ISSN: O2l4~M52AnalesdeHistoria del Arte2001, 11:121-148

FranciscoBecerra; interpretacionesde la arquitecuraespañolaenAmérica

CRISTINA GARCÍA OVIEDO

Este escritopretendedar tan solo una pequeñapinceladasobreun tematanamplioy polémico,como esel delas relacionesartísticasque se establecieronentrelos dosmundosqueseencontraronen 1492.Paraacotarun tematanextensoy llenode matices,vamos a estudiarlocentrándonosen la actualprovincia de Cáceres,aunquehablarde esteespaciopolítico, notengamuchosentidoen la historiografíadel sigloxvi. Lo quejustifica un planteamientosemejantees la laborquedesempe-ñaron,en el territorio del NuevoMundo, un copiosogrupode canterostrujillanos,una vezsuperadala etapadela Conquista.La emigracióndepoblaciónextremeñaalos paísesamericanosfue unfenómenoqueafectóengran medidaa la comarcatrwjillana, másincluso,quea la propiaciudadde Cáceres.La investigadoranorteame-ricanaIda Altman’ se ha preocupadopor arrojar luz sobretodaslas variablesqueintervinieronenestetrasladodepersonas,desmitificandola ideade quea los Virrei-natosAmericanossólo emigraronlas clasesmásdesfavorecidasdela sociedad.

El contactoentre culturastan diferentesfue una fuentede influenciasparaambaspartes,y cuyasrepercusionesse puedenrastrearen las manifestacionesartísticasde ambasorillas del Atlántico. Sonnumerosasy diversaslas contribucio-nesespañolasy específicamenteextremeñasen el panoramaartístico americano,puestoqueen lo que se refierea las Bellas Artes, el nuevocontinentesignificó laaperturade un nuevomercadoartístico,dondeeranmuy estimadaslas numerosasobrasqueseenviabandesdeEspaña.Sonmagistralesejemploslos lienzos deLuis

L Altman, Emigracióny Sociedad.Extremaduray América en el siglo xvi. Alianza Editorial,Alianza América. Madrid, 1992. p. 18. Esteestudioreveladatoscuriososcomo identificar410 emi-gramesdeCáceresya921 deTrujillo duranteel mismoespaciode tiempo.Cáceresenviabaa Américaa los hijos segundonesde lasfamiliasnobles,Trujillo, en cambio,vio partira familiasenterasy gruposdejóvenesquepertenecíana la clasemediabaja.Enel casode los emigrantestrujillanos,éstosmani-festaronsu preferenciapor asentarseen Perú seguidopor NuevaEspaña.Venezuelafue el destinomenosrepetido,aunqueexistaunaciudaddenombreTrujillo enVenezuela.

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de Moraleso posteriormentelos de FranciscoZurbarán2quedieronlugar a unasvíasde influenciasseguidasporartistasamericanos.

Quierocentrarmi estudioenla personalidadmásrelevantedel destacadogrupode canteros~arquitectosqueemprendieronsu propia «aventuraamericana»y cru-zaronel océanoparaejercerallí su trabajo. Normalmenteeranllamadospor los diii-gentesde las diferentesinstitucionesamericanas,tanto civiles como religiosas,que a la postreeran tambiénemigrantesespañoles,como Gonzalode las Casas,Alonso Granerodc Avalos,Martín Enríquezde Almansa,GarcíaHurtadode Men-doza,marquésde Cañete...Estefue la medio másimportantepor la queExtrema-dura, sin excluir otras regionesespañolas,introdujeronalgunassolucionesarqui-tectónicasy decorativasquealcanzaronun grandesarrolloen las Indias,entrelasque el profesorAndrésOrdax menciona;«las capillas posasy abiertas; o lasfachadasde cuerpossuperpuestosdearqueríasenedificiospúblicos;o loscarac-ter/vijeos halconesde esquina;o el mismomodelode casacolonial, parael queseha apuntadoel ascendientede las casasde lo encomiendaextremeña.Otro casoespee(fico es la disposiciónde almenasen las fichadasde los templosy en losmurosdelosconventosde NuevaEspaña,lascualestienenuna clara deudacon lasque aparecenenmuchostemplosdel Alentejoportugués>.

Porsu magnitud,todavíano perfectamenteperfilada,tieneun simbolismoespe-cial destacarentetodas,la figura de FranciscoBecerra,por su dilatadaactividadconstructivaen todaAmérica,tras formarsecomo canteroen Trujillo. Setratade unpersonajedel que todavíano existeunamonografíat queestudiey valorede formaglobal suobra,peroquepesea las dificultadesparalocalizartodasuproducción,esvaloradopor los historiadoresamericanoscomo españoles.RecordemosqueLla-gunolo calificó como«elmejorarquitecto quepasóa la Américaenel buentiem-POde la arquitectura española»t

LA ETAPA EXTREMENA DE FRANCISCOBECERRA

Comoya he adelantado,FranciscoBecerranacióen la ciudadde Trujillo, delmatrimonio habidoentreAlonso Becerray ConstanzaHernández,como sedes-prendede dosdocumentosqueproporcionandatosalusivos al origen de nuestro

2 La consecuenciaprincipal de estos envíos es la existencia de un gran número de copias, ejecutadas

por artistas locales durante los siglos siguientes. J. de., Contreras y López de Ayala, «Zurbarán en elPerú>,. ~4.E.A.Tomo XV. Madrid, 1943. p. 1.

5. Andrés Ordax, op. cii., p. 235.Yolanda Fernández Muñoz leerá su Tesis Doctoral con el título FranciscoBecerra, arquitecto

entredasmundos,dirigida por el protesor Francisco Javier Pizarro Gómez, en la Universidad de Extre-madura.

E. Llaguno y Amirola, Noticias de losArquitectosy de lis Arquitecturade Españadesdesu res-tauración. Con adiciones dei. A. Ceán Bermúdez, Ediciones Tunwr, Madrid. 1977. Tomo 111, p. 56.

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arquitecto;Nos referimos al Informe de Limpiezade Sangrey a la ProbanzadeMéritos.El primero,que fue formalizadoenTrujillo el 7 de mayo de 1573,era untrámite imprescindibleparaemprenderviaje a América.En dicho Informe,el propioFranciscohacereferenciaa susprogenitoresy abuelos,afirmandoel origenhidalgode su familia y negandotoda relacióncon los ~<Pi~arrosu otrasjómilias que tuvie-ran prohibida la entradaenla provinciaamericana».La Probanzade Méritos,rea-lizadael 17 dejunio de 1585 en Lima, teníaporfinalidad conseguirdel monarca,Felipe II, el nombramientodeMaestroMayorde los reinosdel Perú,solicitud quesegúnveremos,no fueestimada.El historiadorperuanoEmilio Harth-Terréafirma,que el propósitoera obtenerdel Rey Prudenteel cargo de MaestroMayor de laCatedralde Lima, extremopoco probable,puesya ejercíaestecargo y no eranecesariola aprobaciónregia. En el citado documentose declaraba«cuarentón,antesmenosque más»,lo queha llevadoa situar su nacimientoen tornoa 1545.

Las informacionesrecabadasen los archivostrujillanoshanvenido a precisarlapresuntafechade su nacimiento,pero sindar todavíaunarespuestaexactae ina-movible a tal acontecimiento.Graciasa las investigacionesde Carmelo Solís 6

sabemosqueerrabasiemprequecalculabasu edad,tanto en la Probanzade Lima,como en otrosdocumentosanteriores~. Así pues,las informacionesobtenidasper-miten a Solís Rodríguezafirmar, que FranciscoBecerranació en una fechanodeterminadapero conanterioridada 1540.

Lo quehoy en día se hapuestoenduda,respectoal origendel maestro,vieneacolaciónde la identidadde suabuelomaterno,HernánGonzález.El enunciadodelaoctavapreguntadela ProbanzadeLima rezaba:s<Hernán González,su abuelo,fueassímesmobuenmaestrodel dicho arte de canteríae hizo muchasobrasprenci-palesen Castilla y asíle bieneal dicho FranciscoBecerrade su abolengosergran-deoficial de canteríadigan.» Las repetidasalusionesa la calidadtécnicay renom-bre de su ascendientedieronpie a identificarlocomoel arquitectodel focotoledano,HernánGonzálezde Lara ~. FernandoMaríasha sido el especialistaque última-

Sihubiese sido cierta la fecha intuida por el propio Becerra, su presencia en la obra de la Iglesia deSan Martín en 1553, con el cargo de oficial, se hubiera producido con la temprana edad de ocho años. Aello, hay que sumar el hecho deque en el Libro de Bautizos de la Parroquia de San Martín,no se hacereferencia alguna a él y nos consta que hay registro de los bautizados en esa colación desde 1540.

Si en 1585 declaraba ser «cuarentón»,en 1573, en su testimonio para la Información de oficio antela Audiencia de Méjico pata pedir al rey ayuda económica con destino a las obras del convento de San-to Domingo, estimaba su edad en «treinta y cinco, treinta y seisañospocomáso menos.» E. Marco Dar-ta, Fuentespara ta Historia de/ArteHispanoamericano. Estudiosy Documentos.Tomo 1. CSIC. Sevi-lla, 1951. p. 104.

¡bici, p. 257.Fernando Marías llama la atención sobre ¡acostumbre patente desde el siglo xvi de incluir en el

nombre del arquitecto el topónimo «de Lara», aún cuando en los documentos siempre firmó comoHemá,x González. Por ono lado, Mañas afirma tajante;« No parece pues probable, en contra de lo que seha afirmada repetidas veces, que fuera abuelo del arquitecto Francisco Becerra.» F. Marías Franco, LaArquitecturadel RenacimientoenToledo(1541-163]). Tomo 1. Toledo, 1983, p. 327.

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menteha sentenciadotal polémica,negandocualquierparentesco,basándoseenlasfechasdenacimientode ambos,[queen amboscasosno sonmásquemerasconje-turas]y en la solteríadel maestroafincadoen Toledo.

Comoera habitualen la épocadentrode la idiosincrasiadelos gremios,Fran-ciscoBecerracontrajomatrimonioen primerasnupciascon la extremeña,JuanaGonzálezde Vergara ~, mujer que le acompañaríaen la travesíadel Atlántico.Allí Franciscoenviudóy casóen segundasnupciascon la joven Maríade laParra,teniendocomo únicadescendienteunahija. La sagade notablesarquitectosno secontinuépor estalínea,peronosconstaqueun hermanode Francisco,de nombreRodrigo,aparecevinculadoa las últimasobrasqueBecerraejecutéparael Ayun-tamientotrujillano.

Si quisiéramoshacemosunaideadela aparienciatísicade nuestromaestro,nostenemosqueacogera suescuetadescripción,a raízde la respuestanúmerosietedelInformede Limpieza de Sangre,en la quedice textualmente;«SQv un hombredemedianaestaturay delgadoy pocabarbay que tengo losdienteslosmenosy labarbaentrerubiay negra.»Su carácterdebíaserserio;Personalidadque se debíaasu propiaconcepcióncomo artistaaventajadoy por serdescendientede unafamiliade cienoabolengo.Nos constaqueen Trujillo mantuvoun trato cordial con losdemáscanterosy durantesu estanciaen Méjico entabléamistadcon el tambiénarquitectoClaudiode Arciniega,peropor el contrario,en Lima no apareceen lacofradíade SanJoséa la quepertenecieronlos másdestacadosoficiales.Sin duda,fue en estaciudad,dondemássufrió el acosode las críticascontrariasde sumododeconstruir, comoasíocurrió trasel temblor detierra de 1605.

Dadala maestríade su linaje y teniendoen cuentael organigramade los gte-inios, es lógico pensarquetanto la instruccióndel oficio como el desarrollode susensibilidadartística,seoriginaronenel ámbitofamiliar. Aunquequededesmenti-do, quesu abuelofueseel albaceade AlonsoBerruguete,quedaclaro,que tantopadrecomo abuelo,~<fuerontalese tan buenosoficialesde el dicho arte queerantenidospor los mejoresoficiales de cantería y que había en dicha ciudad y suscomarcas,y ansilas obras de qualidadque se ofrecían en aquel tiempo se lasdabana los susodichosy los llevabanfuerade la dicha ciudada otraspartes»

Un aspectoqueno podemospasarpor alto enla formacióndeFranciscoBece-rra es el contactocon el gremio trujillano de canteros,muy numerosoy de grancategoría,acordeconel esplendorconstructivoextrapolablea toda Extremadura.Laexistenciade grancantidadde materiaprimaenlos alrededoresde Trujillo motivéla especializaciónen el trabajode sacary tallar la piedra berroqueña,que es laempleadaen la mayoríade los edificios. A éstacircunstanciahay que añadirel

lO Esta mujer, hija de otro oficial, era natural de Garciaz, localidad de la comarca tnijillana, a la que

conoció cuando Becerra participaba en las obras de la iglesia parroquial.Probanza de Luna, respuesta octava del cantero roijillano Rodrigo Bravo. E. Marco Dorta, op. cit.,

p. 289.

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momentodebonazaeconómicavivido duranteel siglo xvi, debidaengranpartealallegadadecapitalprovenientede las exploracionesamericanas,quesindudaadecuéel camino,paraquese abordasenun númeroconsiderabledecampañasconstructi-vas. Otro dato, quereferentea Trujillo es muy significativo, es quedurantelasegundamitad del siglo XVI el censode poblacióntrujillano era superioral de lapropiaciudadde Cáceres.Comoreferentedel gremiodecanterostrujillano destacala figurade SanchodeCabrera,quemurió enel año 1574y quedirigió numerosasconstruccionesen su ciudad y en otraslocalidadesde la Alta Extremadura.Eltalentode Cabreratuvo su mejorbaluarteen unode los grandesmecenasextreme-ñosdel PrimerRenacimiento;El culto y granaficionadoa las artes,donGutiérredeVargasCarvajal,obispode Plasencia,lo quele favorecióparainterveniren variasiglesiasde la Diocesís.

La arquitecturaduranteel reinadodel EmperadorCarlosV, nosdejó muestrasde cierta indetenninación;Mientrasaparecíanlos primeroselementosdecorativosrenacentistasenel Colegiode SantaCruz de Valladolid,el estilo gótico semante-nían enplenavigencia,por la relaciónexistenteentrela monarquíay el estilode rai-gambreborgoñona.Así, sobrela estructuraarquitectónicaveremosaplicasedeco-racionesa basede grutescosy candelieri;movimiento que conocemoscomoPlateresco~. En estemomento,Salamancaes un foco de granmagnitudque irra-diarásu influjo sobrela actualExtremadura,sobretodo, a raízde la presenciadearquitectosde máximanotabilidaden las catedralesextremeñas.En estalíneasemanifestabaCamónAznarcon las siguientespalabras.«LaescueladeRodrigoGil,y principalmentede la de Pedrode Ibarra (Juande Álava), adherido éstea lasmanerasde Diegode Siloé, conformanel platerescoextremeño.»13

La obraquemásrepercusióntendráentrelos oficialestrujillanos fue sin dudala CatedralNuevade Plasencia(aunquetambiénse estabanrealizandotrabajosenla de Coria( en la queestádocumentadala presenciade los tresmaestrosnombra-dospor CamónAznar ‘~. No obstante,Trujillo, la ciudadnatalde Becerray detan-tos afamadosconquistadores,pertenecíay sigueperteneciendo,a la Diócesispía-centina.

La presenciade RodrigoGil de Hontañónen Plasenciaes paramí la másdes-tacableen la formacióndel jovenBecerra,sobretodos,por el influjo de susobrasaraízdelas visitasquerealizó en 1559a variasfábricasparroquiales,enlas queinter-vendríadirectamenteel preladoplacentino. Destaquemosque entreestasvisitasfigurala iglesiade laAsunciónde Guareña,parala quedio trazas,la deSantaMaría

[2 Para profundizar en el estudio de las manifestaciones del Plateresco en Extremadura ver R. Her-

nández Nieves oReflexiones en torno al Plateresco en Extremadura.>, En Norba-Anc. Tomo XVI. U. Ex.Cáceres, 1996.

» 1. Camón Aznar, La ArquitecturaPlateresco.CSIC.Madrid, 1945, p. 265.>~ Juan de Álava está al frente de las obras desde 1517 y seguía allí en 1522. Diego Siloé llegó a Pla-

sencia en 1538 y dio trazas para continuar la obra. Rodrigo Gil de l-Iontañón llegó en 1540 para culminarla obra. Ib/rL, p. 266

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la Mayor deTrujillo, a lo quehay quesumar,la constanciadefrecuentestrasladosdeFranciscoBecerraa laciudaddel Jerte.

RodrigoGil de Hontaiién(1500-1557)es cl último granarquitectoquemantie-ne vívos los elementoscaracterísticosdel gótico,como lo muestrasu catedraldeSegoviay es la personalidad,quea mi entender,marcaráde maneramásdirectaoindirectamente,el estilo deFranciscoBecerra.Unade susprimerasobras,la Iglesiade San Sebastiánde Villacastín ~(Segovia)en 1529, ya presentaen su planta yalzadoscaracterísticasquevemos enobrasde Becerra;como 1(1 sonla plantarec-tangulardetresnavesa la mismaaltura(plantasalón o hallenkirchen)destacandoenanchurala navecentral.Las naveslateralesrematanentesterosoblicuosy lacentralen ábsideochavado.Es frecuentela separaciónde las navesmediantepilaresconmediascolumnasadosadasy coronadospor unasmolduras,amodode capiteltos-cano,dondedescansanlos arcosfajones,perpiañosy losnerviosdelas bóvedasdecruceríaestrellada.Estaiglesiapresentaal exterior cierta sencillezde volúmenes,aliviadacon el ritmo de los contrafuertesy vanosdemedio puntoen cadatramo dela nave.

Sin necesidadde irse tan lejos, para vet el influjo del consolidadomaestrosobreel joven Becerra,en 1549 secomenzóla iglesia cacereñade Santiagode losCaballeros,con trazasde Gil deHontañóny participaciónde Sanchode Cabrera;trazas,quesonun antecedentemuycercanoa la iglesia de SantoDomingoenTru-jillo. Antonio Casaseca16 ve cierta relaciónentrelas iglesiasde Villacastín y éstacacereña,como enel detallede los rematesdelos contrafuertesa manerade carte-la. Así pues,pienso,quegraciasa estoscontactosla relaciónentreestostresmaes-trosse consolidó.

Si CamónAznar defendíala influenciadeDiego deSiloé sobrela arquitecturaextremeña,hay quehaceciertosmatices.Siloé, (1492-1561),hijo del escultorGil deSiloé, quehabíadestacadoenel focoplaterescoburgaléstuvola oportunidadde rea-lizar un viaje a Italia en compañíadel escultorBartoloméOrdóñez,con tan sóloveinteaños.Hacia 1527 setrasladóa Granada,ciudaden la quefue transformandosu estilohaciaformaspuristas.En lacatedraldeGranadaintroduceun elementoita-liano, empleadopor BernardoRosellinoen la catedralde Pienza(1460),comoporBrunelleschien SanLorenzodeFlorencia(1422); se tratade insertarentreel capi-tel y el arranquede losplementosdelas bóvedas,un fragmentodeentablamento,alo que Siloéañadió,bajo los pilaresde la navecon mediascolumnasadosadas,unplinto muy desarrolladoa modo de pedestal.De estamanerase alcanzabaunaalturay amplitud extraordinaria.En Andalucía,el seguidorde los postuladosdeSiloéfueAndrésdeVandelvira,quien vemosintroduceestasoluciónderaízitalianaenla catedraldeJaén.(1551). Hay autoresqueopinan,queesprobable,quemien-

‘> A. Casaseca Casaseca, Rodrigo Gil de Honíañcin (Rascafría, lSOO-Segovia.1577). EstudiosdeArte Ni’ 3. Jtíntade Castilla y León. Salamanca, 988, pp. 49-55.

Ibid., p. 55.

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Fig. 1. Planta de la iglesia de San Sebatián de Villacastín (Segovia)

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Fig. 2. Vista de 1» cabecera de la iglesia cacereña de Santiago de los Caballeros.

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tras Becerraesperaen Sevilla iniciar su viajeamericano,pudierahabervisitadoalgunasde las catedralesandaluzas,extremoqueno es posibleconfinnardadalaescasezdocumental.Perobien es cierto, queestanovedosasolucióncausógranimpactoen la arquitecturaespañola,y lo vemosen Castillainterpretadoen iglesiasincluso modestascomo la parroquialde Paradinas(Segovia), atribuida a Gil deHontañón.Porestemotivo, apuntoa queBecerra,bienpudoaprenderladel maestrode Rascafría.

Unavezestudiadosla formacióndel maestro,es interesantehacerreferenciaalas intervencionescrucialesen su ciudadnataly quea la vezmarcanhitos en sucaminohaciala madurezartística.Paraestudiarlashay quetenerpresentela fechade 1556,momentodesdeel cual ostentala categoríade maestrocantero.

La Iglesia de San Martín. La primeranoticia documentadade Becerraenunaobradatadel año 1553.A partirde entoncesva a serfrecuenteencontrarletra-bajandoenlas mismasobrasalas quese vinculasu padre.Diversasnoticias,reca-badasdel Archivo Parroquialde SanMartín de Trujillo, nosindicanqueun Fran-ciscoBecerra«el moco»trabajabalos díasalternoshastael 29 dejulio l7~ Duranteelsiglo xví las autoridadestrujillanas se afanaronparadarmásprestanciaa estaigle-sia, situadaextramurosde la ciudady devital importanciaen la vida de la ciudad,puesen ella se reuníael Concejo. En estatareaparticipéBecerracomo oficiallocalizándosesu intervenciónenla torrecampanario.

La iglesiaconstade unasola navecubiertacon bóvedasdecrucería,las capillaslateralesse encuentranentrelos contrafuertes,cenadascon rejeríarenacentista.Des-taquemosla diferenciaqueexistenentrelas dosportadas;La conocidacomo delasLimases gótica,mientrasque la delos pies del templopresentaun lenguajerena-centista.

En 1558aparecetrabajandoen la IglesiadeSantaMaría la Mayor. No tene-mosinformacionessegurasparadeterminarlospuntosenlos quese centrésu tra-bajo,aunquediversasfuentesindicanquevolvieron a centrarseenel coroalto y enla torre nueva. Estaobra es interesantepuesBecerravuelve a trabajarbajo lasupervisiónde Sanchode Cabreray recordemosquemientrasdesempeñabasutrabajovisitó la obraRodrigoGil deHoníañón.Duranteel sigloxvi el interior delaiglesia sufrió algunasremodelaciones,queafectarona las cubiertasy al coroaltosituadoa suspies. Se sustituyó un armazónde madera,de estirpemudéjar,porbóvedasde cruceríasobrepilaresconmediascolumnasadosadas.El resultadoesdeudor,en ciertamedida,del estilo deGil deHontafión,evidenciadolos rescoldosgoticistaslas bellastribunasdel coro. En definitiva estaiglesia presenta;«la unión

‘ A.P.SM. Cuentas de Fábrica, 1553. Gasto de la obra del coro. Noticia aportada por C. SolísRodríguez.El arquitectoFranciscoBecerra, su etapaextremeña.Diputaciónprovincial de Badajoz.Badajoz, 1973. p. 27. Este documentoes una prueba que llevó a este investigadora retrasar la fecha delnacimiento de Becerra másde lo queél mismo presuponía, puesdesercomo indicaba el propio intere-sado, estaría trabajando con ocho años.

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de los elementosestructuralesydecorativosdefinalesdel góticocon losrenacen-listasde la faseespañoladenominadaplateresca»‘t

Volviendo a la presenciade las dosbellastribunasen el coroalto, realizadasenlabordecantería,enellascampeanlas arruasdel obispode PlasenciaDon GutierredeVargasCarvajal.bajocuyopontificadose realizaronlas obras.Quierodestacarlasimilitud de losbalaustresestranguladoscon los que se lucenenel PalacioPizarroOrellana,obravinculadaa los Becerra.

Desdemayo de 1560 intervieneen la IglesiaParroquialde SanBartoloméApóstol deHerguijuela.Se tratade la iglesiaque trazarasupadre,a la quecurio-samentese vinculaotro canterotrujillano, tambiénde nombreFranciscoBecerra,primo de nuestroarquitecto,demostrandola formade trabajaren cuadrillascom-puestaspor variosmiembrosdeunamismafamilia. En la ProbanzadeLima, variostestigosmencionaronla labor de los Becerraen estafábrica,como JuanAlonso,naturalde Trujillo, que serefiere a ella en los siguientestérminos:~<vidoal dichoFrancisco Becerray AlonsoBecerra su padre, labrar y edificar una iglesia deparroquia enun puebloquese llamaLlergu~uela,tres ienguasde la ciudadde Tru-jillo, la cual hizierony acabaronde muyrico y suntuosoedificio, todade un cañónde bóveda>~ ‘>. Emotivadebióserparanuestromaestrola intervenciónenestaigle-sia, puesfue al morir su padre,cuandoquedóal cargode ladirecciónde las obras.Corríael añode 1573,momentosenlos queestabapreparandosu trasladoaAmé-nca,asípues,no pudocompletarel templo,perolos libros decuentasrelatanquesepreocupépor estaconstrucción;«di másal dicho FranciscoBecerra,maestro,42reales, de sietecaminosque hizo en venir a dar trapa y aliño a la dicha obra yhacerun moldepara los tablamentos.Traía y las bueltasde las ventanasde lascampanas>~20 Tal vez cierta nota sentimentaljustificaríaque en la ProbanzadeMéritos deLima semencionaseestetemploy no otrasintervencionesde Becerra,apriori másrelevantes.

El profesorPizarroGómezve en la portadadel templo un antecedentedelesquemadeportadaquerealizaráconposterioridaden Perú21.Yo quierodestacarelparentescoindudableconel ejemplodeportadade la iglesiade Garciazy SanMar-tín deTrujillo, obrasquedirigió Sanchode Cabreray enlas que trabajóBecerra.

Hacia1566,emprendela construcción,todavíaen compañíade su padre,de laIglesiadeSantoDomingo 22, en Trujillo. Varios investigadoresindicanqueel ini-cio de la construcciónes anterior,dadoque los primerosregistros bautismales

~< AA.VV. La España Gótica. Extremadura.Tomo XIV, p. 265.~ Probanza de Lima, testimonio de Juan Alonso. E. Marco Dorta, op. cil., p. 297.20 A.P.H. Cuentasde Fábrica, 1573. Aportado por C. Solís Rodríguez, op. cit., p. 28.>~ F. J. Pizarro Gómez. «Aportaciones extremeñas al arte hispanoamericano.» En Extremadura

América. op. cd, p. 163-180,«puertaconarcodeasediopuntoflanqueadopor columnascorintias sobrelas quese levantaunentablamentoelcual sirvedebasea unfrontón.>~

- Asiento y escritura de la obra de Santo Domingo. A.P.T. Ante Pedro Carmona. Lcgaio lO, folio 55y y”. Junio, 1566. Trascrito por C. Solís Rodríguez, op. cit., p. 62.

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Fig. 3. Patio del Palacio de los Pizarro Orellana. Hoy Colegio del Sagrado Corazón de Jesús.Trujillo.

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datande 1535 y queapareceel escudodel preladopalentinoD. GutierredeVargasCarvajal, muertoen 1559. No debeextrañarnosque los contratosde las obrassehubiesenlegalizadounavezcomenzadoslos trabajos.Un detalleinquietantees queno se adjudicasela autoríade estetemploen la ProbanzadeLima, aúnsiendosuprimerproyectocomo maestro.

El estadoactualdeconservacióndel monumentoesmásque lamentable,lo quese debea unahistoriamuy azarosa.Yadurantela invasiónnapoleónicasedestruyóla mayorpartedel patrimoniomueblequecustodiaba,peroestono significó la rui-naarquitectónica,puessiguióabiertaal culto hastael año1842. Trasestafecha,sesuprimieronvariasparroquiasde Trujillo, al igual queocurrióen otros lugaresdeEspaña,debidoa lasDesamortizaciones.En el casode SantoDomingosusfeligre-sesfueronrepartidosentredosparroquias;la de SanMartín y la deSanJoséen elarrabalde las Huertasde Animas,lugardel queproveníanla mayoríade los feli-greses.Trasla GuerraCivil, sereutilizaronpartesdela construcciónpararestaurarel Castillo23~ Hay que lamentarla pérdidade losLibros deCuentasdela Fábrica,ycon ellosmuchainformaciónreferentea la marchadiariade las obras.En definiti-va, la historiadeestaiglesiadebehacemospensardetenidamenteen las dificultadesde conservacióndel Patrimonioespañoly en como lo hemosido degradandoa lolargo de la historia.

Paraestudiarlo que fueel proyectode Becerraparaestaiglesia,debemosana-lizar con detallesusminas,situadasen unazonade Trujillo, trasel Castillo.Nosencontramoscon un edificio de planta rectangular,de una sola navey cabeceraochavada;El-mismo-esquema-seguido-por-otrasig-lcsias-trujillanas,como laparro-quial deSanMartín, similitudesque tambiénencontramosen el usode contrafuer-tes enel exterior.El interior dela iglesiapresentacinco tramos,cubriéndoseel tes-tero con bóvedasde cruceríacon terceletes.El quinto tramoes el doblede anchoquelosrestantes,loque puedeserinterpretado,comoun avancedela tendenciadeBecerrade resaltarel tramo decrucerocomohaceenla catedraldePuebla.La cabe-ceraes la franja más interesantede la iglesia, pueses la partedel templo, quemejor refleja el proyectode Becerra.Entrelas minas podemosver todavíalosarranquesdelos nerviosdela bóvedaquela cubríay el arcoperpiañoapuntado,quela separabadel restodela nave.Estearcopresentacomodecoraciónunamolduradecorterectangularquese apoyaen unasménsulaslabradas,«versiónlibre deun tipode capitelcorintio estilizado,muyrepetidoen lasobrasde FranciscoBecerra»24~

En el interior es dignode destacarsela portadaqueda accesoa la sacristía,situa-daen el lado del Evangelio.En ella vuelvea utilizar el esquemarenacentista;Unvanoadinteladocobijadopordospilastrasquesustentanun breveentablamentoy un

2> Hoy puede verse losas con laudes funerarias en el aguijón derecho que avanza hacia la muralla por

la parte donde estuvo el foso de la puerta central de la fortaleza. J. Tena Fernández, Trujillo Histórico yMonumental.Primera Edición 1967. p. 280.

» C. Solís Rodríguez, op. cir., p. 32.

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frontóntriangular,bastanteafilado. La decoraciónes sobria,limitándosea señalarlaslíneasestructuralesconmolduras.Tansól¿el frontónpresentaen susvérticesunosflamerosy el escudode armaspertenecenal obispoGutierrede VargasCarvajal.Hay quedestacarlas semejanzasconotrasportadasrealizadaspor los Becerra.

El exterior del templo refleja la misma sobriedadde las construccionesdeRodrigoGil de Hontañón.En lacabecerase atisbanlos arranquesdematacanes,quese puedenjustificar en un edificio religioso,por la situaciónde la iglesia.Peroalmismo tiempo,nosencontramoscon laportadasituadaenel ladode laEpístola,queesun sencilloejemplodeestilo goticista,tansólodecoradapor finasmoldurasy elalfiz queenmarcael arco rebajadode acceso.Los muros sonde mampuestocolo-cados—cabezaconcola y el cascode la naveha deserde cantería—comorezanlas condiciones.Restapor mencionarla espadaña,que tienedosvanosparacam-panas.Es digno de aludir, porqueenella se utilizan elementosclásicos,como tri-glifos y metopas.Da la sensaciónde que lo quevemosfue planificadocomo unatorre alzadasobrela sacristía,extremoéstecorroboradopor la memoriade lascondiciones.25En definitiva, el exterior dela iglesiademuestraqueel plan ideadoparala iglesiano sellevó acaboen su totalidad,puesvemosreducirsela alturadela naverespectodel testero.

MonasteriodeSanFrancisco.Tampocose mencionaestaobrapor partede lostestigosquedeclararonen la ProbanzadeLima. Si se presentandudasde la inter-vencIónde Becerraen estaobra, los archivostrujillanoslas despejantodas.En octu-bre de 1570,FranciscoBecerray FranciscoSánchezcontrataronla obrade la que seprecisa«haganla obra de la iglesia del dicho monasteriode la maneray con lascondicionescontenidasen una instruccióny capitulación,queentregaronantemielpresenteescribano,firmadasegúnpor ella pare~iadeelpadrefray Juande Usa-gre guardiándedicho Monasterio»26 Lo que finalmenterealizaronfueun ampliocuarto,tresportadasy tresaltares.Debemosdescartartodaintervenciónde Becerraenestepatio,puessegúnconstaenun documentoaportadopor Solís Rodríguez27,los autoresfueron FranciscoSánchezy GarcíaCarrasco,en 1585. Por aquellosmomentos,Becerra,estabamuy lejos.

El claustrodel conventodestacapor ser unaobrapurista,queseha malinter-pretadocomounaaproximaciónde Becerraa lospostuladosherrerianos,extremodefendidospor variosestudiosos.AntonioPonz lo describiócomo «cosabuena,conpilares alrededordel primer cuerpo. En el segundocorrespondentreinta y seiscolumnasde ordendórico, arquitrabadas,yagrupadasen los ángulos»28

25 ART. AntePedrodeCarmona.Legajo 10 folios 706 y y”. Memoriade las condiciones con que se

ha de hacer toda la obra que se hiciere en la iglesia parroquial de Señor Santo Domingo de esta ciudad deTrujillo son las siguientes. Documentorecabado por C.Solís Rodríguez, op. dr, p. 69.

26 Ibid., p. 40.“ A.P.T. Ante Alonso Martín. 1585. Legajo 34, folio 363 y 364 y”. Ibid., p. 41.2< A. Ponz, ViagedeEspaña.1784. Reeditado por Editorial Aguilar. Tomo VII, p. 173.

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La producciónarquitectónicade FranciscoBecerrano quedórelegadaúnica-mentea la arquitecturareligiosa.Durantesu estanciaen Trujillo lo vemosejecu-tandoobrasciviles parasu Ayuntamientoy paraciudadanosilustres.Así destaca-mos el puentesobreel arroyo Magasquillaen 1565, el muro del embalsede LaAlbuerade SanJorgeen 1572 y la Portadade la Dehesade las Yeguasen 1573.

Destaquemosla majestuosidaddel diseño,queno desmerecese lasportadasdeunacasanoble,destacandolosescudosde la ciudadde Trujillo y el dela CoronaHis-pánica29 En los trabajosdel embalsese comprometieron.a demásde Becerra,Sanchode Cabreray RodrigoBecerraentreotros.El muroteníaunaalturade 11metrosy unalongitudde 170.

Susintervencionesen el ámbitodomésticosonmuydifíciles de concretar,pueslaescasezdocumentalqueacompañaa Becerrase agudizaenestecampo.Dos obrasvan a centrarnuestraatención;La CasadedoñaIsabeldeMendozay el PalaciodeGonzalode lasCasas.

Dentro del antiguoperímetroamuralladode la ciudadde Trujillo, conocidocomo «LaVilla», debemosdestacarla puertay ventanaen esquinade la CasadedoñaIsabelde Mendoza.No es el ejemplomás ostentosode ventanaen esquinaquevemosasomarsea las callestrujillanas,peroencontramosen él, ~<labellezaenla desnudezde losparamentosy en la sobriedadcJe los elementosconstructivos»»>y el resultadoesespléndido.Estaportadaaparececoncebidaen doscuerpossuper-puestosdondese combinanelementosarquitectónicos-decorativosquesonpruebafehacientedel estiloeclécticode nuestromaestro.El cuerpobajo constituidopor lapuertade accesoes muy sencillo, destacandoel alfiz que la enmarca.El cuerposuperiores másornamentado,peromanteniendola purezade líneas.Hay quedes-tacarel usodel entablamentoy del frontón de unamanerapeculiar.No sólo por quese adapteal marcoesquinado,sino por susquebradizosy por cl empleode soportesaéreos.De tal manera,quepareceque el segundocuernoflota sobreel primero;uncuerpobajo queretomael lenguajedela arquitecturamedieval,sobreel queseyer-gueel lenguajerenacentista.El aspectodecorativose centraenel empleode lascolumnas,flamerosy acróteras,así como cl escudoquepresideel frontón algo afi-lado,el mismoesquemade las portadasdesustemplos.

El PalaciodeGonzalode las Casasdestacaentrela granmuestrade palaciostrujillanos del siglo XVI por asomarsedesdecalle Ballesteros,haciala PlazaMayor.Es un bello ejemplode las numerosasempresasauspiciadasporlos trujillanos quevolvieronenriquecidosde América.Gonzalode las Casas,EncomendadordeOaxa-ca, estandotodavíaen México, encargóel comienzodelas obrasde su palacio.

» En el friso hay una inscripción que reza: dehesa de yeguas echa con licencia y facultad de la cat-hoñicay real mgdel rey don phelipe nro señor y con acuerdol dc la mvy noble y mvy civdadde trvgillosiendo corregidor dell~ivan de henao y comisarios de la obra p. mesia descobar y hancasco regidoresañodc 1576. 5. Andrés Ordaz, y F. 1. Pizarro Gómez., El patrimonio artístico ¿le Trujillo (Extremadura).Editora regional de Extremadura. Cáceres, 1987. p. 158.

30 E. Marco Dorta, op. cir., p. 78.

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C. García Oviedo

Fig. 4. Palacio de Don Gonzalo de las Casas, Salón de la planta principal.

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~y~r

0•—.~.

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El esquemade la portadarepiteelquehemosvenidodescribiendo,refiriéndonosa otras obrasde Becerra.La intervenciónde Francisco,segúnel testimoniodeJuanAlonso, (trujillano residenteen Lima cuandoBecerracompletabasuProbanzadeMéritos),sereducea «hazeren las cassasde Goncalode las Casasunaspie~asde salascon suscorredoresaltosde bóvedassin llebarningungenerodeenmade-ramiento,quefue unaobrade lasmásprencipalesy masrica y masbien acabadasqueay entodaExtremadura»>‘. Marco Dortave, «en losarcos queno llegana serde mediopuntoyquedescansanen columnascon capitelescorintios, un anticipodelosdel claustroprincipal del conventode SanFranciscode Cuzco»32

Lo que nos han descrito,es unaobramuy enigmática,que hoy en día no seobservadesdeel exterior porunareformadel siglo xvin, modificóla fachadacon laaperturade balcones.Así pues,Becerraideó un la planta noble del edificio unpatio abiertoa la calle, superandoen ingenioconstructivoa las tradicionaleslogiasqueennoblecenla fachadasde variospalaciostrujillanos, como el del marquésdePiedrasAlbas. La roscade los dos arcosde dicho patio aún puedenadvertirseentrela silleríagraníticade la fachada».

Estepalacio,hoy conocidocomode los marquesesde SantaManno del duca-do de Valencia,o comocasadel rincón, tieneunadimensióntodavíamásimpor-tante,dadala importanciadel personajequelo hizo posible.Don Gonzalodejó Tru-jillo en 1568 parair a NuevaEspaña,dondesu padre,primo de HernánCortés,ostentabael cargodeEncomenderode Yanhuitlán.ComoseñalaIdaAltman~ esteviaje nosresultainteresanteporquealentóa otros ciudadanosa realizarel viajeaAmérica,paratrabajaren las obrasdel conventodominicodeYanhuitlán.Estefueel marcohistóricopor el queBecerrase marchóal NuevoMundo, enbuscademásprestigio,pesea que ensu ciudadnuncale faltó.

Porla importanciaque tieneel SantuariodeNuestraSeñoradeGuadalupetan-to paraExtremaduracomo paralos extremeñosque se establecieronen Américadesdela Conquista,quiero hacermeecode las noticiasque indicanqueFranciscoBecerrarealizó enesteMonasteriounacapillaquemediabaentredosclaustros.Peroestaobrahoy no existey tampocohaquedadoningunareferenciadocumentalqueavale tal intervencion.

FRANCISCOBECERRA EN AMÉRICA

Nuestromaestroen compañíade su mujer y posiblementede dosdiscípulosaventajadospartióel veranode 1573 haciaAmérica,desdeel puertode Sevilla. Lía-

>‘ Respuesta séptima de Juan Alonso en la Probanza de Méritos. E. Marco Dorta, op. cil., p. 297.>‘ ibid., p. 78.» 5. AndrésOrdax, y F. J.Pizarro Gómez, op. cit, p. 132.

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guno indica que lo llevó, entreel númerode suscriados,el licenciadoGranerodeArévalo; [sic] «encumplimientode la cédulade5. M. que tengoparanombrarseiscriados y llevarlos a la provinciade Nueva-España,nombropor uno de ellos aFranciscoBecerraé JoanaGonzalezsumuger Fechoen Sevilla a 18 dejunio de1573»~. Becerrase llevó consigoadecirde Solís Rodríguez,«ademásdesu gran

formaciónartesanalel goticismo,tan arraigadoen Trujillo, enplantasy cubiertas,la decoraciónplaterescade raíz toledanaen lospatiosyportadasy una limpiezadeformas,expresiónde suvoluntaddesobreponerloselementospurosarquitectóni-cossobrelosornamentales»>~.

Desdemi puntode vista,el goticismodeFranciscoBecerrano es unapeculia-ridadtrujillana, sino nacional,y queenningúncasohay queconsiderarlodespecti-vamentecomo retardatario.No olvidemosque los cambiosno se producendemanerarepentinay queno suelenserbienrecibidos.El estilo gótico eraprotegidodesdela corona.Espantofue lo que sintió el CardenalMendozacuandovio lasobrasdel Colegiode SantaCruz de Valladolid, sentimientoque abordóde igualmaneraal EmperadorCarlos,cuandoDiego Siloé presentónuevastrazasparalacatedralde Granada.Goticismo,quevieneengranpartepor la admiraciónaRodri-go Gil del-lontañón,por la formaciónconsu padrey por el contactocon SanchodeCabrera.La mismatransformaciónevolutiva que vemos en Gil de Hontañónessufrida por FranciscoBecerra.Cambio paraleloa toda la arquitecturaespañola,introduciendocadavezmásformasexperimentadasen Italia, adaptadasa nuestroRenacimiento.

CuandoBecerraarribóa las antiguastierrasaztecasse encontrósumidoenunambienteartístico muy productivo,en el que las ciudadesmás poderosascomoMéjico y Puebla,asícomolos núcleosrurales,emprendíannuevasconstruccíonesobien engalanabanlas quetenían.La manodeobraindígenaadiestradapor losreli-giososdejabapasoa artistasespañoles,requeridospor las institucionesy porparti-culares».

La primeraetapade Becerraen Américadiscurrióen Méjico, dondedejó ennúcleosalejadosde las grandesurbesmás construccionesde las que podemosmencionar>~. Así pues,encontramosa FranciscoBecerraestablecióen México

“ E. Llaguno y Amirola, op. ch>. pp. 56-57.>“ C. Solís Rodríguez, op. cit., pp. 55-56,>~ Un ejemplo sería Andrés de la Concha, de origen sevillano, que pasó al virreinato de Nueva Espa-

ña hacia 1568, llamado por un particular para trabajar en sus posesiones de Oaxaca. 1. Guadalupe Vic-toria, «Patronos, artistas y obras en los virreinatos americanos durante el siglo xv>» en ActasdelX Colo-quio InternacionaldeHirtoria delArte.U.N.A.M. México, 1988. pl

36.» Además de su intervención en el convento dominico de Yacutlán, tenemos constancia de las

siguientes obras; El coro de San Francisco, los conventos de Santo Domingo y San Agustín y el Colegiode San Luis en Puebla de los Ángeles; las capillas de los pueblos de Totemeguacón y Guatinchan; lostemplos de Talnepaula, Cuitablabaca y Tepuzthlan. J. M. Fray. Vargas, Arte QuiteñoColonial. EditorialRomero. Quito, /944. p. 26.

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desdefinalesde 1573.Prontorecibióel encargodedirigir las obrasdel conventodeSantoDomingo~, las queencontróen pésimoestado,pues simplemente,comodecíaLlaguno,«porhaberseconstruidomal se caia»>~. En 1526 llegó un primergrupo de dominicoscompuestopor docereligiosos,entre los quefigurabafrayVicentede lasCasas.Estanoticia no estrivial, puesen el alio de 1552,estemismoreligioso «fueautorizadopara llevarde Españaa Méxicocuatro oficialescanterosy albañilescon elfin de emplearlosen la fábrica del convento»4I~ Debemosseña-lar que entrelos oficialesllamadosfigurabanPedroSáncheznaturaldeJaraicejoyPedrodel Río vecinode Trujillo. Así pues,cuandoa penasllevabaFranciscotresmesesasentadoen la ciudad de Méjico, y «ya había visto temblarla tierra muyrecio», se dispusoa remozarel conventoy la iglesia de SantoDomingo,encargoquele mantuvoocupadoduranteal menosun año.

Sin dudardel verdaderoestadoruinosodel conventodominico,recordemosquela pobrezapredicadaen un principio por todas las órdenesmendicantesse fuetransformandoen suntuosidad.En estatransformaciónjugóun papelprimordial lapsicologíade los indígenas,que eranmuyinfluenciablesanteel ornatoy la festivi-dad,aspectoqueera aprovechadoparaafianzarlesenla fe cristiana.En estesentidoesmuy elocuenteel texto de unacartadirigida al Emperador,quedecía;«la expe-riencia muestracuántose edifican de ella los naturale.% que sonmuydadosa lamúsica,y los religiososqueoyensus confrsionesnoslo dicen,que másquepor laspredicacionesse conviertenpor la música,y los vemosvenir de partes remotaspara oir» 42

Haciael año 1575 el virrey Martín Enríquez nombrabaa BecerraMaestroMayorde la Catedralde Puebla,«porserhombrepreeminenteen el dichooficio yencompetenciade otros muchosmaestros»Ñ Sabemosqueexistíauna primeraconstrucción,quedesde1561 secuestionabasucontinuidad.Segúnlos testimoniosde Claudio de Arciniegay Diego Hernández,fechadosen 1564, el aspectode laconstrucciónno erael adecuadoparala categoríade la ciudad,a la quecalificandemuy ruin, por lo que se manifiestanpartidariosde su demolición y de unanueva

44edificacion

“ Infomiación de oficio ante la Audiencia de Méjico para pedir al rey ayuda económica con destinoa tas obras del conventode Santo Domingo. En este documento comparece Becerra como testigo, ante elescribano SebastiánBazquez, testimoniandoel mal estado de la obra. e ate queestátoda la mayorparte dellaabierta hendidoy apuntaladay enzimbradamuchapartede los arcosaltosy baxosparapodersustentarmuchapartede lo ed,ficadoy muypeligrosoy temerariohabitarenella (..j e no tier,ereparoningunosino esderribarlopor el sueloy tonarsea hacery edificar denuevo.»Documentotras-crito en parte por E. Marco Don», op. cil., p. 102.

~» E. Llaguno y Amirola, op. nt, p. 57.E. MareoDorta, op. ch>, p. 2.

42 AA. VV.Su,nmaArtis.Historiageneralde/Arte. Tomo p. 121.» Declaración del virrey Martín Enríquez, recogida por E. Marco Dorta. op. cit., pp. 68-69.~ Información de la catedral dc Puebla. Declaraciones de los maestros Claudio de Arciniega y Die-

go Hernández. Ibid., Pp. 168-17 1.

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Trasla especulaciónsobrela posibleentregade trazasparael nuevotemplo,porpartede Claudiode Arciniega,el hechoesque las obrasdabancomienzoen 1575con las trazasde FranciscoBecerra4>y con FranciscoGutiérrezcomo Aparejador.Durantecinco añosBecerradirigió el transcursode lasobras,peroéstascontinua-rían lentamentetras de la ausenciadel maestro;Tan lentamente,que se vieronconcluidasen tiemposdel obispoPalafox,mediadoel siglo XVII. Comosemencio-na en la ProbanzadeLima, y como apuntaToussaint:«pareceinútil seguir discu-tiendo acercadel autorde la catedralde Puebla: indudablementelo fueFranciscoBecerra,comode la deMéxicoClaudiodeArciniega.Cualquierotra modificacióno trazaposteriortendríaquerespetarlo hechoy modtficarsolamentelo queesta-ba por hacen>46, Y es asíde tajanteaunqueno seconservenlas trazasoriginales.

En el momentode comenzara describirestacatedral,recordemosqueel pro-yectode BecerraparaPuebladependíaen granmedidadel modeloqueClaudiodeArciniegaproyectaseparala de la capitalmejicana,hastael puntoquese suele leeren los libros,que la catedralpoblanaes lahermanamenordela mejicana.Graciasalesfuerzoy tesóndel virrey Palafoxpor imprimir velocidada las obras,la catedralpoblanapresentamayorunidadestilística.Se tratade un templode tresnaveslon-gitudinalesdenuevetramoscon doscapillas hornacinas,destacandoel crucerodemayoranchura.Destaquemosquelas naveslateralesllegan tan sólo al octavotramo.Comobien haseñaladoel profesorAngulo4>, el detallede engrosarel muro de lascapillasdel testero,demuestraque la ideaoriginal erahacerun templorectangularcon torreencadaesquina.Es indudableque esteproyectodetorresse repetiráa lolargo del barrocoamericano,adaptándosela verticalidadpropiadeesteelementoala actividad sísmicadel terreno.Los soportesson pilares con mediascolumnasadosadas,introduciendoun trozodeentablamentoentrelos capitelesy el arranquede las bóvedas.

Toussaint45indicala intencióndeBecerradecubrirlas capillascon bóvedasdetraceríay laboresdeyeso.Hoy las cubiertasdelas navesprocesionaleso lateralesdebóvedasvaídasmuy pocoperaltadas,y la navecentralcon bóvedade cañón.Lastresnaveslongitudinalestendríanla mismaaltura, (plantasalón)aspectomodificadoposteriormentepor JuanGómezde Trasmonte,queelevólanaveprincipal, siguien-do a lo realizadopor Arciniega.

Es visible la mezciade influenciasen estaobras;Por un lado,se ha resalladomuchola influenciadel plan herrerianoparala catedralde Valladolid, y efectiva-mente,tenemosen la plantaun parentesconotorio, peroel diseñodeBecerrase ade-

<> «Hoypodernosdemostrarqueél (FranciscoBecerra)trazó elplano ydio principio a la obra, des-de los cimentos.»M. Toussaint,La ca/edral y las iglesias dePuebla.Editorial Porrua.México, D. E.,1954. p. 64.

46 Ibid., p. 65.~ D. Angulo Iñiguez, Historia del Arte Hispanoamericano.Editorial Salvat. Barcelona, 1945.

Tomo II, capítulo VII. p. 431.~< M. Touissant, op. cit., p. 66.

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lantó treinta añosal modelo vallisoletano.Si se piensaen la catedralherrerianacomo antecedente,por la disposiciónde torresen las esquinas,hay quedecir, queestemodeloya sehabíaplanteadoparala plantade SanPedrodel Vaticano.Másconstantessonlos recuerdosdelos postuladosde Siloéparasuscatedralesandalu-zas, que vemosen la ubicacióndel coroen la navecentral,y de la capilla de losReyesen la cabecera.Hemosdestacadolapresenciadel entablamentoentrelos pila-resy las bóvedas,que introdujoSiloé en España,peroque tambiénexperimentóGilde Hontañónen variasobras.El recuerdode Gil de Hontañónse evidenciapor ladisposiciónde plantasalón.Pero en un tematan ambiguocomoel buscarantece-dentesa unaobra, me quedocon las palabrasde Manuel Toussaint,cuandodice,«quieneslevantaronlos monumentossupieronhastacierto puntoindependizarseydar solucioneslocalesa diversosproblemas.»».

Peroel inquietotrujillano decidió seguirsucaminohaciael sur, y asíse docu-mentaen el actualEcuador,aunquesu estanciaen Quito fue muy corta,de apenasdosaños.Las noticiasquetenemos,noslo sitúanejerciendoel cargode Partidordeestanciasy solarescomodeclaróen la Probanzade Lima suamigo Alonso Gonzá-lez, «sabeestetestigoque la RealAudienciale nombróporpartidor delas tierrasde sementerasy estanciasde la dichacibdad, quecadadía habíamuchasdiferen-cias ypleitospor ellas, y el dicho FranciscoBecerra,comotal partidor laspartió y

dio a cadauno lo que lepertenecíay los dexóconiformes»~. Las afirmacionesdeotros testigos,como PedroGaliano,apuntabana quenuestrotrujillano alcanzóentan cortoespaciodetiempoel reconocimientoy la consideraciónde las institucionesde la ciudadpor su trabajo~ Las buenascríticasal trabajode Becerraseproducetambiénentre los investigadoresquiteños.El padreVargas se refiere a él con Lassiguientespalabras;«Es la única vezqueen el sigloxvi secompruebalapresenciade un arquitectoespañoldeflhste.De Españanostrajo los influjos de los ranciosmodelosextremeñosy de México, las modalidadessuntuariasde un arte hispanoamericano:a Quito le incorporó en la trayectoriaque recorrió la arquitecturades-de NuevaEspañahastalas márgenesdel Plata.» 5=

Tanto la «archicitada»Probanzadc Lima, como Llaguno5>, mencionandosintervencionesde Becerraen Quito; las iglesiasdelosconventosdeSan AgustínySantoDomingo54.Paravalorarla arquitecturaquiteñahay querecordarsu realidad

E. Marco Dorta, op. ci/., pp. 279-280>~ Respuesta número cinco, Pedro Galiano. «des/etestigoconoscioy vido residir en la cibdadde

Quito al dichoFranciscoBecerra,el quíAbirlo queseocupavaenobrasy edificiosdemuchaqualidad,ansi de iglesias comode monasteriosy puentesy otras obras, dando tra~a eh ellas como maestromayory hombrequesele daba crédito a quantodezíay rnandoba hacer, lo cual seharía y salía muy

acertado.»Ibid., p. 265.>i J. M. Fray. Vargas, op. ch>, pp. 26-27.» E. Llaguno y Amirola, op. cit., p. 57.~ E. Harsh-Terré,Art(ticesen elvirreinato del Perú. Imprenta TorresAguirre. Lima, 1945. p. 69

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geográfica,2800 metrosdealtura, la proximidaddel volcánPichinchaasícomolaexistenciade quebradas.Ambasiglesiasconventualessonejemplosde arquitecturagoticistay dadala breveestanciadeBecerraen Quito, sustrazasademásdecoetá-neas,(setrazarona partirde 1581)representansimilitudes.Tuvo Becerraademás,Jamisión de completarotros encargos,como levantartres puentesen terrenospro-blemáticosparala construcción.

A decirdel padreValentínIglesias55en su estudiohistoriográficode la funda-ción del conventode SanAgustíndeQuito, la ordendeAgustinosseestablecióenla capitalecuatorianaen 1569,mostrandocomo pruebaunabula del papaPío Vconcediendola graciadealtarprivilegiadoeseaño.Hasta1573 no sehicieronconlos derechosenlos queseasientanel actualconventoy la iglesia.Coincidió el nue-yo emplazamientocon la estanciade FranciscoBecerraen la ciudad,fue él «quientrazólosplanosy sacóde cimientostanto la iglesia comoel convento»56• GraciasaBecerra,comoha señaladoel padreVargas~ se introducennexosde unión en elartequiteñocon el deNuevaEspaña.

Es peculiar el ecomudéjaren la arqueríasuperiordel claustro,por el uso dearcosde menory mayortensión,soportadosporunascolumnasachaparradas.Lasobrasde la Iglesiade SanAgustínno fueron seguidasni guiadasporBecerra,sinopor otro español,Juandel Corral ‘~. Del conjuntoactual,se adjudicaa Becerrael tra-mo del corocubiertocon bóvedade crucería,cuandoel restode la navecentralsecubríacon bóvedade cruceríafalsa.Es el primer ejemploquiteñocon reminiscen-ciasgóticas,arquitecturaquerespondíacorrectamentea las necesidadesde la cru-dezadel terreno.

Desde1541 el padreGregoriode Zarazoobtuvodel Cabildola concesióndeunsolarparaedificar en él el conventoy la Iglesiade SantoDomingo. En estafecha,los conventosmásrelevantesde la ciudad, como SanFranciscoy La Merced, yatenían adjudicadoslos terrenoparasus edificaciones.La construcciónde SantoDomingocomenzóen 1581 con los planosdefinitivos trazadospor nuestromaestrotrujillano. Yasí constaen la declaracióndel fraile AgustínRodríguezen laProbanzadeLima; «el dicho FranciscoBecerratrazó y dio ordencomose hiciesela iglesiadedicho conventode SantoDomingo,las cualesdichasobrassacódecimientosylas tomó ensu cargoel hazerlasplantasyfundamentosdellas, quesed(ficiomuycostossoy suntuossoy demuybien edificio, y demásde averíobisto estetestigolooyó a otrosmuchosoficiales»~.

» AA. VV. «La fundación del Convento de San Agustín en Quilo.» Arte Ecuatoriano.Salvat edi-lores ecuatoriana. Quito, 1976. Tomo II, pág, 52.

i. M. Fray.Vargas, ,op. cii, p. 186.>< Spripíura para la obra de la capilla de San Agustín. Diego Rodríguez de Ocampo 1603-1606.

Notaría de Guarderas13, p. 577 y>. Trascrito pon. M. Fray.Vargas, op. ch>, p. 229-234.Respuesta quinta de fray agustínRodríguez en la Probanzade Lima. E. Mareo Dorta, op. cit., p.

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El proyectoinicial teníaunasola nave,con capillaslaterales,cruceroy capillamayorochavaday es probable,apuntaAngulo, que tuviesetambiéncubiertagótica,en tantoque la navesecubriócon un alfarje de laceriamorisca«. Perola marchadelas obrasseralentizóde tal maneraquehasta¡aprimeramitaddel siglo xvit no sevieron finalizadaslas obras.Porestemotivo no nossorprenderáel informe queelprocuradordel convento,fray CristóbalCamacho,hizo en 1604,en el queun testi-go afirmó; «ha vistoy mirado todala casay sitio del dichoconventoen la obra dela iglesiaquevanhaciendoy sabequesolamentetiene lasparedesdela dicha igle-sia altas y hechasalgunascapillas menores,porque la principal y colateralesestánpor hacery también tienenpor alzarla fronterade la puertaprincipaly cIa-rabQyade ella y todaestápor cubrir (.1 y poneren perfecciónconformepide laobra empezaday que lleva de suprincipiopor sermuysuntuosoy costosoedificioen que se habíangastadomuchosmillares de pesosconformees razón que sehagapara templo...»~

Cuandoen 1582 BecerraabandonaQuitoparatrasladarsea Lima, las obrasdelconventocontinúana ritmo lento, hastaqueen 1604 sereactivanlos trabajos.En1623 la iglesiadel conventose abreal culto. En el sistemade apoyosasícomo enlas cubiertasse apreciala influenciadel conventode San Francisco,obrafunda-mentalde la arquitecturaquiteñadel siglo xvi y en la que el mudéjarsecombinacon las fórmulasrenacentistas.La portadalateraldiseñadapor Becerrapresentalacombinaciónde elementosplaterescoscon otrospropiosde estilosmásavanzados.

Situamosla llegadade FranciscoBecerraa Lima en tono a 1583,cuidada laqueacudióllamadopor el virrey Martín Enríquezde Almansa¿2quienhabíasido suprotectoren tierrasmejicanas,y segúnvariostestimoniosde la ProbanzadeLima,Becerra,no hubieraabandonadoQuito si no hubierarecibidounacartadel virreyEnríquez.En la invitación estabael ánimo de entregara Becerralosproyectosdelascatedralesde Limay Cuzco,lo queconvertiríaa nuestrotrujillano, en el arquitectomásimportantedel Perú.No duraríamuchoel favor del virrey, puesIhílecióa penasdosañosdespuésde la llegadadenuestromaestro.Las algomásdedosdécadasqueBecerravivió en el paísandinohastaque le sobrevinola muerteen 1605,presentanlucesy sombras.Si bien es cierto, quealcanzócargosde responsabilidad,tuvo quesufrir unagrandecepciónal verdesestimadasu petición de sernombradoMaestroMayorde los Reinosdel Perú,por partede Felipe IT. Presumimosquesusúltimosañosno fueron del todo gratos,si tenemosen cuentalas envidiasy recelosquedes-pertóen variosdesuscompañerosdeprofesión.

«‘ O. Angulo Iñiguez, op. cil., capitulo XIV, realizado por Marco Dorta. p. 598.~‘ AOl., 77-l-31.(Vg. 3) serie, vol. 15. AA,VV, Arte Ecuatoriano. op. cie PP. 31- 32.«2 Testimonio de Alonso de Castrillón, respuesta nómero cinco en la Ptobanzade Lima «Este testi~

go en la corteoyódeciro muchaspersonasquelbisorrey le enviabaa 1/ornar a la ciudaddeQui/o (.4yquehabíavenidoa sumandato y llamadoporquele avíoescrito unocorto a Quito, lo cual le enselióa estetestigoel dichoBecerro, la cual leyó es/etestigoy le pereciópor cosocierta serla/Vrrnadel dichodon Martín Enrríque<.»E. MarcoDorta, op. cit., pp. 276-277.

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BecerraenPerúsiguiórealizandoobrasciviles,dejandoconstanciaenalgunosfrentesde la fortificación del Puertode Callao.La costadel pacífico,a diferenciade la caribeña,no habíatenidoquehacerfrentea tantosataquesdepiratasy corsa-rios63, por lo quesudefensaselimitabaa dostorreonesy artillería. Cuandola nece-sidadapremió,y setuvoquereforzarla seguridaddel puertolimeño,la obraapar-tir de 1583 la dirigió nuestroarquitectoy quequedóarruinadapor un terremoto~.

Aunque su obra en el Callao se arruinasepor las fuerzasde la naturaleza,ladeclaraciónde Sebastiánde Villena, camarerodel virrey Emíquez,es muytajantecon la calidadde la obra, y preguntadoen la Probanzade Lima respondió;«espublicoy notorio y estetestigolo ha vistoestarocupadoen la obra delfuertequese haceen el puerto del Callao destadicha cibdad, obrade muchaqualidadeimportanciaa estacibdady reino y questeofflcio y cargo le han dado al dichoFranciscoBecerra de maestromayoren conpetenciade otros officialesde suofficio» 65

Perdido su mayorprotector, fue su valía técnicalo quele propició nuevospatrocinadoresy nuevostrabajos,de tal modoque el Cabildo limeño en vanasocasionesle nombró Alarife de la ciudad, la primera vezcorría el año 158466,

Esteprimernombramientoapenasduró un año,tiempojusto paraintervenirenlareparaciónde las Casasdel Cabildo. No obstante,aunquelas relacionesentreelarquitectoy el cabildo seenfriaron,hastael puntodepresentaréstesurenuncia,vol-vió a poseerel cargodurantelos años1596-1597.

Como consecuenciadel fuerteseísmoque azotala ciudadde Lima en 1586,Becerratendráqueocuparsedel derribo y restauracióndeedificios dañados,comoel Palaciodelos Virreyes.La reedificacióndel PalaciodelosVirreyescomíenzaen 1587 por mandatodel virrey condedeVillar, y segúnlasnoticiasy datospreviosa la restauraciónque sufreel edificio con posterioridadal seísmode 1687, en la

6> Desde los tiempos del V virrey Francisco de Toledo (1569-1581), aperecieron las primeras ame-nasas de piratas ingleses en el Puedo del Callao, protagonizadas por Francis Drake. Su sucesor, el VIvirrey Martín Enriques de Almansa se esforzó por aumentar la armada pemana. El virrey FernandoTorres procuró artillar el puerto limeño, sobre todo por los ataques de Cavendish en otras ciudades. Gra-cia Hurtado de Mendoza tuvo la gloria de poder encarcelar al corsario Richard Hawkins. Durante elgobierno de Don Luis de Velasco,IX virrey, los corsarios holandeses relevaron temporalmente a losingleses, como Oliver van Noort.

<4 A. J. Morales, «La Defensa del lmpetio Filipino», en LasSociedadesIbéricasy el rasar a finalesdelsiglo XVI. Catálogo de la Exposición Mundial de Lisboa 1998. Pabellón de España, Madrid 1998. p.188

«> Respuesta quinta de Sebastián de Villena en la Probanza de Lima. E. Marco Doata, op. cit,, p. 270.~« «Comopara poder usar el dichooficio tenía necesidaddehacerjuramentoysolemnidadqueesta-

ha obligado y por losdichosseñoreslesfuesemandadolo haga, elcuáljuró enforma dederechodeusar bienyfielmentedel dichooficio a todo su sabery entenderypor el dichoFranciscoBecerratalpersonacomoconvienepara lo susodichodeexperiencia,cienciayconsciencia,leadmitíanpor tal ala-rife de estaci udari » Libro de Acuerdos del Cabildo de los Reyes. Edición 1935. Tomo X p. 95. Reco-gido por Harth-Terré, E.. op. cit., p. 71.

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fachadase advertíanelementospropios del estilo artísticodel maestrotrujillano,como las columnasjónicas que flanqueabanla puertaadinteladade acceso,queBecerradispusoal estilo del palaciode Gonzalode las Casasen Trujillo, o elfrontón triangularque se levantabasobreel entablamentoque sustentabanlascolumnasqueenmarcabanlos tresvanosdel balcónexistentesenel ejedela puer-tade acceso.

Las obrasfundamentalesde FranciscoBecerraen Perú son las grandescate-dralesde Limay la deCuzco.Desdelos tiemposdel conquistadorFranciscoPizarroexistíaenLima un temploprincipal, queostentabael título de catedral,construcciónquepresumimosno debíasermuy aparente,puesel arzobispoJerónimode Loaysa¡evantóotraen 1552.Segúnla descripciónquerezaen unacartaqueel arzobispo,tambiénde origentrujillano, envió al rey, «la iglesia de una nave, de cincuentaycincopies de anchoy doscientosy sesentade largo y enmaderadade maderademagie,estámuyfuertedesuertequequedacon la autoridady honraqueconvieneparael culto divino» ~

Previaa la intervenciónde Becerraexistióel firme propósitodeconstruirunacatedralqueemulasea la de Sevilla. El responsablede esteproyectofue AlonsoBeltrán,quiena la postreera alarife de la ciudaden aquellosmomentos.En 1564comenzóa construirunamajestuosaplantade cinconaves,unacentral,doslatera-les y las otrasdosen los extremosparacapillas.Se cambióla orientacióndel templocon respectoa la plazay se desalojóel cabildo,que entoncesocupabaunaparteimportantedel solaren queseempezaríael gigantescotemplo~

Becerraen 1584 hizo constarquehabía«estadoocupadoen dar la traza de ladicha obrayen enmendarla queestabadadaporquesehaga mejory a menoscos-ta» ~ En principio Becerraasimilaen suconstrucciónlo realizadopor su antecesor,aunqueredujola plantaa tresnavesy capillaslaterales,cabeceraplanay cruceroenel centro.El modelobecerrianoestabamásacordeconlo realizadopor él mismo enla catedralesde Puebla,concuatrotorres,unaencadaángulo,y un claustroadosa-do al lado del Evangelio.

De estemodovuelvea repetirseel modelodeplantarectangular,presentandountesteroplano.Tienetresnavesmásdosde capillas,destacandoenanchurala navecentral.Al igual queenPuebla,cadanavede estacatedraltienenuevetramos,quesondesigualesen tamaño;sonsensiblementemásanchosel del crucero,aunqueésteno sedestaqueen planta,y el anteriora la capillamayor. Por el contrario,es másdelgadoel primeroa los pies del templo. La cubiertaerade bóvedade arista, sindecoración,perofueron sustituidasa raízdel terremotode 1609. ComohacenotarAngulo, la novedadde estetemploes «inauguraren la arquitecturaamericanaeltipo degrancatedralcon tresnavesy capillas, separadasporpilares cruciformes

67 AA. VV. Sun,ma Anis. Historia General del Arte. op. cit.. p. 364.

» Ibid., p. 365.D. Ángulo Iñiguez, op. cii,, p. 687.

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conpilastrasy no con mediascolumnascomoera tradicional en las catedralesdeNuevaEspaña»70

No estuvoentodomomentoal frentede las obras,pueshuboun intervaloen elque fue sustituidopor Andrésde Espinosa71.El seísmode 1609 cuandoya habíamuertoBecerra,despertóunagran controversia,sobresi se reedificabao no deacuerdoconla soluciónprimitiva, en el año 1614 sedecantaronpor cubrir la cate-dralen su totalidadconbóvedade crucería.El arquitectoencargadode realizaresteencargofue Martínezde Arrona.

Pesea cuestionarseseriamenteel modode construirquecaracterizóBecerra,laarquitecturalimeñadel siglo XVII debemuchoalgranmaestrotrujillano. Su influen-ciaespatentetantoen las iglesiasde la Trinidad, la Merced,SanIldefonsoy otras,como en construccioneshospitalariasquesiguieronsu proyectoparael Hospital deSantaAna72.

Aunque no tenemosla seguridadqueaportanlos documentosa la horadeadjudicarla paternidadde unaobra, los estudiososhancoincididoen asignarlaautoríade las trazasdela catedralde Cuzcoa Becerra.Sin embargo,la muertedeBecerraen 1605, hizo que el virrey Luis de Velascoencomendasela obra alarquitectoBartolomé Carrión. Este alarife se basó para su proyectoen el deBecerrade 1583;planta de tipo salón,como Sevillaperotambiéncomo Segovia,pero las obrastrascurrieronmuy lentamente.En lo queal alzadodel templo serefiere,es obradel arquitectoMiguel GutiérrezSencio,paralo queemplearíafór-mulasde la tratadísticade Vitrubio y Vignola. Lasobrasconcluiríandefinitiva-menteen 1654.

Lo quedestacaen la catedralesperuanases la aparentecontraposiciónentrelasplantas y los alzados.Por motivos de seguridadse cubre mediantebóvedasdegoticistas,mientrasque la evoluciónde Becerrale llevacadavez más,haciaplantasrenacentistas.Hay quedestacarquea PerúllegarondibujosdeJuande Herreraparala catedralde Valladolid (España).

FRANCISCOBECERRA,COMO MAESTRODE OTROSCANTEROSEXTREMEÑOSACTIVOS EN AMÉRICA

Como decíamosen un principio, la figura de FranciscoBecerraes la másimportantedentrode un nutrido grupode artífices,sobremuchosde los cuales,elpropio Becerratuvola misión,estandotodavíaentierrastrujillanas,de instruiren el

~<‘ D. Ángulo Iñiguez, op. cit., p. 689.~‘ Libro de obras de la Catedral de Lima. Tomo 1. Archivo Arzobispal de Lima. Harth-Terre. op. ca.,

p. 75.72 Aunque no llegó a realizarse, el proyecto del Hospital de Santa Ana volvió a emplear el esquema

desarrollado por los hospicios del estilo Reyes Católicos del siglo xv.

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oficio, siguiendolos cánonesdel gremioparaesterespecto.Tenemosconstanciadequeacogióen sucasaa jóvenesquerondabanlos quinceaños,entrelosquedesta-caronAlonsoPablosy Martín Casillas,porquesiguiendolos pasosde su maestro,tambiéndejaronen Américapruebasde su maestría.Un detallepropicio a inter-pretacioneses elhechode queAlonsoPablosfuesehijo deotro canterotrujillano demismo nombre.

Martín Casillas.Aquel jovenzueloaprendizde FranciscoBecerra,aparecedocumentadocomoMaestroMayorde laCatedralNuevade Guadalajara.Segúnelrelatodel cronistaMota Padilla,queescribióen el siglo xvííí y por lo queno cree-mosqueseauna fuentefidedigna,Martín Casillasfue el responsabledela trazadeltemplo,dadoque «el obispoteníaya ideadala planta a direccióndel maestromásinsignequehabíaen el reino queera Martín Casillas»‘>.

Lo cierto es que la ideade edificarunacatedralnuevaveníadesdeel año1574,fechaen la quesufrió un incendiodevastadorel temploexistente.Atrásquedabanlas dudassobrela convenienciade seguir una planta que copiaseMagistral deAlcalá deHenares.Segúnel cronistaantescitado,fueen 1561 cuandosecolocólaprimerapiedradel temploasignandoel trabajoa Martín Casillas,cosadel todoimprobable.Casillas no pudo hacersecargode la dirección de estasobras conanterioridada 1585,ya quecon anterioridada Guadalajararealizódiversostrabajosen laCatedralde Méjico, en compañíade Alonso Pablos.Porlo quedeestamane-ra, a su llegadaa Guadalajara,la plantaestabadefiniday las obrasiniciadas,en lasqueencontróciertasanomalíasW

Varios arquitectosentrelos queencontramosa Alonso Pablos,realizaronsuspropuestasparala cubiertade lacatedral.Diego Aguilerapropusocubrirconbóve-dasvaídasdepiedradetezcontle.Casillaspropusoun sistemade cubiertadebóve-dasdecrucería,a la maneragótica,connerviosen lasnaveslateralesy deterceletesen la central.Esteesel sistemaquese siguió.~

~> D. Ángulo Iñiguez, op. cit., p. 439.~‘ Toussaint,IglesiasdeMéjico. TornoVt. p. 66.~‘ Testimonio y diligencias que se hicieron por mandato de la Real Audiencia de Nueva Galicia

sobre el remate que se hizo de la obra de la iglesia catedral desta ciudad en Martín Casillas. Parecer delarquitecto Martín Casillas. ¡ de abril de 1599. Trascrito por E. Marco Doca, op. cit., p. 76. «sememan-dó quedeclaraseedijesecornosecerraría estaobra quequedasecerradasegúnseusa yacostumbrocerrar los templos;quejheseeícerramientofirme y buenotal qual a esteedificio convenía,y teniendoaleacióna la pobrezade este reino y que /o obra se hiciesebuenoy masbarato dije que sería biencerrar las capillascolateralesdeuna claveconsolo los crucerosy rampantesy todo lo demásde teQon-tic ydespuésencaladopor/apartedeabajo y costadodecanteríafr/saypor la navemayor,por serlascapillas tan grandesypor quehiciesealgunamasnotoriedady masfor¡aleza.secerrasedecinco cía-ves, y todo lo demásdeacabardecubrir las capillas depiedrade tecontiey encaladoy cortadocomolasdemás,y queesteera elcerramientofirmey el masbarato queyo hallabapara ir cerradode :aníería yquemaspobredeestegeneronopodíaserpara ir cerrando<:omoseusa y acostumbracerrar las igle-sias y particularinenzeuna catedral, y que menosde estono era deparecerque le echaseny quecuantomasclaw.w le echasentantometefuerte.»

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Tambiénseadjudicana Casillasla CapillaMayordeplantacuadrada,la cúpu-la sobreel cruceroy los dibujosparalas portadas,con ciertosresabiosmanieristasy cierto recuerdodeHerreraen el diseñodelas torres.

Las enseñanzasFranciscoBecerrase patentizanenel interior del templo; comolo apuntael hechode queel pesode las cubiertasseasustentadopor pilaresconmediascolumnasadosadasy capitel toscano,«comolosdeMéjicoy Puebla,si bien,siguiendoel sistemade Diego de Siloé , decoronar elpilar con un trazo de enta-blamentocon arreglo a la fórmula empleadaya en el siglo xv por BernardinoRosellinoen la catedralde Pienza»~ Detalleintroducidoen Españapor Siloéy Gilde1-lontañón.Fijémonosen el detalle,quepresentanlas mediascolumnasde la navecentralcon el fusteestriado.

Tenemosun templodeplantarectangularcontresnavesa la mismaalturay seistramos,desechandolas capillaslateralesaunquelos muros presentanarcosligera-menterehundido.No tenemosnoticiadel autorde la planta,unavezdemostradoqueCasillasno pudoser.

En general,los maestroscanterosextremeñosquepasarona América llevaronconsigolas peculiaridadesquesingularizabanel ambienteartísticode Extremaduraduranteel siglo xvi; formadopor la alternanciaen los edificios de los principiosgoticistasy las tempranasrenacentistasy del Manierismo.El lenguajeretardatario,que en los territoriosespañoleshubierasido rechazado,encontróen Américaellugaridóneoparasudesarrollo,porqueresistíamejor las sacudidasde la tierra.

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