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CarrasconacienBuenosAires.Edipo(Oedipe)eslasegundaperaquecodirigeconAlexOll.

Martes,29demayode2012

LaFuradelsBausestrenahoyenelColnsuversindeOedipe

NosotrosactualizamoslosarquetiposdelatragediaValentinaCarrasco,integrantedelgrupocatalnydirectoradeescena,juntoaAlexOll,explicaelsentidodelaadaptacindelaperadeGeorgeEnescu.Lalecturadelpsicoanlisissehaincorporadoaella,comounavozmsdelrelato,seala.

PorDiegoFischerman

DesdequeLaFuradelsBauscomenzcomogrupocallejeropasaronmsdetreintaaos.Algunascosascambiaron.Losescenariospuedenser,hoy,losdelteatrodelaMonnaieenBruselas,losdelFestivaldeSalzburgoo,comoestanoche,cuandoestrenenenBuenosAiressupuestadeOedipe,deGeorgeEnescuconlibretodeEdmondFleg,eldelTeatroColn.Perootrascuestionesciertoesprituderiesgo,labsquedadelainteraccinconelpblico,elcompromisofsico,laideadeespectculopolifnico,elrecursotcnicoentendidocomounadelasbellasartessiguensiendomsomenoslasmismas.Y,sobretodo,siguevigenteelcredosegnelcual,paraqueuntextodtododes,debeserdesmenuzado,abierto,incrustadodesdemltipleslugares,paraluegovolveraserarmado.Elresultadosuelesermgico:laliteralidadmsabsolutaligadaalamximalibertad.

Edipoenestecasonoesslolatragedianosetratadelarquetipoqueponeenaccinaldestino,sinoqueesunpersonaje,reflexionaValentinaCarrasco,integrantedelgrupoydirectoradeescena,juntoaAlexOll(responsabledelconcepto),delapuestaqueelColncoprodujoconelLiceudeBarcelona,laMonnaiedeBruselasylaOpradePars.Yesqueenestecaso,eltexto,quetomatambinpartesdelEdipoenColono,partedelnacimientodeEdipoyllegahastasumuerte.CarrasconacienBuenosAires,seacercalaFuraunpocoporcasualidad,estudiaba,eneseentonces,Letras,seapasionabaconlaliteraturaalemanayoscilabaentreladanza,elcineysusestudiosdepianoyvioln.ColaborconellosleyendoaGoetheydespus,enEuropa,graciasaunabeca,acabintegrndosealequipodemaneraorgnica.Enunapausaentreensayosymezclandogirosindudablementeporteosconunaentonacinmsbiencatalana(mslamsicaquelaletra,eventualmente),recuerdaque,alprincipio,pensquelainvitacindeLaFuranosetratabadenadamuyserio(esascosasquesedicenydespus,bueno,nosesabe)yque,entoncescomoahora,noeranadafanticadelasacademiasy,talvezporeso,eseestilounpococaticodeLaFura,enqueseempiezahaciendounacosayseacabarealizandootracastanbienconella.

ElprimerproyectoopersticoenquetrabajconellosfuelapuestaenescenadeunDonQuijoteenelquenoscmolascosassefueroncomplicando,tenamosunagrabacindelsonidoqueeraespantosa,y,poralgnmotivo,acabaronacostumbrndoseam.DespusvinieronLaFlautaMgicadeMozartenlaTrienaldelRuhren2004,enelTeatroRealdeMadriden2005yenlaOpradeParsen2005y2008,ElprogramadobleconformadoporElcastillodeBarbazuldeBartkyDiariodeundesaparecidodeJanacek,ElorodelRinyLawalquiriadeWagnerparaelMaggioMusicaleFiorentinoyelPalaudelesArtsdeValencia,conladireccinmusicaldeZubinMehta(2007),MichaelsReiseumdieErde(segundoactodeDonnerstagausLicht)deStockhausen,AscensoycadadelaciudaddeMahagonnydeBertoltBrechtyKurtWeil.TambinharealizadoladireccindecantantesdeQuartett,

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deLucaFrancesconi,unaperabasadaenuntextodeHeinerMllerydirigidaporAlexOll,paraelTeatroallaScaladeMiln,ydeTristneIsoldaenlaOpradeLyon.ConOll,staeslasegundaperaquecodirige,despusdeElGranMacabro,deGyrgyLigeti.Haydosejes,podradecirse,quevanensentidocontrario,explica,refirindoseasusmiradasobreelEdipodeEnescu.Enunadireccin,buscamosunadiferenciacinmximaentreescenayescena,paraacentuarlaideadequeesteEdipoesatemporal.Trasciendelaspocasylugaresyesto,paranosotros,tienequeverconunacaractersticadeltexto.Eslanicadelasgrandestragediasgriegasquenohasidorevisitadaporlosclsicos.CreoqueelprimeroquelareleeesFreud.HaycantidadesdeFedrasydeElectrasyMedeas,peroelnicoEdipoeseldeSfocles.Esposiblequeseaporqueelincestoesuntemademasiadofuerte,conelquenadievolviaatreverse.PeroelhechoesqueesteEdipoesunpocoeterno.Entoncesjugamosunpoco.Imaginamoslasdistintasescenasendistintaspocasylugares.Laesfinge,queaterrorizaalpueblodeTebas,llegaenavinallestnsusalas,yelavinesunStuka.Consecuentemente,elvigaesunmiembrodelaresistencia.Latragediatrabajaconarquetiposynosotros,entonces,losactualizamos.Buscamoslosquetienensignificadoparanuestrapoca.Elterrorseasociafcilmenteconelnazismo.Hayotraescenaenlaquecolocamosunapequeacita,quequienlavealaveryparaquienno,igualfuncionardealgunamanera.CuandoEdipolecuentaasumadresupuestaelsueoenqueselehaanticipadosudestino,esprcticamenteunaescenadepsicoanlisis,dondeellalepreguntaylcuentaunsueo.YEdipoes,claro,comoelpadredelpsicoanlisis,asqueesaescenatranscurreenundivnqueeslareproduccindeldeFreud.

Elotroeje,segncuentaCarrasco,eseldelaunificacin.Todoestunidoporunbarrocolorterracota.Es,enunpunto,comoeldestino,queseimponeatodo.Laideasurgideunainundacin,enHungra,queprovocunderramededesechosqumicosqueprodujounaespeciedelodotxicoquelocubratodo.Enesesentido,nuevamente,noimportatantosielpblicoentiendeestocomounsmboloono.Esalgointernodelgrupo.Unificanuestravisin.Notodosloentenderndelamismamanera,quiz.Estall,inclusolasfigurasdeterracotaqueenalgnmomentoaparecencortadasdesdelacintura,comosiestuvierantapadashastaallporesebarroquesepegaatodo,queloinundatodo,delqueesimposibledesprenderse.Elprimeracto,segnrelata,estconcebidocomounretablo,deunamaneracasiritual.Yesque,enrigor,enesteOedipenohaycasimspersonajequeelpropioprotagonistayelcoro.Todoslosotrospapelessonmuybreves.Lointeresanteesencontrar,enestoscasos,elteatroqueestpresenteenlapropiamsica,diceCarrasco.Laperanoesunlenguajerealista.Lasaccionesnoduranloqueduranenlavidareal.Elconceptodeaccin,enrealidad,estotalmentedistinto.Y,adems,quienesrepresentaneldramasoncantantes.Pareceunaobviedad,peroestncantando,almismotiempoqueactan.Entoncesnosetratatantodeconstruirunpersonaje,detrabajarlosgestosdelactor,comodepensaralpropioescenariocomouncuerpo,yatodalaextensindelaobracomoeltiempodelaaccin.

Hay,enlaperadelsigloXX,dosgrandeslneas,ladelascomposicionesquebuscanromperlatradicinyladelasquelacontinan.EstaobradeEnescupertenece,conclaridad,alasegunda.Noporquenoreformulelasreglasdelanarracindramticomusicalsinoporquelohaceconlamiradapuestaenlamaneraenqueelpropioentramadomusicalproducesentidosteatrales.Nuestramaneradetrabajaresmuymusical,cuentaladirectora.Partimosdelamsica,escuchamosycomentamospero,adems,lamaneraenquevamosencontrandoideasydesarrollandolneasdeaccin,enqueseincorporanaltrabajoeliluminadoryelvestuarista,esunamaneramusical.Deoleadas,dedistintasvoces.Nohaycuestionesaccesoriasodecorativasnohaycosasqueseagregandespusdequelaobrayaestterminada.Todo,desdeeltonomonocromticodellodoylailuminacinquehacequefuncionededeterminadamanera,hastalasropasdecadaunodelospersonajes,yelfrescocoraldelosmuecosdeterracota,todoesparteconstitutivadenuestramirada.Podemospensar,mientrastrabajamos,encadaescenaporseparado,perodespuspasanaformarpartedeuntodo.Edipoesunpersonajemuycomplejo.Tienemltiplesresonanciasylastienetodavahoy.Pasa,engeneral,conlastragediasgriegas,perosta,enparticular,diraqueesparticularmentecontemporneayesquelalecturadelpsicoanlisissehaincorporadoaella,tambin,comounavozmsdelrelato.

ELDESTINODEGEORGEENESCU

CompositorraraavisGeorgeEnescu,comootroscompositores,aparecesignadoporsuextraterritorialidad.EnunpanoramaenelquelamsicaysuhistoriafueronledasylegisladasdesdeAlemania,todoaquelquenoformarapartedeesepequeoparnasoquedabacondenadoaserextranjero.Brbaro.Y,obviamente,aactuardetal.Paraelmercadodelamsicallamadaclsicanohubo,durantemuchotiempoy,enrigor,algodeesosiguehabiendopeorpecadoqueserexticopocoimportasiespaol,finlands,hngaro,congoleooargentinoynoparecerlo.DeahqueEnescu,unararaavispordondeselomire,resultetanincmodo.Enparte,obviamente,porserrumano.Yenparteporestarsituadoentredospocasynoresultardefcilubicacinenningunadeellas.

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NacidoenLivenien1881,violinistavirtuosodesdemuypequeoyestudiantedeeseinstrumentoenelConservatoriodeVienaentrelossieteylostreceaos,enesaciudadrealiznumerososconciertosyllegaconoceraJohannesBrahms.Alos14aosviajaPars,dondecontinususestudiosenelConservatorioytuvocomomaestrosaJulesMassenetyGabrielFaur.Alos18aosyaerauncompositorenactividadycompartalaescenaconClaudeDebussy,19aosmayorquel,yMauriceRavel,quelellevabaseis.Comodirectordeorquesta,porsuparte,fueelintroductordelasobrasdeDebussyyWagnerenRumania,dondecondujoelestrenode,entreotras,ladeLohengrin.

SuideadecomponerunaperasobreEdiposurgi,segnsuscartas,en1909,cuandoviounarepresentacindeEdipoRey,deSfocles,enlaComdiefranaise.AlpocotiempocomenzatrabajarenellibretoconelescritorEdmondFleg,perodurantelaPrimeraGuerraMundial,enquepermanecienBucarest,seinterrumpilacolaboracin.Laescriturafueretomadarecinen1921yelguinyesquemageneraldelaperasecompletesemismoao.Sinembargo,Enescu,undetallistaobsesivo,setommsdediezaosparainstrumentarla.Yesquenoselimitaescribirparaorquesta.Laescenadelcrucedecaminostieneunextraoclima,reforzadoporsonidosdetruenosycantoseinstrumentoscampesinosquesesuperponenentres,yporallaparece,tambin,unamquinadevientoyunospjaros.Laobraseestrenen1936,enlaOpradePars,ytuvounxitoconsiderable.Sinembargo,debidoalasdificultadesquedemandasumontaje,recinselarepusoen1955,inmediatamentedespusdelamuertedeEnescu,paraunaproduccinradialy,tresaosdespus,selarepresentporprimeravezenBucarest,traducidaalrumano.

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