LITERATURA CONTEMPORNEA

LITERATURA CONTEMPORNEA.

CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL

La Primera Guerra Mundial (1914 1918) infundi un fuerte sentimiento de desolacin y pesimismo entre los intelectuales.

Dentro de los antecedentes ideolgicos, cabe mencionar la aparicin de nuevas corrientes de pensamiento, que se manifestaron en distintas reas del saber y cuyos postulados fueron tan innovadores para la poca que modificaron el curso del pensamiento occidental tradicional.

Sigmund Freud (1856 1939) devel la existencia de una dimensin inconsciente en el ser humano, ms poderosa an que el mbito consciente.

Friederich Nietzsche (1844 1900) Realiz una crtica exhaustiva de la cultura, la religin y la filosofa occidental, basada en el anlisis de las actitudes morales (positivas y negativas) hacia la vida. Este trabajo afect profundamente generaciones posteriores de telogos, filsofos, socilogos, psiclogos, poetas, novelistas y dramaturgos. Nietzsche recibi amplio reconocimiento durante la segunda mitad del siglo XX. Su influencia fue particularmente notoria en los filsofos y escritores existencialistas (Jean Paul Sastre, Albert Camus)

Albert Einstein (1879 1955) a travs de su teora general de la relatividad le otorg a la Fsica un carcter de indeterminacin, idea que se extendi hacia otras reas del saber.

La fsica cuntica, a principios del siglo XX, genera en el mbito cientfico una gran incertidumbre, al postular que el mundo atmico no se comporta como se espera, convirtindose en la ciencia de las posibilidades.

Estos nuevos planteamientos destruyen las antiguas concepciones y valores en los que se sustentaba la cultura occidental, cuyo fundamento era la fe ciega en la razn y en el desarrollo cientfico, como camino a la felicidad. Para los intelectuales del siglo XX ya no hay certeza ni seguridad, las verdades absolutas caen frente a la idea de una realidad relativa, incierta y compleja.

El siglo XX comienza cargado de nuevas inquietudes y propuestas artsticas. Entre 1918 (fin de la Primera Guerra Mundial) y 1924 se desarrollan los vanguardismos (que van evolucionando durante toda la primera mitad del siglo), caracterizados por la ruptura deliberada con el realismo precedente. Los artistas buscan nuevas formas, temas y motivos para sus obras. Nacen movimientos como el Expresionismo, Cubismo, Dadasmo, Futurismo, Surrealaismo, Creacionismo, etc.

En la literatura contempornea se producen cambios, tanto en las temticas como en la forma de estructurar los relatos, incorporando nuevas tcnicas de creacin que afectan a todos los gneros (lrico, narrativo y dramtico). Deja de ser una disciplina con estructura rgida, conforme al canon clsico, para incorporar la realidad compleja y multidimensional del nuevo paradigma cultural.

Esta nueva expresin literaria da origen al Superrealismo, es decir, una forma de narracin que deja de lado la idea de comunicar verdades externas, para dar paso a la expresin de la subjetividad, constituyndose en una superacin del Realismo.

CUADRO COMPARATIVO ENTRE LA NARRATIVA REALISTA NATURALISTA

Y LA NARRATIVA CONTEMPORNEA.

VISIN REALISTAVISIN CONTEMPORNEA

La realidad es una, externa al ser humano (objetiva)La realidad es interna (subjetiva). Existen tantas imgenes de la realidad como sujetos que miran dicha realidad (relativismo)

Se accede a la realidad mediante la razn. El mundo es explicable lgicamenteEs necesario ir ms all de la realidad (suprarrealidad). El mundo es inexplicable, acausal, ilgico, fragmentario.

Visin lgico-racional. La realidad obedece a un orden causa efecto.Visin: onrica, mtica, existencial, fantstica, mgica, absurda.

Narrador omnisciente, con dominio absoluto del mundo narrado, interpreta los hechos.Multiplicidad de perspectivas o puntos de vista del narrador.

Acontecimientos presentados en un orden cronolgicoSe rompe el orden cronolgico, mediante el uso de tcnicas narrativas provenientes del cine: montaje, flash-back

Lector pasivo, recibe un mundo narrado donde no caben interpretaciones.Lector activo, realiza sus propias interpretaciones.

CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORNEA.

1. VARIEDAD DE VOCES NARRATIVAS.

En la literatura contempornea pierde importancia el narrador omnisciente y cobra relevancia el narrador en 1 persona el cual presenta una focalizacin externa, es decir, los hechos son narrados desde la subjetividad del personaje. Tambin es frecuente que esta focalizacin interna sea variable, o sea, que exista ms de un narrador que entregue su visin de los hechos. En estos casos surge el fenmeno del perspectivismo.

Por ejemplo, en el relato: La seorita Cora, de Julio Cortzar, toman la voz narrativa distintos personajes: Pablo, su madre, la seorita Cora, Marcial, un doctor.

2. EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA.

La aparicin del psicoanlisis, a principios del siglo XX, influy sobre la literatura en la bsqueda de los mecanismos de exploracin de la conciencia humana.

Se usan recursos estilsticos que buscan ilustrar literariamente lo que ocurre en nuestra mente o imaginacin. La corriente de la conciencia es el procedimiento que permite que la narracin pase rpidamente de un asunto a otro por efecto asociativo, tal como sucede en las personas en la vida cotidiana. Este recurso se manifiesta en la escritura con la supresin de los signos de puntuacin (comas, puntos seguidos y aparte)

3. REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO.

La narracin contempornea se puede iniciar desde cualquier instancia del proceso (ad-ovo; in media res; in extrema res) y avanza y retrocede bruscamente, o bien se ampla o comprime el devenir de los hechos, segn los estados de nimo del narrador.

Existe el tiempo cronolgico, isomtrico y el tiempo personal, ntimo, con que el personaje mide sus propias experiencias.

Respecto del tiempo, se distinguen 2 aspectos:

Tiempo de la historia: Ordenamiento cronolgico de los acontecimientos.

Tiempo del relato: Orden en que el narrador entrega los acontecimientos.

Cuando el tiempo de la historia no coincide con el tiempo del relato se producen las anacronas o alteraciones del orden cronolgico de los sucesos en el relato.

El mecanismo que con ms frecuencia se usa es el de la retrospeccin o analepsis que consiste en un salto atrs.

Existen 2 tipos de analepsis:

Flash back: retorno breve hacia el pasado.

Racconto: retorno ms extenso hacia el pasado.

Un mecanismo menos utilizado sera el contrario, la prospeccin o prolepsis, esto es, el adelantar acontecimientos del futuro.

Ejemplo:

El da en que 1o iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. (Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada)

4. FOCALIZACIN INTERNA.

La focalizacin es el grado de restriccin de la informacin que tiene el narrador.

En la narracin contempornea, generalmente se usa la focalizacin interna, la cual presenta las siguientes caractersticas:

La visin del narrador se presenta desde el interior del personaje.

Se identifica con el narrador protagonista.

Su grado de informacin es relativa y parcial.

El narrador sabe tanto como el personaje

La focalizacin interna puede ser de 3 tipos:

a) Fija: EI narrador protagonista cuenta toda la historia... Habla en 1o persona, desde una perspectiva interna que conlleva subjetividad al texto. Ejemplo: La noche de los feos (Mario Benedetti)

b) Variable: Interviene en el relato ms de un narrador. Diversos narradores en 1o persona relatan desde su propia perspectiva. Ejemplo: Noche de viernes.

c) Mltiple: Un mismo acontecimiento es relatado por ms de un narrador. Diversas voces se refieren a un mismo hecho. Con esta tcnica se quiere poner de manifiesto que no existe una slo realidad, sino tantas como puntos de vista, lo cual da origen al perspectivismo o polifona narrativa. Por ejemplo, en el cuento La seorita Cora, diversos personajes se refieren a los mismos acontecimientos.

5. NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO:

En la narracin contempornea el narrador omnisciente (focalizacin cero) da paso al narrador de conocimiento relativo (focalizacin externa), el cual presenta las siguientes caractersticas:

Es aquel que relata slo lo que ve y que no sabe qu es lo que piensan los personajes.

Habla en tercera persona, conoce menos que el protagonista acerca de la historia.

Registra nicamente lo que puede ser visto y odo, sin penetrar en la mente de ninguno de los personajes.

Por esta razn este tipo de narrador puede recibir tambin el nombre de narrador objetivo, porque no incluye ninguna subjetividad en su narracin (ni suya ni de ningn personaje).

6. ESTILO INDIRECTO LIBRE

El modo o estilo narrativo es la forma en que el narrador entrega el discurso o pensamiento de los personajes.

Existen 3 modos o estilos narrativos:

- Estilo directo

Es el que se manifiesta cuando la voz de los personajes se reproduce de forma literal, esto es, cuando sus palabras o pensamientos se reproducen tal cual fueron dichas o pensadas, sin cambiar, aadir o quitar nada (directamente). Lingsticamente, estos fragmentos aparecen dominados por la primera persona. Grficamente, el estilo directo aparece sealado por el uso de un guin que introduce la voz del personaje o por la acotacin entre comillas de sta.

EJEMPLO:

"Usted se siente excluida del mundo, verdad?" "Si", dijo, todava mirndome.

"Usted admira a los hermosos, a los normales. Usted quisiera tener un rostro tan equilibrado como esa muchachita que est a su derecha, a pesar de que usted es inteligente, y ella, a juzgar por su risa, irremisiblemente estpida. "

"S."

- Estilo indirecto

Es el que utiliza el narrador cuando con sus propias palabras nos reproducen la voz de los personajes, esto es, cuando, de una manera u otra, nos resume sus palabras o pensamientos.

El estilo indirecto implica siempre, por un lado, la existencia de una seleccin de la informacin por parte del narrador que slo reproduce lo que a l le parezca conveniente.

Adems implica la falta de los matices emocionales y expresivos del personaje.

Lingsticamente, estos fragmentos estarn dominados por la tercera persona y la desaparicin de las comillas o guiones, para dar paso al uso de la conjuncin "que" y a una oracin subordinada atribuible a lo expresado por el personaje.

EJEMPLO.

"Dos novicias que pasaron despus se interesaron por sus collares y sus anillos, y le preguntaron quin era. Ella no contest. Le preguntaron si sabia castellano, y fue como hablarle a un muerto".

(Gabriel Garca Mrquez. Del amor y otros demonios)

Estilo indirecto libre

Es una forma intermedia entre el directo y el indirecto. El narrador se mantiene presente, pero habla desde el interior del personaje, 1o que produce una identificacin del narrador con la interioridad del personaje. Se supone que el narrador reproduce o repite exactamente 1o dicho por el personaje.

Ejemplo: - Christum dominum nostrum - oy que decan sus labios, que era esto? Ah, s: terminaba la epstola. (Misa de rquiem, Guillermo Blanco)

"Sopl con fuerza, inflando las mejillas. Record el cuadro de la pared. S; el cuadra primitivo era el paisaje. E1 rbol de la iglesia. Las casas amarillas de sol, el cielo recin fregado. Una obra de arte, miles de dlares. Pero usted sabe; esa ley para defensa de los tesoros artsticos. Para poder pasarlo en la aduana fue necesario pintar otra cosa encima del paisaje. Un japons 1o hizo. Yo lo vi trabajar all mismo, en el hotel. En media hora, ni Dios reconoca el cuadro".

7. MONTAJE.

El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y secuencias de una pelcula, de forma que el espectador los vea tal y cmo quiere el director. La manera de colocar los diversos planos puede cambiar completamente el sentido, y por lo tanto el mensaje, de una pelcula. En el montaje se hace casi toda la pelcula.

Esta tcnica se traslada a la literatura en la poca contempornea en trminos de una escritura a base de escenas discontinuas, organizadas de acuerdo con una direccin u objetivo determinados.

Se desplaza la idea de un hilo conductor que conecta una escena con otra o un verso con otro, instalndose la idea de un orden construido a partir de fragmentos cuya relacin no es clara hasta que se conoce la totalidad de la obra. De esta manera, el lector tendr que ser activo y generar un posible sentido para la yuxtaposicin de escenas o fragmentos sucesivos.

TIPOS DE MONTAJES

TIPOCARACTERSTICASFINALIDADEJ. LITERARIOS

1. LINEALAparece un orden cronolgicoImitar el transcurso del tiempo real.Ej. El baldo

(Augusto Roa Bastos)

2. INVERTIDORompe la continuidad cronolgica. (salto al pasado) Flash-back, racconto.Representar el carcter subjetivo del tiempo.Ej. La amortajada.

(Mara Luisa Bombal)

3. DE CHOQUESucesin violenta de planos.Suscitar la reaccin intelectual y emotiva del espectador.Ej. Arte potica.

(Vicente Huidobro)

4. ALTERNADOAcciones simultneas resueltas en un espacio comn.Provocar una reaccin esttica en el espectador.El hombre

(Juan Rulfo)

5. PARALELOAcciones ocurridas en tiempos y espacios distintos.Establecer una vinculacin simblica o expresiva.Todos los fuegos el fuego.

Julio Cortzar.

6. AMERICANO.Secuencias condensadoras de das, meses, aos, a velocidad extrema.Aludir al vertiginoso paso del tiempo.El rbol.

(Mara Luisa Bombal)

8. LA LITERATURA COMO TEMA DE S MISMA.

La gran diferencia entre la literatura tradicional y la contempornea es que esta ltima toma conciencia del proceso de escribir una obra. Esta reflexin acerca del propio proceso de escritura se manifestar de 3 maneras:

A) MANIFIESTOS:

Expresan las propias concepciones del autor acerca de cmo debe ser la literatura y por lo general contienen: concepciones acerca de la literatura, sentido y funcin que se asigna a la creacin literaria, diferencias y rupturas respecto de las concepciones en boga al momento de su produccin.

Los manifiestos constituyen declaraciones de principios que, en general, se caracterizaron por:

- Romper con la tradicin artstica precedente.

- Surgir en un perodo de desasosiego e intensa bsqueda de nuevas formas de expresin.

- Afectar a todas las artes: msica, pintura, literatura, etc.

- Propiciar la libertad absoluta del artista.

B) INTERTEXTUALIDAD:

Consiste en la presencia, en un texto determinado, de expresiones, temas y caractersticas estructurales, estilsticas, etc., procedentes de otros textos y que han sido incorporados a una obra a travs de citas, alusiones, parodias, polmicas, etc.

La cita (epgrafe) consiste en incluir la palabra del otro tal cual este la expres, es la reproduccin literal de un enunciado. La polmica consiste en discutir el discurso del otro, puede ser de manera explcita en la polmica abierta o de forma soterrada, en la polmica oculta. La parodia consiste en una imitacin burlesca de otro texto.

C) RUPTURAS GENRICAS:

La literatura contempornea se manifestar en contra de la divisin entre las disciplinas artsticas y la separacin de la literatura en distintos gneros. Su respuesta ser mezclar los gneros, usar indistintamente sus recursos, como una forma de romper la visin clasificadora de la literatura y obtener ms libertad en su proceso creativo.

OTRAS CARACTERSTICAS PRINCIPALES DE LA LITERATURA CONTEMPORNEA:Origen.- El origen de la literatura contempornea no es exacto y se puede entender su llegada con el siglo XIX, es posible que ms que con la revolucin industrial surgiera con la revolucin francesa y sus teoras de libertad, que invadieron endmicamente al planeta y aunque la independencia norteamericana influenci mucho, sta segua bajo el rgimen y cultura inglesa que fue sumamente opresora y conservadora.

Occidental.- Esta literatura se aplica exclusivamente al occidente, y debemos entender a ste como el conjunto de las naciones europeas y americanas, ya sean sajonas o latinas pero esto no implica la existencia de literatura oriental como la rusa con Carlos Marx, Federico Engels y Len Trotsky.

Arte.- El arte influencia plenamente a la literatura, pues el cambio total de colores, la msica e incluso la sociedad que la rodeaba se expresan directamente junto con sus cambios en la nueva literatura. As la literatura aunque cuenta con todas las facetas anteriores se expresa con la idiosincrasia contempornea y los cambios culturales de este periodo.

Realismo.- El realismo o naturalismo es un aspecto a destacar de la literatura contempornea, pues es uno de los procesos que exaltaron los autores, sobre todo por ser una contradiccin directa a lo ya establecido.

Comic.- Esta es una nueva rama de la literatura contempornea, su surgimiento comenz con la fantasa, la difusin infantil y los temas actuales, aunque su origen parece posterior a la literatura contempornea, es en este periodo cuando surgi plenamente.

Dadasmo.- El dadasmo es una de las lneas literarias de la literatura contempornea, aqu se encuentran aspectos no vistos antes o que no fueron importantes, el absurdo, el color, etc.

Vanguardismo.- Es vanguardismo se refleja en la literatura de la primera mitad del siglo XX, donde se reflejaba claramente todo lo que circund a este periodo, abarc a muchos escritores y muchos lugares, pero su duracin fue relativamente corta. Utiliz metforas y smbolos que representaban ideas de poca y perdi ampliamente la mtrica, sintaxis e incluso la puntuacin.

Novela.- La novela es la forma de expresin bsica y ms lgica de la literatura contempornea, pues expresa la idea del autor y puede incluir cualquier gnero o modismo de escritura; por lo general la novela es libre pero tambin existe la novela y sus variantes:

Novela Histrica

Novela de Misterio

Novela Policiaca

Novela de amor

Novela de terror

Novela infantil etc.

Fotografa.-Las fotografas son una integracin a la literatura, solo se us un poco antes pues antes del siglo XX a finales del XIX donde se comenzaron a integrar las mismas a textos substituyendo a algunas litografas.

Poesa.- La poesa contempornea abarca a todos los pases occidentales, e implica temas igualmente actuales, donde se utiliza el sistema de mtrica en versos acordes a la vida cotidiana y a temas nuevos como tecnologa y procesos sociales de esta poca. Se ha definido como poesa contempornea a la que se produjo durante la segunda mitad del siglo XX, se trata de una mezcla de usos y lrica clsica con temas actuales, donde se utiliza el verso libre y algunos autores pierden el uso de las tcnicas tradicionales fomentando un nuevo proceso potico ms libre e incluso desordenado.

Prosa.- Es el medio de escritura por excelencia para expresarse, forma la base principal de los textos de casi cualquier especie, exceptuando claramente los que se encuentran en verso.

Cuento.- Esta es una forma de expresin sencilla, que si bien puede ser expresada para personas adultas, se enfoca a nios o incluso adolecentes. Los cuentos y fbulas pueden incluir moraleja y son de fcil lectura.

Historia.- La historia se sirve hasta hoy en da de la literatura contempornea para expresar sus circunstancias, ya sea por ser expresado por los ganadores o por los perdedores y adems es una buena forma de preservar los sucesos, ya sean con fantasa o sin ella.

Historieta.- Este es un medio de expresin que permite a los autores explotar su imaginacin; se encuentra totalmente ligado al comic y al manga, que son bsicamente lo mismo pero con influencias diferentes.

Panfleto.- El panfleto es un pequeo librito, ms bien pasqun, en el que se expresaban ideas polticas, sobre todo en texto de prosa y que como medio econmico de comunicacin lleg a ser utilizado por algunos autores para difundirse.

Peridico.- El peridico influenci ampliamente a la literatura, y desde su industrializacin hasta ltimas fechas, el peridico tuvo su seccin cultural, que es la que sirvi como difusor de informacin y de autores.

Revista.- Este es un medio en el que se expresa la literatura en forma directa, pues aunque se escribe en muchas facetas, existieron revistas exclusivas para este tema.

Best seller.- Esta es una situacin mercantilista pero solo ha existido en la literatura contempornea, es un concepto de venta de libros que se aplica principalmente a las novelas contemporneas y a algunos libros de ventas mayores.

Influencia histrica.- Aunque ya adelantamos sobre esto, la historia influenci ampliamente a la literatura contempornea, pues la guerra y las crisis que la circundaron as como los conocidos como campos de concentracin, fomentaron una serie de literatos sobrevivientes que expresaron los sucesos desde sus respectivas perspectivas. Al margen de la influencia de las guerras mundiales, los movimientos sociales como la guerra civil espaola, las independencias de muchos pases americanos y las revueltas sociales en Europa, influenciaron a la literatura contempornea. Fue el medio de expresin ms exacto, donde se incluan las protestas, expresadas mediante panfletos y peridicos.

SUB SECTOR DE APRENDIZAJE: LENGUAJE FECHA: ............2015

NOMBRE DEL ALUMNO:............... CURSO: .4 medio

PROFESOR: SERGIO CONTRERAS P.

GUA N 5: CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORNEA