Glosario de artes gráficas

Glosario XORDOS AAGG final GAL.qxp:Maquetación 1 23/6/09 12:36 Página 1

Glosario deartes gráficas en

Lingua deSignos Española


Introducción 5

Asbarreiras de comunicación coas que se atopan as persoas xordas obstaculizarono pleno acceso ao mundo laboral e educativo deste colectivo, polo que a súa lin-gua, a Lingua de Signos, viu relegada historicamente a ámbitos moi reducidos.

Coa recente incorporación dos intérpretes de LSE en educación, as persoas xordas, e os mozosespecialmente, teñen acceso a ámbitos moi diferenciados e a novos conceptos e situacións, coanecesidade de crear novos signos que isto provoca.

Este glosario de Artes Gráficas nace da necesidade da creación de signos no Ciclo Medio dePreimpresión en Artes Gráficas ao matricularse unha alumna xorda. Neste traballo implicá-ronse non só a propia alumna, o titor ou a intérprete de LSE, senón tamén todos os compa-ñeiros oíntes da aula, aprendendo os signos, retocando as fotos e maquetando o glosario.

Presentamos un total de 324 entradas ilustradas con 538 fotografías. Pode que non inclua-mos todos os termos significativos en Artes Gráficas, pero se os máis usados na aula e paraos que, ata o momento, temos un signo.

Respecto á asignación de signos aos distintos conceptos que incluímos nesta obra, moitosdeles son propios da LSE, pero outros non, xorden dun pacto entre alumna e intérprete, poloque non se pode dicir que se trate de LSE pura, xa que aínda deben ser aceptados pola Co-munidade Xorda.

En canto á calidade ou claridade dos “signantes“, aclarar que os alumnos oíntes non son usua-rios da LSE, sendo este traballo o seu primeiro achegamento a ela, polo que pregamos sexancomprensibles se as configuracións da man non son estritamente correctas.

Para as definicións, utilizamos maioritariamente o glosario de Edicións Ántropos Ltda. de usolibre situado na rede.


6 Introducción

Plasmar no papel a través dunha foto fixa elementos que teñen movemento non é de todo sin-xelo e debemos incorporar certos símbolos que axuden á comprensión e lectura correcta dosigno en cuestión. Para iso utilizamos os mesmos signos que a Fundación CNSE emprega nosseus glosarios, coñecidos por intérpretes e persoas xordas, xa que non cremos axeitado inven-tar símbolos novos que podían aumentar a confusión en lugar de facilitar a comprensión.

Engadimos dúas iconas neste glosario para aforrar espazo nas páxinas, así cando apareza o sím-bolo de impresora signar deberase imprimir e cando apareza o símbolo de folla de papel, de-berase signar “papel” (en ambos os dous casos sempre antes do signo que aparece nafotografía).


Introducción 7

Por último, aclarar que este glosario foi para nós unha ferramenta de traballo na aula a travésda cal todo o alumnado puido adquirir coñecementos conceptuais, procedimentales e actitu-dinales propios da profesión que van desenvolver nun futuro. Foi tamén un valioso mediopara traballar contidos transversais tales como a tolerancia e o respecto cara a unha lingua ecultura diferente, o que contribuíu á mellora da comunicación entre a alumna xorda e boa partedos seus compañeiros, que aprenderon algúns signos.

Este foi o noso principal obxectivo, o de elaborar un traballo que tivese aplicacións didácti-cas na aula; se ademais serve de axuda como obra de consulta para persoas xordas, intérpre-tes ou persoas con coñecementos de LSE que queiran ou necesiten achegarse ás Artes Gráficas,moito mellor.


Indice 9

Introdución . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Índice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Símbolos e frechas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Glosario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Índice alfabético . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133


10 Símbolos e frechas

Contacto: A man entraen contacto coa outraman ou con parte donoso corpo.

Rozamento: A man roza(non toca nin golpea) aoutra man ou outra partedo corpo.

Rozamento continuo: Orozamento prodúcese entodo momento.

Unha man colle: Unhaman colle á outra ououtra parte do corpo.

Entrelazar: As mans en-trelázanse ou unha intro-dúcese na outra.

Pulsar: Trátase dun mo-vemento puntual ou in-termitente, non lineal nincontinuo.

Movemento de dedos:Móvense todos os dedosalternativa e reiterada-mente.

Extensión de dedos: Osdedos esténdense alterna-tivamente dende o índiceata o maimiño.

Flexión de dedos: Osdedos flexiónanse alter-nativamente dende o ín-dice ata o maimiño.

Extensión pola falanxe:Esténdese un dedo ouvarios pola falanxe (unhaou varias veces)

Símbolos relacionados co puntode contacto

Símbolos relacionados comovemento dos dedos


Símbolos e frechas 11

Flexión pola falanxe:Flexiónase un dedo ouvarios pola falanxe (unhaou varias veces).

Flexión e extensión polafalanxe: Esténdese eflexiónase rapidamente undedo ou varios pola falanxerepetindo varias veces.

Extensión polo coteno:Esténdese un dedo ouvarios polo coteno (unhaou varias veces).

Flexión polo coteno:Flexiónase un dedo ouvarios polo coteno (unhaou varias veces).

Flexión e extensión polocoteno: Esténdese eflexiona rapidamente undedo ou varios polo cotenorepetindo varias veces.

Chascar dedos: Xúntaseo dedo medio co polgare sepárase rozándoo.

Man pasiva: A mansinalada con este símbolonon realiza ningúnmovemento.

Movemento Simultáneo:As mans móvense aomesmo tempo.

Movemento alterno: Asmans realizan o mesmomovemento peroalternándose.

Símbolos relacionados comovemento da man


12 Símbolos e frechas

Movemento repetido dúasveces.

Movemento repetido va-rias veces: o movementorealízase máis de tresveces.

Símbolos relacionados con repe-ticiones

Frechas de movemento dos sig-nos

Símbolos relacionados con flexióne/ou xiro

Lugar de movemento:Este símbolo indica a ar-ticulación na que se pro-duce o movemento.

Movemento normal: Afrecha indica a direccióndo movemento.

Movemento reiterativo.


Símbolos e frechas 13

Movemento lento

Movementos circulares.

Pausas en movemento.

Movemento de debuxo.

Componente non manual

Expresión forte paraexpresar rapidez, forza....


15

Glosario


Expresión moi utilizada en artesgráficas para indicar que unhacaracterística ou a impresión estápresente nas dúas caras do papel.

A dúas caras

Método de proba offset no que asseparacións da película se expoñenen contacto coa película CMYK,que logo se pegan con fita adhesivasegundo rexistro a un soporte base.

Acetato

As luces vermella, verde e azul que,ao unirse, forman a luz branca.Comparar cos subtractivos prima-rios.

Aditivos primarios

16 A dúass caras/ Aditivos primarios


Facer que dous ou máis obxectos sigan un mesmo eixo visual(un bordo superior, un centro físico ou visual, etc.).

Aliñar

Nivel alto deprecisión coaque unha imaxedixital ou impresaé capaz derepresentar osdetalles da imaxeorixinal.

Alta resolución

A parte máis clara dunha imaxe.

Altas luces

Aliñar / Altas luces 17


En encadernación, proceso de or-denar axeitadamente as páxinas ouos pregos para formar o corpo dundocumento ou dun libro que des-pois se ha de encadernar.

Alzado

O ángulo que seguen con respectoao eixe do observador as liñas depuntos de semitón nunha trama or-denada (chamadas “AM“, normal-mente de tipo PostScript).

Ángulo de trama

Disposición dunha imaxe, páxina, documento, etc. de formaque a súa dimensión vertical é inferior á dimensión hori-zontal.

Apaisado

18 Alzado / Apaisado


Antes de que os ordenadoresentrasen no deseño, unha arte finalera o material xa completamentepreparado para o seu paso afotólitos mediante as técnicas dereprodución axeitadas a cadaproceso. Na actualidade poderíasedicir que unha arte final é o materialdixital xa preparado para o seuenvío á imprenta sen que faga faltaningún retoque.

Arte final

As profesións, empresas eocupacións industriais relacionadascoa creación de produtos impresos.Deseño gráfico, preimpresión,impresión, encadernación eocupacións similares estándirectamente relacionadas coasartes gráficas.

Artes gráficas

En imprenta, a prancha de plásticoou acetato transparente eindeformable sobre a que semontaban os fotólitos das páxinasseguindo unha imposición concretaata formar o que debía ir nunhaprancha de imprenta.

Astralón

Arte final / Astralón 19


Para evitar o defecto que aparecepor variación de rexistro no mo-mento da impresión entre imaxesde diferente cor ensánchase unhacor ou encóllese outra de forma queexista certo solapamento ou so-breimpresión nos perfís de con-tacto que eviten a aparición desasfranxas brancas.

Atrape (trapping)

En imprenta, sinónimo de “ganan-cia de punto”.

Aumento de valor tonal

Nivel baixo deprecisión co queunha imaxe dixitalimpresa representaos detalles daimaxe orixinal.Exprésase enpuntos porpolgada.

Baixa resolución

20 Atrape / Baixa resolución


Quitar o aire para que se produza un bo contacto entre aforma impresora e o orixinal

Baleiro

Tira de tons nunha folla impresa,proba ou negativo, que se utiliza paracomprobar a calidade de impresión.

Barras de calibrado

En serigrafía, a estrutura en forma demarco (usualmente de madeira) áque se fixou e axustou unha malla outea para que este se manteñadespregado e tenso.

Bastidor

Baleiro / Bastidor 21


Tipo de imaxe que só contén pixeisbrancos e negros.

Binaria

A mínima unidade de informaciónposible. É un dos dous estados desó dúas posibilidades (branco /negro, positivo / negativo). É, polotanto, unha unidade "binaria".

BIT

Imaxe gráfica impresa soamentemediante dúas cores, unha das calesnormalmente é o negro.

Bitón

22 Binaria/ Bitón


Grande rolo de papel continuo que se usa para imprimir nasrotativas. Algunhas poden pesar ata unha tonelada.

Bobina

Debuxo rápido e esquemático que se fai para representar asliñas xerais dunha obra, unha idea ou un plan. Ao facer unbosquexo inténtase plasmar a esencia do que se debuxa paraver se se pode capturar a súa imaxe ou ver se o que se vaifacer é viable e cómo. Un sinónimo é "esbozo".

Bosquexo

A cor neutra máis clara posible de percibir polo ollo hu-mano. En deseño gráfico, espazo que se deixa intenciona-damente sen ocupar. En tipografía, sinónimo de "espazo(entre carácteres)", aínda que en xeral se adoita chamar "es-pazo entre palabras, entre liñas "... e cousas similares.

Branco

Bobina / Branco 23


En óptica, que brilla, que ten brillo. O contrario de “apa-gado“ ou “triste”. En sentido xeral, algo do cal as súas coresson saturadas e claras.

Brillante

Unha unidade demedida equivalentea oito bit de infor-mación dixital. É aunidade estándarpara medir o ta-maño dos ficheiros.

Byte

Liña ou liñas superiores dun documento impreso, incluíndotamén as páxinas dunha publicación, o contido da cal se re-pite en cada páxina e na que se inclúe fragmentos de texto,material ilustrativo, número de páxina, data, etc. No campoda memoria magnética, tamén se aplica este nome ás expre-sións iniciais dun bloque constituínte dun ficheiro de textose nas que se inclúe a súa localización e outros datos de in-terese.

Cabeceira

24 Brillante / Cabeceira


Un prego impreso e dobrado para a súa encadernación.

Caderno

Operación que asegura que todosos equipos utilizados na conversióne tratamento de fotografías e textoata obter o produto impreso fun-cionan optimamente e que o con-tido das imaxes en canto atonalidade e cor permanecen cons-tantes a través de todo o proceso

Calibración

Dispositivo que capta imaxes sobre soportes fotosensiblesou en arquivos dixitais.

Cámara

Caderno/ Cámara 25


Cada un dos grupos de elementos que comparten un mesmonivel virtual na estrutura dun arquivo. A capa trátase comoun conxunto con propiedades comúns.

Capa

Nos materiais impresos, especialmente libros ou obras deextensión, cada unha das grandes divisións lóxicas nas quese fragmenta a obra. Cada capítulo adoita tratar unha es-cena ou situación clave ou un punto importante da materiatratada. É norma numerar os capítulos (con cifras romanasou arábicas), e ás veces adóitase engadir un título ou deno-minación. Os preámbulos, epílogos e índices adóitanse situarfóra da numeración de capítulos.

Capítulo

Acción de tomar unha instantáneada imaxe que mostra o monitor nundeterminado momento. Isto podeser levado a cabo por unha aplica-ción, o sistema operativo ou un dis-positivo, de forma automática oude forma manual.

Captura de imaxe

26 Capa / Captura de imaxe


Placa fina de poliestireno cubertapor ambos os dous lados de papelsatinado que se usa para montaxesde deseños en presentacións. O seupouco peso e rixidez relativa axudaa mostrar os deseños despregados esen engurras. Cando se presentan aun cliente, os proxectos de deseñográfico adóitanse pegar ao cartónpluma mediante algún pegamentoen spray.

Cartón pluma

Transfire a tinta ao papel soporte.A mantilla recibe a tinta da pran-cha de offset e transfírea ao papelpor iso non pode ter distorsión deestiramento.

Caucho (mantilla)

Dispositivo mi-croelectrónico in-tegrado sensible áluz utilizados poralgúns dispositi-vos de captura deimaxes.

CCD (Charge coupled device)

Cartón pluma / CCD 27


No sistema subtractivo de forma-ción das cores, unha das tres coresprimarias. Unha das catro tintas bá-sicas da impresión por cuadricro-mía.

Cián

Unha prensa de imprimir, o cilin-dro que empurra o papel contraoutro cilindro que leva a imaxe tin-guida (ben sexa o cilindro portapranchas ou o cilindro porta man-tilla) e preme para que a imaxe tin-guida pase ao papel.

Cilindro de impresión

Nunha prensa ro-tativa, o cilindrono que se colocanas pranchas deimpresión paraque formen partedo sistema.Ta-mén se chama"cilindro portaprancha".

Cilindro porta pranchas

28 Cián / Cilindro porta pranchas


Abreviatura en es-pañol, correspon-dente ás siglasinglesas CMYK,pouco usada parareferirse á cuadri-cromía. As siglascorresponden a"Cian, Maxenta,Amarelo e Negro".

CMAN

Abreviatura inglesapara referirse ácuadricromía. Assiglas correspon-den a “Cyan, Ma-genta, Yellow andKey (colour)”.

CMYK

O compoñente (pigmento) dunhapintura, tinta ou verniz que se en-gade para proporcionarlle unha corconcreta. Nese sentido é a parte"que mancha".

Colorante

CMAN/ Colorante 29


O estudio científico dos aspectoscuantificables e mensurables da cor.Baséase nos modelos dimensiona-bles de descrición da cor. Nese sen-tido, é unha ciencia de medición ecomparación de medidas. Comotal, necesita instrumentos de altaprecisión e procedementos estan-darizados para realizar esas medi-cións.

Colorimetría

En tipografía e caligrafía, a distribución verticalmente or-denada das liñas de texto. Unha columna é unha sucesión or-denada de liñas, comezando por arriba e rematando porabaixo. Se houbese dúas ou máis columnas nun texto, o es-pazo dispoñible divídese horizontalmente nas columnas ne-cesarias, separándoas cun espazo en branco

ou cunha regra. Nunha distribución tabular de datos (unhatáboa), as columnas son a relación vertical que se estableceentre os datos. Oponse a "fila", que é a relación horizontalque se establece entre os datos.

Columna

A acción de dispoñer a orde das pá-xinas dunha publicación.

Compaxinación

30 Colorimetría / Compaxinación


Nunha impresión de cuadricromía,a suma do valor mínimo común dastres cores (CMY) necesario paraformar un ton neutro.

Compoñente do gris

En informática, os datos pódense comprimir para que ocu-pen menos espazo. Métodos de compresión hai moitos, peropódense dividir en dous tipos:

-Compresión con perdas (lossy compression), como porexemplo o sistema jpeg.

-Compresión sen perdas (lossless compression), como porexemplo o sistema LZW.

Compresión

Pequena lupa que se usa en artes gráficas para examinar odetalle máis fino dos orixinais, os impresos, os fotólitos esimilares. Hai contafíos de moitos tipos, pero o máis clá-sico componse de tres pezas planas de metal que se preganentre si.

Contafíos

Compoñente do gris / Contafíos 31


Compoñer texto de forma que osextremos das liñas sigan un perfildeterminado. Un destes casos é acomposición en forma de «arra-cada» para deixar espazo que debeocupar unha ilustración.

Contornear

A relación entre as zonas máis claras e máis escuras dunhaimaxe.

Contraste

Sensación que se produce no ollo dos seres vivos debido ápropiedade que ten a materia de reflectir, absorber e trans-mitir a luz que incide sobre ela alterándoa nas súas caracte-rísticas. A cor é, nese sentido, una característica dasradiacións do espectro electromagnético que os órganos sen-soriais dos animais destinados a iso (os ollos) perciben comoalgo diferente en función da lonxitude de onda da luz. Subs-tancia que se usa para alterar a cor de outra cousa: Cor ver-mella, pintura azul...

Cor

32 Contornear / Cor


En óptica, dúas cores son comple-mentarias cando unidas dan comoresultado gris ou branco (depen-dendo se se trata de luz ou de co-lorantes perfectos). En pintura, acor complementaria dunha cor pri-maria (vermello, azul e amarelo) é oque se obtén mesturando as outrasdúas cores primarias a partes iguais.

Cor complementaria

Área que se reproduce mediante autilización de tinta, en masa ou me-diante tramado para obter unha to-nalidade desexada. Zona impresacunha soa cor e en masa, é dicir,cunha película continua de tinta.

Cor plana

Conforme se siga un modelo deformación da cor aditiva ou sub-tractiva, hai tres cores primarias adi-tivas (vermello, verde e azul) e tresprimarias subtractivas (Cian, Ma-xenta e Amarelo). As cores que seforman de combinar dúas primariasson cores secundarias.

Cor primaria

Cor complementaria / Cor primaria 33


Unha cor que se obtén de mesturardúas cores primarias.

Cor secundaria

O proceso de axuste dunha imaxepara compensar os defectos da di-xitalización ou polas característicasdo dispositivo de saída.

Corrección de cor

É un programa avanzado de edición gráfica con funciónsbásicas de composición de páxina, utilizado no ámbito dasartes gráficas, parte do paquete de software Corel GraphicsSuite desenvolvido por Corel Corporation.

Corel Draw

34 Cor secundaria / Corel Draw


Cores, como o vermello, o amareloe laranxa que producen una impre-sión psicológica de ser cálidas, a di-ferenza das cores frías, como son overde, o azul e o violeta.

Cores cálidas

Algúns tons cla-ros de azul e moi-tos dos especifi-cados na guíaPantone que nonpoden obterse através da gama es-tándar de coresda cuadricromía.

Cores non reproducibles

En artes gráficas e xornalismo, persoa encargada de corrixiros textos. Hai correctores de probas e correctores de estilo.En programas de proceso de texto, a posibilidade de efectuarunha corrección ortográfica superficial seguindo unhas pau-tas internas que o programa ten. Hai quen cre que os co-rrectores 'automáticos' poden substituír aos correctoresprofesionais, co conseguinte aforro de custos. A lectura decalquera documento impreso estes últimos anos demostraque nada queda máis lonxe da realidade.

Corrector

Cores cálidas / Corrector 35


Corte que se realiza nun materialimpreso de forma que, nalgunhaparte do seu contido, a imaxe ou ofondo chega ata o extremo poronde se corta.

Corte a sangue

Nos traballos de artes gráficas destinados a imprenta quelevan máis dunha cor, unhas marcas pequenas (en forma deraias e cruces finas) que serven para casar as distintas pasa-das de tinta (ben sexa en fotólitos, probas, pranchas ou im-presos finais) e comprobar que o traballo está perfectamenterexistrado en todas as súas tintas.

Cruces de rexistro

Siglas: Computerto Plate. Sistemade produción deartes gráficaspolo que se gra-van as pranchasde imprenta di-rectamente dendeo ordenador

CTP

36 Corte a sangue / CTP


Método de impresión dun amploespectro de cores mediante a mes-tura de combinacións das catro co-res básicas: cian, maxenta, amarelo enegro. A separación de imaxes encatro fotólitos, canles ou pranchas.Por extensión, calquera método deimpresión baseado no uso de catrocores.

Cuadriconomía

Nun impreso formado por varias follas unidas, as follas oupartes externas e as súas respectivas zonas interiores. Mesmocando son de papel, as cubertas adoitan estar feitas dun ma-terial un pouco máis resistente que as follas interiores paraprotexer o impreso do desgaste derivado do uso.

Cuberta

Tipo de letra que se representa li-xeiramente inclinada cara á dereita.Normalmente, mediante esta dis-posición inténtase imitar a escrituramanual e, polo tanto, estes tiposadoitan posuír unhas esquinas máisredondeadas e con máis rematesque os tipos de letra de pau seco ouromana.

Cursiva

Cuadriconomía / Cursiva 37


Instrucións a nivel de deseñoe de compaxinación que per-miten aos usuarios cambiarou corrixir cores en funcióndos procesos e soportes autilizar.

Curvas de cor

Estándar pro-posto pola CIE.O iluminanteD65 describe ascondicións me-dias de ilumina-ción nun medio-día en EuropaOccidental.

D65

Efecto complementario que se en-gade a unha páxina, documento ouimaxe e que está composto por untramado do que a súa porcentaxevai gradualmente ascendendo oudescendendo e que se reproducenunha ou en varias cores. A transi-ción suave e sen saltos dunha cor aoutra; por exemplo, de vermello averde, de branco a negro...

Degradado

38 Curvas de coor/ Degradado


Unha forma de medir a diferenzaexistente entre dúa cores. A me-dida ”E” é a diferenza mínimaentre dúa cores que o ollo hu-mano medio é quen de distinguir.Na realidade o que se está a faceré medir a distancia entre puntosnun espazo tridimensional

Delta E

O grao de opacidade dunha imaxe fotográfica sobre papelou película.

Densidade

Instrumento opto electrónico quese utiliza para a medición da densi-dade das imaxes fotográficas ou im-presas. Os densitómetros que tra-ballan por reflexión utilízanse paramedir densidades de imaxes que seatopan nun soporte opaco.

Densitómetro

Delta E/ Densitómetro 39


Quitar saturación a unha cor ou áscores dunha imaxe.

Desaturar

Proceso de dispor, estruturar e conformar un obxecto ouconxunto de información para que cumpra un cometidoconforme aos medios dispoñibles para cumprilo. O deseñográfico é, segundo isto, dispor, estruturar e dar forma a unconxunto de obxectos gráficos e informacións para que oresultado cumpra unha fin concreta.

Deseño

Proceso que se segue para eliminarunha estrutura de trama nos me-diotons dunha imaxe ben sexa pormedios ópticos ou mediante a uti-lización de filtros electrónicos.Despois desta operación, pódese re-alizar un novo tramado que non in-terfira co anterior.

Destramado

40 Desaturar / Destramado


Fotografía positiva realizada en ma-terial transparente. Os tamaños es-tándar máis usuais son 35 mm, 4x5,6x6, 6x7 e 9x12. Ata o desenvolve-mento da fotografía dixital as dia-positivas ben realizadas foron o for-mato óptimo de fotografíaanalóxica destinada a artes gráficas.

Diapositiva

Operación mediante a que se con-virte unha imaxe nunha serie de có-digos binarios que representan cadaun dos puntos da súa estrutura eque, desta forma, pode ser almace-nada no ordenador.

Dixitalización

Tecnoloxía mediante a cal se eli-mina tanto a película como as pran-chas intermedias na preimpresión ese obtén a imaxe a imprimir trasla-dándoa directamente dende aforma que ten na preimpresiónelectrónica (datos dixitais) ata oscilindros de impresión da máquina.

Directo a impresión (CTPress)

Diapositiva / Directo a impresión 41


Tipo de tecnoloxía que ten a parti-cularidade de non utilizar elemen-tos intermedios entre os datosdixitais da páxina obtida en preim-presión e o propio papel receptor,excepto o dispositivo no que sebasea o sistema.

Directo a papel (CTPaper)

Forma descriptiva para referirse aaqueles sistemas de compaxinaciónou de preimpresión en cor que per-miten desenvolver os orixinais napropia pantalla e obter as imaxescorrespondentes, en forma de páxi-nas rematadas, directamente á pelí-cula, sen ter que levar a caboningunha montaxe manual.

Directo a película

Sistema de crea-ción de imaxe naprancha que reci-be datos electró-nicos configuran-do as imaxes daspáxinas enviadaspor ordenadores.

Directo a prancha (CTP)

42 Directo a papel / Directo a prancha


En artes gráficas, líquidos que se usan para desfacer no seuinterior de forma homoxénea outras substancias e facilitarasí a súa aplicación. Os disolventes (tamén chamados sol-ventes ou diluíntes) adóitanse combinar con pigmentos,aglutinantes e outros compoñentes para formar tintas, pin-turas, vernices e fluídos similares.

Disolvente

En deseño gráfico, a unidade con-ceptual e de traballo que formandúas páxinas enfrontadas nunha pu-blicación, xa que o lector vainas verxuntas ao abrir o impreso. Por ex-tensión calquera elemento que secolocara ocupando as dúas páxinas:Unha foto a dobre páxina, un titu-lar a dobre páxina.

Dobre páxina

Imprimir dúas veces unha mesma prancha ou cor para queteña dúas pasadas desa mesma tinta e así teña máis "corpo"e intensidade. Faise especialmente coa cor negra (dobre pa-sada de negro) ou con algúns vernices.

Dobre pasada

Disolvente / Dobre pasada 43


En artes gráficas e fotografía, o pre-dominio xeneralizado nunha imaxedun matiz de cor; sobre todo enzonas que non deberían telo ou serde tonalidades neutras. Onde axente diría que unha imaxe estáamarelenta ou azulada, o fotógrafoverá unha dominante amarela ouazul. Non todas as dominantes sonmalas ou accidentais.

Dominante de cor

(Puntos por polgada). Medida de re-solución das impresoras, as filmadorasou os monitores. Do inglés "Dots PerInch".

DPI

Conxunto de operacións mediante as que se obtén un pro-duto impreso, normalmente un documento, revista ou libroe que se distribúe despois no mercado. Acción de editar.

O conxunto de exemplares dun impreso informativo ou ar-tístico creado dunha soa vez (neste caso fálase de primeiraedición, segunda edición, etc...), cun único contido ou des-tino (edición nacional, local, rexional,...) ou cun aspecto ouformato similar.

Edición

44 Dominante de cor / Edición


En artes gráficas e fotografía, cortarou reencadrar unha imaxe paracambiar a súa composición xeral.Retocar un texto para mellorar oseu contido e forma, ou facer queencaixe nun espazo determinado.

Editar

Capa de substancia fotosensible (é dicir, que as súas calida-des cambian ao recibir luz) que recobre superficies destina-das a traballos fotográficos ou afíns. Adoita ser moi fina edelicada.

Emulsión

En imprenta, a acción de unir permanente e ordenadamenteas partes dun impreso multipáxina, deixándoo rematadopara o seu uso final polo lector. O lugar ou punto do pro-ceso de impresión onde se encaderna, tamén chamado "ta-ller de encadernación" ou "encadernadora".

Encadernación

Editar /Encadernación 45


Tipo de encadernación no que asfollas constituíntes dun libro oudocumento álzanse en orde e encó-lanse polo lombo onde despois seadhire unha cuberta. A cola man-tén unidas as páxinas e a cuberta.

Encuadernación á americana / encolada

Forma de encadernación mecánicana que se conxuntan as páxinas pormedio dun elemento plástico circu-lar con aspecto de «peite» do cal aspúas entran en buratos previamenterealizados no papel.

Encadernación con canuto

Sistema de fixación das diversas fo-llas que compoñen un produto grá-fico que se basea no elevamento depequenos elementos metálicos de-bidamente dobrados pola parte in-terior do lombo.

Encadernación con grampas

46 Encuadernación á americana /… con grampas


Método mecánico de encadernaciónno que se utiliza un arame ou plás-tico con espiras que se introduce porunha serie de buratos uniforme-mente espazados e previamente re-alizados no bordo interior das follas.

Encadernación en espiral

Tipo de encadernación na que asportadas adoitan ser de cartolinaflexible e continúan co mesmo ma-terial na parte do lombo.

Encadernación en rústica

Expresión que se utiliza para des-cribir un libro que foi encadernadocon tapa montada ou dura. Podetamén denominarse encadernaciónde luxo.

Encadernado con tapa dura

Encadernación en espiral / …con tapa dura 47


Dar cola ao papel no curso da súa fabricación. Estender acola no lombo dos libros para pegarlles as cubertas.

Encolar

En separación de cores para cua-dricromía, o axuste na creación daspranchas para compensar as impu-rezas cromáticas das tintas, demodo que nas zonas grises se re-produzan tons verdadeiramenteneutros. A compensación adoita re-querir tons maiores de cian fronte aequivalentes de maxenta e amarelo.

Equilibrio de grises

Erro nun texto. Pode ser unha falta de ortografía, a omisiónou repetición dunha palabra, que se trastocaran palabras,etc. Tamén pode ser un erro no contido.

Errata

48 Encolar / Errata


Incidencia de luz sobre un orixinal que pode ser opaco outransparente no que a luz reflectida ou transmitida é anali-zada por uns elementos CUD para obter información daimaxe de escaneado dende 250 liñas a 2000 ou máis liñas/polgada. Canto maior é o número de liñas por polgada du-rante o escaneado, maior número de detalles poden reco-llerse do orixinal e, como resultado, se dispón dunha maiorresolución nas seleccións obtidas.

Escaneado

Dispositivo que se utiliza para captar unha imaxe punto apunto, tratar a información obtida cos convenientes ele-mentos electrónicos e producir un xogo de seleccións de corcorrixidas para cada un dos compoñentes dunha cuadricro-mía. Para iso pode utilizar un tambor rotativo ou unha pla-tina así como elementos de iluminación, sistemas ópticos,filtros de cor, circuítos electrónicos, etc.

Escáner

Escáner no que o orixinal se enrolaao redor dun tambor circular du-rante o proceso de dixitalización.

Escáner de tambor

Escaneado /Escáner de tambor 49


Escáner no que o orixinal se colocanunha ventá de cristal plano, poronde pasan os sensores do escáner.

Escáner plano

Ausencia ou escaseza de luz. O seu contrario é luminosi-dade.

Escuridade

En liñas xerais, un espazo de cor éun modelo co que se intenta des-cribir a percepción humana que secoñece como cor. Nun espazo decor propiamente dita débensepoder establecer relacións entre asdistintas cores (independentementedas súas intensidades, saturacións,etc.).

Espazo de cor ou Espazo cromático

50 Escáner plano / Espazo de cor


En xestión ou administración decor chámase 'espazo (de cor) detraballo' (Colour working space) aoespazo elixido polo usuario paratratar as imaxes. É unha terminolo-xía especialmente aplicada en pro-gramas de Adobe comoPhotoshop. Non se debe confundiro espazo de traballo co perfil domonitor.

Espazo de traballo

Aparato de alta precisión que se usaen colorimetría para analizar acomposición espectral dunha mos-tra de luz (reflectida ou incidente).O funcionamento dos espectrofo-tómetros de reflectancia baséase enen iluminar algo con luz branca ecalcular a cantidade de luz que re-flicte.

Espectrofotómetro

Zona do espectro electromagnéticoque vai dende os 380 aos 720 na-nómetros de lonxitude de onda. Asondas situadas dentro deste marcoproducen estímulos que o ollo hu-mano medio percibe como 'luz' e'cor'.Tamén se denomina "espectroluminoso".

Espectro visible

Espazo de traballo / Espectro visible 51


Estampación dun filete nunha folla de papel ou noutro so-porte como medio para indicar a posición dunha dobra asícomo para facilitar a súa realización.

Fendido

Sinónimo de liña ou de adorno máis ou menos lineal quenon sxea demasiado groso.

Filete

Aparato de impresión profesional de artes gráficas de moialta resolución utilizado para producir os fotólitos (image-setter) ou as pranchas (platesetter). Sexa do tipo que sexa, asfilmadoras nunca producen materiais de cor composta, xaque o seu propósito é producir os materiais de reproduciónunha vez feita a separación de cores.

Filmadora

52 Fendido / Filmadora


Filtros empregados na fotografía a cor e na fotografía gra-fíca para a selección das tres cores primarias aditivaos -ver-mello, verde e azul -violeta- das cores do orixinal. Estánformados por follas de xelatina o por vidros coloreados quedeixan pasar as radiacións comprendidas nas tres zonas prin-cipais do espectro, delimitadas de acordo coas característi-cas sensitométricas das emulsións pancromáticas e coas deabsorción das tintas empregadas -maxenta, amarela, cian-.

Filtro

O fixador na fotografía, é o produto químico xa diluído enauga que se usa para eliminar os sales de prata, non revela-dos, que son aínda sensibles á luz. Equivalen ás zonas grisesou brancas. Estas velaríanse producindo o negro en zonasque non o son, facendo negra toda a película. O fixador, é,polo tanto, o último produto que se usa nun revelado debranco e negro, antes do lavado final.

Fixador

Proceso de impresión en relieve que usa pranchas de cauchoou fotopolímero e de tintas de secado rápido para imprimiren casi cualquer soporte.

Flexografía

Filtro / Flexografía 53


A acción de poñer número (folio) acada páxina dun impreso de variaspáxinas.Tamén se chama “numera-ción” ou “paxinación”. Os núme-ros que compoñen esa numeración.

Foliación

Guía de referencia ou conxunto dedatos fixos que utilizan algúns tra-tamentos de textos e programas decomposición e que levan todas asespecificacións tipográficas a apli-car dentro dun bloque específico.

Folla de estilo

Documento composto soamente por unhas poucas páxinase que vai encadernado mediante cosido metálico ou adhe-sivo.

Folleto

54 Foliación / Folleto


En tipografía, un conxunto de carácteres que correspondena un deseño e proporcións determinados. En boa lei, nunalfabeto dado, ese conxunto debe abranguer: as letras maiús-culas e minúsculas (acentuadas e sen acentuar), as cifras esignos matemáticos máis usuais, os signos de puntuación ealgúns carácteres variados.

Fonte

En reprodución da cor, expresiónque se aplica a todos os tons quenon se poden reproducir nun con-xunto de tintas, papeis e aparatosdeterminados debido á súa incapa-cidade para alcanzalos.

Fóra de gama

As tramas no teñen porqué seriguais. Hainas baseadas en gruposque forman círculos, elipses, rom-bos, cadrados, liñas, etc... A tramapode estar formada por cualqueradebuxo. De feito poderían estar for-madas por pequenos debuxos depingüíns se isto non fose un ab-surdo técnico.

Forma do punto

Fonte / Forma do punto 55


Elemento portador da imaxe a pro-ducir.

Forma impresora

Na época química e electroquímica da preimpresión (entremediados e finais do século XX), para gravar as pranchasdunha imprenta era necesario crear antes unhas copias in-termedias en película fotográfica de alto contraste (chamada'litográfica'). Cada copia correspondía a unha prancha decor e alí onde houbese variacións de intensidade, a películalevaba unha trama que simulaba esas variacións de intensi-dade.

Fotólito (filme, película)

É unha solución de impresión alta-mente duradeira para aplicacións encartón, cartón ondulado e papel.Proporciona unha maior resisten-cia, unha transferencia de tintasuave e densa e que pode manexarfinas liñas excepcionalmente ben.

Fotopolímero

56 Forma impresora / Fotopolímero


Nunha impresora láser, o fusor é oconxunto de pezas que funden epremen o tóner sobre o medio im-primible (papel, etc.) para quequede adherido de forma perma-nente. A fusión fai que as copiassaian sempre quentes dunha impre-sora láser.

Fusor

A ganancia de punto é o fenómenopolo que os puntos dunha trama seperciben e reproducen como maio-res do que se pretendía, o que causaun escurecemento do reproducido.Pódese controlar, pódese reducir,pero non se pode evitar, xa que éalgo inherente á reprodución contramas.

Ganancia de punto

Son as siglas da expresión inglesaGray Component Replacement(substitución do compoñente gris).É unha técnica aplicada na separa-ción de cores para a súa impresión.Consiste en substituír en todas ascores, sempre que sexa posible,aquelas porcentaxes de CMY quesumados dean un ton neutral (gris)para substituílo por tinta negra (K).

GCR

Fusor / GCR 57


Técnica de impresión (ou, máisben, de “acabado”) que consiste enimprimir letras ou imaxes mediantepresión cun troquel e contra tro-quel sen tinta nin verniz (por iso é“seco”) sobre unha superficie paradeixar unha marca en relevo (bai-xorrelevo ou altorrelevo, depen-dendo da disposición das pezas).

Golpe seco (Repuxado)

Coloide orgánico hidrosoluble de orixe vexetal, obtida dasecreción dalgunhas especies de acacias tropicais. Un dosprincipais constituíntes desta goma é o ácido arábico, enforma de sales de calcio e de magnesio. A goma arábica em-prégase na industria gráfica como hidrofilizante na auga mo-llado, como protector das pranchas offset, e como coloidebicromatado nas emulsións fotosensibles litográficas.

Goma arábiga

A densidade do papel medida engramos por metro cadrado. Usual-mente, a maior gramaxe, más cali-dade. O papel de oficina corrente,por exemplo, adoita ter unha gra-maxe de 70 a 80 gramos por m2.Para aumentar a gramaxe, a pastaque se usa para fabricar o papeldebe ter máis densidade, o que en-carece a producción.

Gramaxe

58 Golpe seco / Gramaxe


Maquina que serve para unir papel mediante pequenas pezasmetálicas de arame dobrado (grampas).

Grampadora

Proceso de impresión mediante pranchas metálicas grava-das, no que a tinta se deposita en pequenos alvéolos cos queentra en contacto o papel para crear a imaxe.

Gravado

Máquina que corta o papel despois de impreso e pregadopara deixalo no seu tamaño final. O seu elemento principalé unha afiada coitela metálica, pero a súa complexidade varíadende as pequenas guillotinas manuais que usan os enca-dernadores artesáns ou os fotógrafos ás potentes guillotinasindustriais.

Guillotina

Grampadora / Guillotina 59


Imaxe difusa que adoita formarse en torno ás altas luces dosuxeito. Aparece cando a luz incide perpendicularmentesobre a película, atravesa a base, alcanza o respaldo da cá-mara e é reflectida de novo cara á emulsión. Aínda que tec-nicamente considérase un fallo.

Halo

Un diagrama de barras amoreadas que representa a fre-cuencia relativa de distintos valores nunha situación dada.En fotografía dixital, o histograma representa a maior oumenor presenza de pixeis segundo o seu valor luminoso.

Unha imaxe moi luminosa terá máis pixeis claros e o histo-grama representará máis valores no seu lado dereito; porexemplo. Ben usado, un histograma é unha ferramenta deanálise das imaxes que di moitas cousas que doutro xeitosería case imposible descubrir.

Histograma

A palabra “icona” emprégase para nomear unha pequenaimaxe gráfica mostrada na pantalla que representa un ob-xecto manipulable polo usuario. Por exemplo, unha pape-leira representa un comando para borrar textos ou arquivosnon desexados.

As iconas permiten controlar certas funcións dos ordena-dores sen ter que recordar comandos nin escribilos co te-clado. Son un elemento importante das interfaces gráficas deusuario, xa que facilitan o manexo das distintas funcións eprogramas.

Icona

60 Halo / Icona


É unha aplicación en forma de taller de arte que traballasobre un taboleiro de debuxo, coñecido como "mesa de tra-ballo" e está destinado á creación artística de debuxo e pin-tura para ilustración.

Illustrator

Forma xenérica na que se designa todo elemento que non étexto e que aparece nun documento composto ou impreso.En xeral, en inglés, existe unha certa tendencia a utilizar estetermo para referirse a cualquear debuxo de liña, deixando otermo «halftone» para referirse a aquelas ilustracións queson de mediotons.

Ilustracións

A representación de algo real ou imaxinario baseándose naluz e o seu efecto sobre a visión humana. Por extensión, en-téndese que unha imaxe pode ser tamén a representación queo cerebro humano se forma por outros medios que nonsexan a luz e o seu efecto sobre a visión. Así, o ruído de cris-tais rotos pode formar no noso cerebro o que é unha imaxesonora.

Imaxe

Illustrator / Imaxe 61


Resultado de cambiar de branco anegro e viceversa as partes dunhaimaxe para cambiar o seu aspectoou para conseguir un efecto deter-minado. Isto adoita ser unha fun-ción característica de moitosprogramas de composición electró-nica.

Imaxe negativa

En deseño gráfico, calquera páxina dunha publicación divi-dida en dous (libros, revistas, xornais,...) que cae á dereitado medianil segundo o mira o lector. A portada é sempreimpar (sendo como é a páxina número 1).

Impar

En artes gráficas, dispoñer as páxi-nas na prancha de modo que unhavez impreso e dobrado o papel doprego, fórmense os cadernos coaspáxinas na orde e posición axeita-dos. O seu uso depende do tamañodo papel do prego, do tipo de má-quina no que se vai imprimir e dou-tros aspectos técnicos menores.

Imposición

62 Imaxe negativa / Imposición


Máquina ideada para crear moitos impresos cun custo porexemplar bastante baixo en comparación con outros siste-mas de creación de documentos. Grazas ao seu reducidocusto (en termos relativos) a imprenta, inventada no séculoXV por Gutenberg, foi a grande democratizadora do coñe-cemento humano, xa que permitiu a moitas persoas accederá sabedoría escrita.

Imprenta

Cor ou imaxe que cruza a marxe interior dunha dobre páxinade libro.

Impresión a dobre páxina

Imaxe ou cor que chega ata o bordo guillotinado da pezaimpresa.

Impresión a sangue

Imprenta / Impresión a sangue 63


Acto mediante o que se pasa á creación directa do contidoda imaxe sobre o soporte receptor en cualquera dos siste-mas, sexa con prensa ou sen ela.

Impresión de probas

Sistema de impresión que, ao con-trario dos sistemas convencionais,realiza a reprodución en cor a par-tir de datos dixitais procedentes doordenador e sen a utilización dunhaforma impresora.

Impresión dixital en cor

Calquera tipo de impresión nun soporte que é introducidona máquina como rolo continuo ou bobina, por oposiciónás follas soltas. As imprentas que máis habitualmente utili-zan este método son as flexográficas e as de ocogravado,aínda que tamén é moi frecuente en offset.

Impresión en bobina

64 Impresión de probas / Impresión en bobina


Impresión utilizando as tintas ama-rela, maxenta, cian e negra que secombinan en cantidades axeitadasen cada punto da imaxe a través dautilización de mediotóns.

Impresión en cuadricromía

Expresión mediante a que se describe a característica dunsistema de impresión electrónica no sentido de poder im-primir niveis de gris (monocor) a diferenza dos que sópoden imprimir imaxes con elementos en masa ou dos quepoden imprimir a toda cor.

Impresión en escala de grises

Calquera proceso de impresión ou copiado de imaxe quetransfire unha imaxe a un soporte a través dunha superficieportaimaxe en relevo. Úsase habitualmente como sinónimode impresión tipográfica ou flexográfica.

Impresión en relevo

Impr. en cuadricromía / …en relevo 65


Representación, ben sexa en panta-lla ou sobre soporte, de calqueraimaxe, sexa texto ou ilustración, uti-lizando unha soa cor en todo casodistinta do fondo para dispoñer docontraste necesario.

Impresión monocor

Adobe InDesign (IDE) é unha aplicación de maquetacióndesenvolvida pola compañía Adobe Systems para deseña-dores gráficos. Presentada en 1999, o seu obxectivo eraconstituirse na alternativa a QuarkXPress (QXP), de QuarkInc. que dende había doce anos viña exercendo o monopo-lio na composición profesional de páxinas.

Indesign

É un dispositivo que contén lámpadas de raios ultravioleta,co que exporemos o material fotosensible ou pranchas coamontaxe.

Insoladora

66 Impresión monocor / Insoladora


En tipografía, o espazo xeral entreas letras das palabras (tracking). Entipografía, axustar o espazo entrepares de carácteres concretos paraque a súa lexibilidade e equilibriovisual sexa óptimo (kerning). Paresde kerning habituais son "AV","vai" e "kv", por exemplo.

Interletraxe

O espazo existente entre as liñas dun texto. En artes gráfi-cas mídese con medidas tipográficas como os puntos de picaou os puntos didot. En proceso de textos e mecanografíaadoitábase medir con "espazos" (os que o carro de maquínapermitía dar: 1 espazo, 1/2 espazo, 2 espazos,...). A inter-liña axeitada é unha das claves dunha composición tipográ-fica con boa lexibilidade.

Interliña

Un formato de arquivode compresión conperda que admite corde 24 bits e se utilizapara conservar as varia-cións tonais das foto-grafías.

JPEG

Interletraxe / JPEG 67


Achegamento de dous carácteresentre eles de forma que os seus per-fís contiguos se adaptan e se evitacon iso a sensación estática de queexiste máis espazo que o normalentre eles.

Kerning

Capa transparente que se engade aomaterial impreso para resaltar a corou aumentar a duración.

Laca

Obxecto alongado para escribir ou debuxar formado por unnúcleo alongado de grafito rodeado dunha camisa de ma-deira. O lapis afíase nun extremo para deixar ao aire o gra-fito, que é o que se apoia no papel para escribir. A mina degrafito pode ser máis dura ou branda (nunha escala estan-darizada: h1, h2, h3… son puntas duras. B1, b2, b3… sonpuntas brancas. BC é a dureza media). As minas poden sertamén de carbón, materiais de cores ou fantasía (metálicos,etc.).

Lápis

68 Kerning / Lápis


Cor intermedia na gama dos vermellos e amarelos. Aindaque non existe “o laranxa perfecto”, en artes gráficas adói-tase obter mediante un 100% de amarelo e un 50% de ma-xenta. En pintura obtéñense laranxas con dúas partes deamarelo e unha de vermello.

Laranxa

Siglas de Light Amplification by Stimulated Emission ofRadiation (Amplificación da luz por emisión estimulada deradiación) que describen un dispositivo capaz de emitir unfeixe intenso de luz coherente dunha soa cor moi pura. Osláseres son aparatos que amplifican a luz e producen feixesde luz coherente. A súa frecuencia vai dende o infraverme-llo ata os raios X. Un feixe de luz é coherente cando as súasondas, ou fotóns, propáganse de forma compasada, ou enfase. Isto fai que a luz láser poida ser extremadamente in-tensa, moi direccional, e cunha grande pureza de cor.

Láser

Do inglés Liquid Crystal Display(monitor de cristal líquido).

LCD

Laranxa / LCD 69


En programas de deseño dixital, o espazo sobre o que se podetraballar (é dicir: o espazo útil do ficheiro), tamén chamado"espazo de traballo" ou "mesa de traballo".

Lenzo

Maiúscula, moitas veces historiada ouadornada, que corresponde á primeiraletra dun texto e que se imprime a tamañomoito maior, en xeral ocupando variasliñas con fins estéticos.

Letra capitular

Letras que se utilizan normalmente para aescritura do texto, a diferencia das iniciaisou palabras que se deben destacar que seescriben en maiúscula.

Letras minúsculas

70 Lenzo / Letras minúsculas


En tipografía e deseño gráfico, a ca-lidade que ten un texto de lerse confacilidade. A maior lexibilidade,maior facilidade para un observa-dor de percibir o texto como taltexto e de captar a mensaxe escrita.

Lexibilidade

Obra escrita que non se publica regularmente e que ten certaextensión. O material co que estea escrito é indiferente e oseu número de follas tamén (aínda que a UNESCO definelibro como algo que ten que ter máis de 48 follas).

Libro

En composición tipográfica, unha liña ho-rizontal imaxinaria na que se apoian os ca-rácteres tipográficos para ir formandotextos. Nas liñas con partes inferiores re-dondeadas (como o 'o' ou o 'u'), o carác-ter sempre sobresae un pouco por debaixo.

Liña base

Lexibilidade / Liña base 71


A liña de final de parágrafo situada a co-mezo de columna. É un erro tipográficoque se considera moi grave e que debe evi-tarse custe o que custe. Se non houbesemáis remedio e o texto proseguise (é dicir,non se tratase do último parágrafo), pó-dese deixar a liña sempre que se encha oancho de composición.

Liña orfa

O número de puntos de semitón que hainunha unidade de medida lineal, usual-mente polgadas ou centímetros. Así, fala-mos de lineaturas de 150 liñas porpolgada (150 lpi -do inglés lines per inch-ou 150 lpp)

Liñatura

Técnica de impresión en plano (plano-grafía) descuberta polo alemán Alois Se-nefelder en 1796 e barata para facermoitas copias dos seus traballos. Se se de-buxaba cun lapis graxo sobre unha pran-cha de pedra calcaria (porosa),humedecíase a prancha e entintábasecunha tinta graxa, a tinta quedaba só alíonde había debuxo.

Litografía

72 Liña orfa / Litografía


Símbolo identificativo dunha marca ouempresa que adoita combinar letras eimaxes e que se utiliza nos documentoscomerciais correspondentes.

Logotipo

Parte do libro encadernado na que van fi-xadas as páxinas e coa que se une a cubertafrontal coa posterior.

Lombo

Do inglés Lines per Inch (liñas por pol-gada). Medida utilizada xunto con dpipara determinar a resolución dunha imaxeimpresa tramada. Mide o número de liñaspor polgada da retícula da trama.

LPI

Logotipo / LPI 73


Nunha fotografía, divídense os tons dunha imaxe en catropartes, de máis claro a máis escuro, adóitanse considerarluces de 0% a 25% máis claro. Relaciónanse coas "som-bras" (as zonas máis escuras, do 75% ao 100% de ton) e os"medios tons" (as zonas intermedias, máis ou menos do25% ao 75%).

Luces

Aquela parte do espectro electromagnético, falando con res-pecto a lonxitudes de onda, á que é sensible o ollo humanomedio. As emisións electromagnéticas cunha lonxitude deonda máis reducida (do ultravioleta cara a abaixo) ou máisampla (do infravermello cara a arriba) non se consideran"luz". Esa zona sitúase aproximadamente entre os 400 e700 nanómetros de lonxitude de onda.

Luz

Goma ou un material similar que recibe aimaxe da prancha para traspasala ao medioque se vai imprimir.

Mantilla (caucho)

74 Luces / Mantilla


Libro, normalmente encadernado en rústica e impreso deforma económica, que describe as instruccións técnicas dunproceso, método ou equipo.

Manual

Distribución de puntos que se utiliza paragardar e tratar imaxes visuais no ordena-dor.

Mapa de bits

En deseño gráfico impreso e artes gráficas en xeral, un mo-delo de cómo vai ser o produto impreso. Nunha maquetadebe ir, de forma expresa ou implícita, todo o necesario paraque o produto se realice ata o final. Nas maquetas anterio-res á existencia do deseño con ordenador e a autoedición, omaquetador dispoñía todos os elementos pintándoos deforma esquemática nun bosquexo usualmente a tamaño real.

Maqueta

Manual / Maqueta 75


Debuxo no papel, realizado deliberada-mente e visible por transparencia. O de-buxo obtense por desprazamentolocalizado de fibras.

Marca de auga

Nos traballos de artes gráficas destinadosa imprenta, unhas pequenas marcas (si-tuadas usualmente como raias nas esqui-nas) que serven para axustar a guillotina ecortar as pezas ao seu tamaño final.

Marcas de corte

Pequenas marcas que se debuxan no im-preso para saber por onde debe pregarse.

Marcas de pregado

76 Marca de auga / Marcas de pregado


Nos traballos de artes gráficas destinados a imprenta quelevan máis dunha cor, unhas marcas pequenas (en forma deraias e cruces finas) que serven para casar as distintas pasa-das de tinta e comprobar que o traballo está perfectamenterexistrado en todas as súas tintas.

Marcas de rexistro

Ao traballar nun sistema de preimpre-sión electrónico, cando se dispón unhaárea de imaxe para que imprima sobreoutra que queda debaixo, prodúcese unha«reserva» ou un impedimento para que ainferior forme imaxe.

Máscara

Característica do papel, tinta ou verniz encanto a reflectir pouca cantidade de luzou facelo en forma dispersa.

Mate

Marcas de rexistro / Mate 77


No sistema subtractivo de formación dascores, un das tres cores primarias (xuntoco cian e amarelo).

Maxenta

Nunha publicación de dúas o máis follas, a zona onde seprega o papel. Ás veces, por extensión, a marxe interior entreo texto ou imaxes e o medianil en si.

Medianil

Nunha fotografía, as zonas de tons inter-medios, nin moi escuros nin moi claros.Se se dividen os tons dunha imaxe en cua-tro partes, de máis claro a máis escuro,adóitase considerar medios tons as zonasdo 25% máis claro ao 75% máis escuro.

Medios tons

78 Maxenta / Medios tons


Un modelo e sis-tema de forma-ción da cor noque as cores fór-manse engadindoluces .

Mezcla aditiva

Efecto non desexable que aparece na imaxe como conse-cuencia dun solapamento de dúas ou máis estruturas reti-culares como as pertencentes aos puntos dos mediotonsconsecuencia do tramado.

Moaré (moiré)

Monitor ou pantalla é o dispositivo no que se mostran asimaxes xeradas polo adaptador de vídeo do ordenador. Otermo monitor refírese normalmente á pantalla de vídeo e asúa carcasa.

Monitor

Mezcla aditiva / Monitor 79


Que dá a sensación de estar composto porunha soa cor, aínda que poida ter diversosgraos e intensidades: Do máis claro(usualmente branco) ao máis intenso (acor ao 100% da súa intensidade).

Monocromático

Unir as distintas pezas filmadas de textos e fotografías queforman os fotólitos para gravar as formas impresoras. Faiseseguindo as maquetas que os deseñadores gráficos propor-cionaban. En certo modo, os montadores compoñían asartes finais.

Montaxe

En tratamento dixital de imaxes, en sen-tido amplo, que ten máis dunha canle. Ensentido máis específico, unha imaxe dixi-tal de cor que ten máis dunha canle peroque non se corresponde cos catro tradi-cionais de cuadricromía (cian, maxenta,amarelo e negro), RGB, escala de grises ouLab.

Multicanle

80 Monocromático / Multicanle


Coñécese co nome de multimedia unha forma de presentarinformación que emprega unha combinación de texto, son,imaxes, animación e vídeo. A maioría das aplicacións mul-timedia inclúen asociacións predefinidas coñecidas como hi-pervínculos, que permiten aos usuarios moverse polainformación de modo máis intuitivo e interactivo.

Multimedia

Imaxe formada mediante a substitución dos puntos dun ori-xinal por outros nos que a súa densidade sexa a inversa daimaxe a partir da cal se obtén e, no caso de imaxes en cor,mediante a substitución da cor do orixinal pola do comple-mentario.

Negativo

É a cor neutra máis escura que un aparato, pintura ou tintason quen de reproducir. A cuestión da neutralidade (ausen-cia de predominio dunha lonxitude de onda concreta) éesencial para que o ollo humano considere “negro” ese ton.Canto máis escuro sexa (menos luz deixe pasar ou reflicta),máis negro se considerará.

Negro

Multimedia / Negro 81


Ao falar da cor, neutro quere dicir que nunha luz non hainingunha frecuencia de onda que predomine, polo que a luzcarece de croma, é dicir, que carece do que comunmente cha-mamos cor ou ton. Os tons grises que van do branco aonegro son os tons neutros.

Neutro/a

Os niveis utilízanse para corrixir a gama tonal e o equilibriode cor dunha imaxe, a intensidade das sombras, os mediostons e as iluminacións da imaxe. O histograma Niveis servecomo guía visual para axustar a tonalidade da imaxe.

Niveis

Sistema de impresión comercial eartístico consistente en gravar pe-quenos ocos nunha prancha demetal que logo se enchen de tinta.A prancha, da que se limpou o ex-ceso de tinta, prémese directamentecontra o medio a imprimir para quereciba a tinta e quede impresa.

Ocogravado

82 Neutro / Ocogravado


A impresión offset baséase no principiode que o aceite e a auga non se mesturan.A prancha de impresión recóbrese cunhasubstancia oleaxinosa, de forma que aauga non se adhire ao deseño. Cando orolo coa prancha de impresión entra encontacto cos rolos de tinguido, a tinta sóqueda fixada no deseño.

Offset

A opacidade dunha capa determina o grao no que oculta oumostra a capa situada embaixo.

Opacidade

Marco formado por unha malla o gasa tensada ao mesmo,pola que se fai pasar tinta a través dela, aplicándolle unhapresión moderada cun rasón, xeralmente de caucho.

Pantalla de serigrafía

Offset / Pantalla de serigrafía 83


Sistema patentado que subministra mos-tras de cor para deseñadores e tintas ho-mologadas aos impresores, utilizada paradefinir e imprimir cores específicas. Es-tándar da industria para cores non cuadri-cromados.

Pantone

Material plano e fino fabricado en forma de follas, formadopor fibras vexetais (principalmente celulosa e, ás veces tra-pos) que se emprega como soporte para a escritura e o de-buxo.

Papel

Papel opaco moi fino e moi resistente á tensión, tiróns edobreces que acepta moi ben a impresión. Adóitase usar paraimprimir libros grosos ou de calidade que precisan uso in-tenso e reducido peso, como é o caso das Biblias, misais, di-cionarios ou similares.

Papel Biblia

84 Pantone / Papel Biblia


Papel que leva, por un lado, unha capa de material adhesivoque adhire o material por simple contacto.

Papel autoadhesivo

Actualmente, é equivalente ao que se de-nomina «papel offset», do que a súa cali-dade permite unha impresión con bordosdefinidos pero que non leva nengún recu-brimento (estucado).

Papel de carta (papel bond)

Papel de baixa calidade, composto especialmente por pastade madeira, que se utiliza normalmente para a impresión dexornais.

Papel de xornal

Papel autoadhesivo / Papel de xornal 85


Papel fabricado cun revestimento suaveben sexa nunha ou nas dúas caras. Con isoobtense unha superficie moito máis com-pacta, lisa e con mellores propiedades dereflexión da luz.

Papel estucado

Papel de baixa gramaxe e translúcido que se utiliza para co-piar ou para protexer material gráfico.

Papel fino

Papel (nalgúns casos tamén película) que foi recubertocunha capa microscópica de metal. Obtense fundindo e va-porizando aluminio en baleiro mentres se vai pasando unhabanda de papel ao redor dun rolo refrixerador e sobre opunto de vaporización. As moléculas vaporizadas deposí-tanse sobre a banda fría, dando así ao papel un acabado me-tálico.

Papel metalizado

86 Papel estucado / Papel metalizado


Papel que non dispón de ningún tratamento ou revestimentoespecífico que axude no proceso de crear a imaxe na súa su-perficie. Distínguese así, polo tanto, do papel tratado cuxacaracterística especial intervén na creación da imaxe.

Papel normal

Termo xenérico utilizado para describira unha ampla gama de calidades depapel, fabricados especificamente paralitografía offset.Tamén se denominanasí os papeis sen estucar.

Papel offset

Termo que se refire ao papel que se fabrica mediante mate-rial de papel utilizado, como pode ser o de xornais vellosou de desperdicios, aos que se aplica un refinado lixeiro.

Papel reciclado

Papel normal / Papel reciclado 87


Tipo de papel de escritura e imprenta xeralmente de boa ca-lidade cunha textura formada por finas raias lonxitudinaisvisibles mesmo ao trasluz. Estas liñas créaas un cilindro defiligrana que leva arame durante a fabricación do papel.

Papel verxurado

Unidade de discurso en texto escrito que expresa unha ideaou un argumento, ou reproduce as palabras dun falante. Estáintegrada por un conxunto de oracións que teñen certa uni-dade temática ou que, sen tela, se enuncian xuntas. É uncompoñente do texto que no seu aspecto externo iniciacunha maiúscula e remata nun punto e aparte.

Parágrafo

Lado dunha folla de papel constituínte dun libro ou docu-mento na que existe ou pode existir un contido gráfico.

Páxina

88 Papel verxurado / Páxina


Páxina da cal o seu contenido se le tendoa súa dimensión más longa en posiciónhorizontal.

Páxina apaisada

Folio aberto no que se ven ambas caras,ou sexa, ver a par e impar ao mesmotempo.

Páxinas enfrontadas

O formato PDF foi ideado para o in-tercambio fiable de datos no sector dasartes gráficas. Neste momento hai trestipos de PDF/X: PDF/X1, PDF/X2e PDF/X3. Cada unha de estás especi-ficacións está enfocada a un uso parti-cular no mundo da imprenta.

PDF

Páxina apaisada / PDF 89


Parte inferior dun libro, páxina ou co-lumna.

Pé

En edición ou xornalismo, un pequenotexto que se pon acompañando unha fo-tografía ou ilustración para especificar oseu contido.

Pé de foto

Liña de texto situada ao pé da páxina eque pode incluír o número da páxina, o tí-tulo do documento, o nome do autor, etc.É normal que esta liña conteña a mesmainformación que as restantes páxinasdunha mesma publicación, ou polo menosa nivel de capítulo ou sección.

Pé de páxina

90 Pé / Pé de páxina


Material fotosensible. Está formada por tres capas, a emul-sión, o soporte e a capa antihalo.

Película

Serie de pequenos cortes ou buratos aliñados producidosno papel coa intención de facilitar o resgado por ese punto.

Perforado

A permeabilidade é a capacidade dun material para permi-tir que un fluído o atravese sen alterar a súa estrutura in-terna. Afírmase que un material é permeable se deixa pasara través del unha cantidade apreciable de fluído nun tempodado, e impermeable se a cantidade de fluído é desprezable.

Permeablidade

Película / Permeablidade 91


Programa informatico de tratamento de imaxes.

Photoshop

Un pigmento é unha substancia formadapor moléculas que reflicten ou transmitena luz visible, ou fan ambas cousas. A cordun pigmento depende da absorción se-lectiva de certas lonxitudes de onda da luze da reflexión doutras.

Pigmento

Pixel, en informática, é a abreviatura fo-nética do concepto inglés "Picture Ele-ment" (elemento gráfico). Trátase dunpunto nunha reixa rectilínea de miles depuntos tratados individualmente, para for-mar unha imaxe nunha pantalla ou na im-presora.

Píxel

92 Photoshop / Píxel


Sinónimo de litografía. En xeral, calquerasistema de impresión no que a pranchanon ten relevo. Tamén se di "impresiónplanográfica".

Planografía

Procedimiento mediante el cual se recubreun impreso con una película plástica bri-llante o mate para protegerlo de la hume-dad, la fricción, etc.

Plastificado

Periférico destinado a traballos de impresión específicos(planos, esquemas complexos, debuxo de pezas, grandes for-matos, etc.). A súa estrutura mecánica esta constituída porunha serie de plumas que utilizan tinta e que obedecen aoordenador.

Plotter

Planografía / Plotter 93


Medida lineal anglosaxona que equivale a 2,54 cm.

Polgada

Película que se utiliza para a obtención de duplicados.

Positivo

Postimpresión: todo proceso posterior áimpresión, (alzar, encaixar, estampar,prensar, etc.).

Postimpresión

94 Polgada / Postimpresión


Linguaxe de programación creada polaempresa estadounidense Adobe que se usapara dicirlle a unha máquina destinada aimprimir cómo e qué debe imprimir.

PostScript

En impresión, a peza que leva toda a in-formación imprimible e que recibe a tintapara que despois se traslade a onde se vaiimprimir (directa ou indirectamente).

Prancha

Operación que se adoita levar a cabo despois da impresióne do corte mediante a cal vaise dobrando a folla formandounha marca para que o impreso quede terminado. Para isto,utilízsea unha «pregadora».

Pregado

PostScript / Pregado 95


En operacións de encadernación e aca-bado, este termo refírese á realización dedous o máis pregos paralelos con pregosadxacentes en direccións opostas de talxeito que os pregos ábrense e péchansecomo o farían nun folleto de acordeón.

Pregado en zigzag

En imprenta, amáquina que seusa para pregaros papeis unhavez impresosantes do seucorte na corta-dora ou guillo-tina.

Pregadora

Conxunto de páxinas que se imprimen nunha mesma follacunha mesma prancha para logo pregarse e cortarse. En pu-blicacións de follas pareadas un prego vai composto semprenecesariamente por un número de páxinas múltiplo de 4 (4,8, 12, 16, 20, ...), das que a metade van impostas en cadacara da folla que se mete na máquina.

Prego

96 Pregado en zigzag / Prego


Todas as operacións e profesións implica-das na preparación e procesamento dosmateriais unha vez deseñados para quesexa posible imprimilos. Dito doutra ma-neira: a etapa posterior ao deseño e previaá impresión.

Preimpresión / Preprensa

Denominación xenérica das máquinas nun taller de impre-sión.

Prensa

Proba tirada nunha imprenta, utilizandoas tintas e o soporte do traballo definitivo.

Proba de imprenta

Preimpresión / Proba de imprenta 97


Son máquinas que realizan o procesado domaterial sensible exposto (revelado, fixado,lavado e secado) de forma automática e aoabeiro da luz.

Procesadora

Ao falar das divisións clásicas do contido dun libro, a parteque precede ao corpo principal do texto e na que se explicade qué trata, fálase do autor ou se presenta o contido enxeral.

Prólogo

En tipografía, aquelas fontes que teñen un ancho que varíaen función do ancho de cada letra ou símbolo, ao contrariodo que acontece coas fontes de ancho fixo. En tipografía asfontes “de calidade” sempre foron de ancho proporcional.

Proporcional

98 Procesadora / Proporcional


Programa de autoedición para ordenado-res MAC eWINDOWS. É un programapensado para a maquetación.

QuarkXpress

A capacidade dereproducir ou re-coller máis oumenos cantidadede sinais e de queteñan graos dediferenza máisfinos.

Rango dinámico

En imprenta, aplicar rebentados (trap-ping) é axustar como imprimen as coresdas diferentes pranchas para corrixir osdefectos visuais que producirán os inevi-tables pequenos fallos no rexistro daspranchas ao imprimir. O usual é ampliarun pouco os bordos das cores máis claraspara que sobreimpriman un pouco sobreas cores máis escuras.

Rebentado

QuarkXpress / Rebentado 99


Cambio de dirección do raio luminoso ao incidir sobre asuperficie dun corpo.

Reflexión

Desviación do raio luminoso producido pola diferente ve-locidade de propagación da luz en distintos medios.

Refracción

Instrumento usualmente alongado, recto e non moi dado ádistorsión que se usa para realizar medidas de lonxitude nonexcesivamente grandes. As regras fanse de madeira, plásticoe metal. As medidas poden ser de calquera medida de dis-tancia usual: Centímetros (con milímetros), Polgadas, Picas,Cíceros,... Ademais de para medir, as regras úsanse comoaxuda no debuxo lineal.

Regra

100 Reflexión / Regra


Un bloque de 500 follas de papel.

Resma

Que se volveu tramar. Usualmente trátasede materiais gráficos que xa foron publi-cados e que se volven someter ao procesode semitóns para a súa republicación.

Retramado

En fotografía e artes gráficas, calquerasubstancia química destinada a facer visi-ble ao ollo humano o efecto que a luz tivosobre un material sensible á luz que foseexposto.

Revelador

Resma / Revelador 101


O rexistro é a superposición exacta das distintas pranchasnun proceso de impresión. Usualmente cada prancha co-rresponde a unha cor, polo que a "falta de rexistro" é per-ceptible como un fallo na superposición das cores. Para queas pranchas ou fotólitos non estean "fóra de rexistro" engá-dense unhas marcas especiais chamadas "cruces de rexistro"que facilitan a súa colocación e comprobación exacta.

Rexistro

Modelo aditivo de representación dacor que usa algún ton de Vermello,Verde e Azul como primarios. Porcostume, adóitase usar en España assiglas inglesas RGB (Red, Green andBlue) e non as RVA do castelán ouVVA do galego.

RGB

Siglas da expresión inglesa "RasterImage Processor": Procesador Intér-prete de Imaxes. É o elemento encar-gado de procesar os datos PostScripte convertelos en puntos de impresiónen aparatos de alto nivel.

RIP

102 Rexistro / RIP


Diagrama en forma de roda no que ascores perceptibles polo ollo humano sedistribúen seguindo a pauta de que as trescores primarias aditivas (vermello, verde eazul) sitúanse nas esquinas dun triánguloequilátero e os tres primarios subtractivos(cian, carmesí e amarelo) se sitúan for-mando outro triángulo entre os espazosdeixados polo anterior.

Roda de cores

En imprenta, cada unha das piezas cilíndricas xiratorias queforman parte das distintas máquinas de imprimir para movero papel ou transmitirlle a tinta. Tamén se denomina “cilin-dro”.

Rolo

Dispositivo de impresión comercial de gran capacidade detiraxe que funciona con bobinas de papel contínuo. Unharotativa puede tirar doadamente varios centos de miles deexemplares dun xornal ou revista, por exemplo. As rotativaspoden aplicar distintos sistemas de impresión: Litografíaoffset, flexografía ou ocogravado. As últimas son as que seusan para tiraxes de maior volume e calidade.

Rotativa

Roda de cores / Rotativa 103


En tipografía, facer que unha liña comece máis dentro queo resto do parágrafo. Nos alfabetos latinos é usual que a pri-meira liña de cada parágrafo comece cunha pequena sangría.Á acción contraria, na que a primeira liña sobresae un poucomáis que o resto do parágrafo chámaselle "sangría francesa"ou "sangría negativa".

Sangrar

Unha cor na que se mesturan moitas lonxitudes de onda éunha cor pouco saturada ou desaturada. Unha cor na que opredominio dunha soa lonxitude de onda é absoluto, oumesmo único, é unha cor moi saturada. Dito doutro modo:Canto máis saturada é unha cor menos mestura de lonxitu-des ten, máis "pura" é.

Saturado/a

En preimpresión e imprenta, a preparacióndo material fragmentando os seus com-poñentes de cor nas poucas tintas (usual-mente catro) coas que se imprimirá otraballo. O proceso de producir as pran-chas chámase separación (dado que ascores que compoñen o traballo se separanfisicamente).

Separación de cor

104 Sangrar / Separación de cor


En informática, un servidor é un tipo de software que rea-liza certas tarefas en nome dos usuarios. O termo servidoragora tamén se utiliza para referirse ao ordenador físico nocal funciona ese software, unha máquina o propósito do calé prover datos de modo que outras máquinas poidan utili-zar eses datos.

Servidor

Imaxe, sons ou gráficos cos que se representa un concepto.É usual que haxa algunha similitude ou relación aparenteentre o representado e o símbolo.

Símbolo

Un modelo e sis-tema de forma-ción da cor noque as cores seforman enga-dindo luces.

Síntese aditiva

Servidor / Síntese aditiva 105


Bolsa feita de papel dobrado que se utiliza para protexer do-cumentos no seu interior. Hai moitos tipos e formatos desobres pero a maioría están estandarizados.

Sobre

En fotografía, a exposición á luz un material fotosensiblemáis do necesario para reproducir un orixinal da forma máisfiel posible.

Sobreexposición

Imprimir unha tinta enriba doutra. É dicir,imprimir as cores de todos os elementossen ter en conta ass cores que poidan terelementos que estén debaixo, sumando asíos valores de todos alí onde coincidan.

Sobreimprimir

106 Sobre / Sobreimprimir


Nunha fotografía, as zonas máis escuras da imaxe. Se se di-viden os tons dunha imaxe en catro partes, de máis claro amáis escuro, adóitanse considerar sombras do 75% ao100%máis escuro. Relaciónanse coas "luces" (as zonas máisclaras, do 0% ao 25% de ton) e os "tons medios" (as zonasintermedias, máis ou menos do 25% ao 75%).

Sombras

Material sobre o que se imprime. Adoita ser papel, cartolinaou cartón, pero a verdade é que se imprime sobre calqueracousa capaz de "soportar" unha impresión (tea, metal, latas,cristal, plástico.

Soporte

En fotografía, expoñer á luz un material fotosensible menosdo necesario para reproducir un orixinal da forma máis fielposible.

Subexposición

Sombras / Subexposición 107


Proceso polo que os arquivos de imaxes dealta resolución sustitúen automaticamentena saída a unha imaxe de baixa resoluciónque servía como referencia de colocación(OPI).

Substitución automática de imaxes

Forma de dispoñer e estruturar datos relacionados para quesexa posible ver que relacións teñen con respecto a distintosconceptos. Unha táboa debe ser doada de consultar e de ler.As relacións e xerarquías débense poder ver ao primeirogolpe de vista.

Táboa

Dispoñer datos en forma de táboa. Usar a tecla de tabular(TAB) para introducir un carácter de tabulador.

Tabular

108 Substitución automática de imaxes / Tabular


En artes gráficas, o tamaño que terá unimpreso unha vez cortado e pregado.

Tamaño final

En artes gráficas e publicidade, chámaseasí á reproducción que se fai de algo comesmo tamaño que ten o orixinal na vidareal. Por exemplo, reproducir unha imaxedun lapis de 15 cm. de largo cunha foto-grafía na que a súa representación é de 15cm permite dicir que é unha imaxe “a ta-maño real”.

Tamaño real ou Tamaño orixinal

Cuberta de cartón forrado de papel, tea ou pel, nos librosencartonados.

Tapa

Tamaño final / Tapa 109


Pequena peza de material plano lixeiro, usualmente un trozode cartolina de forma rectangular, que leva impreso algúntexto ou debuxo.

Tarxeta

Documento de tamaño pequeno para asús doada colocación nun peto, impresosobre soporte máis ríxido que o papelcomo pode ser cartolina ou plástico e quecontén información sobre unha empresae/ou persoas.

Tarxeta de visita

A temperatura de cor dunha fonte de luzdefínese comparando a súa cor dentro doespectro luminoso co da luz que emitiríaun Corpo Negro quentado a unha tem-peratura determinada. Por este motivo estatemperatura de cor xeralmente exprésaseen kelvin, a pesar de non reflectir expresa-mente unha medida de temperatura.

Temperatura de cor

110 Tarxeta / Temperatura de cor


En tipografía e deseño gráfico, o elemento visual formadopor letras, cifras, signos ortográficos ou calquera outro sím-bolo tipográfico coa intención de transmitir un significado(aínda que nun momento dado non o teña, como o cha-mado texto falso). Dende o punto de vista do deseño grá-fico, un texto non ten por que ter sentido. O único necesariopara que un texto sexa texto é que estea formado por sím-bolos propios dalgún sistema de escritura coñecido.

Texto

Fluído de maior ou menor viscosidade e opacidade que seusa para imprimir ou escribir mensaxes e imaxes. A compo-sición e cor da tinta é moi variable. Así, as tintas para lito-grafía artística son moi viscosas e espesas, mentres que astinta para debuxo a pluma ou para gravado mediante oco-gravado son bastante fluídas e líquidas. Algunhas, como astintas de serigrafía son opacas como a pintura, pero a maio-ría son semitransparentes ao aplicarse.

Tinta

En artes gráficas, unha tinta xa mesturadapolo fabricante para producir un ton decor ou un efecto de impresión moi deter-minado. Ao contrario que as tintas de cua-dricromía (cores cian, carmesí, amarela enegra), as tintas directas poden ter cal-quera cor ou propiedade que o seu fabri-cante desexe.

Tinta directa

Texto / Tinta directa 111


En artes gráficas, tinta que ten a capaci-dade de ser fluorescente. Adóitase usar enimpresos para darlles maior impacto vi-sual, xa que ao ollo parécenlle máis bri-llantes que as normais.

Tinta fluorescente

Tinta que contén partículas metálicasmagnetizables, adóitase usar con tiposMICR para a súa lectura mediante dispo-sitivos magnéticos.

Tinta magnética

En artes gráficas, tinta que contén partí-culas metálicas para dar aos impresos unaspecto metalizar e irisado. Adoitan sertintas estandarizadas por fabricantes in-ternacionais como Pantone.

Tinta metálica

112 Tinta fluorescente / Tinta metálica


Tinta especial que unha vez impresa é in-visible á luz normal e aparece de formamoi evidente (usualmente como unbranco azulado moi brillante) ao ser ex-posta á luz ultravioleta (a chamada 'luznegra'). Este tipo de tinta úsase para evi-tar falsificacións.

Tinta ultravioleta o Tinta UVI

Imaxe representando un carácter que se utiliza en impresiónpara obter a reprodución correspondente. En forma máisextensa, o termo inglés pode ser aceptado como representa-tivo de «texto».

Tipo

Deseño específico de letra ou carácter quese distingue cun nome propio e que nor-malmente constitúe unha familia com-pleta. Cada tipo de letra posúe moitasfontes pero algunhas veces téndese a iden-tificar o concepto de tipo de letra co defonte.

Tipo de letra

Tinta ultravioleta / Tipo de letra 113


A tipografía é un sistema de impresión no que os tipos egravados que se van imprimir están en relevo, polo que, unhavez se lles aplicou a tinta, se premen directamente sobre opapel, transferíndolle a tinta. A impresión realízase, pois,mediante presión ou contacto.

Tipografía

En artes gráficas, unha serie de parches decor e tramas diversas ordenadas en formade tira, que se coloca nos documentospara controlar a calidade dos impresos re-sultantes. As tiras de control sitúanse naszonas marxinais dos papeis para que unhavez recortados os documentos non sevexan ou non molesten (cando son moipequenas).

Tira de control ou Tira de proba

O conxunto de exemplares que formanunha edición. Non se define realmentepolo arranque e parada dunha máquina ougrupo de máquinas, senón polo inicio erematado dunha tarefa de impresión, quepode durar máis dun día (incluídas variasparadas de máquinas para cambio depranchas ou similares).

Tiraxe

114 Tipografía / Tiraxe


É o matiz da cor, é dicir a cor en si mesmo, supón a súa ca-lidade cromática, é simplemente un sinónimo de cor. É a ca-lidade que define a mestura dunha cor con branco e negro.Está relacionado coa lonxitude de onda da súa radiación.Segundo a súa tonalidade pódese dicir que unha cor é ver-mella, amarela, verde...

Ton

Termo aplicable aos negativos e copias nosque a imaxe aparece en forma de grada-ción de densidades do gris, dende obranco ao negro, correspondentes ás di-versas luminosidades do suxeito.

Ton continuo

Composición fragmentada dunha imaxe baseándose en pe-quenos puntos para conseguir, co seu tamaño selectivo, osdistintos graos de gris.

Trama ou Tramado

Ton / Trama 115


Sistema de tramado de imaxes polo que sereproducen os distintos tons de cor dis-tribuíndo os puntos de tinta de formacontrolada pero aparentemente aleatoria.O tamaño dos puntos non varía, varía afrecuencia da súa distribución (por iso sechaman tamén ‘tramas de frecuencia mo-dulada’). Nas zonas claras hai menos pun-tos, nas escuras hai máis.

Trama estocástica ou Tramado estocástico (FM)

No sentido tradicional (non dixital), unhaimaxe de trama é unha imaxe impresa oudestinada á impresión na que os tons in-termedios de tinta se logran imprimindopuntos de diverso grosor que seguen unhatrama ordenada. Na trama ordenada ospuntos van de forma ordenada, é dicir, ámesma distancia uns dos outros.

Trama ordenada (AM)

Accesorio fotográfico que se utiliza entrea imaxe de tons continuos e o material fo-tosensible para obter a reprodución enmediotóns. Existen dous tipos de trama,a de cristal con liñas cruzadas e a trama decontacto. A primeira utilízase a certa dis-tancia do material sensible mentres que asegunda empégase en contacto con el.

Trama para medios tons

116 Trama estocástica / Trama para medios tons


Algo que deixa pasar a luz pero de formadifusa, dispersando os raios, de modo quenon se poden ver as formas con defini-ción.

Translúcido

Un material presenta transparencia candodeixa pasar doadamente a luz. A transpa-rencia é unha propiedade óptica da mate-ria, que ten diversos graos e propiedades.Dise, por contra, que un material é trans-lúcido cando deixa pasar a luz de maneiraque as formas fanse irrecoñecibles, e que éopaco cando non deixa pasar apreciable-mente a luz.

Transparencia

En impresión, o trapping indica o grao deaceptación dunha tinta sobre outra im-presa anteriormente e aínda húmida, naimpresión multicor simultánea.

Trapping

Translúcido / Trapping 117


En imaxes en dúas dimensións con destino á impresión, é untrazado vectorial que vai dentro dunha imaxe para 'recortar'unha parte dela (usualmente o fondo) de modo que non sevexa ao colocar a imaxe dentro doutro programa. A imaxeque se recorta pode ser vectorial, de mapa de bits ou mixta.O trazado debe ser sempre vectorial, debe estar indicadocomo tal 'trazado de recorte' e débese indicar unha curva-tura.

Trazado de recorte

En artes gráficas e pintura, unha obra composta en tres pa-neis ou partes unidas entre si.

Tríptico

Cualquera dos elementos de corte distintos da guillotinaque permiten obter produtos terminados con formas, nor-malmente non rectas, para aplicacións ou efectos específi-cos.

Troquel

118 Trazado de recorte / Troquel


Son as siglas da expresión inglesaUnder Colour Removal (eliminaciónda cor subxacente). É unha técnicaaplicada na separación de cores para asúa impresión. Só actúa nas áreas neu-tras (grises).

UCR

A luz ultravioleta é aquela zona do espectro electromagné-tico da que a súa lonxitude de onda sitúase entre os 12 e os400 nanómetros. O ollo humano non é capaz de percibila,pero pódeselle chamar 'luz' por estar ao bordo do espectrovisible. Moitos animais e instrumentos de medición ópticasi son capaces de percibila.

Ultravioleta

Nalgúns programas de debuxo e tratamento de imaxes(como Adobe Photoshop ou Corel PhotoPaint), ferramentaque permite seleccionar elementos de características simila-res (baseándose normalmente na similitude de cor).

Variña máxica

UCR / Variña máxica 119


Unha imaxe vectorial é unha imaxe dixital formada por ob-xectos xeométricos independentes (segmentos, polígonos,arcos, etc.), cada un deles definido por distintos atributosmatemáticos de forma, posición, cor, etc. Por exemplo, uncírculo de cor vermello quedaría definido pola posición doseu centro, o seu radio, o grosor de liña e a súa cor.

Vectorial

Sensación de cor que no ollo humano estándar causa unhaenerxía electromagnética na que predominan as lonxitudesde onda próximas aos 700 nanómetros. Un dos tres tipos decélulas receptoras do ollo humano chamadas conos é espe-cialmente sensible a esa lonxitude de onda, por iso o ver-mello é unha das tres cores primarias da síntese aditiva da cor(as outras son o verde e o azul). O seu complementario sus-tractivo (o seu opoñente, se se quere considerar así) é oCian.

Vermello

Son vernices todos aqueles líquidosque estendidos en capas delgadassobre un corpo se solidificanconstituíndose nunha superficie lisa,brillante e resistente aos líquidos deforma máis ou menos xeneralizada.

Verniz

120 Vectorial / Verniz


(Cartoon, Cartoon Frame) Cualquera doscadros ou situacións que compoñen unhahistoria gráfica ou cómic. (Vignette) Cual-quera debuxo decorativo (non informa-tivo) que se coloca nun libro,especialmente ao final ou entremedias dal-gúns textos para separalos, embelecer o

impreso e deixar repousar o ollo.

Viñeta

En tipografía, a última liña dun parágrafo cando ten unhalonxitude inferior a un terzo da anchura total da liña espe-cialmente cando contén parte dunha palabra que quedoucortada na liña anterior.Tamén pode referirse a unha pala-bra ou parte de palabra que queda soa nunha liña dun título.

Viúva

Conxunto de palabras clasificadas axeitadamente e que oprograma pode consultar para verificar a súa correcta escri-tura. Por extensión, aplícase tamén esta expresión ao con-xunto de códigos de instrucións que se atopan dispoñiblespara aplicar las instrucións dun programa que se teña que es-cribir.

Vocabulario

Viñeta / Vocabulario 121


Sinónimo de “Administración dacor”.

Xestión da cor

Impresión en altorrelevo realizada contipos, motivos ou debuxos gravados enmadeira.É unha das formas máis antigasde impresión. A gravación das pranchasadóitase facer a man con instrumentoscomo gubias ou burís. Iso deixa unhasmarcas e un acabado moi característico daxilografía.

Xilografía

En composición tipográfica, oaxuste das marxes dos textos a undos lados ou a ambos os douslados. A xustificación chámase sim-plemente "xustificación" se os tex-tos axustan por igual a ambas asdúas marxes, "(en bandeira) desaída" se os textos se igualan á es-querda pero non á dereita.

Xustificación

122 Xestión da cor / Xustificación


A posibilidade de xustificar paraque cada unha das liñas enchan deforma exacta a anchura predeter-minada.

Xustificación automática

Tipo de composición que presentao texto aliñado unicamente pola de-reita formando alí unha marxe uni-forme.

Xustificación dereita

Aliñamento pola esquerda das liñasde texto, de forma que se dispóndunha marxe esquerda regular.Normalmente, esta expresiónsupón que a parte dereita do textoqueda composta en forma quebradaou «en bandeira».

Xustificación esquerda

Xustificación automática / … esquerda 123


Distribución de espazos entre oscompoñentes dunha liña de textopara conseguir que a lonxitude daimaxe coincida coa lonxitude asig-nada á liña.

Xustificación horizontal

Áreas específicas dunha tira de control uti-lizada na valoración da imaxe reproducidasobre unha prancha, sobre un soporte deproba ou sobre o impreso definitivo e quese empregan para establecer as curvas ca-racterísticas da reproducción de tons ecomportamento da ganancia de punto nunha serie de niveles tramados.

Zonas tramadas

En fotografía un obxectivo zoom é aquel cuxa lonxitudefocal varía continuamente entre certos límites. Para iso cám-biase a posición dun ou varios grupos de elementos internosmóbiles. En case todos os tipos se conserva o foco ao cam-biar a lonxitude focal. En realidade, os obxectivos dos queo punto de enfoque varía coa lonxitude focal deberían dechamarse de lonxitude focal variable, pero non zoom. Haimodelos nos que o enfoque e o cambio de focal efectúansemediante dous aneis diferentes, mentres que outros combi-nan ambas as dúas funcións nun só mando.

Zoom

124 Xustificación horizontal / Zoom


Grupo de traballo

Grupo de traballo 125


Fútbol: Sergio é adestrador de fútbol, como é algo que llegusta mucho, ese é o seu signo.

Sergio Blanco Torrente

Tirabuzón: Vicente ten uns tirabuzóns longos, e na clasesempre está tirando deles, por iso o seu signo.

Vicente Casal Trillo

Prendedor: Rocío adoita levar unha pinza no pelo, para quenon lle moleste na cara, por iso o seu signo.

Rocío Fariñas Restrebada

126 Sergio / Rocío


Vergoña: Melissa é moi vergoñenta, ponse colorada candofala en público.

Melissa Fernández Coba

Bruto: Óscar ten este signo porque é moi bruto coas cousase cos compañeiros.

Óscar Gómez Samartín

Piercing: Marta ten un piercing na cella.

Marta Iglesias Cortizas

Melissa / Marta 127


Último: porque Adrián sempre chega dos últimos a clase.

Adrián López Bouzamayor

París: O curso xa estaba bastante avanzado e Sandra seguíaa estar sen signo, para solucionalo preguntóuselle qué llegustaba; constestou que París e púxoselle París.

Sandra Manivesa Castro

Festa: Un dia que a clase decidiu sumarse a unha folga, Pepadixo “Festa!!” e púxose a facer así coa man, por iso o seusigno.

Pepa Núñez Aneiros

128 Adrián / Pepa


Moño ao lado: a Natalia gústalle levar moño ou coleta aolado, por iso o seu signo.

Natalia Pérez Gutiérrez

Fura: O signo é polas furas que lle saen nas meixelas candosorri.

Jianfen Qiu

Triángulo no pelo: Un día Éber apareceu en clase con unnovo peiteado, cun triángulo debuxado na tempa, e que-doulle eses signo.

Éber Rivera Allegue

Natalia / Éber 129


Moño : Olalla leva case tódolos días un moño moi modernono centro da cabeza.

Olalla Varela Rodríguez

Rallye: Este é o seu signo porque Diego sempre está mi-rando no ordenador fotos de coches, é un forofo dos rallyes.

Diego Vázquez Castro

Aneis: Tareixa ten este signo desde os 18 años, cando en-trou en contacto coa Comunidade Xorda. Daquela levabamoitos aneis nas mans, e os xordos de Santiago púxeronlleese signo.

Tareixa Martinez Barral

130 Olalla/ Tareixa


Bo: O seu signo e este porque cando a alumna xorda tiñadúbidas cos programas no ordenador chamaba a Carlos e elía ensinarlle cómo retocar a imaxe. Cando conseguía facelosiempre dicía “Son bo, son bo”.

Carlos Correa Otero

Carlos 131


133

Indice alfabético


134 A dúas caras / Cuadriconomía

A dúas caras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Acetato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Aditivos primarios . . . . . . . . . . . . . . . 16Aliñar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Alta resolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Altas luces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Alzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Ángulo de trama . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Apaisado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Arte final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Artes gráficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Astralón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Atrape (trapping) . . . . . . . . . . . . . . . 20Aumento de valor tonal . . . . . . . . . . . 20Baixa resolución . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Baleiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Barras de calibrado . . . . . . . . . . . . . . . 21Bastidor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21Binaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22BIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Bitón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Bobina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Bosquexo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Branco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Brillante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Byte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Cabeceira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Caderno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Cámara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Capa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Capítulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Captura de imaxe . . . . . . . . . . . . . . . . 26Cartón pluma . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Caucho (mantilla) . . . . . . . . . . . . . . . 27CCD (Charge coupled device) . . . . . 27Cian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Cilindro de impresión . . . . . . . . . . . . 28Cilindro porta pranchas . . . . . . . . . . . 28CMAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29CMYK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Colorante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Colorimetría . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Columna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Compaxinación . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Compoñente do gris . . . . . . . . . . . . . 31Compresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Contafíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Contornear . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Cor complementaria . . . . . . . . . . . . . . 33Cor plana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Cor primaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Cor secundaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Corrección de cor . . . . . . . . . . . . . . . . 34Corel Draw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Cores cálidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Cores non reproducibles . . . . . . . . . . 35Corrector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Corte a sangue . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Cruces de rexistro . . . . . . . . . . . . . . . . 36CTP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Cuadriconomía . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37


Cuberta / Goma arábiga 135Cuberta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Cursiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Curvas de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38D65 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Degradado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Delta E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Densidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Densitómetro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Desaturar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Deseño . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Destramado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40Diapositiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Dixitalización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Directo a impresión (CTPress) . . . . . 41Directo a papel (CTPaper) . . . . . . . . 42Directo a película . . . . . . . . . . . . . . . . 42Directo a prancha (CTP) . . . . . . . . . . 42Disolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Dobre páxina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Dobre pasada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Dominante de cor . . . . . . . . . . . . . . . 44DPI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Editar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Emulsión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Encadernación . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Encuadernación á americana / encolada 46Encadernación con canuto . . . . . . . . . 46Encadernación con grampas . . . . . . . 46Encadernación en espiral . . . . . . . . . . 47Encadernación en rústica . . . . . . . . . . 47Encadernado con tapa dura . . . . . . . . 47

Encolar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Equilibrio de grises . . . . . . . . . . . . . . 48Errata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Escaneado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Escáner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Escáner de tambor . . . . . . . . . . . . . . . 49Escáner plano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Escuridade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Espazo de cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Espazo de traballo . . . . . . . . . . . . . . . 51Espectrofotómetro . . . . . . . . . . . . . . . 51Espectro visible . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Fendido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Filete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Filmadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Fixador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Flexografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Foliación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Folla de estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Folleto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Fonte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Fóra de gama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Forma do punto . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Forma impresora . . . . . . . . . . . . . . . . 56Fotólito (filme, película) . . . . . . . . . . 56Fotopolímero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Fusor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Ganancia de punto . . . . . . . . . . . . . . . 57GCR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Golpe seco (Repuxado) . . . . . . . . . . . 58Goma arábiga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58


136 Gramaxe / Monitor

Gramaxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58Grampadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Gravado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Guillotina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Halo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Histograma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Icona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Illustrator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Ilustracións . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Imaxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Imaxe negativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Impar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Imposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Imprenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Impresión a dobre páxina . . . . . . . . . . 63Impresión a sangue . . . . . . . . . . . . . . . 63Impresión de probas . . . . . . . . . . . . . . 64Impresión dixital en cor . . . . . . . . . . . 64Impresión en bobina . . . . . . . . . . . . . 64Impresión en cuadricromía . . . . . . . . 65Impresión en escala de grises . . . . . . . 65Impresión en relevo . . . . . . . . . . . . . . 65Impresión monocor . . . . . . . . . . . . . . 66Indesign . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Insoladora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Interletraxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Interliña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Kerning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Laca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Lápis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Laranxa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Láser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69LCD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Lenzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Letra capitular . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Letras minúsculas . . . . . . . . . . . . . . . . 70Lexibilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Liña base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71Liña orfa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Liñatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Litografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Logotipo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Lombo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73LPI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Luces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Mantilla (caucho) . . . . . . . . . . . . . . . . 74Manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Mapa de bits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Maqueta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75Marca de auga . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Marcas de corte . . . . . . . . . . . . . . . . . 76Marcas de pregado . . . . . . . . . . . . . . . 76Marcas de rexistro . . . . . . . . . . . . . . . 77Máscara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Mate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77Maxenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Medianil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Medios tons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Mezcla aditiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Moaré (moiré) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79


Monocromático / Resma 137Monocromático . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Montaxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Multicanle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Multimedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Negativo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Negro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Neutro/a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Niveis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Ocogravado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Offset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Opacidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Pantalla de serigrafía . . . . . . . . . . . . . 83Pantone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Papel Biblia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Papel autoadhesivo . . . . . . . . . . . . . . . 85Papel de carta (papel bond) . . . . . . . . 85Papel de xornal . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Papel estucado . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Papel fino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86Papel metalizado . . . . . . . . . . . . . . . . 86Papel normal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Papel offset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Papel reciclado . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Papel verxurado . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Parágrafo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Páxina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Páxina apaisada . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Páxinas enfrontadas . . . . . . . . . . . . . . 89PDF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Pé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Pé de foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Pé de páxina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Perforado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Permeablidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Pigmento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Píxel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Planografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Plastificado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Plotter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Polgada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Positivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Postimpresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94PostScript . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Prancha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Pregado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Pregado en zigzag . . . . . . . . . . . . . . . . 96Pregadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Prego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Preimpresión / Preprensa . . . . . . . . . 97Prensa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Proba de imprenta . . . . . . . . . . . . . . . 97Procesadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98Proporcional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98QuarkXpress . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Rango dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Rebentado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Reflexión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Refracción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Regra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Resma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101


138 Retramado / Xilografía

Retramado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Revelador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Rexistro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102RGB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102RIP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Roda de cores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Rolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Rotativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Sangrar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Saturado/a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Separación de cor . . . . . . . . . . . . . . . . 104Servidor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Símbolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Síntese aditiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Sobre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Sobreexposición . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Sobreimprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Sombras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Soporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Subexposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Substitución automática de imaxes . . 108Táboa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Tabular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Tamaño final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Tamaño real ouTamaño orixinal . . . . 109Tapa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Tarxeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Tarxeta de visita . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Temperatura de cor . . . . . . . . . . . . . . 110Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Tinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Tinta directa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Tinta fluorescente . . . . . . . . . . . . . . . 112Tinta magnética . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Tinta metálica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Tinta ultravioleta oTinta UVI . . . . . 113Tipo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Tipo de letra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Tipografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Tira de control ouTira de proba . . . . 114Tiraxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Ton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Ton continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Trama ouTramado . . . . . . . . . . . . . . . 115Trama estocástica . . . . . . . . . . . . . . . . 116Trama ordenada (AM) . . . . . . . . . . . . 116Trama para medios tons . . . . . . . . . . . 116Translúcido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Transparencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Trapping . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Trazado de recorte . . . . . . . . . . . . . . . 118Tríptico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Troquel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118UCR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Ultravioleta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Variña máxica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Vectorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Vermello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Verniz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Viñeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Viúva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Vocabulario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Xestión da cor . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Xilografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122


Xustificación / Zoom 139Xustificación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Xustificación automática . . . . . . . . . . 123Xustificación dereita . . . . . . . . . . . . . 123Xustificación esquerda . . . . . . . . . . . . 123Xustificación horizontal . . . . . . . . . . 124Zonas tramadas . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124


Glosario de artes gráficas

Documents

Transcript of Glosario de artes gráficas