Fotomontaje Dawn Ades

7/21/2019 Fotomontaje Dawn Ades

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s



La autora, n nació en 1943, se graduó en la Universidad de Oxford y

estudió

Historia del Arte en el Courtauld Institute, Universidad de Londres. Es ca-

tedráti de Historia y Teoría del Arte en la Universidad de Essex. Entre las expo-

siciones que ha contribuido a organizar se cuentan D a d a and Surrea sm

R ev e w e d 1978), S a vador Da í en la Tate Gallery de Liverpool 1998) y Franc s

acon D a d a y Surrea sm o en la Bienal de Sao Paulo 1998). Ha publicado, en-

tre otras obras, Franc s Bacon 1985), Ar n La ín Ameñca The Modern Era

182 198

1993), y

Surrea sm Des re Unbound

2001).



Z61

ooiueodiu

¡a pigune n ZSOJO egjo ag j



Por su generosidad a la hora de darme consejo información y de prestarme mate-

rial

debo

dar las gracias a Andre i Nakov Aaron Scharf Jo hn G olding Andrew

Lanyon

Peter Wollen Joseph Rykwert Conroy Maddox Ti m Head

ésar

Domela-

Nieuwenhuis Richard Shcpp ard David

King

Ron Order s Norbert Bunge Peter

Kennard

Roger

ardinal

y Andrew Brighton.

Título

original:

Photomontage

Publicado originalmente en el año 1976 por Thames and Hudson

L td .

Londres

Versión

castellana de Elena Llorens Pujol

Diseño

de la cubierta: Estudi Coma

Fotografía

de la cubierta:

John Heartfield

Adolf el

superhombre traga

oro

y suelta chatarra 17 de ju lio de 1932

Ninguna parte de

esta pub l i cac i ón

incluido el

diseño

de la cubierta

puede

repro-

ducirse almacenarse o transmitirse de ninguna forma ni por

ningún medio

sea

éste

e l e c t rón i co

qu ím i c o

mecán i c o

óp t i c o de

grabación

o de

fotocopia

sin la previa

autorización escrita por parte de la

Editorial.

La Editorial no se pronun cia ni expre-

sa ni

imp l í c i tamente

respecto

a la exactitud de la

información

contenida en

este

libro

razón

por la cual no

puede

asumir

ningún tipo

de responsabilidad en

caso

de

error

u

om i s i ón .

©

Thames and Hudson

L td .

1976

para

la

edición

castellana

Editorial

Gustavo

Gil i

SA Barcelona

2002

ISBN 84-252-1892-6

Printed

in Spain

F o t o c o m p o s i c i ó n : O R M O G R A F

SA Barcelona

Depósito

legal: B.

11.239-2002

Impr e s i ó n :

Hurope SL Barcelona

Editorial

Gustavo Gi l i SA

08029

Barcelona Rosse l ló

87-89.

Tel. 93 322 81 61

Méx i c o Naucalpan

53050

Valle de Bravo 21. Tel. 55 60 60 11



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6

N

tí

Y

•



u

v ó

És t a es una v e r s i ó n revisada y amp liad a del l i b r o Photomontage publicado

en 1976.

Desde

la fecha

hasta

ahora se ha publicado abundante material

c r í t i c o e h i s t ó r i c o relacionado con el tema de

este

l i b r o concretamente

sobre d a d a í s m o constructivismo y surrealismo un mater ial que me ha

servido en gran me dida para con textualizar el fotomo ntaje tal y como

a q u í

se trata. He inclu ido material nuevo

a l l í

donde

c o n v e n í a

hacerlo y

he revisado algunos apartados. Sin emb arg o no es tant o un nuevo l i b r o

cuanto una nueva e d i c i ó n . Apenas se ha modificado la estructura t e m á t i -

ca del o r i g i n a l y asimismo el é n f a s i s puesto en el fotomontaje de las d é c a -

das de 1920 y 1930. El

apar tado

docume ntal origina lmente a continua-

c i ó n del texto ha sido ampliado con

nuevas

ilustraciones e integrado en

el cuerpo del texto cuya e x t e n s i ó n sigue siendo má s o

menos

la misma.

Pese a que incluyo obras más recientes no es mi i n t e n c i ó n cubrir de

manera representativa los

usos

c o n t e m p o r á n e o s

del fotomontaje;

é s t e

s e r í a el tema de otro l i b r o .



C A P Í T U L O UNO

t

r

u

ó

L a m a n i p u l a c i ó n

de

f o t o g r a f í a s

es tan antigua como la

f o t o g r a f í a

misma.

El

dibujo f o t o g é n i c o ,

de Fox Talbot, uno de los prime ros proc edim ien-

tos

f o t o g r á f i c o s

inventado en la

d é c a d a

de 1830,

c o n s i s t í a

en la

i m p r e s i ó n

2

p o r contac to direct o de hojas, h e l é c h o s , flores y dibujos, y fue redes-

cubierto y utilizado con un re pe rto rio de objetos casi i n f i n i t o por Man 184 185

Ray, Chr istia n Schad y Moholy-Nagy en sus fotogr amas de la d é c a d a de 191

1920.

En los

libros

de

d i v u l g a c i ó n

del siglo xi x sobre divert imentos

f o t o -

g r á f i c o s

y


retocadas se habla con entusiasmo de doble expo-

s i c i ó n ,

de


de

e s p í r i t u s

(a veces como resultado inesperado

de un mal lavado de una vieja placa de c o l o d i ó n , lo que h a c í a aparecer

vagamente en la

foto

la imagen an ter ior ), de doble i m p r e s i ó n y d e fo to -

g r a f í a s

compuestas. Re cortar y pegar

i m á g e n e s f o t o g r á f i c a s s o l í a

formar

parte d el unive rso de los pasatiempos popular es: postales

c ó m i c a s , á l b u -

3 4

mes de

f o t o g r a f í a s ,

pantallas y recuer dos militares.1

L a c o m b i n a c i ó n

de


y negativos

f o t o g r á f i co s t a m b i é n

se prac-

t i c ó

en el contexto de las bellas artes o

p i c t ó r i c o .

Uno de los ejemplos

m á s

destacados

lo constituye Los dos caminos de la vida (18 57) , de Oscar G. 6

Rejlander, una o bra compuesta po r má s de tr eint a negativos distintos. Así

l a d e s c r i b i ó Walter Woo dbury en Photographic Amusements: se fue ron colo-

cand o sucesivamente sobre pape l fotosensible [... ] y tod o salvo la par te a

i m p r i m i r

estaba cubi erto de tercio pelo negro . El alcance

é p i c o

de la obra

final

(que

m e d í a

78,7 X 40,6 cm) , su

c o m p o s i c i ó n

elabo rada y sus aspira-

ciones a l e g ó r i c a s la vinculan claramente con la pin tur a a c a d é m i c a c l á s ic a ;

Rejland er opi nab a que sus cuadros m ú l t i p l e s , en r e l a c i ó n con la p i n t u -

r a , p o d í a n

demostrar al artista cuan

ú t i l

puede ser la


como

ayuda para la

c r e a c i ó n a r t í s t i c a ,

no

s ó l o

en los detalles, sino

t a m b i é n

para

prep arar l o que pue de considerarse co mo el esbozo má s perfecto de una

c o m p o s i c i ó n . Joh n M orrissey r e c u r r i ó a u n m é t o d o má s simple para ela- 5

bora r fotos compuestas: v olvien do a fotografiar reproducciones de fo to -

g r a f í a s . En esta f o t o g r a f í a comp uesta de 1896, Morr issey r e c o r t ó repro-

ducciones de


del

l i b r o

American Photography las

p e g ó

y

vo lv ió

a

fotografiar sobre un fondo preparado para la

o c a s i ó n .

E n

el siglo xi x se acostum braba a

u t i l i z a r

una

i m p r e s i ó n

combinada

como

m é t o d o

para

a ñ a d i r

figuras a un a


de paisaje, o bien para



2

arriba) William Henry Fox Talbot Dibujo fotogénico,

c. 1835

arriba, derecha) Postal alemana c. 1902

derecha) Menudo trío 19 14 : postal de Poincaré el

zar Nicolás y Jorge V aliados contra Alemania en la

Primera Guerra Mundial



arriba) John P. Morrissey fotogra fía compuesta 189 6

abajo)

Oscar

G. Rejlander Los dos caminos de la vida, 1857



1



i m p r i m i r

u n cielo diferen te. Este

ú l t i m o

tipo de

i m p r e s i ó n

combinada

s e r v í a

para compensar los defectos de los prim ero s proced imiento s

fo to -

g r á f i c o s ya que era casi imposible, s e g ú n explicaba Henry Peach Robin-

son, obtener en una sola e x p o s i c i ó n u n n í t i d o detalle en primer plano y

celajes

interesantes.

Robinson, un pin tor convertido en f o t ó g r a f o profe-

sional,

c o n s i g u i ó crear

sensacionales

efectos a t m o s f é r i c o s como

nubes

tormentosas en ascua en el norte procedente de Art Photography 1890),

combinando dos exposiciones distintas. En la

i m p r e s i ó n

combinada

só lo

se utiliza ba una parte d e cada negativo de modo que la parte descartada

era oscurecida, m ientr as que en la dob le e x p o s i c i ó n s e g ú n la explica

Woodbury,

se im pr im en los dos negativos o bie n se hacen dos exposicio -

nes del mismo negativo que luego se im pr im en .

N o todos los f o t ó g r a f o s consideraban l e g í t i m a esta p r á c t i c a : a los

miembros de la Sociedad

F o t o g r á f i c a

de Francia les

estaba

p roh ib ido

exponer montajes

f o t o g r á f i c o s .

2 Robinson, por ejemplo,

s i g u i ó

practi-

cando la i m p r e s i ó n combinada incluso d e s p u é s de que los

avances

en el

terreno de los materiales f o t o g r á f i c o s la hic ier an innecesaria, a la vez q ue

las f o t o g r a f í a s

retocadas

siguieron ejerciendo gran f a s c i n a c i ó n . El cine,

que por

entonces daba

sus primeros

pasos,

era el

espacio

natural para la

m á g i c a p r á c t i c a

de los trucajes

ó p t i c o s .

Georges

M é l i é s

fue uno de los

p r i -

meros directores de cine que e x p e r i m e n t ó con trucajes f o t o g r á f i c o s . 3

E n la

secuencia

a q u í ilustrada, de la p e l í c u l a El hombre de la

cabeza

de goma



(1902), parece que

M é l i é s

se hincha su propia cabeza (cortada) con un

fue l l e ;

se hizo volvi endo a expone r la

p e l í c u l a

y red ucie ndo progresiva-

me nte la distanc ia entr e é l y la c á m a r a . En otros filmes, como

Viaje

a la

lunay Los cuatrocientos golpes del diablo r e c u r r i ó a u t i l i za r decorado s pintad os

y objetos construidos en c o m b i n a c i ó n con f o t o g r a f í a s . S in emb arg o, el

fotomontaje s e r á

tratado en este

l i b r o

tal y com o

n a c i ó ,

en un contexto

que no tiene nada que ver con el cine ni con la


de aficionados

o profesional.

E l

t é r m i n o

'fotomon taje' fue inventado jus to

d e s p u é s

de la Primera

Guerra

M u n d i a l ,

cuando los

d a d a í s t a s

berlineses necesitaron un nombre

para designar la nueva

t é c n i c a

uti l izada mediante

i n t r o d u c c i ó n

de

f o t o -

g r a f í a s

en sus obras de arte. En el contexto del

collage

cubista y futu rista se

en cu en tra n ya ejemp los aislados del uso de f o t o g r a f í a s . En la obr a d e

Carra, Oficial francés observando movimientos enemigos (19 15) , el artista h a

pegado

parte de una f o t o del mariscal Joffre,

pasando

revista a las tropas

en el frente, en el lugar que

c o r r e s p o n d e r í a

a la cabeza de una

figura

dibujada. La

Mujer junto

a un poste

publicitario

de

M a l é v i c h

(1914),

i n c l u -

ye dos fragmentos f o t o g r á f i c o s . Aunque en estos casos las f o t o g r a f í a s

encoladas tienen un c a r á c t e r mucho más ilustrativo que la mayor parte de

collages

cubistas y futuristas, no dejan de hab er sido incor por ada s a lo q ue

es, ante todo, un

dibujo

o una pintura. Para los

d a d a í s t a s ,

las


o fragmentos

f o t o g r á f i c o s

se convirtieron en los principales materiales

estructuradores del cuadr o. En

de f in i t iva ,

pues, esta palabra se

d i v u l g ó

en

el

seno

de este movimien to a r t í s t i c o (o a n t i a r t í s t i c o ) . Los d a d a í s t a s b e r l i -

neses escogieron

este

nombr e con rara unanimida d, aunque a ñ o s más

tarde el grupo d e b a t i r í a sobre sus o r í g e n e s h i s t ó r i c o s exactos.

Preso

de

u n a f á n

innovador ,

e s c r i b í a

Raoul Hau sma nn, necesitaba

t a m b i é n

u n

nombre para esta

t é c n i c a ,

y con George Grosz, Jo hn Heartfield,

Johannes

Baader y Ha nna h H ó c h , decidimos l lamar a estas obras photomontages. Esta

palabra traduce nuestra a v e r s i ó n a represe ntar el pap el de artista, ya que,

al considerarnos ingeniero s (de a h í nuestra prefe rencia p or los monos de

t rabajo) ,

h a b l á b a m o s

de co nstruir, ensamblar

[montieren]

nuestras

obras .4 En

a l e m á n ,

montage

significa

'ajuste' o 'cadena de montaje', y

Monteur

m e c á n i c o ,

' ingeniero ' . Joh n Heartfield, tal vez el profe sio nal

m á s famoso del fotomontaje, era conocido entre los d a d a í s t a s como M o n -

teur Heartfield, no ú n i c a m e n t e por sus fotomontajes, sino en reconoci-

mien to de la actit ud, com par tid a por todos, hacia la propia obra y la rela-

c i ó n

de

é s t a

con las

j e r a r q u í a s a r t í s t i ca s

vigentes.

L o s d a d a í s t a s berlineses emplearon la f o t o g r a f í a co mo imagen ready-

made y la pegaron junto a recortes de p e r i ó d i c o s y revistas, t i p o g r a f í a s y

dibujos

para f orm ar una im age n explosiva y

c a ó t i c a ,

un provocador des-

L



Raoul Hausmann

Retrato doble: Hausma nn-

Baader 1920

membramiento de la realidad. De ser un elemento de unos cuantos, la

f o t o g r a f í a p a s ó

a

d e s e m p e ñ a r

un papel dominante en las obras

d a d a í s t a s ,

para las que era u na ma ter ia pr im a muy efectiva y apr opia da. Su

u t i l i za -

c i ó n formaba parte de la r e a c c i ó n de los d a d a í s t a s contr a la pin tur a al

ó l e o ,

conside rada esencialmente irr epe tibl e, privada y exclusiva. El f o t o -

montaje, en cambio, p e r t e n e c í a al mun do t e c n o l ó g i c o , al mundo de la

c o m u n i c a c i ó n

de masas y de la

r e p r o d u c c i ó n f o to m e c á ni c a. 1

Cuando

Hannah

H ó c h d e c í a ,

a

p r o p ó s i t o

del fotomo ntaje, nuestro

ú n i c o

pro- 4

p ó s i t o

era integrar los objetos del mundo de las

m á q u i n a s

y de la indus-

t r i a al mundo del arte ,

1

' creo que h a b r í a que in terp ret arlo en el sentido

de que los materiales del fotomontaje, concretamente f o t o g r a f í a s de

p e r i ó d i c o s y revistas,

estaban hechos

con procedimientos m e c á n i c o s ,

pero

t a m b i é n

en el sentido

i c o n o g r á f i c o .

13



vu M KOM K Aci

MMTAMTE

H O 8 b l M • »••

necD^

O H C b B T E C b

K . v . «0. Hrj> »i> . MCe

1 1 , 12 Ambas son un retrato de

grupo de artistas y escritores

asociados a publicaciones

fundamentales de la década de

1 9 2 0 . arriba) Página de Novy Lef,

1927 , siguiendo las agujas del reloj

empezando por arriba a la izquierda:

Tretiakov, Brik, Maiakovski,

Rodchenko, Aséiev, Sklovski,

Lavinski, Eisenstein, Pertsov,

Pasternak, Zhemchuzhni, Neznamov,

Kirsanov, Vertov, Stepanova y

Kushner. Forman un grupo abierto

de artistas, escritores y cineastas de

izquierdas , constructivistas

incluidos, abajo) Montaje de

a

Révolution Surréaliste, 192 9, con

fotogr fí s de varios surrealistas

alrededor del cuadro de Magritte

No veo a la [mujer] escondida en el

bosque siguiendo las agujas del

reloj, empezando por arriba a la

izquierda: Alexandre,

Aragón, Bretón,

Buñuel ,

Caupenne,

É luard,

Fourrier,

Magritte, Valentín, Thirion,

Tanguy,

Sadoul, Nou gé, Goemans, Ernst y

Dalí.

Este

montaje es análogo a un

retrato de grupo similar aparecido

en el primer número de La

évolut on

Surréaliste; ambos

po rí n compararse con el uso

obsesivo de retratos y autorretratos

en los fotomontajes dadaístas.

Bretón, lo mismo que Maiakovski,

está situado arriba en el centro en

una posic ión predominante.



Los constructivistas rusos,

quienes

empezaron a expe rimen tar co n la

i n t r o d u c c i ó n de material f o t o g r á f i c o por esas mismas fechas, ap reci aron el

fotomontaje por

razones

parecidas. Tanto los d a d a í s t a s berlineses como los

constructivistas

rusos

s e n t í a n la neces idad de alejarse de las lim ita cio nes de

l a a b s t r a c c i ó n ,

el estilo dominante del

arte

de vanguardia, sin tener que

volver por ello a la pintura figura t iva . Para

ambos

grupos, la especial rela-

c i ó n que mantiene la f o t o g r a f í a con la realidad c o n v i r t i ó a la primera en la

s o l u c i ó n creativa que

buscaban,

aunque

cada

uno iba a u t i l i z a r l a para fines

diferentes debido a las distintas condiciones en que h a c í a n su trabajo.

Cabe enmarcar la i n v e n c i ó n del fotomontaje d a d a í s t a en el contexto

d e l collage si bien se o p o n í a a él . Es evid ente que se e s c o g i ó este nombre

para poner distancias entre

ambas

actividades, ya que el d a d a í s m o vio un

potencial m uy distin to en la nueva t é c n i c a . Louis A r a g ó n , en su

ensayo

de

1923 sobre los collages y los fotomontajes de M ax Ernst tit ulad o Max

Ernst, peintre des illusions , s e ñ a l a una diferencia fundamental entre las

obras de Ernst y el

collage

cubista: Para los cubistas, el sello, el p e r i ó d i c o 136 138

o la caja de cerillas que el pintor pega en sus cuadros t ien en el valor de

una prueba, un inst rum ento de con tro l de la realida d misma del cuadro .

[ . . . ]

En Max Ernst es distin to [...] el

collage pasa

a ser un procedimiento

p o é t i c o

cuya

finalidad

se opon e por com plet o al collage cubista, cuya

i n t e n c i ó n es pur amen te realista .7 En un ensayo posterior, La pein ture

au d é f i (1930), A r a g ó n distingue dos c a t e g o r í a s de collage. la primera es

a q u é l l a en que el valor del elemen to

pegado

se mid e po r sus cualidades

figurativas;

y

la

segunda,

por sus cualidades materiales. En esta ú l t i m a ,

sugiere

A r a g ó n ,

el collage

s ó l o

funciona como enriquecimiento de la pale-

ta, mientras que la primera profetiza la d i r e c c i ó n a tomar, don de la cosa

expresada es más imp orta nte que la manera de expresarla, don de el obje-

t o representado d e s e m p e ñ a el pape l de una palabra :

8

la d i r e c c i ó n toma-

da por Ernst.

E n gener al, artistas e historia dores no se pone n de acu erdo a la hora

de d e f i n i r el fotomontaje ; esta palabra no figura en el Oxford English

Dicíionary. El Penguin English Dictionary lo define com o


com-

puesta por varias f o t o g r a f í a s ;

arte

o procedimiento de realizarla . Ú l t i -

mamente, se tiende a u t i l i z a r la palabra má s en r e l a c i ó n con procedi-

mientos f o t o g r á f i c o s , con t é c n i c a s de la bora torio como posit ivar un o o

m á s negativos (la i m p r e s i ó n comb inada del siglo x ix ) , que con el

hech o de rec orta r y volver a ensamblar f o t o g r a f í a s , como se h a c í a en los

fotomontajes

d a d a í s t a s

originales. W i l l i a m Rub in, po r ejemplo, en el

c a t á l o g o de la e x p o s i c i ó n Dada Surrealism and

íheir Herilage

celebrada

en 1968 en el Mu seu m of M od er n Ar t de Nueva Y o r k , afirma ba: la con -

t r i b u c i ó n má s significativa del gr up o b e r l i n é s fue la e l a b o r a c i ó n del 11a-

3



Pierre Boucher

fotomontaje para ascinating

akes in Photography de

Marcel

Natkin 1939

mado

fotomontaje, en realidad un íoto-collage puesto que la ima gen no

era

montada

en el cuarto oscuro .9 ergué i Tretiakov, por su

parte,

a dop t ó

en 1936 una postura distinta a

propós i t o

de J o h n Heartfield:

cabe

seña l a r

que el foto mont aje no

debe

ser

necesariamente

un mon-

taje de fotos. No: puede ser foto y texto, foto y color, foto y di bu jo .1 0 Y

cita a Heartfi eld

para

corroborar esta a f i r m a c i ó n : una fotografía puede

convertirse, añad i é ndo l e una

mancha

de colo r insig nifica nte, en un

fotomontaje, en una obra de arte de un tip o especial . Aunq ue Hear t-

field

se ref ier a a

añad i r

elementos a una sola

fotografía

y no a varias

fotografías

con elementos agregados, es eviden te que no le interesa el

procedimiento t é c n i c o sino la idea, la ope r a c i ón que transforma el sen-

t ido

de la fotografía or ig ina l. Las defin icione s de Ru bi n y Tretiako v

difieren sustancialmente;

mientras que

para

el pri mer o el fotomontaje

1 5



es una

t é c n i c a

muy

e s p e c í f i c a ,

para el segundo debe comunicar algo

m u y

part icular. Tretiakov

c o n t i n ú a

di cie nd o: si el foto mon taje, bajo la

influencia del texto, no s ó l o expresa el hecho que muestra, sino tam-

b i é n la tende ncia social expresada por el hecho, entonces ya es u n f o t o -

montaje .

N o

fue hasta la

d é c a d a

de 1930 cuando

quienes

uti l izaban el

f o t o -

montaje (po r un lado, f o t ó g r a f o s pr ofesiona les y aficion ados que exp e-

rimentaban en el cua rto oscu ro, y, po r otro , artistas que re cu rr ie ro n a la

f o t o g r a f í a , po r motivos diversos, com o element o

figurativo

ya dad o) fue-

r o n

mutua y plenamente

conscientes

de la existencia de los

d e m á s .

L a e d i c i ó n

de 1931 de Photographic Amusements publicada por primera

vez en 1896, i n c l u í a u n ensayo de Henry Potamkin que citaba e ilustra-

ba a Moholy-Nagy, M an Ray y B r u g u i é r e . Algunas de las ilustraciones que

figuraban en

Fascinating akes

in Photography escrito por

Natkin

y p u b l i -

cado

en Lon dres en 1939, co mo por ejemp lo el fotom ontaje de Pierre 13

Boucher, presentan la influen cia

i n e q u í v o c a

del foto mont aje surrealis-

ta . Natkin describe detalladamente el fotomon taje hecho median te

recortes, c o m p o s i c i ó n , s u p e r p o s i c i ó n (y s u p e r p o s i c i ó n enmascarada),

s o b r e i m p r e s i ó n , s u p e r p o s i c i ó n y s o b r e i m p r e s i ó n combinadas, repeti-

c i ó n

de un negativo, doble

i m p r e s i ó n

y

c o m b i n a c i ó n ,

y

t a m b i é n

sugie-

re, con un e s p í r i t u que

desmerece

el t í t u l o del l i b r o , que el uso ideal

d e l

fotomontaje es

d i a l é c t i c o

y que sobre todo debe

quedar

clara la idea

subyacente.

A l

recopilar material para

este

l i b r o , he optado por i n c l u i r

obras

cuyas

i m á g e n e s

sean

predominantemente

f o t o g r á f i c a s ,

ya

sean

collages o mo n-

tajes

f o t o g r á f i c o s ,

y en

n i n g ú n

caso he ten ido en cuenta la

t é c n i c a .

1 1

T a m b i é n he

incluido unos cuantos

eje mpl os de foto gra mas (r ayog rama s 184, 185, 191

v s c h a d o g r a f í a s ) porque , aunque no

sean

estrictamente fotomontajes,

pueden transformar las relaciones entre objetos familiares, distorsionar

la

escala

y sugerir e x t r a ñ o s efectos

espaciales

de modo muy parecido

a l

fotomontaje, aunque, desde luego, de forma mucho más azarosa.

Naturalmente, existen otras

muchas

clases de f o t o g r a f í a manipulada,

algunas

de las cuales se

uti l izaron

de forma conjunta con el fotomontaje.

N o es el p r o p ó s i t o de

este

l i b r o incluirlas todas.

L a mala calidad de

algunas

de las l á m i n a s de

este

l i b r o se

debe

a que

muchos fotomontajes e s t á n

hechos

con f o t o g r a f í a s

recortadas

de revistas

o p e r i ó d i c o s ya de po r sí poco claras, y es evidente q ue co n

cada

nueva

r e p r o d u c c i ó n

pierden

d e f i n i c i ó n .

En algunos casos, la obra original ha

desaparecido (los fotomontajes eran a menu do

e f í m e r o s )

o bien no se

ha po di do dispo ner de ella, así que h a sido

necesario

repro ducir la a par-

t i r

de lib ro s o revistas, lo que de nu ev o resta nitidez a la imagen.

7



Hannah Hóch Corte con el cuchillo del pastel c. 1919

S



<

A I'Ul I <) DOS

r

í

Dada

en Berlín

La i nve nc i ó n de l fo t o m o n ta je po r par te de l os dadaís tas

berlineses

ha s ido

r e i v i n d i c a d a , p o r u n l a d o , p o r R a o u l H a u s m a n n y H a n n a h H ó c h , y, p o r

o t r o , p o r Ge o rge Gro s z y Jo hn H e a r t f i e l d . En 1929, poco antes de q ue

F r a n z R o h p u b l i c a r a

Photo-Eye

Ge o rge Gro s z l e e s cr i b i ó l o s i gu i e nte :

[ . . . ]

e n 1915 he ar t f i e l d y yo ya hab íam o s re a l i zado inte re s antes e xp e r i m e n to s

d e f o t o - e n c o l a d o - m o n t a j e , e n e se m o m e n t o f u n d a m o s l a e m p r e s a g r o sz y

h e a r t f i e l d

( s ü d e n d e 1915). y o i n v e n t é e l n o m b r e ' m o n t e u r ' p a r a h e a r t -

field, q u i e n

s i e m pre i ba ve s t i do co n un v i e jo t ra je

azu l ,

y cuya tarea en

n u e s t ra a v e n t u r a c o m ú n e r a l o m á s p a r e c i d o a m o n t a r . 1 En o tra o cas i ó n ,

Gro sz fe ch ó di ch a i nve nc i ó n e n 1916 y se e xp l ayó e xp l i ca nd o las c i rcuns -

tanc i as q ue l a ro de aro n:

En

1 9 1 6, c u a n d o J o h n H e a r t f i e l d y y o i n v e n t a m o s el f o t o m o n t a j e e n m i e s t u d i o d e l a

z o n a s u r d e l a c i u d a d a la s c i n c o e n p u n t o d e u n a m a ñ a n a d e m a y o , n o t e n í a m o s n i

la

m e n o r i d e a d e la s i n m e n s a s p o s i b i l i d a d e s , o d e l a c a r r e r a espinosa p e r o j a l o n a d a d e

é x i t o s , q u e a g u a r d a b a n a l n u e v o i n v e n t o . E n u n t r o z o d e c a r t ó n e n c o l a m o s u n a m e z -

c o l an z a d e a n u n c i o s d e b r a g u e r o s , c a n c i o n e r o s p a r a e st u d i a n t e s y d e c o m i d a p a r a

p e r r o s , e t i q u e t a s d e b o t e l l a s d e v i n o y l i c o r , y f o t o g r a f í a s d e p e r i ó d i c o s i l u s t r a d o s ; t o d o

r e c o r t a d o d e m a n e r a q u e d i j e r a , e n i m á g e n e s , l o q u e lo s censores h a b r í a n p r o h i b i d o

d e h a b e r l o d i c h o e n p a l a b r a s . C o n este p r o c e d i m i e n t o h i c im o s postales q u e se s u p o -

n í a h a b í a n s i d o e n v i a d a s d e l f r e n t e a l a

f a m i l i a ,

o de la f a m i l i a a l f r e n t e . Esto h i z o q u e

a l g u n o s a m i g o s , e n t r e e l l o s T r e t i a k o v , c r e a r a n l a l e y e n d a d e q u e e l f o t o m o n t a j e e r a u n

i n v e n t o

de las masas a n ó n i m a s . L o q u e e n r e a l i d a d o c u r r i ó f u e q u e H e a r t f i e l d se

p r o p u s o

c o n v e r t i r e n u n a t é c n i c a a r t ís t i c a con sc ien te l o q u e h a b í a e m p e z a d o c o m o

u n a

b r o m a p o l í ti c a i n c e n d i a r i a . -

H a u s m a n n ,

p o r s u p a r t e ,

sostiene

que e l germen de la idea nació en e l

ve rano de 1918. c uan do é l y H an na h Hó ch se e nco n trab an de

vacaciones

en la

costa

d e l B á l t i c o , d o n d e

v i e r o n

e n

casi

todas las

casas

una l i tograf ía

e n c o l o r c o n l a i m a g e n d e u n s o l d a d o

sobre

u n f o n d o d e b a r r a c o n e s .

Para hacer m á s p e r s o n a l este r e c u e r d o

m i l i t ar ,

h a b í a n p e g a d o u n r e t r a -

to

fo to grá f i co e n e l l uga r de l a cabeza .:í H a n n a h H ó c h l o r e c o r d a b a c o n

m a y o r

p r e c i s i ó n , c o m o recoge R i c h t e r e n Dada:Art and Anti art se trat a-

ba de un a o l e o graf ía d e l ka i se r G u i l l e r m o I I r o d e a d o d e antepasados, des-

Mi



cendientes, robles alemanes, medallas, etc. Un poco más arriba, pero aún

en el centro, había un joven granadero

bajo

d i v o

casco

se había pegado

la

cabeza

de su casero, H e r r Felten. El joven soldado

estaba

de pie en

medio

de sus superiores, erguido y orgulloso, envuelto en la pompa y el

esplendor de este m u n d o . Esta situación paradójica despertó la eterna

vena agresiva de Ha us ma nn .

1

Hausmann se

percate')

enseguida de que

podía realizar cuadros compuestos úni cam ent e de fotografías recortadas,

y su entusiasmo debió de nacer del descubrimiento de esta nueva técnica,

de la po s i b i l i dad de cpie la imagen hablara de una manera nueva.

Sin embargo, como apuntaba Hannah Hóch, conocían la práctica del

fotomontaje desde niños, sino el nomb re , ya que for maba parte de l un i-

15 verso de las

postales

populares; aunque también estaba relacionada con el

gran cambio s u f r i do por la fotografía durante la Primera Guerra Mund i a l :

vistas aéreas, microscopía y radiografía/

1

N o

se

consena

ninguna de las

postales

que Grosz describe, pero es

18 posible que guard aran algún parec ido con el tip oco lla ge que Hear t f i e l d

diseñe') para anunciar los Kleine Grosz Mappe de Grosz. Este tipocollage

salió publicado en la revista XeueJugend en j u n i o de 1917 —d e f i n i d a como

la primera revista dada ' en el catálogo de la Feria Internacional

Dada

cele-

brada en Berlín en

1920—,

y ya con ten ía ind ici os de la

u l t e r i o r

anarquía

de la tipografía y el diseño dadaístas . En él se mezc lan imá genes d e

i mp r e n t a

(la band era pir ata con la calavera, la bai lar ina , el p u r o , el globo,

e l ataúd y el gram ófon o) con eslóganes pub lici tar ios hechos con tipos de

La salvaguarda de Alemania 19 13 postal conmemorativa del veinticinco

aniversario del kaiser Guillermo II

20



16 Hannah Hoch Dadá Ernst. 1920-1921

: ~

Hannah

Hóch

Collage

1920

i m p r e n t a

diversos . No obstante , ni en esta obr a n i en los collages de Haus -

m a n n r e p r o d u c i d o s e n Dcr

Dada

2 de di c i e m br e de 1919, do nd e se

de f i -

n e n c o m o

klebebild

',

o cua dr o cola , se ha cía uso de la fotog raf ía c om o tal .

n e l catálo go de la expo sic ión ded icada al fotom on ta je que se celebre') en

I ngols ta dt en 1969, se afi rm a qu e (¿ros/ v H e a r t f i e l d

ut i l i z a ron

p o r pr i -

me ra vez fotogr af ías en 1919. y que la po rta da de

H e a r t f i e l d

de l úni co

núm e ro de l a re v i s ta i l us t rada Jedermann

sein eigner Fussball

del 15 de

fe br e ro de 1919 , fue e l pr i m e r fo to m o n ta je f e chado . '1 En la viñeta de arr i -

ba a la i zq ui e r da , do nd e aparece l l e r z l e l d e c o n u n b a ló n p o r c u e r p o , se

y u x t a p u s i e r o n po r vez pr i m e r a do s fo to graf ías para

crear

u n t o d o n u e v o .

El

re s to de la página co nt i e n e un a br i l l a nte pa ro d i a : una fo to gal e r ía de

l íde re s po l í t i co s , l o s m ás guapo s de l gab i ne te de W e i m ar , d i s pue s to s e n

aba nico , aco m pa ña da d e la leyend a ;Ctiá l es e l más bel lo? , que nos

recuerda las postales sat ír icas f iniseculares .

19

21



Z l r k o . Hlb«rl

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Soeb«

zoo

erschienen

(DrigtnaUUnograpbic

0» MAUK VIRLÁO. BERUS SCDESDE

18,

19 Tipocollage de

John

Heartfield que

anunciaba el álbum de litografías de Grosz

Kleine Grosz Mappe procedente de Neue

Jugend

(junio de

1917) .

En

Neue Jugend

fue

donde Heartfield empezó a crear un nuevo

estilo de montaje a partir de experimentos con

el

collage

y la tipografía.

Neue Jugend

(en la que

t mbién colaboraban

Franz

Jung y Grosz) era

una publicación de la Malik-Verlag de Wieland

Herzfelde. fundada en 1917 y trasladada de

erlín

a

Praga

en 1933. Publicaba obras de

literatura y política radicales, periódicos

s tíricos

como

Jedermann sein eigner Fussball

núm .

1 , 15 de febrero de 1919) y obras

dadaís tas .

J r

m n n

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o ce mAI ¡K->iua:| AG

BER

t BTEl Lj O

2C pág. siguiente, izquierda

George Grosz

y 2 1 (pág. siguiente, derecha

John

. c -n Heartf ie ld , Dadá-merika, 191 9 Heartf ie ld,

portada

de Der ada 3, abril

de 1920

A u n q u e

l a prác t i ca de l fo to m o nta je e s ante r i o r a s u no m bre , e l o r i ge n

d e l té r m i n o se re m o n ta a la ado pc i ó n de l vo cabl o ' mon/ierl o monlieren

: parte de Grosz y H e a r t f i e l d , q ue abre vi aban e n n i o n t . , u t i l i z a d o

<>

a sus respectivos no m br es en lu ga r de la f i r m a . Dadá-merika l é cha-

lo a 14 de septiembre de 1919 en el dorso v f i r m a d o sólo por (iros/., lleva

el

se l lo gros/. -heartf ield m o n t en e l anve rso .7

La po rtada de Der Dada 3, d e

a b r i l

de 1920. es obra de H e a r t f i e l d , al que

a p a r t i r d e ese m o m e n t o se a l u d e c o m o M o n t e u r D a d a , m i e n t r a s

q u e H a u s m a n n

p s

a ser dad asofo , Grosz ma risca l y Her/ íe lde Dad á-

pro gre s o . * S i n e m barg o , e l té rm i no no

est b

e n m o d o a l g u n o l i j a d o , y

>- col/ages y m o nta je s e ran d e f i n i d o s de m i iv diversas maneras. La acuare-

la-montaje de Grosz Daum se casa..., t a m b i é n r e p r o d u c i d a e n Der

Dada

3 es

de s cr ita co m o (Me ta-Me e h . co ns tr . nach Pro f . R. Hau s m an n) , (p i e pue d e

traduc i rs e co m o Go ns trucci é m m e tam e cán i ca s egún e l Pro f . Ha us m an n ,

.

n i a l p rece

un co m e ntar i o i ró ni co q ue a l ude a l a

r ival idad

que exis t ía

e ntre am bo s . T o do apunta pue s a q ue e l té rm i no ' fo to m o nta je ' no e ra

todavía muy c o m i i n en la época de la

Feria Internacional ada

(mayo de

L l

23



30

1920 .

N o s irv ió , po r e je m pl o , para d e f i n i r la obra de H e a r t f i e l d Leiben und

Traben in Universal-City 12 hr. 5

mittags

[ V i d a

y ac t i v i dad e n l a C i ud ad U n i -

versal a las 12.05 de l m ed iod ía ] , la ob ra qu e s irvió com o p ort ad a y que pos-

t e r i o r m e n t e pasó a l lamarse

Fotomontaje

dada.9 En el catálogo de la Feria se

ca l if i caba de dad afo to s l os re t ra to s de H au s m an n, H e a r t f i e l d y Grosz rea-

l izados p o r

H e a r t f i e ld .

Mecano

(R o jo ) , l a re v i s ta ne o dadá q ue e l m i e m bro

d e De Stijl Theo van D o e s burg e di tó e n 1922 co n e l s e udó ni m o dadaís ta

K.

Bonset,

d e f i n e u n gnxb^áo-collage d e E r n s t c o m o c o m p o s i c i ó n

fo t o -

27

m e c á n i c a , y e n ese m i s m o n ú m e r o t a m b i é n

figura

e l Tallin en su casa d e

H a u s m a n n , au nq u e s i n n i n gu na l e ye nda de s cr i p t i va . En Mecano ( A z u l ) , e n

c a m b i o , se d e n o m i n a c o n s t r u c c i ó n a u n f o t o m o n t a j e d e H a u s m a n n .

E n

estos mo nta jes o con stru ccion es , la ut i l ización de fotogra f ías no

re s po nde a una úni ca fó rm ul a ; e n esta é p o c a c o e x i s t i e r o n e l

collage

y el

us o e xc l us i vo de fo to graf ías . E l s e gundo núm e ro de Der

Dada

d e d i c i e m -

bre de 1919 , re pro duc ía e l

collage

d e H a u s m a n n

t i t u l a d o

Gurk

hecho

a

base d e

recortes

de pe r i ó d i co y f rag m e nto s de x i l o graf ías ; u n collage d e

Baader en e l que sobresale una fo to s uya ; y un fo to m o nta je e n to da l a

e x t e n s i ó n d e l a p a l a b r a , q u e c o n t e n í a u n r e t r a t o c o n j u n t o d e Baader y

22 H a u s m a n n e n e l q u e l a p i p a d e l p r i m e r o e st á f u m a n d o u n a r o sa .

Tanto la vers ión de Grosz sobre e l d e s c u b r i m i e n t o d e l f o t o m o n t a j e

co m o l a de Haus m ann i ns i s te n e n q ue hay q ue

buscar

sus fuentes en las

fo to graf ías po pu l are s de índo l e có m i c a , y e n q u e ambos sacaron p a r t i d o

de l as po s i b i l i dad e s de s i gni f i cac ió n de l m e d i o y de s u po te n c i a l s ubvers i-

vo.

A s í l o r e l a t a b a H a u s m a n n m u c h o d e s p t i é s , d u r a n t e u n a c o n f e r e n c i a

q u e o f r e c i ó c o n m o t i v o d e l a p r i m e r a g r a n e x p o s i c ió n d e l f o t o m o n t a j e

celebrada en Ber l ín en 1931:

L a gente suele pensar q u e e l f o t o m o n t a j e s ó lo p u e d e p r a c t ic a r s e d e d os m a n e r a s :

c o m o p r o p a g a n d a p o lí t ic a y c o m o p u b l i c i d a d c o m e r c i a l . L o s p r i m e r o s Jblomoriteurs lo s

d a d a í s t a s , p a r t í a n d e l a i d e a , p a r a e l l o s i n d i s c u t i b l e , d e q u e l a

p i n t u r a

d e l a é p o c a d e

la

g u e r r a , e l e x p r e s i o n i s m o p o s f u t u r i s t a , h a b í a fracasado d e b i d o a su n o - o b j e t i v i d a d y

a s u ausencia d e c o n v i c c i o n e s , y d e q u e n o s ó l o l a

p i n t u r a ,

s i n o t o d a s l a s artes y t é c n i -

ca s necesi taban u n c a m b i o f u n d a m e n t a l y r a d i c a l s i q u e r í a n s e g u i r e n c o n t a c t o c o n l a

v i d a

d e s u é p o c a .

A

l os m i e m b r o s d e l c l u b

Dada

n o le s i n t e r e s a b a , desde l u e g o , e l a -

b o r a r n u e v a s

reglas

e s t é t i c a s

[ . . . ] .

Pero

l a i d e a d e l f o t o m o n t a j e e r a t a n r e v o l u c i o n a r i a

c o m o s u c o n t e n i d o , s u f o r m a t a n s u b v e rs i va c o m o l a c o n j u g a c i ó n d e f o t o g r a f í a y t e x t o

i m p r e s o q u e , j u n t o s , se t r a n s f o r m a n e n u n filme e s t á ti c o . H a b i e n d o i n v e n t a d o e l

p o e m a e s t á t i c o , s i m u l t á n e o y e s t r i c t a m e n t e f o n é t i c o , l o s d a d a í s t a s a p l i c a r o n l o s m i s -

m o s p r i n c i p i o s a l a r e p r e s e n t a c i ó n p i c t ó r i c a . F u e r o n l os p r i m e r o s e n u t i l i z a r l a f o t o -

g r a f í a c o m o m a t e r i a l p a r a crear, c o n a y u d a d e e s t r u c t u r a s m u y d i v er s as , a m e n u d o

a n ó m a l a s y d e s ig n i f i c a d o s a n t a g ó n i c o s , u n a n u e v a e n t i d a d q u e a r r a n c ó d e l

caos

d e la

g u e r r a

y d e l a r e v o l u c ió n u n a i m a g e n c o m p l e t a m e n t e n u e v a ; y f u e r o n con sc ien tes d e

q u e s u m é t o d o p o s e í a u n a f u e r z a p r o p a g a n d í s t i c a q u e su s c o n t e m p o r á n e o s n o t e n í a n

e l v a l o r d e e x p l o t a r . . . 1 0

24

22

Johannes

Baader ada Milchstrasse 1 9 1 8 1 9 2 0



Haci a e l final de l a Pr i m e ra Gue rra M u n d i a l , Be r l ín e ra una c i udad de

p e s a d il la , m e d i o m u e r t a d e h a m b r e y c o n u n creciente

caos

social y polí-

t ico

q ue durar ía

hasta

193.3; en 1918 se

f u n d a r o n

repúbl icas soviét icas en

var i as de l as pr i nc i pa l e s c i udade s de Al e m ani a , i n c l u i d a Be r l ín . D e l C l ub

D a d a d e B e r l í n , d e l q u e f o r m a b a n p a r t e H u e l s e n b e c k , H a u s m a n n , G r o s z ,

W i e l a n d

H e r z í é l d e y s u h e r m a n o

John

H e a r t f i e l d ,

H a n n a h H ó c h ,

Johan-

nes Baade i v Franz Ju ng . aun q ue é s te po r po co t i e m po , s ó l o H e rzfe l de ,

H e a r t f i e l d y Grosz se a f i l i a r o n a l P a r t i d o C o m u n i s t a ( K P D ) e n d i c i e m b r e

de 1918.

Pero

eso s í, todo el g ru p o en p len o se al ineó c on la extr em a

i z q u i e r d a para co m ba t i r la re púb l i ca burgue s a de Ebe r t y Sh i e d e m an n, y

t ras l a de rr o ta de l a R e vo l uc i ó n de N o v i e m br e , e n l o s pr i m e ro s meses d e

1 91 9, s i g u i e r o n h a c i e n d o p ú b l i c a m e n t e n o t o r i a s u o p o s i c i ó n . E d i t a r o n

num erosas revistas, fo l le tos v pan f le tos , no todos d adaís tas , para los q ue

re s u l taba po co apro pi ado un di s e ño co nve nc i o nal ; de ahí q ue s e i ns tau-

rara la an arq uía t ipográ f ica .

E n

té rm i no s ar t í s t i co s , e l e te rno e ne m i go de dada e ra e l e xpre s i o ni s m o ;

en el p r i m e r Manifiesto dadaís ta del gr up o de Berl ín 1918), H u e l s e n b e c k

re s a ltó e l carác te r re t ró gad o y u tó pi co de d i ch o

m o v i m i e n t o ,

as í como su

retórica vacía , y exigié) un ca m bio , la neces idad de u n arte que presente

e n s u c o n t e n i d o

consciente

los múlt iples problemas del presente , un arte

que ha s ido vis iblem ente des tru ido po r las explos ion es de la semana pasa-

da y que no ceja e n s u e m p e ñ o d e

recoger

sus miembros tras e l accidente

de ayer. Los artistas

mejores

v más extr ao rd ina rios serán aquel los que en

t o d o

m o m e nto arranq ue n l o s j i ro ne s de s u cue rpo de l a de s e nf re nada

catarata

de la vida, aquel los qu e con e l corazón y las man os san gran do se

. l l e n e n a la inte l igencia de su época .1 1 Tal vez fuera e l fotomontaje lo que

m e j o r

satisfaciera

e l ideal de Huelsenbeck. La superf ic ie vis iblemente des-

20, 30 troz ad a de

Dadá-merika.

o la Ciudad

Universal

d e H e a r t f i e l d , o f re ce n una

i m a g e n

de u na s o c ie dad caó t i ca y v i o l e n ta m uc ho m ás c re íb l e q ue , po r

e j e m p l o .

El

funeral

de l

anarquista

Galli

o bra p i c tó r i ca de l f u tur i s ta Carra.

Y a l ut i l izar e l verda der o con te ni do de las notic ias de ayer y de hoy, dada

24 em pe zó a su bv ertir la voz. mis ma de la soc ieda d. El m on taj e de Grosz

Mi

Alemania

i n c l u i d o

en la antología inédi ta

Dadaeo. posee

algo de la fuer -

za de la obra posterior de-

H e a r t f i e l d :

s o l dado s prus i ano s e ntro ni zado s e n

el

corazón de un capi tal is ta orondo de cuya cabeza a l o p é c i c a b r o t a n f rag-

m e nto s de no t i c i as e co n ó m i cas . Se t ra ta de un o de l os pr i m e ro s m o nta je s

e n q ue se pre s e nta l a i gn o m i ni o s a as o c i ac i ó n e ntre di ne ro y gu e rra , un

tema que más adelante sería recurrente en H e a r t f i e l d .

Gro s z e xp l o ró e n di vers as l i to graf ías y di b u jo s la co ne xi ó n e ntr e mi l i ta-

r i s m o y cap i tal is mo , idea de la que part ió p ara cargar en re i teradas oca-

siones co nt ra la Repú bl ica de VVeimar. La leyenda qu e aco m pa ña a la ob ra

26



Prueba de imprenta de la antología

Dadaco 192

4

George

Grosz

Mi Alemania

procedente

de Dadaco 192

*Los comunistas se están

m u r i e n d o

y la tasa de cambio extranjera está

sabiendo , procedente de la serie de litografías

otí mil uns

1920). uve-

la

que existe una relación directa entre

estas

dos

escenas

aparentemente

impares :

se trata de un

p r i n c i p i o

de construcción que H e a r t f i e l d utilizará

aveces en sus fotomontajes posteriores.

L a

p r i m e r a

Feria Internacional Dada celebrada en Berlín en 1920. con-

: con obras de A rp, Pie abia y Ernst. así com o del g r u p o berlinés.

L o más destacado de la Feria, que fue objeto de demanda j u d i c i a l por

d i f a m a r

al Reichsiuehr [Ejército alemán], fue un maniquí vestido con

u n i -

forme de o f i c ia l alemán y

cabeza

de cerdo.1 2

El lema de la exposición era ¡El arte ha

m u e r t o

¡Viva el arte de la

máquina de

T a t l i n "

El

m o t i v o

recurrente de los fotomontajes presénta-

los por Hausmann v H a n n a h H c k h era la máquina, aunque su ac t i t u d

respecto a ella era ambigua. Junto a

ada

vence cpie proclamaba la victo-

r i a m u n d i a l de dada, colgaba

atlin

en su casa qu e

expresaba,

aparente-

mente, la admiración y simpatía de los dadaístas berlineses por el nuevo

de producción ruso. Sin embarg o, en 1967 Hau sma nn afi rmó que su

intención había sido una acumulación de imágenes accidental y

azarosa

más que una afirmación planeada del arte de la máq uina , de cuyas

manifestaciones, de- haberlas en Rusia, sólo tenían una vaga idea.

27



H o j e a n d o u n a r e v i s t a n o r t e a m e r i c a n a , H a u s m a n n h a b í a d a d o c o n u n a

fo to graba de un ho m bre q ue , s i n mo t ivo apare nte , l e había re co rdado

a u t o m á t i c a m e n t e a T a t l i n . N o obstante , lo qu e má s le interesaba era

m o s tra r l a i m ag e n de un ho m br e q ue s ó l o tuvi e ra m áq ui nas e n l a cabeza .

P a r t i e n d o d e a h í , f u e a ñ a d i e n d o i m á g e n e s q u e e q u i l i b r a r a n y a m p l i a r a n

esta pr i m e ra i de a : e l m ani q u í co n e ntra ñas b l andas y o rgáni cas , e l ho m br e

26 co n los bols i l los vacíos vuel tos ( Ta tl in no podía ser r ico ) y e l t imón c on

hél ice- torni l lo para dar e l toque f i na l . C o m o e n

Dada vence

e l fo ndo e s tá

p i n t a d o : u n s u e lo i n c l i n a d o a m o d o d e p l a t a f o r m a q u e , j u n t o c o n o t r o s

de ta ll e s y c i e r to ca rác te r o n ír i co , re cue rda las p i n tura s de D e Ch i r i c o .

25 E n la f o t o g r a f í a q u e se h i c i e r o n R a o u l H a u s m a n n y H a n n a h H ó c h e n

la Fe r i a D ada , am bo s apare c e n de p i e de l a nte de s us fo to m o n ta je s , e n tre

e l los estival Dada d e H a u s m a n n

(1920).

e n e l q u e u n m a n ó m e t r o hace

las veces d e cabeza. Exi s te n c l aro s para l e l i s m o s e ntre l o s fo to m o nta je s y

lo s

objetos

c o n s t r u i d o s c o n m a t e r i a l e s p r e e x i s t e n te s , q u e se c o n v i r t i e r o n

e n un ras go destacado de dada y e n pr e curs o re s de l o b je to s urre a l i s ta .

E n

l a F e r i a D a d a d e B e r l í n , a d e m á s d e l m a n i q u í c o n u n i f o r m e d e o f i c ia l

a l e m á n antes c i t a d o , h a b í a o t r o c o n u n a b o m b i l l a p o r cabeza, al que se

h a b í a n a ñ a d i d o u n c u c h i l l o v u n t e n e d o r o x i d a d o s v c o n d e c o r a c i o n e s

m i l i t a r e s . Esta clase d e objetos r e c u e r d a l o s c o m e n t a r i o s d e H u e l s e n -

25 Raoul Hausmann y Hannah Hóch en la 26 Raoul Hausmann ada vence 1 9 2 0

Feria Internacional Dada. Ber l ín 1920

8



be ck a pro pó s i to de l o s collages dadaís tas de l g ru p o de Z ú r i ch ( e l nu e vo

m e d i o , e n p a l abras s uyas ), a l q ue c r i t i ca ba p o r no l l e var e l m e di o a su

c o n c l u s i ó n l ó g i c a y p o r e m p l e a r

cosas

reales como s i se tratara de

i m p r e s o s d e c o r r e o s . 1 ' H u e l s e n b e c k t o d a v í a pensaba e n l a s upe rf i c i e

p l a n a

d e l collage p e r o e l paso hac i a l o t r i d i m e n s i o n a l e ra i ne vi tab l e

y co n taba co n p re ce d e nte s tan to e n las co n s tru cc i o n e s y l os assembla-

gro-relieves cubistas de Picasso, co m o e n l o s

ready-mades

d e D u c h a m p .

L o s n ú m e r o s n e o y o r q u i n o s d e 391, real izados po r Picabia en 1917, pr e-

sentaban fotograf ías de obje tos fabricados en serie a los que se había aña-

d i d o u n t ítulo e locuen te ; ta l es e l

caso

d e l a b o m b i l l a t i tu l a d a Américaine

[ A m e r i c a n a ] . Se podría decir que la re lación qt ie obje tos como e l maniquí

a d o r n a d o o la

cabeza

m e c á n i c a d e H a u s m a n n Espíritu de nuestro tiempo

28 m a nte n ían co n l os fo to m o nta je s de Hó ch, Gro s z o H au s m an n, e ra pare c i -

da a l a m an te n i da po r las pr i m e ras o bras dadaís tas co m o po r e je m pl o Cons-

trucción 3, d e

Janeo

(1917)

— e n la qu e se exp lo ra n de for m a abstracta las

p r o p i e d a d e s d e l a l a m b r e , etc.—, con los

collages

dad aístas abstractos.

E n

D a d a

causa

d i s t u r b i o s , se m u d a y m u e r e e n B e r l í n Studio Interna-

tional

a b r i l

d e 1971), H au s m an n a l ud e a l a i nf l ue nc i a de l ar t i s ta rus o

Jef im Gol ischev, que real izaba assemblages de m ateriales insól i tos , as í co m o

collages. El Espíritu de nuestra época, d e H a u s m a n n , u n a

cabeza

de m ade ra a

la q ue se ha añad i do , e ntre o t ro s , una car te ra , un a c i nta m é tr i ca , una co pa

te l e s có pi ca y un a tar je ta co n u n núm e ro , te nía po r o b je t i vo e xpre s ar e l

m e z q u i n o

e s p ír itu burgué s de l a é po ca , m aq ui n al , s i n pe rs o na l i dad , r e d u -

c i d o

a un a c i f ra y pro gre s i vam e nte de s hu m a ni zad o . T an to e l e n s am b l ado

de obje tos dispares para representar rasgos o atr ib uto s y para, en c ier-

to

s e nt i do , na rra r , as í co m o l a s ust i tuc i ó n de u na parte de l c ue r po

h u m a n o

p o r o t r a , a m e n u d o u n o b j e t o m e c á n i c o , s on p r á c t ic a s q u e t i e n e n

sus para l e li s m o s e n e l fo to m o n ta je . A l pare ce r , El Espíritu de nuestra época

f u e co n s tru i do de s pué s de l a Fe r i a D ada y fue un o de lo s o b je tos q ue

m a y o r

inte ré s de s pe rtó e n di ch a Fe r ia . R e pro du c i do e n l a po rtada de l Alma-

9 ) naque

dada

de Hue l s e nbe ck

(1920),

d o n d e s e asemeja a u n f o t o m o n t a j e ,

f u e u n répl ica en yeso , a l terada y par cialm ent e pin tad a, de la mascari l la de

Be e tho ve n, o br a de O t t o Schm al haus e n, D adá-O z, cuña do de Gro s z.

14, 16-17, 31 L o s f o t o m o n t a j e s d e H a n n a h H ó c h , c o m o s e r í a e l

caso

d e Corte con el

cuchillo del pastel c. 1919), s ue l e n s e r m ucho m ás grande s q ue l o s de

H a u s m a n n ,

Grosz o H e a r t f i e l d , y s u c o m p o s i c i ó n , r a d i c a l m e n t e

d is t in t a .

14 A d i f e r e n c i a d e H a u s m a n n y G r o s z, n o i n t e n t a c r e a r u n espacio i lu s o r io

n i r e p r o d u c i r l a f r a g m e n t a c i ó n e x p l o s iv a y l a s u p e r f i c i e d e s i n t e g r a d a q u e

30 vem os en Vida y actividad en la Ciudad Universal a las 12.05 del mediodía, d e

H e a r t f i e l d . E n Corte con el cuchillo del pastel s e e n c u e n t r a n e l e m e n t o s

dis-

p a r es , fo t o g r a f ía s y f r a g m e n t o s d e t e x t o , d e n s a m e n t e d e s p a r r a m a d o s p o r

3



Raoul Hausmann

El espíritu de

¿estra

época

Cabeza

mecánica 1919

9

Portada del

Almanaque Dada

1920

L M N

M U T R E S

Z

E N T R L M T

S

E R E U T

S

E N E W E G U N G E R U

S

E

E EN V

N

R I

R

U E L

S

E N E

M

IT I LOERN

ER RE SS

VE

RL

G ERL N W



la superf ic ie , pero la mayoría s iguen s iend o legibles com o s i fuer an palabras

dispuestas en una página. S in embargo, al rededor de las pequeñas f iguras

suspendidas , a l l í donde queda un hueco, se crea u n espacio i nq u i e tan te y

vert iginoso.

Ruedas

dentadas , ruedas comu nes y otros f ragm entos de

m a q u i n a r i a d o m i n a n las cabezas v los cuerpo s , que a me n ud o son re-ensam-

blados de form a grotesca. A la derech a, po r e jem plo, se encu ent ra e l cuer-

po d e u n v o l u m i n o s o b e b é c o r o n a d o c o n la

d i m i n u t a cabeza

d e u n h o m -

bre con barba . Hay mu chos ret íalo s de amigos , a lgunos de los cuales son

colegas

dadaís tas , y L e n i n , q ue

aparece

al lado de Baader sobre la inscri j>

c i ó n D i e grosse d a d a [ E l g r a n d a d a ] , m i e n t r a s q u e H a u s m a n n c u e lg a

jus to de ba jo , co n e l cue rpo de un m uñe co m e cáni co . En l a zo na

in fe r io r

izq u ie r da ,

se han pegado varias fotografías de escenas d e m u l t i t u d con la

i nte nc i ó n de co n s tru i r un espacio a p a r en t e m e n t e m á s o r d e n a d o , a u n q u e

e n re a l i dad s iga s i e ndo di s co n t i nu o ; esta m u l t i t u d es tá s iendo arengada por

u n

d e m a g o g o c o n

aspecto

de m a r i o ne ta : T re te t dada be i [U ni o s a da da ] .

I I 21, 22, 39 En los foto m ont ajes dadaís tas aco stu m bra n a f igu r ar re t ra tos v aut o rre -

t r a t o s . H a u s m a n n , G r o s z , Baader y Hó ch i nc l uy e ro n e n e l l o s fo to graf ías

suyas o ele amigos sinos, e incluso a voces el retrato es f i c t i c i o , co m o e n e l

35 caso de T allin en su

rasa

d e 1 I a u s m a n n , o d e El

autor

en su casa d e

Baader

34 En utorretrato corregido de Rousseau real izado por Grosz v H e a r t f i e l d en

1920. se ha su sti tu id o la cabeza d e Rousseau p o r l a d e H a u s m a n n .

30 eorge rosz y John

Heartf ie ld

Vida

y

actividad en la

iudad

Universal a las 12.05

del mediodía 1919

3



anterior) Erwin

Blumenfeld

?ld ,

Bloomfield presidente

iplinista,

1921

Kurt Schwitters. F/7me. 1926

arriba, derecha)

George

Grosz

y

John Heartfield.

Autorretrato corregido

de Rousseau 1920

5

derecha)

Johannes Baader.

El

autor en su

casa 1920



L a y u x t a p o si c ió n d e l o h u m a n o y l o m e c á n i c o f u e u n t e m a r e c u r r e n t e

14, 17, 27 en los m on ta jes de los da da ísta s

berlineses,

as í como en los de Ernst , res i -

141 de n te e n Co l o n i a , y e n l os de Schwi t te rs , a l i ne ad o e n Ha nn o ve r . Pese a

q u e este úl t imo puso al p r i n c i p i o de re l ieve un uso no f i g ura t i v o de los

33 ma teriales de

collage

varías de sus

obras

d e 1919-1920 y a i n c o r p o r a b a n

135 foto gra fías, y a lo la rg o de su

vida

m e z c l ó de fo r m a e s po rád i ca fo to graf ías

y

graba dos en sus collages.

11

Existe t a m b i é n u n a estrecha co ne xi ó n e ntr e e l fo to m o n ta je dadaís ta y

la p o e s í a d a d a d e , p o r e j e m p l o , H a n s A r p , T r i s tan T zara y K u r t Schwitters ,

un a

po e s ía carac te r i zada po r e l e m pl e o a l e a to r i o de frases de p eriód icos ,

f ragm e nto s de co nve rs ac i ó n y tó p i co s de s co n te xtual i zad o s , as í co m o de

palabras vaciadas de- sus asociaciones n o r m a l e s .

En

lo s collages y foto m ont ajes dadaís tas , la ut i lización de f rag m ento s de

texto (n or m al m en te de fuentes preexis tentes co m o fotos v grabados d e sus

co m pañe ro s ) e s m ucho m ás agre s i va q ue e n e l cubi s m o , ge ne rando una

m e zc l a q ue a m e nudo t ra ta de negar la innegable dis t inción entre palabra

c i m age n. Inte re s an pues las prop ieda des visuales del te xto , y p o r eso

H a u s m a n n

re curr i ó e n a l guna o cas i ó n a s us pro pi o s carteles p o e m a f o n é -

36 t i co s para re a l izar u n fo to m o n ta je , co m o e n

El critico de

arle.

39 E l f o t o m o n t a j e

BCD (1923-1924)

es como e l canto

cisne

de dada ,

el

á l bum de

r e d

lerd os de las activida des de d ad a. El p r o p i o H a u s m a n n

aparece

e n una fo to graf ía , q ue

ut i l iza

más de una vez en sus fotomontajes ,

do nde de c l am a uno de s us poemas fonéticos ( ABCD , las primeras le tras

d e l

a l fabe to re p re s e ntan e l po e m a s o n o ro ) y l le va e n e l o jo una rue d a po r

m o n ó c u l o . A d e m ás unas entradas numeradas para e l aniversario del kaiser

re cu e rda n las pro vo cado ras i nte rru pc i o ne s de a lgunas

ceremonias

o f i c i a -

l e s ; e l b i l l e te Me rz co nm e m o ra l a am i s tad de Haus m ann co n Schwi t te rs ,

m i e ntras q ue e l d i m i n u t o f ragm e nto de m apa s i tuado arr i ba a l a

derecha

m u e s t r a H a r a r , la c i u d a d e t í o p e d o n d e R i m b a u d , p o e t a favor i to de Haus -

m a n n y va lor ad o p o r dada ístas y surrealistas e n g en er al , vivió tras

haber

r e n u n c i a d o

a la poes ía . Es más , ;a qu é na cim ien to alu de I lau sm an n con e l

e xam e n gi ne co l ó gi co re co r tado de l as pági nas de un l i b r o de m e di c i na?

;A 1

d e l

p r o p i o

dada?

H a u s m a n n s e m a n t u v o fiel « i l anarq ui s m o de dada , pe ro o tro s o ptaro n

p o r po s i c io ne s po l í t icas m ás co m pro m e t i d as t ías la de s ap ar i c i ó n de d ada .

En 1925, re m e m o r an do la é po ca dadaís ta , Gro s z y He rz fé l de e s c r i b i e ro n

en Die Kunst isl in Cejaln: N u e s t r o e r r o r f u e c o m p r o m e t e r n o s c o n e l a r t e .

[ . . . ] O bs e rvábam o s

entonces

lo s insensatos pro ducto s f i na l e s de l o rde n

s oc ia l d o m i n a n t e v esta l láb am os en risas. [ . . . ]

Pero

no ve íam o s q ue e n esta

l o c u r a

subyacía un s is tema .1 Fue pre c i s am e nte este

sistema

e l q ue Haus -

m a n n r e v e ló e h i z o c o m p r e n s i b l e , p a r a p o d e r a s í c o m b a t i r l o m e j o r .

6



36

Raoul Hausmann,

El crítico de arte,

1919

George Grosz,

portada de

Ma,

junio

1 9 2 1 .

Las pequeñas revistas nacidas

-=~.e

y después de la Primera Guerra

al pronto se hicieron eco de dada,

' r . s:a húngara de vanguardia

Ma,

sadada a

Viena

en 19 20 , abrió sus

i

- as a dada a part ir de

1 9 2 1 .

Fue

- z~

las varias publicaciones que se

e* on al constructivismo internacional

i dadaísmo, cuya mutua influencia en

caso concreto del fotomontaje es de

recial interés.

. .7



einz

Hajek-Halke El Intérprete de banjo c. 1930



4 ohn

Heartfield

El espíritu de Ginebra

27 de

noviembre

de 1932

1



Heartfield

E n l o s d e c e n i o s q u e p r e c e d i e r o n a l e s t a l li d o d e la S e g u n d a G u e r r a M u n -

.. e l fo t o m o n ta je fue cada vez más u t i l i z a d o por todas las fuerzas p o l l -

as de Euro pa y R us i a . D urante l a Gue rra Civil e s paño l a , tanto e l bando

franquis ta co m o el re p ub l i can o re a l i za ro n

carteles

co n m o nta je s fo to grá-

í c o s ,

y en la I ta l ia fascista de M u s s o l in i t am bi é n s e re curr i ó de m ane ra

ge ne ra l i zada a l fo to m o nta je . S i n e m bargo , no e s de e xtrañar q ue e l fo t o -

m o nta je e s té e s pe c i a l m e nte v i n cu l ad o co n l a i zq ui e rda po l í t i ca , ya q ue es

m e d i o ideal para expresar la dialéct ica marxis ta . H e a r t f i e l d lo uti l izó,

sin l u gar a dudas , de m ane r a b r i l l a n t e , p r i m e r o co ntra l a R e públ i ca de

W e i m ar y l ue g o para re gi s t rar e l te rr i b l e ascenso de l fascismo y la dicta-

de H i t l e r . En

Metamorfosis Ebert, Hindenbu rg, Hitler,

H e a r t f i e l d sostie-

ne que la Repúbl ica de Weimar fue la oruga de la que sal ió la calavera/

H i d er .

T ras abando nar , de ce pc i o nado , l a

escuela

de arte de M u n i c h , He ar t f i e ld

había t raba jado de s de 1916 e n una e m pre s a c i ne m ato gráf i ca de Be r l ín .

41 42 ttf

55

60

Cernen

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1

42

arteles

republicanos esp año les distr ibuidos en

Francia

durante la

Guerra ivil



D e s pué s de dada , s e de di co cas i e xc l us i vam e nte a l fo to m o nta je : t raba jó

43 pat a la prensa com un ista alem ana y dis eñó porta das e i lustra cion es de los

l ibr o s

p u b l i c a d o s p o r

M al ik-Ye r lag ,

e d i t o r i a l f u n d a d a p o r él y su h e r m a n o

d u r a n t e l a P r i m e r a G u e r r a M u n d i a l . O b l i g a d o a a b a n d o n a r A l e m a n i a e n

1933, s iguió tra ba jan do desde Praga v en 1938 se refugió en Lon dr es .

Murió en 1968 en e l Berl ín Este.

l .n

su ensayo Joh n H e a r t f i e l d e t l a be a uté ré vo l ut i o n nai r e (de l

l i b ro

Les

Collages 1935),

Aragó n da cue nta de l pro ce s o q ue l l e vó a H e a r t f i e l d

de s de l as caó t i cas i m áge ne s dadaís tas has ta s u ar te úni co : M i e n t r a s j u g a -

ba con e l fuego de las apa riencia s , la re al i da d ard ió a su alr ed ed or [ . . . ]

J o h n

H e a r t f i e l d

de jó de jugar . Lo s f ragm e nto s de fo to graf ías q ue ante -

r i o r m e n t e h a b í a m a n i p u l a d o p o r e l p l a c e r d e a s o m b r a r , e m p e z a r o n a sig

nificar

e ntre s us de do s . '

Y a s e ha habl ado ante s , a pro pó s i to de l dadaís m o , de l co ntras te e ntre

30 e l es ta l l ido ca óti co y exp los iv o de la Ciudad Universal y las resueltas yux-

19 tapos ic iones del m on taje para la revis ta Jedermann sein eigner Fussball.

Para

al guno s de s us fo to m o nta je s po s te r i o re s ,

H e a r t f i e l d

re curr i r ía de nue vo

a l a s u p e r f i c i e c l a r a m e n t e d i v i d i da o f ragm e ntada , pe ro para l as guardas

44 de Im Land der Rekordzahlen [En e l país de las c i f ras récord] 1927). opte')

12



•14 ohn

Heartf ield guardas

para Im Land des Rekordzahlen

de Dor fmann 1927

p o r la yuxtap o s i c i ó n d i re c ta de f ragm e nto s dis pare s . En esta o b r a , H e a r t -

field o p o n e la i m a g e n d e u n c o n c u r s o d e b e ll ez a f e m e n i n a a u n l i n c h a -

m i e n t o ,

de s parram a dó l are s po r to da l a s upe rf i c i e e i n te rca l a

frases,

tal

vez pro ced ent es de pe riód icos : piq uet es de los hue lguis ta s en las p r i n -

cipales carreteras — l a p o l i c ía m a r c h a c o n a m e t r a l l a d o r a s ; e s t a r é a

s alv o c o n m i d i n e r o t r a b a jo s a m e n t e g a n a d o — p o r e so l o c o g í d e lo s a h o -

x de- los ciu da d an os : grav e crisis en e l d i s t r i t o m i n e r o d e M i n e á p o l i s:

h e r i d o un pe r i o d i s ta c r í t i c o ; e l d i n e r o abre to das las pue r tas .

H e a r t f i e l d s i gu i ó di s e ñando po rtadas e i l us t rac i o ne s e n l o s q ue a m e nu-

d o i n c l u í a el f o t o m o n t a j e ; d e esta é p o c a destaca el rea liza do en 1929 para

l i b r o

d e K u r t T u c h o l s k i

Deutschland Deutschland über tilles,

aunq ue l a

i nm e n s a m ayo r ía de sus fo to m o nta je s apare c i e ro n pub l i cado s e n pe r i ó di -

cos y revistas: Der Knuppel 1923-1927), s e m anar i o s a t í r i co de l KPD (Part i -

d o Co m uni s ta a l e m án) q ue c< ¡ di r i g ía co n Gro s z ; Die Rote Fahne y AIZ

i Arbeiter-IUnstrierte Zeilung , que fue

p r o h i b i d a

en A lem an ia en 1933 y

p u b l i c a d a a p a r t i r de esa fecha e n Praga . Cuando s e e xhi b i e ro n s us fo t o -

m o nta je s ,

H e a r t f i e l d

s iempre ins is t ió en colocar e jemplares de las revis tas

expuestas

j u n t o a l

o r i g i n a l ,

para subrayar e l hedió de que sus obras eran

p r o p a g a n d a p o l ít ic a

d i r i g i d a

al gran públ ico , y no obras de arte privadas ,

úni cas e i r re pe t i b l e s .

13



45 John

Heartfield,

Un pangermanista 2 de noviembre

933

46

Fotografía de la policía

de Stuttgart de una

víctim en tiempos de paz

utilizada en lám. 45



Desde el p u n t o de v i s ta de l as i m áge ne s , l o s fo to m o nta je s de He art -

f i e ld so n c l aro s y d i re c to s , p o r m uy sut i l que sea e l mensaje . Éste

acos-

t u m b r a b a

a g u a r d a r i m á g e n e s d e l i b r o s , revistas, agencias fotográf icas y

p e r i ó di co s , o te ne r fo to s hechas por é l , y s iempre l lamaba a sus obras

f o t o m o n t a j e s , i n c l u s o c u a n d o e m p l e a b a f o t o g r a fí a s s in m a n i p u l a r o d e

p o sado . A l fin y a l cabo , fu e r an m o n ta je s o no , se guían

pareciendo

fo -

no graf ías de p e r i ó di co . La i m age n o cup a to da l a p ági na y , p o r m uy

grotesca que sea, parece no te ne r co m p o si c i ó n , e s cas i

a r b i t r a r i a ;

la

pr i -

m e ra i m p re s i ó n e s la de un a fo to gra f ía de re p o r ta je m uy b i e n l o gr ad a .

M i e n t r a s

q u e l o s d a d a í s t a s , t a l v e z i n c o n s c i e n t e m e n t e , t r a t a r o n p o r

m e d i o de l a de sco m p o si c i ó n de l as i m áge ne s de e v i tar dar e xp re s i ó n a

u n a

i d e o l o g í a — i m p l í c i t a m e n t e p r e s e n t e e n c u a l q u i e r i m a g e n q u e p e r -

s i g a r e p r e s e n t a r l a r e a l i d a d — ,

H e a r t f i e l d ,

p o r e l c o n t r a r i o , c o n s e g u í a

\nxtap o ne i i as p ara q ue de sve l aran su i de o l o gía , hac i e ndo v i s i b l e l a

e s t ruc tura de

clase

de las re laciones

sociales

o p o n i e n d o a l d e s c u b i e r t o

la amen aza d el fasc ismo.

E n Lo s productos más selectos de l capitalismo u n h o m b r e d e s e m p l e a d o , 47

c o n u n h u m i l l a n t e car te l co l gado a l cue l l o , co m o s i fue ra un o b je to e n

venta,

pisa e l caro velo de

encaje

de un a no vi a , q ue e s tá e nc i m a de u na

p e q ue ña tar i m a: ¿un a l tar o un t ro zo de escaparate? y aunq ue a s i m p l e

vista parece u n m a n i q u í , se p r o d u c e e n r e a l i d a d u n a c o n f r o n t a c i ó n e n t r e

dos personas de carne y hues o . El carte l dic e : Se acepta c u a l q u i e r tra-

ba jo : e n f e br e ro de 1932 había seis m i l l o n e s d e p a r a d o s e n A l e m a n i a .

El

t í tu l o e n a l e m án.

Spitzenprodakte

des Kapitalismus

juega con la palabra

\Uitze

q ue s i gni f i ca tanto encaje c o m o ' c u m b r e ' . N o e s necesaria la

l e ye nda

o r i g i n a l

Traje de nov ia de

10.000

dó l are s , 20 m i l l o ne s de de se m -

p l e a d o s p a r a e n t e n d e r q u e a m b o s personajes s i m bo l i z an la i n just i c i a de l

c a pi ta l i smo. Lo s do s e s tán m arcado s p o r l a i ncap ac i dad de di cho s i s te m a

de co nce bi r a l go m ás q ue no

sean

m áq ui nas re gi s t rado ras .

E n Un Pangermanista H e a r t f i e l d peg ó un a fotogra f ía del l íder pang er- 45

manista de los

camisas

pardas, Jul ius Stre iche r (y d ir ec to r de Stürmer

p e r i ó di co ant i se m i ta ) , e nc i m a de o tra p ro ce de nte de l o s archi vo s de l a

p o l i c ía de S tut tga r t (q ue h abía s i do re p ro d uc i da e n 1929 e n

Photo-Eye

de 46

F r a n z R o h , c o m o e j e m p l o d e f o t o g r a f í a - d o c u m e n t o , a c o m p a ñ a d a d e l a

l e ye nda cr i m e n e n t i e m p o s de p az ) . O tra ve rs ió n de este f o t o m o n t a j e

incluía e l tex to El úte ro f r u c t i f i c a incluso con lo que arrastró , una c i ta del

p o e m a d e B r e c h t Der

anacronistische

Zug oder Ereiheit und

Demokratie.

En el

f o t o m o n t a j e

S t r e i c h e r p e r m a n e c e

ajeno

a la sangre que tiene a sus pies,

s ím bo l o de l a a u t o r i d a d re p re s i va , nac i da y a l i m e ntada p o r l a v i o l e nc i a .

El i nc e n di o de l R e i chstag e n fe b re r o de 1933 y e l u l t e r i o r

j u i c i o

d e

L e i p z i g — e n e l q u e e l b ú l g a r o D i m i t r o f f , uno de l o s cuatro co m uni s tas



N E

R

N

U

MME

R

R

E

I

T G

R

N

PR

ZE GEGEN

PR

ZE

50

ohn Heartf ield

El verdugo Goering

14

de septiembre de 1933

5 1 ohn

Heartf ield

A través de la luz hacia la

noche

19 de mayo de 1933

acusados

se defe nd ió con tanta bri l lante z que hizo que todos fueran absuel -

to s e n m e di o de gran p u b l i c i d a d , re caye ndo l a cu l pa (a un q ue s i n prue bas

fehacientes ) en e l

p a r t i d o

n a z i — p r o p o r c i o n a r o n a

H e a r t f i e l d

m a t e r i a l

para a l guno s de s us fo to m o nta je s m ás eficaces. E n El

Reichstag

durmiente 49

l e a r t f i e l d

ataca

l a co m pl ace nc i a s o m no l i e nta de l Par l am e nto ante e l as -

censo

d e l p a r t i d o n az i . El tex to de la vers ión d e

La Justicia

apare c i da e n 52

AIZe\0 de no vie mb re de 1933 decí a lo sigu ient e: El ver du go y la just icia/

G o e r i n g

en e l ju i c i o po r el in c en d io de l Re ichs tag :

Para

mí. la ley es una

cuest ión de pur eza racia l . De igual modo , l a l eyen da q u e acompañ ab a

través de la luz hacia la noche

e n

AIZ

de cía : Así ha bló e l Dr. G oebbels :

'D e jad q ue pre ndam o s nue vo s fue go s para q ue aq ue l l o s q ue e s tán cega-

do s no de s p i e r te n . U n a ho g ue ra co n l i bro s de Fre ud , Kas tne r, T h o m as

M a n n , M ar x , R e m arq u e y T u ch o l s k i , a l us i ó n di re c ta a l a q ue m a de l i bro s

en B erl ín y en varias univ ers ida des alemanas e l 10 de m ayo de 1933, se

f u n d e l legando a formar parte del Reichstag en l lamas . El verdugo Goering, 50

del

14 de sep tiem bre d e 1933, tam bién hace re fe re nc i a a l i nc e n di o de l

17



5 ohn

Heartfield

Justicia

30 de

noviembre

de 1933

Reichstag. El rostro de Goering procede de una foto real y no ha sido

retocado . El texto dice: En L e i p z i g , el 21 de septiembre, cuatro hombres

inocentes —víctimas de un crimen j u d i c i a l at roz — serán juzgados j u n t o

c o n

el provocador Lubbe. El auténtico pirómano del Reichstag, Goering,

n o comparecerá ante el

j u r a d o .

L o que distingue

esta

obra de una caricatura es el hecho de que el artis-

ta lia recortado v reunido objetos y hechos

reales

Co mo señala Jo hn Ber-

ger en su b r i l l a n t e ensayo The Politiccd Uses of Photomontage: la part icul ar

ventaja del fotomontaje estriba en el hecho de que todo cuanto se ha

recortado conserva su

f a m i l i a r

apariencia fotográfica. Primero vemos las

partes como cosas, y sólo después vemos los símbolos .1 7

Los fotom ontaj es que son fotogra fías de objetos especialmente cons-

4 t r u i d o s ,

como la paloma atravesada por la bayoneta o el árbol de

N a v i d a d

cuyas ramas se doblan en forma de esvástica en ¡Oh pequeño árbol de Navi-

dad alemán cuan dobladas pareces tener las ramas ,

representan curiosamen-

te dicha cualidad, ya que su efecto, pese a ser claramente simbólico, es

4

aún más poderoso porque los objetos son

reales

El espíritu de Ginebra, del

27 de noviem bre de 1932, com bin a un objeto especialmente con str uid o

is



c o n

e l f o t o m o n t a j e e n sí . F ue p u b l i c a d o o r i g i n a l m e n t e e n

AIZ

c o n

este

t í tu l o , y pre te nd ía s er u n co m e n tar i o

sobre

l a L i g a de N ac i o ne s . L a s e gun-

da versión, de 1960, l levaba por título ¿Nunca más , y la ter cer a, de 1967,

a p a r e c i ó c o n u n t e x t o a d i c i o n a l : H o m b r e s , q u e t o d o s v u es tr o s

hijos/se

s a l ve n de l a gue rra . /Evi tar l a gue rra/co ns t i tu i rá vue s tro t r i u n f o .

H e a r t f i e l d

no hac ía s us fo to graf ías ; W. R e i s s m an, uno de l o s fo tó gra-

fos con los que trabajó ,

ofrece

u n f a s c i n a n t e r e l a t o d e s u e x p e r i e n c i a

j u n t o

a él :

L a s f o t o g r a f í a s q u e h i c e p a r a H e a r t f i e l d , c o n f o r m e s a u n esbozo a l áp iz exacto y s i e m -

s u p e r v i s a d a s p o r é l , s o l í a n l l e v a r h o r a s , m u c h a s h o r a s d e t r a b a j o . I n s i s t í a e n c i e r -

- m a t i c e s q u e y o e r a i n c a p a z d e a p r e c i a r . E n e l l a b o r a t o r i o , se q u e d a b a

j u n t o

a la

a m p l i a d o r a

hasta q u e l a s c o p i a s estaban l i st as . Y o n o r m a l m e n t e estaba t a n cansado

q u e y a n o p o d í a t e n e r m e e n p i e n i pensar [ . . . ] p e r o é l s a l í a c o r r i e n d o h a c i a s u

casa

c o n l a s f o t o s t o d a v í a h ú m e d a s , la s

secaba

r e c o r t a b a y e n s a m b l a b a b a j o u n a

pesada

p l a n c h a d e

v i d r i o .

L u e g o d o r m í a d u r a n t e u n a o d o s h o r a s , y a la s o c h o d e l a m a ñ a n a

v a estaba s e n t a d o e n e l despacho d e l r e t o c a d o r . P e r m a n e c í a a l l í d o s , t re s , c u a t r o o

c i n c o h o r a s , t e m e r o s o s i e m p r e d e q u e e l r e t o c a d o l o echara a p e r d e r . H a b í a

acabado

e l

f o t o m o n t a j e , p e r o n o l a a c t i v i d a d : n u e v a s tareas n u e v a s i d e a s . M e r o d e a b a e n l a s

b i b l i o t e c a s d e f o t o g r a f í a d u r a n t e h o r a s e n busca d e u n a f o t o g r a f í a a d e c u a d a d e H e r -

m a n n

M ü l le r . H u g e n b c r g , R o c h m , o l o q u e n e c e si t ar a , o c u a n d o m e n o s d e u n a cabeza

a p r o p i a d a ,

p u e s c o n e l r e s t o p o d í a a r r e g l á r s e l a s . L u e g o i b a d e n u e v o c o n lo s f o t ó g r a -

: a q u i e n e s o d i a b a , y o

i n c l u i d o ,

p o r q u e n o s a b í a m o s a p r e c i a r l os m a t i c e s .

1 8

E n

Adolf el superhombre el montaje es tan hábi l , tan discreta la huel la

d e l ae ró gra fo , q ue da la i m p re s i ó n de q ue se t ra ta de un a f i g u r a re a l ,

i nc l us o a

pesar

de l o s ho m bro s raq uí t i co s , l o q ue po ne aún m ás de

m a n i -

fiesto la fa l s e dad de l a re tó r i ca de H i t l e r . Lo s di s curs o s , una parte tan

esencial

d e l p r o g r a m a

naz i ,

s o n m o s trado s co m o l o q ue e ran , no s ó l o

g r a n d i l o c u e n t e s , s i n o n u t r i d o s de di ne ro y re pre s e ntat i vo s de l o s i n te re -

ses de l cap i ta l , no de l a ge n te : t raga o r o y s ue l ta chata rra . Este m o n t a -

j e f u e a m p l i a d o a m o d o d e c a r t e l y p e g a d o p o r t o d o B e r l í n e n agosto d e

1 93 2 c o n l a a y u d a e c o n ó m i c a d e l c o n d e

Kessler

e l C o n d e R o j o . E n

abr i l ,

H i d e r había ganado e l 36 , 8 po r c i e nto de l o s vo to s para l a pre s i de nc i a , y

e l

31 de j u l i o e l p a r t i d o

nazi

o btuvo l a m ayo r par te de l o s e s caño s de l

R e i chs tag pe ro s i n co ns e gui r l a m ayo r ía abs o l uta . E l te m a de l a re tó r i ca

v e l gesto e s c o n t i n u a d o e n Hay millones detrás de mí, d o n d e H e a r t f i e l d

hace

de l s a l udo de H i t l e r u n a a m b i g ü e d a d : e l s a l u d o naz i , d e s t i n a d o a

e ntus i as m ar y a te rro r i z ar a m i l l o n e s de pe rs o nas , s e co nvi e r te e n u na

m ano fa l s am e nte ab i e r ta , avar i c i o s a . Se establece una o po s i c i ó n e ntre l o s

s i gni f i cado s re a l y apar e nte de l s a l ud o , q ue e s de s m i t i f i ca do y de s po jad o

19



de s u fue rza re tó r i ca . E l te x to di c e : e l s i gn i f i cad o de l s a l ud o hi t l e r i a no :

u n

h o m b r e c i l l o p i d e g r a n d e s r e g a lo s . P o r e l c o n t r a r i o , e l c a r t e l s o b r e

55 M us so l in i qu e X a n ti real izó en 1934 es pu ra retó rica , la visual ización de

u n l ugar po l í t i co co m ún: e l l íde r a l a cabeza, o c o m o cabeza, de s u pue -

b l o . S i n e m b a r g o , e s t a l l a c a p a c i d a d d e l f o t o m o n t a j e p a r a s u g e r i r t o d o

l o c o n t r a r i o d e l o q u e p r e t e n d e , t a n estrecha la l ínea

divisor ia

e n t r e

tesis

y ant í te s i s , q u e c re o q ue e s po s i b l e q ue u n e s pe c tado r i m pa rc i a l ve a a

M u s s o l i n i

c o m o u n t i r a n o a m e n a z a d o r , d e v o r a d o r d e su p u e b l o . E l c a r t e l

56 a n t i n a z i d e la s O l i m p i a d a s d e 1 93 6 c o n t i e n e u n a a m b i g ü e d a d p a r e c i d a .

El

g e n i o d e H e a r t f i e l d , s i n e m b a r g o , n o p e r m i t e

semejantes

co nfus i o ne s ,

pue s to q ue e l s i g ni f i c ad o , s a lvo co ntadas e xce pc i o ne s , n o de pe nd e de l

p r e j u i c i o e n u n s e nt i d o u o t ro de l e s pe c tado r , c o m o s e ñal a Be rg e r e n s u

ensayo. Este s ugi e re q ue una de

estas

excepciones s e e ncue ntra e n l o s

54 soldad os de l Ej ér c i t o Ro jo qu e se avalanzan sobre un

d i m i n u t o

H i t l e r e n

El deseo

cumplido

de l

suicida (1935),

y a q u e s o n a m b i g u o s e n l a m e d i d a

e n q ue co ns t i tuye n una am e naza o una l i be rac i ó n s e gún s e a e l pre ju i c i o

57 de l e s pe c tado r. O t r o e je m pl o de e l l o es l a fam o s a cabeza d e t i g r e r u g i e n -

d o q ue adve rt ía de l pe l i g ro de l SPD , e l Pa r t i do So c i a l d e m ó cr ata . Be rge r

s e ñ a l a q u e H e a r t f i e l d y l o s co m uni s tas

alemanes

a c e p t a r o n l a d i r e c c i ó n

i de o l ó g i ca de Mo s cú , q ue co nd e na ba a to do s l os s o c i a l d e m ó crata s , pe r -

d i e n d o as í to da p o s i b i l i d a d d e i n f l u i r o co l abo rar co n l o s nue ve m i l l o ne s

de vo tante s de l SPD q ue po dían habe r f re nado e l

avance

naz i . E l te xto

a d i c i o n a l q u e a c o m p a ñ a b a l a i m a g e n e n A / Z d i c e l o s i g u i e n t e : l a s o c ia l -

d e m o c r a c i a n o

desea

e l h u n d i m i e n t o d e l c a p i t a l i s m o ; s ó l o p e r s i g u e u n a

m a n e r a d e c u r a r l o ( F r i t z T a r n o w , p r e s i d e n t e d e l s i n d i c a t o d e t r a b a j a d o -

re s de l a m ade ra) . Lo s ve te r i nar i o s de

L e i p z i g

[ e l P a r t i d o C o m u n i s t a ] :

' p o r s upue s to q ue le arran care m o s l os d i e nte s a l t igr e , p e r o p r i m e r o

d e b e m o s c u i d a r l o y f o r t a l e c e r l o .

Pese

a s e r s upe rf i c i a l m e nte e f i caz

c o m o p r o p a g a n d a , La convención de la crisis del SPD d i s t a m u c h o d e t e n e r

la c o h e r e n c i a i n t e r n a d e lo s m e j o r e s f o t o m o n t a j e s d e H e a r t f i e l d . Y t a m -

58 bien carece de l a fue rza s a t í r i ca de , po r e je m pl o , Herr von Papen. Y o n

Pape n , v i ce c anc i l l e r de A l e m an i a , ha bía re gre s ado e n o c tu br e de 1934

de u n v i a je de

caza

p o r H u n g r í a , d o n d e h a b í a m a n t e n i d o c o n v e r s a c i o -

nes sobre la p o s i b i l i d a d d e q u e H u n g r í a e n t r a r a a f o r m a r p a r t e d e l a

a l ia n z a g e r m a n o p o l a c a . E l b r a z a le t e c o n m e m o r a l a p u r g a d e l 3 0 d e j u n i o

de 1934 co nt ra Ern st R o h m y las SA, en la qu e Vo n Papen salvó la

v ida

d e

m i l a g r o . La i ro nía re s i de e n e l he cho de q ue había s i do é l , s i e ndo canc i -

l l e r

e n 1 9 3 2 , q u i e n h a b í a l e g a l i z a d o l a f o r m a c i ó n p a r a m i l i t a r Sturmabtei

lung e n u n i n te n to de ganar e l apo y o nazi e n e l Pa r l am e n to . La nue va

l e t r a

c re ada para la v i e ja can c i ó n po pu l a r s ugi e re q u e to davía pu e d e

de jar s u

p i e l

a los osos .

3



#$%&' ()' *+(),(-./0 1 S c h l u c k t

o l d

u n d r e d e t l e c h

53 John

Heartfield dolf el

superhombre traga

oro y

suelta chatarra 7 de

julio de 1932

31



54 pág. anterior)

John

Heartfield,

l

deseo

cumplido del suicida,

6

de septiembre de 1935

55

arriba) Xanti. Mussolini, 1934

56

arriba, derecha) Cartel holandés

para la exposición sobre Los

Juegos

límpi os

bajo la dictadura , 1936

57

derecha)

John

Heartfield.

La

convención de la crisis del Partido

so i ldemó r t alemán,

5

de junio de 19 31

U

M

R

I

N

P

R T

I

T

G

R P



ER

S N N

ES

T

R

RU

D E U T S C H E N A T U R G E S C H I C H T E

58 arriba, izquierda)

John

Heartfield

Herr von

Papen en el

sendero

de

caza,

11 de octubre de

1934

59 arriba) John

Heartfield

Hay millones detrás

de mí.

16

de

octubre

de

1932

6 izquierda) En

esta

Historia natural alemana:

etamorfosis

como decía

la

leyenda original

en AIZ del 16 de agosto de 1934

John

Heartfield

sugiere que la oruga de Weimar Ebert f inalmente

se ha metamorfoseado en la calavera Hitler



J

o

n

GUERRA: Alemanes e los

Sudetes,

¡vosotros seréis los primeros ,

o s p

9 8

55



Hurrah," die Butter ¡st alie

Goering ¡„ H.mbur3e Rede: „Erz ha t

st ts

e i n Rei ch stark se ma ch t ,

u t t e r u n d S c h m a l z h a b e n h ó c h s t e n s e i n V o l k f e t t g e m a c h t .

ohn

Heartfield.

¡Hurra, se terminó la mantequilla ,

19 de diciembre de 1935



LAS

ÜIHIIIIIUIICIIIVES

Olí PARTIDO

M O T A

PARA

cA VtH

LA

LlíORA

í »

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3

Panfleto impreso

por el

Partido

Comunista de arcelona

C o m o d e c í a L u c k á c s , u n b u e n f o t o m o n t a j e p r o d u c e e l m i s m o efecto

q ue un bue n ch i s te . Muchos de l os m e jore s

chistes

d e H e a r t f i e l d — q u e

n o p o r d i v e r t id o s s o n m e n o s v i o l e n t o s — s u p o n e n u n a t r a d u c ci ó n

l i tera l

de la re tórica na zi . Así , e l text o que

f igu r a

en la parte

i n f e r i o r

d e ¡Hurra

yf terminó la

mantequilla , de l 19 de di c i e m bre de 1935 , re p roduce una c i ta

d e u n d i s c u rs o d e G o e r i n g : " G o e r i n g ( e n s u d i s c u rs o d e H a m b u r g o ) : ' e l

h i e r r o

s i e m p r e

hace

f ue r te a un p a ís ; l a m a nt e q u i l l a y l a m an te ca só l o

hace n e ngordar a l a ge nte " . De

este

m o d o ,

H e a r t f i e l d

p re se nta a una

fami l ia

m o r d i s q u e a n d o t r a n q u i l a m e n t e h i e r r o , m i e n t r a s q u e a l f o n d o

ap are ce n unas f otograf ías de

H i t l e r

a m o d o d e p a p el p i n t a d o .

H e a r t f i e l d

p a r t i c i p ó a c t i v a m e n t e e n l a l u c h a d e l g o b i e r n o r e p u b l i c a n o

español contra los rebeldes d i r i g i d o s p o r Franco ; su i n f l ue nc i a se hace

patente en los

carteles

d e l b a n d o r e p u b l i c a n o . S i n e m b a r g o , e n e l p a n -

f le to l anzado p or e l Par t i do C om uni s ta de Barce l ona e s m ás e v i de nte l a

i n f l u e n c i a

de E l

L iss i tzki .

E n é l s e e n u m e r a n o c h o c o n d i c i o n e s p a r a g a n a r

3 7



la gue rra y se subraya la neces idad de qu e haya un a

a u t o r i d a d

g u b e r n a -

m e n t a l fue r te , s e rv i c i o m i l i t a r o b l i g a t o r i o , d i s c i p l i n a ,

u n i d a d ,

m a y o r

p r o -

d u c c i ó n y c o o r d i n a c i ó n e n t r e l a p r o d u c c i ó n i n d u s t r i a l y la agr ícola . En e l

109 fo to m o nta je La Libertad

luchando

en sus Jilas (a p a r t i r de la obra de Dela-

c r o i x ) ,

del 19 de agosto de 1936, H e a r t f i e l d le añadió recortes de fo t o -

graf ías de pren sa sobre la defensa de

M a d r i d

a l cuadro de D e l acro i x s o bre

las barricadas de París en 1830 La Libertad guiando al pueblo.

A u n q u e

l a i n f l u e n c i a d e H e a r t f i e l d no se l i m i t a a l t e r r e n o d e l fo t o -

m o nta je po l í t i co , l o c i e r to e s q ue e n

este

ám bi to s u hue l l a e s i nde l e b l e .

65 As í l o de m ue s tran , po r e je m pl o , e l car te l ant i -T h atche r , de D a v i d K i n g , y

67, 68 los

carteles

a n t i n u c l e a r e s d e

eter

K e n n a r d , a s í c o m o e l f o t o m o n t a j e a

p a r t i r d e l Carro de heno de Co ns tabl e .

Las portadas de la revis ta sat ír ica Prívate Lye s u e l e n c o m b i n a r t e x t o y

6 4 fo to graf ía , y a m e n u d o co n t i e n e n m o nta je s fo to gráf i co s e n l os q ue las

fotogra f ías ya no se rec on oce n co m o tales . S iguen la trad ic ión alem ana ,

en pa labras de u n o de los art is tas invo luc rad os , pe ro su sát ira pol í t ica per-

s igue b l anco s co m o e l e m bau co , l a pe d ante r ía y l a fa l ta de ho nra de z , q ue

s o n t r a t a d o s d e f o r m a l o c a l y c ó m i c a , s i n p r e t e n d e r

desenmascarar

un sis-

te m a po l í t i co .

Se po dr ían c i tar num e ro s o s e je m pl o s de l o s usos c o n t e m p o r á n e o s d e l

66 f o t o m o n t a j e . E l R e d D r a g ó n P r i n t Co l l e c t i ve , po r e je m pl o , re a l i zó e n

1975 una serie de tres

carteles

para R AP (R adi ca l Al te rna t i ve s to Pr i s o n)

c o n o b j e t o d e d e n u n c i a r l a i m p l a n t a c i ó n d e u n i d a d e s d e

c o n t r o l

e n

algu-

nas cárce l e s br i táni cas . En e l q ue aq uí s e re pro duce , l a i m age n de l re cua-

d r o i n f e r i o r

d e r e c h o r e c u e r d a e l f o t o m o n t a j e d e

H e a r t f i e l d

Soy un repo-

llo... d o n d e l a cabeza aparece e nvue l ta e n pape l de pe r i ó di co .

58



66

izquierda) Red Dragón Print

Collective, uno de los tres carteles

1975 ,

para RAP Radical Alternatives

to Prison)

67

abajo)

Peter

Kennard. Carro de heno

con misiles de crucero, 1980

68

pág. siguiente)

Peter

Kennard,

Defendido hasta la muerte, 1982

There has never been n age however rude or uncultivated.

in which

the

lo

ve of landscape has not in some

way

been manifestad.



69

El Ussitzki cartel para la Exposición de rte

Soviético

Zúrich 1929

6



¡ganda publicidad constructivismo

desde a l i n i c i o de la Revolución Rusa se fomentó e l papel del arte

c o m o m o d e l a d o r y r e o r g a n i z a d o r — n o r e f l e j o — d e l a c o n c i e n c i a p ú b li -

c a . O b v i a m e n t e , l a p r o p a g a n d a visual e ra un a m a ne ra di re c ta y e f icaz de

a

cabo

la tarea descomunal de educar,

i n f o r m a r

v pe rs u adi r a l pue -

b l o , y fue espe cialm ente e fect iva en u n país cuya po bla ción no estaba de l

i a l fabe t izada n i u n i d a po r una m i s m a l e ngua . Lo s t re ne s de agit-prop

. ac ión ] v los barcos de pro paganda q ue re co rr i e ro n e l pa ís e n 1919 y

1920

estaban

c o m p l e t a m e n t e c u b i e r t o s d e p i n t u r a s — d e e s t il o a t r e v i d o .

; u e p r e d o m i n a n t e m e n t e

t r a d i c i o n a l —

y de e s l ó gan e s . Co m o e ra de

-

•

•: . ' . e l fotomontaje participó en esta tarea: según 1.1 Lissitzki : "N ing ún 70, 71

t i p o d e r e p r e s e n t a c i ó n e s t a n c o m p r e n s i b l e p o r t o d o e l m u n d o c o m o l o

es l a fo to graf ía" . E n re a l i dad , l a co n f i anza e n l a acce s i b i l i dad d e l fo t o -

maje minimizó la neces idad de texto . Resul ta interesante comparar las

i ras agit-prop con sus descendientes directos , los carteles cal le jeros y

- grandes fr isos fotográf icos real izados con m o t i v o de una e xpo s i c i ó n ,

> por e jemplo e l que se exhibía en la sección soviét ica de la

Exposición

icional de Prensa ( C o l o n i a ,

1928 ,

o b r a d e L iss i tzki , t i tulado La tarea

de la

prensa

es

educar

a las

masas. Mi e ntras q ue l o s

carteles

se basaban en la

s á t ira y e n e l co ntras te para d ar e xpre s i ó n a su i nt e n c i o na l i d ad po l í t i ca ,

lo s f r i s os f o to g r á f i c o s ce l e b r a b a n y e x h o r t a b a n , m e d i a n t e la p r e s e n t a c i ó n

de l as grande s o bras de co ns trucc i ó n q ue

estaban

e n m archa , l o s avances

al ó gi co s

\l crecimiento de la

indu s t r ia

rusa: e l progreso real y

tan-

gib le vis to a través de fotog raf ías .

L a

frase " e l f o t o m o n t a j e e s u n n u e v o

t i po

de arte de- ag ita ció n" fue

p r o -

pic iada

po r ( iusta v Kluts is en M oscú en 1931 y tam bién fue imp resa en

atálog o de la exp osic ió n de fot om on ta je ce lebrad a en Be rl ín ese-

m i s m o año . Po nía de re l i e ve l as co ne xi o ne s de l fo to m o nta je co n l a p o l i -

rica

r e v o l u c i o n a r i a

y e l pro g re s o te c no l ó gi co e i n d u s t r i a l : " e l f o t o m o n t a -

je , a l ser e l método más reciente de las

artes

plásticas, está estrechamente

-.::<

ulad o con e l de sa rro l lo de la

c u l t u r a

i n d ustr i a l y de las for m as de los

m e di o s cu l tura l e s de co m uni cac i ó n de m as as . [ . . . ] Surge la neces idad de

u n

arte cuya fuerz a sea u n a técnic a for tale cid a po r las m áqu inas y la quí-

m i c a A L A A L T U R A D E L A I N D U S T R I A S O C I A L I S T A . E l f o t o m o n t a j e s e

h a c o n v e r t i d o e n esta clase d e a r t e " . 1 9 En su narración his tórica de la evo-

l uc i ó n de l fo t o m o n ta j e , K luts i s re i v i nd i caba l a pr i m ac ía d e l fo to m o n ta je

po l í t i co . E l

pasaje

s i g u i e n t e f u e c i t a d o p o r H a u s m a n n e n Courrier Dada:

E n e l d e s a r r o l l o d e l f o t o m o n t a j e e x i s t e n d o s g r a n d e s t e n d e n c i a s : l a p r i m e r a p r o c e d e

:<

la p u b l i c i d a d a m e r i c a n a v es e x p l o t a d a p o r lo s d a d a í s t a s v l o s e x p r e s i o n i s t a s — e l

6



70

El Lissitzki y Ser gué i Senkin friso fotográfico La tarea de la prensa es educar a las

masas para la Exposición Internacional de Prensa Colonia 1 9 2 8

l l a m a d o f o t o m o n t a j e d e la f o r m a — : y la segunda t e n d e n c i a , l a d e l f o t o m o n t a j e p o lí t i-

c o v m i l i t a n t e , f u e

creada

e n suelo s o v i é t ic o . E l f o t o m o n t a j e a p a r e c i ó e n l a RSS

bajo

l a b a n d e r a d e l ' l í e n t e d e i z q u i e r d a s d e la s artes le/) c u a n d o ya se h a b í a acab ado e l

a i t e n o - o b j e t i v o ( .. .] e l f o t o m o n t a j e c o m o n u e v o m é t o d o a r t í s t i c o d a l a e n la L RSS d e

1919 o 1920.

H a u s m a n n escogié)

esta

c i t a p a r a p o n e r e n e n t r e d i c h o

estas

fechas,

p e r o a l m i s m o t i e m p o

parece estar

s o bre val o rando l a a f i rm ac i ó n q ue no s

hace Kl uts i s , a

saber,

q u e e l p r i m e r f o t o m o n t a j e se h i z o e n l a

l'RSS

en

1919 o 1920 (y cit a su iudad dinámica , y q ue e l fo t o m o n ta j e de agi tac i ó n

po l í t i ca v i o l a l uz e n l a Uni ó n So vi é t ica . T am b i é n arguye q ue El Lissitzki ,

qu e a f inales de 1921 ab an d on ó M oscú y se tras ladó a A le m an ia , vio po r

p r i m e r a

ve z un fo to m o nta je e n s u e s tudi o . La cue s t i ó n pue s de q ui é n fue

p r i m e r o , s i dada o e l construct ivismo ruso, es tá aún por resolver. Vasili

R a k i t i n

sostiene

q ue e l pr i m e r fo t o m o n ta je de K l uts is fue el d i s e ñ o de un

p a n e l

para el V ongreso de los Soviets ce lebra do en M oscú en 1918, y que

ese a ñ o A l e x e i G a n t a m b i é n h i z o a l g u n o s e x p e r i m e n t o s c o n e l f o t o m o n -

taje . - 1 Lo más razonable es pensar que e l fotomontaje se desarrol le ' ) de

f o r m a i nde pe ndi e nte e ntre aq ue l l o s ar t i s tas q ue ya co no c ían e l collage

cubi s ta , pe ro no l o habían prac t i cado antes de re a l i zar s us pr i m e ro s foto-

m o nta je s . E i nde pe ndi e nte m e nte de l a f e cha , s i gue to davía s i e ndo una

i n c ó g n i t a q u é e r a l o q u e r e a l m e n t e c o n o c í a n

estos

art is tas . El hech o qu e

El Lissitzki no hubi e s e v i s to nu nca antes u n f o t o m o n t a j e n o s i g n i f i c a

q u e K l u ts is n o h u b i es e p o d i d o e x p e r i m e n t a r c o n este m e di o , pe ro s í s i g-

ni f i ca

q u e esos e xp e r i m e nt o s no l l e g aro n a s er pú bl i co s . R e su lta l l a ma t i -



72

Varvara

Stepanova i lustración del álbum

Gaust Tschaba 9 9

vo

q ue l a re v i s ta i n te rnac i o nal d e

carteles

as

Plakal,

q ue co ns e rvó s u

c a r á c t e r i n t e r n a c i o n a l d u r a n t e t o d a l a P r i m e r a G u e r r a M u n d i a l y estable

ció lazos con los rusos después de la guerra, publ icara e jemplos de

m o n -

tajes dadaís tas en 1920, pero que entre los carteles r us os c o n t e m p o r á n e o s

p u b l i c a d o s a q u e l a ñ o n o

figurara

n i n g ú n f o t o m o n t a j e : s ó l o

carteles

c a r i -

caturizados al es t i lo de las xi lograf ías populares

lubok)

d e d i s e ñad o re s

co m o L e be d e v . A m i m o d o d e ver , l o i mp o r ta nt e aq u í es q ue tanto l os

dadaís tas

berlineses

co m o los construc t ivis tas rusos s in t ie ro n la neces ida d

i mpe r i o s a d e alejarse de las l imitaciones de la abstracción s in por e l lo caer

e n m o d o s

figurativos

o i l us t ra t i vo s ant i cu ad o s . L a fo to graf ía , q ue man t i e -

ne un a re lac ión especial c on la re al i da d, tam bién es susceptible de ser

m a n i p u l a d a

para re o rgan i zar o d e s o rgan i zar l a re a l i d ad . Po r

esto

e l

f o t o -

mo nta je apa re c i ó e n R us ia y e n B e r l ín , d o nd e e l a fán d e d i stanc i ars e d e

la e s t é t i c a p r e d o m i n a n t e p a r a a b r a z a r

temas

sociales f u e m á s

n o t o r i o .

2 2

T anto e n e l

caso

de los dadaís tas como en e l de los construct ivis tas ,

estas

n u e v a s o b r a s ( f o t o m o n t a j e s ) c o m p a r t i e r o n m á s rasgos co n las obr as

anteriores de sus art í f ices que entre s í . En e l

caso

c o n c r e t o d e Klutsis , sus

p r i m e r o s e x pe r i m e nt o s s i gue n l a e s t ruc tura co mp o s i t i va d e sus o bras

co ns truc t i v is tas /s upre mat i s tas . Co n e l lo s se pr o p us o m o d i f i c ar e l ma rco

c o m p o s i t i v o , pe ro no s i gui ó l a d i re cc i ó n to mad a po r d ad a .

(if>



Po r o tra par te , es e v i de nte q u e e l fo to m o n ta je dad aís ta y e l co n s tru c t i -

vista

t i e ne n carac te r í s t i cas pro pi as , l o q ue

debe

a t r i bu i rs e a l as c i rcuns -

tancias di s t i ntas e n q ue fue creado

cada

u n o . M i e n t r a s q u e e l p r i m e r o ,

p o r s u carác te r po l í t i co , e ra s a t í r i co , s i e ndo s us pr i nc i pa l e s

blancos

la

R e públ i ca de We i m ar y e l m i l i t a r i s m o a l e m á n , p a r a K l u ts i s e l f o t o m o n -

taje

d e

agit prop

te nía u n carác te r v i s i o n ar i o y u tó p i co p o r natura l e za , y

s u o b je t i vo e ra pe rs uadi r a l a ge nte , p r i m e r o , de los obje t ivos del estado

s o vi é t i co , y po s te r i o rm e nte de s us l o gro s . En

este

p u n t o , c o n v i e n e desta-

car las d i fe re nc i as e ntr e Kl uts i s y R o dc he nk o : l os fo to m o nta je s de este

úl t im o e s tán m ás arra i gado s e n l o co t i d i an o y pu e d e n s e r tam bi é n i ró ni -

co s o hum o rís t i co s . - 1

L a Ciudad dinámic de Kl uts i s , de 1919 o 1920, e l p r i m e r fo to m o n ta je

de la

URSS

según é l , es m uy par ecid a, y es pos ible que p rec ed iera , a un a

o bra de l m i s m o t í tu l o y fecha, u n a p i n t u r a sobre madera en la que se

h a b í a n m e z c l a d o

arena

y h o r m i g ó n ; d e

este

cuadro tam bi é n s e

conserva

u n a

l i t o g r a f í a o b r a d e K u l a g i n a . - 4 Esta abs trac ción de plano s , cuya es truc-

tura g e o m é t r i c a e s t á

estrechamente

v i ncu l ada co n e l s up re m at i s m o o ta l

vez m e jo r c o n las co m po s i c i o ne s

proun

de El Lissitzki (véase pág. 103), fue

e x h i b i d a e n l a e x p o s i c i ó n d e l g r u p o U n o v i s celebrada en Moscú en

1921 . - ' En e l l a se ha n re e m pl az ad o a l guno s p l ano s po r elementos fo t o -

gráf icos : un rascacielos e n t e r o ( q u e s u g ie r e e l v o l u m e n ) y u n f r a g m e n t o

de fachada de un rascacielos ( q u e evoca e l p l an o ) ; y se h an añ adi d o f o t o -

graf ías de o bre ro s e n p l e na o bra , m i e ntras q ue o tro s p l ano s re s u l tan s e r

vigas de

acero,

o una pared. El s igni f icado de la pieza resul ta evidente : e l

m u n d o

c o m u n i s t a d e l

f u t u r o

e s tá e n co n s truc c i ó n , se e s tá e di f i c an do un

n u e v o m u n d o (e l c í r c u l o = e l g l o b o t e r r á q u e o ) . L a i n c o r p o r a c i ó n d e

fo to graf ías t rans fo rm a e n una i m age n bastante accesible l o q ue e n un l e n-

guaje

s upre m at i s ta s e r ía un mensaje s i m b ó l i c o f o r m u l a d o e n t é r m in o s

no -o b je t i vo s re l a t i vam e nte abs trus o s. K l uts i s aña di ó , co n to da p r o b a b i l i -

d a d

m ás ade l an te , l a s i gu i e nte i ns cr i pc i ó n : Sup re m at i s m o v o l u m i n a l -

m e n t e espacial + f o t o m o n t a j e . E l d e r r o c a m i e n t o d e l a n o - o b j e t i v i d a d y e l

n a c i m i e n t o d e l f o t o m o n t a j e c o m o f o r m a a r t í s t i c a i n d e p e n d i e n t e . ' - ' 1 '

Esta

i ns cr i pc i ó n , s i n e m bargo , co m parada co n l o s

mensajes

e s pe c í f i co s de

f o t o m o n t a j e s p o s t e r i o r e s , n o r m a l m e n t e

pensados

p a r a u n a c a m p a ñ a c o n -

creta , conserva a l go m ás q ue un de jo de

este

l e ngua je abs trac to v i s i o nar i o

d e l f u n d a d o r d e l os U n o v i s , M a l é v i ch , q u i e n h a b í a l l e g a d o a d a r la b i e n -

v enida

a l a R e vo l uc i ó n e n té rm i no s có s m i co s : Inn o va do r e s de to do e l

m u n d o , un nue v o po l o de l e je re v o l u c i o n ar i o e s tá ha c i e n do g i r ar po r l a

fue rza de l fue go nue s tra pesada

Esfera .'-'7

T a n t o e n este f o t o m o n t a j e c o m o e n Deporte (;1922?), Kl uts i s o p ta p o r

u n a

co m po s i c i ó n e n di ag o na l q ue ace n túa e l d i na m i s m o de las p i ezas.

7



73

ustav Klutsis

El

viejo mun o

y el

mun o

siendo construido de nuevo

1920

E n c i e r ta o cas i ó n d i j o q ue lo s fo to m o nt a je s p o dían verse d e l d e r e c h o y

d e l revé s , y ve rd ade ram e nte no hay un a m ane ra co rr e c ta de ve r, p o r

e j e m p l o . Ciudad

dinámica

n i n g ú n p u n t o

f i jo ,

m i e n t r a s q u e e n Deporte p r e -

d o m i n a la idea de rotación: la rotación del trapecio es acentt iada por los

c í r c u l o s c o n c é n t r i c o s . -

8

Pero

Ciudad

dinámica n o f u e c o n c e b i d o c o m o ca r-

73 te l , a d i fe re n c i a de a l guno s fo to m o nt a je s de 1920 co m o El viejo mundo y el

77 mundo

siendo construido de

nuevo y

La electrificación de todo el país. ste

últi-

m o e s t á c l a r a m e n t e v i n c u l a d o c o n e l p l a n de e l e c t r i f i cac i ó n de L e n i n ,

he ra l do de s u am bi c i o s o pro gram a de m o de rni zac i ó n e i ndus tr i a l i zac i ó n ;

e n pa l abras de l m i s m o L e n i n : E l c o m u n i s m o s i g n i f ic a g o b i e r n o s o v ié t ic o

+

electrif icación . '- 1 B o j k o

sostiene

q u e K l uts i s te nía

pensado

c o n v e r t i r

este fo to m o n ta j e e n u n car te l , pe ro q ue n o ll egé ) a hace r l o ja m ás . L e n i n

e n t r a e n u n c í r c u l o ( e l m u n d o ) q u e r e c u e r d a l a s a n t e r i o r e s c o m p o s i c i o -

ne s s upre m at i s tas ge o m é tr i cas de

Klutsis ,

p e r o e n

este

caso

es también la

base o e l c e n t r o d e f o r m a s q u e d e n o t a n c l a r a m e n t e u n

e d i f i c i o ,

y en

la p a r t e i n f e r i o r i zq u i e rda , po s i b l e m e nte u na t rans m i s i ó n radi o fó ni ca ; y

L e n i n l le va co ns i go una to r re de a lta te ns ió n co ro na da po r rascacielos v el

mensaje que da t í tulo a la composic ión. En ambos

casos

también se apre-

c i a e l d i n a m i s m o radia l de las

obras

a n t e r i o r e s , a u n q u e n o d e f o r m a t a n

e vi de nte e n

El viejo

mundo

y el

mundo... d o n d e u n a i m a g e n p o s i t i v a d e

L e n i n se s u pe r po ne a do s c í rcu l o s , e l de l v i e jo m u n d o , con sus látigos,

cadenas

y pr i s i ó n , q ue s e e n f re n ta a l de l nue vo , u n c í rcu l o q ue e nm arca

8



77 ustav Klutsis

La electrificación de

78 Sergué i Senkin. fotomontaje para una

todo el país

1920 edic ión especial de Molodaya gwardya 1924

la

cabeza

ele L e n i n y a l be rga di s t i ntas co ns tr ucc i o ne s . En 1924 , e n m e m o -

ria d e L e n i n , f a l l e c i d o a q u e l a ñ o , K l u t si s v S e n k i n , c o n u n a c o n t r i b u c i ó n

79 d e R o d c h e n k o , p r e p a r a r o n u n a

serie

d e f o t o m o n t a j e s p a r a u n a p u b l i c a -

c i ó n e s pe c i a l . La o bra , ho y una e xce pc i o nal p i e za de m us e o , co nte nía

catorce

co m pos ic ion es a toda página v a dos t intas , la may oría de las cua-

le s no te nían t í tu l o . Po r e so fu e de no m i n ad a ' fo to -e s l o gan-m o nta je .

Le s i gu i ó una s e gunda publ i cac i ó n

hecha

a

base

d e f o t o m o n t a j e s , Lenin i

rlyeti

tam bién de 192 I .

Por

esas

lechas,

e l fo to m o n ta je ya e ra e l m e d i o co ns truc tñ is la po r

exce-

l e nc i a . T e nía razó n Kl uts is a l a f i rm ar q ue e l fo to m o n ta je co bré) fue rza co n

11

Le f

(revista

tlel

Frente de Izquierdas de las Artes , 1923-1925 , e ntre cuyo s

fund ado re s se co ntaban M ai ako v s ki . O s i p B r i k , T r e t i a k o v y R o d c h e n k o .

82

E l m o t o r q u e i m p u l s a b a a Le f era la neces idad de

u n i r

la teoría construc-

tivista co n l a prác t i ca d e l ar t i s ta au tó n o m o , y de c l ar i f i car l a po s i c i ó n d e l

arte en e l

seno

de una s o c ie dad re v o l uc i o na r i a . Co ns t i tuyó pue s un a te n-

tat iva de fo r m ar u n am pl i o f re n te de art is tas a la i zq ui e rd a . E l e di to -

rial d e l

p r i m e r n ú m e r o d e Le f se dirigía a los artistas en estos t é r m i n o s :



9 ustav Klutsis, fotomontaje para una 80 El Lissitzki estudio), La tribun de

edición especial de Molodaya gwardya Lenin 1924

924

al hacer pedidos a las fábricas desde vuestros estudios os convertís en

meros clientes. Vuestra escuela es el suelo de la fábrica . Esta frase recuer-

da

las reivindicaciones del Primer Grupo de Constructivistas en Acción,

f u nd ad o en 1921, que había discrepado con aquellos artistas que, como

Gabo, defendían el pape l au tóno mo del artista y tachaban de sueños de

es tud io la creencia en la constr ucción de u n nuevo arte acord e con la

nueva

sociedad. En palabras de Rodche nk o: las mismas leyes de ahorro

v limitación material deben regir la producción de un barco, una

casa

u n

poema o un par de botas . El

Lissitzki ,

que intentó servir de puente entre

estos dos grupos opuestos, describió la evolución dialéctica por la que el

arte había pasado hasta alcanzar el estadio

posi t ivo

en que comienza a

>er valorado por su capacidad inherente para ordenar, organizar y activar

la

conciencia a través de la carga interna de su energía emocional .

4 0

El

cuarto número de

ef

contenía una declaración t i tu lada Fotomon-

taje en la que se subrayaba el gra n valor de la fotograf ía com o docu-

men t o y su id on ei da d com o ele mento de cre ación de carteles con fines

educativos e

informat ivos .

71



P o r f o t o m o n t a j e e n t e n d e m o s e l u s o d e la f o t o g r a f í a c o m o m e d i o f i g u r a t i v o . L a c o m -

b i n a c i ó n d e f o t o s r e e m p l a z a l a c o m p o s i c i ó n d e l as i m á g e n e s g r á f i c a s . E l s i g n i f i c a d o d e

esta s u s t i t u c i ó n es q u e l a f o t o n o es u n a p u n t e d e l a r e a l i d a d

v i s u a l ,

s i n o l a f i j a c i ó n

exacta

d e é s t a .

Esta

e x a c t i t u d y

este

c a r á c t e r d o c u m e n t a l

c o n c e d e n

a l a f o t o g r a f í a u n a

c a p a c i d a d d e i n f l u i r e n e l e spe ctador q u e j a m á s t e n d r á l a i m a g e n g r á f i c a .

U n c a r t e l sobre e l h a m b r e c o n f o t o s d e ge n te h a m b r i e n t a causa u n a i m p r e s i ó n

m u c h o m á s h o n d a q u e u n c a r te l c o n d i b u j o s d e la m i s m a ge n te h a m b r i e n t a .

U n a n u n c i o c o n u n a f o t o p u b l i c i t a e l p r o d u c t o m á s e f i c a z m e n t e q u e u n d i b u j o

sobre e l m i s m o t e m a .

[ . . .] H a s t a a h o r a , la f o t o g r a f í a c u a l i f i c a d a , e s d e c i r , a r t í st i c a , s i e m p r e h a b í a p r o c u -

r a d o i m i t a r

a l a

p i n t u r a

y a l

d i b u j o ;

d e a h í q u e s u p r o d u c c i ó n h a y a s i d o escasa y q u e

n o h a y a d e s v e l a d o la s p o s i b i l i d a d e s d e la f o t o g r a f í a . L o s f o t ó g r a f o s c r e í a n q u e c u a n t o

m á s se p a r e c i e r a u n a f o t o g r a f í a a u n c u a d r o , m á s a r t í s t i c a y m e j o r s e r í a . S i n e m b a r g o ,

e l

r e s u l t a d o h a d e m o s t r a d o t o d o l o c o n t r a r i o : c u a n t o m á s a r t í s ti c a , p e o r e s. L a f o t o -

g r a f í a t i e n e p o s i b i l i d a d e s p r o p i a s p a r a e l m o n t a j e y n a d a c o m p a r t e c o n l a c o m p o s i -

c i ó n p i c t ó r i c a . H a b r í a q u e d e j a r claras estas [ p o s i b i l i d a d e s ] .

C o m o e j e m p l o s d e f o t o m o n t a j e e n R u s ia , s e ñ a l a m o s la s

obras

d e R o d c h e n k o p a r a

88-95 p o r t a d a s d e l i b r o s , carteles a n u n c i o s e i l u s t r a c i o n e s Sobre esto, d e M a i a k o v s k i .

E n

O c c i d e n t e , l a s obras d e

Georges Grosse

[sic] y o t r o s d a d a í s t a s . 3 1

117 E l art ícu lo , que no l levaba

f i r m a

s e i l us t ró co n uno de l o s fo to m o nta-

85 jes de la

serie

Ciudad/Metrópolis de Paul C i t ro e n ; a l l ad o se re p ro d uc ía e l

7 2



MM

P

M

U

T

P

b

U

M

P

M

Í

M

•l :ag anterior, izquierda) Juri

Roshkov.

fctomontaje para el poema de Maiakovski

Vc*-umento temporal creado por

•twkovski a los trabajadores de Kursk,

~eros que extrajeron hierro ,

925

8

pág. anterior, derecha Alexander

Rodchenko, La crisis, 1923

8 arriba)

Gustav Klutsis, cartel para una

exposi ión

antiimperialista, 1931



8 4 Cartel conmem orativo del

catorce

aniversario

de la

Revolución

Rusa

9 3

d i s e ñ o — q u e i n c o r p o r a b a f o t o m o n t a j e — r e a li za d o p o r P o po v a p a ra l a

pieza teatral a Tierra agitada mientras que la declaración sobre e l fo t o -

m on taje iba seguida de un com en tar io de Popova sobre la prod ticc ión y e l

de co rado de l a adaptac i ó n te a tra l agit-prop qt ie hab ía h echo Tr et iakov .

Entre ambos se

establece

u n v íncul o de l i be rad o : no s ó l o e l d i s e ño i nco rpo -

raba fo to m o nt a je (po r e je m p l o , se han pue s to boca abajo y tachado co n un a

cruz

foto rre tra tos d el zar y sus generales, s ím bolo de la desap arición de l \ie jo

o r d e n ) , sino que la puesta en

escena

incluía cine (proyección de eslóganes y

ct iadros) ,

diapositivas,

efectos

l um íni co s

especiales

y, al parecer, objetos rea-

les como un coche un tra ctor y una pis to la . C on e l lo se p retend ía arrem eter

contra la verosimil i tud , en contraposic ión a la

actividad

estética , y fijar e l

centro de atención del espectador en e l carácter de agit-prop de la obra .

A u n q u e

Kl uts i s

estaba

e n l o c i e r to a l a f i rm ar q ue e n esta época e l arte

no-ob je t iv o estaba acabado , gr an parte de su e s p l é nd i da e ne r gía hab ía

s ido tras ladada al fotomontaje . La mayoría de los art is tas que uti l izarían

el f o t o m o n t a j e c o n f i n e s d e a g i t a c i ó n o p r o m o c i o n a l e s — R o d c h e n k o , l o s

S te nbe rg , Po po va ,

Klutsis ,

E l Lissi tzki , etc.— h a b í a n t r a b a j a d o antes c o m o

71



artistas no-objetivos , y post er iormente , ent re 1920 y 1922, ex pl or ar on los

conceptos constructivistas en dibu jos y construcci ones trid imens ional es

con e l objeti vo de que sus ideas se in co rp or ar an a la indus tr ia y a la téc-

nica . Au nq ue les molestaba que les acusaran de apl icar a los objetos de

producciém fa b r i l

esbozos

de p i n t u r a al caballete (Osip

B r i k ,

sin embar- 84, 86

go es cierto que el p r i n c i p i o de mod elar y organiz ar la materia p r i m a de

la

pr ime ra épo ca constructivista fue tra nsfer ido a las obras posteriores.

Carteles de Klutsis co mo Logro del

primer plan

quinquenal en el

transporte

87

1929), y otras obras de la déc ada de 1930 conservan aún la composiciém

dinámica, c on el énfasis puesto muy a men ud o en la diagonal y el pun to

de vista angu lado caracterís ticos del cons truc tivis mo. El cartel de El Lis-

sitzki

para la Exposición de rle Soviético celebrada en Zúrich en 1929 mués- 69

tra

dos cabezas fotografiadas

desde

su ángulo pre fe ri do : por debajo de la

a l t u r a de la vista de l mod el o. La suave to na li da d gris pe rm it e que las dos

cabezas

se

f u n d a n

com o si mi ra ra n al

f u t u r o

con una única visión com-

p a r t i d a ,

y contrasta lla mat iva mente co n el negr o y el blanco de la parte

i n f e r i o r ,

que es un di bu jo o bien un dib uj o sobre fo tograf ía. La tensión se

genera a p a r t i r del contraste entre el diseño abstracto creado por las for-

Liubov Popova diseño para La Tierra agitada 1923

7:,



mas en blan co v neg ro y su presencia como sombras y proy ecciones de un

ed i f i c i o

v su fachada

\a con mucha perspectiva

El énfasis puesto en el uso del fotomontaje para la ilustración de carte-

les, cubiertas de l ibr os y anun cios , y el emp leo de la fotografía en frisos de

pared y

casetas

de exposic iones surge n co mo reacción al crec iente avan-

ce de la

p i n t u r a

de caballete

figurativa.

I.a

Primera Exposición de Discusión

de

Asociaciones

de Arle

Revolucionario

Activo celebrada en Moscú en 1924,

había

i n c l u i do

a grupos de artistas progresistas que favorecían la

p i n tu ra

de caballete, con un estilo relativamente naturalista y una temáti ca h e r o i

ca v moderna. El texto que O. B r i k escribió en 1924 para Lef 2 De los

cuadros a los tejidos estampados , es u n fue rte ataque contr a ellos,»

2

Fotomont aje —d on de se distinguía entre combinación de lotos y

compos ición de imágenes gráf icas — surgió en el seno de

este

debate, y no

de un debate en t o r n o al arte no-obje tivo .

En 1923, Rodchenko se encargó de la maquetación y de los diseños de

portada

de Lef para los que empleó el fotomontaje, y reali/.ó su

p r ime r a

7



E~ Gustav Klutsis Logro del primer plan quinquenal en el transporte 1929



s e ri o de fo to m o nta je s para i l us t rar e l po e m a de M ai ako vs ki

Sobre esto

La serie es pues una de las primeras obras imaginativas real izadas con esta

técn ica en Rusia , y ates tigua la ace pta ción , po r parte de R od ch en ko , de las

88,

95 ideas de M aiako vsk i . El nú cleo del poe m a es un a exige ncia apas ionada de

la expresiém personal en el

seno

de- una sociedad revolucionaria ( "seré un

re d e nt o r de l am o r te rr e n al , s o l o " ) , si es q ue de he cho s e guían aún

vivien-

d o en un a sociedad rev olu cion aria , puesto que M aiakovsk i tenía sus dudas

sobre e l lo ( "nuestra fo rm a de

vida,

que es ahora nuestro m o r t a l e n e m i g o ,

no s co nvi e r te e n m e zq ui no s burgue s e s " ) . " E l po e m a e s , e n m ucho s n i ve -

l es , un l l am am i e n to co n tra e l a i s l am i e nto : e l a i s l am i e nto de Lily B r i k , su

am ante , as í co m o de l co n junto de l a s o c i e dad ( cas i to do e l m undo ,

i n c l u i -

d o L e n i n , co ns i de raba a Mai ako vs ki un co m uni s ta s o l i t ar i o ) .

Los fotomontajes de esta serie, al igual qu e e l poem a, tra nsfo rm an las imá-

genes

concentradas y part iculares de Lily para expresar toda la vida de Maia-

kovski

y de la Rusia revo lucion aria . El tema, af i rm a

M aiakovski,

es el amor:

ste t e m a ve ndrá

ta l

ve z te l e fo ne ando de s de l a co c i na

89

Y e l s e gund o fo to m o n ta je l o re pre s e nta e n su e s tudi o , do nd e aparece

m i l a g r o s a m e n t e c o n e c t a d o a l t e l é f o n o d e L i ly a través de todo Moscú.

La s i gu i e nte i m age n i nte gra do s l argo s pasajes del poema: Moscú bajo la

ni e ve y Ma i ako vs ki i m ag i nán do s e a sí m i s m o co n ve rt i d o e n o s o po l ar ( lo s

90

celos

c o n v i e r t e n a l h o m b r e e n o s o ) :

a y e r u n h o m b r e

co n un s o l o go l pe

d e m i s c o l m i l l o s m i aspecto oso-polaricé . . .

u n

o s o po l ar b l anco

f l o to e n m i a l m o h a d a d e h i e l o f l o t a n t e

E n

l a par te s upe r i o r de l a i m age n

aparece

de p i e e n un pue nte s o bre

el

Neva, viéndose tal ionio es tuvo ahí

siete

año s

antes

e

p o r qué no se suicide') entonces:

e n l o s e ntre paño s de s us rascacielos

b o r d a con abrazaderas aéreas e l c ie lo

acero e levado desde e l agua una

escena

d e c u e n t o

Elevo mis ojos m ás arr i ba , m ás arr i ba . . .

¡Allí

Al l í , en e l antepecho del puente se incl ina. . .

8



Alexander Rodchenko fotomontaje que acompañaba el poema de Maiakovski

obre

923



9 9 5 Alexander Rodchenko

fotomontajes que acompañaban el

poema de Maiakovski obre esto 1923



El s i gu i e nte fo to m o nta je , de l a s e gunda parte de l po e m a

( Xochebue-

«>1

n a , r e a l i d a d f a n t á s t i c a ) ,

expresa

con una disposic ión más es tát ica e l

>gar burgués al que se d i r i g e Ma i ako vs ki , co n sus m o n s truo s o s enseres,

o i n p r o n d c ,

ho rr o r i za do , q ue é l m i s m o es su an f i t r i ó n :

M i

p r o p i o

yo

I n c l u s o M a r x

enjaezado

c o n u n m a r c o c a r m e s í

l i t a t a i g a m e z q u i n a debe r e m o l c a r exactamente igual

Resulta difícil

abarcar

e n un s o l o cuadro to da l a r i q ue za de l po e m a,

p e r o R o d c h e n k o crea e x t r a o r d i n a r i a s e q u iv a l en c i as m e d i a n t e e l c o n t r a -

p u n t o

y la yuxtap o s i c i ó n . En azz p r o s i g u e c o n u n a

serie

de i m áge ne s q ue 9

em pieza n co n u na f iesta y un bai le o ídos , celosa pe ro d e s pe c t i vam e n te ,

n tro del piso de Lily :

pistas de baile, de rascar

...machaca los o ídos

Y se traslada a La Ro to nd e de París : las pared es e n la r u i n a de paso-

d o b l e .

E n l a s i gu i e nte s e cc i ó n d e l po e m a, Es tac i ó n acc i d e nta l , e l po e ta ha

p r o p i o c u e r p o

desde

el aire, y

acto

seguido aterriza en la torre

§o bre l o s caño ne s de l K r e m l i n : a l re c ap i tu l a r e l pas ado , e xt i e n de lo s bra-

en cruz

sobre

la to rr e , y es desal iad o p or sus ene m igos ( t iendas de

.

. M e s

enteras

se mofaron de mí ) \ :

Sólo soy poes ía

sólo e l corazón

Pero

e n L a ú l t im a m u e r t e l o m a t a n e n d u e l o d e u n d i s p a r o a q u e -

m a r r o p a

( e l cañó n apunta hac i a arr i ba

desde

l a par te

i n f e r i o r

d e l

foto-

m o n ta j e ) , y l os harapo s d e l po e ta se co n vi e r te n e n l a ban de r a ro ja de l

K r e m l i n y e l he rm an o de l Gr an O s o .

Lo s do s ú l t i m o s fo to m o nta je s , co rre s po ndi e nte s a l a te rce ra par te de l

p o e m a , s o n m á s

sosegados

y s i m pl e s q ue l o s ante r i o re s . E l pr i m e r o es un a

re tro s pe c t i va de s u i nfanc i a ( e l n i ño cam pe s i no

Y u x t a p u e s t o

a las

m á q u i n a s y l a a n t e n a d e r a d i o d e l a c i u d a d m o d e r n a ) :

e n l as m i s m ís i m as pro fundi dade s

de la infancia , quizá

e ncue ntre di e z días

m e d i a n a m e n t e f e l i c e s

El ú l t i m o m i r a a l

f u t u r o

cu and o , p i d i e n d o s er re s uc i tado , Ma i ako vs ki se

8



96 El L issitzki fotomontaje 1 9 3 1

9 7

9 8 pág. siguiente)

Rodchenko

do s

versiones

de un

diseño de portada estándar para

una colección de

novela

policíaca

1924

95

ofrece

p a r a hacer c u a l q u i e r cosa, po r s e ni l q t i e s e a . Inc l us o e s tar ía

dis-

pue s to a hacer de guard a e n e l zo o ( ¿ s igue s gu ar da nd o e l zoo? ) y se

i m a g i n a

q ue al lí pod ría volver a

conocer

a L i ly ( porque e l la adoraba a los

ani m al e s ) , s o nr i e nte co m o e n l a fo to graf ía de s u e s cr i to r i o .

N o es és te e l único

l i b r o

de Mai ak o vs ki para el q ue R o d ch e n ko hi zo

f o t o m o n t a j e s .

Desde

19 23 , a p r o x i m a d a m e n t e ,

hasta

b i e n e ntrad a la dé c ada de 1930 ,

lo s usos d e l f o t o m o n t a j e se e x t e n d i e r o n r á p i d a m e n t e a l c a m p o d e l a

8

99, 100 p u b l i c i d a d y de l a pro pag and a po l í t i ca : carteles, po rtadas de l ibr o s , pos-

tales , i lus trac iones d e revis tas y l ibr os e ins talaciones exposi t ivas . La co m -

bin ació n de fot om on ta je y las nuevas técnicas t ipográf icas se m aterial izó

e n di s e ño s audaces, s imples y l lamativos . Segtin Lissitzki :

L a m a y o r í a d e l o s a r t is t a s h a c e n m o n t a j e s ,

esto

es , c o n f o t o g r a f í a s y s us c o r r e s p o n -

d i e n t e s i n s c r i p c i o n e s c o m p o n e n p á g i n a s c u l e r a s q u e se r e p r o d u c e n l u e g o f o t o g r á fi -

84



n t e .

S e d e s a r r o l l a a s í u n a t é c n i c a t a n e t i c a / v f á c i l d e a p l i c a r , q u e p u e d e f á c i l -

m e n t e c o n v e r t i r s e e n m e c á n i c a , si b i e n u n a s m a n o s p o d e r o s a s p u e d e n t r a n s f o r m a r l a

— e l m é t o d o m á s e f i c az p a r a a l c a n z a r l a p o e s í a v i s u a l . ; |

E n

1 92 4, R o d c h e n k o c o n c i b i ó u n d i s e ñ o d e p o r t a d a e s t á n d a r p a r a 97 98

o l e c c i o n d e n o v e l a p o l i c í a c a a l a q u e p o d í a n i n c o r p o r a r s e e n cada

o t í tu l o nue vas i m áge ne s fo to gráf i cas . La t i po graf ía q ue daba pe r-

M í n e n t e i n t e g r a d a e n e l d i s e ñ o g l o b a l , r e g i d o p o r f o r m a s g e o m é -

t r i c a s : e l i m p a c t o v i sua l , e n este

caso

y e n m u c h o s o t r o s , v i e n e acen-

:<> po r l o s e l e m e nt o s t i po g ráf i co s ab s trac to s , las f l e chas , l as m a-

yús cul as y la s l í n e a s , a m e n u d o e n c o n t r a s t a d o n e g r o v

r o j o .

El énfas is

esMba puesto en la c l a r i d a d , s i m p l i c i d a d

y l e g i b i l i d a d

de los caracteres;

- t i caso de la portada de El l i s s i tz k i para Amcrika d e R i c h a r d N e u -

•a. do nde e l ar t i s ta re curre ade m ás a l a s o bre i m pre s i ó n . En l a Bauhaus ,

n l a q ue El Liss i tzki m a n t e n í a c o n t a c t o s muy estrechos tam bi é n s e

s;.



99

El Lissitzki portada para

Amerika de Richard Neutra

1929

1

Solomon Telingater.

fotomontaje para El año 1914.

de Feinberg 1934

s



u t i l izaba

l a l e t ra sans-serif. Las

ideas

d e l r u s o i n f l u y e r o n e n u n o s c u a n -

tos ar t i s tas y di s e ñ ad o re s , e nt re e l l o s e l d i s e ñ ad o r grá f i co Jan T s ch i -

c h o l d . S o l o m o n T e l i n g a t e r e m p e z ó a t r a b a j a r c o m o t ip ó g r a f o e n 1 9 25 ;

d i s e ñ ó l i b r o s ,

carteles

y n u e va s l e t r a s , y t a m b i é n h i z o f o t o m o n t a j e s

c o m o é s t e p a r a El año 1914 d e F e i n b e r g , d o n d e s e hace pa te n te l a 100

i n f l u e n c i a

d e R o d c h e n k o .

E l p r i m e r t raba jo de R o dche nko e n e l cam po de l a t i po graf ía

i n d ustr i a l

fu e

e l diseño, de 1922 a 1924, de los rótulos de los documentales Kino-

Pravda de Ve rto v , q ue l l e gaba n a to do e l pa ís . Ab o rd ó estos t í tulos con

- - p ír i tu d e p r o d u c t o r , t r a t á n d o l os c o m o s i f o r m a r a n p a r t e d e l filme y

gui ándo s e p o r e l m o n ta je y e l gu i ó n de l m i s m o . 3 5

Esta

t e m p r a n a

expe-

r ie nc ia e n e l te r re n o c i ne m a to g ráf i co d e bi ó de i n f l u i r e n s u s f o t o m o n t a -

v pues , en re al id ad , e l

espectacular

desarrol lo del c ine soviét ico t iene

m ucho s para l e l i s m o s co n e l de s arro l l o de l fo to m o nta je . E l us o e n e l c i ne

de una

u n i d a d

e s p a c i o t e m p o r a l d i n á m i c a , c o n r u p t u r a s y r á p id a s i n t e r c a -

l ac io ne s , e l m o nta je a l te r na do de pr i m e ro s p l ano s y de pano rám i cas , l a

s upe rpo s i c i ó n de m o t i vo s , las do b l e s exposiciones y las proy eccion es en 102, 103

pantal las div ididas, to do e l l o t i e ne s us e q ui va l e nc i as e n e l fo to m o nta je .

P o r e s o H a u s m a n n d e f i n i ó e l f o t o m o n t a j e c o m o f i l m e e s tá t i co . E l m o n -

taje

fo to gráf i co de El Lissitzki para la Exposición de Prensa se

parece,

p or su 70

T a m i z a c i ó n d e l m a t e r i a l y p o r s u e s t r u c t u r a i d e o l ó g ic a , a lo s d o c u m e n -

tales

de Ve rto v e ntre o t ro s .

El m o nta je c i ne m ato gráf i co , e n e l s e nt i do bás i co de e di ta je , e ra

desde

l ue go un a prác t i ca i nt e rn ac i o n al m e n te e s tab l ec i da , y E i s e ns te i n hab ía

estado

e x p e r i m e n t a n d o e n e l t e a t r o c o n e l m o n t a j e d e atracciones

— atracciones e n e l s e nt i do vaude vi l l e s co de yuxtapo s i c i ó n de hechos y

a c o n t e c i m i e n t o s — . E l

cineasta

rus o Kul e cho v , s i n e m bar go , fu e u n o de

- pr i m e ro s e n e l abo ra r un a teoría de l m o n ta je , y sus

ideas

s o n i n t e r e -

santes

e n re l ac i ó n co n l as té cni cas de l fo t o m o n ta j e . Ku l e ch o v e xpl i caba

có m o part i ó de l s i m pl e

hecho

de q ue to d a fo rm a ar t í s t ica posee d os

ele-

mentos tecn ológicos : e l materia l y e l m étod o de organ izar d ich o m ate ria l . '

Lo s m é to do s de l c i ne s o n m u y co m pl e jo s , pe r o su m ate r i a l bás i co , e nt i e n-

de K ul e cho v , es l a re a l i d ad , y l a e s t ruc tura q u e s e l e da de te rm i n a la pe r -

ce pc i ó n de di cha re a l i dad: La i nte racc i ó n de l o s

segmentos

d e l m o n t a j e

i nd e pe nd i e nt e s , su po s i c i ó n y tam bi é n s u dur ac i ó n r í tm i ca l l e gan a s e r l o s

co nte ni do s de l a pro ducc i ó n y l a co s m o vi s i ó n de l ar t i s ta . La m i s m a

acc i ó n , e l m i s m o aco nte c i m i e nt o , s i tuado s e n l ugare s di fe re nte s co n

« m p a ra c io n e s d i s t in t a s ' f u n c i o n a n ' i d e o l ó g i c a m e n t e d e d i v er s a m a n e -

ra .

E l p r o p i o Kul e cho v s o l ía s i nte t i zar de ta l l e s de

objetos

dispares para

crear u n a secuencia; una vez hizo aparecer a u n a m u j e r c o m b i n a n d o dis-

antos rasgos de varias mujeres dis t intas .

8



Boris Prusakov Corro a ver el golpe de Khaz 1927



105 Los pr im er os carteles d e c i n e d e R o d c h e n k o f u e r o n para Cine-Ojo d e

Vertov 1923), u n ' l a r g o m e t r a j e - v e r d a d ' d e s t i n a d o a d e m o s t r a r la s te o r í -

a s d e l m o n t a j e d o c u m e n t a l d e este ú l t i m o , para e l q ue Ve rto v , s u he r m a -

no y s u o p e ra do r de cám a ra v i a jar o n po r to d o e l pa ís ; vis i taron m e rcado s

co n cám aras o cu l tas , s e m o ntaro n e n am bul anc i as , e s p i aro n a c r i m i nal e s

de s de de trás de las ve ntanas , f re c ue nt ar o n ce rve ce r ía s , ba i l a ro n co n a le -

gres

cam pe s i no s co l e c t i v i zad o s 5 7 , to do e l l o para estar l o m ás

cerca

po s i -

ble de la vida re a l . En 1924 , to da la pro d ucc i ó n c i n e m ato g ráf i ca de l a

URSS

estaba

central izad a en una únic a orga nización , Go skin o (desde 1926,

l l a m a d a S o v k i n o ) . Se c r e ó u n d e p a r t a m e n t o i n d e p e n d i e n t e p a r a la p r o -

duc c i ó n de carteles d e n o m i n a d o R e k l a m F i l m , d e l q u e s a l i e r o n n u m e r o -

s ís imos

carteles

e xtra o rd i na r i o s de art is tas co m o Prus ako v o l os he rm ano s

104 S te nbe rg , V l ad ím i r y Ge o rg i . En

Corro a ver el golpe de

Khaz de Prusakov,

aparece u n h o m b r e m o n t a d o e n u n a b i ci c le t a c u ya cabeza y cue rpo e s tán

hechos co n f rag m e nto s de l a pe l ícu l a q ue pre te n de i r a ve r. Lo s he rm a-

107 nos Sten ber g rea l iza ron varios carteles d e agit-prop c o m o p o r e j e m p l o

Hacia el

barbecho 1928),

a d e m á s d e carteles de c i ne .

Raras veces

e m p l e a -

r o n la fo to graf ía de fo rm a di re c ta , pue s pre fe r ían s i m ul a r e l lo s e l rea l is -

1 6 pág. siguiente) Vladímir y Georgi Stenberg cartel

para

El año once, dirigida por

Dziga

Vertov

1 9 2 8

90



1 7 Vladímir y

Georg

Stenberg

acia

el

barbecho 1928

m o de la fotograf ía . Trabajaban a pa r t i r de fo to graf ías , o f ragm e nto s de

pe l ícu l a , y s u o bras a m e n u do pare ce n fo to m o nta je s . La única e xce p c i ó n

106 es el ca rtel qu e rea liza ro n para la pelíc ula

/•/ ño once

en alus ión al once

anive rsario de la Re vo luc ión ) , de Vertov, en que aparecen unas gafas

d o n d e

s e re f l e jan i m áge ne s de i nte ns a pro ducc i ó n

industr ia l .

En

Po l o n i a , d o n d e e l co n s truc t i v i s m o tam bi é n fue un a fue rza m uy ac t i-

va

e n e l te rre no t lel ar te y e l d i s e ñ o , e l de s arro l l o de l fo to m o n ta je to m ó

i nte re s ante s cam i no s . Lo s co ns truc t i v i s tas po laco s se ag l u t i n ar o n e n tor-

n o a l gr u po Bl o k , e ntre cuyo s m i e m br o s se co nt aba n Wl adi s l aw Strze -

m i n s k i ,

Kate rzyna Ko bro . Szczuka . eresa Z a r n o w c r v H e n r v k Be r l cw i . En

mar zo de 1924 apareció) e l p ri m er nú m er o de la revis ta de l

g r u p o ,

cuva

m a q u e t a c i ó n d e c a r á c t e r g e o m é t r i c o acusaba l a i nf l ue nc i a de l a publ i ca -

c ión tr i l ingüe Yeslich-Objel-Gegenstand e di tada po r El Lissitzki v E h r e n b u r g

v p u b l i c a d a i n i c i a l m e n t e e n 1 9 22 . S z cz u ka . i n t r o d u c t o r d e l f o t o m o n t a j e

92



e n s u pa ís , Po l o ni a , abando nó l a p i n t u r a abstracta po r e l d i s e ño t i po grá-

fico,

el

f o t o m o n t a j e y l a a r q u i t e c t u r a : e l f o t o m o n t a j e p r o p i c i a l a m u t u a

penetración de los fenómenos más diversos del universo [ . . . ] le da al arte

m o d e r n o

u na te n de n c i a é p i ca . Más pró x i m o a l a la pro d uct i v i s ta de l os

construct ivis tas que a art is tas como Gabo o Malévich, la postura i n t ra n s i -

gente

d e

Szczuka

supuso la escis ión de Blok. Su montaje El

programa

cons-

tructivo de

Kemcd 1924), r e p r o d u c i d o e n e l n ú m e r o c i n c o d e Blok celebra

e l

p r o g r a m a d e m o d e r n iz a c i ó n d e T u r qu í a e m p r e n d i d o p o r K e m a l A t a - 108, 8 7

t u r k .

E n é l s e c o n t r a p o n e n

restos

d e l pasado c l ás i co co n s ím bo l o s de l

m u n d o

i n d u s t r i a l m o d e r n o ; c o n c e p t u a l m e n t e es p a r e c i d o a l c a r t e l Trans

porte de Kluts is , en e l qu e se celebra l a c o n s t r u c c i ó n d e l f e r r o c a r r i l , p e r o

l e fa l ta l a co ntr apo s i c i ó n rad i ca l e ntr e l a e n o r m e l o co m o t o r a y e l d i m i -

n u t o

h o m b r e a l o m o s d e l c a m e l l o , q u i e n r e s u lt a a n a c r ó n i c o p o r o p o s i -

c i ó n a la m áq u i na q ue e s tá a pu nt o de ap l as tar l o .

93



Desde 1 9 27 a p r o x i m a d a m e n t e , M i ec zy sl aw B e r m a n c o m b i n ó f o t o -

g r a f í a s c o n u n m a r c a d o d i s e ñ o c o n s t r u c t i v i s t a e n o b r a s q u e

acusaban

la

i n f l u e n c i a d e E l

L i ss i tz k i

y K l u t s is , a m e n u d o

consagradas

a los logros

d e l a t e c n o l o g í a m o d e r n a . L o s f o t o m o n t a j e s q u e r e a l i z ó a

p a r t i r

d e

1930 , i n s p i r ad o s e n H e a r t f i e l d , f u e r o n f u n d a m e n t a l m e n t e p o l í t i c o s y

s at í r i co s .

E l f o t o m o n t a j e f u e v i g e n t e e n l a URSS

hasta

b i e n e ntrad a l a d é cad a d e

1930; destacan las co nt rib uc ion es de El

Lissitzki

para la revista a URSS en

construcción 1930-1941), u n a a d m i r a b l e p u b l i c a c i ó n e n c u a t r o i d i o m a s

pro fus a me nte i l us t rad a d e d i cad a a l pro gr e s o d e vari as

zonas

de la URSS,

hecha

de fo rm a colect iva p or art istas , escri tores y fotóg rafo s . Art is tas

c o m o V a l e n t i n a K u l a g i n a

casada

co n Kl uts is t raba jaro n e n e l ám bi to d e l

car te l y d e l d i s e ño d e e xpo s i c i o ne s ; s u car te l para e l D ía In te r na c i o na l d e

la M u j e r ,

Trabajadoras

trabajadores de choque

aumentad

vuestras brigadas de

choque

i n c o r p o r a f o t o g r a f í a s y d i b u j o . 5 8 O tro s ar t i s tas t raba jaro n e n co o -

perat ivas , como sería e l caso de la Brigada KGK, cuyos

carteles,

a l igual

qu e los de Kluts is , t ie ne n ra íces construct ivis tas y, co m o él , favore cen la

yuxtapo s i c i ó n d e una

escena

d e g r u p o o d e

m u l t i t u d

c o n u n a f i g u r a ais-

lada

o m a g n i f i c a d a , o b i e n c o n u n

gesto

s i m b ó l i c o a i s l a d o — c o m o u n a

m a n o e x t e n d i d a o a g a r r a n d o e l p a l o d e u n a b a n d e r a , p o r e j e m p l o — .

Klutsis

s iguió

u t i l i z a n d o

e l f o t o m o n t a j e p a r a hacer, e ntre o t ras cosas,

9 4



109

pág. anterior, izquierda) John

Heartfield, La Libertad luchando en sus filas

según Delacroix , 19 de agosto de 1936

110 pág. anterior, derecha) Mieczyslaw

Berman, La

gorra

roja según

Delacroix ,

1969

-

1

derecha) A. Sitomirski, He aquí el

: DO que llevó a lemania a la catástrofe,

1941

carteles los cuales co ns e rvaban par te de l d i n am i s m o y las fo rzadas pe rs -

pect ivas de sus primeros diseños construct ivis tas . S in embargo, e l carácter

i i s t int ivo de l fo to m o nta je fue pro gre s i vam e nte de s p l azado po r e l re a l i s -

• o h e r o i c o d o m i n a n t e e n l a

p i n t u r a ;

a l s e r e l f o t o m o n t a j e u n m e d i o

r o n s t r u i d o d e c a r á c t e r n o o r g á n i c o , f u e ta c h a d o d e f o r m a l i s t a . A u n q u e

al guno s ar t i s tas -di s e ñado re s co m o

Kl i n ts

y p o s t e r i o r m e n t e S i t o m i r s k i

s;-íiiieran la línea o f i c ia l y t o m a r a n a H e a r t f i e l d c o m o m o d e l o , c u y a o b r a

f u e

e xpue s ta e n M o s cú e n 1931 , l o c i e r to es q ue e l fo t o m o n ta je nun ca

re nac i ó de l to do de s pué s de l e s ta l i n i s m o , y ac tu a l m e nte , co m o s e ñal a

Gassner es po co m e n o s q ue un a ram a m a rg i na l de l a car i ca tu ra . T o d o

p u n t a

a q u e f u e e l g u st o r e n o v a d o p o r l o d e c o r a t i v o — u n g u s t o b u r -

g u é s q u e R o d c h e n k o h a b í a d e p l o r a d o y r i d i c u l i z a d o e n 1923— lo que

: atr ibu yó a ecl ips arlo .

Este

fue e l te m a de l a co nfe re nc i a

i n a u g u r a l

de la

«rvposición sobre R o dc he nk o ce l e brada e n Mo s cú e n 1957 :

a e n u d o s e a l u d e a l ascetismo d e l a i z q u i e r d a a r t í s t i c a [ . . . ] F u e u n ascetismo de la

i d a d , u n ascetismo d e l a l í n e a r e c t a q u e p u s o f in a l a o r n a m e n t a c i ó n . N u e s t r o

i e n t o d e l

ascetismo

h a c o n d u c i d o a l a p r o l i f e r a c i ó n d e u n a r t e d e

clase

m e d i a

escala. C u a n d o c o n t e m p l o lo s

carteles

y la s p o r t a d a s d e R o d c h e n k o , p a r e c e n

c o m i e n z o d e a l g o q u e n o f u e c o n t i n u a d o . F.s t r i s t e q u e e l a r t e d e la clase m e d i a ,

p e r s o n i f i c a d o p o r la s m i l e s d e p a n t a l l a s d e l á m p a r a rosas q u e b r i l l a n e n l a s v e n t a n a s

fc » p i s o s n u e v o s , h a y a c o n s e g u i d o c o r t a r d e r aí z, estos t e m p r a n o s g é r m e n e s . : i

93



7

Paul Citroen Metrópolis 923

98



PÍTULO TR S

ó

o

v

utu

Cantaremos las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, el placer y la revuelta;

cantaremos las mareas multicolores y polifónicas de la revolución en las capitales

modernas; cantaremos el vibrante fervor nocturno de los arsenales y los astilleros

incendiados por violentas lunas eléctricas; [...] v el vuelo resbaladizo de los aviones

cuyas hélices se mecen al viento como banderas y parecen

aplaudir

como una muche-

dumbre entusiasta.1

Por muy vigorosas y palpitantes que

sean,

las obras futuristas nunca se

ajustaron del tod o a la visión heroi ca d el mu nd o mo de rn o evocada po r

M a r i n e t t i

en el Manifiesto futurista de 1909. Sin emb arg o, los vio lentos

cambios de escala y las percepci ones simultáneas de elementos dife rent es

que formaban parte de la visión f u t u r i s t a de la ciudad fueron una mate-

r i a p r i m a ideal para el fotomontaje. El contraste entre el b u l l i c i o humano

de la ciudad v sus gigantescos edif icios, ju nt o a la euf ori a por conseguir

d o m i n a r l a y al pánico que resul ta de la com pre nsi ón de que la ci ud ad ,

con sus edificios v máquinas, ya no pu ede vivirse como un a pro longaci ón

d el

hombre porque se

escapa

de su control y cobra

v ida

p r o p i a

todo

esto 117,

118

queda expresado en las imágenes apiñadas de Metrópolis de Citroen, o de

120

Ciudad

moderna: crisol de vida de Podsadecki.

Paul Citroen realizó sus primeros montajes de la serie

Ciudad

en 1919,

en los que pegó recortes de fotograf ías y postales d e

casas,

ventanas

y escaleras. Había estado en conta cto co n el gr up o dadaísta de Berlín , y

de 1922 a 1925 est udi ó en la Bauhaus de Weimar, dond e en 1923 hi zo

su serie Metrópolis. Existe en

estas

obras un a sensac ión de espacio ver t i -

ginoso: una vista aérea de una calle que retrocede

hasta

perderse en el

cen tro , rode ada de perspectivas muy anguladas de edific ios que se pier -

d e n en el horizonte. La obra de Citroen tal vez sirviera de fuente de ins-

piración para el

f i l m e

homónimo de Fritz Lang, una fábula moral de

121 122

pesadilla sobre una sociedad f u t u r a donde sólo los ricos v iven por enci-

ma del

n i v e l

del suelo. La ciudad de rascacielos del

f i l m e

en la que los

aviones vuela n ent re los edifi cios , era un a maquet a muy pareci da a la

Metrópolis de Ci tr oe n. El mon taj e de los decorados de la pelícu la de Wal-

ter Ruttmann Berlín... 1927), nos sugiere el

r i t m o

mecánico de esta

119

c i u d a d .

U n o de los edif ici os se alza im po ne nt e con un a perspectiva tan

99



118 Otto

Umbehr.

Perspectiva de la calle

1926

11 9

Walter Ruttma nn material pu blicitario

para

el filme

Berlín sinfonía d e una

gr n

ciudad

1927

acusada y p o c o n a t u r a l q u e i r ó n i c a m e n t e se parece más a la aguja de

u n a c a t e d r a l q u e a u n b l o q u e d e o f i c i n a s . L a o b r a d e C i t r o e n d i f i e r e

d e la s d e R u t t m a n n y P o d s a d e c k i p o r q u e a pesar d e s u c u a l i d a d t a n

o bs e si va e s tá co ns tru i d a a base d e c u a d r a d o s o r d e n a d o s d e m o d o q u e

c a s i h a y u n a l í n e a d e h o r i z o n t e f o r m a d a p o r u n a s e r i e r e g u l a r d e u n i o -

ne s q ue a t rav i e s a e l ce ntro de l cuadro . En esta c u a d r í c u l a

v e r t i c a l - h o r i -

z o n t a l q u e a n t i c i p a e l Broadway Boogie Woogie d e M o n d r i a n

cada

cua-

d r a d o a c t ú a c o m o u n a v e n t a n a c o n s u p r o p i a p a n o r á m i c a ; e l

efecto

re s u l tan te es tan po te n te co m o la m ás di n ám i ca de las co n s tru cc i o n e s e n

d i a g o n a l de ambos art is tas .

123 En o t ro s e n t i do co n

m o t i v o

d e u n a e x p o s i c i ó n s o b r e a r q u i t e c t u r a

rac i o nal i s ta se e s co gi ó u n fo to m o n ta j e s a t í r ico de P. M . Ba rd i Panel

de

horrores

1931), c o n l a i n t e n c i ó n d e e x h i b i r l a a c t i t u d r e t r ó g r a d a d e l a

124 pol í t ica con stru ct iva o f i c ia l d e I ta l i a . D e l m i s m o m o d o Museos de Berlín

d e D ó m e l a u n p a n e l

m u r a l

p a r a l a e x p o s i c i ó n d e f o t o m o n t a j e o r g a n i z a -

da en Berl ín en 1931 presen ta a los museos y las galerías de Be rl ín obse-

s ionados con e l arte del pasado.

1 2 2 Fritz Lang

fotograma del filme

Metrópolis

1 9 2 6

100



2

Kazimierz Podsadecki

Ciudad

moderna: crisol de vida

1928

2

Fritz Lang montaje de decorados del

filme

Metrópolis 1926



123 P. M. Bardi Panel

de horrores 1 9 3 1

124 César Domela-

Nieuwenhuis Museos

de Berlín 1 9 3 1

1 25 aul Citroen Brotenfeld

1928

MtR irzntrxiLífc



E n

l a ac tu a l i d ad , es ha r to f re cue n te e ntr e l o s arq ui te c to s ut i l i z a r e l

f o t o -

m o n t a j e p a r a hacer planos y proy eccion es . Es muy útil para presentar , p or

e je m pl o , la re l ac i ó n e n tre e l e n to rn o e x is te nte y e l e d i f i c i o pro y e c tad o .

En la dé cad a de 1920, s in em ba rg o, se em pl eó a veces d e f o r m a m á s p e r -

s o nal . Brotenfeld de C i t r o e n, es co m o u n s i m ul ac ro de pro ye cc i ó n q ue 125

po n e de re l i e ve l a bre c ha i ns a lvabl e e n tre e l cam p o y s u re l ac i ó n co n

lo s e d i f ic i o s d e l p as ad o — t o m a d o s d e u n g r a b a d o a n t i g u o — y l a c i u d a d y

la suya co n los ed i f ic io s d el presente y de l f u t u r o . C u r i o s a m e n t e , n o s

resul ta di fíc i l ju zg ar aho ra e l sen tido de la ob ra : n o sabemos s i pre te ndía

s er un a fantasía có m i ca , s i co n te n ía sugerencias sobre es t i los construct ivos

a p r o p i a d o s , o s i e r a u n s i m p l e c o m e n t a r i o

sobre

la industrial ización del

c a m p o .

Diseño y construcción de una

vivienda

Varsovia f o t o m o n t a j e d e l o s a r q u i - 28

tectos co ns truc t i v is tas po l aco s La ch e n y

Szanajca,

pro fe s o re s de l I n s t i t u t o

de T e c no l o gía d e Vars o via y co l abo ra do re s e n var i o s pro ye c to s , c o m bi n a

plantas y una vista de la

casa

— c o n s t r u i d a s e g ú n m é t o d o s a v an z ad o s p a r a

s u t i e m p o — co n fo to graf ías de l o s do s arq ui te c to s y de l a casa a m e d i o

c onst ruir ,

d e m o d o q u e , a

pesar

de su

aspecto u t i l i t a r i o ,

es más bien un

t e s t i m o n i o p e r s o n a l .

M uch o s de l os gran de s pro ye c to s arq ui te c tó n i co s co nce b i do s e n R us i a

e n la dé ca da de 1920 n o l l e g ar o n a co ns tru i rs e ( co m o o cur r i ó co n las

c i u -

dades v i s i o nar i as de l f u t u r i s t a i t a l i a no San t 'E l i a ) ; ta l vez el m ay o r de e l l o s

fu e

e l Wolkenbügel — q u e p o d r í a t r a d u c i r s e p o r p e r c h a d e n u b e s o 27

p l a n c h a d e n u b e s — , d e E l

Lissi tzki ,

q u i e n e n u n f o t o m o n t a j e d e 1 92 5

lo m o s t r ó e r i g i d o e n l a p la z a

N i k i t s k i

de Mo s cú . E l o b je t i vo de l ar t i s ta e ra

s al var l a bre c ha ab i e r ta e nt re e l gr u p o de ar t is tas y arq u i te c to s fun c i o na -

l is tas y aq ue l l o s q ue c r e ían e n l a bús q ue d a abs trac ta d e un a fo rm a i de a l

q u e a c a b a r í a i n f l u y e n d o e n l a o bra f u n c i o n a l , ta l y co m o s e s upo n ía l o

h a r í a n l o s a r c h i t e c t o n e n d e M a l é v i c h , u n a

serie

d e m a q u e t a s q u e

n u n c a f u e r o n concebidas para s e r co ns tru i das . A Lissi tzki l e i n te re s aban

l os pro bl e m as de r i v ado s de s us pe n de r u n e d i f i c i o e n e l a i re ; s e gún e s cr i-

bió en

Russland

en 1929: nu est ra idea para e l

f u t u r o

es m i n i m i z a r los

f u n d a m e n t o s q u e u n e n a l a

t i e r r a .

P r o b l e m e n t e d i s e ñ a d o p a r a s e r

cons-

t r u i d o , e l c o n c e p t o d e l Wolkenbügel tam bi é n par te de l o s prouns no -o b je -

tivos

de El Lissi tzki , c o n s t r u c c i o n e s v o l u m é t r i c a s

sobre

te l a q ue é l m i s m o

d e f i n i ó c o m o e s t a c i ó n d e

enlace

e n t r e p i n t u r a y a r q u i t e c t u r a , y d e s u

espacio

proun

',

d e l q u e e s c r i b i ó : v e m o s q u e e l s u p r e m a t i s m o h a b a r r i -

d o de l p l ano l as i l us i o ne s de l espacio p l a n i m é t r i c o b i d i m e n s i o n a l , las

i l u -

siones d e l espacio de pe rs pe c t i va t r i d i m e n s i o n a l , y ha cre ad o la úl t ima

i l us i ó n de l espacio

i r r a c i o n a l ,

c o n e x t e n s i b i l i d a d i n f i n i t a h a c i a e l f o n d o

v

e l p r i m e r p l ano . ' - Wolkenbügel s i n e m ba rg o , q ue pre s e nta l a co ns tr uc -

103



c i ó n de s de e l p u n to de v is ta de l t rans e ú nte , s o rp re n de p o r s u re a l i s m o ,

c o n v i r t i e n d o

e n real c\o visio nar io

El mundo no-objetivo Mal é vi ch do cum e nl aba l as fue nte s de l s upre -

m a t i s m o co n fo to graf ías aé re as de as t i ll e ro s , c i udade s , carre te ras , presas y

avi o nes e n fo rm ac i ó n: e l nue vo e n to rn o de l ar t i s ta . Su fas c i nac ió n po r

la

c i u d a d m o d e r n a y lo s

paisajes

i ndus tr i a l e s

estaba

c o n d i c i o n a d a p o r u n a

nue va te cno l o gía q ue , co m bi nada co n l a fo to graf ía , re ve l aba un m undo

de s co no c i do para e l c i u da da no de a p i e . A l igual q u e s u s c o n t e m p o r á n e -

os, Malévich

estaba

fas c i nado po r Nue va Y o rk , la c i ud ad de l os

rascacielos;

e n Proyecto de rascacielos suprematista

para

la

ciudad

de Sueva York 1926),

hiz o u n m o n t a j e c o n u n d i b u j o d e u n o d e su s a r c h i t e c t o n e n s u p r e m a -

t i s tas ( fo rm as co nce bi das co m o arq ui te c tura pura no u t i l i t ar i a ) , q ue pe gó

e nc i m a d e un a v is ta aé re a de Nue va Y o rk , i m pl a nt ad o , no s i n c i e r to s en-

t i d o d e l hu m o r , e n po s i c i ó n v e r t i ca l e n l ug ar de l a ho r i z o n ta l q ue l e

c o r r e s p o n d í a , c o n e l l o o b t u v o e l

rascacielos

m ás a l to y m ás m o d e r no , ese

s í m b o l o d e l m i t o d e I c a r o p e r s e g u i d o p o r t o d a s u g e n e r a c i ó n . Justo a la

de re c ha de s u e nh i e s to ar ch i te c to ne n se a lza e l Eq ui tab l e B u i l d i n g , e l

qu e desde su con str ucc ión en 1915 fue ra e l rascacielos m ás grande y m ás

a l to d e N u e v a Y o r k d u r a n t e a p r o x i m a d a m e n t e c i n c o a ñ o s . E s e l m i s m o

e d i f i c i o q u e p u e d e c o n t e m p l a r s e e n

Dadá-meriha

de (.ros/ v H e a r t f i e l d , y

e n e l f o t o m o n t a j e d e R o d c h e n k o p a r a Pro El o [Sobre esto] 1 do nde e l po e ta

aparece de p i e s o bre l a T o rre de l

K r e m l i n ,

u n s í m b o l o d e l v i e j o m u n d o

fre nte a l nue vo .



1 3



9 1



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129 Gyula

Halasz Brassaí.

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Postiche

1935

reproducido en

Minotaure

núm. 6

1934/1935

107



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s l

ova

i

a,

n

g

o

e

es

i

o

es

y

in

o

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en

e

l

o

s

e

f ig a an Toyen, Jos f S

i

a, K a e

l

Te

i

ge y J

i

n

i

h S y s y,

a

n

e

n

í

a

e s e h

o o

n a

o o

n

l

o

s

g

o

s

a

a í s

a s

e

E

o

a

o

i

en a l

.

En

1924, Te

i

ge

f

n

ó n ov i i e

n

o

l l

a a o oe

i

s o e , ajo

l

a

i

n f

l

e

n

ia e A o l l in a i e ,

fa

vo

e

ía

e l

o

e a

v

is al

. En e l

v

e

an

o

e 1924, el

g

o

a o ó

en

v

i

a s

e

o as v

i

s

a

le

s í s i o s

e

s

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aj

e

s,

e

j

e l

o

e l

o

al

se

ía

R

o .

E

s

g

o

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n

e

n

í a

na

e la

i

ón es e ial

en

e

e

s

e

ha o

n

e l

g o s

e

a

li

s a

e

a ís .

108



1 9



1



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n

s f e

n

o e lo s i e o s a

is

a

s

e

n

ex lo a s is e á ica

136

8

e

n

e

el

o e

e so

ien

a o

e

las

i

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n

e s

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og

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c

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co i

na a

s,

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o

o

las

o

s i i l i a e s

e

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o

ac

io

ne s a avillo sas

e

140 2

o

je

o

s ,

c

e o s,

aisaj

e

s

e

i

n c

l

s

o

e

la

o

ia

s

s anc ia.

E

n

s

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zó

e

s

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o

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s

a a í s a s

e

a ía

n

n e

v

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a

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n

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a

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s

e

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g ón

e

n s e

n

s

ayo so

e E n s

e

1923

l

o

e

i s i

n

g ía

lo s oll

ag

s

e

C

olo

n

ia

e

lo s oll

ag

s

c

i

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li e

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g

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xi

s

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e

có o

o

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n

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ll

as.

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E

n

s

el

oll

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s ignifi

c

a a

la

c

on i

s

a

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lo

i

a

c

io

n

a l

.

A s í e la a a

s

hal lazg

o :

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n

ía

ll vioso

e

1919 h

allá

n

o

e

e

n n

e l

o

el

R

i

n

e

e é

so

e

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o

l

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o

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s

ió

n

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c

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s

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e

n

i

i

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g

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lo

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o

il

s

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o

n

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fi

g

a a

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n

es

e

c

a

á

c

e

a

n o o

l

óg

i

co

i

c o

s

có

i

co

si

cológico,

i

n

e

al

óg

i

co . V

i

e

n

i

os

ele en

o

s

e

f

i

g

a

c

i

ón

a

n is

an

es

e

e

l is o a s o

e

es

e co

n

j

n

o ovocó

n

a

sú i

a

i

n

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sific

a

ció

n

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is fac

l

a

es

visiona ias e hizo n

a

c

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n

í

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a s cesió

n

al ci

n

a

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e e i áge

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es

co

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a ic o ias

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es

o

les,

i les

y

úl i les

s e o

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ié

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ose

na

s

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o

as

co

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la e

s

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s

en

c

ia

y

la a i e

z

o

ias

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los

ec

e

o

s

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a

o

y

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las

v

isi

o

nes

el

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v

ela.

a a

E

n

s

e l

oll

ag

n

o

i

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c

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necesa ia

en e

e

co

a

y

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U

n

a

vez

ha

l

an

o

co

n

n

i

n

o

a

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g

o

s

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o

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a

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j

a

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n

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o

s

oll

a

g

s

enco la

o s

)

,

el

c

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le

e

g n

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)

e

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ola

s

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E n

s

se

v

i

o

o

li

g

a

o

a co

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es

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la

ayo

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s s olla

g

s

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o

lleva a

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c

ol

a .

Le a

s

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a

ñ

a

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g

ache , i

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a

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c ión

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la

á g i

n

a

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se

a je

a

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n n

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v

a

co

i

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a c ió

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eali

a

es.

A

e

n

o i

n

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s ific

a a

l

a

f

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za o

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ic

a

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lo s o

ll

ag

s co

n

la ga

s

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sc i

c i

o

nes

o

í

lo s

.

La

a

n ión

la

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e je

lo

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o

n

ie

n

e

n

e

x

o

137

a

n

sc i o

e

ic

e :

l

e

ch i

e

n

i ch ic l

e

ch i

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n

i

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coiff

é

a lg

é

l

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s if

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c

l

és

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a i

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a

n

e

n

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ig

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ah

on

a

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la

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á

elle

g

o

g

e

l

a

c

han

s

o

n

e

l

a

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h

a

i

;

el

e

x

o

n

o

ie

n

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sec

e

n

ci

a

g

a

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ic

a

l

o

ló

g

i

c

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alg na

s

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se

lee

c

o o n

oll

ag

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f

ag en

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o

n

o

o

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lo

s

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s í

h

ay ollag

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a

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las

i á g e

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e s

fo og á f ica s

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E

n

s

s

o

l ía e

sc

o

g

e i

á

g

e

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e s

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o je os

e

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x

a

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ca

a o i

n

e

e s

an

e .

A ve es

e

le

a a

fo og a f ía s

e a

y

o

s

X

c

o

o

e

n

A í

si

g

flo an o

136

(

el

í

l

o

l

o

e s

cog

i

ó A )

:

n

a

co ( n

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sca a ajo

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n v

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i

o

y

an

s

a

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e)

y

e l

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s

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o

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ez

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j

n

o s

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cielo

n

a

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a c ió

n

s

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ila

a

la

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c

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l

l

fa

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la

s C

él

s on e

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os e

es

a

ié

n son

ans

o

a

o

s

o

e l a

i

e

y

lo s ag

j

e

o

s

el

cielo e s

i en

h

o

.

1 1 1



136

Max

Ernst

Aquí todo sigue flotando,

192

137 Max Ernst La canción de la carne, 192

138

pág. siguiente) Max Ernst Salud a través del deporte, c. 192



E

n

e

s

os

collag

e

s

se

e e a

f á

i l

e

n

e

el a

e l e

s

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ial

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ese

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ñ

a

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la fo og a f

í

a y el f ag e

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o fo og á f i o .

C

o o i jo

B

e ó

n

:

n

o sa a

lo s

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iale

s

s

a

n o n

e fe

o

e

o

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s a

ió

n o o

se

h

a í a

he h

o

ha

s

a

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n on

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s a e l i

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a o e

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l ga e l ie

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zo i

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a o e

o e s

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ije

as

e

n

l

g

a

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in

e la

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a a a

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las

a

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h

as

)

,

s ino

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o e l o

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o

a

o

s o e e h

o

o i o e

n

a

exi

s

en

i

a

ela

i

v

a

e

n

e

i

n

e

e

n

i e

n

e

e

n

el

i s

o sen i

o

e

n

e

la fo og

a f ía

e e

e

vo a

n

a

i

ag

en

n

i a e

n

a l á a

a

n

á ja

o

o n

az

o

.

5 A

i

s

la

n o

je

o e e s

e

a

n s

i

gn

i

f

i

a

i

vo

o o s s

y

x

a

o s

i i

on

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s i

n

o

n

g

e

n

e s : si

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ay e

es

laza

n

a an

o

o

á

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o l a e

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a

z

o

,

e

s

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ano

eviene

á

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o o

a

no

.

E n s n o e

s

i

g

na

a

a

a

i

o

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c

olla

g

e on n n o

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i

s

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n o

;

a

o

o

e

l e

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i

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o fo o

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a je e a l vez o

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n

on

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s ol ie

a

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s

ia o

a l

a a

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l

in

é

s

a l

e

o

n

s

i

e a a n

a

v

e

s ión e

s

ia :

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s

v

a

i

e

n

a

l le

a

n

.

Les

i

n

el le els

a

l le

a

n

s

n

e

e ve

n

a

s

f

a

i

e a a

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i i sans

e

s i

é

o log i

e

s

. [

Es

a

é

n

i

a

e

n

e

a

l

e

á

n

.

L

os i

n

e

l

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a

les

al

e

a

nes

n

o

e en

h

a e

a a

n

i

is

si

n

i e o l o g í a s

.

]

1

G

a

ias a l o

n

a o e a

n

e

n

í

a o

n

lo s a a

í

s a s

a is ino s E l a

y

B

e

ón

,

E

n

s

e

xh

i i ó

e

n 1921

i

n

e

n

a

y

se

i

s co

ll

a

ge

s

e

n

la

G

a

le

ie

S

a

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s

a eil e a

í

s ajo el

í

lo e

L

a

so s l s y a n...

a

él

a

e

l

a

39

André Bretón Escritura automática

autorretrato 1938

4

Max

Ernst

Punching ball o Max

r st y César Buonarotti 192



Max Ernst Sin

título

o l

vión asesino

1920

[

á

s

a

ll

á

e

l

a

i

n

a

]

.

T a

i é

n

l

o

s

a

o

ó

f

a

a

g

a

g

a

s

,

e

s

i

g

n i

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i

c

a

lá i ca i o

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lea

x

g a

a

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í s g a zo

é

i e . B

e

ó

n

,

f

o

l í

e

e los s ealis as ,

e

n con ó en ellos na fo

a e

e

x

e

s i ón co

le

a en

e

o

i

g

in

a

l

y e

xc

i

an

e e se

co

e s o

n

í a

co

n na

c

al i

a

e él h

a

ía

e

s

a

o scan

o en la oe s

í

a .

e

s c i ó en la o a e E ns

esa s

o

en

en

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o

n

f

o

n

a

c

ió

n e

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L a é a

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an a i a a o los s ealis as y ie a e o e e s o e

s

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)

:

an e l l

o

co

o

el en

c

en

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fo

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á i

n

a

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se

y n a

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as en na esa e o e ac

i

one s

. As í lo ex esa a

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e ó

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en el e

f

ac

i

o

a

l

a

e

x

o

s

i c ió

n

e

E

n

s

e

1921

:

Es la a

a

v

ill

o

sa ac i a

alcan

z

a

o

s eali

a

es is in as sin a a a

s

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o

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iencia,

«

le ni

las < e

sal a

na his a e s (

o

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o

: e e

ni al

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c

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c

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os fig as a

s

ac

a

s

o

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ensi a , el is o

elieve e o as fi

g

as:

y e eso ien a n es a e o ia

ivá

n

o

n

os e n a co e

efe

en

cia: es

es a

f

ac

l

a

l

a e o e

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o en o e

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en e

a

a.

;No e e se ejan

e

o

n

co

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ve i

al

ho

e

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es á

lle

n

o

e

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en

alg

o

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jo

e

n

o

e

a

As

i

i

s o

B

e

ón

e

con oc

ía

el a el

o

le e la

fo og

a

f

ía ,

an

o

o

e

c

o

n

vie

e

e

n

o

s

o

le

o

s

l

o

s

i

o

s

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i

c

i

o

n

a

le

s

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i

n

a

co

o

o

e

o

o c io

n

a el e le en

o

fig

a

ivo e fal a, y e es a la

v

ez in

is ensa le :

1.a inv

e

nción e la fo og

a

f

ía

ha ases

a o n g

o

l e o al a l

o

s an ig

o

s

o o

s e

ex esió

n

, en in a lo is o e en oe s

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a, on

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a

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c

i

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i

nales el s

ig

lo x

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i

en o. [...]

es

o

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ns en o c

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g

o as

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g a a

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os a

i

s as e

l

l

o

g

o e

l

o je

i

vo e se

h

a ía

n

a

c

a

o

ha

s

a

e

s

e o

en

o,

a

ho

a

a

s

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an

,

n

o s

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a

,

a

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co

n

la

ació

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ien

c

ias.

[

...

]

[

e

o]

n

ai

s

aj

e

o

n

e n

o

ene

e na

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enal n

o

es

á

al

a

lc

a

nce e n es

a

i

agi

n

a

c

ió

n

[

...

]

5



E

n

l

o

s

o

llag s

e

E

ns

se

o

se

va

n

e

i

l

i io

en

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i

c

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y

l

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vil lo

s

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,

el eje en o

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s

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lis

a

s

. o

es

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o

l

a

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s fo

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ió

n

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l

o

s

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i

a

le s

,

l

a

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e a

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eza e

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g

in a l fo og af

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a o ,

l

o

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en

o ovo

ca

na

e s

o

i e

n

a

c

i

ón

e

c

o

n

ce

a

l

o

e

l

o

s

142 s ea

li

s as eno

i

nan

l

o a av

i l l

o so . E

l

e fec o a

l

canza o en

l

is ño

ino ,

o

n

e la

c

a

ez

a

en

v

el

v

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s ensa ien

o

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o

o

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o

,

e

co

s

a

a

en

s ca

elle

a c a

l

a

l

oha a

e

en

caj

e

,

1

e i

va

le

a

n

a

i

a

gen o

é

i

c

a

s

ealis a: l

o

s e le en

o

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s

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s

se

e

n

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n j

n

o

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os a

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s fo a c

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a

n

o

n

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vo ,

en

es e

as

o

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a ca

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za

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a ece na

á

s c

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an ig

a. e el efec o sea f

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a en a l en e có i

co

se

e

e

en

é

i

n

o s

gene

al

es a

e

e l

o

j

e

o

se

es

i

s e a o

i

f

i

ca

s

na aleza o ig in a l e l ozo e ca ne e e ne a en

L

a an ión la a n

es

o

o

e

j

e l

o ) a

e

sa

e

l

a

s

e

a

o

f

o

s is

o

e

a as a

s

a

l

e

e

o

y

o

él e

x

igi

a

s

,

s

ien

o el con a

s

e , o

an o , cho ayo

.

L

os ollag s e E ns , ese a ha e s i

o conce i

o s ajo el s igno e

a

a,

se

co

n

a

a

n

en

e

a

ell

a

s o

a

s

e

a

n

n

c

i

a

a

n

el

s

e

a

l is

o ,

co o i

e

n

onen e an

i

f

i

e s o an o el e fac

i

o e

B

e ó

n

— on e los

e f i

n

ía

en

é

i

n

o s

y

a

e

c

i

o

s

a

c

ó

o

e f i

n

i

ía

en

1924,

en

el

i

e

a

n

ifi s o s alis a,

l

a

i

agen s ea

li

s a

( e

n

i ó

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e os ea

li

a e s

i

s

a

es

a

a

hace

sal a

na

chis a

e

s

c

o

n ac

o )—

c

o

o

la

ve

s ió

n

e

o f ece e

l

o

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o E ns en ás allá

l

a in a. E ns cons

i

e a a

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es

os

oll

a

g

s

l

o

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o

e s

s

f

o

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g

s

e

an en c ie

o

o o

e i

v

a

le

n

e

s

o

a

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á

l o

g

o

s

a

l

a

e

s

c

i

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o

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i c

a

s

e

a

li

s

a,

y

a

e

s

s

f

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c

l

a

es

v

is i

o

na

ias

e

an

ovo

ca

as

o

el insc

o

nsc ien e .

o

o

s an e , en la

12

i e

a

é o c a s

e

a

li

s a,

el

e

i

o o c

ie

o o

l

a

e

v

i

s a

L

a

R

évol ion

éalis 1924 1929

)

, y oco s s

ealis as e

s i s ie

on en el fo

o

on

a

j

e , a

n

c a

n

o

l

as

á g i

n

a s

e

l

a

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v

i

s a

es

a

a

n

llen

as

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fo

og afías.

C ie

o

es e an

R

ay

s

o la fo og

a

f

ía

al se v ic io e l s

eal is o e is

184

in

a

s ane a

s — a

y

o

g

a

a

s

,

fo

og

a f ía s

s

ola iza a

s

,

o

le

e

x

o s i

c

i ó

n

,

fo og a f

í

a s e o je o s e

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ig á ico s— , e o no es eno s c ie o e a enas

e

c

i ó a

l

f

o o

o

n

a j

e

, co

n oca

s

io

n

al

es

e

xc

e

c

i

o

ne s

co

o

el

a o

e

143

a

o

l i

c

a

o

e

n

i

n

o

a

.

C

o

o

a

g

e

n

a

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B

e

ó

n

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n

a

li

s

o

y

in

a,

ien

a

s

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E

ns

se h

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a o

en

eg

a

n

o a

l

o

s

o

j

e

i

vo

s

ec la a

o s e la fo og

a

f

ía

y hac ien

o so , a o s e io i , e l e eno

c

o

n

e

e e s e

n

a

c

ió

n

e

é s

a o o

n

í a , a

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Ra

y

se h

a ía vo

l

ca o

en la a ea e e s o ja la e s na aleza o s i iva, e o l iga la a e ja

a

á s

s

a

i

e

a o

g

a

n

e

y

s

s

e

ens i

o

ne s

.

7

En e

l

a

s

fo

og

a f ía s

in

c

l

i

a

s

en

L

a

R

é

vo

l i

on

éalis

fig

a

a

n

145 va

i

as e

A

ge

s

o e las

c

all es y los es a a a es e a ís .

A

lg nas e ellas,

e

n

l

a

s

e

se

h

a o a o o

e l

e fle j

o

en

l

g

a

e

l

a a

n

i

l a

c

i ó

n

, a

l

e

116



142 Max Ernst El ruiseñor chino 192

7



143 Man Ray fro ntisp icio de

inotaure núm . 3-4 diciembre

de 1933

an el

s

en

i

o e ea l i

a

e la

i agen

f

o o

g á f i

c

a .

S

in e a

g

o

, e l a

e

s

e

a

li

s

a

e

l

a

é c

a

a

e

1920

s

a

a

le

na

e

n

e

co

o

e

i

o

co

n

el

a

o

a

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s

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n

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a l

o a s ac o

o

a la

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a o fo

s

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s

v

isi le e las

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.

N o

f e

a

s

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f

i

na

l

es

e

la

é c a a

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,

con

el ing e

s

o

en

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g

o e ag

i

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Salva

o

a l í ,

h o

n e

o

n

o

a la f

i

ja

ció

n e la

i

a

ge

n on í ica

.

E

n 1929,

E

ns l icó s no

e

a

oll

a

g

e La

Fe e 1

T

s e

n

l

a e

incl

ye

) g a a o

s

,

e

n

e

lo

s

c al

s

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s

acan

lo

s e

a

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s as

c

o

o

T

h i i a

o Ti l ly ,

ie

n

e s

a a

j

a an a a i e fo

og a f ía s .

E

n el l

i

o

n e

o

e

L

a

Révol ion

é

a

lis e

s

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j

e

on

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s

oll

a

ges

e

g

a a

o

s e

E

ns

, as í c

o

o

in

a s e al í y ag i

e . y, y sign if i

c

a

144

iv

a

e

n

e

,

e

s

f

o

o

o

n

a

j

e

s

,

n

o

e l

a

i

s

a

e lg

a

A

l

e

V a

le

n

í

n

y

o

s

167 e

R

ene ag i

e .

L

a

e

vis a

e l

ga Va ie

é

s e

s a a n a

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s

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c

i

a

l

a

en

c

i ón

a

l

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a

in e

n

a

c ion

a

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y

e o c í

a

o

a

s

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,

en e

o o s

, a

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R

a

y

.

T

a

a

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E

.

L

. T.

e

s

en

s

.

Es l

i

o

,

o

e a

y a is

a a la

v

e

z

, e en la

é c

a

a

e

1920

h

a

í

a a

ic i

a

o

en

l

a

s a

c

ivi a e s

a

n o

a

a

í s

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s co o

s

ealis as

e Bélg i

c

a , e

e

zó

a e

x

e i

en

a

co

n el

o

lla

g

e en 1924,

a

n

e

l ego

a

a

n on ó s

a á

c ic

a

a

s

a

1954.

E

n

l

a

é c

a

a

e

1920

il i

zó

e

v

e

z

en

c

an

o

e

l

e

en

o s

f

o o

g á f i

co

s

ale

s c

o o

f

o o

g

a

as

(

o

146

ay

og

a

as

)

.

c

o

o

a

e

s

i

g a La l z

es on e

a

n e 1926) .

I s



9



E

n

1931, la evi

s

a

s

eali

s

a e en once

s

.

L

é

a

li

s

e

a

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v

i

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la

R

é

vol ion

e

o jo

n

e

a o

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a a

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vo

e l

g

o s

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a

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s a o

a

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ax E n

s

.

Ren

e

z vo s

s

A

i

s

s

es

a

e

n

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a a ex e

s

a ú l i

ca

en

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l

a so

l

i a i a

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g

o . a a

el

í

l

o

E

n

s

e

c

e

ó

el

e

n

c

a o e 1922 on e

h

a ía in

o a l i za o e o o a e

c

i o al g o

a

a

í

s

a

e

a

í

s

a

l

e

a

c

a

a

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n

i

s

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.

oy

es

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c

a

o

s

ele

i

l

a

s

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Lo lo

s

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l

o

s

i

o

s

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g o

s

a

lis

a

;

l

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.o lo ,

á l

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ego e

E

ns . s e io e las

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ves

,

a a ece enci a e l e a o e

g

o in

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n

a

en

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a ca

o

(c

a

o en

o e l

c

a

o

)

.

Las

fo

o

g

a

f

ía

s in iv i ale

s

s

e e sen

o scan, co o na

s

e ien e ,

es e la a e

in

f

e io : B

e

ón

e

s

el

a

n

a

n

i

a

l

o

a

í

z

e

i

a

n

a

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n

l

a

go

; a s

e

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cha e

s

á an

R

ay, v E n

s

en el cen o , oza o o lo

s

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eg

o

e

a ; a

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ie

e l

a

n

e

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é l

, Tza a a

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a

i

z

ie

a

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a

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, v a

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a

a la iz ie a n Y

v

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s

Tang y con el e lo enc e

s

a

o

.

(

a

e

e l

a

c io

na

el

e

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ov

a

o

i

n

e

é

s

e

lo

s

s

e

a

lis

a

s

o

el

f

o

o

o

n

a

j

e—en 1933 A R e

o

j

o n fo o

on a

j

e e B e ón i la o L

le s

hien [

l

i

e

a

l

en

e

,

n

i

e

o

e

e

o s

|— co

n

el

c

l

ivo

el

o

j

e o

s

eal i

s

a.

A

l ig al e el fo o

on a

j

e , é

s

e ac ña a la eal i a

147

pág. anterior) Max Ernst Loplop

presenta

a los miembros del grupo

surrealista 1930

148 André

Bretón

La serpiente 1932

121



9 aul

Nash

Swanage c.

1936



c

o

i

iana

o e

es a a c

on

s

i o

a

a

i

e

o

j

e

o

s

y

a fa

i

ca

o

s

o

encon a o s .

E

n

el

f

o

o on

aj

e

e

a

l

Nash

Sx

va

n

a

g

e.

o o

eno

s

el

s

o

l

i

a

io c

i

s

ne a

i

o

o

el a ha si

o

s s i i

o

o

o

je

o

s enc

o

n a

o

s

o

el a

o

,

o

o

s

ello

s f

o

og

af

i

a

o

s

o s

e a

a

o

v

c

o in

a

o

s

e

a

l

n e

a

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c

on

f

n en

y

a

l í

a

n

s

s

o

e

o

s

a

s

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x

i

s

e

n

c

i

a

s

i

n

ivi

a

le

s

.

C

o

o

s

e

ñ

a

l

a

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N

a

s

h

:

c

a

n

o a

s

se

es

i

a

el

o

j

e

o es

e

el n

o

e

vis

a

e

s

a

n

i

a

c

i

ón

, á

s

i

evi

s

i le

s

s

elen se s

s

v

a

i

ac

io

nes

:

ás s

il

es

l a el

o

le a e e

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ocia ife en

es

o

j

e

os

a

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a

ese

ve

a

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ac io

n

a l

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es

l

a

sol ció

n

e

l

a

ec a c ió

n

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s

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na

l

. En es e ca

s

o esc

oll

an s

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e S

l

an B

a

y

, a

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a

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gig

a

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,

o

o s

e

a

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a a

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os

o el

a

.

ie

a

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as.

S

eg

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Nash,

lo

s

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je

o

s enc

o

n a

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s en e

s

a z

o

na e

o

se .

o

e

l

a

os

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ele en os

y

el

a

,

o s

e ía

n

n

s ealis o

i

nh e en e ,

lo

is o

e

lo

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olí í i

c

os es

o

s

fósil es

y

, a

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o o

, a

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i

g

a

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l

a a

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ec a

y

lo

s

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n

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o

s

s

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a

li

s

a

s

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S

vv

a

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a

g

e

,

e

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s

c

i

ió

e

n

s

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íc

lo

S

w

a

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a

g

e

o

el

s

e

a

li

s

o

c

o

s

e o

.

1

e

h

e

ch

o

, a

v

e

c

es

en

n

a

e o

cc

ió

n

e

s

l

a i

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í

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g i

en e n f

o

o

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na

fo og a f

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c

o

e s

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.

E

n Lo

s

ó n

l s

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i ave a

,

e l

s

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ga

a c

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ié

n

, sa

len

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o

nes e el

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neg

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,

v

n

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s

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s

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es

á a

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j

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o

f

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i

a

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. E

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ys

al lin

s

,

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ié

n

.

na

e las e j

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es licac i

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f

i

g

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o

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i

c

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o

a

s

h

ec

h

a

s a

a i e

fo og

a

f

ía

s

,

o

j

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os

v

a

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eces

a

l

a

a

s

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ex lo

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o

s sos

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ico s y s

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s

ivo

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o

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n aje : en

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o

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e

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s

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i

ec

o

ie

n

a

s

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n

.

s

í

i

e

l

a

s

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s

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c

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i

g

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el

efec

o

e

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olo

can

o

e

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s í

olo e

an

en e

o

s

s

eno

s

.

L

a

o

a a e a c

e

l cha a a

Vi x

a z

o

e 1945) es en a e

n

on

a j

e

,

en

a

e

n

o

j

e

o

fa

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á s

i

c

o

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ingenio

s

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.

L

a

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i e

a

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l

a

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liv il i

a

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[ca

i l l

a

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a

] e cha , el

o

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vo

g

is

e

l

a

o e

g

a

son as

a

as

e c

a

ón

g is

. E

l

h o

o

c

e e

e

n

a

i a e sc

o

n

i

a. El c

i

e l

o

o

la

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e es ellas es n ce i l l o vas

ago e l

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a

g

e n ce

i l lo ca

g

a

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e in a

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eg

a

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so e

el

a

e l )

.

El

o

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aj

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ase )

o v

a

i

as fa

s

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s

, en e e

ll

as nas

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ñ

a s an a

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á g i ca s

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j

a

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l

a

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s

ell

a

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ic

a

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s

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c i

a

el

in e i

o

e

l

a

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ele

s

có

i

ca e

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a V ía L á

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i

s

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an

o

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ez

o

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i

en

o

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li

e

v

e

l

a

o

e

ll

a e

v in o

en

o o

s e s l en o

.

1 0

E

l

i s o n

e

o

e

V

i w

n

es ec i

a

l

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ch

a

)

e

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o

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fo og

á f ico e

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io

e cha

y a

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nas e s

s

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eal i

z

a o

o K ies le

,

e l

c al

se

lega a

y es

lega a

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23



8 8

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152 arcel Mar ién Incesto 1968

24



5 Marcel Duchamp portada de

View

marzo de 1945

26



Friedrich Kiesler, Les larves

d imagie d Henri Robert Marcel

Duchamp, 1945, procedente de

View

\J núm. I, marzo de 1945

especial Duchamp). El tríptico

presenta tres paredes del estudio

de Duchamp de la calle 14

de Nueva York.

Cuando

los paneles de las

solapas se doblan, la pared

interior

y el propio Duchamp)

se transforman en una visión

f nt sm góri

del

Gran

Vidrio,

La novia puesta al desnudo

por

sus

solteros

aun.

6

Marcel Duchamp.

Retrato de familia. 1899,

1964

27



158 Raoul Hausmann fotomontaje 19 47

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157

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De un museo etnográfico 1929

129



6 Frederick Sommer ax Ernst 1946

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132

64 Raoul Ubac.

Pentesilea

1937



34



166 Joseph

Cornell Sin título collage

Bretón

1966

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135



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París 929

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136



8

Florence Henri

omposición

abstracta

1932

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137



Herbert

Bayer Metropolitano solitario

1932

39



7

Maurice Tabard

Mano y mujer

1929

73

Eduardo Paolozzi Collage sobre

escultura africana

1960

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ollag so s l a af i a

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R

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140



74

Nigel Henderson

Cabeza de hombre

956

75

Jacques Brunius

Ad nauseam

1944

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141



42



178 Jordi Cerda Suite Freud-Lacon,

1983

179 Conroy Maddox Incertidumbre del día,

194

177 pág. anterior) Jerry

Uelsmann

Sin título,

1983

43



182

ichard

Hamilton Sencillamente, ¿qué es lo que hace que las

casas

de hoy en día sean

tan diferentes, tan atractivas?

1 8 1

(pág. anterior)

Terry

Gilliam montaje para la

serie de televisión de la BBC onty Python s Flying

Circus, 1 9 7 1

45



46



C P Í T U L O C I N C O

y

L a r e l a c i ó n ent re foto mo ntaj e y arte no -objetivo tal vez no es mu y

obvia,

pero no por eso es menos r e c í p r o c a y e s t á m enos lle na de t e n s i ó n pro-

ductiva.

La estructura de ciertos fotomontajes, por ejemplo los de los

constructivistas

rusos y pola cos, descansaba en los principios del d i s e ñ o

no-objetivo y con struc tivo . Por o tra p arte, se d e s c u b r i ó que la c á m a r a y

lo s procedimientos f o t o g r á f i c o s en general p o d í a n sugerir formas, dise-

ñ o s y texturas indepen dientes del m un do visible y con infinitas p o s i b i l i -

dades.

L os rayogramas de Man Ray (en los que se expone un objeto directa-

84

mente sobre papel fotosensible) se basan en la d e s c o n t e x t u a l i z a c i ó n del

objeto; de a h í que lo despo jen de su id en ti da d y que se cree n form as nu e-

vas e inde pend iente s.

E l

fotomontaje de Herbert Bayer Metamorfosis sugiere ingeniosamente

87

una e x t r a ñ a re l a c i ó n en tr e las form as no-objetivas y las figurativas. El artis-

ta ha tomado las formas g e o m é t r i c a s b á s i c as que h a b í a

utilizado

para el

d i s e ñ o de la portada del primer n ú m e r o de la revista Bauhaus en 1928

86

(realizado mientras montaba el

taller

de

d i s e ñ o g r á f i c o

de la Bauhaus de

Dessau), y las pres enta sal ien do de una oscura cueva hacia un paisaje

r o m á n t i c o . Tal vez Bayer e s t é haciendo a q u í una discreta s á t i r a de los pos-

tulados p l a t ó n i c o s de l arte n o-obje tivo al

utilizar

las for mas ideales ele-

men tales y situarlas a la ent rad a d e u na cueva para qu e se co nv ier tan , po r

decirlo de a l g ú n m od o, en los objetos ideales de P l a t ó n de los cuales

nosotros, la humanidad, que vivimos en la oscuridad y r e h u í m o s la luz ,

s ó l o vemos las sombras en la pared.

E l

m a g n í f i c o y famoso autorr etra to de El L iss i tzki El constructor fue

88

hec ho co mb in an do negativos superpuestos y

e x p o s i c i ó n

directa.

I n t e g r ó

literalmente el del artista v la ma no c on la que sostiene un c o m p á s con

e l c í r c u l o y los r e c t á n g u l o s del papel mil imetrado, que presentan el alfa-

bet o de las forma s, el fu nd am en to abs tracto de l arte const ructiv ista.

Klutsis

y Kassak, entre otros, basaron sus fotomontajes en un esquema

8

abstracto y d i n á m i c o . Deporte de Klutsis, se ap ro xi ma a su obra p i c t ó r i c a y

76

d i b u j í s t i c a y e s t á basado en la c o m p o s i c ió n de

Ciudad dinámica

inspirada

en el suprem atismo de M a l é v i c h y en los prouns de El L iss i tzki . En sus f o to -

74

montajes, las figuras y los

edificios

se sustit uye n po r, o se a ñ a d e n a, los pla -

147



84 Man Ray Rayograma: Kiki bebiendo

922

85 Lazlo Moholy-Nagy Fotograma:

v brillante 1940

nos y

v o l ú m e n e s

de las

obras abstractas.

Resulta

llamativo

que

M a l é v i c h

ilustrara los o r í g e n e s del suprematismo, que expresaba el nuevo amb ien -

te del artista , con un montaje de vistas

a é r e a s

de ciudades, muelles, carre-

teras

y presas.

Para Moholy-Nagy, la f o t o g r a f í a t e n í a un valor inestimable com o edu-

cadora del ojo, en lo que él de no mi na ba la nueva

visión , ( -reía

que en

nuestros esfuerzos para aceptar la era de la t e c n o l o g í a , para formar parte

de ella y no hu nd irn os en un sim bolism o o expresionismo

r e t r ó g a d o s ,

la

c á m a r a , con su capacidad para com ple tar o co mp lem en tar nuestro ins-

t rumento

ó p t i c o , el ojo , nos a y u d a r í a a desprendernos de nuestros h á b i -

tos tradicionales de

p e r c e p c i ó n .

Tal vez las

ideas

de

Moholy-Nagy

hayan

ejercido

mayor in flue ncia que sus obras (en cualquiera de los medios con

lo s

que

e x p e r i m e n t é ) ) ,

pero probablemente sus composiciones más o r i g i -

nales

y fascinantes sean aquellas en que interviene la f o t o g r a f í a o los pro -

cedimientos

f o t o g r á f i c o s .

Sus fotogramas , co mo él los

l l a m ó , e s t á n

más

distanciados del mundo de los objetos, de las creaciones f a n t á s t i c a s , que



188

El Lissitzki l constructor

autorretrato

1924

l 191 los de Man Ray, y

q u i z á e s t é n

más

p r ó x i m o s

a los de Christian Schad. Le fas-

cinaba especialmente obtener formas por i m p r e s i ó n di rect a sobre papel

fotosensible, ya que se trataba de ex pe rim en tos casi puros de luz y somb ra

realizados con un m í n i m o de i n t e r v e n c i ó n v co n un plus de sorpresa a ñ a -

dido

en el resultado. En una carta a Beaumont

Newhall

de 1937

e s c r i b i ó :

creo que fotograma es mejor nombre que ' s o m b r a g r a f í a ' porque —por

lo

menos en mis exp erim ento s— utiliza ba o procu raba

u t i l i za r

no

s ó l o

sombras de objetos sc>lidos

transparentes

\, sino

t a m b i é n

ver-

daderos

electos

l u m í n i c o s , esto

es. lentes,

l í q u i d o s ,

cristales, entre

o í r o s .

Los fotomontajes de Moholy-Nagy, o f o t o p l á s t i c o s , como a

veces

pre-

f e r í a

llamar los cuan do las


iban

a c o m p a ñ a d a s

de dibujos, son

m u y vanados: era muy consciente del a m p l í s i m o abanico de posibilidades

que le

o f r e c í a

este campo. Así

d e f i n i ó

sus fotomontajes en Pintura

fotogra

í cine: 'son una u n i ó n de distintas f o t o g r a f í a s y u n m é t o d o experimental

de

r e p r e s e n t a c i ó n s i m u l t á n e a ;

una

i n t e r p e n e t r a c i ó n

com pri mid a de inge-

n io verbal y visual; combinaciones i n v e r o s í m i l e s de los medios un í s realis-

15



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189 Kazimir Malév ich Gráfica analítica c 925

tas e imitativos que

pasan

a

esferas

imaginarias. Sin embargo, t a m b i é n

pue den ser directos, contar una hist oria ; má s \cristas 'que la vida misma .-

Y a ñ a d í a : pronto s e r á posible hacer este trabajo, que hoy por hoy e s t á en

mantillas v se

hace

a mano, por medios m e c á n i c o s , con ayuda de proyec-

ciones y nuevos procesos de i m p r e s i ó n . Pero vista su entreg a incondicio-

na l y entusiasta, aunqu e n o d o g m á t i c a , al arte no-objetiv o, no sorp rend e

que revele nuevas relaciones entre el fotomo ntaj e y la c o n s t r u c c ió n no-

objetiva.

En la extrem adam ente clara imagen de

eda

y el

cisne

si bien

existe un i n t e r é s por el tema ( el mi to invertido , en palabras de M o h o l y ) ,

e l principal i n t e r é s

se centra en las posibilidades

espaciales

del medio,

( lomo e s c r i b i ó en El espacio, el ti em po y el f o t ó g r a f o : los eleme ntos

lineales, el

d i s e ñ o

estr uctu ral, el pr im er plan o y las figuras aisladas son

a q u í elementos para una a r t i c u l a c i ó n del espacio. Pegados en un a super-

ficie

blanca,

estos

eleme ntos parec en

estar

incrustados en un espacio in f i -

n i t o , con una clara a r t i c u l a c i ó n de la proximidad y la distancia. La me jor

d e s c r i p c i ó n del electo que producen s e r í a decir que cada elemento es tá



Cristian

Schad Schadografía 1918

pegad o en pla nos verticales de

cristal,

los cuales se erigen, uno

d e t r á s

de

otro , en una serie i n f i n i t a .3

L a idea de secuencia o serie f o t o g r á f i c a , que era el fun da me nto de

alguno s de los fotom ontaj es má s sorp rend ente s de M o h o l y, m a n t e n í a

una r e l a c i ó n especial con las c a r a c t e r í s t i c a s de r e p r o d u c c i ó n m e c á n i c a

de la f o t o g r a f í a : la r e p e t i c i ó n como motivo organizativo espaciotempo-

r a l s ó l o p o d í a alcanzarse, con semejante ri que za y ex ac tit ud , me dia nte

e l sistema de r e p r o d u c c i ó n t é c n ic o e industrial c a r a c t e r í s t i c o de nuestra

é p o c a . M o h o l y c r e í a que la r e p e t i c i ó n de una imagen minimizaba su

singularidad

como

r e p r e s e n t a c i ó n

y le

p e r m i t í a

conv ertirse en una

u n i -

d a d , en una parte de un d i s e ñ o global: la serie ya n o es u n 'c ua dr o' y

n o puede a p l i c á r s e l e nin gu no de los c á n o n e s de la e s t é t i c a p i c t ó r i c a .

E n

este

caso, cada

foto

pierde su ident ida d com o tal y pasa a ser un deta-

l l e del conjunto, un elemento estructural esencial de un todo que es la

cosa misma. En esta c o n c a t e n a c i ó n de sus partes distinta s pe ro insepara-

bles, una serie f o t o g r á f i c a inspirada en un objetivo definido puede con-

vertirse

al instante en el arma m á s pot ent e y en el poe ma l í r i c o m á s d e l i -

cado .

1

Con delicadeza en a ley de la s ri y con una f a n t a s í a m á s v iv ida



193 Jan

Tschichold cartel anunciador

de un

f i lme

192

195 en La galería de tiro M o h o l y repite una imagen, pero con tales variaciones

que se crea un cont rap un to entre su ide nt ida d com o elem ento estructu-

ra l y su identid ad com o cuadro. A n d y W a r h o l en sus cuadros y serigra-

f ías sobre tela de botella s de Coca-Cola y latas de sopa, rep ite la mi sm a

imagen hasta que se transforma en un d i s e ñ o global decorativo.

Las sutiles diferencias de e x p o s i c i ó n de cada imagen repetida en La ley

de la serie son fundame ntales para la c o n s t r u c c i ó n de un d i s e ñ o abstracto

de luz, sombra y textura , no tan d istin to del d i s e ñ o establecido por la

107

r e p e t i c i ó n

de tractores en

Hacia

el

barbecho

de Stenbcrg. El

é n f a s i s

puesto

p o r Moholy-Nagy en la r e p e t i c i ó n como recurso f o rm a l ú n i c a m e n t e al

alcance del fotomontaje es jus to la cara opuesta de la capa cidad de l f o to -

montaje explorada por los

d a d a í s t a s

y

Heartfield:

la capacidad para exp re-

sar oposiciones, para la d i a l é c t i c a . Aunque no e s t á totalmente despojada

de sus cualidades representa tivas la


es men os secunda ria para

192 1944 M o h o l y que para el trabajo de d i s e ñ a d o r e s g r á f i c o s com o Tschi chold ),

la

imagen

f o t o g r á f i c a

se ha co nv ert ido en una parte esencial, y no en u n

simple a ñ a d i d o de la claridad no-objetiva de la c o m p o s i c i ó n .

154



194 Lazlo Moholy-Nagy

Celos

193

195

Lazlo Moholy-Nagy a

galería

de tiro 1925



98 9

Varios artistas de De

Slijly

del gru po constructivista inter naci onal recu-

rrieron a veces, por distintas razones, al fotomon taje. Vord emb erge -Gil-

dewart se cuenta e ntr e aquellos artistas cuyo em pl eo de materiale s

fo to-

g r á f i c o s e s t á estrechamente vincu lad o visualme nte con su obra en otros

med ios pintu ras neoplasticistas, relieves y collages así como fo tomo nta-

196 jes) . En Sin título 1928), com bin a elementos p i c t ó r i c o s abstractos con

otros inicialmcnte

figurativos;

la

cabeza

del

c h i m p a n c é

procede de un

l i b r o de f o t o g r a f í a s de animales de Paul Eipper, pero ha sido puesta al

r e v é s

y modificada

e n v o l v i é n d o l a

en papel negro

brillante.

C é s a r

Domela-N icuwenhu is, que

t a m b i é n

fue mie mb ro del grupo

e Stijl y ha con tin ua do p in ta nd o y haci end o relieves y construcciones,

obras

de una

a b s t r a c c i ó n g e o m é t r i c a

y orde nada , utilizaba en sus

fo to-

montajes f o t o g r a f í a s de zonas industriales y de detalles de m á q u i n a s y,

en lugar de transformarlos o subvertirlos,

acentuaba

su im pacto y su fuer-

2

za con

marcadas

diagonale s, contrastes de

escala

y perspectivas

acusadas.

En Energía c o m b i n ó un pri me r plano de

generadores

e l é c t r i c o s e s t á t i c o s

c o n

una perspectiva muy

acusada

de maquinaria

industrial. D ó m e l a

cola-

b o r ó con otros colegas para vender sus obras como material publicitario a

empresas

y corporac iones. Co ncre tame nte en la

d é c a d a

de 1920 y co mi en-

zos de la de 1930, numerosas

empresas

aventureras utilizaron obras de

j ó v e n e s

artistas y

d i s e ñ a d o r e s

radicales muchas de las

cuales

incorporaban

97 el fotomo ntaje), como Piel Zwart. Se huit ema , Burchar tz o Jan Tsch icho ld.

9

Friedrich Vordemberge-Gildewart

Sin título

1928



2

César

Domela-Nieu-

wenhuis Energía, 1 9 3 1

2 1 pág.

siguiente

Tim Head

Equilibrio el filo del cuch illo ,

1976

H a quedado ampliam ente demostrado que Hausmann t e n í a r a z ó n cuan-

do e s c r i b i ó : el cam po del fot omontaj e es tan vasto que tiene tantas posi-

bilidades como medios distintos haya, y estos medios cambian cada día en

su estructura social y en la supere struct ura p s i c o l ó g i c a resultante. Las

posibilidades del fotomontaje s ó l o e s t á n limita das po r la disc ipl ina de sus

medios formales . '

Desde

que Hausm ann hiciera

esta

a f i r m a c i ó n

en 1931

han evoluci onado los proc edim ient os f o t o g r á f i c o s , desde la simple fo to -

copiadora hasta las sofisticadas y caras t é c n i c a s pub licit aria s, que son

extensiones y refin ami ento s potenciales del g é n e r o . Muchos artistas han

aprovechado las nuevas t é c n i c a s de r e p r o d u c c i ó n

para

incorporar ma-

t e r i a l fo tográ f i co ; entre ellos figuran A n d v Warhol y Robert Rauschen-

berg. La s e r i g r a f í a , que hov suele

hacerse

f o t o g r á f ic a m e n t e , puede combi-

nar, como en Arte vacío, de

Kitaj ,

distintas f o t o g r a f í a s (y. en

este

caso, un

fotograma de age d or. de B i u i u e l y D a l í .

158



Este l i b r o ha examinado los

orígenes históricos

del fotomontaje y suge-

r ido algunos temas pre do min ant es, sus intersecciones y evoluciones para-

lelas. El tipo de fotom ontaje m ás con oci do hoy pro bab lem ente sea el

publici tar io. Sin emb argo , la verd adera natural eza de las cons truccion es

sociales y

sexuales

de la

publicidad

utilice o no

ést

el fotomontaje)

pue de ser revelada por el foto mo nta je que usa la

publicidad

para

sacar

a

la luz prejuicios ocultos. Pero

esto

no es nuevo: se remonta a Heartfield,

a d d y concretamente a Ha nn ah

H ó c h .

En su Da-Dandy por ejemplo,

reproducido

en la portada de este l i b r o se combinan fragmentos foto-

gráficos de la pose, mira da , traje y ad or no de un a mu jer para d ibu jar el

pe r f i l de un hombre —de su

cabeza

definida por una delgada

líne

roja—,

cre ando as í la clase de m b i g ü e d d subversiva que constituye la estrategia

principal de esta

forma

a r t í s t i c a .

159



202

David Hockney George Blanche Celia Albert y Percy Londres Enero 1983

203

R. B.

Kitaj

Arte vacío 1975

16



N o t a s

In t roducc ón

1 Para m ás e j e m p l o s , véase

A. Jakovski , A

Piel tire Posteard

Album.

L o n d r e s . 1 9 6 1 . v l a m a-

ravi l losa c o l e c c i ó n d e Paul

L l u a r d L e s p lus be l les ( . m e s

pos ta les

en la

rev is ta surrea-

l ista

Minolaure.

n i 'un . 3 - 4, d i -

c i e m b r e de 193 3 .

2 Véase A a r o n Sc l i a r í . Art

and

Photography,

L o n d r e s ,

1974, pág. 109.

3 P a ul H a m m o n d h a b la , e n

Marvellous Mélies. L o n d r e s ,

1974.

de la i n f l u e n c i a q u e

p u d o h a b e r e j e r c i d o en Mél ies

la

o b r a

d e

A l b e

rt

A l l i s

I l up k ins

Mugir. Slage lllusions

an d

Srien-

tifie

Diversión*.

Including l rirk

Photography.

1897. l a cua l o f r e -

c ía u n prác t i co r e s u m e n de los

m i r a j e s foto gráf ico s de la

é p o c a .

4 R a o u l H a u s m a n n ,

C.ourrier

Duda.

París. 195 8, pág. 12. Kn

e l p r ó x i m o c a p í t u l o s e anal i/a

con inavo r de ta l l e

l a po l émica

s o b r e e l d e s c u b r i m i e n t o de l

f o t o m o n t a j e .

5 Resu l ta cu r io so q u e Wa l te r

Ben jamín no

hub iese r e para -

d o e n e l e f e c t o e spec ia l d e l f o -

t o m o n t a j e . E n La

obra de arte en

la ¡•pin dé su reprodmlihilíiliid

técnica ( 1 9 3 6 ) atr ibuía a dada

la d e s t r u c c ió n d e l au ra de sus

c r e a c i o n e s d e b i d o a los mate -

r ia les d e d e s e c h o q u e e m p l e a -

ba n en l os coü ages ) a l i m p u l s o

p a r a l o g r a r e f ec tos ina lcanza -

b les

s ó l o c o n u n

p a r a d i g m a

t écn ico c a m b i a d o —esto es ,

el c inc -—.

6 C i t a d o e n V a n De r e n

C o k e . Th e

Painter

and the

Photo-

giaph.

A l b u q u e r q u e , N u e v o

M é x i c o , 1 9 7 2 , p á g . 2 5 9 . H a n -

n ah Hó ch hab ló en t é rminos

p a r e c i d o s e n e l t r a n s c u r s o d e

una ( onve rsa i i on co n la au to

ra en 1977.

7

I . ou is

A r a g ó n . M a x

Ernst ,

p e i n t r e d e s i l lus i i >ns e n /

Unges.

Par ís , 1965 . pág. 29.

8 I .ou is A r a g ó n . L a p e i n l u -

re a u d é f i , op. cil.. pág . 44 .

9 W ' i l l i a m R u b in .

Dada.

Su -

rrealism an d

their Heritage.

M u -

s e u m

o f

M o d e r n

A r t ,

Nueva

York, 1968. pág. 42.

10 S e r g u é i T re t iakov . John

lleart/ield.

O C I S

e d i t o r a n a c i o -

na l . M o s c ú . 1 9 3 6 : c i t a d o e n

Johii

Hearljield.

c a t á l o g o d e l

A r t s C o u n c i l , 1969 .

11 A a r o n S c h a r f, e n ca r ta a

la

a u t o r a .

La suprema c ía de l mensa e

Dada

en Berlín

1 F r a n z R o h . FotO-Auge/OeÜel

Photo/Pholo-Lye.

S t u t t g a r t .

1929, pág. 18. Este l i b r o fue

p u b l i c a d o

p a r a

que-

c o i n c i d i e -

ra co n la expos i c i ón d e l a F i lm

uncí F o i o W e r k b u n d de- Stut t -

gar t , en la q u e se- inc luían a l -

g u n o s de l os f o t o m o n t a j e s más

rec i en tes

d e

H e a r t f i c l d ,

así

c o m o e j e m p l o s

d e

f o t o m o n t a -

j e s p u b l i c i t a r i o s . F.l l i b r o c o n -

tenía 76 l o t o s de l . i époc a ,

e n t r e la s cua les f i gu raba n Fo-

t o m o n t a j e s d e los dadaís ias de

Ber l ín v de C o l o n i a , as í c o m o

l( #< «grafía d e la Bauhaus .

2 H ans R ich te r ,

Duda:

Art

and

Anli-Art.

L o n d r e s . 1965 .

pág. 117: p u b l i c a d o

i n i c i a l -

m e n t e e n

Blatter

des

Piscator-

Indine. 1 9 2 8 .

3 H a u s m a n n . op. cil..

pág. 42.

4 R ich te r ,

op. cil..

pág. 117.

5

Hannali

llíicli. cat á lo go de-

expos i c i ón . Musée -

d ' A r t

M o

d e r n e de l a V i l l c de París,

1976, pág . 3 1

6 Este pe r iód i co sa t í r i co -po -

l í t ico , p u b l i c a d o p o r l a e d i t o -

r i a l

d e W i e l a n e l l l e r / f e l d e

M a l i k - V e r l a g e n la époc a e n

q u e e l g o b i e r n o de la nueva

Repúb l i ca

a l e m a n a

se instaló

en We imar , v p r o h i b i d o n a d a

m ás sa l i r a la ca l le , n o s e p u -

b l i c a b a ,

e n

r i go r , ba jo

la

ban -

d e r a dadaísta. I .a M a l i k - V c i l ag .

f u n d a d a d u r a n t e la P r im e r a

( ' . t ier ra M u n d i a l . pub l i có

t a n t o

o b r a s dadaístas c o m o r e -

vistas satírico-polít ie as c o m o /<

dermann

.... in

(iegner

o Die

Pleile.

L o s

d i b u j o s

de-

( i r o s /

\

l o s monta jes de- Grosz-1 Icar t-

f ie ld aparec ieron en la mayo -

ría ele

estas p u b l i c a c i o n e s .

7 V é a s e l i c i t a W e s c h e r , Co -

llage.

Nueva Yo rk , 1968 .

pág. 146.

8

W e s c h e r ( p á g . 1 4 5 ) c o -

m e n t a qu e un a de l as páginas

de

DelDada

> r o n r e t ra tos h e-

c h o s

c o n

f o t o m o n t a j e c o n t e -

nía una d e d i c a t o r i a ele- ( i r o s /

para F .l P h o t o in o n t e - i i r R.

H a u s m a n n . \o c o n f i r m a

q u e ( i r o s / l o r eí i i n i i i i . i c o m o

p a d r e d e l f o t o m o n t a j e .

9

V é a s e

H a n n e B e r g i u s,

Z u

W ' a h r n e h m u n g u n d VVahrneh -

n u m g s k r i t i k i n D e r Dada is t i -

c h e n P h a s e v o n ( i r o s / u n d I l e -

a r t l i e l d

en F .

S i e p i n a n n .

Man-

tage:

John

Iliartficld.

Ber l ín.

1977.

10 Hausmann . op. cil.. pág. 46.

11

R i c h a r d H i i e l s c n b e e

k .

E n a v a n t Da d a e n R o b e n

M o t h c n v e l l ( e d . ) .

Dada Paili-

tas

an d Poets. Nueva York.

1 9 5 1 ,

pág. 10.

12 E l Daüy

Express

d e l 21 de-

a b r i l de 1921 i n f o r m a b a de l

j u i c i o

d e l m o d o s i g u i e n t e : I . a

fa lta d e s e n t i d o d e l h u m o r ( l i -

la A l e m a n i a o f i c i a l q u e d ó b i en

i l us t rad a

h o v e n u n

j u i c i o

e n

que 'Jefe- Dada'

\o

D ad a , do s de- los l íderes d el

m o v i m i e n t o dadaísta en A le -

m a n i a ,

fue ron acusados

d e

m o fa r s e d e l m i l i t a r i s m o p r u -

s iano .

La sec ta ' dada ' , cuyo no mb re

pro< ede de la |ii ime ra pa lab ra

q u e p r o n u n c i a n los bebés, ha

hec ho g randes p rog resos

e n

A l e m a n i a ú l t im a m e n t e , l ' n a

e x p o s i c i ó n c e l e b r a d a en Ber -

62



l ín desper tó g r a n interés a

causa de l as c a r i c a t u r a s d e so l-

dados p rus ianos q u e e n e l l a se

e x h i b í a n " .

13 Huelscnbeck, op.

rit.. pág. 37.

1 1 Véase J< ih n Kld ei l u i d .

Kini

Schwitters, L o n d r e s . 1985 .

págs.

77-79.

15 G e o r g e G r o s z y W i e l a n d

He r z f e l d e , Die Kunsl ¡si ¡n Ge-

fahr. Ber l ín . 1925 .

Heartfield

16 L o u i s A r a g ó n , " J o h n H e -

a r t f i e l d

e t la beau té révolu -

t i o n n a i r e " .

op. cil., pág. 78 .

17 J o h n B e r g e r, Selected ssays

nuil

Ardeles: Th e Looh of Things,

Londres , 1972 , pág. 1S5.

18 C i tado en John Heartfield,

c a t á l o g o d e l A r t s C o u n c i l .

1969.

Propaganda, publicidad

y

cons-

tructivismo

19 C i tado e n S/vnion Bqj ko.

Xete Graphic Design in Revolutio-

nary Russia,

L o n d r e s , 1972 ,

pág . 2 1 .

2 0 C i t a d o

e n

H a u s m a n n ,

op.

cit., pág . 49 .

21 Vasili i Rak i t i n , "Gusta\

Kluc i s :

B e t wc e n t h e Non -Ol> -

j e c t i v e Wor ld a n d W o r l d Revo -

l u t i o n " , e n Th e AvantrGarde in

Russia 1910-30: Sexo Perspecli-

ves.

L o s A n g e l e s , 1980, pág. 62.

Véase también C h r i s t i n a I . oc l -

de r , Russian Constructivism,

N e w H a v e n , 1983 , pág . 29 6 ,

n o t a 1L'.

22 V é a s e A d e s , " Da d a - C o n s -

t r u c t i v i s m " e n DadarConstructi-

vism, Lon dre s , 1984 , pág . 43 .

23 V é a s e Hub er tu s Gassner .

" L a c o n s t r u c t i o n d e l ' U t o p i e :

p h o t o m o n t a g e s

e n L R S S

1919-42"

e n l

lopies et

Réalilés en

URSS 1917-34, p ág . 5 1 . para

u n a

c o m p a r a c i ó n

en t re K lu ts i s

v R o d c h e n k o .

2 4 V é a s e R o we l l y R u d e n s t i -

n e , Art of the Avant-Garde in

Russia: Selections [rom the George

Costakis Collection, S o l o m o n R.

G u g g e n h e i m M u s e i m i . N u e v a

Y o r k ,

1981 ,

págs . 188-189; L o d -

der, op. cit., págs. 186-191 y 296.

L o d d e r m a l i n t e r p r e t a

m i a r -

g u m e n t o c u a n d o s eña la que

yo d o y a e n t e n d e r q u e e l f o t o -

m o n t a j e

aparec ió

bajo

lo s

aus-

p i c i o s d e l.ef. L o q u e a r g u -

m e n t a b a en la p r i m e r a e d i -

c ión , l o

m i s m o

que en ésta, es

q u e la t e m p r a n a f e c ha c o n q u e

Klutsis

d a t a b a su s p r i m e r o s fo-

t o m o n t a j e s

e r a , c o n

t o d a p r o -

b a b i l i d a d ,

c o r r e c t a , p e r o q u e

el f o t o m o n t a j e c o b r ó i m p u l s o

en 1923.

2 5 Un o v i s " : " A f f i r m e r s o f

t h e N e w A r t " .

2 6

C i t a d o

p o r

B q j k o ,

op. cil.,

pág . 30 . En e l d o r s o d e u n a f o -

tograf ía de Ciudad dinámica.

qu e K luts is t ien e en la m a n o ,

está e s c r i t o l o s i g u i e n t e : "n i ín i .

5, 1 9 1 9 . E l ú l t i m o e s t a d i o d e l

a r t e a b s t r a c t o y l a e m e r g e n c i a

d e u n n u e v o t i p o d e r e p r e s e n -

tac ión . Se usa aqu í u na

l o t o -

g r a f í a c o m o m a t e r i a l o b j e t i v o .

Es to

a c a b ó c o n e l

arte abstrac-

t o . A p a r t i r d e a q u í p o d e m o s

i d e n t i f i c a r e l c o m i e n z o de l f o -

t o m o n t a j e

e n l a L R S S . E r a u n a

suer te d e a r t e g rá f i co p a r a l a

p r o p a g a n d a d e agit-prop. Se

ut i l i z a

m u c h o

en la l i t e ra t ura

para

la s masas y en l os carte les

p o l í t i c o s " . A g r a d e z c o a K e n -

n e t h

A r c h e r q u e m e f a c i l i t a ra

la

t radu cción a l inglés .

2 7 K a z i m i r M a l é v i c h , " A u x

N o v a t e u r s d e l ' u n i v e r s t ou t e n -

t i e r "

( 1 9 1 9 ) e n Arts el Poé sies

Russes 1910-30. Par ís . 1979.

28 E l t e m a d e l d e p o r t e fue

p r o s e g u i d o e n u n a ser ie d e

posta les d e 1 9 2 8 h echas c o n

f o t o m o n t a j e .

29

Véase

Bq jko , op.

cit., pág.

30.

30 E l L i s s i t zk i , " I d e o l ó g i c a

S u p e r s t r u c t u r e s "

e n Xeues

linuen

in der

W elt:

Russland,

1930; r e i m p r e s o e n Soph ie

Liss i tzky-Küppers, El Lissitzky,

Londres , 1968 ,

p á g . 3 7 1 .

31 LefnúmA, 1924, p á g . 4 1 .

,32 Osip

B r i k .

" F r o m Pie tures

t o T e x t i l e P r i n t s " , 19 2 4, e n j . E .

Bovvlt ( e d . ) , Russian Art of the

Avant-Garde:

Theory an d Criti-

cism

1902-1934, Nue va Yo rk ,

1976.

33 T o d a s l a s c i ta s p roc ede n

de Mnynhoi shx. t r a d u c i d o a l i n -

glés y

e d i t a d o

p o r I

l e r b e r t

M a r s h a l l .

L o n d r e s , 1965 .

3 4 E l L i s s i t zk i , " O u r B o o k " .

1926, en L iss i tzky-Küppers, op.

cit.,

pág .

359.

35

Lef, núm . 1,

m a r z o

d e

1923.

3 6 K u l e c h o v , " T h e p r i n c i -

pies o f m o n t a g e " , 1 9 35 , e n L e -

v a c o ( e d . ) , Kuleshov on Film,

Berkeley , 1974.

pág. 194.

3 7 C i t a d o p o r A l m a L a w ,

"T he Russ ian F i lm P o s t e r

1920-30" e n A d e s , The20th Cen-

tury

Poster: Design of the Avant-

Garde. M i n n e a p o l i s

v

Nueva

York, 1984, pág . 80 .

38 V é a s e Women Art ¡sis of the

Russian Avant-Garde 1910-30.

C o l o n i a . 1 9 8 0 y Kunsl in diel ro-

duktiou.

Ber l ín . 1977 .

.39 S. K i r sanov , c i tado e n

B q j k o . op. cil.. pá g. .37.

Met rópo l s la v s ón de l u

turo

1 F. T.

Ma r in e t t i

77 C FOIIII

ding an d Manifestó o¡ i uturism,

1909, e n A p o l l o n i o . Futurist

Mu

ni

¡estos, L o n d r e s , 1973 ,

pág . 22 .

2

E l

L i s s i t zk i .

" A . a n d P a n g e -

o m e t r y " e n Fiiropa-Almanach,

1925; r e i m p r e s o e n I . issitzkv-

K ü p p e r s , op. cit., pág . 34 8 .

3 j a e q u e s O h a v o n , "Malé-

v i c h . L e d e g r é z é r o d e l ' a r c h i -

t e c t u r e " e n Malevich: Archilecto-

nes

l cinlures

Dessins.

( Centre (>e-

o r g e s P o m p i d o u , Par ís , 1980 ,

pág . 24 .

4 Estoy e n d e u d a c o n N i c h o -

las Boiarsk i p o r h a b e r m e

hecho es ta observac ión .

o marav l l oso y lo c o t

d

ano

1

E l d c r f i c l d , op. cit., págs. 79 -

80.

2 M a x E r n s t . linond Painting,

Nueva York . 194 8. pág. 14.

3 A n c h é B r e t ó n . I.e Surrra/is-

meel la peinture. París, 1928; t ra-

d u c i d o a l ing l és po r S im ón

Watson -Tav lo r , Surrealista und

Painting. Nueva Yo rk

y

L o n -

dres , 1972, pág . 26 .

4 Car ta d e M a x E r n s t a T r i s -

63



ta n I '/ai a de l

1

7 « le feb rer o d e

1920.

e n Max Frnst. catálogo

de la exposicie 'm en e l Granel

Pa la is . París. 1975.

5

l i r e i o n .

p r e f a c i o a l a ex po -

sición d e M a x E rns t , París,

mayo de 1921 . en E rns t . op. cit.

pág. 177.

6 B r e t ó n , Snnralism aial

Painting. pág. 27 .

7 Ibiriem. pág. 32.

8 Pau l Nash , T h e L i f e o f the

i n a n i m a t e

o b j e c t " e n

o

u

nt

r

y

Lije m a y o d e 1937. pág. 57.

9

E n

Architectural Review

a b r i l d e 1936,

págs.

151-15

10 De u n c o m e n t a r i o e n

Yiew

m a r z o d e 1945. d e " C p l

P e n i I . i n d a m o o d " .

11 S u s a n S o n t a g . " M c l a n -

c h o l v O b j c c l s " e n )n Photo-

graphy. Lo nd re s . 1979. pág. 52.

1 _' \e Bre tón . " I n t n >du< -

l i o n

l o th e

Disi

ou rse

o n th e

Pauc i t v o f R ea l i t y " . e n Rose-

m o n i

( e d . ) .

WhattsSurreaiism?

L o n d r e s . 1 9 7 8 . págs. 22-23.

Fo tomont a e y a r t e

no

o

e t vo

1

C i t ado en R ic har d Kos ta la-

ne t z

( e d . ) .

Moholy-Nagy Nueva

Yi

ii

k. 19 70. pág. 57.

2 Moho lv -Nagy . Painting

Photography Film l i b r o

d e la

B a u h a u s n i i i i i 8 , r e impres i > en

Londres , 1969 .

3 Moho ly -Nagy . " S p a c e , t im e

a n d t h e p h o t o g r a p h e i " e n

Kos ta lane tz , op. cit. pág. 65.

4 Moho ly -Nagy . A nevv ins -

t r u m e n t o f v i s i ó n " e n Kosta la-

ne t z . op. cit.. pág. 50.

5

I

l a u s m a n n , op. cit.. pág. 48.

L

s t a

de

lu s t r a c o n e s

Las

medidas se dan en centímetros, primero la altura

1 G e o r g e G r o s z ( 1 8 9 3 - 1 9 5 9 ) . Heartfield el me-

cánico. 1920. Acu are la v collageam pos ta l v fo-

t o g r a b a d o a m e d i a t i n ta 41 .9 30 .5 . C o l e c -

ción d e l M u s e u n i o l M o d e r n A r t . N u e v a Y o r k .

Donación de A . C o n g e r Go o d y e a r .

H e a r t f i e l d

se cambió e l a p e l l i d o He r z f e l d e

d u r a n t e

l a P r i m e r a G u e r r a M u n d i a l c o m o

g es to

a n t i n a c i o n a l i s t a \ o t e s t im o n i o d e l a a d m i -

ración q u e e n aque l la s l e chas sentía —\-

partía c o n Gr o s z — p o r t o d o l o n o r t e a m e r i c a -

n o . ( i r o s / h a c u n c in a d o q u e e n la época en qu e

él \ l e a r t f i c l d i n v e n t a r o n e l f o t o m o n t a j e , r e c i -

bían revistas ¡lustradas n o r t e a m e r i c a n a s q u e

contenían m u c h o m a t er i a l f o tográ f i co .

2 \V. Fox Ta l bo t (1800 - 1877 ) , d i bu jo f o t o g é -

n i c o , c. 18.35. olección I ^ i co ck Abb ey .

3 Pos ta l a l e ma na , r . 1902. Fo to mo nt a j e 1.3,6

8 ,8 . A l t o n a e r M u s e u m , H a m b u r g o .

4 Menudo trío. 1 9 1 4 . P o s ta l c o n f o t o m o n t a j e

1.3,7 9 .2 . A l t o n a e r M u s c u i n . H a m b u r g o .

5 J o h n P. M o r r i s s e y . fotografía c o m p u e s t a ,

1896 . P roceden te - de F rapr ie v W o o d b u r y , Pho-

tographic Amusements. B o s t o n . 1 9 3 1 .

6 Os c a r G . R e j l a n d e r ( 1 8 1 3 - 1 8 7 5 ) .

L

o

s

d

o

s ca

m

ino

s

d

e l

a vida 1857 . Fo tom onta je - 40 .6

78 .7 .

R o y a P h o t o g r a p h i c S o c ie t y , L o n d r e s .

Esta alegórica impresión c o m b i n a d a fu e a d -

q u i r i d a p o r l a r e i n a V i c t o r i a .

7 . 8a , 8 b H e n r v P e a c h R o b i n s o n ( 1 8 3 0-

1 9 0 1 ) , Pascua en el norte. Impresión c o m b i n a -

d a . P r o c e d e n t e d e Ro bi ns on . .1/7 Photography

L o n d r e s , 1 8 9 0 .

9

G e o r g c s Mélies

( 1 8 6 1- 1 9 .38 ) , f o t o g r a m a

d e l f i lme-

El

hombre de

la

c

a

b

ez

a

de goma 1902.

F o t o

cortesía

d e l N a t i o n a l F i l m A r c h i v e . L o n -

d res .

10 R a o u l H a u s m a n n ( 1 88 6 - 1 9 7 1 ) , Retrato

doble: Ilausmann-llaader. 1 9 2 0. F o t o m o n t a j e

25 .4 15.8 . Fot o cortesía d e Gallería S chwarz .

Mi lán .

11 Página d e Novy Lef M o s c ú , 1927.

12

Rene-

M a g r i t t e ( 1 8 9 8 - 1 9 6 7 ) , No veo a la

[ m u j e r ] escondida en el bosque p r o c e d e n t e - ele

La évolution Surréaliste, núm. 12. Par ís . 1929.

1.3 P ie r re Boue her . f o tom ont a j e . P ro ced en -

te d e Maree-I N a t k i n . FascinalingFakes in Photo-

graphy. Lo nd re s , 1939 .

14 H a n n a h Hóch ( 1 8 8 9 - 1 9 7 8 ) , Corte con el cu-

chillo del pastel c. 1919. Col/age \\4 89 .8 . Na -

t i o n a l g a l e i i e . S taa t l i che Mus een P reuss ischcr

K u l t u i b es i i z . Ber l ín .

La c i ta d e l a p a r t e i n f e r i o r d e l i t i a d r o d i c e l o

s i g u i e n t e : " ' ( l o r i e c o n e l cu ch i l l o de l pas ie l d e-

a través d e la última ép oca c u l t u r a l b e -

b e d o r a d e c e r v e z a d e l a República d e \Vei-

m a r " .

1



F.l título de e s t a ob ra es a m b i g u o p u e s to que

es i m p o s i b l e d e d u c i r d e l o r i g i n a l si f i g u r a la pa-

l a b r a kü ehe o ' k u c h e n ' [ ' c o ci n a ' o p a s t e l ' ] .

G e r t r u d e J u l a D e c h . e n Sclinill mil drm Kiichen-

messer DADA.

Berlín.

1 9 8 1 . a n a l i / a

i o n

d e t a l l e

e s t a o b r a

y las

v a r i a n t e s

del título.

15

I.a

salvaguarda

de

Alemania.

1913.

F o t o -

m o n t a j e . A l t o n a e r M u s e u i n . H a m b u r g o .

16

H a n n a h

Hóch

( 1 8 8 9 - 1 9 7 8 ) .

Dadá-Ernst,

1 9 2 0 - 1 9 2 1 .

Collage 18,6 X 1 6 , 6 . F o t o cortesía de

Gallería S c h w a r z . Milán.

1 7 H a n n a h Hóch ( 1 8 8 9 - 1 9 7 8 ) . hllage. 1920.

Colección d e la f a m i l i a de Morló n G. N e u m a n n .

1 8 J o h n H e a r t l i e l d (1 8 9 1 - 1 9 6 8 ). Xeue Jun-

gend. n i i m . 2 .

j u n i o de 1917.

1 9 J o h n H e a r t f i e l d ( 1 8 9 1 - 1 9 6 8 ) , p o r t a d a de

Jedermann sein eigner Fussball. núin. 1. 15 de fe-

b r e r o

de 1919.

F o t o m o n t a j e .

I .a p r i m e r a r e v i s ta satírica de p o s g u e r r a e d i -

t a d a p o r M a l i k - Y e r l a g . //. lúe p r o h i b i -

d a n a d a más s a l i r e l p r i m e r número.

2 0 Geor ge Grosz ( 1 8 9 3 - 1 9 5 9 ) \i H e a r t -

f i e l d ( 1 8 9 1 -1 9 6 8 ) , Dadá-mrnka, 1919. F o t o -

m o n t a j e

2 9 X 19. Col ecc ión d e

P a u l C i t r o e n .

F o t o P r e n t e n k a b i n e t . R i j k su n i v e r s i t ei t

te I.ei-

d e n .

21 J o h n H e a r t f i e l d ( 1 8 9 1 - 1 9 6 8 ) . p o r t a d a d e

Dei Dada 3. Berlín,

a b r i l

de 1920.

2 2 J o h a n n e s B a a d e r ( 1 8 7 6 - 1 9 5 5 ) , Dada

Müchstrasse, 1 9 1 8 - 1 9 2 0 . 50 X 32.5 . F o t o c o r t e -

sía de Gallería S c h w a r z . Milán. F .sia o br a i n -

c l i n e el f o t o m o n t a j e , r e p r o d u c i d o e n Der Duda

2. Berlín, d i c i e m b r e d e 1919. de u n r e t r a t o

c o n j u n t o

de B a a d e r y H a u s m a n n en el (pie la

p i p a de l p r i m e r o está f u m a n d o una rosa .

2 3 P r u e b a de i m p r e n t a de la anto logía inédi-

ta Dailaeo.

1920 (ed ici ón facsímil. Milán.

1 9 7 0 ) .

2 4 Geor ge Grosz ( 1 8 9 3 - 1 9 6 8 1 . Mi Alema mu.

1 9 1 9 . P r u e b a de i m p r e n t a de la ant olog ía iné-

d i t a

Dadaco. 1920.

2 5 H a u s m a n n

y Hó ch en la

Feria

Internacio-

nal

Dada. Berlín. 1 9 2 0 . F o t o g r a b a .

2 6

R a o u l H a u s m a n n ( 1 8 8 6 - 1 9 7 1 ) . Dada vence

{Dada

siegl). 1920. Collage. F o t o ( oí lesía de Ye r-

l a g M . D u i n o n t S c h a u b e r g . C o l o n i a .

2 7 R a o u l H a u s m a n n ( 1 8 8 6 - 1 9 7 1 ) . Tallin en

su

casa.

1920. ( ollage de papele s e n c o l a d o s y

g u a c h e 40,9 X 27.9. F ot o M o d e r n a M u s e e t . F.s-

t o c o l m o .

2 8 R a o u l H a u s m a n n ( 1 8 8 6 - 1 9 7 1 ) .

F.l espíritu

de nuestra época. Cabeza mecánica. 1 9 1 9 . M a d e r a .

m e t a l ,

p i e l y cartón,

a l t u r a

32,5 . Musée N a t i o -

na l d ' A r t M o d e r n e , París. F o t o Musées N a t i o -

n a u x .

F.sta o b r a fu e r e p r o d u c i d a p o r p r i m e r a ve/

e n Mecano ( N ú me ro a z u l ) . I . e i c l e n . 1922.

2 9 P o r t a d a

d e l

Almanaque a a

Berlín.

1 9 2 0 .

F o t o m o n t a j e . F o t o F .r ic P o l l i t z e r .

3 0 George Grosz ( 1 8 9 3 - 1 9 5 9 ) y J o h n H e a r t -

f i e l d ( 1 8 9 1 - 1 9 6 8 ) , Vida y actividad en la Ciudad

Universal

a las 12.05 del mediodía. 1919. F o t o -

m o n t a j e . F o t o A k a d e m i e de r Künste de r DD R.

Berlín.

31 H a n n a h Hóch ( 1 8 8 9 - 1 9 7 8 ) , Baile d

a

d

a

1922. Collage 32 23. F o t o cortesía de Galler ía

S( h w a r / . Milán.

3 2 F . ru i n B l u m e n f e l d ( B l o o m f i e l d ) [ 1 8 97 -

1 9 6 9 ] , Bloomfield presidente Dadá-chaplinista.

1 9 2 1 .

Callage 13,3 X 8,8 . F o t o cortesía de Ga-

l l e n ,

I n s

Milán.

3 3

K u r t

S c h w i t t e r s ( 1 8 8 7 - 1 9 4 8 ) , Filme. 1926.

Fótoinontaje-fo//ag> 19 X 15. F o t o cortesía de

Gallería S c h w a r z , Milán.

34 Geo rge Grosz ( 1 8 9 .3 -1 9 5 9 ) y J o h n H e a r t -

field

(

1 8 9 1 - 1 9 6 8 ) . Autorretrato corregido

de

Rous-

seau.

1 9 2 0 . F o t o m o n t a j e . F o t o F .r ic P o l l i t z e r .

L a

cabe/a

de H e n r i R o u s s ea u ha s i d o r e e m p l a z a -

d a p o r u n a f o t o d e H a u s m a n n .

3 5 J o h a n n e s B a a d e r ( 1 8 7 4 - 1 9 5 5 ) . F.l autor en

su casa.

1 9 2 0 . Collagecon fotografías e n c o l a d a s

e n

un a página de

l i b r o

21.4 X

14 .5 .

Colección

d e l M u s e u i n o l M o d e r n A r t , N u e v a Y o r k .

.36

R a o u l H a u s m a n n ( 1 8 8 6 - 1 9 71 ) .

FIcríticode

arte. 1 9 1 9 . Técnica m i x t a 31,4 X 2 5 , 1 . Tat e Ga-

l l e n . L o n d r e s .

3 7 George Grosz ( 1 8 9 3 - 1 9 5 9 ) , p o r t a d a de

Mu . V l e n a , j u n i o d e 1 9 2 1 .

.38 I l e i n z H a j e k - H a l k e ( n . 1 8 9 8 ) . El intérprete

de banjo, c. 19.30. Colección p a r t i c u l a r . H a j e k -

H a l k e estudió fotografía en Berlín d u r a n t e l a

déc ada de 1920 v sus p r i m e r o s m o n t a j e s d a t a n

d e 1925.

3 9 R a o u l H a u s m a n n ( 1 8 8 6 - 1 9 7 1 ) , ABCD.

1 9 2 3 -1 9 2 4 . Collagecon papeles e n c o l a d o s 40.7

• 28.5. S i elncN |an i s G a l l e n ; Nueva Y o rk .

4 0 J o h n H e a r t f i e l d ( 1 8 9 1 - 1 96 8 ) , Elespíritu de

Cimbra. 27 de n o v i e m b r e de 1932. F o t o m o n -

taje.

41 C a r t e l e d i t a d o po r e l M i n i s t e r i o d e P r o p a -

g a n d a r e p u b l i c a n o d u r a n te - l a ( . n ena C i v i l es-

pañola p a r a p r o t e s t a r c o n t r a las t r o p a s m o r a s .

F o t o m o n t a je , k u n s t g c w e i b e m u s c u m , Zúrich.

65



M a i a k o v s k i

Sobre esto. 1 9 2 3 . C o n p e r m i s o dela

J u n t a

de la

B r i t i s h

L i b ran/ ,

9 6 11 L i s s i tz k i ( 1 8 9 0 - 1 9 4 1 ) , f o t o m o n t a j e ,

1 9 3 1 . F o t o N o v o s i i Press Age ncy .

9 7 .

98 A l e x a n d e r R o d e h e n k o ( 1 8 9 1 - 1 9 5 6 ) ,

d o s diseños de c u b i e r t a estándar p a r a un a co-

lección de

n o v e l a

policíaca, 1924.

F o t o m o n t a -

j e . P roceden t e de B q j k o . o/i. cit.

9 9

F.l

L i s s i t z k i ( 1 8 9 0 - 1 9 4 1 ) . p o r t a d a p a r a

Amerika. de

R i c h a r d N e u t r a .

Antón

S c h r o l l .

\. 1929. F o t o m o n t a j e . F o t o cortesía ele

V E B V e r l a g d e r K u n s t , D r e s d e .

1 00 S o l o m o n T e l i n g a t c r ( 1 9 0 3 - 1 9 0 9 ) . f o t o -

m o n t a j e p a r a El año 1914 de F e i n b e r g , 1934.

Proceden t e

d e

B q j k o ,

op. cit.

101 F.l L i s s i t z k i 1 8 9 0 - 1 9 4 1 ) , p o r t a d a del ca-

tálogo de la Exposición de Cine pipones. Moscú.

1 9 2 9 ( d e t a l l e ) . F o t o m o n t a j e . F o t o N o v o s t i

l

ess Age ncy .

102 Serguéi E i s e n s t e i n ( 1 8 9 8 - 1 9 4 8 ) . f o t o g r a -

m a d e la película Ea huelga. 1924. F o t o c o r t e -

sía del N a t i o n a l F i l m A r c h i v e . L o n d r e s .

1 0 3 D z i g a V e r t o v ( 1 8 9 6 - 1 9 5 4 ) , f o t o g r a m a cic-

la película El hombre de la cámara. 1928. F o t o

cortesía del N a t i o n a l F i l m A r c h i v e , L o n d r e s .

1 0 4 Bo r i s P rusa k ov , Corroa ver el golpe de Khat.

1 9 2 7 . Litografía o f f se t 71 , 1 1 0 5 , 4 . Colección

d e l M u s c u m o f M o d e r n A r t . N u e v a Y o r k .

10. ) A l e x a n d e r R o d e h e n k o ( 1 8 9 1 - 1 9 5 6 ) , c a r-

te l p a r a Cine-ojo. d i r i g i d a p o r D z i g a V e r t o v ,

1 9 2 4 .

F o t o

cortesía del

N a t i o n a l

F i l m

A r c h i v e .

L o n d r e s .

1 0 6 Mad ímir n. 1899) y

G e o r g i S t e n b e r g

( 1 9 0 0 - 1 9 3 3 ) . c a r t e l p a t a El año once, d i r i g i d a

p o r D z i g a V e r t o v , 1928. F o t o cortesía del Na-

t i o n a l F i l m

A r c h i v e . L o n c h e s .

10 7 Mad ímir n. 1899) y G e o r g i S t e n b e r g

( 1 9 0 0 - 1 9 3 . 3 ) . Hacia el barbecho. 1 9 2 8. F o t o m o n -

t a j e .

P roceden t e de B o j k o . op. cit.

1 0 8 Mi ec zys l a w Szc zu k a ( 1 8 9 8 - 1 9 2 7 ) , /•;/ pro-

grama constructivo de Kemal. 1 9 2 4. F o t o m o n t a j e .

F o t o cortesía del M u z e u n i S z t u k i, Lodz

1 09 J o h n H e a r t f i e l d ( 1 8 9 1 - 1 9 6 8 ) . Ea Libertad

luchando en sus filas según D e l a c r o i x ) . 19 de

agosto de 1936. F o t o m o n t a j e .

M u

M i e c z y s la w B e r i n a n

n .

1 9 0 3 ) .

La

gorra

roja

según D e l a c r o i x ) . 19 6 9 . F o t o c o l l a g e 40 X

2 9 . F o t o cortesía de Gallería S c h w a r z . Milán.

111 A. Sítomirski n . 1 9 0 7 ) . He aquí el cabo....

1 9 4 1 . F o t o m o n t a j e . F o t o cortesía de V e r l a g M.

D i u n o i u

S c h a u b e r g . C o l o n i a . S i t o m i r s k i

fue

a l u m n o de I l e a i

t l i c l e l :

sus f o t o m o n t a j e s satíri-

c os a p a r e c i e r o n o c a s i o n a l m e n t e en la r e v i s t a

l 'niiin

Soviética.

1 1 2 M i e c z v s l a w B e r i n a n n . 1 9 0 3 ) . Construc-

ción I. 1927. F o t o m o n t a j e - . 57 36.5. F o t o c o r -

tesía de Gallería S c h w a r z . Milán.

11.3 F.l L i s s i t z k i ( 1 8 9 0 - 1 9 4 1 ) . m o n t a j e p a r a

La l RSSen construcción núin. 10. 1932 . M o s c o .

F o t o cortesía de YF.B V e r l a g d e r K u n s t . D r es -

d e .

11 4

G u s t a v K l u t s i s 95

1944), Juventud:

¡Al

aire .

1 9.3 4. F o t o m o n t a j e . C a r t e l .

1 1 5 M i e c z y s l a w B e r m a n n . 1 9 0 3 ) , ind ergh

1 9 2 7 .

F o t o m o n t a j e 70 X 50 . F o t o cortesía ele

Gallería S c h w a r z . Milán.

1 16 V a l e n t i n a K u l a g i n a ( 1 9 0 2 - décad a d e

1 9 3 0 ) . Trabajadora s, trabajadores de cln /ue, au-

mentad

vuestras

brigadas

de

choque, c a r t e l p a r a

e l

Día I n t e r n a c i o n a l de la Muj er . 19 .30 . Fo to Ga-

l e r i e G m u r z y n s k a , ¡olonia.

1 17 P a ul C i t r o e n n . 1 8 9 6 ) . Metrópolis. 1923.

Collage de f o t o s , láminas y p os t a l e s 7 6 ,1 X 58, 4.

P r e n t e n k a b i n e t . Rijksunivcrsiteíl te I . c ide-n.

118 O t t o U m b e l n ( l ' m b o ) [ 1 9 0 2 - 1 9 8 0 ] .

Perspectiva

de la calle. 1 9 2 6 . Fotografía ( c o p i a de

p l a t a ) 17.8 X 12,8 . F o t o cortesía de S o t h e b v ' s .

Colecc ión

p a r t i c u l a r .

1 19 W a l t e r R u t t m a n n ( 1 8 8 7 - 1 9 4 1 ) . m a t e r i a l

p u b l i c i t a r i o

p a r a

e l

f i lme-

Berlín sinfonía de una

gran ciudad. 1927. F o t o m o n t a j e . F o t o cortesía

d e l N a t i o n a l F i l m A r c h i v e . L o n d r e s .

1 2 0 K a z i m i e r z P o d s a d e c k i ( 1 9 0 4 - 1 9 7 0 ) . Ciu-

dad moderna: crisol de inda. 1928. F o t o m o n t a j e

4 3 X 29. M u z e u i n S z t u k i . Lodz A

p a r t i r

de

1 9 2 8 , P o d s a d e c k i publicó f o t o m o n t a j e s co n u n

a l t o g r a d o de fantasía en d i v e r s o s s e m a n a r i o s

i l u s t r a d o s

p o l a c o s . T ambién er a diseñad or grá-

f i c o v p i n t o r a b s t r a c t o .

12 1 Frítz L a n g ( 1 8 9 0 - 1 9 7 6 ), m o n t a j e de de-

c o r a d o s d e l f i l m e Metrópolis. 1926. F o t o c o r t e -

sía del

N a t i o n a l

F i l m

A r c h i v e . L o n d r e s .

1 22 F r i t z L a n g

1 8 9 0 - 1 9 7 6 ) . f o t o g r a m a

del

f i lme-

Metrópolis. 1926.

F o t o

cortesía del

N a t i o -

n a l

F i l m A r c h i v e , L o n d r e s .

1 2 3 P. M . B a r d i n . 1 9 0 0 ) . Panel de horrores,

19.31. F o t o m o n t a j e . F o t o cortesía de V e r l a g M .

D u i n o n l S c h a u b e r g . C o l o n i a .

12 4 César D o m e l a - N i e n w e n h u i s n . 1 9 0 0 ) .

Museos

de Berlín. 1 9 3 1 . F o t o m o n t a j e

m u r a l

p a ra

la exposición Fotomontaje d e l K u n s t g e w e r b e -

i n u s e - u m . Berlín.

19.31.

68



12 ) Pau l C i t r oe n ( n . 1 8 9 6 ) . limlenfrld. 1 9 2 8 .

Foto-collage 2 5 , 5 X 3 2 . 5 . F o t o co r tes ía de Ga-

l l e i ia Schwarz . M i lán .

12 6 K a z i m i r

M a l é v i c h

( 1 8 7 8 - 1 9 3 5 ) . Proyecto

de

rascacielos supremalista pura

la

ciudad

de

Nueva

York

1926 .

12 7

F.l

L i s s i t z k i ( 1 8 9 0 - 1 9 4 1 ) .

WoOtenbügeL F o -

t o m o n t a j e . F o t o c o r t e s í a d e V E B V e r l a g d e r

K u n s t . Dresde .

1 28 B o h d a n L a c h e n

( n . 1 9 0 0 )

y J o z e f S z a -

najea ( 1902 -1939 ) , Diseño y construcción dr una

vivienda,

Varsovia, 1 9 2 8 . F o t o m o n t a j e . F o t o

cor tes ía de l M u / c u m S z t u k i . L o d z .

129 Gy u la Ha lasz Brassaí ( 1 8 9 9 - 1 9 8 4 ) . Cid

Pastiche,

1 93 5. r e p r o d u c i d o e n Minutante, n ú m .

6. 19.31 1935

130 Pos tal a l e man a , c. 1 9 1 4 . F o t o m o n t a j e

1.3,5

X

8 . 8 .

A l t o n a e r M u s e u m . H a m b u r g o .

13 1 Posta l d e P i c c a d i l l v C i r c u s c o m o N e n e -

Cía, c 1 9 0 5 . F o t o m o n t a j e 9 , 6 X 14,3 . C o l e c c i ó n

A a r o n S c h a r f .

132 Lou ise F .rnst-Strauss, Augustine I liornas

y

()ttorial<e.

1 9 2 0 . Collage 2 3 , 1 1 3 . 4 . Kes tne r -

M u s e t u n . H a n n o v e r .

133 F ranc is P i ra b ia (1879 -195 .3 ) , Tablean ras-

taduila.

1 9 2 0 . F o t o m o n t a j e . F o t o co r tes ía de

V e r l a g M . D u m o n t S c h a u b e r g , C o l o n i a .

1 . 3 4 T h é o d o r e F r a e n k e l , Artistit/ue et senti-

mental. 1 9 2 1 . C.ollage

i~

X

2.3.5. Fo to

co r tes ía de

(¿allei i i Se h wa r z . M i lán .

13 5

K u r t

S c h w i t t e r s ( 1 8 8 7 - 1 9 4 8 ) .

Merzbüd

158,

Kots, 1920 . CollageTl

X

1 9 , 5. S p r e n g e l M u -

s e u m . I l a n n o v e r .

1 3 6 M a x E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) , Aquí todo sigue

flotando. 1920 . Collage d e f o t o g r a b a s y lápiz

s o b r e p a p e l 10 .5 X 1 2 . C o l e c c i ó n d e l M u s e u m

o f M o d e r n A r t . Nueva Yo rk .

n o d e l o s F a t a g a g a s r e a l i z a d o e n C o l o n i a ,

p o s i b l e m e n t e e n c o l a b o r a c i ó n c o n A r p .

13 7

M a x

E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) ,

La canción déla

carne.

1 9 2 0 .

Collage

d e f o togra f í as ,

g u a c h e

y

láp i z s o b r e car tón 12

X

2 1 . C o l e c c i ó n p a r t i c u -

lar. París.

E l t e x t o m a n u s c r i t o a l r e d e d o r d e l o r i g i n a l

d i c e : L e c h i e n q u i c h i c le c h i e n b i e n coiff 'é

ma lg ré l es d i f í i cu l t és d u t e r r a i n c a u s e e s

p a r / u n e

n e i g e a h o n d a n t e

l a

f e n n n e

á

be l l e

g o r g e l a c h a n s o n de l a c h a i r .

1.38 M a x E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) , Saluda través del

deporte, c. 1 9 2 0 . F o t o g r a f í a d e u n f o t o m o n t a j e

s o b r e s o p o r t e d e m a d e r a 1 0 1 . 5 X 5 9 . 8 . M e n i l

F o u n d a t i o n .

H o u s t o n , T exas .

13 9 A n c h é B r e t ó n ( 1 8 9 6 - 1 9 6 6 ) , Escritura au -

tomática. 19.38 . Fo to mo nt a j e 14 ,2 X 1 0 . Fo to

( o i t es ía d e Ga l l e r ía S c h wa r z . M i lán .

140

M a x

E m s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) . Punching ball

o

y César

liuonarotti.

1 9 2 0 .

Collage.

f o -

tograf ías y g u a c h e s o b r e p a p e l 17 ,6

X

11 ,5 . C o -

l e c c i ó n p a r t i c u l a r .

A q u í E rns t se- c o m p a r a c o n M i g u e l A n g e l .

141 M a x E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) , Sin título o El

avión asesino. 1 9 2 0 . Collage ÚQ f o togra f í as sob re

p a p e l 5 .8 14.3. (.< >lc< c i o n p a r t i c u l a r . EF. L ' L .

142 M a x E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) . El ruiseñor chino,

1920. F o t o m o n t a j e v t i n t a c h i n a 14

X

1 0 . C o -

l e c c i ó n p a r t i c u l a r .

143

M a n R a y

( 1 8 9 0 - 1 9 7 6 ) , a u t o r r e t r a t o p r o -

c e d e n t e d e Minutante, n ú m . 3 - 4 . d i c i e m b r e d e

1933 , Par ís .

1 4 4 A l b e r t

V a l e n t í n

( 1 9 0 8- 1 9 6 8 ) . f o t o m o n -

ta je , r e p r o d u c i d o e n Varietés. B r u s e l a s . 1 9 2 9 -

1930.

14 5

F.ugéne

A t g e t ( 1 8 5 6 - 1 9 2 7 ) . Modas

de ca-

balleros. F o t o g r a f í a . F o t o B B C H u l t o n P i c t u r e

, ib ia ry .

16 E. [.. 1

M e s e n -

i

1903 -1971 ) .

La luz

des-

concertante, 1926. C o l e c c i ó n p a r t i c u l a r .

14 7

M a x

E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) . Loplop presenta

a

los miembros de l grupo surrealista. 1 9 3 0 . Collage.

f o togra f í as , fraltagey lápiz paste l sobre- papel 5 0

X

3 4 . C o l e c c i ó n d e l M u s e u m o í M o d e r n A r t ,

N u e v a Y o r k .

14 8 A n d r é B r e tó n ( 1 8 9 6 - 1 9 6 6 ) , La serpiente.

19.32.

F o t o m o n t a j e 18 X 1 1 . F o t o cortesía ele

Ga l l e r ía Schwarz , M i lán .

19 P a u l N a s h ( 1 8 9 9 - 1 9 4 6 ) . Swanage, c. 1 9 3 6 .

Fo togra f í a y d i b u j o 4 0 5 8 . 1 . T a t e G a l l e n .

L o n d r e s .

Pa ra una d e s c r i p c i ó n d e t a l l a d a de- los ob je tos

ha l lados cuyas f o togra f í as ulil ize ' ) Na sh pa ra

es ia ob ra , véase Th e late Callen 1972-4. 1975 .

150 R o g e i I . e i g h ( n . 1 9 2 5 ) , Sarsens o carneros

castrados

gtises.

1 9 7 4 . T r í p t i c o c o n

f o t o m o n t a -

j e s 4 8 X 7 5 . C o r t e s í a d e l art i s ta .

A través de 30 a m p l i a c i o n e s d i s t i n t a s , es te f o -

t o m o n t a j e e x p l o r a

l a r e lac ión

e n t r e

la s

sarsens,

las p iedras gr ises vert ica les

d e VV iltslúre, y el

l o m o d e l c a r n e r o . I n c lu y e o b j e t o s r ea l es v las

l ab ias la te ra les se

j u n t a n .

15 1 M a r c e l

M a r i é n ( n .

1 9 2 0 ) .

Los loríenles de

la

primavera. 1966.

Pe lo y

g r i f o . F o t o M a r c e l

M a -

r ién.

1 5 2 M a r c e l M a r i én ( n . 1 9 2 0 ) . Incesto, 1 9 6 8 .

F o t o m o n t a j e p r o c e d e n t e d e Crystal lilinkers

69



( t r a d . J . l . y l c ) , Transformaction, H a r p f o r d ,

Devon , 1973 , u n a d e l as m e j o r e s p u b l i c a c i o n e s

s u r r e a l i s t a s r e c i e n t e s q u e c o n t i e n e f o tog ra f í as ,

f o t o m o n t a j e s , collages. e s c r i t o s

y

o t ras ob ras

ele

M a r i é n .

1 5 3 K a / im i e r / P o d s a d e c k i ( 1 9 0 4 - 1 9 7 0 ) , Las

manos hablan.

1 9 3 1 .

F o t o m o n t a j e

3 9 . 2

2 8 .

M u / c u m

S/ t uk i . L o d z .

1 5 4 M a r c e l D u c h a m p ( 1 8 8 7 - 1 9 68 ) . p o r t a d a

d e

V

w

m a r z o d e 1 9 4 5 . N u e v a Y o r k .

155 F r i ed r i cb K ies l e r , Les

lan <es d hnagie

d -

Henri Roberl Marcel üucham/j. 1945 . T r íp t i co f o -

t o g r á f i c o

p l e g a b l e . P r o c e d e n t e

d e

n ú m .

1. m a r z o d e 1945 ( e s p e c i a l D u c h a m p ) . N u e v a

York .

15 6 M a r c e l D u c h a m p ( 1 8 8 7 - 1 9 6 8 ) .

Retrato

de

familia.

1899, 1 9 6 4 . F o t o m o n t a j e 3 4 2 7 . F o to

( c i n e s i a d e < . . i l l e i ia S chwarz , M i lán .

D ue h a n i p s c

h a

b o r r a d o

d e l a f o togra f í a c o n

u n a f o r m a n e g r a p a r a l e l a a la f o r m a q u e e n -

c i e r r a t o d a l a f o togra f í a .

1 5 7 H a n n a h H ó c h ( 1 8 8 9 - 1 9 7 8 ) , p r o c e d e n t e

d e l a c o l e c c i ó n De un museo etnográfica, 1 9 2 9 .

Collage

2 5 , 6

1 7 . C o l e c c i ó n

p a r t i c u l a r . F o to

cor tes ía de

A n n c l v j u d a Fi ne

A r t ,

L o n d r e s .

1 5 8 R a o u l H a u s m a n n ( 1 8 8 7 - 1 9 7 1 ) , f o t o -

m o n t a j e . 19 17. P r o c e d e n t e d e R a o u l Ha u s -

m a n n

v K u r l S c h w i t t e r s , Pin. 1 9 6 2 . L o n d r e s .

1 5 9 H a n n a h H ó c h ( 1 8 8 9 - 1 9 7 8 ) .

Belleza

exóti-

ca,

1 9 2 9 .

Collage

3 2 2 3 .

F o t o

c o r t es ía de Ga-

l ler ía S chwarz . M i lán .

160 M a x E r n s t ( 1 8 9 1 - 1 9 7 6 ) . Les Pléiades,

1 9 2 1 .

Collage

d e f o togra f í as ,

g u a c h e

y ó l e o 2 4 . 5

1 6 . 5 . C o l e c c i ó n

p a r t i cu l a r .

161

P i e r r e M o l i n i e r ( 1 9 0 0 - 1 9 76 ) . Les

Hanel

2,

1 9 2 8. F o t o m o n t a j e p a r a Le

Chaman

et

ses

( .re-

atares,

d e R o l a n d Y i l l e n e u v c . F o t o c o r t es ía de

R o g e r

C a r d i n a l .

1 6 2 J o h a n n e s B a a r g e l d ( 1 8 9 1 - 1 9 2 7 ) . Venus y

el

juego

ilc los

reyes.

1 9 2 0 .

Collage

.37

2 7 . 5 . F o to

cor tes ía de Ga l l e r ía

S c h wa r z ,

M i lán .

1 63 F r e d e i i c k S o i n m e r ( n . 1 9 0 5 ) . ax Ernst

1946.

C o l e c c i ó n d e l a r t i s ta .

164 Raou l l bac

( n .

1 9 0 9 ) . Pentesdea.

1 9 3 7 .

proceden te -de -

Minotaure.

núm . 10 . i n v i e r n o d e

1 9 3 7 . París.

165 G e o r g e s Hu g n e t ( 1 9 0 6 - 1 9 7 4 ) . Sin

titulo.

1936.

(Ole-ce io n e l c - T im o t h v B a u i n . Nueva Yo rk .

1 6 6 J o s e p h C o r n e l l ( n . 1 9 0 3 ) , Sin

titulo

(co-

llage

b r e t ó n ) , 1 9 6 6 .

Folo-collage

4 0 , 6 3 1 . 7 .

Co lec e ie m de- Susan Son ta g .

16 7 R e n e M a g r i t t e ( 1 8 9 8 - 1 9 6 7) . La Ópera de

París. 1 9 29 . p r o c e d e n t e d e La

Rh-olution

Surré-

aliste. núm . 12 . Par í s . 1929 . D e t r o i t I n s t i t u t e o f

A r t , adqu is i c i cMi Founc le rs Soc ie ty .

1 68 F l o r e n c e H e n r i ( 1 8 9 5 - 1 9 8 2 ) .

Composi-

ción

abstracta.

1 9 3 2 . F o t o m o n t a j e . Cor tes ía de

M a r l i n i

v

R o n c h e l t i .

.énova.

1 6 9 He r b e r t B a y e r ( n . 19 00 ). /:/

lenguaje de

las

carta-.. 1 9 3 1 . F o t o m o n t a j e 13.2 33 . Cor tes ía

d e M a r l b o r o u g h G a l l e n . L o n d r e s .

1 70 J e r r v l e l s m a n n ( n . 193-1). Sin

titulo.

1984.


17 1 H e r b e r t B a y e r ( n . 1 9 0 0 ) .

Metropolitano so-

litario.

1 9 3 2 . F o t o m o n t a j e 4.3.2 33 . Cor tes ía

d e M a r l b o r o u g h G a l l e n . L o n d r e s .

1 72 M a u r i c e T a b a r d ( 1 8 9 7 - 1 9 8 4 ) ,

Mano

y

mujer. 1929 . Co lec c ió n de- R o b e n S h a p a / i a n .

F r e s n o . C a l i f o r n i a . F o t o

C o r r o í a n

G a l l e n .

W a s h i n g t o n .

1 7 3 E d u a r d o P a o l o z z i ( n . 1 9 2 4 ) .

Collage sobre

escultura africana 19 60. 25 .5 X I 1 .9. Cortes ía

d e A n t h o n y d O f f a y G a l l e n .

1 74 N i g e l H c n d e r s o n ( n . 1 9 1 7 ) .

Cabeza

de

hombre.

1956 . Fo togra f í as s o b r e c a r t ó n . T a t e

G a l l e n . L o n d r e s .

1 7 5 J a i q u e s B r u n i u s ( 1 9 0 6 - 1 9 6 7 ) , Ad

nause-

am.

1 9 4 4 .

Collage.

F o t o cortes ía e le V e r l a g M .

D u i n o n i S c h a u b e r g . C o l o n i a .

B r u n i u s .

q u e

p r i m e r o

f u e

esc r i to r , abandone )

F r a n c i a e n 19 40 y se insta lé) en

I n g l a t e r r a ,

d o n d e , c o n E . L . T . M e s e n s . c o n t r i b u y ó a d i -

f u n d i r la s ideas surre a l is t as .

176 P e n n v S l i n g e r ( n . 1 9 4 7 ) , Lo

abismal.

1975 . P r o c e d e n t e ele An

Lxorcism.

F o t o m o n t a -

j e 38 ,1 4 5 , 7 . C o r t e s ía d e l a r t i s ta .

1 7 7 J e r r y U e l s m a n n ( n . 1 9 3 4 ) . Sin título.

1983 .


17 8 J o r d i C e r d a ( n . 1 9 4 9 ) .

SudeIreud-Lacon,

198.3. F o t o m o n t a j e c o n

collage

v p i n t u r a 8 0

100. L a su i t e se c o m p o n e ele c i n c o o b r a s . C o -

le i

i i o n d e l

a r t i s ta .

1 7 9 C o n r o y M a d d o x ( n . 1 9 2 0 ) ,

Iiaert alumbre

del día, 1 9 4 0 .

Collage

de f o tog ra f í as y g u a c h e

14,9 2 0 . C o l e c c i ó n d e l a r t i s t a . F o t o c o r t es ía

de Ver lag M . D u m o n t S c h a u b e r g.

180 La jos Kassak (188 7 -19 67 ) , El

cuervo,

1 9 2 4 .

Collage29

3 9 . F o t o c o r t es ía de Ga l l e r ía

Schwarz . M i lán .

E n

1 9 1 7 .

Kassak

o r g a n i z ó ,

j u n i o

c o n

o t ras

p e r s o n a s, e n t r e e l l as M o h o l y - N a g y .

u n

g r u p o

ele- artistas, M a , y e d i t ó u n a r e v i s ta hom e mim a ,

p r i m e r o d e s d e B u d a p e s t y despué s desd e

17



\ . a d o n d e s e v i o o b l i g a d o a e m i g r a r i r as l a

< a í d a d e l g o b i e r n o c o m u n i s t a h ú n g a r o . Des-

pués de u n o s p r i m e r o s c o n t a r l o s c o n d a d a , sus

o b r a s e s t u v i e r o n i n f l u i d a s p o r e l s u p r e m a t i s -

m i i v e l c o n s t r u c t i v i s m o , p e r o l u e g o se a p r o x i -

m a r o n

c a d a ve/ más a l s u r r e a l i s m o .

I S I T c r r v

G i l l i a i n

( n .

1 9 4 0 ) . m o n t a j e p a r a

l a

ser ie de te lev is ión de la BBC. Monly Pylhon.

1971.

C o r t e s í a d e l art i s ta . F o t o © B B C .

1 82 R i c h a r d H a m i l t o n ( n . 1 9 2 2 ) . Sencilla-

mente, ¿q uées lo que hace que las rasas..., 1956 . Co -

llage 2 6 X 2 4 . 8 . C o l e c c i ó n d e F .rvvin Ja ns s j r . .

T h o u s a n d O a k s . C a l i f o r n i a .

L8 3 L a z l o M o h o l y - N a g y ( 1 8 9 5 - 1 9 4 6 ) , Estruc-

tura

de l mundo. 1 9 2 7 . F o t o m o n t a j e . F o t o I n t e r -

n a t i o n a l M u s e u m o f P h o t o g r a p h v a l G e o r g e

F.ast inan Ho us e . Roches te r .

18 4

M a n R av

( 1 8 9 0 - 1 9 7 6 ) . Rayogiama:

Kiki

be-

biendo, 1 9 2 2 . 2 3 . 8 X 1 7 . 8 . P r o c e d e n t e d e The

Age of Light: Photogiaphs 1920 -1. París y Nueva

York, 19.34.

18 5 1-azlo M o h o l v - N ' a g v ( 1 8 9 5 - 1 9 4 6 ) . Foto-

grama: vara brillante. 1 9 4 0 . F o t o I n t e r n a t i o n a l

M u s e u m o f P h o t o g r a p h y a i G e o r g e E a s t m a n

1

l ous e . Roches te r .

18 6 H e r b e r t B a y e r (n . 1 9 0 0 ) , p o r t a d a d e

Bauhaus 1, 1 9 2 8 .

F o t o m o n t a j e . B a u h a u s- A r -

ch i v , Ber l ín .

F u

l a décad a de

19:10. Ba yer

también u t i l i zó

e l f o t o m o n t a j e p a r a d i s e ñ a r p o l l a d a s de l a r e -

vista Die

Sene

l.inie.

1 87 He r b e r t B a v e r ( n . 19001. Metamorfosis.

1936.

F o t o m o n t a j e .

.3.3 X

4,3,2.

Cor tes ía de

M a r l b o r o u g h Ga l l e r y . L o n d r e s .

18 8 F.l L i s s i t z k i ( 1 8 9 0 - 1 9 4 1 ) . /-./ constructor

( a u t o r r e t r a t o ) , 1 9 2 4 . F o t o m o n t a j e .

t

c o r -

tesía de YF.B V e r l a g d e r K i i n s i . Dresde .

1 8 9 K a z im i r M a l é v i c h ( 1 8 7 8 - 1 9 3 5 ) . Gráfica

analítica, c. 1 9 2 5 . Collage o

lápiz sob re pape l

t r a n s p a r e n t e , p l u m a

y

t i m a

6 3 . 5

X

8 2 , 6 . C o -

l e c c i ó n d e l M u s e u m o f M o d e r n A r t . Nueva

York .

19 0 I - az l o Moho lv -N ' agv ( 1895 -194 6 ) . Leda y

el cisne. 1 9 2 5 . F o t o m o n t a j e . Co r tes ía t l e Ga l e -

r i e K l i l u i i Munich.

19 1 C r i s t i a n S e l l a d ( n . 1 8 9 4 ) , Schadagrafía.

1 9 1 8 . F o t o g r a m a 16 ,8 X 1 2 , 7 . C o l e c c i ó n d e l

M u s e u m o l M o d e r n A r t . Nue va Yo rk .

1

(>•-

e x p e r i m e n t o s

d e

S c h a d

c o n l a

f o t o g r a -

fía s i n c á m a r a — e x p o s i c i ó n d i r ec ta sobre

p a p e l f o t o s e n s i b l e — a n t i c i p a n l os de M a n Ra\

y Moho lv -N ' agv ; e n Dadaphone Denla, n ú m . 7 ) ,

Par ís , m a r z o d e 1920 se r e p r o d u j o u n a scha-

dogra f í a .

19 2 L a z l o Moho lv -N ' agv (1 895 -194 6 ) .

La ley

ile

la serie. 1 9 2 5 . F o t o m o n t a j e 2 1 . 6 X 16.2 . C o -

l e c c i ó n d e l M u s e u m o f M o d e r n A r t . Nueva

Y o r k . D o n a c i ó n a n ó n i m a .

193 J a n T s c h i c h o l d . c a r t e l d e l f i l m e Die Frau

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Ga l e r i e

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172



n d

e o n o m á s t

o

Los números en

cursiva

r e m i t e n a las i lus t r ac i ones

abstracta,

p i n t u r a

92

agit-pmp.

t ea t r o 7 4 : p i n t u r a s 63 ;

t r enes

6 3

AIZ

13. 47 , 49 , 50; 60

A l e m a n i a 4 2 , 4.3, 45 . 64 ; m i l i t a -

r i s m o

e n

#$ %

tradic ión en 58;

un iver s idades en 17

Almanaque Dada

29

American Photography

7

a n u n c i o s

19 .

141. 156-157

A p o l l i n a i r e . G u i l l a u m c IOS

A r a g ó n . I .ou is 111: Les

Col/ages

42:

M a x

E r n s t . p c i n t u r e

des

i l l us i ons

15: La p c i n t u r e a u

dé f i 15

A r p . I l a n s

27 .

.36.

1

&'$(

I 11

a r q u i t e c t u r a 9 3 .

103-104

A r q u i t e c t u r a R a c i o n a l i s t a , ex -

posic ión de 100

A r t e

Sov ié t i co (Z i í r i eh ) .

E x p o -

sición de 75

ase e t i s m o 9 5

A tg e t , Eugéne 116 ;

Modas

de

raba Unos

I 16. 145

automática, esc r i t m a 115. 116

a u t o m a t i s m o 118

Baader . Joha nnes 12. 26 . 32 ; re -

t ra to

d e

ID :

F.l a aloren sucosa

35 : Dada Milrhstrasse 22

Baarge ld , Johannes 111 , 129 ;

Venus el

juego

de los

reyes

162

B a r d i . I ' . M .

Panel

de

horro/es.

100; 123

Bauhaus

85. 129. 137:

Dessau

147 ; \Ve imar99

Bauhaus, revista 147; por t ada

de 186

Baumeis i e r . W'i l l i

Cabeza

I9S

Baver.

H e r b e r t 137 . 1 17: p o r t a -

da d e

Bauhaus

I 147 . 186; El

lenguaje de las carias

1.37.

16 l);

Metamorfosis

1 17. /<V7:

Metro-

politano solitario

171

Beatón .

Cec i l

135

B e e t h o v e n , L u d w i g van 30

Bélgica 118. 123

B e l h n c r . I lans 129

Ber levvi . Henrvk 92

Berl ín

19-36, 4 1 ,

42 . 47 . 49 , 6.3,

66. 100

B e r m a n . Miec/.yslav\ I:

Cons

tracción 1112: I.a

gorra roja

94.

110;

Lindbergh

115

Blok.

revista 9 2

B l u m e n f e l d ( B l o o m f i e l d ) ,

Ervvin

Bloomjield presidente

Dadá-chapHnista 32

Bonse t . I .

# $

( T h e o v a n Does -

b u r g )

24

Boucher . P i e r r c 17 : l o t o i n o n t a -

) * 13

Brassai

Ciel Posliche

129, 135 ,

136; 129

Brech t , Ber t o l t

45

Bre tón . Anché 1 11 . 115-116.

121,

132 . 135 ;

foto-co&gtde

166

;

Escritura

automática 1 3 )

La

serpiente 1-48

;

Manifiesto

su -

rrealista ( p r i m e r ) I 16;

Surrea-

lismos/tintura 1

16: /'//

teinps de

chien

121

Br ik . I .i lv 7 8 .8 3 .8 4

Br i k , ( )si|> 7 0. 75. 76

Bruguiére .

F r a n c i s j o s e p h

17

B r u n i u s . J a c q u e s 140:

Ad nau.se-

am

140. 175

Buñi ie l , Lu i s l. áge d or 159

B u r c h a r t z , Max 156

camisas

pardas 45

capi ta l ismo 15. 5 0 ; 47

C a n a . C a r i o El funeral de l anar-

quista

<.al/i2Cr. <IjiiiulIraníes

oh

servando min imienlos enemigos

12

carte les 6 4 , 6 6 . 7 1 . 9 0 . 9 4 . 1 I I

C e r d a . Joreli

Suile Freud-Eacon

178

C h e c o s l o v a q u i a

108

C h i n e o . ( i i o r g i o de 28

c i n e véase f i lme

Cit roen. Paul 99-100; ser ie Ciu

dad 7 2 . 9 9 ;

Bmtenfeld

103.

125

; Metrópolis

9 9 .

/ /

7

rollage

15, 2 1 , 23 , .30. .36. 107.

111, 114. 116. 118. 132, 135,

136. 140. 141.

151

c o m b i n a d a ,

impresión 11

compuestas, obras 7. 11

com un ism o , comun is t a s 17. 07 .

68, 78

C o m u n i s t a d e Bar ce l ona , pan -

f leto de l Pa rt i do 57-58; 63

Constab l e , ( o h n

/• / carro

de

heno

58

c o n s t r u c t i v i s m o

6.

02-97.

147;

en Po l on ia 103. 147; en la

LR S S 1.3. 15. 147

msti

in liv

i sl a in t e rnac i ona l .

g r u p o

156

C o r n e l l .

[ oseph

135;

Sin título

135 , 166

c u b i s m o

12. 15. 36 , 64 , I I I

dada 6. 12. 13. 2 1 . 26 , 27 . 28 ,

.30, 32, 36, 4 1 42, 45, 63, 64 ,

66.

67 . 72 . 107 . I I I . 116 .

129.

1.36. 15 1 : en Ber l ín 12 . 15 .

19-36. 99. IOS. 111 : C lu b 24 .

20:

e n P ar ís I I I . 1 2 1 ; e n

Zúrich 30

Dadaco

23. 24

d ( B e r l í n ) . Fer ia

véase Feria

International Dada

dada fo t os

24

Dada. Surrealism an d tlun lleii-

tage

15

Der Dada 2\. 23,

2 4

Dal í , Sa l vador 1 18 . 121 ; L áge

159

D e l a c r o i x . Eugéne La

libertad

guiando

al

pueblo

58

D i m i t r o f f ,

G e o r g i

4 7

D o e s b u r g , T h e o v a n

véase

B o n -

set, I .

K .

D omela -N i euvvenhu is . ( iésar

156; Energía

156 .

200;

Museos

de

Berlín

100 ,

124

D u c h a m p , M a r c e l

3 0 ;

Mona

Lisa (LHOOQ)

107 ;

Retrato de

familia.

1899 156 : p o r t a d a d e

Vine

123 : 154. 155

l ' .bcrt. F r i e d r i c h

2 6

E h r e n b u r g ,

Uva 92

Eipper . Paul

156

E isens t e in . Sergué i 87 ; fotogra-

m a de la

huelga

102

F. luaid . Nusch 132

Éluarel.

Paul

114. 132

Erns t , M ax 15. 24. 27. 36, 107,

108. 1 1 1-121.

129. 136:

r e t r a -

t o

d e

lt>

3

: Más allá de la

pin-

tura

116 ; Aquí

lodo sigue flotan-

do 1 1 1 . 136: Au

Rendez-vous

des Antis 121 ; 1

M

canción de la

turne

I I I . / 37: Ea

lemnie

leles 118 ;

Eoplop presenta

n los

miembros

de l

grupo surrealista

121. 147:

IJ S

Pléiades 160;

Punrhing hall

o Max Fin

si

y

César

Buonarotti

140: F.l

ruise-

ño r chino 116. 142 : Salud a tra-

vés del

deporte

138: Sin

titulo

o

l avión

asesino

141

73



F.l nst-S trauss . I. ou isc Angustiar

Thomas v Olio Flake 132

España:

G u e r r a C i v i l

11. 58;

P a r t i d o C . onu in i s t a

57.

r ep ub l i canos 5 7 -5 8

esta l inis ta ,

ép<

a 95

Esto

es mañana, exposición 111

Exposición Internacional de Prensa

6.3

e x p r e s i o n i s m o 20. 03-64

f asc i smo 4 1 , 45

íatagagas

1

15

F e i n b e r g , I . El año 1914 8 7 : Hit)

Feria

Internacional Dada 20, 23.

27. 28. 30

filme 11-12. 8 7. 99: car t e l es

p a ra 90

lolu-rollage 15

f o t o c o p i a d o r a 159

fotogénico, d i b u j o 7

fotografía, fotografías, técnicas

fotográficas 12.

1 3 . 2 1 . 2 1 . 3 2 .

36 , 42 , 45 , 48. 49. 58. 03 . 00.

6 7 . 7 1 . 7 2 . 9 0 . 9 4 . 9 9 . 10 1. I I I .

I I I . 1 15 . 1 16 .

18. 129. 132.

135,

137. 140, I

11 .

147. I 18.

153. 156. 158-159: d o b l e i m -

presión, d o b l e e xp i > < ion.

d u p l i c a d o

116.

129 ;

fotografí-

as t rucada s 7. 11 :

véase

también

pe t i ificación. d i b u j o fotogé-

n i c o , solarizae io n

f o t o g r a m a s 7. 17. I 18. 1 18. 150

f o t o m o n t a j e : defin ición de 15-

1 7 : p r imer

e j e m p l o

de 2 1 :

invención del 12. 19-20:

>

político del 4 1 ,

57-58 . 03-61.

67. 72. 74-75. 158: exposición

de 21

fotoplásticos 150

F r a c n k e l . Théodore Artistiqueet

sentimental

108; 134

F ranco , F ranc i s co 4 1 . 57

1- eud . S i gmund 17

jmttugr 116,

123

f u t u r i s m o 12, 26 . 99 , 103

C a b o .

N a u m 7 1 .

93

( . an .

A l e x e i

(i I

g c r m a n o p o l a c a . a l i a n / a 50

G i l l i a m ,

T e r ry mon t a j e p a ra

Monty Python's Ftying Circus

181

C o c b b e l s . |oseph 17

G o e r i n g , H e r m a n n 1 7- 18 . 57

(¡olischev, J e f i m 30

G o s k i n o

90

g r a b a d o s 118

Gr o s z , Ge org e 12, 1 9 . 2 1 . 2 3 . 2 4 .

2 6 ,

30 , .32, 36, 43 , 72: Los

comunistas están muriendo...

26; Dailaco

26, 23;

Daum

se

casa... 23; Heartfield el meráni-

co i; Kleine Grosz Mappe 20:

p o r t a d a de Mu 37; Mi Alema-

nia 20 .

21: (¿ros/ v I

l e a r t l i c l d :

Autorretrato corregido de Rous-

seau 32 . 34: Dadá-merika 23.

104.

211;

Vida

s

actividad

en la

Ciudad l 'niversala las I2.tñ del

mediodía 23-24 . 4 2. 30

( . n e n a

M u n d i a l . P r i m e r a 12.

20 ,

12, 66 , 111

(¿nena M u n d i a l . S e g u n d a 41.

1

H a j e k - H a l k e . H e i n z F.l intérprete

de banjo 38

H a m i l t o n , R i c h a r d Sencillamen-

te, ¿qué es lo que hace que las

de luis en día senn tan dije-

rentes, tan atractivas? 1 4 1 : 182

Haré.

Dav id

132

H a u s m a n n . R a o u l 12. 19-36 .63-

64 ,

87 , 158 ; fotografía de 25 ;

a u t o r r e t r a t o

10; ABCJ) 36.

39; F.l crítico de arle. .36, 36;

Courrier dada 63-64 ; Dada

vence 27-28 , 26; El espíritu de

nuestra

época 30, 28;

Festival

dada 28: f o t o m o n t a j e 158;

Gurk 24: Retrata dnble: Haits-

mann-Baader

10;

Tallin

en su

casa 2 \. 27-28 . 32. 27

l e ad ,

I im

Equilibrio

(el

filo

del

cuchillo) 159 : 201

H e a r t f i e l d . J o h n

12.

19-36.

40-

6 1

94, 95, 154;

AdolJ

el super-

lioinlirc49, 53 ; I.a convención de

la

i i del

Piulido 50, 5

7 : |)( )l -

tada d e Der Dada 3 21 : El deseo

cumplido del suicida 50, 54;

p o l l a d a de Des/mes del diluvio

4 3

; El espíritu de

Ginebra 48-49.

40; GUERRA: alemanes de los

Súdeles, ¡vosotros seréis los prime-

ros 61 ; Hay millones del rus de

mí

40-50 ,

59;

Herr

von

Rujien

en el sendero de raza 50. 5,V;

Himno a los ejércitos de ayer 48 ;

Historia natural alemana: meta-

morfosis 60; ¡Hurra. se terminó

la mantequilla '57', 62; guardas

d e l l i b r o de Doríinan Im l.and

des

Rekordzahlen 42-43 .

44;

p o l l a d a d e J e d e i m a n n señt eig-

ner

Fussball 21, 19; La Justicia

17.

52; La

Libertad luchando en

sus

jilns 58. 109; Xeue Jugeiid.

l i p o c o l l a g e 20, 18; ¡Oh. pe-

queñn árbol de Navidad alemán

48-49 ;

l

n

pan

germanista

45 ; El

Reichstag durmiente 19: So\

repollo... 58 ; A través de la luz

haría la noche Al, 51 ; El verdu-

go

t

'.oering 17-18.

•O ; I

l ea i

field v

G r o s z :

Autorretrato

co-

rregido de Rousseau 32, 34;

Diidn-iiierikn23. 104. 20; Vídn

y actividad en la Ciudad l niver-

sal

a las 12.05 del mediodía 23-

24 , 12. 30

H e n d e r s o n . N i g e l Cabeza de

hombre

174

H e n r i ,

F l o r e n c c 129; Composi-

ción abstracta 168

Her/ícldc. W i e la n d 2 1 . 23 . 26.

3 6

H i i l e r . A d o l f 4 1 . 49-50 . 57

Hóch. H a n n a h 12. 13. 19-20,

26-30 , 129. 136, 159: f o t o g ra -

fía de 25; Baile dada 11; Belle-

za

exótira /

s

'':

Collage

17:

Corle con el rurliillo del pastel

.30.

14; Dadá-F.rnst 16 ; De un

museo

etnográfico 157

H o c k n e v , D a v i d George. lilmiclie

Celia

Albert y Reres. Londres

enero de 1983 202

H o l l e i n . H a n s

136

H u e k c n b c c k . R i c h a r d 26, 30 ;

Almanaque

d 30 , 2''

H u g n e t , Georges Sin titulo 165

I n g l a t e r r a 140

I ta l i a 100. 103

J a n e o . M a r c e l Construcción 30

Jedermann

sein

eigner Fussball 2 1

J u n g . F i a n / 2 6

Kassak.

Fa jos

147;

F.l

niervo

180

Kas t ne r 47

K e n n a r d . P e t e r 5 8 :

Cario de

heno

ron misiles de crucero 58 . 67; De-

fendido hasta la muerte 5 8 , 68

Kessler , conde (Conde Rojo)

49

K i es l c r . F r i ed r i ch Les larva

d inugie d'Henri Rolierl Man ti

Duchamp

155

K i n g . D a v i d Un gnl/ie seco 58:

65

Ki ta j .

R. B. Arte vacio 158; 203

k l e b e b i l d 21

K l i n i s 95

Kluts i s ,

Gustav 03-7 5.

93, 94 ,

147: car te l 83; Ciudad dinami-

t

0 1 . 67. 68. I 17. 71. 75 : I),

//orle 67-68, 147 , 76 ; Ea electri-

ficación de

todo

el ¡mis 68. 77 :

f o t o m o n t a j e p a r a Molodaya

Gwardsa

79; Juventud:

¡Al aire

114 ;

Logro del primer plan quin-

quenal... 75. 93, 87; Lucha por

74



la cosecha bolchevique... 86; F.l

viejo mundo y el mundo siendo

construido

de

nuevo 68,

73 ;

Der Knu/>/iel 4 3

k o b r o . k a t e r z v n a 92

K r e m l i n ,

l o r i e

de l 104

k u l a g i n a .

V a l e n t i n a Trabajado-

ras

trabajadores

de

{hoque,

au -

mentad vuestas brigadas de cho-

que 9 4 ;1 1 6

Kuleshov, L e v V l a d í m i r o v i c h 8 7

L a c h e n . B o h d a n Diseño y cons-

trucción de una vivienda. Varso-

via 103 ; 128

Lang. Fr i t z Metró/jolis 121. 122

L a n v o n . A n d r e w

1

5 9

Laut réamont , c o n d e de 115

1

.ebedev. M ad ím ir \'asílevich

fifi

Uf

revista 64,

7 0 ,

7 1 .

7f i , 78

I . e i g l l .

Roge i Sarsens

o carneros

castrados

grises

150

Le ipz i g 17 18. 50

Le i s t okov , Hans f o t om onta j e

en l hoto-Eye

199

L e n i n

32 , 68 , 70 , 78

l i b ro s ,

por tadas de 85

L iga

d e N a c i o n e s 4 9

Lissitzky, Lazar (E l ) 5 7 , 63 , 64 ,

7 1 , 7 5 , 8 4, 8 5 , 8 7 , 9 2 , 9 4 , 103 ,

148; c o m p o s i c i o n e s proun 67 ,

103, 1 4 8 ;

p o r t a d a

d e

Amerika

8 5 .

99 ; car t e l 69; El construc-

tor 147, 188; d iseñ os de por -

tadas

97. 98. 101 ;

f o t o m o n t a -

je

l

>6 :

( c o n S e n k i n )

Ta

tarea

de

la

prensa es educar a las masas

6 3 ; 70; La tribuna de Lenin Sil;

m o n t a j e

e n La URSS en

cons-

trucción 9 4 , 113; Wolkenbü gel

103-104, 127

L o p l o p ( s u p e r i o r de las aves)

121

L u b b e 48

Lubok i i

i ikárs. (

o i

g i 57

Mu

37

Maar . Dora

132

M c B e a n . A n g u s 1.35

M a d d o x , C o n r o y 140 ; Incerti-

du

mine del día 1 79

M a g r i t t e , R ene 118 , 137 ; No veo

n In ( m u j e r ) escondida en et lios-

i

/ue

12 ; La

Opera

de

Taris

136 ,

167

M a l c v u h . k a z i m i r (57, 93 , 147-

148; a r c h i t e c t o n e n 103 ;

Gráfica analítica 148, 189;

Mujer junto a un poste publicita-

rio 12 ; /•./ mundo no-objetivo 104;

Proyecto

de

rascacielos supremu-

tista

pura

la

ciudad

de

Nueva

York 104 , 126 ;

M a l i k - V e r l a g 4 2

Manifiesto

dadaísta (Ber l ín ) 26

Manifiesto futurista 9 9

Manifiesto surrealista ( p r i m e r )

l l f i

M a n n . l ' h o m a s

4 7

Mar i én . M a r c e l 123 ; Crystal

Blinkers 12.3; /•./ espíritu de bis

leyes 123 ; Incesto 152; L os lo-

ríenles de la primavera 151

M a r i n e t t i . F i l i p p o T o m m a s o

Manifiesto de l futurismo 9 9

M a r x , k a r l 17

M a i a k o v s k i . M a d í m i r 7 0 , 7 2 ;

Sobre esto 78-84; 81

Mecano 2 4

M é l ie s , G e o r g e s 1 1 : Los cuatro-

tientos golpes de l diablo 12 ; El

hombre de la cabeza de goma 11 -

1

2 : Viaje

a la

luna

12

M esens , E. L . T . 118, 140: La luz

desconcertante 118. 146

Minotaure 129,

132

m o d a 1 08, 159

Moho ly -Nagy , Las z l o 7, 17 .

1 4 8 ,

150- 11, 153-154

7 9 2 ;

Celos 194; E l e spac i o , e l

t i e m p o \ l f o t ó g r a f o 1 5 1 ;

Estructura de l

mundo

183; Fo-

tograma: vara brillante 1 18.

1 5 0 .

185 ; Galerín de tiro 154 .

195 ; La ley de la serie 153-154.

7 9 2 ;

Pintum

Fotografía

Cine

150;

Mo l in i e r , F i e r r e Les

Han el

2 161

M o n d r i a n , P i e t Broadway Boogie

Woogie 100

mon taje 84-85. 87. 90. 123. 132,

135, 140

montear

12, 19

Mor r i ssey , Joh n 7: 5

M o s c ú 6 3 , 6 4 , 67 , 9 5 , 103

M u s s o l i n i, B e n i t o 4 1 ,

50

Nash, Paul 12.3; Swanage 123 ,

149

N a t k i n . M a r c e l FuscinutingFukes

in

Photography

17; 13

n a z i , p a r t i d o y p r o g r a m a 4 7 , 4 9 ,

5 0 ,

5 7

negat i vos 7

neoplasticista, arte- 156

NeueJugend 2 0 ; 18. 19

Die Nene Einie

1,37

N e u t r a , R i c h a r d Amerika 8 5 ; 9 9

N e w h a l l , B e a u m o n t 150

no-ob j e t i vo , a r t e

74 ,

147-159

Novy Lefll

on í r i ca , i m a g e n 118

l ' ao l oz z i . Eduardo Collage sobre

escultura africana

140 ; 7 73

P a p e n , F ranz v o n 5 0 ; 5 8

París 83, 108 , 114, 116, 140

P a r t i d o C o m u n i s t a a l emán

( K P D )

2 6 ,

4 1 ,

43,

5 0

petr i f icac ión 132

Photo-Eye

19, 45

Photographic Amusements 17

Picabia, Francis 2 7 , 107-108;

Jesucristo Rnstaquouére 107;

LHOOQ vers ión de 107 ; Ta -

blenu Rastadada 107-108, 133 ;

397 30.

107

Picasso, Pablo 3 0

Das

Plakat

6 6

Podsadeck i . kaz imier z Las

manos hablan 153; Ciudad mo -

derna...

99-100, 120

p o e t i s m o 108

P o l o n i a

92 . 103 : véase también

c o n s t r u c t i v i s m o

e n

Po l on ia

pop. ar t istas

140

P o p o v a ,

L iubov 75 ; d i seño para

a

Tierra agitada 7 2 , 85

postales

7 . 20 ,

2 1 , 9 9 ,

107; 3, 4 ,

15.

130, 131

P o t a m k i n . H e n r v

1

7

Praga 12, 43

P r i m e r G r u p o d e ( l o ns t r i i c th i s-

tas en Acc ión 71

Priman Exposición de Discusión de

Asociaciones

de

Arte Revolucio-

nnrio Activo 76

Privóte Eye

58 ;

64

product i v i s t a , a r t e

2 7

propaganda (12-97

proun. c o m p o s i c i o n e s 67 , 103,

148

Prusakov, Bor is Corro a ver el

golpe de Khaz 9 0 , 104

pub l i c idad 62-97

R a k i t i n , Vasi l i 6 4

rascacie los 99, 104, 137

R a u s c h e n b e r g . R o b e n Centena-

rio del sindicato ATI.CIO 1881-

1981 158

Ray, M a n 7 , 17 , 116 , 118 , 12 1 ,

132,

135 ,

150: au t or r e t r a t o

e n

Minotaure l l f i . 143 ; rayogra-

m a ; Kiki bebiendo,

184 ;

r avogramas

17 . l l f i , 118 , 147 ;

184

r ea l i smo

90 , 95 , 104

Red Dragón P r in t Co l l ec t i vc 58;

66

Reichstag 47-48, 4 9

Reichswehr 2 7

Reissman,

W. 49

Re j l ander , O sca r G . Los dos ca-

minos de In vida 7; 6

75



R c k l a i n F i l m

90

re l i e ves 130

R e m a r q u e . I i i< h Ma i ía 17

r e p u b l i c a n o s

(españoles) II

relíalos

s

32 . 108

Revolución (Rusa) 63, 67 , 92 ;

8

La

Revolution Surréulistc 116,

118.

129; 12

Ki< luer. I lans Dada: Art and

Anti-Art 19-20

R i m b a u d , A r t h u r 3 6, 107

R o b i n s o n . I l e n r v P e a r h

I I : ¡ as-

cua

en el norte 1 1 ; 7. Ha, 8b

R o d e h e n k o . A l e x a n d e r 07 . 70-

72,

75, 78-90 , 95; car te l para

Kino-E\e

105 ; La crisis 82 ; l ro

lito [ S o b r e esto] 104; fo to -

mont a j e s p a ra Sobre esto 88-

95;

Roh, F ranz 45; Photo-Fye 19

Die Rote Fahne

43

ss a I I enrv 32 : >7

R u b i n . W i l l i a i n 13-17

Rusia véase l RSS

Russland 103

R u t u n a n ,

W a l t e r Berlín... 99-

100:

119

S a n t ' E l i a , A n t o n i o 103

SASDl.R véase Le

Siirrcalismc

au

Service...

sátira 58 . 63 . 67 . 9 4. 100

S c h a d , C h r i s t i a n 7 . 150; Scliado-

grafia 191

se

had og i a l i a s

17

S h i e d e i n a n n . P h i l i p p 20

S e h m a l l i a u s e n . O l i o 30

S r h u i t e i n a . I ' a u l

156

Schw i t t e rs , Kur t 36. 108; Pilme

33;Merzl>ild 158, Kots 135

S e g un d a G u e r r a M u n d i a l 41 .

140

S e n k i n , Serguéi 70; f n t o m o n i a -

je para Molodasa gioardya

78 ;

( c o n F.l I . i ss i t/k i ) La tarea déla

prensa

es educara las masas 03,

70

serigrafía 158

Sima . Jose f 108

S i l o m i r s k i . A. 95; lie aquí el

cabo... III

Sl inge r .

P e n n v Lo

abismal

176

Sobre esto 78-84: i

se

también

Maiak ovsk i

sobreimpresión 137

Socialdeméx rala. Partido (SPD) 50

S o c i e d a d Fotográfica ( F ranc i a )

11

solariza ción 116, 132, 135

sombragrafía 150

S o m m e r .

F r e d e r i c k

132: .Max

Ernst

163

Sontag . Susan 135

S. . vk ino 90

S t e n b e r g . Yladúnii v G e o r g i 75.

90:

carte l para El uño once\)2,

106: Hacia el barbecho 9 0 , 154.

107

S t c p a n o v a . V a n a r a i l . de

aus

I\cbaba

72

DeStijI, g r u p o 24 . 156

St re i chc r , Ju l e s 45

St r zeminsk i , W lad i s l aw

92

Si

rmableilu ng 50

V/ñ ;//<•/'45

S tu t t ga r t , fotografía de la p o l i -

cía de 46

Si v rsk y, J in d r i c h 108

s u p r c m a t i s n i o

07 . 8. 103, 104,

147-148

•

Surréalisme au Service de la

Revolution

121

s u r r e a l i s m o 6. 17. 28 . 36 . 107.

108, 115-123. 129. 132. 135-

137. 140; en Bélgica 118; en

I n g l a t e r r a 140

surrea l i s ta , ob je to 121 . 123.

129.132

S/anajca. J o s c p h Diseño y cons-

trucción de una vh ienda. Varso-

via

10.3.

128

Szczuka, Mieczys law 92, 93; El

programa constructivo de Kemal

9.3,

108

T a b a r d , M a u r i c e 118; Muño y

mujer 137.

172

T a l b o t . Fox 7: Dibujo fotogénico 2

T anguy , Yves 121

T a m o w ,

Fr i t z

50

1 a l l in . Madímir 27-28; relíalo

2 7

I e i g e . K a r e l 108

íelingater.

S o l o m o n

87;

fo to -

mont a j e p a ra F.l año 1914 H7.

100

T h i r i a t ,

I I .

118

l i l l v 118

tipografía

2 1 .

26 , 85 , 8, 92 , 137

f o v en (Mar i e Cernñnová) 108

T re t i ak ov , Serguéi 16-17 .19 , 70.

74

T s c h i c h o l d . J an 85 . 154, 156;

a r t e l de c ine T 3

T ucho l sk i , Kur t 4 7 ; Deutschland,

Deutschland über alies 13

Tzara , Tr is a n 36. 121

Ubac , Rao ul 132 ; PentesUea 132.

164:

El muro W2

e l s m a n n . |e rn 140; .S7w título

170, 177

L ' i n b e h r . O l i o ( L ' m b o ) Perspec-

tiva

de la

calle

118

1

no\s

0 7

RSS 27, I I . 64-67 . 78, 90 , 84,

103;

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