GABRIEL ERNESTO ORTIZ CABRERA.
23
POST-PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICA DE METAL CON ARREGLOS DE INSTRUMENTACIÓN ANDINA. GABRIEL ERNESTO ORTIZ CABRERA. UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL MEDELLÍN. FACULTAD DE INGENIERÍA DE SONIDO. ESPECIALIZACIÓN EN POST-PRODUCCIÓN DE AUDIO PARA LA INDUSTRIA MUSICAL. MEDELLIN. 2014.
Transcript of GABRIEL ERNESTO ORTIZ CABRERA.
POST-PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICA DE METAL
CON ARREGLOS DE INSTRUMENTACIÓN ANDINA.
GABRIEL ERNESTO ORTIZ CABRERA.
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL MEDELLÍN.
FACULTAD DE INGENIERÍA DE SONIDO.
ESPECIALIZACIÓN EN POST-PRODUCCIÓN DE AUDIO PARA LA INDUSTRIA
MUSICAL.
MEDELLIN.
2014.
POST-PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICA DE METAL
CON ARREGLOS DE INSTRUMENTACIÓN ANDINA.
GABRIEL ERNESTO ORTIZ CABRERA.
Proyecto presentado para optar al título de Especialista en Post-producción de
Audio para la Industria Musical.
Asesor:
Juan Diego Correa Blair, Ingeniero Electrónico.
UNIVERSIDAD DE SAN BUENAVENTURA SECCIONAL MEDELLÍN.
FACULTAD DE INGENIERÍA DE SONIDO.
ESPECIALIZACIÓN EN POST-PRODUCCIÓN DE AUDIO PARA LA INDUSTRIA
MUSICAL.
MEDELLIN.
2014.
Nota de aceptación
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
Firma del jurado
__________________________
Firma del jurado
Medellín, 25 de abril de 2014
DEDICATORIA
Dedico este trabajo a todos aquellos seres que son perseverantes y luchan por
sus sueños, a aquellas personas que sienten amor verdadero por algo o alguien, a
aquellos seres que sobrepasan el miedo a la verdad y la buscan a todo momento.
AGRADECIMIENTOS
Agradezco a Dios, a mis padres: Lileth y Francisco; a mi hija Melissa, a mi sobrina
Poly, a mis hermanitas: Mónica, Constanza y Elisa; a mi novia Margarita, a Dolly,
Augusto, y Luis Fernando; al equipo humano de la Universidad San Buenaventura
y a todas las personas, seres, cosas y situaciones que hicieron parte de este
sueño que se hace realidad.
CONTENIDO
1 INTRODUCCIÓN…………………………………………………………........... 8
2 OBJETIVO GENERAL………………………………………………………............ 9
3 OBJETIVOS ESPECÍFICOS……………………………………………………....... 9
4 DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO……………………………………..….............. 9
5 JUSTIFICACIÓN……………………………………………………………………… 10
6 MARCO TEÓRICO…………………………………………………………………… 11
6.1 ANTECEDENTES……………………………………………………………… 11
6.2 DEFINICIÓN CONCEPTUAL……………………………………………...…. 11
6.2.1 Heavy Metal……………………………………….…………………….. 11
6.2.2 Thrash Metal…………………………………………………………….. 12
6.2.3 Black Metal………………………………………………………………. 13
6.2.4 Death Metal……………………………………………………………… 13
6.2.5 Gothic & Doom Metal……………………………………..……………. 14
6.2.6 Criterio Tímbrico……………………………………….………………... 15
6.2.6.1 Edición…………………..…………………..……………….……... 16
6.2.6.1.1 Batería……………………………………………………. 16
6.2.6.2 Mezlca…………………..…………………..…………………………. 18
6.2.6.3 Masterización…………………..…………………..…………………. 18
6.3 RESULTADOS…………………..…………………………………………… 19
7 ESTADO DEL ARTE…………………..…………………………………………….. 20
8 BIBLIOGRAFÍA…………………..…………………..………………………………. 23
LISTA DE FIGURAS……………………………………………………………........... 25
8
1 INTRODUCCIÓN
Todo comenzó en la década del cincuenta, el blues en New Orleans, un arte que
ha ido evolucionando a través del tiempo, que se ha ramificado en un sinnúmero
de subgéneros y tan distintos unos de otros, como la música electrónica y el black
metal; pero hay algo que ha tenido que pasar la mayoría de ellos, y es la
marginalización, tal vez por ignoracia o temor a algo nuevo, o por miedo; sí, es
eso, miedo a la revolución, es porque a eso incentiva el rock, a la revolución del
espíritu; un espíritu libre que tiene ganas de explorar y experimentar a cada
momento, porque las posibilidades son infinitas.
En su evolución, la historia repite constantemente, que ya no hay una forma pre
establecida, una escala determinada, un formato de aceptación o estética, porque
al crearse uno, el rock o el metal crean una contra parte, ya sea en una letra o
melodía estridente, con un solo de guitarra o la combinación de una armonía
extrambótica; y es que todo ha continuado de acuerdo con la situación
presentada, con la oportunidad; se ha aprovechado lo que hay a la mano, como la
tecnología para lograr el resultado, una herramienta asombrosa que nos permite
elaborar grandes obras de las mentes curiosas y creativas en muy poco tiempo.
Lo que en un principio fue algo prohibido o rechazado por la sociedad, luego se
convirtió en un medio para obtener cuantiosas ganancias para unos, o la forma
para subsistir de otros, porque es arte hecho con el corazón, con el alma sincera
que grita, y obviamente también porque comenzó a mover masas, más que
cualesquier otro tipo de música. Todo ha sido una transformación, hasta lo que
existe hoy en día; los estadios se llenan con cientos de miles de personas que
pagan una entrada para ver a sus ídolos y agitar sus cabezas mientras más de
100 dB SPL atraviesan sus cuerpos, cuerpos de fanáticos del rock y del metal,
música que día a día comienza a evolucionar en una de las culturas más
9
poderosas de la historia de la humanidad, porque está en todos los rincones del
planeta, incluso en aquellos países donde es prohibido ¿y por qué? por esa
necesidad de sentirse libres de decir la verdad, la verdad del ser que se niega a
ser esclavizado por un sistema opresor, la verdad que hay en cada individuo y que
se siente identificado con esta maravillosa música, una de las pocas formas de
libre expresión que le quedan a la humanidad.
2 OBJETIVO GENERAL
El objetivo del proyecto fue realizar la post-producción en un trabajo discográfico
que contiene características de los subgéneros más reconocidos del metal,
incluyendo instrumentación de la zona andina.
3 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
• Investigar acerca de las producciones discográficas realizadas en América y
Europa, los subgéneros del Metal por medio de referencias musicales de calidad,
el análisis de la parte sonora y aspectos extra-musicales generales que ayudaron
efectivamente en la etapa de mezcla.
• Aplicar en la producción musical los conocimientos aprendidos en la
especialización.
• Optimizar la producción discográfica en la etapa de post-producción con procesos
de edición, mezcla y masterización de audio.
10
4 DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.
Se elaboró una producción discográfica con las características de los subgéneros
más reconocidos del metal: Heavy Metal, Gothic Metal, Thrash Metal, Death Metal
y Black Metal; adicionalmente incluye arreglos con instrumentación de la zona
andina como son el charango, zampoñas, toyos, guitarra acústica y quena.
Después de haber realizado el proceso de grabación se procedió con las etapas
de edición, mezcla y masterización.
Es de gran importancia resaltar que la obtención del sonido obtenido para este tipo
de proyectos, dependió no solo de los estándares de la industria musical sino
también de los antecedentes estilísticos y algunos aspectos extra-musicales muy
generales de los sub géneros a trabajar. Un ejemplo de ello, la oscuridad en el
Black Metal, la muerte en el Death Metal, el tema social y contestatario en el
Thrash, la melancolía en el Gothic y la esperanza y positivismo del Heavy Metal.
5 JUSTIFICACIÓN
Una de las metas alcanzadas como compositor, productor, ingeniero y músico de
este proyecto, fue realizar una producción discográfica de calidad, aplicando los
conocimientos adquiridos en la experiencia, universidad y de cada uno de los
módulos de esta especialización de Post-producción de Audio para la Industria
Musical. De esta forma muestro un camino y/o posibilidades para quienes deseen
acceder a este tipo de conocimiento.
11
6 MARCO TEÓRICO 6.1 ANTECEDENTES. Hasta el momento en nuestro país, si bien existe gran proliferación de bandas del
género musical conocido como Metal; no se conocen unas guías adecuadas en el
proceso de creación de un trabajo discográfico que merezca el grado de alta
calidad.
La industria musical ha estado encaminada a apoyar géneros como la salsa, el
vallenato, música tropical, el pop, entre otros; lo que generó durante algunos años,
el estancamiento en este ámbito artístico, por cuanto las grandes compañías que
poseen los recursos, infraestructura y experiencia para lograr un buen producto
discográfico, apoyan otros géneros musicales y no existe una guía en este campo
de la industria discográfica.
Una gran mayoría de los discos de metal grabados en Colombia que se consiguen
en el mercado, carecen de cualidades sonoras, y una buena producción, razón por
la cual, muchas veces los artistas de éste género musical, son juzgados
musicalmente de una manera injusta.
6.2 DEFINICIÓN CONEPTUAL.
6.2.1 Heavy Metal: En español traducido literalmente como “metal pesado” o simplemente “metal” es
un género musical” que incorpora y se nutre –entre otros- de elementos del blues,
rock, del rock and roll, del rock psicodélico de los años 60, de la música clásica
(mejor llamada “música académica”), e incluso del folk rock y de la música celta,
dependiendo del artista y del subgénero.1
1 Dunn, Sam (2005). “Metal: A Headbanger’s Journey” (en inglés y español). Canada: Warner Home Video. Fecha de consulta: 26-08-2013.
12
Los años 70 fueron esenciales para el surgimiento artístico y comercial del heavy
metal. Fueron tres bandas las protagonistas durante estos años las que ayudaron
a impulsar la popularidad del heavy metal: Black Sabbath, Deep Purple y Led
Zeppelin. Black Sabbath fue la metamorfosis de Earth, un grupo formado en 1968
por Ozzy Osbourne en la voz, Tony Iommi en la guitarra, Geezer Butler en el bajo
y Bill Ward en la batería. Nacidos en Birmingham, fueron pioneros en el uso de
las letras oscuras y esotéricas del metal, en contraste con las letras pacifistas de
la época, asociadas al movimiento hippie. Sus ritmos estaban influenciados por
las máquinas prensadoras de metal, tan conocidas en Birmingham, que le dieron
un sonido pesado que avanzaba a través del fraseo de la guitarra. Las canciones
“Paranoid” y “Iron Man” son consideradas por algunos como las primeras
canciones de heavy metal. Sin embargo, la crítica fue despiadada con ellos, ya
que sus letras macabras provocaron una gran polémica. La situación continuaría
de la misma forma más o menos hasta 1973, cuando lanzaron el álbum Sabbath
Bloody Sabbath, que recibió excelentes críticas.2
Una característica muy importante de este sub-género del metal es el virtuosismo
melódico de los solos de guitarra, que si bien se han utilizado en otros subgéneros
de formas distintas en cuanto a técnica, es el Heavy Metal la piedra angular de
este aspecto musical.
6.2.2 Thrash Metal: El thrash metal surgió a principios de los 80 a raíz del speed metal y bajo la
influencia de la nueva ola del heavy metal británico, con gran influencia de la
agresión y energía de lo que se conocía como hardcore punk en la escena
estadounidense. El movimiento empezó en Estados unidos, especialmente en el
área de la Bahía de San Francisco, en lo que se conoció como la Bay Area Thrash
Metal. El sonido que desarrollaron los grupos thrash era más rápido y agresivo,
2 Dunn, Sam (2005). “Metal: A Headbanger’s Journey” (en inglés y español). Canada: Warner Home Video. Fecha de consulta: 26-08-2013.. Fecha de consulta: 26-08-2013.
13
incrementando la distorsión de las guitarras eléctrica y utilizado la técnica de
scratching (‘raspado’, con la púa).3
Entre las bandas más importantes del Thrash Metal podemos citar a Metallica,
Megadeth, Exodus, Testamet, Antrax, todas de Norteamérica; y Destruction,
Kreator, Suicidal Angels, Tankard, entre otras, provenientes de Europa.
Sus letras hablan de problemáticas reales en una sociedad consumista ahogada
por el petróleo, situaciones ambientales y desigualdad social.
6.2.3 Black Metal: Es un género que nace a partir del thrash metal (al igual que el death metal),
combinando su agresividad y potencia con un toque más oscuro y sombrío en su
sonido. Dentro de este género, la producción varía considerablemente en estilo y
calidad, aunque la mayoría de grupos enfatizan las voces muy agudas (llamadas
shriek) en contraste con voces muy graves (casi guturales), las guitarras altamente
distorsionadas y una atmósfera oscura. Fenriz, batería de Darkthrone, explica:
“hay que hacer algo con la producción, las letras, la manera en que se visten y un
compromiso para hacer un material desagradable, crudo y sombrío. No hay un
sonido genérico”. La temática satánica es común en el black metal, aunque
muchos grupos toman inspiración del antiguo paganismo, promoviendo un retorno
a los valores precristianos.4
6.2.4 Death Metal: Surgió a mediados de los años 80s, encarnado por grupos tales como Possessed,
Death, Obituary y Morbid Angel. Éste subgénero adoptó posiciones más extremas
y agresivas en cuanto a la potencia a la hora de ejecutar y mezclar la música. En
el death se emplean afinaciones más graves de lo normal en la guitarra. Este
subgénero toma la velocidad y la agresividad del thrash metal, fusionados con
letras acerca de violencia, muerte, enfermedades y la destrucción total. Los
3 Dunn, Sam (2005). “Metal: A Headbanger’s Journey” (en inglés y español). Canada: Warner Home Video. Fecha de consulta: 26-08-2013.. Fecha de consulta: 26-08-2013. 4 Campion, Chris. In the face of death. The Observer (UK), 20 de febrero de 2005. Fecha de consulta: 26-08-2013.
14
vocalistas de death metal típicos utilizan vocalizaciones tenebrosas, incluso
guturales (llamadas death metal growls) combinadas con voces graves y otras
técnicas poco comunes como el death metal grunt y el pig squeel. Las guitarras
poseen más distorsión en tonos graves y oscuros y la percusión es
extremadamente más rápida y agresiva. Los cambios frecuentes de tempo
también son comunes en éste subgénero. Una hipótesis dice que el nombre del género proviene del título de la canción
“death metal” del disco Seven Churches, de la banda Possessed. Otros
consideran que el nombre del género se debe al título del demo de los pioneros
Death, “Death by Metal”. 5
6.2.5 Gothic & Doom Metal: Mezcla la música clásica, los teclados y violines, con las voces femeninas,
especialmente de sopranos, presentando efectos ambientales y sinfónicos. Surge
a finales de los 80 en Inglaterra con la ayuda de Bauhaus, quienes tenían raíces
punk, y sin intención dieron vida al género gótico publicando su primer álbum, In
the Flat Field, y Umbra Et Imago, quienes experimentan con sonidos basados en
la oscuridad, así como efectos ambientales. A partir de estos grupos aparece
Lacrimosa con un demo llamado “Clamor” (1989), que mezcla elementos de la
música clásica con géneros de música gótica, y Paradise Lost, que introduce
voces femeninas a su doom metal. Grupos como The Sins Of Thy Beloved o Trail
of Tears juegan con voces limpias (voz femenina) y guturales (voz masculina).
Luego aparecerían The Gathering, Theatre of Tragedy y Tristania, que poseían un
estilo más denso.
Bandas como The Gathering, Tiamat y Anathema, entre otras, pronto dejaron de
lado el sonido del metal inclinándose hacia la música electrónica o el rock en
general, perdiendo así su inclusión dentro del género metal, pero no su temática
oscura y depresiva. A finales de los 90 e inicios del 2000 algunas agrupaciones
5 Dunn, Sam (2005). “Metal: A Headbanger’s Journey” (en inglés y español). Canada: Warner Home Video. Fecha de consulta: 26-08-2013.. Fecha de consulta: 26-08-2013.
15
combinan los elementos del doom metal con atmósferas cada vez más
sobrecargadas de teclados, cuerdas, sopranos y coros (Therion, Haggard), así
como otras que aplican indistintamente voces guturales y sopranos como Trail of
Tears, Penumbra, The Sins Of Thy Beloved, Épica (mezzosoprano en este caso),
After Forever, Forever Slave, Sirenia, Theatres des Vampires o puramente
femeninas como es el caso de Elis, Within Temptation (a excepción de sus dos
primeros álbumes) y Edenbridge).6
6.2.6 Criterio Tímbrico: Después de la composición, pre-producción, y grabación en formato digital a una
frecuencia de muestreo de 44,1 Khz y un resolución de 24 bits, se ejecutó el
proceso de edición, mezcla y masterización, tema que compete a esta
especialización; logrando así el sonido deseado en cada instrumento, en la
modulación de cada canción, perfeccionando la producción discográfica de
manera completa; que desde luego son puntos específicos que competen a la
especialización
Se debe estimar, que el éxito obtenido en cada etapa dependió del proceso
realizado inmediatamente anterior; el de preproducción tuvo un desarrollo
profesional, por lo tanto en la grabación se obtuvieron mejores resultados. Sin
embargo se presentaron algunos problemas, que gracias a la experiencia y
práctica obtenida con los años de ejercicio profesional y los conocimientos
adquiridos en esta especialización, se logró solucionarlos en el proceso
inmediatamente posterior, ejemplo de ello, fue la captura de audio en grabación
de baterías ya que no se logró el sonido deseado, debido a la calidad que tenía el
instrumento disponible, este problema fue resuelto en la edición y mezcla
correspondientes.
6 Dunn, Sam (2005). “Metal: A Headbanger’s Journey” (en inglés y español). Canada: Warner Home Video. Fecha de consulta: 26-08-2013.. Fecha de consulta: 26-08-2013.
16
Fig. 1: Señales de bombo, bombo trigger y redoblante.
6.2.6.1 Edición: En esta etapa se perfeccionaron detalles de tempo (elastic time, beat detective,
quantize) y se realizó la respectiva limpieza de ruidos indeseados por medio de
herramientas como fade in, fade out, situación que se presentó en instrumentos
como la voz, guitarra, charango, toyos, zampoñas, quena, bajo y toms, al finalizar
una sección determinada.
Fue necesaria también la inserción de compuertas de ruido en instrumentos de la
batería como los toms. En el caso de la entonación, hablando específicamente de
las voces limpias, existen plug-ins como autotune o melodyne, mecanismos
utilizados para su perfeccionamiento; afortunadamente eso no fue necesario, ya
que las secciones de este tipo son segmentos cortos que fueron ejecutadas de
forma adecuada al momento de capturarlas.
6.2.6.1.1 Batería: La edición de la batería no fue algo complicado debido a que los procesos
anteriores de Pre-producción (tempo, métrica) y grabación (micrófonos) se
realizaron de una manera adecuada, sin embargo su ejecución demandó más
tiempo por los detalles que exige este tipo de música.
La herramienta que más utilizé en este proceso fue la de Elastic time para darle la
precisión requerida por el tipo de música.
17
Fig. 2: Set de micrófonos para grabación de batería.
Como las canciones fueron grabadas con un metrónomo pre establecido, las
líneas en modo grid de protools nos indicaron dónde debía ir cada golpe de las
partes de la batería.
Fig. 3: Sin elastic time. Fig. 4: Con elastic time.
Usé compuertas de ruido para los toms y así lograr una mejor independencia en
cada canal. Este es un proceso que también puede realizarse de forma manual
pero que llevaría un poco más de tiempo.
Fig. 5: compuerta cerrada. Fig. 6: Compuerta abierta.
18
6.2.6.2 Mezlca: En esta etapa, el primer paso dado, fue el de encontrar el sonido deseado para
cada instrumento, por medio de una buena captura con los micrófonos en el caso
de la batería, instrumentos andinos y voces; con instrumentos como el bajo, las
guitarras y sintetizadores, encontrar el sonido deseado fue un poco más fácil ya
que el músico está familiarizado con su instrumento.
En aquellos casos donde se necesitó mejorar el sonido o solucionar un problema,
usé plug ins (procesos de frecuencia, dinámicos o de tiempo) como ecualizadores,
compresores, delay, reverb, chorus entre otros. Posteriormente se dió paso a una
mezcla general de niveles, seguida de la espacialización por medio de los paneos
y finalizacé con las automatizaciones necesarias para lograr el resultado deseado.
6.2.6.3 Masterización: En este proceso se optimizó la mezcla realizando un retoque de frecuencias y
rango dinámico. Para ello empleé compresores, ecualizadores, compresores
multibanda y limitadores con dither, todos con una configuración distinta en cada
canción pero aproximada para homogenizar la producción a un nivel más general.
Fig.7: Compresor. Fig. 8: Ecualizador.
19
Fig. 9: Compresor multibanda. Fig. 10: Limitador y dither
6.3 RESULTADOS:
Fig. 11: Portada, Freezing Darkness – EP – Hearts… Like Black Frozen Stones.
20
Este es un trabajo discográfico que no ha sido realizado antes en nuestro país,
asequible y documentado en sus procesos, para una producción discográfica
profesional de este género musical. En la composición están presentes distintos
subgéneros del metal como lo son: Heavy Metal, Thrash Metal, Gothic Metal,
Death Metal y Black Metal; e incluye además sonidos de instrumentos
tradicionales de la zona andina como son el charango, las zampoñas, los toyos, la
guitarra acústica y la quena.
Esta producción es un EP demostrativo de 5 canciones (adjuntas en este trabajo).
El trabajo discográfico completo con 12 traks saldrá a finales del año 2014 y será
comercializado en un dispositivo USB y los portales como itunes y Spotify entre
otros.
Fig. 12: Dispositivo de almacenamiento multimedia para comercialización.
En este proyecto se aplicaron los conocimientos obtenidos por medio de la
experiencia, la academia universitaria, y aún más, lo aprendido durante esta
especialización, con el objeto de servir de guía para futuras bandas o personas del
común que deseen conocer acerca de cómo lograr un producto competitivo, de
este tipo en el mercado de la Industria Musical.
7 ESTADO DEL ARTE. En 1996 la banda suramericana de Thrash Metal SEPULTURA7 lanza su LP
“Roots” bajo el sello disquero Roadrunner, el álbum contiene en su grabación,
instrumentos autóctonos de una tribu indígena de Brasil llamada Kiowas.
7 Lanzamiento del álbum “ROOTS” de Sepultura. http://www.metal-archives.com/albums/Sepultura/Roots/276 . Fecha de consulta: 28-08-2013.
21
En 2006 la banda de Heavy Metal AZTRA de Ecuador lanza su segundo álbum
titulado “Insurgente”. Insurgente es el segundo disco a cargo de los Aztra, aquí
podemos encontrar la propuesta mas frontal ideológica de la banda, líricas
directas y concretas en torno a su propuesta social y revolucionaria. Nueve temas
que encierran un metal más crudo y a la vez más conceptual, en los cuales
podemos encontrar un tributo a Víctor Jara cantautor Chileno con su tema
“Manifiesto”, un intro con relatos originales de los obreros sobrevivientes en la
masacre de Aztra el 18 de octubre de 1977, y la pureza de los instrumentos
andinos característicos de la banda.8
Actualmente existe una banda de Heavy Gothic llamada AYREON liderada por el
multi-instrumentista holandés Arjen Lucassen, en sus producciones, el maestro
Lucassen invita a más de 30 músicos, como es el caso del álbum “The Final
Experiment” 9
En nuestro país existen algunas bandas de metal que han experimentado un poco
con instrumentos andinos, ellas son Guahaihoque de Medellín y Chaquen de la
ciudad de Bogotá; que si bien no son de excelente calidad han marcado una pauta
e inspiración para esta propuesta.
Para la ejecución de este proyecto se aplicaron los conocimientos obtenidos de
forma empírica teniendo en cuenta referencias musicales a nivel mundial;
aspectos extra-musicales generales como la oscuridad en el black metal, la
muerte en el death metal, lo social y contestatario del thrash metal, la melancolía
del gothic y la esperanza y positivismo del heavy metal. También se aplicaron los
conocimientos de ingeniería de sonido adquiridos por medio de la experiencia,
práctica universitaria y lo desarrollado en esta especialización de post-producción
de audio para la industria musical.
8 Discografía de la banda ASTRA de Ecuador. http://ecuarock.net/banda/aztra-0 . Fecha de consulta: 28-08-2013. 9 Arjen Lucassen: http://www.arjenlucassen.com/content/the-final-experiment/ . Fecha de consulta: 28-08-2013.
22
9 BIBLIOGRAFÍA
• Dunn, Sam (2005). “Metal: A Headbanger’s Journey” (en inglés y español).
Canada: Warner Home Video. Fecha de consulta: 21-04-2014.
• Campion, Chris. In the face of death. The Observer (UK), 20 de febrero de 2005.
Fecha de consulta: 21-04-2014.
• Lanzamiento del álbum “ROOTS” de Sepultura. http://www.metal-
archives.com/albums/Sepultura/Roots/276 . Fecha de consulta: 21-04-2014. Discografía de la banda ASTRA de Ecuador.
http://ecuarock.net/banda/aztra-0 . Fecha de consulta: 21-04-2014.
• Arjen Lucassen: http://www.arjenlucassen.com/content/the-final-experiment/ .
Fecha de consulta: 21-04-2014.
• Referencias musicales de américa y europa.
23
LISTA DE FIGURAS. Figura 1: Señales de bomo, bombo trigger y redoblante.
Figura 2: Set de micrófonos para grabación de batería.
Figura 3: Sin Elastic Time.
Figura 4: Con Elastic Time.
Figura 5: Compuerta cerrada.
Figura 6: Compuerta abierta.
Figura 7: Compresor.
Figura 8: Ecualizador.
Figura 9: Compresor multibanda.
Figura 10: Limitador y dither.
Figura 11: Portada, FREEZINGDARKNESS - EP – Hearts… Like Black Frozen
Stones.
Figuta 12: Dispositivo de almacenamiento multimedia para comercialización.
