 x 147.4 cm)MoMA, NY, USA

«La suerte es

aceptada y la

indeterminación

queda implícita.»

Robert Morris

POST-MINIMALISMO

Anti form (texto de Morris, 1968)

Robert MorrisUSA, 1931Sin título1968Fieltro, asfalto, espejos, madera, tubos de cobre, cable de acero y plomo, dimensiones variables (aproximadamente 54.6 x 668 x 510,5 cm)MoMA, NY, USA

2 muestras en New York

en 1968

Antiform (galería John Gibson)

Nine (galería Leo Castelli)

Robert MorrisUSA, 1931Sin título1969Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 459,2 x 184,1 x 2,5 cm)MoMA, NY, USA

Eva HessAlemania 1936,USA 1931Sin título1970Látex, soga, cuerda y alambre. Dimensiones variables.MoMA, NY, USA

Walter de María (USA, 1935) The New York Earth roomGalería H. Friedrich, Münich, Alemania, 1968También en Darmstadt 1974. Permanente desde 1977 Dia Art Foundation, NY, USA

Robert SmithsonUSA 1938-73

Escollera en espiral 19705000 toneladas de bloques de basalto negro

Gran Lago Salado en el desierto de Utah – USAActualmente pertenece a la Fundación DIA Art, NY, USA

LAND ART

Michael HeizerUSA, 1944

Doble negativo 1969-70

Desde el extremo norte al sur – zanja de 9 m. de ancho por 15 m. de profundidad y 460 m. de largo en el Valle de Moapa (Nevada, USA)

La obra es actualmente propiedad del Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles

LAND ART

ARTE CONCEPTUAL

Joseph KOSUTHUSA, 1945

Una y tres sillas1965

Silla de madera, montaje fotográfico de una silla y montaje fotográfico sobre acero de la

definición del diccionario de la palabra «silla»Silla (82 x 37.8 x 53 cm),

panel fotográfico (91.5 x 61.1 cm), panel de texto (61 x 61.3 cm).

MoMA, NY, USA

Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra agua]1966-8Montaje fotográfico 144,8 x 144,8MoMA, NY, USA

Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra nada]

1966-8

ARTE CONCEPTUAL

GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)

unión arte- vida

Abstracción Post-pictórica

“arte moderno”(C.Greenberg)

Dadá(Duchamp)

desobjetualizacióndel arte

(anti-mercado)mercado

banco

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corp

ora

ciones

muse

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Antiforma

Land art

Arte conceptual

Minimal Art

autorreferencialidad

Op art

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Mov. HippieWoodstock

agosto 1969

“La imaginación al poder”

Mayo francés 1968

píldora anticonceptiva“No cocines la cena”

Movimientos feministasInglaterra

“Pigasus el inmortal”

Candidato de la Youth

International Party (YIP)

Convención Nac. Demócrata

Chicago - 1968

“He tenido un sueño...”Martin Luther KingAsesinado el 4-4-1968

“Prohibido prohibir”Mayo francés 1968

MOVIMIENTOSCONTRA-

CULTURALES

Ataque iconoclasta a la institución

ARTE

Bridget Riley

(Reino Unido, 1931)

“Dibujo de la naturaleza, trabajo con la naturaleza,

aunque en términos completamente nuevos. Para mí

la naturaleza no es el paisaje, sino la dinámica de las

fuerzas visuales - un evento en vez de una

apariencia.”

OP ART

Bridget RileyMovimiento en cuadrados 1961

Témpera sobre cartón 122 x 122 cm

Bridget RileyUK, 1931

Fall1963

Emulsión sobre hardboard141 x 140,3 cmTate Gallery, UK

Víctor VasarelySin título

1963Serigrafía sobre papel

22 x 14, 4 cmTate Gallery, UK

Víctor Vasarely(Hungría 1908-1997)Supernovae1959-61Öleo sobre lienzo241,9 x 152,4 cmTate Gallery, UK,

Víctor VasarelySerigrafía (x 250)67 x 60 cm “La obra maestra

pertenece al pasado;

comienza la era de las

cualidades plásticas

perfectibles en los

números progresivos. [...]

Si el arte quiso ser ayer

SENTIR y HACER, hoy

puede ser CONCEBIR y

HACER HACER.”

“Si la perdurabilidad de la obra residía en la excelencia de los

materiales, en la perfección técnica y en la maestría de la mano, se

encuentra hoy en la conciencia de una posibilidad de RECREACIÓN,

MULTIPLICACIÓN y DIFUSIÓN.”

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Jesús Rafael SotoPenetrable 1973 y 1995

aluminio, acero y nylon 5 x 5 x 14 mParque García Sanabria, Santa Cruz de Ténérife

Jesús Rafael SotoExtensión amarilla y blanca 1979Varillas de metal pintado y madera 50 x 300 x 900 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,Madrid, España

Jesús Rafael SotoVenezuela 1923

Cardenal 1965mixed media 156,2 x 106 x 25,4 cm

Tate Gallery, UK

Julio Le ParcMendoza, Argentina, 1928Inestabilidad. Proposición arquitectural1963-1964Aglomerado, aluminio e hilo plástico 102 x 60,5 x 8,5 cm.

Julio Le ParcLuz continua.

1960-196736 discos de acero inoxidable, 2 cajas de acero pintadas,

alambre de nylon, bulbo eléctrico 100 x 100 x 17,5 cm.

¡Consultar!http://www.julioleparc.org