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  • HEREDITASV E I N T I U N O - V E I N T I D O S N O V I E M B R E 2 0 1 4

    ENSAYOS HEMEROTECA

    LUCES DEL PATRIMONIO ABRIENDO PUERTAS

    BIBLIOTECA DEL PATRIMONIO MUNDIAL

  • HEREDITASV E I N T I U N O - V E I N T I D O S N O V I E M B R E 2 0 1 4

    SECRETARA DE EDUCACIN PBLICAEmilio Chuayffet Chemor Secretario

    CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTESRafael Tovar y de Teresa Presidente

    Sal Jurez Secretario Cultural y Artstico

    INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGA E HISTORIATeresa Franco Directora GeneralCsar Moheno Secretario Tcnico

    Jos Francisco Lujano Torres Secretario AdministrativoLeticia Perlasca Nez Coordinadora Nacional de Difusin

    Jos Mara Muoz Bonilla Coordinador Nacional de Centros INAH

    DIRECCIN DE PATRIMONIO MUNDIALFrancisco Javier Lpez Morales Director

    Francisco Vidargas Subdirector

    HEREDITAS Tercera pocaFrancisco Javier Lpez Morales

    Director

    Consejo Asesor

    Coordinacin Seccin Patrimonio Inmaterial: Edaly QuirozCoordinacin de fotografa: Estrella Prez Redaccin: Mnica Guadarrama, Erick Montes, Alejandro Alcaraz

    Fotografas: Archivo de la Direccin de Patrimonio Mundial, INAH/Rita VillanuevaDiseo: Juan Carlos Burgoa Fotografa de portada: Rita Villanueva

    INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGA E HISTORIACrdoba 45, Col. Roma, C.P. 06700, Mxico, D.F.

    Correo Electrnico: [email protected]: Servicios Especializados de Impresin Acuario, S.A. de C.V.

    Carlos Pernaut (Argentina) Claudia Marcia Ferreira (Brasil)

    Jos de Nordenflycht (Chile)Juan Luis Isaza (Colombia)

    ngela Rojas (Cuba)

    Jordi Tresserras (Espaa)Francesco DUva (Italia) Salvador Aceves (Mxico)Ana Amendoeira (Portugal)Gustavo Araoz (USA)

    Coordinador EditorialFrancisco Vidargas

  • 1CONTENIDO

    C O N T E N I D OH e r e d i t a s 2 1 - 2 2 t e r c e r a p o c a

    carta del director 2Francisco Javier Lpez Morales

    EnsayosiNtaNGiBle cUltUral HeritaGe MaNaGeMeNt aNd saFeGUardiNG iN iNdoNesia 6Gaura Mancacaritadipura

    LA CONVENCIN dEL pAtrImONIO muNdIAL CuLturAL y NAturAL: UNa Vista a 42 aos de sU ViGeNcia 16Gabriela Zegarra salas

    SMeetiNG oF tHe World HeritaGe coNVeNtioN states parties aNd adVisorY Bodies 22 Gustavo araoz

    la preseNcia de la sociedad ciVil eN la coNserVaciN de la aNtiGUa GUateMala 28Jos Mara Magaa Jurez

    espaa eN la protecciN iNterNacioNal del patriMoNio Histrico. aplicaciN de la coNVeNciN de1970 42Inmaculada Gonzlez

    saN MiGUel de alleNde: UN eNsaYo de GeoMetria coloNial 54Jorge F. Hernndez

    rescate Y coNserVaciN de las oFiciNas salitreras de HUMBerstoNe Y saNta laUra, eN el Marco de los NorMatiVos de la UNesco 58Francisco Vidargas

    la ViGeNcia de la CArtA dE VENECIA eN los Viejos Y NUeVos paradiGMas de la coNserVaciN arqUeolGica de Mxico 70nelly M. Robles Garca

    HEMERotEcaFortiFicacioNes eN las aNtillas MaYores Y el GolFo de Mxico 82carlos Flores Marini

    LucEs dEL patR IMonIoRita Villanueva: caMBoYa 88 abRIEndo puERtasrecordaNdo a carlos Flores MariNi 96Ramn Gutirrez

    b IbL IotEca dEL patR IMonIo MundIaL 98

    Coordinacin Seccin Patrimonio Inmaterial: Edaly QuirozCoordinacin de fotografa: Estrella Prez Redaccin: Mnica Guadarrama, Erick Montes, Alejandro Alcaraz

    Fotografas: Archivo de la Direccin de Patrimonio Mundial, INAH/Rita VillanuevaDiseo: Juan Carlos Burgoa Fotografa de portada: Rita Villanueva

    INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGA E HISTORIACrdoba 45, Col. Roma, C.P. 06700, Mxico, D.F.

    Correo Electrnico: [email protected]: Servicios Especializados de Impresin Acuario, S.A. de C.V.

  • 2 CARTA DEL DIRECTOR

    carta del director La nocin del transcurrir del tiempo hoy en da se diluye como la arena en las ma-nos. Las distancias reales y virtuales se acortan de manera sorprendente con las nuevas tecnologas; el hombre pierde su ca-pacidad de asombro ante la posibilidad de conocer en los medios electrnicos las for-mas de la superficie lunar o chatear con un colega desconocido a 10,000 kilmetros de distancia o bien de transmitir vdeos a travs de los telfonos mviles. Hace cua-renta aos, todo ello hubiera sido slo ima-ginable en la mente de algunos cuantos hombres visionarios.

    El pasado 2014 la Carta de Venecia cum-pli cincuenta aos de existencia. Slo ape-nas cinco dcadas han pasado desde la pro-mulgacin de este documento doctrinal y la nocin del patrimonio plasmada en ese ma-nuscrito est ms vigente que nunca. El bien patrimonial encarna un concepto en cuya imagen cada uno de nosotros recono-ce lo permanente y tambin lo efmero de nuestra identidad individual y colectiva, el patrimonio cultural y natural en estado vir-gen y modelado por el hombre a lo largo de los siglos, ha sido el testigo mudo de las grandezas y miserias de un pueblo y es tam-bin hoy el referente que marcar inevita-blemente a los hombres de nuestro tiempo

    1931 represent el punto de partida de una serie de actividades internacionales orientadas a la conservacin del patrimo-nio. Dichas acciones, reflejadas en la ahora conocida Carta de Atenas, se vieron drsti-camente interrumpidas con el estallido de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Los aos posteriores a este conflicto fue-ron los aos de la reconstruccin pero sobre todo, fueron tiempos de escrutinio para los principios de la restauracin cientfica y la codificacin italiana del restauro crtico.

  • 3

    En dicho documento, la nocin de monu-mento que privaba y que hoy estamos segu-ros, trasciende a la Carta, corresponde a las obras sobresalientes de la produccin arqui-tectnica del pasado. Este reconocimiento, es preciso sealar, concierne habitualmen-te al aparato estatal que determina lo que es digno de proteccin y salvaguardia legal, no a la sociedad, que por lo general se queda en

    Fue entonces que, ante este panorama, se volvi necesario elaborar un documento de carcter internacional sobre conserva-cin y restauracin, que respondiera a di-versos interrogantes de la restauracin y que actualizara los contenidos doctrinales de la Carta de Atenas. As, en 1964, como conclusin del Congreso Internacional de Arquitectos y Tcnicos de los Monumentos

    CARTA DEL DIRECTOR

    M. J. Geerts, Raymond M. Lemaire y Piero

    Gazzola (1970).

    Histricos, celebrado en Venecia del 25 al 31 de mayo de 1964, se publica la Carta de Venecia o Carta Internacional para la Con-servacin y Restauracin de Monumentos, documento que sigue actualmente vigente y es universalmente aceptado.

    Personajes como Roberto Pane, Piero Gazzola, Raymond Lemaire, y nuestros co-legas mexicanos Carlos Flores Marini y Sal-vador Aceves, entre otros, aportaron diver-sas ideas de las que surgieron los conceptos que cimentaron la ya clebre Carta de Ve-necia.

    los mrgenes y no en el centro de los deba-tes encaminados a la identificacin de su propio legado.

    Como sealaba el arquitecto Salvador Aceves, actor presencial y miembro del equipo de redaccin de la Carta de Venecia, si bien la concepcin clsica de lo monu-mental que dominaba en el congreso haca persistir la visin arqueolgica de lo anti-guo y la visin museogrfica de lo precioso, tambin haba entre los participantes un grupo que no comparta la visin general, y que tena una idea ms avanzada, ms in-

  • 4

    Durand, Plano de la villa y fortaleza de Cartagena (siglo XVIII).

    Partenon (2007).

    DPM.

    CARTA DEL DIRECTOR

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  • 5

    dad, Turismo, este ltimo, tema por dems significativo en nuestro tiempo.

    Esta forma de pensar, ha sido el objetivo y la columna vertebral de Hereditas. Como es costumbre, su contenido recoge una multiplicidad de visiones y revisiones del patrimonio cultural, material e inmaterial, con el nico fin de ofrecer al lector un am-plio panorama y espectro en el cual hoy estamos inmersos: casos de estudio como la gestin del patrimonio cultural inmate-rial en Indonesia, proyectos de conserva-cin en La Antigua Guatemala y las Ofici-nas Salitreras de Humberstone y Santa Laura en Chile, reflexiones sobre ciudades como San Miguel de Allende, las Fortifica-ciones en las Antillas Mayores y el Golfo de Mxico, apuntes crticos sobre la Conven-cin del Patrimonio Mundial y anlisis pun-tual sobre el trfico ilcito de bienes cultu-rales en Espaa. Adems del espacio fotogrfico, ahora dedicado a visitar An-gkor Vat, Camboya.

    Por ltimo, el espacio que siempre ofre-cemos a grandes personalidades que han contribuido ampliamente al reconocimien-to y proteccin de nuestro patrimonio cul-tural, est ahora dedicado al arquitecto Car-los Flores Marini, recientemente fallecido, una figura de referencia en el tema del pa-trimonio y su reciente historia. Su muerte puede tener un significado simblico, como lo es el final de un tiempo, de una praxis y de una visin del mundo en lo que a patri-monio se refiere.

    No sabemos si el fin de ese tiempo signi-fique el cambio hacia una evolucin positi-va en nuestra disciplina, de lo que s esta-mos seguros es que su desaparicin puede ser la inspiracin que nos haga nuevamen-te creer en los ideales que hace poco ms de cincuenta aos quedaron plasmados en la Carta de Venecia, un documento que cam-bi nuestra nocin del patrimonio, de su importancia para la vida, la cultura y las co-munidades.

    cluyente y ms justa del monumento, del asentamiento histrico, del contexto y del territorio usado por el hombre.

    El concepto monumento abarca, adems de valores histricos y artsticos, una gran variedad de significados culturales; durante el Congreso en Venecia,