Funcin esttica iiMeja Alemn Luis24 de julio de 2015

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURAFACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMOASIGNATURA: TEORA DE LA ARQUITECTURA

CTEDRA: Arq. MERCEDES BALBUENAEsta plantilla se puede usar como archivo de inicio para presentar materiales educativos en un entorno de grupo.

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Colores coordinados Preste especial atencin a los grficos, diagramas y cuadros de texto. Tenga en cuenta que los asistentes imprimirn en blanco y negro o escala de grises. Ejecute una prueba de impresin para asegurarse de que los colores son los correctos cuando se imprime en blanco y negro puros y escala de grises.

Grficos y tablasEn breve: si es posible, use colores y estilos uniformes y que no distraigan.Etiquete todos los grficos y tablas.

1La forma de percibir es una forma de serFrank Lloyd Wright

Ofrezca una breve descripcin general de la presentacin. Describa el enfoque principal de la presentacin y por qu es importante.Introduzca cada uno de los principales temas.Si desea proporcionar al pblico una gua, puede repetir esta diapositiva de informacin general a lo largo de toda la presentacin, resaltando el tema particular que va a discutir a continuacin.2Conceptos: Ver la arquitecturaProporcin.Escala.Ritmo.Textura.Luz.Ornamento.Carcter.Acstica. Ofrezca una breve descripcin general de la presentacin. Describa el enfoque principal de la presentacin y por qu es importante.Introduzca cada uno de los principales temas.Si desea proporcionar al pblico una gua, puede repetir esta diapositiva de informacin general a lo largo de toda la presentacin, resaltando el tema particular que va a discutir a continuacin.3Proporcin: Son relaciones matemticas y geomtricas en los objetos.En la antigedad se crea que toda la naturaleza estaba regida por leyes universales abstractas.Vitruvio tambin explic cmo generar figuras geomtricas a partir de nmeros irracionales.Tal vez el sistema de proporcionalidad ms relacionada con la arquitectura griega, y con toda la arquitectura clsica en conjunto, sea el de la llamada seccin urea o nmero de oro.

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Rectngulo de seccin urea . El lado ms corto es al ms laro como ste es a la suma de ambos.

Espirales logartmicos basados en la relacin urea.

Le Corbusier, diagrama del Modulor, una gama de dimensiones armnicas a la escala humana. 1947.

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LE CORBUSIER. UNITE D'HABITATION, MARSELLA, FRANCIA . Todo el edificio est proporcionado siguiendo la gama de dimensiones del Modulor y sus dimensiones numricas estn basadas en la serie de Fibonacci. (1:2:3:5:8:13; etc) 1946-1952.

6Escala: Llamamos escala de un edificio a su tamao en relacin con el del ser humano medio. Por lo general, en un edificio hay muchas claves para poder apreciar su tamao, por ejemplo, ventanas, puertas, peldaos, etc., pero an as, la medida de estos elementos puede ser alterada deliberadamente con objeto de distorsionar nuestro sentido de la escala.

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Baslica romana de San Pedro

Unit d HabitationUnit d Habitation

Biblioteca Beinecke

Unit d Habitation8Ritmo: EL ritmo de una obra arquitectnica puede generarse por la pauta creada en la separacin de las ventanas en un muro, las columnas en una columnata o los pilares en una arcada. Este ritmo arquitectnico puede leerse escudriando la superficie como se hara con una partitura musical y estableciendo las pautas que marcan las notas del tiempo.

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Fachada del Hospital de los Inocentes en FlorenciaFachada del jardn del Palazzo del Te en Mantua (Italia)

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane en Roma (1665)

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Alvar Aalto, Instituto Tecnolgico de Massachusetts, Cambridge (1946-1968). En este edificio, la sinuosa fachada no es solo una hbil solucin para adaptarse a un solar reducido, sino tambin una respuesta a las vistas oblicuas sobre el ro Charles, que eran las preferidas por los estudiantes, segn las indagaciones realizadas previamente por el propio Aalto.

11Textura: este trmino tiene varias acepciones. La textura visual de un edificio se refiere a su dibujo visual a gran escala, mientras que la textura tctil se refiere a la sensacin fsica que produce el tacto humano. Las variaciones de textura constituyen una parte importante de la arquitectura del paisaje y la jardinera, pues permite establecer contrastes entre las diferentes formas, configuraciones del follaje, colores y alturas de las distintas especies vegetales.

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Instituto Tecnolgico de Massachusetts, Cambridge (1946-1968). Vista la fachada desde cerca, la irregularidad del aparejo y la rusticidad de los ladrillos crean una textura visual y tctil en el muro.

13Luz: La luz es, quizs, el elemento que ms incide en nuestra percepcin de la arquitectura. Louis I. Khan insista siempre en que no puede haber arquitectura verdadera sin luz natural. La luz tiene la propiedad de crear poderosas respuestas psicolgicas y posee un preciso efecto psicolgico. La luz es un elemento tambin muy efectivo en la creacin de una atmsfera de misterio y temor reverente, por eso la manipulacin de la luz es un factor de gran importancia en el proyecto de santuarios y templos.

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xtasis de Santa Teresa ubicado en el transepto de la pequea Iglesia romana de Santa Mara della Vittoria. (1647)

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Capilla de Notre-Dame-du-Haut, en Ronchamp (Francia). (1950-1955)

Interior de Capilla de Notre-Dame-du-Haut, en Ronchamp (Francia).Ornamento: A mediados del siglo XIX, el crtico ingls John Ruskin pudo persuadir fcilmente a sus lectores de que la ornamentacin es la parte principal de la arquitectura. Sin embargo, en 1908, el arquitecto viens Adolf Loos sent las bases para el racionalismo internacional con su artculo Ornamento y delito, en el que afirmaba que la evolucin de la cultura es sinnima de la eliminacin del ornamento de los objetos utilitarios. Loos equiparaba el uso de la ornamentacin en la arquitectura moderna con la degeneracin y las pintadas obscenas de las paredes de los lavabos pblicos.

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Casa William M. Carson, Eureka (California). 1884-1885. casa construda enteramente en madera de secuoya, para demostrar la extrema versatilidad de esta duradera madera blanda y tambin para mantener ocupados a los empleados del aserradero de madera de Carson, durante un periodo de recesin econmica. 18

Al dedicarse en cuerpo y alma a la construccin de la Sagrada Familia, Gaud quera insuflar una vida nueva al estilo gtico, que admiraba, pero que consideraba un arte de frmula: Vencer tres siglos de arquitectura es una empresa titnica para un solo hombre, pero eso no significa que no debamos emprenderla. 1883Gaud: El hombre sin religin es un hombre disminuido espiritualmente, un hombre mutilado.

Carcter: El carcter se define como el sedimento interno que dejan las experiencias pasadas.Por sedimento nos referimos a los restos de un sentimiento, conocimiento, hbito, etc. que quede en el comportamiento, creencia etc. de un individuo. Para reconocer si un edificio tienen carcter, es necesario un conocimiento previo de la forma arquitectnica y del programa del cul surgi, en su tiempo y lugar.

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Teodoro Gonzlez de Len y Francisco Serrano Cacho, Torre Arcos Bosque II. Cuajimalpa, Mxico. 2005-2008. Este se trata de 2 torres unidas por un soporte, el complejo incluye un hotel de cinco estrellas, un centro comercial en la torre 1 piso 3 y cada planta de piso cuenta con una superficie promedio de 1.600 a 1.655 m, libre de columnas y con una altura libre de cada piso de 3,82 m.

21Acstica: La acstica es la ciencia que estudia el sonido. El sonido es aire en movimiento; es una sucesin de ondas de presin a travs del aire. El movimiento real de los tomos en el aire es bastante pequeo; para un sonido cuya frecuencia es de 256 Hz, un do mayor en el piano, los tomos en el aire vibran sobre un distancia de slo una dcima de milmetro aproximadamente. Pero, por ser tan grande el nmero de tomos podemos decir que en el sonido existe una energa cintica. Si se quiere detener el sonido, ser preciso absorber esa energa, bien sea mediante una masa grande y densa, capaz de absorber el movimiento sin vibrar demasiado a su vez, o bien mediante un material elstico, un absorbente fnico, como un colchn de fibra de vidrio suelta.

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Harrinson & Abramovitz, Philharmonic Hall, Nueva York, 1960-1962. El original interior muestra las nubes acsticas suspendidas que pretenden dispersar el sonido.

Ciryl M. Harris y Philip Johson, Avery Fisher Hall (antes Philharminic Hall), Nueva York, 1971-1974. Realmente, la sala del Avery Fisher Hall, vaciada, rediseada y reconstruida completamente, se parece muy poco a la original; sin embargo, sus cualidades acsticas son sensiblemente superiores.23

Capitn Francis Fowke, en colaboracin con el arquitecto George Gilbert Scott, Royal Albert Hall, Londres , 1867-1871. Planta. Debido a su tamao y a sus paredes y techo curvos, este edificio result un autntico desastre acstico. Royal Albert Hall, Londres.24

Andrea Palladio, Teatro Olmpico, Vicenza (Italia), 1580-1584. Interior. El teatro de Palladio fue construido para representar obras del teatro clsico griego y, por tanto, fue proyectado, segn los modelos clsicos. Es como un pequeo teatro romano, pero cubierto.

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BIBLIOGRAFAEl arte de ver la arquitectura. Revista de la Universidad de Guadalajara. Nmero 29. Ao 2012

Bruno Zevi. Saber ver la arquitectura. , Barcelona, Poseidn, 1976.Ludwig Wittgenstein, Investigaciones filosficas, p. 209Philippe Thiebaut. Gaud Arquitecto visionario. 2011