Historia de la tipografía ii

HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA

II

Clasificaciónde los tipos

La descripción y clasificación de los tipos ha sido objeto de debatedesde hace mucho tiempo y más en la actualidad ya que debido a lagran proliferación que de ellos existe, la perspectiva de poder clasifi-carlos todos se antoja altamente difícil.

Si bien la descripción de los atributos o caracteres (serif, asta, brazo,etc.) de la propia morfología de la letra están bastante claros y se hanido transmitiendo a través de siglos de práctica tipográfica, es a la hora

Detalle de una página del«Hypnerotomachia Poliphili»

uno de los más bellos libros impresos por el impresorveneciano Aldus Manutius en el año 1499

de buscar acomodo en las distintas categorías sugeridas donde seproducen los mayores problemas ya que el propio desarrollo ti-pográfico conlleva a nuevos estilos que cogen su inspiración deotros anteriores, nacen nuevos soportes (p.e. Internet), o se fuer-za hasta el límite la experimentación con ellos con lo que forzarsu inclusión en alguna clasificación existente carece de sentido yaque son tipos nuevos y en todo caso esto podría llevarse a cabocon una mayor perspectiva temporal.

Esto no es obstáculo para que desde una historia de la tipogra-fía se conozca el desarrollo de los distintos tipos a través del tiempoya que comprendiendo su origen se está en disposición de valorarlos hallazgos del presente y porque cualquier diseñador gráficodebe conocer la disponibilidad de tipos con lo que puede contarpara su adecuación a los diferentes trabajos así como una formamás o menos estandarizada para conocerlos.

Es por esto, por lo que de todas las propuestas de clasificaciónde tipos he optado por la que realizó el historiador tipográficoMaximilian Vox durante la década de 1950 que aunque am-pliamente aceptada en su momento está claramente superadapor la innumerable cantidad de diseños actuales. Esto no es óbi-ce para que la terminología usada para la descripción de los tipos(Moderno, palo seco, etc.) sea ampliamente utilizada en la actua-lidad y por lo tanto necesaria de conocer para los profesionales oaficionados. A partir de esta base, cualquier aportación a la tareade actualizar la clasificación será bienvenida.

C L A S I F I CAC I Ó N

T I POS DE LETRA

una recopilación de josé ramón penelaeditada por ángel e. iglesias delgado

the new nonesuch pressMadrid - Soria

de los

Índice

Tipos Humanísticos .............................................................. 7Antecedentes - La Letra Gótica ...................................... 7Los tipos Humanísticos ................................................... 8Características principales del tipo Humanístico ............ 9Principales fuentes de estilo Humanista .......................... 9

Tipos Antiguos ........................................................ 11Antiguo - Italia ...............................................................11Antiguo - Francia .......................................................... 12Antiguo - Países Bajos ....................................................13Antiguo - Inglaterra .......................................................14Características principales del estilo Aantiguo .............. 15Principales fuentes de estilo Antiguo ............................. 15

Tipos de Transición ................................................. 17Características principales del tipo de Transición......... 19Principales fuentes de estilo de Transición .................... 19

Tipos Modernos ...................................................... 21Características principales del tipo Moderno ............... 23Principales fuentes de estilo Moderno .......................... 23

Tipos Egipcios ......................................................... 25Características principales del tipo Egipcio .................. 26Principales fuentes de estilo Egipcio ............................. 26

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6 unostiposduros.com. . Historia de la Tipografía

Tipos de Palo Seco ................................................... 27Grotescos ....................................................................... 27Características principales del tipo Grotesco ................ 28Principales fuentes de estilo Grotesco ......................... 28Geométricos .................................................................. 29Características principales del tipo Geométrico ........... 29Principales fuentes de estilo Geométrico ...................... 30Humanísticos ................................................................. 30Características principales del tipo humanístico ............31Principales fuentes de estilo humanístico .......................31

Tipos de Rotulación ................................................. 33

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clasificación de los tipos

Tipos Humanísticos

Antecedentes - La Letra Gótica

Previamente a los tipos incluidos en la clasif icación deMaximilian Vox, se hace necesario mencionar a los primerosque fueron creados por Gutenberg.Los tipos que inventóGutenberg imitaban a los caracteres manuscritos de la épocaen Alemania, que se conocen como letra negra, o gótica. A suvez el tipo de letra manuscrita, denominado humanista, que sebasaba en la escritura manual humanística (un revival de la mi-núscula carolingia) fue el que apareció un poco más tarde enItalia.

La letra gótica surgió como escritura nacional en Alemaniaen el S. XII, siendo las primeras formas pesadas y condensadasasí como con una fuerte modulación vertical. Poco a poco, lostrazos ascendentes y descendentes fueron acortándose haciéndo-se cada vez menos legible, siendo uno de los últimos estilosTextura la que se convirtió en el modelo para los primeros tiposde Gutenberg, y con el que imprimió su famosa Biblia de 42líneas. Para su Cathlicon de 1460, utilizó el tipo de letra góticaconocido por Rotunda que era más abierta y legible pero care-cía del estilo de la Textura.

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Los tipos Humanísticos

Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los primerostipos de letra redonda y es aquí precisamente porque el liderazgoen cuanto a desarrollo de tipos móviles pasó de Alemania a estepaís debido a la inf luencia que ejercía Italia como centro artísti-co del Renacimiento. Es en 1470 cuando dos impresores alemanes,Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se habían tras-ladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en laescritura humanística y es a raíz de estos tipos de donde se deri-va el término «romana». También en 1470 Nicholas Jenson(1420-1480), un tipógrafo e impresor que vivió en Venecia creóun tipo que superó claramente a todos los diseñados hasta elmomento y que con sus elegantes proporciones sirvió como ins-piración a multitud de diseñadores de tipos.

Los tipos humanísticos también se conocen como«Venecianos» por ser Venecia el lugar de origen de los graba-dores de tipos humanísticos y capital europea de la impresión enesa época. Los primeros tipos humanísticos eran imitaciones

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de las letras manuscritas italianas del siglo XV. Los grabadorescopiaron las formas y trazos dibujados con la pluma, de tal ma-nera que las letras presentaban una modulación oblicua, trazosascendentes oblicuos y trazos terminales en las letras de caja baja,grosor y amplitud, ápices pronunciados y filetes oblicuos en la«e» de caja baja. Debido a su gran peso, composición ancha, ycaja alta excesivamente grande, los tipos humanísticos no seusan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidady textos breves.

Características principales del tipo Humanístico

• Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos.• Filete oblicuo en la «e» de caja baja.• Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y

trazos terminales.• Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascen-

dentes.• Trazos terminales gruesos e inclinados.• El espaciado de las letras es esencialmente amplio.• Un peso y color intenso en su apariencia general.

Principales fuentes de estilo Humanista

CentaurITC Berkeley Old StyleStempel SchneidlerKennerleyCloisterErasmusITC Golden TypeJenson

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Tipos Antiguos

Se conocen como tipos antiguos a los diseñados durante el S.XV hasta la última década del S. XVII y es en este periodo don-de ven la luz los tipos más populares y legibles usados en laactualidad para texto continuo. A estos tipos se les conoce asi-mismo como «Old Face» o «Garalde» (un nombre que derivade Garamond y Aldine, los tipos de la Imprenta Aldine de AldoManucio). Dentro de este período distinguimos claramente unalínea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

Antiguo - Italia

En 1490 el impresor Aldo Manucio se establece en Venecia yfunda la Imprenta Aldine.

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Este mismo año publicó De Aetna del Cardenal Pietro Bemboutilizando para ello el tipo grabado por Francesco Griffo y cuyascaracterísticas eran una modulación oblicua, un contraste mayorentre los trazos gruesos y los finos, trazos terminales más ligeros,así como un filete horizontal en la «e» de caja baja, constituyendoun claro avance respecto a los tipos humanísticos existentes. En1523 Ludovico Arrighi crea para Coryciana una colección depoemas de Blodius Paladius, un tipo cursivo en el que se basaránmuchas fuentes de uso actual.

Antiguo - Francia

Entre 1530 y 1585 las novedades tipográficas tendrán su origenen Francia en lo que se denomina Edad de Oro de la tipografíafrancesa y aparte de bellas ediciones magníficamente decoradas amano, nos encontramos con una creación de tipos verdaderamen-te interesante.

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Antiguo - Países Bajos

Hacia finales del S. XVI y con el declibe de la Edad de Orotipográfica francesa, los Países Bajos toman el relevo en lo referen-te a desarrollo de nuevos tipos. Efectivamente la disminución en laproducción de libros en Francia debido a la censura existente eneste país, hace que se produzca un éxodo de los impresores france-ses a los Países Bajos, incluyendo a Christopher Plantin dueñode una de las más grandes e influyentes editoriales europeas.

Aunque al principio muchos de los impresores de los PaísesBajos importaron los troqueles y las matrices de Garamond yGranjon desde Francia, a mediados del S. XVII aparecieronvarios grabadores independientes como Dirk Voskens yCristoffel van Dijck que paulatinamente fueron desarrollandoel estilo antiguo holandés que se caracterizó por unas letras conun contraste más acentuado de los trazos gruesos y finos, unamayor altura-x y una mayor anchura para la caja baja.

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Antiguo - Inglaterra

En Inglaterra la fundición de tipos estaba estrictamente con-trolada por el Gobierno y los impresores tenían que importar sustipos del extranjero, principalmente de los Países Bajos. Esto nofue obstáculo para que el estilo antiguo se estableciera definitiva-mente en Inglaterra en los primeros años del S. XVIII, cuandoun grupo de impresores encargó al joven grabador ingles WilliamCaslon (1692-1766) la talla de un nuevo tipo.

El tipo, con una fuerte influencia holandesa, aunque con unamodulación más vertical y mayor contraste, alcanzó un éxito in-mediato entre los impresores ingleses tanto por diseño tipográficocomo por que significaba que ya no tendrían que importar sustipos. Este tipo era la expresión final del estilo Antiguo y prácti-camente podía considerarse un tipo de Transición.

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Características principales del estilo Aantiguo

• Modulación oblicua.• Contraste medio entre los trazos gruesos y finos.• Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las

letras de caja baja.• Peso y color medio en su apariencia general.• Trazos terminales encuadrados más ligeros que los de los

tipos Humanísticos.• Filete horizontal de la «e» de caja baja.• Caja alta más corta que las ascendentes de caja baja.

Principales fuentes de estilo Antiguo

BemboCaslonEhrhardtGaramondGoudy Old StylePalatinoPerpetuaPlantinTimes New Roman

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Tipos de Transición

En la última década del siglo XVII, después de que el diseñoAntiguo dominara el panorama de la creación de tipos durantemás de doscientos años, se produjo en Francia un hecho clave.En 1692 le fue encomendado al grabador francés PhilippeGrandjean (1666-1714) la producción de un nuevo tipo roma-no real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale.

Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una cuadrículapresentaba una serie de características nuevas que pronto se imi-tó en la mayoría de fundiciones europeas como los trazos

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terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entrelos trazos. Estos tipos se conocen como de Transición ya queposeen características tanto del estilo Antiguo como del estiloModerno y también como «Réales». El estilo de los tipos deTransición del siglo XVIII refleja una mayor precisión, logradagracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibili-dad de papeles más lisos que reproducían mejor los rasgos finos ylos trazos terminales.

El grabador francés Pierre Fournier (1712-1768) también ta-lló una fuente muy similar a la Romain du Roi y contribuyósignificativamente al desarrollo de la tipografía con la invencióndel sistema europeo de puntos como unidad de medida para lostipos, sistema que posteriormente desarrollaría Firmin Didot(1730-1804). En Inglaterra, John Baskerville (1705-1775) tam-bién aportó un nuevo diseño de fuente redonda y asimismo sepreocupó de mejorar herramientas, tintas y soportes.

El tipo Baskerville es una evolución de los tipos antiguos a losmodernos procurando aunar la legibilidad de los primeros y lalimpieza de los segundos. Los tipos de Baskerville no fueronplenamente apreciados sino hasta principios del siglo XX, cuan-do los redescubrió Bruce Rogers (1870-1957), el diseñadoramericano de libros y tipos.

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Características principales del tipo de Transición

• La modulación es vertical o casi vertical.• En la mayoría de los casos, el contraste entre los trazos grue-

sos y finos oscila de medio a alto.• Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja

son ligeramente oblicuos (o a veces horizontales) y los trazos infe-riores son usualmente horizontales o casi horizontales.

• Los trazos terminales son generalmente angulosos y encua-drados.

Principales fuentes de estilo de Transición

BaskervilleCentury SchoolbookCheltenhamCochinCoronaMeliorMeridienOlympianITC Stone Serif

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Tipos Modernos

La tecnología y los nuevos materiales permitieron un mayorrefinamiento en la creación de tipos, así en 1784 Firmin Didottalló un tipo que similar a los de Fournier de 1750 tenía asimis-mo influencias de los tipos de Baskerville, con un contrasteabrupto entre los trazos, fuerte modulación vertical y trazos ter-minales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado elprimero de estilo Moderno.

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En 1768 en Italia, Giambattista Bodoni se convirtió en Di-rector de la Oficina de Imprenta del Duque de Parma, laStamperia Reale. Fuertemente impresionado por los tipos deBaskerville trabajaba en desarrollar los tipos creados por Didot,si bien más tarde talló un diseño original que puede considerarsela última expresión del estilo Moderno y en el que resaltan sufuerte contraste de los trazos, una marcada modulación verticaly unos trazos terminales delgados y encuadrados. Estos tipos tam-bién se les conoce por el nombre de «Didones».

El fin perseguido por Bodoni en la creación de este tipo fue elde deslumbrar e impresionar con su sola presencia y con su ele-gancia y majestuoso estilo neoclásico, por lo que cuestiones comola legibilidad y adecuación del tipo a diferentes tipos de empleoquedaron en un segundo plano.

Es por esto que para texto continuo Bodoni no resulta adecua-do debido a que sobre la página los trazos aparecen débiles y sufuerte modulación vertical interrumpe el movimiento horizontalnatural de los ojos y hace preciso añadir un mayor interlineado.En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodonirevela abiertamente sus cualidades y belleza clásica.

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Características principales del tipo Moderno

• Modulación vertical.• Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos.• Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja

baja son horizontales.• Los trazos terminales horizontales son delgados (en algu-

nos casos filiformes) y usualmente encuadrados, aunque nosiempre.

• En la mayoría de los casos, un espaciado estrecho.

Principales fuentes de estilo Moderno

Bell.Bodoni.Caledonia.ITC Century.De Vinne.Madison.ITC Modern 216.Tienman.Walbaum.

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Tipos Egipcios

El tipo Egipcio, también conocido como «Mécanes» o «SlabSerif» surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotula-ción especialmente pensados para trabajos de publicidad. Supesada estructura así cómo sus trazos terminales cuadrados y sinenlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que erantipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizabahasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y supopularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.

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En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egip-cio llamado Clarendon que presentaba trazos terminalesenlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje yque llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tiposde estilo Egipcio. Este tipo, con pequeñas modificaciones comoha sido la de dotarle de mayor altura-x, ha demostrado sudurabilidad como tipo de texto y rotulación y ha sido empleadosobre todo en ediciones de periódicos.

Características principales del tipo Egipcio

• Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.• El espaciado es normalmente ancho.• Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor

que las astas.• La mayoría tienen trazos terminales cuadrangulares sin en-

lazar, a excepción del tipo Clarendon.• La «g» de caja baja prácticamente no desciende.• Lo habitual es una gran altura-x-

Principales fuentes de estilo Egipcio

Clarendon.Egyptian 505.ITC Lubalin Graph.Memphis.Rockwell.Serifa.Volta.

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Tipos de Palo Seco

Los tipos de Palo Seco también conocidos como Gothics enEstados Unidos y Grotescos o Lineales en Europa, se puedendividir en tres categorías: Grotescos, Geométricos yHumanísticos.

Grotescos

Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Losprimeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotula-ción y publicidad y más tarde aquellos que disponían de caja baja,fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo.

Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard)diseñada en 1898. En la década de 1950 se produjo un resurgirde los tipos Grotescos con dos diseños emblemáticos de la histo-ria de la tipografía: Univers diseñada por Adrian Frutiger en1957 y Helvetica diseñada por Max Miedinger en 1958.

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Características principales del tipo Grotesco

• Algún contraste en el grosor de los trazos.• Una ligera cuadratura en las curvas.• La «R» de caja alta tiene usualmente una rama curvada.• La «g» de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre,

un ojal abierto.• La «G» de caja alta tiene usualmente una uña

Principales fuentes de estilo Grotesco

Akzidenz Grotesk.Folio.Franklin Gothic.Hass Unica.Helvetica.Univers.

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Geométricos

A partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéti-cas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa yde la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco auste-ro y funcional que se conoce por Geométrico. Estos tiposmonolineales, se construyen a partir de líneas rectas y figurasgeométricas básicas como el círculo y el rectángulo.

Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseña-do por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuenteespecialmente indicada para la composición de textos continuos,su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muypopular para publicaciones educativas e infantiles.

Características principales del tipo Geométrico

• Construidas a partir de formas geométricas simples comoel círculo y el rectángulo.

• Usualmente monolineales.• Normalmente presentan una «g» de caja baja no ascendente.

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Principales fuentes de estilo Geométrico

Eurostile.Futura.Kabel.Metro.Tempo.

Humanísticos

El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston creópara el Metro de Londres en 1916, significó un paso adelante enlo referente a las características habituales hasta entonces pre-sentes en estos tipos.

Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un lige-ro contraste y es palpable su inf luencia caligráfica, contrastandocon la apariencia mecánica de los tipos de Palo Seco existentesen el momento. Este tipo fue en el que se basó Eric Gill paracrear su tipo Gill Sans que si bien su primer destino fue el rótulode la tienda de libros de un amigo, al final tuvo su desarrollopara tipo de texto gracias a la persuasión que el historiador ytipógrafo Stanley Morison ejerció sobre Eric Gill.

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Características principales del tipohumanístico

• Basadas en las proporciones de las mayúsculasinscripcionales romanas y el diseño de caja baja de las romanasde los siglos XV-XVI

• Algún contraste en el grosor de los trazos.• La «a» y la «g» de caja baja son ascendentes y descendentes

respectivamente.

Principales fuentes de estilo humanístico

Gill Sans.Optima.Syntax.ITC Stone Sans.ITC Quay Sans.

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Tipos de Rotulación

Quizá la parte de la clasificación de Maximiliam Vox quepeor envejeció fue esta, la destinada a los tipos de rotulación. Sibien en el tiempo que fue realizada, años 50, la incipiente técnicade la fotocomposición facilitaba la creación de tipos y con ello laexperimentación y bien podría establecerse un apartado para losnuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensa-je tipográfico, en la época actual con la plena instalación de los

maestros


sistemas de autoedición y la facilidad existente para la creaciónde tipos, es claramente visible que seguir manteniendo el aparta-do de tipos de Rotulación se convierte en una tarea deimprobable y difícil materialización.

Comentar que en este apartado caben desde grafías basadasen la escritura manual hasta desarrollos mecánicos de tipos dePalo Seco, pasando por verdaderos experimentos tipográficosen los que la legibilidad puede quedar oculta detrás de la mani-festación del tipo como símbolo gráfico. En cualquier caso, yhasta que alguien intente adecuar la clasificación clásica de lostipos a los tiempo modernos, este apartado se puede considerarun «cajón de sastre».

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