CRONOLOGÍA (1145-1212) Tras breve periodo de taifas (Segundas taifas) nueva unificación de Al-Andalus a través de pueblo norteafricano. Características:

Mezquita en T. Decoración de sebka.

Edificios principales: Giralda (alminar de la mezquita de Sevilla), Torre del Oro, alcázar de Sevilla.

PERIODO ALMOHADE

• El carácter militar del estado almohade tiene como consecuencia obvia un fuerte desarrollo de las fortificaciones en Al-Andalus. No es éste un momento de innovación en la arquitectura militar, pero sí de sistematización y perfeccionamiento.

• Tipología: Se generaliza el antemuro o barbacana, para evitar la

aproximación a la muralla de los ingenios de asalto, precediéndose incluso de un foso.

Uso de torres exteriores, albarranas, avanzadas fuera de la muralla para la defensa de puntos estratégicos

Esas torres enlazan con las las albarranas mediante un lienzo que recibe el nombre de coracha.

En cuanto a las torres, la mayoría serán poligonales, sobresaliendo de la muralla.

Torre de Espantaperros (Badajoz)

FORTIFICACIONES

• La Torre del Oro (denominación que recibe por el revestimiento de azulejos de reflejos metálicos o loza dorada) fue mandada construir en el año 1220. Se trata de una torre albarrana con función estratégica (defensa y vigía del Guadalquivir) y de vivienda.

• Sólo el primer cuerpo es de época almohade.• El segundo cuerpo fue levantado por Pedro el Cruel en el siglo XIV• El tercer cuerpo es de 1760I.

Periodoalmohade

Siglo XIV

Siglo XVIII

LA TORRE DEL ORO I

Es de planta dodecagonal al exterior con un núcleo interior hexagonal que funciona como caja de escaleras.

Entre la torre externa de doce lados y la interna de seis se sitúan unas estancias anulares:

Tres superpuestas, cuyos tramos, alternativamente rectangulares y triangulares, se cubren con bóvedas de arista y tienen función de residencia.

LA TORRE DEL ORO IILa planta

Tramos rectangulares

Tramos triangulares

Núcleo interior hexagonal

La construcción almohade se distribuía en dos cuerpos rematados en almenas: Primer cuerpo

Ocupa bastante más de la mitad de la torre. Este primer cuerpo se remataba con un friso y almenas . Aquí, cada uno de los lados presenta dobles

ventanas cobijadas por arcos de herradura túmidos enmarcados por un solo alfiz.

Segundo cuerpo El que se observa en la actualidad es un añadido del siglo XIV. Originalmente era también dodecagonal y

con vanos en cada uno de los lados

LA TORRE DEL ORO II

Primer cuerpoOcupa bastante más de la mitad de la torre.Es de planta dodecagonal al exterior con un núcleo interior hexagonal que funciona como caja de escaleras. Entre la torre externa de doce lados y la interna de seis se sitúan unas estancias anulares, tres superpuestas, cuyos tramos, alternativamente rectangulares y triangulares, se cubren con bóvedas de arista y tienen función de residencia.

LA TORRE DEL ORO III

Remate del primer cuerpo

Friso con dobles ventanas cobijadas por arcos de herradura túmidos enmarcados por un único alfiz.

Almenas.

LA TORRE DEL ORO IV

• OBRA: La Giralda• AUTOR: Ibn Baso y Ali de Gomara.• MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Arte hispanomusulmán.• PERIODO: Almohade• CRONOLOGÍA: 1184-1198• LOCALIZACIÓN: Sevilla (catedral)

• Material: ladrillo. Las columnillas son de mármol o jaspe.• Planta: cuadrada.• Alzado: doble torre, una envolviendo a la otra, con rampas de subida entre ambas cubiertas con arista. • Interior: además de las rampas hay siete estancias superpuestas cubiertas con bóvedas vaídas y de aristas.

PLANTA E INTERIOR

Cuerpo inferior: muros lisos interrumpidos ocasionalmente por vanos en arco de herradura o lobulado enmarcados por alfiz.

Cuerpo intermedio: Muros y decoración estructurados en tres calles verticales y en dos tramos horizontales idénticos.

Calle central: vanos de iluminación interior. Arcos polilobulados que cobijan,

alternativamente, arcos de herradura y polilobulados geminados de menor tamaño. Enmarcados por alfiz.

Enjutas con decoración de ataurique o redes de rombos (sebka).

Antepechos de época cristiana. Calles laterales:

Dos series superpuestas de paños de sebka sobre arcos geminados ciegos lobulados y túmidos.

Remate: friso de arquillos ciegos entrelazados y merlones escalonados (éstos hoy desaparecidos)

Cuerpo superior: hoy desaparecido, sustituido por el campanario cristiano.

Forma rectangular o cilíndrica con decoración de sebka.

Remate con yamur.

EXTERIOR: Descripción general

Ya se aprecia la división en tres calles por la fina moldura que determina la calle central.

EXTERIOR: Cuerpo inferior

Parte más baja: Muros lisos interrumpidos ocasionalmente en las tres calles por vanos en arco de herradura o lobulado enmarcados por alfiz.

Parte superior: Varía según el ladoCalles laterales sin vanos.Calle central: arco lobulado cobijado por otro mayor y, sobre éste, dos vanos con arcos lobulados y paños de sebka.

molduramoldura

Muros y decoración estructurados en tres calles verticales y en dos tramos horizontales idénticos.

Calle central : vanos de iluminación interior.Arcos polilobulados que cobijan, alternativamente, arcos de herradura y polilobulados geminados de menor tamaño. Enmarcados por alfiz.Enjutas con decoración de ataurique o redes de rombos (sebka).Antepechos de época cristiana.

Calles lateralesDos series superpuestas de paños de sebka sobre arcos geminados ciegos lobulados y túmidos.

RemateFriso de arquillos ciegos entrelazados y merlones escalonados (éstos hoy desaparecidos)

EXTERIOR: Cuerpo intermedio I

EXTERIOR: Cuerpo intermedio II

Hoy desaparecido, sustituido por el campanario cristiano.

Originalmente: Forma rectangular o cilíndrica con decoración de

sebka. Remate con yamur.

Panel de sebka

Merlones

Yamur

EXTERIOR: Cuerpo superior

• El Imperio almohade, como el almorávide, tenía su origen en el norte de África. • Su llegada a Al-Andalus es consecuencia de la petición de ayuda por parte de las segundas taifas ante el avance

cristiana.• Durante unos años conseguirán unificar nuevamente Al-Andalus.• Este periodo finaliza con la alianza entre los reinos cristianos que les permitirá vencer a los almohades en la

batalla de Las Navas de Tolosa (1212)• La construcción de la mezquita de Sevilla hay que relacionarla con el hecho de que Sevilla se convierte en la

capital del reino almohade con Abu Ya´qub Tusuf (1163-1184 ).• Las obras de esta mezquita se inician en 1172 bajo la dirección de Ahmad Ibn Baso y se concluyen en 1198

LA OBRA EN SU CONTEXTOContexto histórico

LA OBRA EN SU CONTEXTOLa mezquita de Sevilla

• La Giralda es el alminar de la antigua mezquita de Sevilla. Se situaba (anómalamente) adosado al lado oriental de la mezquita, entre la sala de oración y el patio.

La sala de oracionesTenía 17 naves perpendiculares al muro de la qiblah, y una nave transversal, paralela a la qiblah.

De estas naves, 5 eran de mayor anchura: las tres centrales y las laterales extremas. Esas cinco naves, al atravesar la nave transversal, generan cinco espacios cubiertos con cúpulas, tres de ellos delante del mihrab, la maqsura, dando lugar a una triple fachada, siguiendo el precedente cordobés.

El patioEs más profundo que el de la Kutubiyya de Marrakeh, pero coincide con él en la disposición de pórticos laterales que son, en realidad, la prolongación de las cuatro naves extremas de la sala de oración. También coincide con la Kutubiyya en que la puerta de acceso al patio (Puerta del Perdón) se abre en el eje del mihrab.

Son muy variados: torres prismáticas (la mayoría), circulares e incluso en rampa espiral (Samarra) Origen tipológico de la Giralda: los alminares de las mezquitas almohades del norte de África,

particularmente de la Kutubbiya de Marraquesh. La Giralda resulta más esbelta, menos pesada que los alminares norteafricanos.

Mezquita de Hassan (Rabat) Kutubbiya (Marraquesh)Mezquita de Samarra

LA OBRA EN SU CONTEXTOTipología de los alminares

LA OBRA EN SU CONTEXTO: La Giralda y la Kuttubiya de Marraquesh

LA OBRA EN SU CONTEXTO: Influencia tipológica I

La tipología de La Giralda sirve de inspiración para el alminar de Cuatrovitas en Bollullos de la Mitación y para la Torre de los Reyes.

Alminar de Cuatrovitas

LA OBRA EN SU CONTEXTO: Influencia tipológica II

La tipología de La Giralda sirve de inspiración igualmente para las torres del arte mudéjar.

Torre de San Martín (Teruel)

Torre de San Salvador (Teruel)

Los paños de sebka se emplearán profusamente en el periodo nazarí (la Alhambra).

LA OBRA EN SU CONTEXTO: Influencia decorativa

Aunque en los primeros momentos de la conquista cristiana de la ciudad se respetó la mezquita, en el siglo XIV fue derribada casi totalmente para construir la catedral cristiana.

Desde el siglo XVI y a causa de deterioros sufridos por movimientos sísmicos se suplió el remate del alminar por el cuerpo de campanas que se mantiene hoy día, cumple la función de campanario.

El nombre de Giralda deriva de la estatua de la Fe que, a modo de veleta o giraldillo, corona el remate cristiano realizado en el siglo XVI.

LA OBRA EN SU CONTEXTO: La catedral cristiana

• Se trata de un patio de planta ligeramente rectangular con alberca en medio.• En uno de los lados largos se eleva un pórtico de siete arcos, que actúa como espacio de transición respecto

al salón que se encuentra a continuación• El pórtico está formado por un arco central lobulado que apea sobre pilares y tres arcos laterales que

apean sobre columnas reutilizadas de época cordobesa. • Los siete arcos presentan un perfil serpentiforme en su punto de unión con los soportes. • La decoración de las albanegas en el arco central es de cintas curvas entrelazadas (decoración

ciega), mientras que en los laterales los paños de sebka se muestran calados.

• La puerta de acceso al salón consta de arco geminado de herradura, con alfiz y dos celosías sobre éste. La disposición de las celosías sobre los arcos será frecuente posteriormente en el arte nazarí y en el mudéjar.

Patio del yeso. Reales Alcázares de Sevilla

• Es de crucero y cuadrado, con los andenes perimetrales estrechos y los que se cruzan en el centro anchos, para dar espacio a una ría cruciforme que, gracias a cuatro puentecillos, forma en el centro una alberca circular.

Patio de la Contratación. Reales Alcázares de Sevilla

Planta almohade y planta actual

• La decoración se dispone en medallones, destacando las figuras sobre fondo oscuro. El dibujo es muy elegante, doblando algunas escenas con propósitos de composición simétrica.

• Estas cajas tienen la tapa en forma de artesa invertida. La profusa decoración que presentan no parecen casar muy bien con el aniconismo almohade, por lo que quizás se podría plantear que estas obras son producto de los artistas hispanomusulmanes preexistentes.

Caja de Tortosa

Casi totalmente anicónico, está hecho con hilo de oro y sedas de muchos colores. Son abundantes las citas coránicas utilizadas como ornato. En el centro hay un lazo de ochos, inscrito en un medallón.

Pendón de las Navas de Tolosa

Artes “menores”