ALEXIS ESQUIVELMemorial Garden

DA2 DOMUS ARTIUM 2002SALAMANCAMartes a viernes:maanas de 12:00 a 14:00 hy tardes de 17:00 a 20:00 h

Sbados, domingos y festivos:maanas de 12:00 a 15:00 hy tardes de 17:00 a 21:00 h

Lunes: cerrado (excepto festivos)

Visitas guiadas gratuitas:sbados a las 18:00 y 19:00 hy domingos a las 13:00, 18:00 y 19:00 h

Visitas concertadas gratuitas (para grupos)llamando al 923 18 49 16

Avenida de la Aldehuela, s/n. 37003 SalamancaTelf.: +34923184916 y +34923184621Fax +34923183235da2@ciudaddecultura.orgwww.ciudaddecultura.org/da2

HORARIO GENERAL DE EXPOSICIONES

20 de febrero al 17 de mayo de 2015

Planta baja

DA2 DOMUS ARTIUM 2002SALAMANCA

BeijingWorldPa

rk,2014

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En ella se ha logrado reunir un conjunto de obras recientes del artista Alexis Es-quivel (La Palma - Pinar del Ro, Cuba, 1968), producidas en los ltimos cinco aos,fundamentalmente en medios como pintura y vdeo. En este proyecto expositivoadaptado y ampliado para el DA2, se incluyen dos murales realizados in situ sobrelas paredes de la antigua crcel en que est ubicado el centro de arte, as como va-rias instalaciones nuevas que han sido realizadas especialmente para el espacio.Memorial Garden es la primera exposicin personal de Alexis Esquivel en Salamanca,donde el artista ha vivido y trabajado durante la ltima dcada, el lugar en el cualhan surgido las preocupaciones y discursos que recorren su ltima obra.

En Memorial Garden, Esquivel revelasu fascinacin por la Pintura de Historia,el denominado gran gnero dentro delcanon de la pintura acadmica. Un g-nero vinculado ideolgicamente a la for-macin del Estado nacin en Occidente.Proceso que en Espaa tiene su mximaexpresin durante el siglo XIX y que serelaciona directamente con el reclamocolonial frente a los procesos de inde-pendencia en los territorios de AmricaLatina. Hoy, cuando la idea del Estado-nacin es puesta en crisis en un mundoglobal, las imgenes de Esquivel se cons-truyen desde las zonas de contacto delas disporas y del forcejeo postcolonialdonde se cruzan las historias de Espaa yCuba. Las derivas de este artista a travsde las escenas que consumimos en losmedios de comunicacin sobre la vida po-ltica a inicios del siglo XXI, cuestionan lasausencias en las representaciones nacionales de voces subalternas como las de losafrodescendientes. Podramos definir esta propuesta como una pintura postcolo-nial que plantea una pregunta fundamental: Qu acontecimientos son susceptiblesde transformarse en imagen pictrica en la actualidad?ALEXIS ESQUIVEL

Memorial Garden El contenido de la victoria, detalle, 2015

Pacific Bridge, 2015 Unforgettable, 2014

La llegada al poder en Estados Uni-dos del primer presidente afroameri-cano con Barack Obama, o del primerpresidente indgena en Bolivia con EvoMorales. Angela Merkel a caballo sobreel destino de la Unin Europea, FidelCastro zombificado o el rostro de HugoChvez convertido en una colosal ca-beza Olmeca. La participacin de Cubaen las campaas blicas en frica enplena Guerra Fra, o la sonrisa de Gio-conda de Isabel Dos Santos, la mujerms poderosa de Angola y del conti-nente africano. En el cuadro se super-ponen, sin orden ni jerarquas, lugares,acontecimientos, rostros annimos ypersonajes pblicos. Una obra significa-tiva dentro de la exposicin es BeijingWorld Park (2015), un gran lienzo his-trico que representa un conjunto deepisodios marcados por las polticas de

la diferencia y los conflictos raciales. De hecho, son los discursos sobre el racismoy las omisiones del cuerpo negro en la pintura dentro de la Historia del Arte occi-dental, algunos de los ejes centrales en unas obras en las que Alexis Esquivel revisay pone en cuestin las imgenes del poder simbolizadas tradicionalmente en el g-nero de la Pintura de Historia.

Esquivel tambin retoma en esta exposicin algunas de las formas ms antiguasen las que se han construido a travs de imgenes los relatos de las victorias y lasderrotas en Occidente, las narraciones histricas. El contenido de la victoria (2015)es una instalacin donde se simula el display expositivo de un museo arqueolgico,de historia natural o etnogrfico, con todo el peso de la colonialidad que tienenestas instituciones heredadas de la modernidad y cuyas colecciones son en granmedida fruto del expolio de los territorios colonizados. El artista reproduce en unconjunto de vasos griegos, con su caracterstica pintura de figuras negras sobrefondo terracota, acontecimientos recientes de un escenario global en el que ha au-mentado la tensin entre Oriente y Occidente y donde se han agudizado las expre-siones de racismo y la violencia contra el otro. Como en la pintura de las nforaspanatenaicas, aqu se cuentan historias, con la diferencia de que la celebracin dela victoria se ha convertido en incertidumbre en el paisaje de guerras, de convul-sin social y dolor del presente.

Qu puede hacer la pintura en su intento de representar la realidad, sutiempo?, si tenemos en cuenta que se trata de un medio que la mayor parte de lasveces queda atrapado entre los muros del estudio del artista o del museo. Aqu la su-perficie del lienzo se convierte en crnica. Un relato fragmentario que construye f-bulas donde las noticias de Internet o de los medios de comunicacin y los rumorescallejeros son transformados en materia pictrica. Si la Pintura de Historia conven-cional reconstrua una visin idealizada de la nacin moderna, proyectando una ima-gen utpica del Estado en el siglo XIX; esta contra-pintura, postcolonial ehiper-narrativa, representa la definitiva crisis de todo relato en el siglo XXI.

La exposicin Memorial Garden llega a Salamanca con carcter itinerante, trashaber sido exhibida en 2014 en el Centro Atlntico de Arte Moderno (CAAM), deLas Palmas de Gran Canaria. El proyecto recupera el debate sobre la situacinpresente, la funcin poltica y el valor narrativo de un medio como el pictrico y ungnero como el de la Pintura de Historia abierto por una exposicin que pudo dis-frutarse anteriormente en el DA2, El fin de la historia y el retorno de la pintura dehistoria, comisariada por Paco Barragn en 2011, en la que se pudieron ver otrasobras de Alexis Esquivel. La muestra se acompaa adems con una publicacin edi-tada por el CAAM, que permite profundizar en la obra de este artista y en las ideassobre la representacin de los relatos histricos en su pintura desde los aos noventaa la actualidad. El catlogo contiene textos de la comisaria de la exposicin, SusetSnchez, del director del CAAM, Omar-Pascual Castillo, y del comisario y profesorde la Universidad de Harvard Alejandro de la Fuente.

Gioconda africana, 2014

Encuentro fortuito, 2014

Sobre el artistaEn esta exposicin se retoman preocupaciones habituales en la potica de Es-

quivel desde los tempranos Retratos histricos (19891997) hasta el conjunto Crio-llo Remix (20032008). Precisamente, con esa primera serie de retratos se dio aconocer su trabajo en Espaa, hace casi veinte aos, a travs de la revista Atln-tica y de la exposicin colectiva Los hroes de la plstica cubana (1996), en la SalaSan Antonio Abad de Las Palmas de Gran Canaria. All, el artista mostraba su inte-rs en la construccin de los discursos de la Historia como relatos en los que se haceevidente el problema del racismo y las ausencias o manipulaciones del cuerpo negroen las narraciones de la Historia del Arte occidental. Esas ideas, presentes en dosexposiciones individuales que tambin se han podido ver en la pennsula en fechascercanas: ltimas noticias del ingenio (2010) y Los prximos hroes (2012), vuel-ven a aparecer en Memorial Garden, donde el artista retorna con madurez al juegocon un gnero como el de la Pintura de Historia. Adems, su obra pictrica ha po-dido verse recientemente en las exposiciones De madonna a Madonna. (De)cons-

trucciones de lo femenino en la socie-dad contempornea (DA2, Salamanca,2013), El fin de la historia y el retornode la pintura de historia (DA2, Sala-manca 2011).

Alexis Esquivel ha desarrollado suobra a travs de la pintura, la instala-cin, la performance y el vdeo, abor-dando de manera crtica diferentesperspectivas de la representacin his-trica de la sociedad, la cultura y la po-ltica en Cuba. Licenciado en EducacinPlstica por el Instituto Superior Peda-ggico Enrique Jos Varona (La Ha-bana, 1991). Ha sido profesor de laAcademia de Bellas Artes San Alejandro(La Habana, 20002002) e imparticursos como profesor invitado en la Uni-versidad de Tufts (20002001). Susobras han sido expuestas en numerosasmuestras personales y colectivas tantodentro como fuera de la isla. Ha obte-nido varias becas y residencias entre lasque se incluyen, la Beca de Creacinpara Jvenes Artistas Iberoamericanosde la Fundacin Carolina (Madrid,2002), la residencia artstica en Mat-tress Factory Art Museum de Pitts-burgh (2010) y la Residencia artsticaBrownstone Foundation (Pars, 2011). Ha impartido cursos y conferencias en dife-rentes universidades y centros culturales de Estados Unidos y Europa tales como:Universidad de Harvard (2000), Universidad de Stanford (2003), Colegio de Artesde Massachusetts (2001), Universidad de Alicante (2002) y Universidad MiguelHernndez (2005), as como en la Casa de Amrica de Madrid (2002 y 2005) yla Universidad de la Habana (2004). Obras suyas se han expuestos en mltiples ex-posiciones de diversos pases y se encuentran formando parte de colecciones pri-vadas y pblicas de Alemania, Brasil, Cuba, Espaa, Estados Unidos, Francia,Inglaterra, Italia y Mxico.

SUSET SNCHEZCuradora de la exposicin

Manual para la reduccin y expansin de cabezas, 2009

El rbol de la ciencia en el jardn de la repblica, 2010