FSMCV 50 ANIVERSARIO - andresvalero.com

FSMCV 50 ANIVERSARIO

I. MUSIC FOR A CELEBRATION.

Ferrer Ferran.

II. NOUS TEMPS, NOUS VENTS (1979-1988).

Teo Aparicio-Barberán.

III. ARRELS.

Pablo Anglés Galindo.

IV. DEconSTRUCCIÓN DEL PASODOBLE.

Santiago Quinto Serna.

V. SELFIE.

Andrés Valero-Castells.

Obra de encargo en coautoría por parte de la Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana a estos 5 compositores con motivo de la conmemoración y celebración del 50 Aniversario de la misma y estrenada por la Joven Banda Sinfónica de la FSMCV en la 50 Asamblea General que tuvo lugar en Valencia el 06 de octubre de 2018.

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Picc.

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Ob. 1-2

Ob. 1-2

Fag. 1-2

Bsn. 1-2

Req.

Eb Cl.

Cl. 1

Cl. 1

Cl. 2

Cl. 2

Cl. 3

Cl. 3

Cl. Bajo

Bass Cl.

Sx. Sop.

Sop. Sx.

Sx. A. 1-2

A. Sx. 1-2

Sx. Ten. 1-2

Ten. Sx. 1-2

Sx. Bar.

Bar. Sx.

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Hn. 1-3

Tpa. 2-4

Hn. 2-4

Flisc. 1-2

Flug. 1-2

Tpta. 1

Tpt. 1

Tpta. 2-3

Tpt. 2-3

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Tbne. 1-2

Tbn. 3

Tbne. 3

Bdno. 1-2

Euph. 1-2

Tba.

Tba.

Vc.

Vc.

Cb.

St. Bs.

Tbal.

Timp.

Lam.

Mall.

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Perc. 1

Perc. 3

Perc. 3

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FSMCV 50 ANIVERSARIO V.- SELFIE. Andrés Valero-Castells


FSMCV 50 ANIVERSARIO V.- SELFIE. Andrés Valero-Castells

Andrés Valero-Castells (Silla, 1973) Completa su formación en los Conservatorios Superiores de Valencia y

Murcia, titulándose en 8 especialidades, con 4 Menciones de Honor y Premio Extraordinario Fin de Carrera en Composición. Han sido sus profesores más destacados Ramón Ramos, Leonardo Balada, Enrique García Asensio, Eduardo Cifre, Manuel Galduf, Francisco Tamarit, José Mª Vives, Vicente Campos, Pablo Sánchez-Torrella, etc. Ha asistido a numerosos cursos de perfeccionamiento y posgrado. Ha obtenido el Diploma de Estudios Avanzados (D.E.A.) por la Universidad Católica de Valencia, con una tesina sobre música contemporánea española derivada del P. Soler, publicada en la prestigiosa colección Compendium Musicae (Institució Alfons el Magnànim). Desde 2004 es catedrático de composición en el Conservatorio Superior "Joaquín Rodrigo" de Valencia.

Ha recibido importantes premios y distinciones, tanto en España como en Francia, Italia, Serbia, y EEUU. Sus obras se han interpretado en la mayor parte de Europa, América latina, y en EEUU, Canadá, Japón, Corea, Singapur, Hong Kong, Turquía, Vietnam, etc. Ha recibido encargos de varias instituciones, así como de importantes conjuntos y solistas. Sus partituras están editadas en España (Piles, Tot per l’aire, Spanish Brass, Brotons & Mercadal, etc), Francia (Gerard Billaudot, International Music Diffusion, Alfonce Production) Suiza (BIM & The Brass Press), y EEUU (HoneyRock Publishing). Cuenta con una amplia discografía realizada en España, Noruega, Francia, Suiza, Holanda, Portugal, Polonia, EEUU y Japón, destacando seis producciones monográficas sobre sus obras. Ha sido compositor residente del Festival Internacional Spanish Brass (Alzira, 2005), y de la Joven Orquesta de la Generalitat Valenciana (2005-06). Es autor de casi un centenar de obras entre las que destacan seis sinfonías, varios conciertos para solistas y abundante música de cámara. Su música sinfónica ha sido programada por las mejores orquestas del país (OCNE, ORTVE, OSG, OV, OC, OSM, TWO, etc), y la mayor parte de bandas profesionales españolas, así como prestigiosas formaciones extranjeras.

Ha sido Director Principal Invitado de la Banda y Orquesta Primitiva de Llíria, y fundador del ensemble Estudi Obert. Fue director de las bandas del CIM de Mislata, de la SAM de Picassent, y de La Lírica de Silla. En la temporada 2015-16 fue nombrado Director Titular de la Banda Municipal de A Coruña. En la actualidad dirige la Banda Joven de la Asociación “Cullera, Bunyol i Llíira”. Como invitado ha dirigido entre otras formaciones, la Orquesta de Valencia, la Orquesta Sinfónica de Galicia, Orquesta ADDA Sinfónica, Orquesta Sinfónica


BellesArts, las Bandas Municipales de Madrid, Barcelona, Valencia, Alicante, A Coruña, Santiago de Compostela, Vitoria-Gasteiz, etc, así como la banda de la FSMCV, la de Musikene, la Artística de Buñol, Unión de Llíria, el Día de la Música Valenciana, etc. Ha dirigido estrenos absolutos y nacionales de Leonardo Balada, Hardy Mertens, Michael Daugherty, John Lord, Salvatore Sciarrino, Luciano Berio, Rafael Mira, Francisco Tamarit, Llorenç Barber, etc. Ha dirigido ensembles, ópera en concierto y bandas sinfónicas en el Festival Internacional de Música Contemporánea de Valencia Ensems. Además, su versatilidad le ha llevado a abordar proyectos singulares como la grabación de un dvd para Sony con el grupo de rock Barón Rojo y el CIM de Mislata.

Además de una intensa actividad pedagógica impartiendo habitualmente cursos y clases magistrales, ha participado en numerosos congresos especializados, y ha sido jurado en multitud de concursos de composición y certámenes de bandas. Ha sido miembro directivo de la Asociación de Compositores Sinfónicos Valencianos, y actualmente es miembro directivo de la M. I. Academia de la Música Valenciana. Entre la bibliografía disponible sobra su trabajo existen varias tesis universitarias leídas en España, Bélgica y EEUU.

www.andresvalero.com

V. SELFIE

SELFIE es la quinta de las piezas que conforman la obra colectiva encargo de la FSMCV para celebrar su 50 aniversario.

Para la elaboración de mi pieza decidí rememorar uno de los momentos más significativos que he vivido junto a nuestra federación, se trata del acto en el que se consiguieron diversos récords Guinness en el campo de Mestalla de Valencia, en los que tuve gran responsabilidad artística. Escogí una auto-foto (selfie) de aquel día, en la que además se puede ver a la banda federal, que será la encargada del estreno de esta obra. Encargué un puzle de 500 piezas con esa auto-foto y el logo del 50 aniversario. Tal y como se puede observar en las imágenes de la portada, en primer lugar, enumeré aleatoriamente las 500 piezas, a continuación, monté el puzle (uno de mis grandes hobbies), y de ese modo para que esa imagen tenga lugar el orden de las 500 piezas numeradas queda tal y como se podrá observar en la tabla de orden de piezas.

Para escuchar cómo “suena” ese puzle había que transformar cada pieza en sonido, por lo que en la tabla de piezas-sonidos observamos como a cada pieza le corresponde una secuencia de 3 cifras. Estas cifras se convierten en


BellesArts, las Bandas Municipales de Madrid, Barcelona, Valencia, Alicante, A Coruña, Santiago de Compostela, Vitoria-Gasteiz, etc, así como la banda de la FSMCV, la de Musikene, la Artística de Buñol, Unión de Llíria, el Día de la Música Valenciana, etc. Ha dirigido estrenos absolutos y nacionales de Leonardo Balada, Hardy Mertens, Michael Daugherty, John Lord, Salvatore Sciarrino, Luciano Berio, Rafael Mira, Francisco Tamarit, Llorenç Barber, etc. Ha dirigido ensembles, ópera en concierto y bandas sinfónicas en el Festival Internacional de Música Contemporánea de Valencia Ensems. Además, su versatilidad le ha llevado a abordar proyectos singulares como la grabación de un dvd para Sony con el grupo de rock Barón Rojo y el CIM de Mislata.

Además de una intensa actividad pedagógica impartiendo habitualmente cursos y clases magistrales, ha participado en numerosos congresos especializados, y ha sido jurado en multitud de concursos de composición y certámenes de bandas. Ha sido miembro directivo de la Asociación de Compositores Sinfónicos Valencianos, y actualmente es miembro directivo de la M. I. Academia de la Música Valenciana. Entre la bibliografía disponible sobra su trabajo existen varias tesis universitarias leídas en España, Bélgica y EEUU.

www.andresvalero.com

V. SELFIE

SELFIE es la quinta de las piezas que conforman la obra colectiva encargo de la FSMCV para celebrar su 50 aniversario.

Para la elaboración de mi pieza decidí rememorar uno de los momentos más significativos que he vivido junto a nuestra federación, se trata del acto en el que se consiguieron diversos récords Guinness en el campo de Mestalla de Valencia, en los que tuve gran responsabilidad artística. Escogí una auto-foto (selfie) de aquel día, en la que además se puede ver a la banda federal, que será la encargada del estreno de esta obra. Encargué un puzle de 500 piezas con esa auto-foto y el logo del 50 aniversario. Tal y como se puede observar en las imágenes de la portada, en primer lugar, enumeré aleatoriamente las 500 piezas, a continuación, monté el puzle (uno de mis grandes hobbies), y de ese modo para que esa imagen tenga lugar el orden de las 500 piezas numeradas queda tal y como se podrá observar en la tabla de orden de piezas.

Para escuchar cómo “suena” ese puzle había que transformar cada pieza en sonido, por lo que en la tabla de piezas-sonidos observamos como a cada pieza le corresponde una secuencia de 3 cifras. Estas cifras se convierten en

sonido según las características concretas de la tabla de sonidos. Por todo ello, cada pieza se convierte en 2 sonidos, uno de la 2ª columna (con la duración A de la 1ª columna) y otro de la 3ª columna (con la duración B). Veamos un ejemplo:

Según queda montado el puzle, la 1ª pieza (mirando la parte trasera) tenía asignado (aleatoriamente) el nº 101. En la tabla de piezas-sonidos, el lugar 101 tiene asignada la secuencia 1-3-1. Así que se aplica la duración 1 (A o B) para la altura 3A (2ª columna) y 1B (3ª columna). Como resultado los dos primeros sonidos simultáneos serán un LA semicorchea para el saxo tenor 2º, y un FA# blanca + corchea para el flautín.

En la tabla de piezas-sonidos, las secuencias de 3 cifras (siempre del 1 al 10) están organizadas con progresiones de 1 en 1, de 50 en 50, y de 5 en 5. Esta especie de algoritmo provoca que no haya dos secuencias iguales entre las 500 posibilidades.

Para la tabla de sonidos se han escogido 10 duraciones posibles (de 1 a 10 semicorcheas), y para las alturas, asociadas a timbres concretos, se han utilizado los 10 primeros armónicos de la serie de RE de grave a agudo (2ª columna –A-) y de agudo a grave (3ª columna –B-), empezando una octava más aguda.

La estructura de la pieza queda organizada en dos grandes bloques, que se corresponden con las dos imágenes diferenciadas que contiene el puzzle (autofoto y logo). Pero además hay una modulación cada 100 sonidos de cada columna, por lo que, a nivel de centros tonales, hay 5 secciones (RE-Mib-RE-DO#-RE).

Todavía se pueden establecer subsecciones, según las distintas formas de realización, es decir, inicialmente un sonido x de 4 semicorcheas se realiza como una negra, pero en el transcurso de la pieza, y para dar mayor variedad, la realización “normal” se combina con la realización de ataque siempre de sonido corto (semicorchea) y en silencio el resto de la duración asignada. Otra realización es el alargamiento progresivo del sonido dentro de las duraciones asignadas, es decir, cada vez más sonido y menos silencio, o viceversa. Otra realización es repitiendo siempre semicorcheas picadas durante la duración x, y otra que se utiliza solamente al final es partiendo del sonido asignado reproducir floreos con las 5 tónicas existentes, y sus armónicos correspondientes.

La duración total de la pieza, dado un determinado metrónomo, está en función de que aparezcan todos los sonidos correspondientes a las 500 piezas. Los 229 compases de 3/4 más el 1/8 final son las 687’5 negras que ocupan las


2.750 semicorcheas que han de sonar para que aparezcan 50 sonidos de 1 semicorchea, 50 de 2, de 3, etc, hasta 50 sonidos de 10 semicorcheas.

El concepto espejo inherente a una selfie, hace que se utilice el recurso de la retrogradación en múltiples elementos, de ahí la relación de la 2ª columna de sonidos con la 3ª, o las dos posibles duraciones de la 1ª columna.

Si realizáramos un análisis exhaustivo de la aplicación del sistema, observaríamos como contiene algunas excepciones deliberadas para evitar el excesivo mecanicismo matemático; por ejemplo, la permutación a modo de enroque del sonido 289 con el 298.

Las características del sistema son por una parte la aleatoriedad de raíz estocástica en la asignación de números a las piezas antes de montar el puzle, y el sofisticado sistema serial de aplicación de las tablas de transformación en sonidos. El resultado puede ser calificado como una abstracta melodía de timbres.

Pues bien, todo lo explicado hasta ahora afecta solamente a las maderas

de la banda, divididas en dos grupos (según las dos columnas, A y B de la tabla), que conforman la capa racional del resultado final, subdividida en dos capas de sonidos (grupos A y B). El resto de la banda (metales, cuerda, piano y percusión), está escrito como una especie de transparencia sobre la capa racional, de manera intuitiva, como contrapeso a todo el cálculo anterior.

En esta capa intuitiva escucharemos procesos que potencian o contrastan con las diferentes tónicas, y modos de realización de la capa racional. Y para hacer entendible el resultado, se invocan 3 citas: un breve fragmento del tema del 2º tiempo de la 1ª Sinfonía “Titán” de G. Mahler; la melodía (ensuciada) y ritmo (a diferentes velocidades) del popular “Bolero de l’Alcúdia”; y el bajo ostinato del “Fandango” para tecla del P. Soler. Músicas, las tres, con un cierto contenido autobiográfico en el sonido de mi vida, y que combinadas y trabajadas poliédricamente aportan inteligibilidad sonora al objeto racional y abstracto del sistema ideado para la composición de esta obra. Algunos sonidos, como ciertos acordes extremos en el piano, así como los golpes de látigo y yunque aparecen regularmente cada 10 compases, porque tiene la función de guía temporal para las maderas. Entre los instrumentos de percusión requeridos, se utilizarán puzles (en su caja de cartón).

Finalmente decir que dedico cariñosamente esta pieza a la FSMCV, a la Banda Federal y a su actual director Saúl Gómez Soler, amigo, colega, y antiguo alumno, quienes la estrenarán el próximo 6 de octubre en la asamblea anual de la federación.


2.750 semicorcheas que han de sonar para que aparezcan 50 sonidos de 1 semicorchea, 50 de 2, de 3, etc, hasta 50 sonidos de 10 semicorcheas.

El concepto espejo inherente a una selfie, hace que se utilice el recurso de la retrogradación en múltiples elementos, de ahí la relación de la 2ª columna de sonidos con la 3ª, o las dos posibles duraciones de la 1ª columna.

Si realizáramos un análisis exhaustivo de la aplicación del sistema, observaríamos como contiene algunas excepciones deliberadas para evitar el excesivo mecanicismo matemático; por ejemplo, la permutación a modo de enroque del sonido 289 con el 298.

Las características del sistema son por una parte la aleatoriedad de raíz estocástica en la asignación de números a las piezas antes de montar el puzle, y el sofisticado sistema serial de aplicación de las tablas de transformación en sonidos. El resultado puede ser calificado como una abstracta melodía de timbres.

Pues bien, todo lo explicado hasta ahora afecta solamente a las maderas

de la banda, divididas en dos grupos (según las dos columnas, A y B de la tabla), que conforman la capa racional del resultado final, subdividida en dos capas de sonidos (grupos A y B). El resto de la banda (metales, cuerda, piano y percusión), está escrito como una especie de transparencia sobre la capa racional, de manera intuitiva, como contrapeso a todo el cálculo anterior.

En esta capa intuitiva escucharemos procesos que potencian o contrastan con las diferentes tónicas, y modos de realización de la capa racional. Y para hacer entendible el resultado, se invocan 3 citas: un breve fragmento del tema del 2º tiempo de la 1ª Sinfonía “Titán” de G. Mahler; la melodía (ensuciada) y ritmo (a diferentes velocidades) del popular “Bolero de l’Alcúdia”; y el bajo ostinato del “Fandango” para tecla del P. Soler. Músicas, las tres, con un cierto contenido autobiográfico en el sonido de mi vida, y que combinadas y trabajadas poliédricamente aportan inteligibilidad sonora al objeto racional y abstracto del sistema ideado para la composición de esta obra. Algunos sonidos, como ciertos acordes extremos en el piano, así como los golpes de látigo y yunque aparecen regularmente cada 10 compases, porque tiene la función de guía temporal para las maderas. Entre los instrumentos de percusión requeridos, se utilizarán puzles (en su caja de cartón).

Finalmente decir que dedico cariñosamente esta pieza a la FSMCV, a la Banda Federal y a su actual director Saúl Gómez Soler, amigo, colega, y antiguo alumno, quienes la estrenarán el próximo 6 de octubre en la asamblea anual de la federación.

A continuación, se reproducen las 3 tablas aludidas y la plantilla necesaria para la interpretación.

Torrent, 6 de agosto de 2018.

TABLA DE ORDEN DE PIEZAS:


TABLA DE PIEZAS-SONIDOS:


TABLA DE PIEZAS-SONIDOS:

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Saxo Barítono

sonidos reales

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Saxo Tenor 1

Saxo Alto 2

Saxo Alto 1

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Clarinete 3

Clarinete 2

Clarinete 1

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B sonidos reales

Fagot 2

Fagot 1

Corno Inglés

Saxo Soprano

Oboe 2

Oboe 1

Clarinete Requinto

Flauta 2

Flauta 1

Flautín

TABLA DE SONIDOS(duraciones, alturas y timbres)

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Plantilla: (en la partitura las maderas aparecen agrupadas según las columnas A y B de la tabla) · Flautín · Flauta 1, 2 · Oboe 1, 2 · Corno Inglés · Fagot 1, 2 · Requinto · Clarinete 1, 2, 3, 4 · Clarinete bajo · Saxo soprano · Saxo alto 1, 2 · Saxo tenor 1, 2 · Saxo barítono · Trompas 1, 2, 3, 4 · Fliscorno · Trompeta 1, 2, 3 · Trombón 1, 2, 3 (bajo) · Bombardino 1, 2 · Tuba · Violonchelo · Contrabajo · Piano · Timbales (4) · Percusión 1: Xilófono, Campanas tubulares, Lira, Triángulo. · Percusión 2: Látigo, Yunque, Tam tam, Plato suspendido (crash), Cortina de metal, Cortina de bambú. · Percusión 3*: puzzle en caja de cartón. * Esta parte puede ser duplicada por tantos percusionistas como se quiera, con la precaución de adaptar la dinámica a la cantidad de músicos. En el supuesto de duplicar la parte se aconseja utilizar cajas de tamaño distintos, de puzles de cantidades diferentes de piezas.


Plantilla: (en la partitura las maderas aparecen agrupadas según las columnas A y B de la tabla) · Flautín · Flauta 1, 2 · Oboe 1, 2 · Corno Inglés · Fagot 1, 2 · Requinto · Clarinete 1, 2, 3, 4 · Clarinete bajo · Saxo soprano · Saxo alto 1, 2 · Saxo tenor 1, 2 · Saxo barítono · Trompas 1, 2, 3, 4 · Fliscorno · Trompeta 1, 2, 3 · Trombón 1, 2, 3 (bajo) · Bombardino 1, 2 · Tuba · Violonchelo · Contrabajo · Piano · Timbales (4) · Percusión 1: Xilófono, Campanas tubulares, Lira, Triángulo. · Percusión 2: Látigo, Yunque, Tam tam, Plato suspendido (crash), Cortina de metal, Cortina de bambú. · Percusión 3*: puzzle en caja de cartón. * Esta parte puede ser duplicada por tantos percusionistas como se quiera, con la precaución de adaptar la dinámica a la cantidad de músicos. En el supuesto de duplicar la parte se aconseja utilizar cajas de tamaño distintos, de puzles de cantidades diferentes de piezas.

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5. SELFIE

Andrés Valero-Castells

© de la obra musical, Andrés Valero-Castells, 2018.

© de la edición: Federación de Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana, 2019. Todos los derechos reservados.

Flautín

C Piccolo

Flauta 1-2

C Flute 1-2

Requinto

Eb Clarinet

Oboe 1-2

C Oboe 1-2

Saxo Soprano

Bb Soprano Sax

Corno Inglés

F English Horn

Fagot 1-2

C Bassoon 1-2

Clarinete 1

Bb Clarinet 1

Clarinete 2-3

Bb Clarinet 2-3

Saxofón Alto 1-2

Eb Alto Saxophone 1-2

Saxofón Tenor 1-2

Bb Tenor Saxophone 1-2

Clarinete Bajo

Bb Bass Clarinet

Saxofón Barítono

Eb Baritone Saxophone

Trompa 1-2

F Horn 1-2

Trompa 3-4

F Horn 3-4

Fliscorno 1-2

Bb Flugelhorn 1-2

Trompeta 1

Bb Trumpet 1

Trompeta 2-3

Bb Trumpet 2-3

Trombón 1-2

C Trombone 1-2

Trombón 3 - Bajo

C Trombone 3 - Bass

Bombardino 1-2

C Euphonium 1-2

Tuba

C Tuba

Violonchelo

Violoncello

Contrabajo

String Bass

Piano

Piano

Timbales

Timpani

Percusión 1

Percussion 1

Percusión 2

Percussion 2

Percusión 3 (Duplicar

opcionalmente)

Percussion 3 (Optionally

duplicate)

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8va hasta el final

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Xilófono

Xylophone

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Baq. duras

Hard mallets

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Campanas tubulares

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Látigo

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Caja abierta

Box open

Puzzle en caja de cartón

Puzzle in cardboard box

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la dinámica irá en función de la cantidad de percusionistas que toquen esta parte / the dynamics will depend on the amount of percussionists who play this part

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Remover las piezas lentamente con las 2 manos

Remove the pieces slowly with 2 hands

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Duración: 5’17”


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