FuncionamientoFuncionamientodel Cinedel Cine

Camila OloccoCamila Olocco1 Bachiller “B”1 Bachiller “B”

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ÍndiceÍndice:: --Comienzo del cineComienzo del cine -Realización-Realización -Equipo técnico-Equipo técnico -Equipo de fotografía trabajando-Equipo de fotografía trabajando -Funcionamiento del cine-Funcionamiento del cine -La cámara de cine-La cámara de cine -Procesado en el laboratorio-Procesado en el laboratorio -Sonorización-Sonorización -Proyección-Proyección

Comienzo del cineComienzo del cine El cine comenzó el 28 de diciembre de 1895El cine comenzó el 28 de diciembre de 1895 Los hermanos Lumière proyectaron públicamente la Los hermanos Lumière proyectaron públicamente la

salida de obreros de una fábrica francesa en Lyon, la salida de obreros de una fábrica francesa en Lyon, la demolición de un muro, la llegada de un tren, y un barco demolición de un muro, la llegada de un tren, y un barco saliendo del puerto. saliendo del puerto.

En un año los hermanos Lumière crearon más de En un año los hermanos Lumière crearon más de 500 películas, marcadas por : ausencia de actores 500 películas, marcadas por : ausencia de actores decorados naturales, brevedad, ausencia de decorados naturales, brevedad, ausencia de montaje y posición fija de la cámara.montaje y posición fija de la cámara.

Pero, los espectadores acabaron aburriéndose por Pero, los espectadores acabaron aburriéndose por lo monótono de las tomas.lo monótono de las tomas.

George Méliès profundizó por primera vez en el George Méliès profundizó por primera vez en el hecho de contar historias ficticias y comenzó a hecho de contar historias ficticias y comenzó a desarrollar nuevas técnicas cinematográficas, desarrollar nuevas técnicas cinematográficas, sobre todo en 1902 con "Viaje a la luna" y en 1904 sobre todo en 1902 con "Viaje a la luna" y en 1904 con "Viaje a través de lo imposible", aplicando la con "Viaje a través de lo imposible", aplicando la técnica teatral ante la cámara y creando los técnica teatral ante la cámara y creando los primeros efectos especiales y la ciencia-ficción primeros efectos especiales y la ciencia-ficción filmada. filmada.

A partir de entonces la cinematografía no hizo A partir de entonces la cinematografía no hizo más que mejorar y surgieron grandes directores más que mejorar y surgieron grandes directores como Fritz Lang, o Charles Chaplin que como Fritz Lang, o Charles Chaplin que mantuvieron en constante evolución la técnica mantuvieron en constante evolución la técnica hasta que en 1927 se estrena la primera película hasta que en 1927 se estrena la primera película con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual el cine tal y como se conocía dejo de existir y se el cine tal y como se conocía dejo de existir y se impusieron guiones más complejos que se impusieron guiones más complejos que se alejaban de los estereotipados personajes que la alejaban de los estereotipados personajes que la época muda había creado.época muda había creado.

En el 1927 la Paramount En el 1927 la Paramount Pictures crea la técnica Pictures crea la técnica cinematográfica conocida cinematográfica conocida como doblaje.como doblaje.

La técnica permitió la La técnica permitió la incorporación del color, incorporación del color, llegando en 1935 con "La llegando en 1935 con "La feria de las vanidades" de feria de las vanidades" de Rouben Mamoulian, Rouben Mamoulian, aunque artísticamente aunque artísticamente consiguió su máxima consiguió su máxima plenitud en 1939 con "Lo plenitud en 1939 con "Lo que el viento se llevó". que el viento se llevó".

RealizaciónRealización

Proceso por el cual se crea un vídeo.Proceso por el cual se crea un vídeo. En el cine de producción industrial pueden En el cine de producción industrial pueden

distinguirse cinco etapas de realización: distinguirse cinco etapas de realización: desarrollo, preproducción, rodaje, desarrollo, preproducción, rodaje, postproducción y distribución.postproducción y distribución.

La realización supone asumir decisiones tanto a La realización supone asumir decisiones tanto a nivel artístico como productivo, y la limitación nivel artístico como productivo, y la limitación únicamente está dada por los medios disponibles únicamente está dada por los medios disponibles (presupuesto del que se dispone y equipo con que (presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuenta).se cuenta).

Equipo técnicoEquipo técnico Producción:Producción: está a cargo de la contratación del personal, está a cargo de la contratación del personal,

del financiamiento de los trabajos y del contacto con los del financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusión de la obra.Si su tarea se distribuidores para la difusión de la obra.Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso técnico o limita a algunos aspectos puntuales del proceso técnico o creativo, se lo llama "co-productor".creativo, se lo llama "co-productor".

DirecciónDirección: profesional que dirige la filmación de una : profesional que dirige la filmación de una película, el responsable de la puesta en escena, dando película, el responsable de la puesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo técnico, tomando todas las pautas a los actores y al equipo técnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o visión decisiones creativas, siguiendo su estilo o visión particular. Supervisando el decorado y el vestuario, y particular. Supervisando el decorado y el vestuario, y todas las demás funciones necesarias para llevar a buen todas las demás funciones necesarias para llevar a buen término el rodaje.término el rodaje.

GuiónGuión: persona encargada de confeccionar el guión, ya : persona encargada de confeccionar el guión, ya sea una historia original, una adaptación de un guión sea una historia original, una adaptación de un guión precedente o de otra obra literaria. Muchos escritores se precedente o de otra obra literaria. Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus propias obras han convertido en guionistas de sus propias obras literarias. literarias.

También pueden colaborar con el También pueden colaborar con el guionista otros escritores (co-guionistas) guionista otros escritores (co-guionistas) o contar con dialoguistas que están o contar con dialoguistas que están especializados en escribir diálogos.El especializados en escribir diálogos.El papel del guionista es muy importante, papel del guionista es muy importante, pues su trabajo es la base de todo el pues su trabajo es la base de todo el proyecto, si el guión es bueno el director proyecto, si el guión es bueno el director puede hacer una película excelente, pero puede hacer una película excelente, pero si éste es deficiente aunque el director si éste es deficiente aunque el director tenga muchos recursos, la película tenga muchos recursos, la película quedará vacía. quedará vacía.

Sonido:Sonido: En rodaje, los encargados del En rodaje, los encargados del sonido cinematográfico son el técnico de sonido cinematográfico son el técnico de sonido y los microfonistas. En la sonido y los microfonistas. En la postproducción se suman el editor de postproducción se suman el editor de sonido, el compositor de la música sonido, el compositor de la música incidental y los artistas de efectos sonoros incidental y los artistas de efectos sonoros (foley) y de doblaje, para generar la banda (foley) y de doblaje, para generar la banda sonora original.sonora original.

El equipo de fotografía trabajandoEl equipo de fotografía trabajando

Fotografía:Fotografía: Es quien determina, en función de las Es quien determina, en función de las exigencias del director y de la historia, los aspectos exigencias del director y de la historia, los aspectos visuales de la película: el encuadre, la iluminación, la visuales de la película: el encuadre, la iluminación, la óptica a utilizar, los movimientos de cámara, etc. óptica a utilizar, los movimientos de cámara, etc.

Es el responsable de toda la parte visual de la película, Es el responsable de toda la parte visual de la película, también desde el punto de vista conceptual, también desde el punto de vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen y la determinando la tonalidad general de la imagen y la atmósfera óptica de la película.atmósfera óptica de la película.

El equipo de fotografía es el más numeroso y se compone, El equipo de fotografía es el más numeroso y se compone, además del director de fotografía, del camarógrafo, el además del director de fotografía, del camarógrafo, el primer asistente de cámara o foquista, el segundo primer asistente de cámara o foquista, el segundo asistente de cámara, el cargador de negativos, el gaffer o asistente de cámara, el cargador de negativos, el gaffer o jefe de eléctricos, los eléctricos u operadores de luces, los jefe de eléctricos, los eléctricos u operadores de luces, los grip u operadores de travelling o dolly, los estabilizadores grip u operadores de travelling o dolly, los estabilizadores de cámara (steady cam) y otros asistentes o aprendices.de cámara (steady cam) y otros asistentes o aprendices.

MontajeMontaje: Consiste en escoger, ordenar y unir una : Consiste en escoger, ordenar y unir una selección de los planos registrados, según una idea y una selección de los planos registrados, según una idea y una dinámica determinada, a partir del guión, la idea del dinámica determinada, a partir del guión, la idea del director y el aporte del montador.director y el aporte del montador.

El montador hoy en día trabaja con plataformas y El montador hoy en día trabaja con plataformas y programas profesionales como Avid u otros métodos de programas profesionales como Avid u otros métodos de montaje digital. montaje digital.

Arte Arte (Diseño de producción): El área artística puede tener (Diseño de producción): El área artística puede tener un director de arte o varios, de ser necesario. En el caso de un director de arte o varios, de ser necesario. En el caso de haber más de uno, éstos están coordinados por un haber más de uno, éstos están coordinados por un diseñador de producción, quien está a cargo de la estética diseñador de producción, quien está a cargo de la estética general de la película. Estos directores tendrán asistentes general de la película. Estos directores tendrán asistentes y encargados específicos, como escenógrafos, encargados y encargados específicos, como escenógrafos, encargados de vestuario, modistas, maquilladores, peluqueros/as, de vestuario, modistas, maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarios como pintores, utileros y otros miembros suplementarios como pintores, carpinteros o constructores. También dependen de esta carpinteros o constructores. También dependen de esta área especialistas en los efectos visuales y ópticos que se área especialistas en los efectos visuales y ópticos que se realicen en el rodaje, así como otros efectos realizados realicen en el rodaje, así como otros efectos realizados durante la fase de postproducción.durante la fase de postproducción.

Stunts: Stunts: (Doble ) Los dobles de riesgo o dobles de acción (Doble ) Los dobles de riesgo o dobles de acción son las personas que sustituyen al actor en las escenas de son las personas que sustituyen al actor en las escenas de riesgo. Donde la integridad física del actor o actriz riesgo. Donde la integridad física del actor o actriz podrían estar en riesgo. En algunos casos la escena de podrían estar en riesgo. En algunos casos la escena de acción demanda de los actores ciertas habilidades de los acción demanda de los actores ciertas habilidades de los cuales carecen, en este caso un especialista es contratado cuales carecen, en este caso un especialista es contratado para realizar dicha escena. En otros casos el mismo actor para realizar dicha escena. En otros casos el mismo actor tiene las capacidades necesarias para realizar la escena de tiene las capacidades necesarias para realizar la escena de acción sin embargo lo sustituyen por un doble para evitar acción sin embargo lo sustituyen por un doble para evitar el riesgo de un accidente y así atrasar toda la filmación.el riesgo de un accidente y así atrasar toda la filmación.

Storyboards:Storyboards: Guión gráfico que se utiliza para definir las Guión gráfico que se utiliza para definir las secuencias, así como las variaciones de plano, gestos y secuencias, así como las variaciones de plano, gestos y posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en él vemos como si de un cómic se tratase la de rodarla; en él vemos como si de un cómic se tratase la película completa. Además este elemento es fundamental película completa. Además este elemento es fundamental para la buena comprensión del equipo técnico hacia lo para la buena comprensión del equipo técnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo anotaciones con las que se va a rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de algunos planos o cosas a tener en cuenta. .dificultades de algunos planos o cosas a tener en cuenta. .

FuncionamientoFuncionamiento Se basa en una propiedad de la retina del ojo humano Se basa en una propiedad de la retina del ojo humano

conocida como principio de la persistencia de las conocida como principio de la persistencia de las impresiones retinianas. Cuando la lente del ojo, enfoca impresiones retinianas. Cuando la lente del ojo, enfoca una imagen sobre la retina, los impulsos nerviosos que una imagen sobre la retina, los impulsos nerviosos que llegan al cerebro son estimulados por la secreción de unos llegan al cerebro son estimulados por la secreción de unos foto pigmentos específicos, cuya actividad química foto pigmentos específicos, cuya actividad química persiste si la imagen desaparece repentinamente, persiste si la imagen desaparece repentinamente, manteniéndose la estimulación de las señales nerviosas manteniéndose la estimulación de las señales nerviosas durante un breve periodo de tiempo. durante un breve periodo de tiempo.

Cuando la luz de ambiente está a un nivel bajo la retina Cuando la luz de ambiente está a un nivel bajo la retina está adaptada a la oscuridad y la actividad nerviosa está adaptada a la oscuridad y la actividad nerviosa persiste durante un tiempo aún mayor. Las salas de cine persiste durante un tiempo aún mayor. Las salas de cine están a oscuras, de modo que las retinas de los están a oscuras, de modo que las retinas de los espectadores están adaptadas a dicha oscuridad, espectadores están adaptadas a dicha oscuridad, llegándoles una sucesión de imágenes fijas proyectadas en llegándoles una sucesión de imágenes fijas proyectadas en la pantalla en una sucesión rápida, de modo que se la pantalla en una sucesión rápida, de modo que se produce la impresión del movimiento. Las películas produce la impresión del movimiento. Las películas suelen ser de 24 imágenes por segundosuelen ser de 24 imágenes por segundo

La cámara de cineLa cámara de cine La necesidad de hacer muchas fotografías por La necesidad de hacer muchas fotografías por

segundo conlleva la necesidad de un mecanismo segundo conlleva la necesidad de un mecanismo específico que permita el transporte rápido de la específico que permita el transporte rápido de la película dentro de la cámara. De este modo, a 24 película dentro de la cámara. De este modo, a 24 fotogramas por segundo, un minuto emplea más fotogramas por segundo, un minuto emplea más de 27 metros de película de 35 milímetros, por lo de 27 metros de película de 35 milímetros, por lo que los chasis de las cámaras llevan entre 122 y que los chasis de las cámaras llevan entre 122 y 305 metros. Para sacar suavemente la película de 305 metros. Para sacar suavemente la película de rollos tan largos, y para guardarla una vez rollos tan largos, y para guardarla una vez impresionada, la película tiene que correr impresionada, la película tiene que correr continuamente dentro de la cámara.continuamente dentro de la cámara.

El arrastre continuo de la película se produce por El arrastre continuo de la película se produce por una o dos ruedas dentadas, alrededor de las que una o dos ruedas dentadas, alrededor de las que pasa la película, que se mantienen en contacto pasa la película, que se mantienen en contacto con los dientes por tensores de los rollos. con los dientes por tensores de los rollos.

La placa de la ventanilla es una superficie de metal pulido, La placa de la ventanilla es una superficie de metal pulido, con una abertura rectangular, la ventanilla, contra la que con una abertura rectangular, la ventanilla, contra la que la película se sostiene plana, sujeta por la contraventanilla la película se sostiene plana, sujeta por la contraventanilla desde atrás. Enfrente de la ventanilla está el objetivo, desde atrás. Enfrente de la ventanilla está el objetivo, lentes que enfocan imágenes invertidas del objeto que se lentes que enfocan imágenes invertidas del objeto que se fotografía sobre la superficie de la película. Cada una de fotografía sobre la superficie de la película. Cada una de ellas es un fotograma. En las cámaras de cine la película ellas es un fotograma. En las cámaras de cine la película pasa verticalmente, y cada fotograma ocupa cuatro pasa verticalmente, y cada fotograma ocupa cuatro perforaciones.perforaciones.

Entre el objetivo y la película hay un obturador que gira Entre el objetivo y la película hay un obturador que gira continuamente, abriendo y cerrando alternativamente la continuamente, abriendo y cerrando alternativamente la apertura de la ventanilla, para que durante la apertura se apertura de la ventanilla, para que durante la apertura se impresione el fotograma y durante el cierre llegue película impresione el fotograma y durante el cierre llegue película virgen frente a la ventanilla.virgen frente a la ventanilla.

El paso intermitente de la película a través El paso intermitente de la película a través de la ventanilla se consigue normalmente de la ventanilla se consigue normalmente mediante un mecanismo conocido como mediante un mecanismo conocido como garfio que transforma el movimiento de giro garfio que transforma el movimiento de giro continuo en un movimiento intermitente de continuo en un movimiento intermitente de entrada en las perforaciones del garfio, entrada en las perforaciones del garfio, arrastre de la película hacia abajo un paso y arrastre de la película hacia abajo un paso y vuelta a la posición inicial durante la vuelta a la posición inicial durante la exposición, para volver en la vuelta exposición, para volver en la vuelta siguiente a insertarse en una nueva porción siguiente a insertarse en una nueva porción de película para arrastrarla. Para poder de película para arrastrarla. Para poder compatibilizar la continuidad del compatibilizar la continuidad del movimiento de arrastre de la película con movimiento de arrastre de la película con esta intermitencia de parada-tirón que esta intermitencia de parada-tirón que requiere la exposición fotograma a requiere la exposición fotograma a fotograma, hay dos pequeños bucles de fotograma, hay dos pequeños bucles de película, encima y debajo de la ventanilla, película, encima y debajo de la ventanilla, que se estiran en el momento del máximo que se estiran en el momento del máximo tirón para después destensarse de nuevo.tirón para después destensarse de nuevo.

Para conseguir un encuadre más preciso, la mayoría de las Para conseguir un encuadre más preciso, la mayoría de las cámaras profesionales tienen un sistema de visor réflex, que cámaras profesionales tienen un sistema de visor réflex, que consiste en que la superficie frontal del obturador esté a 45° consiste en que la superficie frontal del obturador esté a 45° del eje de la cámara y sea un espejo, de modo que cuando el del eje de la cámara y sea un espejo, de modo que cuando el obturador está cerrado la imagen que se refleja sea la obturador está cerrado la imagen que se refleja sea la misma que la que se va a impresionar en la ventanilla. Con misma que la que se va a impresionar en la ventanilla. Con ello, el operador de cámara ve, a través de un visor con ello, el operador de cámara ve, a través de un visor con aumentos, exactamente la misma imagen que se va a aumentos, exactamente la misma imagen que se va a impresionar en la película. Muchas cámaras tienen hoy la impresionar en la película. Muchas cámaras tienen hoy la posibilidad de incorporar una cámara de vídeo en posibilidad de incorporar una cámara de vídeo en miniatura con la que se transmite la imagen del visor réflex miniatura con la que se transmite la imagen del visor réflex a un monitor para que otros miembros del equipo —a un monitor para que otros miembros del equipo —especialmente el director y el iluminador— puedan seguir especialmente el director y el iluminador— puedan seguir la filmación. A este sistema, cada vez más usado durante los la filmación. A este sistema, cada vez más usado durante los rodajes, se le conoce como video assist.rodajes, se le conoce como video assist.

La calidad de la imágenes proyectadas dependerá La calidad de la imágenes proyectadas dependerá entre otros factores de la superficie de película entre otros factores de la superficie de película impresionada. Para el cine profesional y la publicidad, impresionada. Para el cine profesional y la publicidad, normalmente se emplea el formato de 35 mm, pero la normalmente se emplea el formato de 35 mm, pero la película de 16 mm también se utiliza mucho en película de 16 mm también se utiliza mucho en documentales y en algún programa de televisión. documentales y en algún programa de televisión.

Procesado en el laboratorioProcesado en el laboratorio

Los larguísimos metrajes Los larguísimos metrajes de película producidos en de película producidos en el rodaje de un el rodaje de un largometraje requieren largometraje requieren para su revelado y para su revelado y positivado de máquinas positivado de máquinas de gran capacidad y de gran capacidad y continuidad (trenes de continuidad (trenes de revelado). Tras el revelado revelado). Tras el revelado del negativo, se procede a del negativo, se procede a su reproducción, en una su reproducción, en una copiadora, para obtener copiadora, para obtener imágenes positivas.imágenes positivas.

La mayoría de los copiados se hace con máquinas de La mayoría de los copiados se hace con máquinas de contacto continuo, donde el negativo ya revelado y una contacto continuo, donde el negativo ya revelado y una película positiva virgen marchan juntas, entrando en película positiva virgen marchan juntas, entrando en contacto superficie contra superficie, fotograma a contacto superficie contra superficie, fotograma a fotograma, bajo una fuente luminosa controlada. La luz fotograma, bajo una fuente luminosa controlada. La luz pasa así a través de los fotogramas del negativo, pasa así a través de los fotogramas del negativo, impresionando directamente la película virgen positiva, impresionando directamente la película virgen positiva, que después es revelada.que después es revelada.

La luz empleada para copiar es generada por una fuente La luz empleada para copiar es generada por una fuente controlada en la que las proporciones de luz azul, verde y controlada en la que las proporciones de luz azul, verde y roja se pueden manejar independientemente para variar el roja se pueden manejar independientemente para variar el balance de colores y el nivel de exposición durante el balance de colores y el nivel de exposición durante el copiado.Este proceso se conoce como etalonaje.copiado.Este proceso se conoce como etalonaje.

La primera copia se reenvía al equipo de rodaje tan pronto La primera copia se reenvía al equipo de rodaje tan pronto como sea posible, para que puedan comprobar que las como sea posible, para que puedan comprobar que las escenas han sido filmadas correctamente. Estas copias se escenas han sido filmadas correctamente. Estas copias se llaman rushes o dailies (o tomas del copión) y, después llaman rushes o dailies (o tomas del copión) y, después del visionado, son empleadas por el montador para ir del visionado, son empleadas por el montador para ir haciendo la copia de trabajo (o copión), cortándolas y haciendo la copia de trabajo (o copión), cortándolas y uniéndolas en el orden adecuado y en los puntos justos en uniéndolas en el orden adecuado y en los puntos justos en los que el corte entre planos pasa con más suavidad o los que el corte entre planos pasa con más suavidad o consigue un efecto dramático mayor.consigue un efecto dramático mayor.

SonorizaciónSonorización Si hace falta sincronizar el sonido y la imagen, como en Si hace falta sincronizar el sonido y la imagen, como en

las escenas de diálogos, donde el ajuste exacto de los las escenas de diálogos, donde el ajuste exacto de los movimientos de los labios y la voz es imprescindible, se movimientos de los labios y la voz es imprescindible, se usan cámaras 'insonorizadas' para que su ruido no sea usan cámaras 'insonorizadas' para que su ruido no sea registrado en la grabación del sonido directo durante el registrado en la grabación del sonido directo durante el rodaje. Si estas grabaciones directas no tienen la calidad rodaje. Si estas grabaciones directas no tienen la calidad de sonido suficiente, deben ser regrabadas en estudios de de sonido suficiente, deben ser regrabadas en estudios de doblaje y sonorización, ajustándose a la imagen según doblaje y sonorización, ajustándose a la imagen según precisen o no la sincronización con ella.precisen o no la sincronización con ella.

Hoy en día por lo general la sonorización se realiza en Hoy en día por lo general la sonorización se realiza en soportes informáticos digitales en los que se dispone de soportes informáticos digitales en los que se dispone de infinidad de pistas y de posibilidades de generación de infinidad de pistas y de posibilidades de generación de sonidos o de modificaciones de los ya existentes, hasta sonidos o de modificaciones de los ya existentes, hasta obtener una mezcla digital sincrónica con la imagen.obtener una mezcla digital sincrónica con la imagen.

Cuando el montaje de la imagen y la banda sonora Cuando el montaje de la imagen y la banda sonora mezclada o máster se han completado, el negativo original mezclada o máster se han completado, el negativo original se corta según el copión de trabajo. El negativo de imagen se corta según el copión de trabajo. El negativo de imagen ya montado y el sonido óptico son copiados entonces ya montado y el sonido óptico son copiados entonces conjuntamente para obtener la primera copia, o copia cero. conjuntamente para obtener la primera copia, o copia cero. Tras ésta, se irán haciendo ajustes en el color y en la Tras ésta, se irán haciendo ajustes en el color y en la luminosidad para obtener copias sucesivas, hasta que se dé luminosidad para obtener copias sucesivas, hasta que se dé una por buena, de la que, normalmente mediante un una por buena, de la que, normalmente mediante un internegativo, se producirán varias copias para su internegativo, se producirán varias copias para su distribución y exhibición en salas de cine.distribución y exhibición en salas de cine.

ProyecciónProyección

El proyector de cine tiene una ventanilla con aperturas El proyector de cine tiene una ventanilla con aperturas delante y detrás de la película. Cada fotograma es delante y detrás de la película. Cada fotograma es iluminado intensamente desde detrás por una potente iluminado intensamente desde detrás por una potente fuente luminosa. Una lente enfoca la imagen de los fuente luminosa. Una lente enfoca la imagen de los fotogramas proyectados sobre la pantalla de la sala. La fotogramas proyectados sobre la pantalla de la sala. La película es arrastrada a través de la ventanilla paso a paso película es arrastrada a través de la ventanilla paso a paso mediante una rueda dentada intermitente, situada mediante una rueda dentada intermitente, situada justamente debajo de la ventanilla. A diferencia del justamente debajo de la ventanilla. A diferencia del obturador de la cámara, el del proyector tiene dos obturador de la cámara, el del proyector tiene dos láminas, con lo que cada fotograma es mostrado dos láminas, con lo que cada fotograma es mostrado dos veces. Así se incrementa la frecuencia del parpadeo, veces. Así se incrementa la frecuencia del parpadeo, haciéndolo más imperceptible a la retina adaptada a la haciéndolo más imperceptible a la retina adaptada a la oscuridad del público asistente.oscuridad del público asistente.

Un rayo de luz adecuadamente dirigido, en forma de Un rayo de luz adecuadamente dirigido, en forma de hendidura estrecha, cae sobre la banda de sonido óptico hendidura estrecha, cae sobre la banda de sonido óptico situada en un lateral de la película, que modula la situada en un lateral de la película, que modula la intensidad de la luz.Estas señales electrónicas, intensidad de la luz.Estas señales electrónicas, amplificadas, son las que reproducen los altavoces. Las amplificadas, son las que reproducen los altavoces. Las bandas sonoras pueden emplear un sistema más complejo bandas sonoras pueden emplear un sistema más complejo de codificación para reproducir el sonido estéreo y el de codificación para reproducir el sonido estéreo y el sonido de ambiente, que rodea al espectador en la sala, sonido de ambiente, que rodea al espectador en la sala, como también para reducir los efectos del ruido como también para reducir los efectos del ruido electrónico.electrónico.

Desde que la velocidad de proyección de los proyectores Desde que la velocidad de proyección de los proyectores de todas las salas de cine se ha estandarizado en 24 de todas las salas de cine se ha estandarizado en 24 imágenes por segundo, el efecto de movimiento y la imágenes por segundo, el efecto de movimiento y la frecuencia adecuada de los sonidos de la banda sonora se frecuencia adecuada de los sonidos de la banda sonora se reproducirán a su velocidad natural sólo si la cámara con reproducirán a su velocidad natural sólo si la cámara con que se rodó mantuvo esta velocidad también. Si la cámara que se rodó mantuvo esta velocidad también. Si la cámara rueda más imágenes por segundo, el proyector mostrará rueda más imágenes por segundo, el proyector mostrará una acción ralentizada, que produce el efecto de cámara una acción ralentizada, que produce el efecto de cámara lenta. lenta.

Las velocidades de cámara más lentas producirán el efecto Las velocidades de cámara más lentas producirán el efecto contrario: aceleración del movimiento. Así se logran contrario: aceleración del movimiento. Así se logran imágenes que se registran en largos periodos de tiempo .Se imágenes que se registran en largos periodos de tiempo .Se utilizan motores y obturadores especiales que toman una utilizan motores y obturadores especiales que toman una imagen cada cierto periodo de tiempo. De este modo, una imagen cada cierto periodo de tiempo. De este modo, una serie de fotogramas, tomados a lo largo de un tiempo muy serie de fotogramas, tomados a lo largo de un tiempo muy largo, al ser proyectados a la velocidad normal aceleran la largo, al ser proyectados a la velocidad normal aceleran la acción cientos o miles de veces. acción cientos o miles de veces.

FINFIN