Historia de Un Cantor. 3ra. Parte

8/15/2019 Historia de Un Cantor. 3ra. Parte

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Historia de un Cantor Argimiro González




RAÚL OROZCO – HISTORIA DE UN CANTORPublicación de la comunidad tocuyana en su compromiso de valorizar, conservar y divulgar la MúsicaTradicional del Pueblo Venezolano, para garantizar la permanencia del saber popular en el suelo tocuyano.

Investigación y Recopilación Argimiro González

Corrección de Textos Benigno A. Pargas

Digitalización y Animación

Shannon GonzálezGeorbriceth González

Entrevistas TranscritasUserty Montesinos

Diagramación de Portadas

Trascripción del Texto Ángel Vizcaya

Agradecimiento especial: A la familia Orozco Pérez y a la Sra. Carmen Arroyo de Orozco por todoel material: Fotografías, discos matrices de los 45rpm., Long Play y por todos los recortes de prensa.

Colaboradores: Ricardo Mendoza, Juan José Colmenárez, Frank Ortiz Castañeda, NielsenQuerales, Rito Colmenares, Carlos Escalona, Julián Lucena, Alonso Escuela, Ignacio Fernández

Fotografías: Eusebio Sierra, Melquíades Castillo “El Indio”, Mario Antonio Colmenar es, Frank OrtizCastañeda, Gustavo Guzmán, Lucila Lucena Pérez, Bartolomé Pérez Álvarez, Noel Escalona.

LA PORTADAEstá representada por nuestro Cantor Raúl Orozco, su sombrero y su producción discográfica.

Fotografías y Diseño: Argimiro González - Diagramación en Computadora: Ángel Vizcaya

Primera Edición Especial: Junio 2016 Tiraje: 100 ejemplares

Editado por: Fondo Editorial Maestro “Egidio Montesinos”, dirigido por Argimiro González, bajo la supervisión de laFundación Escuela de Garrote “León Valera”. Dirección: Urb. Jesús María López, calle 20 Nº 80-42. Cód. Postal3018. El Tocuyo Estado Lara – República Bolivariana de Venezuela. Teléfonos: 0253-663.21.20 - 663.16.52 -0416.6309858 Correo: [email protected]

mailto:[email protected]

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Octava Parte

Poemas Dedicados Al Cantor Raúl Orozco




Raúl Orozco El Cantor del PuebloRegulo Hurtado

La persona que le nombroMuy querida por nosotros

Le canto siempre a El TocuyoEse fue Raúl Orozco.

Personaje muy humildeQue dejo muchos recuerdos

La gente lo conocióComo el cantante del pueblo.

Anzoátegui lo vio nacerCon el cantar de los loros

Turpiales y paraulatasAllá en Quebrada de Oro.

Nació un ocho de agostoUn domingo muy tempranoRaúl seria para todos

El mayor de los hermanos.

Desde muy joven RaúlSiente pasión por el cantoSiempre estaba pendienteDonde estaban tocando.

Como quería cantarSer cantante era su norte

Encuentra al primer maestroDon Jesús María López.

El maestro Jesús MaríaLe da los primeros pasosEl cual Raúl aprovecha

Perfeccionando su canto.

El gran debut de RaúlPara él un gran orgullo

Haber cantado primeroCon el Conjunto Tocuyo.

Con su voz equilibradaLe llega a todos los sonesImpresionó por completoAl maestro Trino Gómez.

Empezaron los ensayosTodos los días en su casaGrabaría su primer disco

Que fue Casitas de Latas.

Lo llamó de BarquisimetoFue su gran satisfacción

De cantar con los JuancherosDel gran Félix Morón.

Se faja con los famososDando pasos hacia adelante

También le toco cantarCon Paco el Elegante.




Los éxitos van y vienen

Porque quería crecerLo invitan para cantar

Con la Orquesta Siboney.

Raúl se internacionalizoDe eso no quedo duda

Canto con Casino de la PlayaAllá en la Isla de Cuba.

Y como si fuera pocoY cerrar con broche de oro

Les canto a los cubanosCon el Trío Matamoros.

El apodo de RaúlDe decirle El Nacional

Eran las informacionesQue Raúl solía dar.

Se paraba tempranitoPreguntando y preguntando

Los chismes que recogíaDespués los iba cantando.

El deporte lo practicaEn el beisbol se destacaJuega el equipo obrero

También con Malta Caracas.

Quien no recuerda a RaúlCantando como un turpial

Con sus mejores cancionesEn el local Siempre Igual.

Anécdotas tiene muchasDe las buenas y puraComo la que le pasó

Cuando regreso de Cuba.

Lo detienen en CaracasLe presentan un oficio

Le pregunta si en verdadConoce al señor Fabricio.

Raúl contesto inmediatoLo conozco y es muy bueno

Vive allá en El TocuyoEs Mauricio el relojero.

Muere en su tierra natalAl pueblo que le canto

La gente salió a la calleA darle el último adiós.




RAÚL OROZCO “EL NACIONAL” Williams Saldivia Reinoso

A Raúl Orozco estas estrofasCon los versos más erguidosEs el escudo de las serenatasDe los corazones heridos,¡Raúl es el cantor del pueblo!De las reuniones especialesEl músico y el compositorDe las serenatas magistrales,Es el gallo quiquiriquíEl indio ayamán de orgulloSu garganta de cuatro vientoEs luna y sol de El Tocuyo,Humilde trovadorDe cantarle al mundoCon la fe y el amor,El baúl de los recuerdos

De esos recitales espectacularesEn el salón de los gauchosLas serenatas inolvidables,Raúl cantó sus canciones Acompañado, de “Rodrigo Riera”

El músico internacionalMaestro de pura cepa,Subió a la fama mundialCantó con la “Siboney” ¡Como galán y rey!Yo oí su vozÉl me dijo una y otra vezPoeta, poetaYo compartíEl Salón de los GauchosY me eché palos con élRaúl es la epopeyaDe la nota musicalPor eso el maestro BilloLo mandó a buscar,El Tocuyo rinde honor

Con la voz popularEl músico cantor y poeta¡Raúl El Nacional!




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Novena Parte

AnécdotasDel Cantor Raúl Orozco




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Las Anécdotas de Raúl Orozco

Julián Lucena

Lo poco o mucho que se de Raúl Orozco conocidopopularmente como: (“El Nacional”), nunca supeporque le decían así, total que lo conocí apenastenía 5 años, yo nací y viví en el barrio el pozóncalle 4 y Raúl vivía en la carrera 8 hoy avenidafraternidad con calle 4 Castañeda, de el pozón.Vía el cementerio de El Tocuyo

En su casa siempre hacían reuniones sociales ymi hermano Hugo no sé si estaba enamorado desu hermana “La Negra Orozco”, pero siempre iba alas fiestas allá, Raúl ya cantaba y en muchasoportunidades lo acompañaba Don Trino Gómez,el “Cacho” Ortiz, Adolfo Pérez entre otros.Raúl se fue siempre con la esperanza que yo loacompañara y grabáramos un tema con el

teclado… “Julián yo quiero grabar una canción conel armonio”, nunca logramos esa grabación, totalsiempre nos topábamos por la vía, ya que despuésél vivía en la urbanización Santa Eduvigis y yo enla “Roberto Montesinos”, lo conseguía en laparada y le daba la cola en mi camioneta yentablábamos conversaciones de temas musicaleso cosas que le pasaban por su forma de ser.

Canto con la “Orquesta de Billós Caracas Boy´s”, estuvo en Cuba y siempre le cantaba a los dueñosdel Central Tocuyo, los Colmenares Peraza, era artista exclusivo de ellos en sus galas, total una solavez lo acompañe en el “Club Concordia” con la canción “Motivos” de Ítalo Pizolante, y de ahí medijo que quería grabar conmigo.Raúl tenía muchas anécdotas o casos que le sucedían, ya que era una persona muy audaz y lepasaban cosas como esta y me las conto en un trayecto que tuvimos como de quince cuadras.




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En esta fotografías de músicos tocuyanos podemos observar de izquierda a derecha:Julián Lucena, Miguel Perdomo, Adrian Fernández, Rito Colmenares, Pablo Rodr íguez y

nuestro tenor tocuyano Raúl Orozco.




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DON TRINO GÓMEZ

Humilde, compositor y músico, transitó el doble camino de la composición, que produjo letra ymúsica, ejecutó la guitarra y se inclinaba a tocar violonchelo, recordamos su más hermosa pieza"CASITAS DE LATA", vals que le inspiró al pequeño "Pueblo de latas", que sufrió las sacudidas delterremoto del año 1950.Don Trino: iluminó las sombras en la tragedia tocuyana, se paseaba por el espacio de todas lasimaginaciones, su canción amorosa guerrea por la libertad humana, para inundar de afecto aldebilitado soñador solicitarlo, “Casitas de Lata”, define el pensamiento del humilde compositortocuyano. Es el verdadero poema-crónica dónde Trino Gómez, echa el compromiso ético y artísticocon El Tocuyo, con el más acabado lirismo, se sacude la historia para anunciar y grabar la tragediaen la palabra que se encargue de contar y revelar a los humanos el movimiento de cuatrocientosaños y más las casas, el pan, las campanas y sus dobles eternizan el canto para sostener un temploen el corazón de los hombres esta canción es tan grande que logra juntar los abismos de la vida y lamuerte, esos cantarios se reconcilian van juntos a llevar el mensaje, la mejor palabra nace en lastumbas y desde bajo tierra despiertan nuestros ojos con cenizas.Cuando el compositor, el cantante y nosotros nos conmovemos con el llanto, porque los niñoscomen tierra, en vez de pan, la canción ya no es música, ni mensaje, entonces la canción es ahoracuerpo de hueso y sentimiento eterno.

En el álbum del recuerdo quedan plasmadas las piezas de este ilustre compositor y músicotocuyano, hacemos mención muy especial a "CASITAS DE LATA".

Casitas de lata / que triste miseriaque conmueve al llanto / por falta de panlos niños enfermos / porque comen tierra

les falta la dicha / el granito de sallágrimas y ruinas / dejó el terremoto

los duendes perturban / al pobre arraballos muertos se escapan / de la vieja tumba

para dar ejemplo / a aquel que hizo mal.




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Don Trino GómezA los cincuenta y cinco años de edad, víctima de fuerte afección gripal, murió en El Tocuyo,

el pasado 29 de marzo de 1969, Don Trino Gómez.Don Trino, de vida singular y bohemia, deja un hijo y más de veinte composiciones entre vals,pasillos y boleros.Fue un buen hombre. La música era su vida. Tenía cierta afición por la pintura, pero lo querealmente le fascinaba era la música.Hace varios años don Trino compuso "El Pito del Central Tocuyo", Vals que el Dr. J. R. ColmenárezPeraza, ha calificado de "exquisito". Con motivo de esta composición, salida de muy adentro de subondadoso espíritu, el Central Tocuyo le regaló una casita a don Trino.

Entre sus composiciones se destacan también: "Don Simón Castejón", vals que compuso enhomenaje a un apóstol guariqueño, "La Casita del Pobre”, "Año Nuevo", "Monte Carmelo","Pañuelito Blanco" y el vals “Ninoska” en obsequio a la hija del Dr. Juan Linares Pérez. Don Trino pasó la mayor parte de su vida con la guitarra en la mano. Durante diez años actuósiempre en compañía de Adolfo Pérez y de Raúl Orozco, su más cabal intérprete.Entre las anécdotas de Don Trino se destaca la siguiente: Un día, aquí en el Central, luego de unaactuación del trío, el Dr. José María Ochoa hizo ademán de hacerle un regalo en metálico, pero searrepintió cuando observó que Don Trino hacía un gesto negativo.Al poco rato Orozco inquirió del Dr. Ochoa por el regalo que había ofrecido. El alto y fornidoIngeniero Hidráulico respondió que Don Trino había dicho no. Todos rieron a carcajadas, porquesabían que Don Trino padecía de un tip nervioso, que confundió al doctor Ochoa. "Don Trino eramuy tímido, le gustaba hablar poco", dice, confundió al doctor Ochoa. “Don Trino era tímido, legustaba hablar poco”, dice Raúl Orozco, su intérprete, a quien en El Tocuyo apodaban "El Nacional". -Por qué te dicen así?-Porque soy muy popular - responde Orozco.Explica Orozco que Don Trino nunca grabo sus composiciones y que él las tiene casi todas. Diceque su ilusión es grabar un disco con las composiciones del distinguido tocuyano que nos dejara

recientemente.El Dr. José Rafael Colmenárez Peraza, ferviente admirador de don Trino, ordeno que durante 1.969la fotografía del desaparecido compositor permanezca en los salones del Club Central Tocuyo y enel Centro Recreativo de Trabajadores.

¡Que en paz descanse don Trino Gómez!.




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Fotografía tomada el pasado 13 de febrero, en el acto de apertura de la conmemoracióndel decimoquin to aniversario del Central Tocuyo. De izquierda a derecha, el extinto Don

Trino Gómez, Adol fo Pérez, el Dr. J.R. Colmenárez Peraza y Raúl Orozco.




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TRINO GÓMEZ En cuanto al otro compositor Don Trino Gómez, es de reconocer, que transitó el doble camino de lacomposición, ya que produjo letras y le calzaba también la música. Ejecutó la guitarra y a veces seinclinaba a tocar el violonchelo. Entre sus composiciones se cuentan el vals "Casitas de Latas", quele inspiró el pequeño "Pueblo de Latas", que se levantó a raíz del terremoto del 50. También la"Ciudad de los Robles", dedicada a esta Ciudad Madre y otras de exquisito sabor típico y tradicional.(J.B.C., El Imp. 24-12-94).Fue nuestro principal compositor de protesta pues a través de la letra y su música se convirtió en lavoz de los que no tienen voz. Sus composiciones "La Vaquita del Pobre", es decir, la cabra y"Casitas de lata" son prueba de su inconformidad con el medio social en que le tocó vivir. (P.P.L.1997).

El maestro composito r Don Trino Gómez y su gran amigo el cuatrista Adol fo Pérez, acompañado del Dr. José Rafael Colmenárez Peraza




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LOS RECUERDOS QUE LLORADedicados al alma de Don Trino Gómez - Q.E.P.D.

La muerte con sus garras me abrazó y yo con valor correspondí asu cita, sábado 29 de marzo- Hice ni entrada triunfal de madrugadaa la sombra de la noche; entre sus alas me llevaba el viento a la luzde las estrellas, a contemplar la inmensidad bendita surgió la luna- ycuando las nubes cubrían el firmamento llegué al misterio; dondeJosé meditaba y Jesús dormía, llamé a la puerta, imploré piedad yante mí se abrió el amor divino de María- sequé mis lágrimas con el"PAÑUELITO BLANCO" punteé la lira y esperé en la entrada.

Al verme en mi mortaja blanca así me dijo: ¿Qué quieres, DonTrino?-De ti el aliento; de JOSE el pan, y dé JESÚS el vino....¿Y del SEÑOR tú PADRE, qué quieres?Que lo consagre... porque en el mundo yo no tuve dones, y ya que ati te dijo que bendita eres, mata mi pecado, que con fuente debesos y de llantos vengo a ti MARIA que me perdones.

OH POETA: déjame en paz, que solo el alma corresponde a tus quejas, el alba que sobre mi tumbaposa; la soledad triste donde tú me dejas; "LOS RECUERDOS QUE LLORAN" y el horizonte deapacibles cosas...Otras riberas nos desunieron, pero no importa, estoy pensando en Dios y contemplando el cielo, solosu acento apasionado y tierno, revelan el bien para pedir consuelo, porque el aire está poblado desuspiros y las brisas de voces dolorosas.

Juan Genaro Castro18/4/69




Jesús María LópezEl Músico y Compositor Tocuyano

“Me atrevo hoy, a decir algo, sobre la vida de un músico; de un amigo y deun colega, a quien admiro y estimo altamente”.

Nace Jesús María López, el 11 de marzo de 1917 en El Tocuyoromántico; en la ciudad de casas, solariegas; la de callesempedradas y ventanas con celosías. Sus padres fueron: PetraMercedes López y Fermín Alce. Desde muy temprana edad,

empieza a ejecutar instrumentos musicales como: La guitarra, labandolina, pero, dominando con maestría el violín y con el cual sedestaca en su trayectoria artística.

Con el manejo de este difícil instrumento, Jesús María Lópeztoma parte en diversos conjuntos organizados por él mismo. Actúaen la recordada y célebre Orquesta “Euterpe” al lado de profesoresde la talla de Don José Ángel Rodríguez López y Pablo JoséBriceño. Y así no sólo ejecuta el violín sino que, forma sus propias

composiciones, las que son elogiadas por los musicólogos de laregión. Don José Ángel dice, que estas son bien coordinadas y muycompletas y lo mismo dice Don Hildebrando y otros conocedoresdel género musical.

Es pues Jesús María López figura sobresaliente, como ejecutante y como compositorcontemporáneo. Entre las composiciones que Jesús María tiene en su haber, se cuentan: Una calle delViejo Tocuyo, ejecutada por la Orquesta “Mavare”, Bertha, vals dedicado a la sirena del mismo nombre;Marisol, Esperar, Inmaculada, dedicada a una hijita del Señor Cruz Almao. Un pasodoble dedicado al“Viejo Roso” y muchas otras bellas melodías que se nos van de la memoria.

Hasta la fecha se han hecho algunas grabaciones en pasta y cinta magnetofónica en la formasiguiente: El Conjunto Barbacoa grabó el vals “Una Calle del Viejo Tocuyo” y en poder de Don Panchoy Néstor Landaeta se conservan en cinta magnetofónica: “Inmaculada”, “Carmen”, “Dulce María”,“Berta”, “Marisol” y otras más, que permanecerán guardadas hasta que algún organismo puedaauspiciar la edición de un disco de larga duración.




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Pero volvamos con la personalidad de “Michús” como le decimos cariñosamente. Así como eltiempo todo lo cambia; también el ser humano, a medida que va viviendo va cambiando en muchosaspectos. Su sistema de vida, sus costumbres y hasta la forma de pensar y actuar. Por eso, Michús ha

cambiado; no porque él quiere cambiar, sino porque una inesperada e implacable enfermedad se haensañado contra este gran artista del pentagrama; y aunque Michús conserva intacta, su lucidezmental, ya no podemos oír su música y deleitarnos con la limpia ejecución en su violín…

Juan Beta ColmenaresEl Tocuyo, enero de 1968

En esta fotografía podemos observar a los maestros Jesús María López y Juan Sánchez.




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Fotografía histó rica de los años 50. De izquierda a derecha podemos observar a los sigu ientemúsicos: Daniel Silva (Bajo), Carlos Ortiz (Guitarra), Jesús María López (Mandol ina) y

Francisco Ortiz “El Cacho” (Guitar ra).




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Falleció en El Tocuyo Don Jesús María López

“El Profesor López era también un excelente

ejecutante de la bandolina y había fundado variasagrupaciones musicales, entre ellas el Sexteto deCuerdas que distinguió bajo el nombre de MI-SOL-SI-LA-MI. Del Cuarteto Armonía; del Trío Tocuyo, donde élera Primer Guitarrista, y hacia la Primera y la tercera vozdel mandolinista. Por el lapso de ocho años estuvo en larecordada Voz de Lara, en Barquisimeto. Fundador delTrío Cubanacán, donde cantaba Chita Bozán; tambiénfue integrante de la Orquesta Euterpe de El Tocuyo. Fue

autor de la música del Himno dedicado al Gral. JoséTrinidad Morán, cuya letra es del escritor Valenzuela.

Entre sus composiciones musicales se destacan:Una calle del Viejo Tocuyo, Inmaculada; Sueño de miBohío; Súplica; Esperar, Desilusión; Amor Lisonjero;Desesperanza; El Viejo Roso; y muchas otras quehicieron y siguen haciendo las delicias de las personasamantes del sentir venezolano, y la Orquesta Pequeña

Mavare, que dirige el Profesor Juancho Lucena grabóvarias de las hermosas composiciones que hemosmencionado, como un homenaje hacia ese gran cultivador de los aires nuestros, cuya fama llegó adifundirse fuera de las fronteras patrias, puesto que recibió proposiciones de centros musicales deCuba, Puerto Rico y República Argentina, para que se trasladase a esos países y grabara allí suscomposiciones y diese conciertos con su agrupación artística.

La ciudad de El Tocuyo le honró en vida, dando su nombre a una de sus urbanizaciones, y en todomomento ha voceado sus sentimientos de afecto a ese coterráneo, que dedicó al arte musical

vernáculo toda su existencia, fundó un hogar digno al amparo de sentimientos cristianos y realizó ensuma obra altamente meritoria”. Diario “El Impulso” de Barquisimeto

Nota: El notable compositor tocuyano falleció en la ciudad de El Tocuyo el 10 de diciembre de 1976.




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José María “Chemaría” Giménez

“Chemaría Giménez. Los Colores y la Música del Alma Popular”

Nace en el caserío Agua Clara, cercano a la ciudad de El Tocuyo, el 15 deagosto de 1915.Hijo de Ezequiel Giménez, pintor, y de Hercilia Colmenárez, restauradorade imágenes religiosas. Al lado de su padre recibió los primerosconocimientos sobre los pinceles y los colores. Desde muy pequeño se vaa Quíbor en donde vive su tío Altidoro Giménez, que además de ser unreconocido comerciante se destacó por ser un connotado músico, él fue

quien le enseñó los primeros secretos de la música. Por lo que su niñez y juventud estuvo impregnada del quehacer artístico, ya sea la pintura, yasea la música.En 1936, Chemaría forma parte de la primera promoción de alumnos quese inscribe en la recién inaugurada Escuela de Artes Plásticas “Martín Tovar y Tovar” de Barquisimeto fundada y dirigida por el profesor y artistaplástico Rafael Monasterios.En abril de 1940 se casa con la maestra quiboreña, Carolina Giménez, con

quien tendría cinco hijos: Zorina Pastora, Miriam Josefina, Altidoro José,Lesbia Marina y Freddy Ramón.El 17 de diciembre de 1940 se le otorga el Primer Premio de la Escuela deArtes Plásticas de Barquisimeto por su obra “Muerte del Libertador”. Conmotivo del Cuatricentenario de El Tocuyo, en 1945, se organiza unaexposición en homenaje a la ciudad donde también participa el artistaplástico Octavio Alvarado, y junto a ellos los nóveles pintores ÁngelHurtado y Alexis Tovar.En el año 1953, junto a la actividad artística, Chemaría se desempeña enEl Tocuyo como secretario del Concejo Municipal hasta 1968, llegandoluego a ser elegido su presidente en el período 69-70. En 1967 fue uno delos impulsores de la creación de la Casa de la Cultura de El Tocuyo.En 1952, cuando el Cuatricentenario de la ciudad de Barquisimeto,Chemaría obtiene el primer premio de un concurso de pintura organizadopor el Maestro Monasterios. Para 1954 obtiene el Primer Premio del




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“Centro Social de Barquisimeto”, en el Segundo Salón Oficial de Arte “Julio T. Arce”. Ya para los años 50 se destaca como compositor, escritor costumbrista y pintor. La mayor parte desu producción musical la desarrolla durante este período; de su inspiración salen canciones como“Ramoncito en Cimarrona” dedicada al médico Ramón Almao Tovar, su canto a “Boconó”, “Página

en Blanco”, “Canto a Quíbor”, “El Último Adiós”, “La Negra”, “La Suegra”, “Sin Ti”, “El Limonero”, “Tequiero”, “Lejanía”, “Evocación”, “Sueño de Luna”, “Fragilidad”, “Fatal Decisión”, “Noviecita”, “TusGrandes Ojos Negros”, “Nostalgia”, “Mango Bajito”, “Pedrito el Viudo”, “El Bombillo” y otras más. Suscomposiciones musicales han sido interpretadas por distintos artistas entre los que cabe mencionar:Simón Díaz, Los Golperos de El Tocuyo, Carota Ñema y Tajá, Raúl Orozco, Honorio Falcón, LiliaVera, Carlos Silva, la Rondalla Larense, Pastor Paris, Ilan Chester, entre otros. Y en particular laemblemática canción “Ramoncito en Cimarrona” ha sido versionada más de 30 veces. Durante estos años formó parte del recordado conjunto “Tocuyo”, que tantos triunfos cosechó.

Incursionó en el humorismo en el periódico “El Cardón”, dirigido por Federico Peraza Yépez y en“Morisqueta” de Robiro Asuaje. En 1955 comienza la publicación anual de su folleto navideño“Calicanto”, de contenidos humorísticos, anécdotas y otras reseñas históricas y culturales. Estapublicación permaneció ininterrumpidamente hasta 1968.Fue un prolífico poeta de fina pluma, con una poesía diversa: romántica, humorística, dedicada a losniños, a fechas y personajes emblemáticos, a su vida y en especial a su ciudad natal.En 1969 presenta su primera exposición individual en la Galería Rafael Monasterios enBarquisimeto. En 1970 ganó el Primer Premio en el Primer Salón de Pintores del Estado Lara y en laGalería “Arturo Michelena” presenta su segunda exposición individual en Caracas. En 1971 se le

otorga la Paleta de Bronce en el VII Salón Anual de la Sala “Armando Reverón” en Caracas y en1977 el premio máximo, la Paleta de Oro en el XIII Salón Anual de la Sala “Armando Reverón”. Esdurante esos años que define su entrega total a la pintura. Posteriormente expone en la Galería“Rafael Monasterios” y en el Centro Profesional de Barquisimeto, en la Galería “Cristóbal Rojas” deValencia, en la Sala de Exposiciones de la Comandancia de la Infantería de Marina de Maiquetía yen las Galerías “Framauro”, “Durbán”, “Boulevard del Arte”, Círculo Militar y “Bancarios” de Caracas,entre otras exposiciones. Es considerado como uno de los exponentes más destacado de la llamadaEscuela Paisajística de Lara.

Para 1975 tiene la distinción de estar representado en la Pinacoteca de Arte Contemporáneo delVaticano con su obra “El Cristo del Resplandor”, en la Sección de Pinturas de ArtistasLatinoamericanos.Muere el 13 de Agosto de 1991 en Barquisimeto, dejando a la posteridad una importante obra queenorgullece el gentilicio tocuyano y larense.




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En esta fotografía histórica de los años 50. De izquierda a derecha podemos observar en estavelada de amigos, a los siguientes tocuyanos: Marcial Giménez, José María “Chemaria”

Giménez, Antonio “Toño” Tovar, Rafael “El Vallivuelva”. Agachados: Juan González, ErraidesCastil lo, Dr. Jesús Moril lo Díaz (Guitarra) y Francisco Ortiz “El Cacho Ortiz” (Cuatro).




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En 1991 se le concede la OrdenCiudad de Barquisimeto comohomenaje póstumo. En 1994 su

nombre fue incorporado a laGalería de Tocuyanos Ilustresubicada en la Casa de Cultura dela ciudad. El Museo “Lisandro Alvarado” de El Tocuyo tiene la“Sala José María Giménez” en suhomenaje, para exponer lasobras de reconocidos artistas y el

Taller de Pintura que funciona enla Casa de la Cultura de ElTocuyo lleva su nombre.Su obra está recogida en:“José María Giménez”. Biografíade Pintores Venezolanos (1975).Adolfo Romero Luongo de la SalaArmando Reverón. Caracas.Venezuela.

“El Libro de Oro de la Sala Armando Reverón”. 3 Lustros de Actividad Plástica” (1981).Adriano Serradimigni. SalaArmando Reverón. Caracas.Venezuela.“Anuario de la Pintura

Venezolana ‘76” (1976). Piñana

Vives, Teresa. Lito Jet C. A. Caracas. Venezuela.“Chemaría Giménez. Los Colores y la Música del Alma Popular” (1999). Pedro Pablo Linárez.Editorial Horizontes C. A. Barquisimeto. Lara. Entre otras publicaciones.

Freddy Jiménez




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DOMINGOS EN SAN RAFAEL

José María Giménez - CALICANTO de 1968

I

En la Hacienda “San Rafael” de grata recordación

para quienes la visitanen un día de recreación.

Casi todos los domingoshay allí una reuniónen la que generalmentereina gran animación.

El domingo en la mañanaprincipia la agitación

y se hacen unos con otrosla cordial invitación.

Recolectan en un bolsola común contribución

para sufragar los gastosque ocasione la cuestión.

Luego entre los invitadoshacen una selección

para hacer las diligenciaspor toda la población.

II

Una gallina bien gordatraen de la carnicería,el aliño y la verdura

compran en la pulpería.

Morcillas y longanizaso empanadas de a cuartillo,a que Wensa de Lucenao Juan de Jesús Carrillo.

Arepas a que Casilda,queso a que Manuel Agüero

y chicharrones de conchaen el propio matadero.

Los licores los consiguenmás baratos y mejores,

en el surtido negociode R. E. Tovar Sucesores.

Y cuando ya han adquiridotodo lo que falta hacía,

a la Hacienda “San Rafael” se van a pasar el día.




III

J. A. Tovar Lozadaestá tocando corneta

pues lleva las provisiones

dentro de su camioneta.

La caravana de carrosse enfilan detrás de el¡Y a divertirse bastante

en la Hacienda San Rafael!

Don Pancho Tovar Lozadalos espera en el portal

y atiende a los visitantesde una manera especial.

Una casa solariegaplena de hospitalidad

espera la comisiónque llega de la ciudad.

Un patio de bolas criollasacogedor y sombrío,

parece que está aguardandoque principie un desafío.

Una mesa y cuatro sillasy un juego de dominó,

que con el viento pareceque ya un partido empezó.

IV

Que se debe principiarcon un desafío de bolas

sugiere a sus compañeros

el señor don Noé Anzola.

Los Capitanes que nombranpara empezar a jugar,

el señor don Luis Fernándezy el Dr. Miguel Tovar.

Escogen los contendorespara iniciar el partido

después de una discusiónsin objeto y sin sentido.

Y luego Armando Fernándezcon Ángel Pérez Romero

destapando una botellase echan el palo primero.

El Dr. Rafael Enerio,Cruz Almao y Chumaron,ensayan canciones viejasa la sombra de un mamón.

Y con un cuatro en la manova Pompilio “El Camarón”

porque quiere que le escuchenlas coplas de un galerón.




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El joven Julio Tovaren el juego se apabullay tira un boche clavadopero le pega a la suya.

Después Alirio Colinale dice a Jesús María,

que en vez de bochar se arrime,pero el otro le porfía.

Y surge otra discusiónen el juego de repente,

pero el asunto se arreglamuy satisfactoriamente.

Algunos se van al ríoporque quieren darse un baño,

y se llevan un jabónuna “mudita” y un paño.

Otros juegan dominócon tanta animosidad

que al jugar quieren partirla mesa por la mitad.

V

Y así pasan las horasentre juegos y canciones,

arrimes, boches clavadosy cordiales discusiones.

Cuando se despide el díay la noche se avecina,

se oyen ruidos de cubiertosy platos por la cocina.

Se acabaron las canciones,

el partido terminó,se recogieron las piezas

del juego de dominó.

Los visitantes cansadosde tan grata diversiónpasan a los corredoresdel enorme caserón.

Luego sirven en la mesael suculento sancocho,con las caraotas refritasy la yuca y el topocho.

Se acercan los comensales,se ubican en sus asientos

y después de comer quedansatisfechos y contentos.

Y cuando ya los cocuyosempiezan a titilar,

cada cual coge el caminoque lo llevará a su hogar.

Pero llevan el recuerdode haber gozado un realero

y repetirán la girael domingo venidero.




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Décima Primera Parte

Entrevistas A Los Músicos




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ENTREVISTA A JUAN JOSÉ COLMENAREZ

Nos encontramos en la casa del Sr. Juan José Colmenárez,uno de los primeros, pionero que acompaño a Raúl Orozco ensus primeras grabaciones, sus primeros discos y ademásfundador y director de “La Rondalla Larense”. Maestro es ungran honor para mí estar en su hogar y viendo además estaspinturas, que no sabía de estas cualidades como pintor.Maestro primero me va a contar dónde usted nació y quienesfueron sus padres.

Juan José: Ante todo Argimiro te quiero agradecer lapresencia, tu presencia acá en mi hogar y más para estetrabajo tan loable, tan tangible que tú estás haciendo para ungran artista tocuyano, a quien yo le tuve un gran afecto, nosolamente como artista, sino como persona por su humildad ypor la querencia y del querer hacer cosas tan buenas en la

música para El Tocuyo, como fue nuestro recordado Raúl Orozco “El Nacional”. Hablando en laparte intima, mi nombre es Juan José Colmenárez Cañizales, Colmenárez por mi padre Juan María

Colmenárez de El Tocuyo, mi mamá Julia de Colmenárez de Carache del estado Trujillo, estosfueron mis padres y yo nací políticamente en Humocaro Bajo, políticamente porque yo nací en elcampo, en San José, Quebrada Negra, entre Humocaro Bajo y Humocaro Alto. Argimiro: ¿Cómo fueron sus inicios en la música? Juan José: Dentro de la música, de tantas cosas que hemos realizado “Hermanos Colmenárez”,primero con mi hermano Freddy, que luego se va a Caracas y sigo con Germán que después él seva con el trío “Los Líricos”. Yo dejé “Los Hermanos Colmenárez” y fundé “La Rondalla Larense”, y lafundé, cosa curiosa por una motivación de las grabaciones que yo hacía con Raúl Orozco, fíjatecomo son las cosas, tú estás haciendo este trabajo para Raúl. Argimiro: ¿Cómo conoció usted a Raúl Orozco? Juan José: Cuando nos conocimos y nos hicimos amigos, yo admiraba que me decían algunaspersonas que Raúl era analfabeta, y yo decía como se aprende este hombre las canciones, cantatan bien y cuando él me dijo: -Mira Juan, yo quiero que tú colabores conmigo en la grabación-, ¡nohombre!, no te preocupe Raúl, vamos a grabar, sin ningún interés, nada más me por ayudar esaintención, ese querer de trabajar por la cultura.




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Argimiro: Entonces, la primera grabación la hizo con usted? Juan José: Vamos hablar de una vez para que tú lleves eso muy claro. La primera grabación deRaúl con guitarras, ahí no estuve yo, eso fue con el “Trío Terepaima” que grabaron dos discos45rpm. Lo demás realizado por Raúl con guitarra, ahí estoy yo, él me buscaba y me cantaba las

canciones y yo le hacia los arreglos, cómo se va a tocar, cómo se va hacer el acompañamiento, elcorte y los puntos donde y a donde vamos a ir los requintos. Entonces sus amigos, antes de ser miamigo, Luis Alberto Torrealba que luego se fue para La Rondalla, hacíamos dos requintos yFrancisco Ortiz, el popular “Cachito” hacia la guitarra cuando comenzamos hacer este trabajo conRaúl Orozco y yo con los arreglos, hay dos temas para que te quede bien claro eso, “Boconó” y“Página en Blanco”, los dos temas de Chemaria Giménez, ahí sí no intervino Francisco Ortiz y en latercera guitarra fue Héctor Pinzón, que venía de dejar al Trío “Los Jirajara” en Caracas que sedisolvió. Raúl con esa facilidad para comunicarse lo contacto para hacer la guitarra en “Página enBlanco” y “Boconó” que fue para mí entender lo que salió mejor, al menos se plasmó la idea, lamusicalidad, la poesía y la intención que tenía Raúl Orozco de hacer su trabajo. Luego yo viendoesa empatía que logre con Luis Alberto Torrealba y Francisco Ortiz, se me ocurrió la idea, -me dijeaquí tengo dos candidatos para lo que yo he pensado, “La Rondalla Larense”-, entonces de ahí, esafue la génesis. Así que yo le agradezco a esos dos tocuyanos el haber motivado para el inicio de esetrabajo que dio origen a “La Rondalla Larense” que ha grabado cinco discos de larga duración. Argimiro: Maestro, usted como músico como determina a Raúl Orozco? Juan José: Raúl era un cantante silvestre, que llegaba y uno agarraba una guitarra y él searr ancaba a cantar cualquier canción, él no estaba que esto no, que no tiene… a mí me gustaba

eso, esa posición silvestre, de humildad, en ese tono mayor, y siga ahí para cantarle. Para mí Raúlera un tenor, no el tenor aquel que llega y quiere lucirse, gritar, demostrar que tiene mucha voz, Raúlcantaba muy bonito, una voz fina, muy afinadita y tenía una cosa muy bonita que él tenía una vozmelodiosa con mucho romanticismo, él cantaba bien y expresaba el sentimiento, el alma de él, allíiba pegadita la voz. Esas cosas admirables que todo el mundo no tiene eso, hay gente que cantapero no llegan, no comunican, no dicen, Raúl para mí era un fenómeno cantando. La voz de Raúl esde tenor, no andaba buscando ser, no, no póngame más alto, no, no, ahí voy yo a cantar, con su vozfina y muchas candidez.

Argimiro: Era difícil para ustedes cuando se iba a ensayar con Raúl Orozco?Juan José: Yo por lo menos, yo supe después que no sabía leer y decía: ¿Cómo se aprende lascanciones?. Pero él tenía una cosa que era grandiosa y difícil de conseguir. Hay personas que notienen la medida rítmica, Raúl compensaba el no saber leer y las dificultades para aprenderse susletras con una medida rítmica envidiable, uno le daba el tono que sí, vamos a grabar un pasillo, ahíera exactamente en la medida, admirable.




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mire espuela de gallo- me pidió que lo acompañe, tremendo compromiso. -Necesito salir de estecompromiso ¿Usted carga la guitarra?- Si, allá la tengo en el carro. Eso para mí fue un gran honorestar al lado de un gran profesional como lo fue Hermógenes Gómez, siempre lo voy a recordar. Argimiro: ¿Cuándo Raúl participaba con Hermógenes, como eran esas actuaciones?

Juan José: Hermogénes cuando llegaba al “Farol de Los Gauchos”, echaba broma, la gente ledecía “va a cantar Hermógenes”, -no, no- decía, -que canten otros-, esperaba que la gente secansara con los demás y él se quedaba para el final, así la gente tenía ansias de escucharlo, él eraun maestro cantor. Entonces ahí de golpe caía yo también y él me decía -Colmenárez quieres cantaruna dos canciones- y de pronto tomaba su guitarra y la gente muy atento, él decía Raúl vamos y loacompañaba y es en ese momento cuando realmente Raúl se esmeraba con una pasión queobligaba a todo el público estar en total silencio, solo se oía la guitarra de Hermógenes y la voz delcantor tocuyano. Entonces ya era el momento para la actuación final de Hermógenes, que él sabíaque lo atendían y lo premiaban con sus aplausos. Argimiro: Como era realmente los ensayos para grabar los discos?. Juan José: Argimiro te voy a contar como fue lo que hacíamos con Raúl para grabar. Raúl llegabacasi siempre el jueves desde El Tocuyo y me localizaba en el banco, ahí yo me fajaba a localizar aChichito, a Luis Alberto y me decía “Juan te agradezco que vayas aprendien do estas cancionesporque vamos a grabar el sábado”, eso era una cosa seria esos trabajos de Raúl, Luis Alberto ledecía -tú crees que tocar guitarra eso es así pa´lante-, “no, si es verdad, pero ustedes lo hacen muybueno”, decía él, y por la humildad yo lo aceptaba. Raúl decía mañana viernes hacen todo, seguro loque vamos hacer, yo no sabía las canciones, él me las cantaba y empezaba yo a imaginarme los

arreglos que iba hacer, que introducción le íbamos hacer, pasamos toda la noche, vamos hacer elbolero, le vamos hacer esta introducción, tú entras aquí, tú cantas aquí y mañana grabamos,siempre grabamos a la una de la tarde a que Landau, en la mañana vamos a repasar otra vez, esoera una cosa titánica, de un día para otro, grabamos las canciones. Argimiro : Entonces era algo realmente difícil y delicado para montar un tema y de inmediato hacerlos arreglos? Juan José: Si desde el viernes que era para ensayar y ya Raúl tenia arreglado las horas con elestudio de grabación para el sábado, pura veteranía, eso era algo titánico lo que hacíamos con Raúl

y gozábamos un puyero, yo escuchaba las canciones y sobre la marcha hacíamos otra, recuerdouna canción que se llama “Mi Bohío”, eso lo escuche yo hoy, y a la segunda vez, Raúl, dijo -esosuena bien, ya hemos ensayao esa y la voy a meter con el ritmo bambuco como “Endrina”-,entonces le decía yo, que vamos hacer con esto, entramos aquí, yo hago esto, entra tú cantando ra,ra, ra,… y así se hizo y eso salió como si estuviéramos dando una serenata. Argimiro: En ese tiempo si se equivocaban tenían que grabar nuevamente?.




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Juan José: Hoy día con los canales cualquier cosa se borra y se vuelve hacer, con Raúl eso era laintroducción, guitarra y voz al mismo tiempo, si se pelaba Raúl, teníamos que volver a empezar, peroeso salía muy bien, no ocurría esas cosas, ya que Raúl tenía muy buen oído a la melodía de lacanción.

Argimiro: Entonces la introducción y el intermedio va de acuerdo a la melodía? Juan José: Claro, él va así siempre con la letra, uno hace lo mismo a esa idea, pero esa idea estásujeta a la melodía para que aquello salga fluido. Así mismo con el intermedio o puente, cuando élestá cantando y se acerca a ese puente, como ya lo hicimos y lo ensayamos, tenemos que irpensando, ubicándonos mentalmente para caer con la introducción y ahí no tenemos que caerpensando en otra cosa, y así es que lo hacemos chévere. Cuando ya se terminaba y salimos de eso,decíamos nosotros, salimos de ese “gueco” y Raúl gozaba con nosotros y nos decía –y el “gueco”-. Argimiro: Pero gracias a Dios quedó ese primer elepé, que ustedes seguros estaban complacidode haber logrado?. Juan José: Yo te cuento esto, Argimiro cualquiera cree que ensayamos tres o cuatro días paragrabar, ¡no!, y no saben que fue un día de ensayo y otro para grabar. Argimiro: Realmente esto fue tan rápido y quedo tan bueno que creo que Raúl estaría muyagradecido por todo el apoyo que ustedes le prestaron?. Juan José: Te cuento también, porque esto es interesante, él me llegó a mi casa un domingo en lanoche y me dijo: -Juan aquí te traigo esta acemita- ¿Qué te pasa Raúl? Yo ya voy saliendo. –no,Juan, tú no vas pa´ ninguna parte, yo voy mañana para Caracas, aquí traigo las cintas, las que yograbé con Pastor, con Ricardo y lo que grabé con “el cacho” y voy a hacer este Long Play-. Le dije

yo, y los escritos, -no, yo no llevo nada Juan, búscate la máquina de escribir para que me cuadreseso, que canciones van por un lao, yo te voy dictando más o menos y tú me vas aclarar-. ¿Y elescrito quien te lo hizo en El Tocuyo?. -No, eso me lo vas hacer tú también-, entonces tuve quebuscar una cartulina para hacerle la diagramación del mismo tamaño del Long Play, bueno le dije eneste cuadro va esto, aquí metes la foto, aquí metes esto por detrás, aquí va la foto grande yhomenaje a El Tocuyo, todo eso se lo hice yo, ese día no me dejó hacer la diligencia que yo iba ahacer. Como a las once de la noche salió, -me voy, voy para el terminal, ando con cuatro milbolívares en el bolsillo, que me prestó José Rafel Garmendia. En la mañanita tengo que estar en

“disco moda”-, que era donde a él le hacían los discos. Para mí era una gran satisfacción ver a esehombre, nada más hacer ese sacrificio de cantar sus canciones de su pueblo, de allá, de El Tocuyo.




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Argimi ro: Que gran sacrificio hizo este cantor denuestro pueblo, yo soy testigo de las veces cuando élllegaba a la Casa de José Rafael Garmendia. La Sra.Maura lo ayudaba, primero de daba de comer y nos

sentábamos en la mesa de la cocina a comercuajadas con arepas y una taza de café con leche, yél me decía: -mayona donde esta José Rafel-, yo ledecía está pa´ la hacienda. Entonces él le decía: -Señora ayúdeme con José Rafel, es que tengo quellevar la plata completa- y la Sra. Maura le decía -comé tranquilo, no te preocupes que yo hablo conJosé Rafael-. Todo un gran esfuerzo para podergrabar y luego tenía que vender los discos entre losamigos, que algunos lo apreciaban y otros lo hacíanpor salir del paso, por colaborar.

Juan José: Él iba al Farol y vendía sus Long Play allí y la gente se los pagaban bien, porqueconocían su sacrificio y la cosa, si pedía veinte, le daban cincuenta. Una noche me lo encuentro y ledije ¿Y el disco mío? -lo vendí todos, traje como treinta y los vendí todos- , resulta que cuando yovengo saliendo en una mesa donde estaba una gente muy borracha, ahí dejaron un L.P., se locompraron y lo dejaron, yo pasé y lo agarre… después Raúl me lo trajo, y le digo: no, yo ya tengoel disco, aquí lo tengo, mira dedicadito, tú le pusiste un garabato ahí, -¿De dónde lo sacaste?, lo

encontré allá en aquella mesa, alguien que se le olvidó…, entonces se hecho una carcajada. Argimiro: En lo económico, como le pagaba Raúl a todos ustedes?. Juan José: No, no se me ocurrió, ni pasó por la mente, me ofendía yo moralmente y lo ofendía a él,Raúl grababa sus cosas y se me aparecía con el disco, eso para mí era un tesoro, como le iba yo acobrar, no, no. Eso era como faltarme el respeto a mí mismo, pedirle a Raúl dinero, no, ni a LuisAlberto, ni cachito, ni nadie, ni Héctor Pinzón que lo acompaño, todos gozábamos un puyero viendoa Raúl contento, como un muchachito después que grabábamos, él en su ingenuidad tenía muchaconciencia de lo que estaba haciendo, hay gente que se cree tan inteligente que nunca le pasó por

la mente dejar una obra como legado, hacer una obra con la finalidad de dejarla como legado. Raúlsi, quizás pensó eso, no lo decía pero él pensó eso, el sabía lo que estaba haciendo. Argimiro: Más aun cuando en la obra se trataba de conservar todo el saber popular de los maestroscompositores como Don Trino Gómez, Jesús María López, Chemaria Giménez y el viejo Roso? Juan José: Muy cierto, algo que no ha hecho ningún ente gubernamentales que yo sepa, ni gentecon plata ha hecho eso, con recursos, y sí lo hizo Raúl Orozco con las uñas, hablando criollamente y




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es por eso Argimiro que te felicito, ya que a través de esta obra se deja un legado musical deexcelencia sin estar pendiente de lo que hagan los demás y me place cuando yo escucho paisanosde El Tocuyo, de Humocaro que están haciendo unas cosas para mantener la musicalidad, no de laraíz, porque la raíz está en el tamunangue, pero si mantener la cultura musical del pueblo de El

Tocuyo como motor de todo el Estado Lara.

En esta fotografía histórica podemos observar a los integrantes de “La RondallaLarense” en plena actuación durante los años 80. Entre los músicos se encuentran Juan

José Colmenárez (Lente oscuro) y Francisco Ortiz (Lente claro)




Fotografía del recuerdo, de los programas de Radio Colonial de El Tocuyo. De izquierdaa derecha: Wiston Hurtado, Raúl Orozco, Manuel Luquer y Rafael Pérez “Rafelito”




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ENTREVISTA AL MAESTRO RICARDO MENDOZA

Me encuentro en la casa del maestro Ricardo Mendoza,

conocido popularmente como “El Mago de La Mandolina” o “La Mandolina Sublime de Venezuela, quién fue elmúsico responsable que apoyo en sus inicios a RaúlOrozco, muy especialmente desde la grabación delsegundo elepé, historia que estamos recogiendo yordenando para una obra sobre la vida de este cantor,como también de los músicos y los compositores. Asítenemos a este gran defensor de nuestra música popular

larense, al maestro Ricardo Mendoza, quien nació enBarrio Nuevo de Barquisimeto el tres de abril de milnovecientos cuarenta y tres. Argimiro: En este tema que vamos a profundizar sobreRaúl Orozco, tengo en mis manos este disco “Los 25años de Raúl Orozco en la Farándula”, donde apareceque lo acompañaron con sus guitarras: Hermógenes

Gómez y Rafelito Pérez.

Ricardo: Ahí Argimiro, hay una participación especial donde toca Hermógenes Gómez que hizo elarreglo del tema junto a Rafelito Pérez y lo acompañó un gran guitarrista, el maestro SilvanoGonzález, un guitarrista Argentino que estaba de visita. La canción que fue grabada es “Un bosqueumbrío”. Argimiro: ¿Un guitarrista Argentino, participo en este tema? Ricardo: No, en “Las Perlas de tu boca”. Argimiro: ¿Y en la vaquita del pobre? Ricardo: Bueno, tiene dos versiones, una que yo se la hice, la última grabación que fue ésta que laacompañó también, acuérdate ahí está el Cacho. Argimiro: “El Cacho”, Francisco Ortiz. Ricardo: Si, Francisco Ortiz que también lo acompañó en varias grabaciones, está Pastor Soto,trompetista, también lo acompañó, y Pastor Jiménez también lo acompañó en “Casitas de Latas”,conmigo. Argimiro: ¿Y en la otra “Los Robles? Ricardo: Los Robles, 2La ciudad de Los Robles”, Pastor Jiménez está ahí tocando conmigo.




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Argimiro: Maestro aquí hay un disco 45rpm que yo encontré donde están las dos canciones yaparece el “Conjunto Venezuela”. Ricardo: El Conjunto Venezuela era dirigido por Pastor Jiménez. Otro que participó fue MoncheFreitez, Ramón Freitez, también lo acompañó con su violín.

Argimiro: Maestro es un disco, un 45rpm que yo encontré, que tiene dos temas nada más. Ricardo: ¿Cómo se llaman? Argimiro: “Ana Belén” y “Luz de mi alma”. Ricardo: Bueno, ahí lo acompaño yo y Ramón Freitez. Argimiro: Que aparecen mandolina y violín, también en “Luz de mi alma”?. Ricardo: En “Luz de mi Alma” toca el violín Pastor Jiménez. Argimiro: En el disco dice así: mire lo que yo encontré: Luz de mi alma, Conjunto Venezuela, PastorJiménez – violín – y Ricardo Mendoza - Mandolina-, así dice en el disco 45rpm Ricardo: Así está bien, ya el figurado como el caso mío, no utilizo Ricardo Mendoza, sino “RicardoMendoza y su Conjunto”, pues yo ensayo cualquier grupo. Argimiro: En “Ana Belén” dice lo mismo. Ricardo: Si correcto, ahí tocamos nosotros. Argimiro: ¿Y Pastor Jiménez toco ahí?. Ricardo: Tocó conmigo, si como no. Yo siempre lo respalde con todos esos artistas tocuyanos, conlos únicos que yo no actué fue con los “Hermanos Colmenárez”, ahí no intervine yo. Argimiro: Que son los primeros discos con guitarras que grabó Raúl Orozco. Ricardo: Es cierto, después me encargue yo de dar a conocer a Raúl en todo el territorio nacional,

fuimos al programa “Así es mi Tierra” de Don Luis Brito Arocha, como no, yo lo acompañé. Argimiro: ¿Qué cantó Raúl allí? Ricardo: Bueno canto canciones tocuyanas, Argimiro yo recuerdo que canto una canción de Quíbor,“El último ruego”. Bueno, Raúl Orozco era un hombre muy tradicional, muy folclorista, pues unhombre intelectual aún siendo autodidáctico, fue un hombre que tenía buena dicción, unapreparación métrica que son pocos los de la escuela de música que la tenga, y él la tenía y no habíaido nunca a la escuela a estudiar nada de eso, yo lo considero un virtuoso, cantor virtuoso y losarreglos, hicimos muchos arreglos, él me llamaba y me la tarareaba y yo le hacia los arreglos. Así se

fue conociendo Raúl Orozco a nivel nacional pues. Argimiro: Usted como lo puede determinar ¿Era un tenor?, ¿Cómo era la voz de Raúl Orozco?. Ricardo: Bueno Argimiro, él era un cantante popular, era un cantante pues, que llegaba con el almaa cualquier sitial de público, era muy preparado porque tenía un don natural, entonces a veces no,no es la escuela teórica, que hay gente que se le mete, no, que fue a la escuela de música, no, unagran mentira y me disculpan que me exprese así, eso nace con cada quien, eso nace con el artista.




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Raúl Orozco aparte que no tenía sus conocimientos musicales de escuela, era muy realista en lascomposiciones, las hacía sentir, él por ejemplo las canciones de Trino Gómez las dio a conocer, ese“Pañuelito Blanco” que lo grabó también. Entonces él se hacía llegar pues. Era un hombre muyenamorado de la música, tenía su afinación, tenía sus tonalidades y él cuando uno o cualquier

muchacho se paraba “no ese no es el tono”, no, que pregúntale a Ricardo, como yo era el guía del.Fue un maravilloso cantante, folclórico, un cantante de la talla de Honorio Falcón, de la talla detantos cantantes larenses. Si, ese fue Raúl Orozco, un gran amigo, una excelente persona, unhombre muy magistral. Una vez, me dicen: te voy a contar una anécdota muy importante, yo duréun tiempo sin ver a Raúl y Raúl me venía a buscar; -“no él no está aquí”-, yo no estaba aquí, me lapasaba tocando, viajando pues, a los días me llegó con una bolsita, los billeticos estaban arrugaditospues, una bolsita. -“miré Ricardo aquí le cargo la plata”-, entonces yo le dije -Raúl déjela pa´ quehagamos otra grabación-. Argimiro: Ese era Raúl y este es usted. Ricardo: Ese soy yo, esa es la huella de los artistas, de los cantantes también, de la gente creadora,así también son los artesanos que tienen que dejar una huella, como lo está dejando Argimiro, siusted Argimiro con este maravilloso trabajo sobre la música popular tocuyana. Argimiro: Mire maestro, volviendo a este disco, en este elepé aparece: Hermógenes Gómez yRafelito Pérez acompañaron a Raúl Orozco. ¿Fue en un solo tema nada más? Ricardo: Si, un solo tema, que fue “Un Bosque Umbrío”. Que me parece que es de origencolombiano, ¡No! Perdón, Ecuatoriano. Es un pasillo. Yo le hice los arreglos. Argimiro: Maestro, aquí aparece que la música es de Adolfo Pérez. ¿Usted lo conoció?

Ricardo: Adolfo Pérez, yo tuve el honor de tocar con él, él era hermano de Ubencita Pérez, de loshermanos Pérez. Yo lo conocí, una vez que fui con un cuarteto que eran tocuyanos. Emilio Lucenaque me ayudó mucho con la mandolina, fue mi maestro con la mandolina y ellos siempre como sedice criollamente aterrizaban ahí y me llevaron allí, yo tendría como dieciséis o diecisiete años.Cuando yo fui, allá hablaba con Ubensa, esa popular dama. Argimiro: ¿En el “Siempre Igual”? Ricardo: Sí, esa era la que regía los destinos del negocio y Carlito que siempre ha estado pendientey no ha abandonado el lugar, mi gran amigo. Ahora que viven allí, yo los felicito porque ese es un

sitial de muchos recuerdos, allí aterrizaban todos los artistas como Hermógenes Gómez, el Peruano,La Pipa. Argimiro: Quienes fueron los músicos tocuyanos que le acompañaban?. Ricardo: Sixto Pérez, gran guitarrista que nos acompaña con Raúl Orozco en la última grabación deLa Cinta o Cassette, Rito Colmenares que también está ahí y el maestro José Pedro López, que fueun juglar de la música, porque José Pedro López y que me disculpen Los Golperos y todos, él fue el




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que se encargó de darle educación musical a todos los músicos tocuyanos autodidácticos de oído,de oreja, guataguero. Argimiro: ¿Cómo dijo, guantaguero? Ricardo: ¡No!, GUATAQUERO, es un músico que sin leer música, deja atónico a uno, porque uno le

toca una melodía difícil y lo acompaña, ese es un guataquero, entiende Argimiro, es de la palabraguataca. Yo admiro mucho a los invidentes, ellos no ven pero sienten, entonces son tan inteligentesque tocan esas grandes melodías, tal como un José Feliciano, un Tulio Enrique León. Argimiro: maestro, usted conoció a Don Trino Gómez? Ricardo: Si, yo tuve el honor de tocar con el maestro Trino Gómez a que Ubensa. Allí lo conocí, erauna persona de poco hablar y reflejaba mucho respeto. Argimiro: Aquí también aparece un tema: “Amor Lisonjero” del maestro Jesús María López. ¿Ustedconoció a Jesús María López? Ricardo: No, no lo conocí, parece mentira no lo conocí, un genio de la música, lo conocí porreferencia, algunos de los músicos que me acompañaban que tocaban con él, pero tuve el honor deconocer al hijo, a José Pedro López y por él pude conocer las huellas que dejó ese gran músico, elautor de “Una Calle de La Vieja Tocuyo”, porque dicen -Una calle del viejo tocuyo-, ¡No!, porqueacuérdate que El Tocuyo era y es una Ciudad, eso lo grabaron en “Re Menor ”, pero él lo escribió en“Mi Menor ”, claro el músico por el facilismo de interpretar la pieza lo escribió en “Mi Menor ”. Laescribió en “Mi Menor ”, pero la han tocado en “Re Menor ”, eso no importa, es la misma melodía, esono tiene ningún problema, pero a veces uno tiene que modificar la letra con las tonalidades, porque aveces voy a tocar una pieza por “Re” pero el cantante no la sabe y tengo que cambiarle…

Argimiro: Eso lo puede hacer usted maestro, porque es quien hace los arreglos. Ricardo: El arreglista es otro, que no es el compositor. Argimiro: Entonces el escritor de la canción es el autor, el compositor es el compone la música y elarreglista es quién la va a adaptar para poderla interpretar o grabar. Ricardo: Correcto! Es así, y uno se encarga de hacerle variaciones, hacerle los compases a dondeva a entrar el cantante, si está desafinado afinarlo, eso es una cosa muy delicada pues, eso es comoconstruir una casa chico, como un arquitecto, una arquitectura musical, para poder combinar esoscompases y las notas que no se parezcan ta, ta, ta, eso es muy bonito.

Argimiro: Maestro, usted escribió y compuso un tena muy bonito que se titula “A Dos Amigos”,interpretado por Raúl Orozco. ¿Quiénes fueron esos dos amigos?. Ricardo: “A dos amigos” se lo dedique a los hermanos Guillermo y Rafael Marchán, eran hombresmuy humildes, creo que eran de Curarigua, ellos eran muy amigos mío, tuve el honor que vinieron avisitarme en mi matrimonio con mi señora, dieron una serenata, entonces yo le compuse esta piezadedicada a ellos “Los Marchanes de Lara”. Entonces Raúl le gusto mucho y me dijo “Ricardo dámela




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hermano, quiero grabarla, a mi me gusta mucho esa pieza, es muy bella estoy identificado con ellos,un dueto muy humilde”.

Argimi ro: Maestro en estos discos está una canción “Mi último

ruego”. Ricardo: Ese tema es de Ignacio Bereciartu, quiboreño. Argimi ro: Aquí en este elepé también está un reconocimiento alSr. Martín Angulo. Ricardo: Martín Angulo fue mi compadre, ya fallecido, ese fueun hombre magistral, fue una persona solidario, desprendido detodo lo que tenia, él nos patrocinó ese disco, él cantaba también,pero en este disco el artista de planta era Raúl Orozco. Argimi ro: Maestro en este disco de “Los 25 años de RaúlOrozco en La Farándula”, aparecen los músicos: HermógenesGómez, Rafelito Pérez, Francisco López, Rafael Rodríguez,Edilio Pérez y actuación especial de Monche Freites.

Ricardo: “Monche” es Ramón Freitez un gran violinista, autor de “Tristeza”, un vals muy reconocidoa nivel nacional, él era de Las Veras de Duaca. Rafael Rodríguez, compadre mío, él era apodado “ElRisita”, porque todo era una risa. Francisco López en el bajo, es un musicólogo, arpista muyreconocido a nivel nacional, toca también el cuatro. Edilio Pérez, tocuyano, un gran músico, granbajista de “La Mavare”, era el bajista de Antonio Carrillo, él ya murió. Bueno y hablar del gran

maestro Hermógenes Gómez, es difícil que un autentico larense de los 60, 70 y 80 no haya oído lamúsica del Dueto Los Hermanos Gómez, son palabras mayores. Argimiro: ¿Y Luis Mijares? Ricardo: José Luis Mijares, era un gran músico, guitarrista de aquí, de Barquisimeto. Argimiro: El maestro Pastor Jiménez participó con el violín en cuales grabaciones?. Ricardo: Argimiro como tú sabes que él fue el primero que grabo con Raúl Orozco los temas“Casitas de Latas” y “Los Robles” en un disco 45rpm. Luego en una segunda grabación de otro45rpm. Acompaña a Raúl en los temas: “Luz de mi Alma” y “Ana Belén”. Son cuatros temas que

cualquier músico al oírlos inmediatamente va a identificar al maestro quiboreño Pastor Jiménez. Argimiro: Maestro, en los discos aparece varias agrupaciones, como por ejemplo: “Sexteto LosIntegrantes” “El Jardín de Artistas”, “Tríos” y otros. ¿Estos grupos existieron realmente? Ricardo: Argimiro, cada vez que se iba a grabar de acuerdo a las personas surgían nombres yalguien de los músicos ahí es el autor de ese sinónimo en ese momento. Ahora bien, “RicardoMendoza y su Grupo o Conjunto” si es real, porque yo lo he formado, así como también yo fui quien




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le puse el nombre “El Jardín de Artistas” a los músicos que acompañaron a Raúl en variasgrabaciones en discos pequeño de 45rpm, y como no siempre eran los mismos, entonces como todoaquel que llegaba al trío o cuarteto era un artista, se me ocurre la idea del nombre. Argimiro: Maestro usted recuerda algunos de estos artistas que acompañaron a Raúl?.

Ricardo: Primero debo decirte que a Raúl lo acompaño muchos, pero muchos artistas, él variaba yde pronto se aparecía con uno nuevo y me decía: “Ricardo te traje este bajista, es muy bueno”, esolo hacía todo el tiempo, a él lo conocían todos los músicos larenses. En el Grupo “El Jardín deAr tista” lo acompaño nada más y nada menos que el gran Silvano González y Pastor Soto. Argimiro : ¿Quiénes eran ellos? Ricardo: Silvano González era uno de los mejores guitarrista argentino, que conoció y se identificomucho con Raúl, lo admiraba mucho como persona y por su excelente voz. Pastor Soto era de RioClaro, un excelente trompetista que tocaba con las mejores orquesta a nivel nacional y que se hizoamigo y admirador de Raúl Orozco, lo que pasa Argimiro es que Raúl era una persona muy sensible,amistoso y fácilmente se integraba con cualquier músico, caía muy bien pues. Creo que ellosgrabaron dos temas con Raúl, “Anhelo inútil” y ”Romances bajo la luna” donde fue incluida latrompeta tocada por Pastor Soto y lo respaldamos con varios instrumentos. Argimiro: Maestro, aquí en estos discos aparecen varios músicos, que sería interesante saber dedonde son? Ricardo: Francisco Ortiz, mejor conocido como “El Cacho” era de El Tocuyo, un excelente guitarristay el primero que respaldo a Raúl Orozco en los inicios en la música. Félix Arias es un músicoBaraguense, de Baragua, guitarrista y requintista. Justino Andrade era requintista y natural de Buena

Vista. José Mendoza, tocaba el cuatro y era larense. Argimiro: Entre las piezas grabadas por Raúl Orozco, nos encontramos con “No los digas” delmaestro Juan Ramón Barrios. ¿Usted le hizo los arreglos?. Ricardo: Este tema del Dr. Juan Ramón Barrios, la grabo por primera vez Pedro Alvares, a él ledecían “Piter Alvares”. Después fue Raúl Orozco que la grabo y yo lo respalde por segunda vez, esuna canción de un contenido muy romántico. Argimiro: ¿Dónde realizaban las grabaciones? Ricardo: Aquí en Barquisimeto, en los estudios de Landau, Rómulo Riera y de Amílcar Segura, eran

los únicos sitios donde todos los músicos acudían a grabar sus discos. Argimiro: Maestro, cuénteme, me dicen que Raúl Orozco conjuntamente con usted y otros músicostocaron en Los Gauchos?. Ricardo: Bueno, si esos Gauchos, primero eran de un amigo muy popular, Toño Lameda, él era unhombre bohemio, preocupado por la música, cantaba tangos. Ahí empecé a llegar yo con RaúlOrozco, Felipe Montilla, Bertica Medina, Rodrigo Riera, Pastor Jiménez y otros que tuvimos




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haciéndole más cabida musical, venían gente de Caracas al “Farol de Los Gauchos”. Después se vapara arriba Los Gauchos y empezaron a hacerle homenaje a Carlos Gardel, pero ese sitio lo hicimosnosotros, Pastor Jiménez, Marcial Perozo y yo, y tantos otros músicos que nos acompañaron. Argimiro: Había otro negocio en Barquisimeto que se llamaba “El Bigote”?.

Ricardo: Sí, “El Bigote” de la 51 y otro que después formamos, “El Bigote de Vicente Fernández”que era mi compadre, no el mejicano, el de Barbacoas. Nosotros también fundamos “Los mismosCaballeros” que era de un merideño de “La Ciudad de Los Caballeros”. Así como también el negociode Pedro Rojas que sigue siendo una institución, es un patrimonio “Los Hermanos Rojas” allá en la38 con 19 y 20, eso es una escuela donde se dan cita los músicos en Barquisimeto. Argimiro: En que sitio que usted recuerda, se presentaron en Caracas?. Ricardo: Además de las presentaciones en Venezolana de Televisión, yo acompañe a Raúl Orozcovarias veces en el INCE, ya que Homero Parra, su amigo y paisano lo invitaba para los eventosculturales que organizaban en Caracas. Acá en Barquisimeto siempre participábamos en variosprogramas de Radio, muy especial con Isaac del Moral en “Barquisimeto de Ayer”, con AbrahanJiménez en “Fiesta Criolla” y con Gerardo Brito en “Los Venezolanos Primero”. Argimiro: Como hacia cuando Raúl le llegaba con una pieza nueva, que usted no la conoce, eradifícil para arreglar la música? Ricardo: Él me la tarareaba, entonces yo agarraba el cuatro o la guitarra y me decía -No Ricardo,ese no es el tono- , porque tenía un oído, un virtuosivo de oído, -ese no es el tono-. Argimiro: Como dijo usted? Ricardo: Era virtuoso, era virtuosivo y me decía -ese no es el tono, dale más arribita-, entonces yo le

marcaba el tono en un cuaderno y él sabía que tono no era, cuando yo le tocaba la mandolina, taz,arrancaba y no se pelaba. Una vez estábamos grabando con Sixto Pérez y Raúl discutía con él, peropacíficamente. Como Sixto conoce mucho de música teórica, pero lo que sabía Raúl no lo teníaSixto, entonces Sixto dice -no, que él me dice que esto no es así- , entonces le dice Raúl “pregúntalea Ricardo Mendoza”, y Sixto me pregunta a mí, yo le digo: -no, no, Raúl tiene razón, hay que corregirel acompañamiento-. Como tenía el oído ese hombre, Raúl tenía toda su razón y sin saber músicade academia, ese hombre le contabas tú: uno, dos y tres y arrancaba el compás, y me decía “miraRicardo yo quiero hacer esto aquí chico, que me aconsejas tú, o me meto con los agudos o sigo en

los graves”, entonces yo lo aconsejaba. Argimiro: Maestro por favor explíquenos sobre los agudos y graves? Ricardo: Agudo y grave, que por lo menos cuando es un calderón musical, una nota larga que elcantante termina, por lo menos la nota larga, eso se llama calderón, el que no conoce dice largo,pero eso no es la palabra en la escuela, es calderón, entonces Raúl hacía una combinaciones, por lomenos decía -dooo- subía, entonces trabajaba en octava sin tener conocimiento de música, la




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cuadratura y la afinación magnifica. Raúl para mí y para muchos que lo conocieron, porque llegó acantar con orquesta, fuera del país y dudaron una vez en Cuba y se burlaron una vez, porque túsabes él era moro. Argimiro: ¿Cómo es eso, que era moro?

Ricardo: Moro, no tenía estudio. Te voy a echar una anécdota que me la contó José Pedro López.Una vez le preguntaron en la escuela a Raúl: “que era un hecho de sangre” y él dijo: -una morcilla-,tenía todas sus razones y le preguntaron una vez en la escuela que: “quien era Sucre” -no, yo no loconozco-, “y de qué murió Sucre” y dijo -no, yo no sabía que estaba enfermo-, él tenía unasocurrencias, pero gustaban mucho, él sabía, él era muy humorístico, muy rápido y cualquierahablaba con Raúl y pensaba que era un bachiller. Muy preparado en el vocabulario, pero jamás,tanto años que toque con Raúl, jamás le oí una mala palabra, ni chistes echaba, más bien cuando yole echaba un chiste se reía y me miraba y no decía nada, era un hombre muy clásico en supersonalidad. Por eso Argimiro, yo le doy las gracias, ya que este trabajo que está haciendo va aconservar para las futuras generaciones todo este talento natural de un hombre muy humilde, quegracias a Dios conocimos que fue y seguirá siendo Raúl Orozco.

El autor de esta obra con el granmaestro Ricardo Mendoza

En esta pintura podemos observar al granmaestro Víctor Durán con su amigo el

maestro Ricardo Mendoza




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El Dr. Manuel Guédez Paris, Presidente de la Asamblea Legislativa del Estado Lara otorga unreconocimiento especial al Cantor Tocuyano Raúl Orozco por su trayectoria musical larense.

Historia de Un Cantor. 3ra. Parte

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