guion tecnico

1

CASO CERRADO

CASO CERRADO

IMAGEN

AUDIO

T ¿QUÉ SE VERÁ? Pl. P. VISTA CÁM. TRANS ¿QUÉ Y CÓMO SE OIRÁ?

ACTO 1 SEC1 Escena 1. Int. Despacho. 1.1

4” Estilizado. Luz dura, contraste, sombras, oscuridad: sólo un foco de luz (lámpara de escritorio). Escritorio con una carpeta (expediente) y un paquete de cigarros a la izquierda que están siendo iluminados por una lámpara (derecha). La mano de Mauro entra en el haz de luz y coge la cajetilla. Créditos (intro).

PC Normal Fija

Corte

PP de los movimientos del actor (roce de ropa, moverse en silla).

1.2 3” Mauro saca un cigarrillo y golpea la punta contra el revés de la mano con aire sutil.

PD Normal Fija Corte

PP movimientos.

1.3 4” Se lo lleva a la boca, lo enciende y le da una larga calada.


PP movimientos, mechero y calada.

1.4 2” Mano coge carpeta (“Caso del cenicero roto. Caso cerrado”.


PP roce carpeta. 2P Track1 (música detectivesca)

1.5 8”

Figura en sombras (no se le ve la cara, sólo su atuendo con la poca luz del escritorio) mete la carpeta en un archivador (ya abierto) y lo cierra. Detective a la izquierda de la imagen, de pie; el escritorio delante de él. Se mantiene la imagen (vemos la figura, la luz del cigarro y la luz del escritorio) unos instantes: título del corto.

PG Normal Fija

Fundido a negro

PP archivador, golpe de cierre. 2P Track1 (rollo detective)

1.6 3”

Con la imagen en negro seguimos viendo el título.

Corte

PP Locutora: El famoso y conocido detective … 2P Track1

SEC. 2 Escena 2 Ext. Quiosco (paralelo con mármol cocina). Portal de casa de Marcos 2.1 3” A contraluz. Veremos una figura sin rasgos nítidos.

Marcos está dentro del portal y abre la puerta (luz fuerte, se crea el contraluz y se marca la figura). Sale, se para (de espaldas). Se coloca hacia arriba el cuello de su chaqueta (de perfil). Lo diferenciamos del personaje anterior por el atuendo (no lleva ningún gorro ni gabardina, sólo una chaqueta normal).

PM Normal Fija Corte

Loc:… Mauro Valdés vuelve a la carga después de mucho tiempo de silencio.… 2P Track1

GUIÓN TÉCNICO Leyenda de planos PG: Plano General, el personaje en un ambiente. PC: Plano Conjunto, personajes en un lugar determinado. PP: Primer Plano, el rostro. PPP: Primerísimo Primer Plano, más cerrado aún. PM: Plano Medio, hasta la cintura.

PMC: Plano Medio Corto, hasta el pecho. PML: Plano Medio Largo, hasta los muslos. PE: Plano Entero, hasta los pies. PA: Plano Americano, hasta las espinillas. PD: Plano Detalle, plano cerrado de algún objeto o parte del cuerpo concreta. PS: Plano secuencia

2

Int. Cocina. 2.2

2” Mármol de una cocina. Caen dos periódicos seguidos (abiertos por la página en la que hay un artículo sobre la novela).

PD Inclinado Fija Corte

Loc: Su gran olfato para resolver crímenes … 2P Track1

Ext. Calle 2.3 2” Luz natural, a contraluz de nuevo.

Marcos va caminando con la cabeza gacha. Su rostro es una sombra, provocado por la luz del cielo.

PM Contrapicado.

Travelling hacia atrás, de seguimiento.

Corte

Loc: …lo catapultarán este año hasta la cima,... 2P Track1

Int. Cocina 2.4 2” Mármol cocina y revistas del libro.


Loc: … o eso es lo que los especialistas prevén… 2P Track1

Ext. Quiosco 2.5 2” Luz natural, colores poco saturados (aspecto antiguo).

Kiosco. El tendero está colocando revistas. Entra Marcos por la derecha y se para.

PC Normal Fija Corte

Loc: …¿Dónde llegaran sus límites?... 2P Track 1

2.6 1” Marcos se lleva la mano al bolsillo lentamente. PD Normal Fija Corte

2P Track 1

2.7 1” Marcos le da algo al tendero y éste le sonríe.


Loc: … El detective Mauro Valdés ha vuelto a resolver … 2P Track 1

2.8 3” Vemos las manos de Marcos cogiendo un montón de periódicos a la vez.


Loc:… uno de sus escandalosos y misteriosos casos … 2P Track 1

2.9 4” Marcos se aleja del quiosco y el tendero se despide de él. Marcos se para y se gira al escuchar el nombre


Tendero PP: Que pase un buen día, señor Valdés! 2P Track 1

2.10 3” Marcos lo mira enfadado. Reanuda su camino.


2P Track 1

3

Escena 3 Int. Apartamento. Cocina 3.1 2” Fotografía realista. Poca luz, dura (claroscuros). Colores poco

saturados, cálidos. Manos de Marcos tiran los cuatro últimos periódicos amontonados y abre el primero.


Loc: … El curioso caso del cenicero roto.... 2P Track1

3.2 25” La cámara está situada encima del mármol y vemos a Marcos de perfil, inclinado sobre los periódicos. El vaso de café está a su izquierda (primer término). Marcos hojea el periódico. Se sirve el café. Apaga la radio. Añade leche y azúcar y lo remueve. Le da un sorbo. Se para, interesado en un artículo, deja el café. Sale de cuadro.


Loc:… Sabemos pocas cosas pero los críticos lo enaltecen como de costumbre. La librería Miradas ha sido la sede de la presentación del libro con el autor… 2P Track resuelve (Ambas desaparecen cuando apaga la radio). Sonido ambiente (movimientos personaje).

Escena 4 Int. Apartamento. Comedor.

4.1 20” Fotografía realista. Poca luz, dura (claroscuros). Colores poco saturados, cálidos. Marcos entra al comedor por la puerta, lee la crítica. Tiene el periódico en la cara de manera q en lugar de su cabeza, lo que vemos es la portada: fotografía de un dibujo de un detective y un titular sobre su libro. La cámara le sigue (paneo derecha-izquierda). Importante que se vea el escenario, es un claro retrato de su personalidad). Marcos se para justo en frente de la cámara y baja el periódico de su cara (la cámara se queda fija). A la izquierda tenemos la ventana. La luz dura entra por la ventana de manera que ilumina la parte derecha de la cara de Marcos, pero la otra mitad queda totalmente en sombra. Termina el artículo. Mira por la ventana y sonríe.

PS � PG PPP

Normal PAN (seguimiento, barrido de escena). Fija

Corte

Marcos: Mauro Valdés es un héroe falso e inverosímil, un personaje plano del que sólo se puede citar un atributo humano: la arrogancia. Demasiado pretencioso y superficial. … …El caso del cenicero roto es otra historia más, un cuento que no consigue calar en el alma.

4.2 1” Vemos el corcho. La mano de Marcos engancha el recorte del periódico.

PD Contrapicado (ligeramente)

Fija Corte

4.3 2” Marcos mira fijamente el trozo de papel. Se lleva las manos a la cabeza y sale de cuadro.

PP Picado (ligeramente)

Fija Corte

4

Escena 5 Int. Apartamento. Comedor Int. Recibidor. 5.1 15” Fotografía realista. Poca luz, dura (claroscuros). Colores poco

saturados, cálidos. Se abre la puerta. Entra June con el libro “El caso del cenicero roto” en la mano. Se saludan. Marcos izquierda y June derecha. Marcos cierra la puerta y June deja el abrigo en la percha de al lado de la puerta (se cruzan). Marcos le ofrece café y sale de plano.


June: ¡Hola, cariño! (le da un beso) ¿Has leído ya los periódicos? Son todo elogios y buenas palabras sobre tu obra. Bueno, excepto ese crítico que te ha puesto de vuelta y media. Marcos: ¿Quieres café? June: Gracias.

Int. Comedor 5.2 20“ Cámara situada encima de la mesa de al lado del sofá. Trozo de mesa

en primer término, a la derecha. Sofá a la izquierda. Resto de habitación en segundo término, puerta de la cocina. June se sienta con el libro en las manos, a la izquierda. Marcos sale de la cocina y se para de pie a la derecha. Cuando June habla zarandea el libro delante de Marcos y lo deja en la mesa (en la parte que hay dentro de cuadro). Marcos deja el café en la mesita y se sienta al lado de June.

PG Normal Fija Corte

June: ¡Pero qué descaro tiene ese periodista! ¿Qué sabrá él de buena literatura? Marcos: Sí... y creo que no dice nada que no sea verdad Marcos: Sabes... escribí la primera novela para que la gente se diera cuenta de lo absurdas…

5.3 2” Marcos, a la derecha del cuadro mira hacia la izquierda. Sigue con su parlamento. Escorzo.

PP Normal Fija Corte

Marcos … y estúpidas que eran esas historias de detectives... ¡Pero resulta que el público se llena el corazón de esta porquería!

5.4 1” June, a la izquierda del cuadro, mira hacia la derecha. Replica mientras da un sorbo al café. Escorzo


June: No es porquería cuando se venden millones de ejemplares…

5.5 1” Marcos, a la derecha del cuadro mira hacia la izquierda. No le gusta la réplica de June (está harto). Escorzo


June:…Marcos... va no empiezas otra vez...

5.6 1” June, con mirada dura, a la izquierda del cuadro, mira hacia la derecha. Escorzo


June: …sabes que no me das ninguna pena... Marcos: Pero, June…

5.7 2” Marcos, a la derecha del cuadro mira hacia la izquierda. Replica. Se levanta. Escorzo


Marcos:…Hasta los medios me llaman señor Valdés ¿Dónde está mi personalidad?

5

5.8 3” June se queda sentada. La vemos en una posición ligeramente inferior. Gira la cara para mirarlo. Detrás del sofá, vemos a Marcos que se ha situado en frente de la ventana, de espaldas a la cámara y, por lo tanto, queda a contraluz (de nuevo se desdibujan sus rasgos, sólo vemos una figura).

PML Picado (ligeramente)

Fija Corte

5.9 2” Marcos está de espaldas, le vemos el cogote mientras habla con tono preocupado. Se gira (mira a la derecha del cuadro, mirada baja porque June está sentada y mantienen una corta mirada). Luz dura, crea sombras en su cara.


Marcos: ¿Por qué no hablan de Marcos Fuentes?

5.10 3” June le responde con risas despectivas. Mira a la izquierda del cuadro y hacia arriba (Marcos está de pie).

PP Picado (ligeramente)

Fija Corte

June: ¡Marcos! ¡Mira que eres tonto! ¡Estás celoso…

5.11 4” Marcos la mira, pensativo y aprieta la mandíbula. Se da la vuelta.


June:…de tu propio personaje!

5.12 1’ Marcos está a la izquierda del cuadro, de perfil, mirando hacia la ventana (hacia la izquierda, de espaldas a June). June está sentada en el sofá, a la derecha del cuadro) girada para mirarlo. Conversan. Marcos le da la espalda todo el rato. Marcos se gira y la mira a los ojos sin intentar responder. June se levanta y se reúne con Marcos, ambos a la izquierda del cuadro. Lo toca cariñosamente. Marcos la rechaza y se aleja un par de pasos de ella (un poco más cerca de la cámara). June se gira para mirar a Marcos y se coloca a la misma altura que Marcos. En el transcurso, Marcos ha respondido y June comienza la réplica. June queda a la izquierda y Marcos a la derecha. Marcos está de frente a la cámara y June de perfil, hablando a Marcos. Marcos la mira de vez en cuando, pero su cuerpo no está mirándola.

PC PMC

Normal Fija

June: Por cierto, ¿ya has acabado el nuevo libro? Tenemos que editarlo pronto. Marcos: June, la verdad es que... No va haber nuevo libro. Estoy harto. June: (Con tono coercitivo) ¡Marcos! ¡No me puedes echarte atrás a estas alturas! (silencio) (Más tranquila y persuasiva) De alguna manera hay que pagar las facturas, ¿no? June:…No mates a Mauro, por favor, cariño. Marcos: No puedo, June. Marcos: ¿Dónde está mi dignidad si sigo prostituyéndome de esta manera? ¿Eh? June:(Seria y enojada) No me pongas excusas, Marcos, tenemos un trato y un contrato, ¿te acuerdas? Así que no me vaciles, tío. (Pausa. Más suave y tranquila)

6

June se aleja hacia el fondo y sale de plano. Se cierra la puerta.

Corte

A tus lectores no les gustan las excusas... Marcos: No puedo malgastar mi vida. ¿Quién va a leer una novela seria de Marcos Fuentes ahora que estoy tan identificado con Valdés? June: Estás exaltado cariño, siéntate que te preparo algo calentito. 2P Puerta cocina.

5.13 5” Vemos el sofá de Marcos y cómo él se desploma en él. Vemos parte de su cara y en un segundo término la mesa con su libro.

PM Picado inclinado y picado

Fija Corte

5.14 5” Contraplano. Vemos el libro en primer término y en segundo término a Marcos sentado en el sillón, que mira al libro fijamente. Le da la vuelta con la mano con desprecio.

PML Plano contrapicado

Fija Corte

(Cuando vemos el libro) 2P Track2: tensión.

5.15 40” Seguimos todos los movimientos de Marcos en su ataque de rabia. Marcos se levanta y va de un lado a otro y la cámara va paneando, con ligera inestabilidad. Tira una silla y va al mueble (lo seguimos por detrás, se ve su espalda). Se prepara un whisky, reencuadramos para ver la acción. Se lo bebe. Mira el libro. Va hacia la mesita donde está el libro y lo seguimos (paneo) y comienza a andar con decisión hacia la ventana (travelling hacia delante, hacia la ventana, con él de espaldas). Tira el libro por la ventana.

PS � PM PP PM

Normal. Travelling Corte

2P Track 2

ACTO 2. Sec. 3. Esc. 6 Ext. Calle. Contenedor 6.1 7” Luz natural, búsqueda de zonas más oscuras. Colores poco saturados.

Container de lado. Está abierto, una mujer está tirando la basura. Cuando la mujer comienza a alejarse del container (se acerca a la cámara), el libro cae y se estampa contra el container y cae al suelo, en un charco. La mujer se asusta y retrocede para coger el libro, lo mira y lo desprecia por su mal estado tirándolo a la basura. La mujer se va, sale de plano. El container se vuelve a abrir de golpe, vemos una mano que empuja la “tapa” del container.


Track2 resuelve cuando cae el libro. PP golpes PP Gemidos

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6.2 5” Mauro sale del container y la cámara lo sigue en el proceso hasta que cae al suelo. Es un plano cerrado y con el movimiento del personaje debe ser una imagen confusa, sin identificar la cara todavía. El personaje cae al suelo y nos quedamos con su cara (que se ve al revés en la pantalla).

PS � PM

Inclinado Pan Seguimiento (arriba � abajo)

Corte

PP Golpes y gemidos. PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

6.3 20” Plano seguimiento del personaje. Confusión. Cámara sigue al personaje con movimientos inestables. Vemos al personaje de frente que se levanta confundido. Hacemos un travelling circular y él comienza a andar zigzagueando hacia el final de la calle. La cámara ya está detrás de él. Lo seguimos de espaldas. El personaje se para, la cámara sigue detrás de él (lo vemos de espaldas). Mauro gira la cabeza. Se aleja y gira una esquina.

PS � PG PP

Normal Travelling Seguimiento

Corte

PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

Ext. UAB 6.4 Mauro caminando en zigzag y mirando hacia todos lados

desconcertado. Se para y se sacude la ropa, como dándose cuenta de quien es. Está justo delante de un edificio de la UAB (promoción del pla de recerca).

PG Inclinado PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje).

6.5 Cara de Mauro. Intenta enfocar la vista. Se coloca el sombrero. El plano está inclinado, demostrando su confusión de forma visual. Pero cuando se pone el sombrero, la cámara se pone en ángulo normal. Sale de plano.

Corte

PP Sonido ambiente distorsionado (confusión del personaje). PP sonido ambiente normal. Cuando se coloca el sombrero el sonido ambiente es normal.

Esc. 7. Int. Despacho Mora y Valdés 7.1 50” Luz natural, difusa y uniforme. Seguimos con la estética de colores

poco saturados. Búsqueda de colores ocres, marrones, grises… Víctor está sentado en su escritorio, embelesado con el crucigrama, en el primer término, con las piernas apoyadas en una mesa. Al fondo, la puerta. Mauro entra por la puerta y se dirige a su socio, el cual ni siquiera lo mira cuando le habla. Mauro está un poco confundido todavía y da vueltas por la habitación (dentro del cuadro, en el segundo término).


Mauro: Ei... (Con aire de cansado y aburrido) Víctor: ¡Hombre, Mauro! Es un placer verte por aquí. Mauro: ¿Te puedes creer que hoy de repente me he despertado dentro de un contenedor? No solo llevamos estancados dos meses sin casos que resolver, sino que encima me tiran a la basura. Víctor: ¡Si tío! Yo estoy igual, ¡llevo mil años intentando hacer este crucigrama!

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7.2 30” Mauro comienza a caminar hacia su escritorio. Realiza exactamente los mismos movimientos que en la escena 1: se sienta, coge el cigarrillo, hace su movimiento especial, lo enciende, pega la larga calada, coge la carpeta del caso, la archiva y se apoya con chulería, pensativo. La escena no se ve de forma frontal, sino desde un ángulo de 45º aprox.

PM PML

Normal PAN (reencuadre movimientos del personaje)

Corte

PP Puerta (sólo sonido, no se ve la acción en el cuadro).

Esc. 8. Int. Lavabo. 8.1 20” Luz de fluorescente, artificial y plana.

El personaje se mira al espejo. La cámara encuadra su imagen reflejada en el espejo. Se agacha para echarse agua y se vuelve a incorporar. Se mira. Coge el cigarro, da una calada y sopla el humo hacia el cristal.


PP Zumbido del fluorescente (sonido artificioso).

Sec.4 Esc. 9. Ext. Calle (librería) 9.1 3” Luz natural. Buscamos los colores cálidos. Poco saturado.

Mauro se acerca con aire decidido y seductor (lo seguimos con la cámara). Se enciende el cigarro. Cuando estamos en frente de la librería, él está en la derecha del cuadro. Una mujer atractiva entra en el cuadro por la izquierda. Ambos se encuentran de frente y se miran mientras se cruzan.

PG Normal PAN (hasta librería)

Corte

9.2 2” La mujer lo mira de forma seductora.


9.3 1” Mauro sonríe de forma seductora y pícara, muy arrogante y entonces se percata de algo que hay en el escaparate de la librería.


9.4 2” Mauro se acerca al cristal. La mujer, que está a la derecha del cuadro, se queda con la palabra en la boca. Mauro entra en la tienda, mientras la mujer, decepcionada, sale de plano.

PML Normal Fija Corte

Esc. 10. Ext. Calle (Parque). 10.1 Portada del libro.

PD Normal Fija

Corte

10.2 4” Mauro está en un banco de madera, hojeando el libro con mucho interés. Abre el libro por la última página y frunce el ceño.


10.3 Cara de preocupación de Mauro. Con escorzo del libro. Empieza a leer. Cara de desesperación.


Mauro, en off: Mauro por fin había cerrado el caso de aquel cenicero roto. Con aires de grandeza enciende un cigarro como solo él lo sabe hacer y archiva la carpeta del caso.

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10.4 4” Da la vuelta al libro y vemos la contraportada, con la fotografía y biografía de Marcos.


PP Picando al timbre y a la puerta.

Esc. 11 Int. Rellano de Marcos. 11.1 8” Sombras, luz dura. Colores ocres, grises… desaturados.

La luz que proviene del piso de Marcos es casi inexistente, debe verse oscuridad detrás de él. Mauro está picando a la puerta. Marcos abre la puerta. Lo vemos a él de frente y a la izquierda de la pantalla un poco del hombro del detective. Hablan.


MARCOS: Si, hola... ¿Qué quiere? MAURO: Hola, ¿Marcos Fuentes? MARCOS: Sí, yo mismo ¿Quién es usted?

11.2 4” Vemos el contraplano. Mauro está a la derecha del plano y el hombro que vemos es el del escritor. Es importante que el fondo quede desenfocado. Mauro responde. Le estrecha la mano efusivamente.

PMC Normal Fija Corte

MAURO: ¿Acaso no me reconoce? Soy Mauro Valdés.

11.3 2” Contraplano. Vemos a Marcos (mismo encuadre). Marcos con cara de pocos amigos. Responde.


MARCOS: Ya claro... es usted hilarante. ¿dónde quiere que le firme?

11.4 3” Contraplano. Vemos a Mauro. Responde con chulería.


Mauro: En ningún sitio. Vengo a pedirle que siga escribiendo mi historia. Llevo estancado mucho tiempo.

11.5 3” Contraplano. Vemos a Marcos. Marcos se lo queda mirando fijamente.


MARCOS: ¿Perdón? ¿Su historia?

11.6 2” Contraplano. Vemos a Mauro. Lo mira fijamente, suspira y se saca el paquete de tabaco.


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11.7 40” Plano de ambos. Mauro está a la izquierda del cuadro y Marcos en el umbral de la puerta, a la derecha de la imagen. Mauro se gira ligeramente para encenderse el cigarro como él sabe (lo saca, choca la punta contra la palma de la mano y se lo enciende). Marcos lo mira en todo este proceso. Mauro se apoya en el marco de la puerta con chulería. De esta manera los dos se están mirando (aunque sus cuerpos quedan ligeramente encarados hacia la cámara). Marcos se cruza de brazos, en posición defensiva. Mauro se le encara.


MAURO: ¿No se da cuenta, de que si deja de escribir las aventuras de Valdés me condena a la existencia fantasmal? MARCOS: Fascinante, un destino muy adecuado. MAURO: Será mejor…

11.8 4” Mauro con tono desafiante y mirada dura. Con chulería. PPP Normal Fija Corte

Mauro: …que las novelas de Valdés continúen. ¿Me comprende?

11.9 4” Marcos se pone a la defensiva. PPP Normal Fija Corte

MARCOS: Ni por todo el oro del mundo accedería a escribir historia alguna con semejante fantoche como protagonista.

11.10 4” Mauro con enfado. Importancia de las miradas: juego de quien tiene más agallas, negatividad y violencia en la mirada.

PPP Normal Fija Corte

MAURO: Ya veremos, pero usted y yo no hemos terminado todavía.

11.11 2” Marcos lo desprecia y cierra la puerta. PPP Normal Fija Fundido a negro.

PP Puerta

11.13 2” Negro.

Sec. 5 Esc. 12 Int. Apartamento. Día 12.1 25” Luz dura, sombras, oscuridad, tono cálido…

Marcos está tirado en el sofá, en penumbra. Vemos la cabeza de Marcos, pero solo la parte superior de la cara, y su cuerpo tendido. Suena el teléfono y lo coge con desgana.

PML Picado - Inclinado

Fija Corte

PP Teléfono (suena cuando todavía estamos en negro. MARCOS: ¿Sí? VOZ EN OFF DE JUNE: ¡Cariño! ¡Enciende la tele, rápido! MARCOS: ¿Por qué? ¿Qué pasa? VOZ EN OFF DE JUNE: ¡Corre! MARCOS: Vale, ya voy, ya voy...

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12.2 3” Marcos se incorpora en el sillón, coge el mando de la televisión y la enciende. Vemos a Marcos de frente.


12.3 3” En la televisión vemos a Mauro en un programa talk show estilo Buenafuente. Vemos la tv en el segundo término (y de frente)y el hombro de Marcos en una esquina del cuadro.

MPL Normal Fija Corte

MAURO: ...y la sorpresa que me lleve cuando leí un…

12.4 1” Cara de sorpresa de Marcos PP Normal Fija Corte

Mauro: …libro sobre mi propia vida...

12.5 10” En la tv, la periodista sigue con la entrevista al detective. PM (objeto)

Normal Fija Corte

PERIODISTA: ¿Así que usted quiere denunciar a Marcos Fuentes por un presunto plagio de su vida? MAURO: Por supuesto. Y quiero que Marcos Fuentes me indemnice por todos los daños que me ha ocasionado…

12.6 2” Cara de incredulidad de Marcos.


12.7 2’

Vemos la tv en plano abierto y el perfil de Marcos, que se levanta del sofá y comienza a dar vueltas por el comedor mientras habla con June. Marcos va saliendo y entrando de cuadro. Mientras vemos a Mauro en la televisión con sonrisa radiante. En el momento en que resopla vuelve a sentarse en el sofá, de perfil, de forma que podemos ver el perfil de su cara angustiada. Cuelga el teléfono. Reflexiona y se levanta. La cámara va con él, hasta que se sienta en su escritorio y nos quedamos con un PM. Él teclea algo de perfil. Se ríe.

PS� PC PC PM

Normal

Fija Travelling

Corte

Entrevista… PERIODISTA: Pero hace muchos años que Marcos Fuentes escribe libros... ¿cómo no se había dado cuenta antes? MAURO: Señorita… ¿Usted cree que un detective de tan alta reputación puede perder el tiempo leyendo literatura barata? Resolver un caso es una tarea muy dura que requiere mucho esfuerzo y concentración durante las veinticuatro horas del día. 2P Track3 (intriga, se le ha ocurrido algo)

Marcos: No puede ser June! Este tío vino hace unos días a mi casa... No quiero verlo... VOZ EN OFF DE JUNE ¿De verdad? Pues se le ha ido la castaña... ¡Está destrozando tu imagen! MARCOS Quizás... me voy.

12

12.8 10” Pantalla del ordenador: Mauro Valdés está en un plató de televisión del canal ocho, explicando que le han plagiado su vida. «Lo conozco, pero él dice que no quiere continuar escribiendo sobre mi porque está harto… Y sigue tecleando lo siguiente: … y dice que soy un vendido». Entonces entra Mauro diciendo lo mismo.


Entrevista… Mauro: … Imagínese cómo me escandalicé cuando supe que un tipo estaba difundiendo mis secretos en público… Presentadora: Ya... Y… ¿Usted conoce personalmente a Marcos Fuentes? MAURO: Si que lo conozco… 2P Track3 (música se torna más de tensión)

12.9 En la televisión Mauro sigue con la entrevista, sonriendo y con actitud altiva.


Mauro: …pero él dice que no quiere continuar escribiendo… 2P Track3

12.10 Marcos mira hacia la televisión (mira hacia la derecha del cuadro, el ordenador en segundo término). Se sorprende y sonríe. Vuelve a mirar hacia el ordenador y teclea la muerte de Mauro.


Mauro: …sobre mi porqué está harto, dice que soy un vendido. Presentadora: Ya lo han visto, señores espectadores, la rabia de este detective es desmesurada. Mauro Valdés afirma que le han … 2P Track3 (va subiendo de tensión)

Marcos: dice que soy un vendido. PP tecleo/ Marcos: Y le da una parada cardio-respiratoria sin razón alguna.

12.11 8” Marcos con cara de pícaro, que se levanta para mirar la televisión. PML Normal PAN (seguimiento)

Corte

Presentadora: … violado el derecho a la intimidad y que además se han aprovechado de él para escribir un libro sobre su vida. 2P Track3

13

12.12 1’ En la televisión vemos como la presentadora sigue con su discurso. Mauro, de repente, comienza a marearse, se lleva la mano al pecho y cae inconsciente.


Presentadora…¿Qué piensan ustedes? Pueden escribir mensajes de texto... 2P Track3 (clímax)

12.13 5” Cara de satisfacción de Marcos.


2P Track3 (momento de alegría total) Fade out.

Escena 13 Int. Apartamento 13.1 Negro Risas de Marcos y June

Comedor. 13.2 20”

En el sofá, Marcos y June están besándose y acariciándose, estirados. La cámara les hace un seguimiento de pies a cabeza, de manera que nos quedaremos en un PM de ellos dos. June se deshace de Marcos y se levanta para ir a abrir la puerta. Marcos se queda estirado un momento y también se levanta.

PM

Normal Travelling Fija

Corte

Risas PP Timbre June: Voy yo… Marcos: Ignóralo… Será la vecina que se ha dejado la llave otra vez… PP Timbre. June: Pues si es ella, bien tendrá que entrar en su casa ¿no?

Recibidor. 13.3 5” Desde el recibidor vemos que June se va acercando y Marcos se va del

sofá y va hacia el pasillo.


13.4 4” June abre la puerta y vemos a Mauro al otro lado. Mauro que en el primer instante tiene una expresión desafiante, cambia la cara al ver a June. Escorzo


13.5 2” June lo mira con sorpresa. Mira hacia la derecha del cuadro. Escorzo


13.6 3” Mauro sonríe, seductor. Mira hacia la izquierda del cuadro. Escorzo PM Normal Fija Corte

Mauro: Hola encanto.

13.7 3” June, con la boca abierta. PM Normal Fija Corte

June: Usted... usted...

13.8 3” Mauro coge un cigarrillo, hace su gesto rápidamente.


¡Usted es el de la tele!

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13.9 2” June lo mira fijamente con una mirada curiosa.


13.10 6” Mauro da una calada.


Mauro: ¿Es usted la novia de Marcos? June: Aha Mauro: Es usted…

13.11 4” June se deja atraer por él, su mirada expresa su deseo por Mauro. Coquetea y se acerca a él.


Mauro: …muy guapa. June: Gracias. La verdad es que usted mejora mucho aquí en directo.

13.12 4” June y Mauro en el encuadre. Mauro se enciende el cigarro y la mira insinuante y seductor. Comienza a acercarse a ella.


13.14 2” June lo mira insinuante y deja que se acerque.


13.15 8” Ambos. Mauro está muy cerca de June y ambos se miran de forma insinuante. Mauro comienza a levantar la mano para acariciarla. Pero! Mauro desvía la mirada de repente, hacia la izquierda del cuadro y su cara vuelve a cambiar completamente, tornándose más dura y chulesca.

PML Normal Fija Corte

Comedor 13.16 4” Mauro con cara desafiante. Mira a la derecha del cuadro del cuadro.

Escorzo. PP Normal Fija

Corte

Marcos: Pero...

13.17 5” Marcos de espaldas a la izquierda del cuadro, le vemos en PM. En el segundo término, en el recibidor, June se rezaga al lado del mueble-bar (al lado de la puerta del recibidor) y Mauro, que está de frente, cierra la puerta y se acerca hasta el umbral de la puerta del recibidor.

PM

Normal Fija Corte

Marcos: …¿tu qué haces aquí? ¡Yo te maté! ¿Qué coño has hecho?

13.18 3” Mauro a la derecha del cuadro (escorzo) y vemos a Marcos como se va acercando, en la parte izquierda del cuadro. Marcos amenazante y mirando a Mauro fijamente. Comienza a hablar con un tono cada vez más lleno de furia. Cuando menciona a su prometida la señala y la mira.


Marcos: ¿Qué intentabas con mi prometida?

13.19 2” June, que mira a Marcos (mira hacia la izquierda del cuadro) baja la cabeza avergonzada y desvía la mirada.


Marcos: … En mi propia casa.

13.20 4” Marcos mira hacia la derecha del cuadro (hacia Mauro), escorzo. Cada vez más enfadado.


Marcos: ¿No has tenido suficiente con mancillar mi nombre en público…

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13.21 3” Mauro (mira hacia la izquierda del cuadro) se mantiene impasible y chulo ante los gritos de Marcos. Da una calada como un galán seguro de sí mismo y disfrutando con el enfado de Marcos. Escorzo.


Marcos: …que encima quieres ligarte a June? ¿Eh?

13.22 Marcos, muy enfadado. Escorzo. PP Normal Fija Corte

Marcos: ¡Sabandija! ¿Qué coño te piensas que estás haciendo con mi mujer?

13.23 3” Mauro (escorzo). Chulo. Escorzo


Mauro: Que yo sepa, aún no es tu mujer.

13.24 2” Conjunto de las tres. Marcos a la izquierda, June en medio y Mauro a la derecha. Ambos se están mirando con odio. June mira a Mauro y luego a Marcos. Suspira y sale de cuadro. Mauro da una calada.


13.25 2” Marcos está respirando fuerte de la tensión acumulada. Escorzo


13.26 5”

Mauro le sopla el humo de la calada en la cara a Marcos. Escorzo.


13.27 4” Marcos recibe el humo en la cara y vemos como su expresión se torna muchísimo más dura, grita furioso y se abalanza sobre Mauro (sale de cuadro).


13.28 3” * A partir de aquí con cámara en mano. Planos que seguirán las pequeñas acciones de los personajes, con movimiento externo que genere inestabilidad (pero no en exceso). Marcos se abalanza sobre Mauro. Vemos a Mauro de frente y a Marcos de espaldas, que lo ha agarrado del cuello. Vemos también cómo June se aparta asustada y se va hacia el sofá. Chicos a la derecha y June a la izquierda del plano.

PML Normal Travelling into Movimiento

Corte

2P Track4 (son sonidos muy bajos, sin percusión, sólo un bajo haciendo frases musicales sencillas)

13.29 1” * Cara de Marcos llena de rabia. Tiene las manos de Mauro en el cuello. Mira hacia la izquierda.


13.30 1” * Cara de Mauro con las manos de Marcos en su cuello. Mira hacia la derecha.


13.31 1” * Cara de preocupación de June, que está en el sofá. Mira hacia la derecha.


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13.32 3” * Ambos. Mauro coge las manos de Marcos y las aparta de su cuello con un gesto. A continuación le empuja.

PM Normal PAN (movimientos personaje)

Corte

13.33 5” * Marcos cae al suelo. Lo vemos en el primer término de la imagen. En el segundo término está Mauro de pié, esperando a que venga, con aires de suficiencia. Marcos quedaría a la derecha inferior del cuadro y Mauro a la izquierda superior. Marcos se levanta con furia y se vuelve a abalanzar sobre él.

PC Contrapicado Fija Corte

13.34 4” Cara de Mauro preparado para el ataque. Lo para con las manos sin problemas y le da un puñetazo. El puñetazo: La cabeza de Marcos está en el primer plano, en la parte izquierda. Se debe dar el puñetazo sin ver directamente el golpe, vemos el puño y la cabeza de Marcos que se aparta de golpe.


PP Golpe puñetazo

13.35 3” Marcos se estampa contra la estantería. Coge un adorno con fuerza y se queda rezagado para despistar a Mauro. Mira de reojo.


2P Track4 resuelve

13.36 1’30”

Vemos los pies de los personajes. Cámara a ran de suelo. La cámara está estable (ya no hay movimientos de inestabilidad). A la izquierda, June tiene los pies encogidos, en el sofá. En el medio, Mauro tiene las piernas flexionadas, en guardia. Las piernas de Marcos, que sigue apoyado contra la estantería, en la derecha del cuadro. Mauro se relaja y da un par de pasos hacia Marcos, entonces Marcos se da la vuelta rápidamente y golpea a Mauro. El cuerpo de Mauro cae (no le vemos el torso entero). Las piernas de Marcos aún tiemblan. El adorno cae al suelo. Marcos se va a coger una papelera (vemos como los pies salen de cuadro. Van hacia la derecha).Vuelven los pies y deja la papelera en primer término, a la derecha del cuadro. Se vuelve a ir por la izquierda. Escuchamos que revuelve papeles y libros. Vuelve. Vemos como deposita libros, manuscritos y artículos en la papelera. Debe ser un poco lento para que el espectador reconozca la portada del libro y alguna de las revistas ya enseñadas. El libro de “El caso del cenicero roto” debe ser el último en ponerse. Rocía la papelera con whisky. Enciende una cerilla (sus manos están fuera de campo, pero lo escuchamos).

PG (de los pies)

Normal Fija Corte

PP Golpe PP Gritos de Mauro (dolor), June (susto) y Marcos (fuerza). PP June llorando PP respiración agitada de Marcos PP papeles y libros PP whisky cayendo PP cerilla.

17

Plano en exterior. 14.1 4” Papelera con los libros y papeles.

La mano de Marcos entra en el plano. Deja caer la cerilla. A cámara lenta, la caída.

PD Cenital Fija

Corte

PP sonido fuego (encender y crepitar)

Comedor. 13.37 3” Cara de Marcos con el reflejo del fuego en su cara.

Corte PP sonido fuego (encender y crepitar)

Plano exterior 14.2 3” Papelera con los libros ardiendo.

PD Cenital Fija

Corte PP sonido fuego (encender y crepitar)

Comedor 13.38

7” General de la situación. Vemos en primer término a Marcos mirando fijamente hacia la papelera, que desprende humo. En segundo término está June y Mauro en el suelo. Mauro se incorpora. Marcos gira la cabeza y se miran fijamente durante un momento.


PP Crepitar fuego

13.39 3” Mauro mira fijamente a Marcos (hacia la parte superior derecha del cuadro). Se levanta (sale de cuadro)


PP Crepitar fuego

13.40 5” Marcos lo está mirando (hacia la izquierda). Entonces baja la mirada y mira hacia la papelera (inferior derecha). Mauro se ha ido.


PP Pasos Mauro PP Puerta/ PP Crepitar fuego resuelve

13.41 5”

Conjunto June y Marcos. June sigue llorando (izquierda del cuadro). Marcos se sienta a su lado, a la derecha del cuadro. June lo mira.

PM

Normal Fija Corte

2P Track5 (piano, dulce pero muy simple) JUNE: Lo siento Marcos... Marcos: Vaya cuento más inverosímil…

Int. Rellano de Marcos 15.1 3” Mauro bajando las escaleras del rellano de Marcos. Se quita la

gabardina. Movimiento de cámara de seguimiento, muy limpio, sin brusquedad.

PML Cenital PAN (seguimiento vertical)

Corte

Int. Comedor 13.42 13” Conjunto June y Marcos.

June se seca las lágrimas y sonríe. Marcos se levanta, reencuadramos y lo seguimos con un travelling mientras camina hacia la ventana. Le vemos de cara mientras camina.

PM Normal Travelling retro

Corte

Marcos: Pero quizás te perdone (sonriendo).

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Int. Rellano 15.2 6” Mauro atraviesa el portal. Lo seguimos con un travelling retro mientras

camina. Se queda en el umbral, se quita el sombrero y sonríe.

PM PP

Normal Travelling retro

Corte

Int. Comedor 13.43

10” Marcos en la ventana. Mismo encuadre que el anterior. Si puede ser, cogiendo el marco de la ventana.

PP

Normal Fija Fundido a negro

2P Track5 resuelve

13.44 2’ Créditos Pasan los créditos Imagen en blanco y negro del salón. Cámara a ran de suelo: papelera tirada a la derecha, sombrero de detective en el suelo a la derecha.

PP Track1.

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