1. El fotomontaje Mireia Castellvi 1r BAT A Curso 2014-2015 2. ndice Fotomontajes en el siglo XIX Nace el fotomontaje como arte: Dad El fotomontaje en la segunda mitad del siglo XX El fotomontaje en la actualidad Peter Kennard 3. El fotomontaje es la tcnica fotogrfica que forma la composicin de una sola imagen a partir de la reunin de dos o ms fotografas. Ahora se tiende a definir como los procedimientos fotogrficos, ms que el hecho de recortar y volver a ensamblar fotografas, como se haca en los primeros fotomontajes 4. Fotomontajes en el siglo XIX 5. La manipulacin de fotografas es tan antigua como la fotografa misma. En los libros sobre fotografa del siglo XIX se habla con entusiasmo de divertimentos fotogrficos que se lograban retocando fotografas, o a partir de la doble exposicin de negativos 6. Recortar y pegar varias imgenes fotogrficas sola formar parte del universo de los pasatiempos populares. Existen infinidad de postales cmicas, lbumes de fotografas, pantallas y recuerdos militares realizados segn la tcnica que ahora llamamos fotomontaje. 7. En el siglo XIX se acostumbraba utilizar una impresin combinada como mtodo para aadir figuras a una fotografa de paisaje, o bien para imprimir un cielo diferente. Adems se utiliz esta tcnica para subsanar los defectos y las limitaciones de los mtodos fotogrficos de la poca. 8. Nace el fotomontaje como arte: Dad 9. El arte del fotomontaje empez en Europa justo despus de la Primera Guerra Mundial. El trmino fotomontaje se invent en el grupo Dad de Berln, en Alemania. Mucho del trabajo dadasta fue colaborativo, as que varios miembros de este grupo reclaman la atribucin de la palabra fotomontaje. 10. El grupo de artistas dadastas berlineses buscaba nuevas formas de expresin, una que tuviera ms significado que la abstraccin pero que no fuera el uso de formas tradicionales de pintura y que fuera distinto del collage cubista. El principio del fotomontaje y del collage es el mismo: la superposicin o el enlace de varias imgenes opuestas dentro de un mismo plano, pero con diferentes medios. 11. Para los dadastas, las fotografas o fragmentos fotogrficos se convirtieron en los principales materiales que estructuraban sus obras. Pegaban fotografas junto a recortes de peridicos y revistas, tipografas y dibujos para formar imgenes caticas y provocadoras por su brutal desmembramiento de la realidad. 12. Desde 1923 hasta entrada la dcada de 1930, los usos del fotomontaje se extendieron rpidamente al campo adolfde la publicidad y de la propaganda poltica: carteles, portadas de libros, postales, ilustraciones de revistas y libros e instalaciones expositivas. 13. En los decenios que precedieron al estallido de la Segunda Guerra Mundial, el fotomontaje fue cada vez ms utilizado por todas las fuerzas polticas de Europa y Rusia. 14. El fotomontaje en la segunda mitad del siglo XX 15. En el siglo XX, el fotomontaje dio un giro radical a una de las caractersticas principales de la fotografa: la ilusin de realidad, pues fabric escenas ficticias hechas a partir de pedazos de realidad. El fotomontaje hace evidente cmo la fotografa es susceptible de ser manipulada para reorganizar o desorganizar la realidad. 16. En esta poca, en respuesta al incremento en la popularidad del arte, los publicistas empezaron a producir fotomontajes, una lnea que contina hasta nuestros das. 17. Hacia la segunda mitad del siglo XX hubo un renacimiento del fotomontaje. Varios klausde los artistas relacionados con el Pop Art (como Eduardo Paolozzi y Richard Hamilton) usaban fotografas de revistas y texto para mostrar sus propuestas. 18. El siguiente gran renacimiento del fotomontaje en Europa est conectado con los movimientos antinucleares de la dcada de los ochenta. Mucha de la imaginera de esta poca fue diseada para usarse en manifestaciones, sobre todo aprovechando sus posibilidades como medio grfico de comunicacin. 19. El fotomontaje en la actualidad 20. El fotomontaje que conocemos en la actualidad surge con la aparicin de la digitalicacin. Antes, el falseamiento era evidente y no haba intencin de engaar a nadie, y se asuma el carcter seanconstruido de la imagen. 21. En el fotomontaje clsico no importaba que se notaran las costuras en la imagen final (el rastro del recorte), y la falta de integracin visual entre los diversos elementos que componan la imagen. Todo esto se justificaba en funcin del sentido que la imagen tomaba como relato construido con una determinada intencionalidad. 22. La fotografa digital funciona, casi siempre, como una especie de fotomontaje tecnolgicamente ms avanzado que pretende disimular de manera sistemtica los puntos de sutura entre los distintos fragmentos seleccionados y fusionados. Ya no se distinguen los tijeretazos, sino que vemos imgenes que se integran, ocultando el proceso de manipulacin. 23. Esto permite que este mundo digital, reconstruido por completo en una computadora, parezca real a pesar de esa segunda gnesis virtual. 24. PETER KENNARD el artista que volvi el arte un asunto poltico 25. Peter kennard El reconocido artista britnico, Peter Kennard, nacido el 17 de febrero de 1949 en Londres, Inglaterra, tiene en su haber ms de 30 exposiciones colectivas e individuales, con ms de 40 aos de carrera. 26. Se form como pintor en la Slade School of Fine Arts de Londres, y ms tarde en el Royal College of Art, donde actualmente es Profesor superior en fotografa. 27. Su activismo lo llev a crear un arte anti-guerra hasta hacerse maestro del fotomontaje. El evento que lo llev a dejar la pintura para tomar el fotomontaje fue la Guerra de Vietnam, siendo la manipulacin de la fotografa la tcnica que impuls su carrera artstica. 28. Conocido por el carcter fuerte de su obra, en la que la crtica social, la violencia y la deshumanizacin son expuestas, fue visionario de grietas emergentes y fragmentos astillados de la vieja realidad. 29. Peter Kennard es reconocido como el artista que volvi el arte un asunto poltico. Se dedica sobre todo a hacer imgenes en contra del belicismo y denunciando la pobreza en el mundo. 30. Valor denotativo: En esta imagen se puede observar una bomba partida por la mitad a causa de el smbolo de la paz. Anlisis de una fotografa de P.Keenard 31. Valor connotativo: El significado de esta imagen es el siguiente; la bomba es un smbolo de guerra ( devastador ), y el smbolo de la paz ya dice lo que representa este, La paz . Personalmente creo que pretende representar, que la paz triunfe sobre la guerra. Esta imagen es una representacin de su ideologa anti-guerra 32. Memoria del trabajo 33. He elegido este autor porque de entre todos los que haba me ha llamado ms la atencin a causa de sus crticas polticas y contra la guerra que manifiesta en sus fotomontajes. Sobre todo, lo que ms me ha atrado a parte de sus caractersticas imgenes en blanco y negro, es su gran crtica contra la guerra. 34. Valor denotativo En esta imagen se puede observar a un grupo de personas entrando a una fbrica y a un grupo de iconos saliendo de ella. Entre el humo de la fbrica podemos ver las bombillas que aparecen, a su vez, encima de las cabezas de las personas que entran a dicha fbrica; y en el centro el nombre de la fbrica La fbrica de IDEAS. 35. Valor connotativo He querido representar en este fotomontaje una crtica haca la sociedad y el gobierno de hoy en da, expresando que a todos nos lavan el cerebro, nos quitan nuestras ideas, nos quitan incluso hasta quienes somos; para transformarnos a todos en una masa gris e igual, sin que ninguna mente destaque. 36. El procedimiento que he empleado en la creacin de mi imagen ha sido el siguiente: 37. -Eleccin de fotografas a recortar y un fondo donde colocarlas. -Trabajar con el programa de retoque fotogrfico GIMP. -Recortar las imgenes elegidas con el programa y colocarlas en el fondo una a una ajustando la transparencia y la superposicin de cada imagen. 38. - Cambiar el color de la imagen (una vez ya todos los elementos que yo le quera aadir) a blanco y negro. -He entrado en la pgina www.pickmonkey.com ( una pgina de edicin de fotografas) para hacer los retoques finales (recortarla, aadirle los filtros para intensificar y graduar mejor el efecto B/N, aadir texto a la imagen etc. 39. Objetivos He conseguido representar en mi fotomontaje lo que realmente quera hacer; si que es cierto que me habra gustado haberlo hecho un poco ms realista o aproximarme un poco a la profesionalidad de Peter Kennard, pero no tengo mucha experiencia con programas de retoque fotogrfico; as que podra decirse que para m es un nuevo comienzo y estoy satisfecha con el resultado.