FICHAS DE PIEZAS CLÁSICAS DEL MUSEO ARQUEOLÓGICO...

FICHAS DE PIEZAS CLSICAS DEL MUSEO ARQUEOLGICO

NACIONAL

Trabajo realizado por alumnos de Cultura Clsica de 3 de ESO, Latn de 4 de ESO y

Latn y Griego de 1 de Bachillerato del IES "Los Valles" (Camarzana de Tera)

CURSO 2014/2015

NDICE

1. SALA DE GRECIA: 3 ESO

Carlota: ALABASTRON/NFORA/ CNTARO ..............................

Luca D.: COPA/HIDRIA/PLATO ......................................................

Daniela: CRATERA / ENCOE /CE ...............................................

Jess: ESCIFO/PLICE/ARBALO ...................................................

ngel: LUTRFORO/JARRA/ MONEDA .........................................

Luca P.: ESTRGILE/ BIBERN .......................................................

Julia: LCITO/RITN/ESTAMNO ....................................................

2. SALA DE HISPANIA ROMANA: 4 ESO

Ftima: CASCO/COLGANTE/COLLAR/FBULA.............................

Carlos: AMULETO/BRAZALETE/BULLA/MONEDA ...................

Martn: PUNZN ................................................................................

Desire: ESTATUA ..............................................................................

Adrin: ESTELA/LPIDA/ARA/MOSAICO .....................................

Blanca: ANILLO/SORTIJA/PENDIENTE/TIJERAS .........................

Andrea: ESPEJO/PINZAS/UNGENTARIO .....................................

Natalia: NFORA/CUENCO/JARRA ................................................

Jaime: COMPS/TENAZAS/LUCERNA/CAPITEL .........................

Ana: RELOJ DE SOL/PLATO/APLIQUE ..........................................

Sara:BALSAMARIO/BALANZA/CANDELABRO/CRTALOS .....

Pg.

2

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3. SALA DE PROTOHISTORIA: 1 bachillerato

FENICIOS Y PNICOS - PUEBLOS CLTICOS - TARTESSOS BEROS -

PUEBLOS TALAYTICOS

Andrea: COLGANTE/COLLAR/PULSERA/PENDIENTE/ARRACADA ..........

Bouchra: ANILLO/SORTIJA/DIADEMA/BRAZALETE ................................

Hugo: AMULETO/FBULA/UNGENTARIO/BROCHE/CINTURN .........

Mara: NFORA/CRTERA/ESCIFO/LCITO/ENCOE .............................

Irene: BOTELLA/COPA/PINZAS DE DEPILAR/PEINE/ESPEJO .................

Ana: BUSTO/ESTATUILLA/FIGURA/CARRO/ PTERA .............................

Clara: CUCHILLO/CUENCO/PLATO/BRASERO/LUCERNA .......................

Silvia:TIJERA/AGUJA/BIDENTE/ESTRIGILE/MOLINO ..............................

Pg.

92

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179

DOSSIER DEL MUSEO ARQUEOLGICO NACIONAL Curso 2014-2015 IES "Los Valles", Camarzana de Tera

1

1. SALA DE GRECIA

(Cultura Clsica, 3 ESO)


2

NOMBRE DE LA PIEZA: ALABASTRON

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: arcilla, desgrasante cermico, barniz antiguo, engobe

DIMENSIONES: Altura = 14 cm; Dimetro boca = 3,70 cm; Anchura mxima = 4,50 cm

DESCRIPCIN: Este alabastron o vaso de perfumes vinculado al mbito femenino est revestido de un engobe blanco en la imitacin del vaso original - muy popular en Egipto - fabricado en alabastro. Tiene un cuerpo estrecho y alargado con extremo redondeado, un cuello estrecho para dejar escapar slo una reducida cantidad de lquido, gota a gota, y una amplia y abierta boca para permitir la aplicacin del aceite sobre la piel. A menudo carecen de asas.

DATACIN: 500[ac][ca]-480[ac][ca] (Primer cuarto s. V a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: poca Clsica

LUGAR DE PROCEDENCIA: tica (Grecia)

CARLOTA FERNNDEZ 3B


3

NOMBRE DE LA PIEZA: ALABASTRON

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Piedra veteada.

DIMENSIONES: Altura = 6,60 cm; Dimetro = 2,10 cm

DESCRIPCIN: Vaso de alabastro de forma fusiforme, con cuello ligeramente acampanado y reborde al exterior, y base cncava. En el tercio superior del cuerpo presenta dos protuberancias a modo de asideros verticales, simtricos de seccin oval. Es probable que su funcin fuese contener algn tipo de perfume o ungento.

DATACIN: 664[ac]-30[ac] (664-30 a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Dinasta XXVI

LUGAR DE PROCEDENCIA: no se conoce

CARLOTA FERNNDEZ 3B


4

NOMBRE DE LA PIEZA: NFORA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla, desgrasante cermico y barniz antiguo

DIMENSIONES: Dimetro boca = 16,10 cm; Anchura mxima = 18,30 cm; Altura mxima = 34,20 cm; Dimetro pie = 9 cm

DESCRIPCIN: Las nforas de Nola son vasos ticos cuya produccin se enmarca entre el 490-430 a.C. deben su nombre al hecho de que ms de la mitad de los ms de 800 ejemplares documentados hasta la fecha, se hallaron cerca de Nola, localidad prxima a Npoles. La mayor parte de este tipo de vasos ha sido hallada en Italia siendo particularmente escasos los ejemplares procedentes de Grecia y an menos del tica, lo que parece indicar que esta produccin estaba fundamentalmente encaminada a la exportacin. Una de las caractersticas comunes a este tipo de vasos es el escaso nmero de personajes representados en cada cara, situados sobre un friso, por lo general de meandros, y destacando sobre el barniz negro.

DATACIN: 500[ac]=401[ac]

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: poca clsica

LUGAR DE PROCEDENCIA: tica

CARLOTA FERNNDEZ 3B

IMAGEN DE LA PIEZA


5

NOMBRE DE LA PIEZA: NFORA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla, desgrasante cermico, barniz antiguo

DIMENSIONES: Dimetro boca = 15,30 cm; Altura mxima = 34,10 cm; Ancho mximo = 17 cm

DESCRIPCIN: Las nforas de Nola son vasos ticos cuya produccin se enmarca entre el 490-430 a.C. deben su nombre al hecho de que ms de la mitad de los ms de 800 ejemplares documentados hasta la fecha, se hallaron cerca de Nola, localidad prxima a Npoles. La mayor parte de este tipo de vasos ha sido hallada en Italia siendo particularmente escasos los ejemplares procedentes de Grecia y an menos del tica, lo que parece indicar que esta produccin estaba fundamentalmente encaminada a la exportacin. Una de las caractersticas comunes a este tipo de vasos es el escaso nmero de personajes representados en cada cara, situados sobre un friso, por lo general de meandros, y destacando sobre el barniz negro.

DATACIN: 450[ac]=426[ac] (S.V a.C.)



CARLOTA FERNNDEZ 3B

IMAGEN DE LA PIEZA


6

NOMBRE DE LA PIEZA: CNTARO

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla

DIMENSIONES:

DESCRIPCIN: Cantaros de barniz negro.

DATACIN: 400[ac]=301[ac] (S IV a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Griego


CARLOTA FERNNDEZ 3B


7

NOMBRE DE LA PIEZA: CNTARO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla, pigmento, desgrasante cermico

DIMENSIONES: Dimetro mximo = 18 cm; Dimetro boca = 12,20 cm; Pie = 6,60 cm; Altura mxima = 12 cm DESCRIPCIN:

Cntaro sobrepintado decorado en ambas caras con motivos geomtricos distribuidos en bandas: rayas, ajedrezado y motivo vegetal. En cuanto a la forma adopta la de una copa profunda con asas verticales que llegan a la altura del borde y cuerpo con paredes divergentes y rectilneas. La Clase de San Valentn a la que pertenece este cntaro est integrada por vasos de pequeo tamao destinados a la bebida y decorados en ambas caras por paneles decorativos con una serie restringida de motivos: lengetas, dameros, plumas hojas de laurel o de hiedra. Se sitan entre mediados del siglo V y los primeros aos del IV a.C. DATACIN: 450[ac]=401[ac] (Segunda mitad S.V a.C.)



CARLOTA FERNNDEZ 3B

IMAGEN DE LA PIEZA


8

COPA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla. Desgrasante Cermico. Barniz Antiguo.

DIMENSIONES: Altura: 8.90 cm Anchura mxima: 40 cm

Dimetro pie: 9.80 cm

DESCRIPCIN: Se ha sugerido una funcin ritual para estos vasos: la presencia de ventanas apunta a una utilizacin del fuego para calentar el

lquido contenido en la copa, pues a travs de ellas se producira la entrada

y renovacin del aire. En todo caso, son vasos de carcter prestigioso, con

los que se acompaa el difunto en la muerte. Su uso restringido indica el uso

selectivo y aristocrtico del estilo geomtrico y de una produccin cermica

puesta al servicio de las estrategias de competicin y legitimacin del poder

de la nobleza. Aunque lejos de la rica expresin formal y de las imgenes

figuradas que configuran los grandes monumentos, y los grandes vasos

cinerarios contemporneos, estos pequeos vasos tambin contribuyen a

estructurar la definicin formal del ritual de la muerte exclusivo de los ms

poderosos. La evolucin formal de estas copas hacia cuencos con pedestales

ms altos refuerza esta idea, pues con ellos se potencia su visibilidad en el

momento del ritual ms cargado de significacin social: la presentacin y

depsito del ajuar funerario.

DATACIN: 730 a.C- 700 a.C. Geomtrico Tardo IIb. ltimo tercio del Siglo VIII a.C

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Geomtrico

LUGAR DE PROCEDENCIA: Atenas (tica, Grecia) Luca Delgado 3


9

COPA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE:Arcilla

DIMENSIONES: Altura 18.40 cm. Dimetro 28.50 cm. Anchura mxima: 38cm.

DESCRIPCIN: Copa de bandas, decorada en el interior, con un medalln en reserva con punto central y crculo concntrico. En el exterior

la misma decoracin en ambas caras, en un friso, delimitado por palmetas, a

la altura de las asas. En cada lado tres parejas de hoplitas, que se enfrentan

dos a dos, con casco, lanza y escudo. Cada pareja de combatientes est

separada por un personaje masculino .La produccin de las llamadas copas

de bandas se sita entre el 500-520 a.C. Son muy populares y algunas sern

ejecutadas por integrantes del grupo de los Pequeos Maestros. Se

caracterizan por presentar una curva continua sin arista que separe el labio

del cuerpo, como sucede en otros tipos, as como por tener un labio

cncavo. Las paredes son gruesas, menos frgiles. En la zona de las asas,

hay decoracin miniaturista, y el labio se cubre de barniz negro. Nuestra

copa aparece muy fragmentada y restaurada en el asa izquierda. De

factura poco cuidada, los detalles se realizan mediante incisiones y pintura

aadida en blanco. Su forma, nos introduce en la esfera masculina, en el

banquete. En este mbito aristocrtico la iconografa en torno al mundo de

la guerra y al combate singular es muy utilizada. Es posible que esta

representacin sea un eco de los duelos que formaron parte de los Juegos

Funerarios en honor de Patroclo que nos describe Homero en la Ilada donde

Ajax y Diomedes se enfrentaron a primera sangre con sus lanzas.

DATACIN: 520 a.C


LUGAR DE PROCEDENCIA: tica Grecia Luca Delgado 3 A


10

HIDRIA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla. Desgrasante

cermico. Barniz antiguo.

DIMENSIONES: Altura: 45 cm

Dimetro mximo: 37 cm

Dimetro base: 15.80 cm

Dimetro boca: 24.80 cm

DESCRIPCIN: Hidria de figuras negras.

El mundo arcaico asiste a los ltimos esplendores de la

aristocracia griega, y de la ideologa que sustent su predominio,

basada en la exaltacin de los valores competitivos. Esta moral

aristocrtica tiene como referente a los hroes, cuyas hazaas

canta la epopeya. El hroe modlico es Heracles, hroe civilizador

que impone el orden sobre el caos, librando al mundo de monstruos

terribles. En un momento de locura, llega a enfrentarse con el dios

Apolo por la posesin del trpode de Delfos y de su poder oracular.

DATACIN: 520 a. C


LUGAR DE PROCEDENCIA: tica (Gracia, Europa)

Luca Delgado. 3 A


11

HIDRIA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla. Desgrasante cermico. Barniz antiguo.

DIMENSIONES: Altura: 43 cm. Dimetro boca: 16.50 cm. Anchura mxima: 43 cm. Dimetro pie: 15 cm.

DESCRIPCIN: La tcnica de figuras rojas se caracteriza por la inversin del cromatismo frente a la cermica de figuras negras, ahora el

fondo del vaso se barniza pero las figuras no, slo se les aplicar el barniz

para dibujar los detalles. Una vez cocida la arcilla del vaso adquira el color

rojo-anaranjado en las figuras caracterstico de esta produccin cermica.

En el proceso de elaboracin de los vasos de figuras rojas era necesario el

trabajo coordinado del alfarero que modelaba la pieza y el pintor que la

decoraba ya que la aplicacin del color deba realizarse con la arcilla todava

hmeda, por lo que el pintor se vea obligado a trabajar de manera muy

rpida. Sin embargo, la forma de resaltar los detalles mediante pinceladas o

toques de barniz le daba al pintor una mayor libertad de movimiento con lo

que se consigue un mayor realismo en las representaciones de figuras

humanas y de animales que aparecern en posturas naturalistas mostrando

una anatoma esquemtica pero precisa, permitindose el pintor incluso las

representaciones en escorzo.

DATACIN: 450 a.C


LUGAR DE PROCEDENCIA: tica (Grecia)

Luca Delgado 3


12

PLATO DE PESCADO

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla. Desgrasante cermico. Pigmento.

DIMENSIONES: Altura = 5 cm; Dimetro = 23 cm; Dimetro pie = 10,50 cm

DESCRIPCIN: Recipiente con pie ancho anular y profundo labio colgante. El labio aparece decorado con una hoja de laurel. En el interior,

umbo central en reservado en torno al cual se dispone la decoracin

figurada integrada por dos peces de dibujo esquemtico, probablemente una

herrera, un tipo de sargo, una raya y una gamba.

Los platos de pescado nacen en la segunda mitad del siglo V a.C. en el tica

donde an no reciben decoracin y sern sobre todo producidos en gran

nmero en el siglo IV a.C. por los talleres del sur de Italia. Reciben su

nombre del motivo que los adorna, por lo general peces aunque tambin

vemos aparecer distintos ejemplares de la fauna marina o incluso en raras

ocasiones composiciones ms elaboradas pero que giran siempre en torno al

tema marino. De los ms de mil platos de pescado que se conocen casi la

mitad proceden de talleres de Campania. Estos platos difcilmente tiles

para un uso cotidiano dado lo frgil de la pintura aadida son por el

contrario muy frecuentes en el sur de Italia en contextos funerarios,

aluden al paisaje marino en tanto espacio de trnsito hacia la muerte,

creencia muy anclada en el mundo griego. Es el mar beatfico y prolfico

cuya corriente conduce a las Islas de los Bienaventurados que slo alcanzan

los hroes y los iniciados la que se ve reflejada en estos recipientes.

DATACIN: Siglo IV a. C


LUGAR DE PROCEDENCIA: Campania

Luca Delgado 3 A


13

PLATO DE PESCADO

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla. Desgrasante cermico y pigmento.

DIMENSIONES: Altura = 5 cm; Dimetro mximo = 18,50 cm; Dimetro pie = 7,90 cm DESCRIPCIN: Recipiente con pie ancho anular y profundo labio colgante. El labio aparece decorado con una lnea de postas. En el interior,

dos bandas concntricas rodean el umbo central en reservado, en torno al

cual se dispone la decoracin integrada por tres peces, una mojarra, una lisa

y un sargo. Una banda en reservado y puntada en barniz negro rodea la

superficie decorada.

Los platos de pescado nacen en la segunda mitad del siglo V a.C. en el tica

donde an no reciben decoracin y sern sobre todo producidos en gran

nmero en el siglo IV a.C. por los talleres cermicos del sur de Italia.

Reciben su nombre del motivo que adorna el interior de los mismos, por lo

general peces aunque tambin hay distintos ejemplares de la fauna marina o

incluso en raras ocasiones composiciones ms elaboradas pero que giran

siempre en torno al tema marino. De los ms de mil platos de pescado que se

conocen casi la mitad proceden de talleres de Campania.Estos platos

difcilmente tiles para un uso cotidiano dado lo frgil de la pintura aadida

son frecuentes en el sur de Italia en contextos funerarios, aluden al paisaje

marino como trnsito hacia la muerte, creencia del mundo griego. Es el

mar beatfico y prolfico cuya corriente conduce a las Islas de los

Bienaventurados que slo alcanzan los hroes y los iniciados, lo que reflejan

estos recipientes.

DATACIN: 350-300 a. C

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: poca clsica.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Campania

Luca Delgado 3 A


14

CRATERA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL:arcilla

DIMENSIONES: altura =36 cm ; dimetro =41

DESCRIPCIN:Cratera de campana de figuras rojas en la

cara a Perseo se aproxima a medusa para degollarla . El

joven de largos cabellos rizados lleva la cabeza cubierta

con un casco alado . Ataviado con un quitn corto sujeta

con su mano derecha una hoz y colgando del brazo

izquierdo la bolsa en la que guardara la cabeza del

monstruo.

DATACIN:460(ac) ( 460-450ac)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: griego

LUGAR DE PROCEDENCIA:

tica


15

CRATERA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: arcilla

DIMENSIONES: altura = 32,50cm; dimetro boca = 34cm ;

dimetro pie = 14 cm

DESCRIPCIN:la tcnica de figuras rojas se caracteriza

por la inversin del cromatismo frente a la cermica de

figuras negras , ahora el fondo del vaso se barniza pero las

figuras no, solo se les aplicaran el barniz par dibujar los

detalles

DATACIN: 400(ac ) ( 400-370 ac )



tica


16

NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL:arcilla

DIMENSIONES:altura = 38,80 cm; =3;dimetro boca

= 38,50 ;dimetro pie = 16,70

DESCRIPCIN:aparece decorada bajo el labio por una

rama de laurel que sirve de limite superior a las escenas

figuradas .

DATACIN:360(ac ) (del 360al 320ac)



paestum


17

NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA


DIMENSIONES: dimetro mximo 5,50 cm;

Altura mxima = 7 cm dimetro pie = 4,50 cm

DESCRIPCIN: en el cuerpo enmarcado por lneas en

reserva y por una banda de ovas en parte superior , el

nio desnudo intenta alcanzar un pastel .

DATACIN:440(ac) ( 440-420ac)



tica

Daniela Barrero3eso b


18

NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA


DIMENSIONES: altura =19,20 cm ;dimetro mximo

= 11 cm ; dimetro pie = 7cm

DESCRIPCIN:

Decorada con mscara de Fliaco actor cmico

caracterstico del teatro sur itlico .

DATACIN: 360(ac) (mediados s. IV ac)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: itlico


Apulia

Daniela Barrero 3eso b


19

NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA


DIMENSIONES:altura = 20,50 cm dimetro mximo

11,30 cm dimetro base = 5,30

DESCRIPCIN: jarro boca tribulada , cuerpo ovoide

,cuello cnico separado del cuerpo por una moldura

redondeada

DATACIN:700(ac)(s VIIac)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: colonizacin fenicia


Casa de la via

Daniela Barreo 3eso b


20 Jess Mateos Rodrguez 3B

ESCIFO


DIMENSIONES: Altura = 7,50 cm; Dimetro mximo = 15,20 cm; Dimetro boca = 9,20 cm

DESCRIPCIN: Escifo de barniz negro del Tipo A (tipo 346): Attic tipe de the Athenian agora.

Tiene un cuerpo casi troncocnico y bastante ancho. La lnea

de la pared presenta un abombamiento bastante bajo, a partir

del cual la pared asciende de manera casi vertical.

El borde es simple, resultado de la prolongacin lgica de la

lnea de la pared.

Dos asas horizontales en la parte alta de la pared.

El pe es anular.

El fondo externo del pe y el punto de apoyo estn pintados

con engobe rojo. En el centro parece que tiene un crculo de

barniz negro casi totalmente borrado.

DATACIN: Hacia 420 a.C.


LUGAR DE PROCEDENCIA: Cirenaica(Libia, frica)

http://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Cirenaica&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=advancedUnion&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueolgico%20Nacional%5d



ESCIFO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla, pigmento y

desgrasante cermico.

DIMENSIONES: Dimetro mximo = 21,10 cm; Dimetro boca = 13,10 cm; Altura mxima = 11,60 cm

DESCRIPCIN: Escifo de cuerpo sinuoso cncavo hacia la base, con parte de la pared convexa para rematar nuevamente en la boca con perfil

cncavo todo ello con inflexiones poco marcadas. Borde simple resultado de la

prolongacin natural de la pared, y ligeramente proyectado hacia el exterior. Presenta

dos asas horizontales enfrentadas y ligeramente realzadas a la altura del borde. Pie

ancho y anular. El barniz negro recubre toda la pieza salvo la parte externa del pie

reservada y pintada con engobe rojo.

DATACIN: 300[ac]-270[ac]


LUGAR DE PROCEDENCIA: Italia centro-meridional



PLICE


DIMENSIONES: Altura = 37,50 cm; Ancho mximo = 25 cm; Dimetro pie = 17,40 cm

DESCRIPCIN: Este vaso, destinado a contener lquidos, aparece decorado en su cara principal por un joven, con el cabello ceido por una cinta, cubierto por un rico manto que deja al descubierto

su hombro derecho; ayudado por un bastn, conduce a un caballo probablemente hasta la meta del estadio o hasta el poste o kampter en el que el animal deba girar. Nos hallamos probablemente ante una escena de doma que se inscribe en la formacin ecuestre de los jvenes quienes mediante una serie de pruebas o dokimasa deban mostrar sus habilidades para pasar de la etapa de efebo a la de adulto integrndose as plenamente en la sociedad de la Atenas Clsica. La escena podra as mismo estar en relacin con los preparativos del keles, la carrera a lomos de caballo que consista en cubrir una distancia de seis estadios (1200 metros) y que se introduce ya en el programa olmpico en el 648 a. C. La dokimasa se aplicaba tambin en mbitos ms concretos; as en los Juegos Olmpicos, tras el primer da en el que se celebraban los grandes sacrificios inaugurales (protlia) los jueces prestaban juramento ante la estatua de Zeus Horkios en el bouleuterion y se comprometan a ser justos y a no dejarse comprar con regalos. Tras el juramento, procedan a la dokimasa o examen tanto de los participantes como de sus monturas con el fin de declararlas aptas o no para la competicin. El ejercicio ecuestre, lejos de ser un mero entretenimiento o un deporte como se concibe en la actualidad, se integraba plenamente en la formacin del joven y era otro de los medios junto con los ejercicios en la palestra o la guerra con los que alcanzar la excelencia a la que aspiraba todo griego para s y para su comunidad.

DATACIN: 480 a.C.





PLICE


DIMENSIONES: Altura = 44,70 cm; Anchura mxima = 26 cm; Boca = 20,60 cm; Pie = 17,50 cm

DESCRIPCIN: La escena del anverso nos introduce en el Jardn de los dioses, donde un Eros hermafrodita se posa levemente sobre un enorme cliz floral surgido entre una profusin de hojas de acanto, flores, zarcillos, capullos y roleos vegetales. Numerosos toques de pintura blanca, roja y dorada realzan la sensacin multicolor de este jardn florido. El dios toca levemente con la punta de sus pies la flor, y ese sutil contacto ha desencadenado el fecundo surgimiento de esta naturaleza incontenible. Sus alas desplegadas abarcan todo el espacio, acogen y estimulan el crecimiento. Adornado con collares, pulseras, bandas de perlitas en pecho y muslo, recogidos sus cabellos en el cecrfalo, el dios alado revolotea sosteniendo una banda roja ribeteada de blanco, la cinta mgica con la que ata la voluntad de los amantes, regalo que santifica la unin de los esposos. Este jardn es un espacio ideal, configurado por la presencia divina y por las acciones que en l se desarrollan. Y la accin primera y primordial que en l tiene lugar es la eclosin perpetua e instantnea de toda una naturaleza en constante crecimiento y transformacin. Y esa accin fecunda corresponde al poder csmico de la potencia generadora de vida: Eros. En el reverso Eros se dirige hacia una mujer sentada en una roca. El dios hermafrodita le ofrece un abanico, un presente amoroso. Lleva en la otra mano las cintas sujetas por cordones que adornarn a la novia. Ella, atenta al gesto del dios, apoya una mano relajadamente en la roca mientras sostiene otra cinta. Smbolos nupciales y funerarios definen tambin el espacio de la epifana, el mbito sagrado donde la mujer, la difunta, es acogida por Eros. l actuar como mediador en el trnsito que se realizar a travs del espacio

inicitico por excelencia, el jardn de los dioses.

DATACIN: 340 a.C.





ARBALO


DIMENSIONES: Altura = 10,20 cm; Dimetro base = 1,60 cm; Dimetro boca = 3,50 cm; Anchura mxima = 5,30 cm

DESCRIPCIN: Arbalo piriforme con decoracin simple de lengetas en el hombro y sucesin de bandas concntricas

alternando tonos oscuros con los claros. Labio plano y cuello

cilndrico con el asa en cinta y rematado con un pequeo pie.

Los arbalos son recipientes para contener aceite, uno de los

elementos indispensables de los atletas con el que frotaban

sus cuerpos antes y despus de los ejercicios y que a menudo

vemos representados en las escenas de palestra junto con la

rascadera o estrgile y la esponja. Estos arbalos piriformes, de

decoracin simple: lengetas en el hombro y una sucesin de

bandas concntricas donde alternan los tonos oscuros con los

claros, nacen hacia el 700 a .C. y dejan de producirse en torno

al 625 a.C. al preferirse los globulares que gozarn de una

extraordinaria longevidad. De labio plano y cuello cilndrico,

llevan un asa en cinta para poder ser suspendidos y aparecen

rematados en su base por un pequeo pie.

DATACIN: 675a.C.-625a.C.


LUGAR DE PROCEDENCIA: Cirenaica(Libia, frica)

http://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Cirenaica&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=advancedUnion&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueolgico%20Nacional%5d



ARBALO


DIMENSIONES: Altura = 11,60 cm; Anchura = 5,60 cm; Dimetro base = 1,70 cm; Dimetro boca = 3,70 cm

DESCRIPCIN: Los arbalos son recipientes para contener aceite, uno de los elementos indispensables de los atletas con

el que frotaban sus cuerpos antes de los ejercicios y que a

menudo vemos representados en las escenas de palestra junto

con la rascadera o estrgile y la esponja. Estos arbalos

piriformes, de decoracin simple: lengetas en el hombro y

una sucesin de bandas concntricas donde alternan los tonos

oscuros con los claros, nacen hacia el 700 a.C. y dejan de

producirse en torno al 625 a.C. al preferir los globulares que

gozarn de una extraordinaria longevidad. De labio plano y

cuello cilndrico, llevan un asa en cinta para poder ser

suspendidos y aparecen rematados en su base por un pequeo

pie.

DATACIN: 675-625 a.C.


LUGAR DE PROCEDENCIA: Ibiza (Baleares (provincia), Baleares).


26 ngel Folgado Mndez 3B

LUTRFORO

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla, desgrasante

cermico y Barniz antiguo.

DIMENSIONES: Altura = 94 cm; Dimetro boca = 27 cm; Anchura mxima = 36 cm DESCRIPCIN:

La escena narra el rapto de Persfone. En el friso superior Plutn ha descendido de su carro y se dirige hacia la muchacha, quien, aterrorizada, intenta huir. Su cochero, una Erinia alada le aguarda, intentando contener con las riendas la impaciencia de los caballos. En el friso inferior las diosas rtemis y Atenea acuden presurosas para

tratar de impedir el rapto de su hermana. En el extremo de la escena, Eros y Afrodita. Es imagen modlica para quien, como la diosa, iniciar el trnsito a su ltima morada.

DATACIN: 330[ac][ca]-320[ac][ca] (330-320 a.C.) CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: poca Clsica

LUGAR DE PROCEDENCIA: Apulia



NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA


DIMENSIONES: Altura = 53,40 cm; Dimetro mximo = 30,50 cm; Dimetro boca =

16,90 cm DESCRIPCIN: El lutrforo es un vaso cermico que preside dos mbitos rituales diferentes, pero estrechamente unidos de un modo significativo: la boda y la muerte. Es, junto al lebes gamikos o la hidria, el vaso donde se recoge el agua que utilizar la novia para el bao nupcial. Tambin se utiliza como recipiente para contener el agua con el que

se lavar el cadver en los ritos funerarios. Est decorado por su cara A con la imagen de la difunta sentada en el interior del naiskos funerario, sosteniendo un klathos en su mano, rodeada de los allegados portando ofrendas. En la cara B aparece

Eros sentado sobre una roca con cesta en la mano. DATACIN: 330[ac]-320[ac] (S. IV a.C.) CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Griego Grecia Europa Italia LUGAR DE PROCEDENCIA: Apulia

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NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Plata DIMENSIONES: Dimetro = 25,10 mm; Peso = 17,09 gr

DESCRIPCIN: Desde su aparicin, la moneda ha sido uno de los instrumentos ms eficaces para imponer el poder poltico y econmico. En la Antigedad, al igual que sucede en nuestros das, la supremaca de un Estado y la importancia que alcanzaba en el contexto internacional tenan su reflejo en la posesin de una

moneda fuerte, que era adoptada como medio de pago en todos los mercados. En el siglo V a.C., las tetradracmas de Atenas desempearon ese papel de divisa

comercial internacional, convirtindose en uno de los ms evidentes smbolos de la expansin de su imperio. A partir de finales del siglo VI a.C., Atenas eligi plasmar en los anversos de sus monedas de plata, desde el bolo a la tetradracma, la cabeza de Atenea, diosa por excelencia de la ciudad, acompaada en los reversos por su animal simblico, la lechuza, que dio nombre popular a las piezas, una iconografa que se mantuvo durante siglos con los lgicos cambios estilsticos. Tras la gran victoria sobre los Persas en 480 a.C., Atenas se convirti en la principal

potencia y centro de comercio ms importante del Mediterrneo. Las "lechuzas", acuadas en enormes cantidades gracias a la abundante plata suministrada por las

minas de Laurin, viajaron por prcticamente todo el Mediterrneo y se impusieron como moneda de prestigio, una suerte de dlar de la Antigedad, como consecuencia de la prosperidad ateniense y de la confianza de los usuarios en la calidad de su metal y en la estabilidad de su valor. Pero su expansin tambin estuvo propiciada por las medidas adoptadas por Atenas, cuyo poder hegemnico le

permiti llegar a prohibir la acuacin de moneda propia a otras ciudades de la Liga de Delos, a cuya cabeza se encontraba ella misma, obligando al uso exclusivo de sus emisiones. A causa de esta preponderancia en los mercados, la moneda ateniense fue imitada en numerosos lugares. En Egipto, Siria, Arabia e, incluso, en el occidente de Pakistn, proliferaron las copias de estas piezas. En el Mediterrneo occidental el fenmeno alcanz las costas de Iberia donde, a principios del siglo IV

a.C., la colonia griega de Emporion (Gerona) acu una emisin de sus "fraccionarias" con la cabeza de Atenea y una lechuza de frente entre dos ramas de olivo, copia fiel de los tribolos atenienses, de los que tan slo se diferenciaba por la aparicin de las letras griegas EM, iniciales del nombre de la ciudad. No hay que olvidar que, en estas fechas, Emporion mantuvo contactos comerciales directos con Atenas como uno de los centros abastecedores de su gran mercado cerealista. DATACIN: 425[ac]=401[ac]

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO:EdadAntigua.poca Clsica

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NOMBRE DE LA PIEZA

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Plata

DIMENSIONES: Dimetro = 27,10 mm; Peso = 15,66 gr

DESCRIPCIN: La ciudad de Naxos, lugar donde se acu esta moneda, fue la primera colonia que los griegos fundaron en Sicilia, a fines del siglo VIII a.C. Naxos empez a acuar a finales del siglo VI a.C. Sus emisiones figuran, junto con las de otras ciudades sicilianas, entre las ms bellas producciones de la historia monetaria

de la Antigedad, con ejemplares que se pueden considerar verdaderas obras de

arte. Estas piezas muestran siempre en su anverso la cabeza del dios Dioniso, mientras que para el reverso, primero se eligi un racimo de uvas que, a mediados del siglo V a.C., sera sustituido por la figura del stiro Sileno, el maestro y acompaante habitual del cortejo de Dioniso y tipo al que pertenece el ejemplar que aqu mostramos. Dioniso, como dios del vino, ocup un lugar preeminente en los cultos de esta poblacin donde el cultivo de la vid y la produccin vinatera se encontraban entre sus principales actividades econmicas. Sileno, por su parte, era

un personaje bien conocido por los naxios ya que su rostro, a modo de mscara, se multiplicaba por toda la ciudad en las antefijas de terracota que desde el siglo VI a.C. haban adornado los santuarios y edificios ms destacados. En la moneda

aparece con rostro de anciano, pero con un cuerpo de anatoma an vigorosa, mientras balancea en alto un kantharos, smbolo del propio Dioniso, al igual que la rama de hiedra y el tirso que lo acompaan. El hbil artista, con pleno dominio de la tcnica y recurriendo a un complicado juego de escorzos, fue capaz de

representar el inestable equilibrio de Sileno al que imaginamos poco antes de caer dormido en su ebriedad. Este ejemplar, fechado a finales del siglo V a.C., fue acuado unos aos antes de la desaparicin de la ciudad. En 415 a.C. Atenas, inmersa en la Guerra del Peloponeso, decidi intervenir en los conflictos locales de Sicilia atacando e intentando conquistar Siracusa, para lo que cont con el apoyo de algunas ciudades de la isla como Naxos, en cuya baha encontraron acogida sus

naves. La victoria final de Siracusa y la desastrosa derrota de Atenas en estas

operaciones significara, a la larga, el final de esta ciudad que pocos aos despus, en 403 a.C. fue totalmente destruida por Dionisio I, el tirano de Siracusa. Tras ser arrasada, su territorio fue entregado a las poblaciones indgenas de la zona, sus habitantes fueron reducidos a la esclavitud y nunca ms volvi a ser levantada.

DATACIN: 415[ac][ca]-413[ac]

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO:Griego

LUGAR DE PROCEDENCIA: Naxos

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30 Luca Panizo 3B

NOMBRE DE LA PIEZA: Bibern.

IMAGEN DE LA PIEZA

MATERIA/SOPORTE: Arcilla Desgrasante cermico Pigmento DIMENSIONES: Altura = 5,50 cm; Dimetro mximo = 10,50 cm

DESCRIPCIN: Bibern de barniz negro con cuerpo de perfil redondeado, con una cubierta plana que forma casi un ngulo recto respecto al cuerpo. El pico vertedor est situado en la parte alta de la pared y presenta un orificio de relleno circular en el centro de la cubierta. Tiene un nico asa vertical de corte plano situado en el ngulo derecho del pico vertedor y ligeramente relevado.

El pie es bajo, moldurado en su punto de unin con el cuerpo y con una moldura ms ancha en su parte baja. Todo el cuerpo est

cubierto de barniz negro. La tcnica decorativa llamada de barniz negro consista en cubrir toda la superficie con barniz, y en ocasiones completando la decoracin con otras tcnicas como la incisin, el estampillado y la ruedecilla. La incisin se realizaba araando la superficie. La estampilla consegua

motivos decorativos impresos y la ruedecilla origina unas pequeas lneas incisas verticales paralelas, que se desarrollan en vertical.

DATACIN: 0400[ac][ca] (Hacia 400 a.C)



tica

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31 Luca Panizo 3B

NOMBRE DE LA PIEZA: Bibern.

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arcilla Desgrasante cermico Pigmento DIMENSIONES: Dimetro mximo = 10,40 cm; Dimetro boca = 7,70 cm; Altura mxima = 6,50 cm

DESCRIPCIN:

Este tipo de pieza formaba parte del ajuar domstico para la contencin de leche. Las piezas de barniz negro de produccin tica se caracterizan porque a estas piezas se les aplicaba una capa de la misma arcilla muy diluida (o barniz) normalmente a pincel y eso las diferencia de otras a las que el barniz se les aplicaba por inmersin. El resultado era una cermica de gran calidad, con un acabado muy brillante y uniforme.

En este tipo de piezas se realizan dos cocciones: - La primera oxidante, es decir no se deja entrar humo y si oxigeno en el horno,

las partculas de hierro que contiene la arcilla se oxidan y la pieza adquiere un color naranja caracterstico. - En la segunda coccin se deja entrar humo y no oxgeno se le llama coccin reductora, al no poder oxidarse las partculas de hierro las piezas adquieren un

color negro. En algunos casos nos encontramos piezas que solo tienen color negro en su parte externa, esto puede deberse a que el tiempo de la segunda coccin (reductora) fue demasiado breve. Si nos encontramos con un caso inverso, la parte externa es roja y la interna negra, puede ser debida a que durante la coccin oxidante una parte o la totalidad de esta pieza ha sido tapada por otra.

DATACIN: 450[ac]-425[ac]


LUGAR DE PROCEDENCIA: tica.

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32 Luca Panizo 3B

NOMBRE DE LA PIEZA: Estrgile.

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Hierro

DIMENSIONES: Longitud = 17,50 cm; Anchura mxima = 3,10 cm Mango: Anchura = 2,20 cm

DESCRIPCIN: _____

DATACIN: 400[ac]=101[ac] (S. IV-II a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Colonizacin pnica.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Necrpolis de Villaricos, Cuevas del Almanzora(Bajo Almanzora (comarca), Almera): Tumba 75-II

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33 Luca Panizo 3B

NOMBRE DE LA PIEZA: Estrgile.

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Bronce.

DIMENSIONES: Longitud = 21 cm; Anchura = 3,50 cm; Profundidad = 3,50 cm

DESCRIPCIN: Estrgile de bronce. Tiene un mango muy fino, recurvado hacia el exterior donde se afina terminando en forma espatulada por debajo del nacimiento de la cuchara. Decoracin

denticulada en el borde superior de la parte anterior del mango. Junto con el arbalo que contena el aceite, la estrgile, a menudo hallada en las tumbas masculinas como parte del ajuar del difunto, es otro de los tiles que integraban el equipamiento de los atletas. Se trata de una especie de rascador, por lo general en bronce, con la

que tras el ejercicio en la palestra y las competiciones, el atleta retiraba la mezcla de aceite, polvo y sudor que recubra su cuerpo. Antes de cada entrenamiento, el atleta se frotaba con aceite sobre el que espolvoreaba arena muy fina con las manos abiertas. Se han aducido muchas razones para explicar este gesto, como el facilitar las llaves en las disciplinas de combate aunque podra tratarse ante todo

de una cuestin higinica ya que esta mezcla de aceite y arena fina

permitira regular la temperatura corporal e impedira la deshidratacin ante el esfuerzo prolongado y las altas temperaturas.

DATACIN: 500[ac]=301[ac] (siglos V - IV a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO:Griego.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Italia (Europa)


34 Julia Barrn Simn 3B

ESTAMNO


DIMENSIONES: Altura = 10 cm; Dimetro = 42,70 cm;

Anchura mxima = 48,50 cm

DESCRIPCIN: El estamno, al igual que la cratera, es el vaso

utilizado en el simposio para mezclar el vino y el agua. Muy

frecuente en el mundo tico, los alfareros suritlicos, sin

embargo, no tuvieron especial predileccin por esta forma, lo que

convierte a esta pieza en un raro ejemplar de la produccin

magnogreca. La elegancia de la forma, su variacin respecto a los

modelos ticos -mayor esbeltez, mayor altura del cuello, asas con

nudo que recuerdan a prototipos metlicos- y su funcin funeraria

son los rasgos que distinguen a los estamnos apulios de sus

predecesores. La decoracin subsidiaria subraya la articulacin

del vaso: un friso de ovas con punto en el borde, rama de hiedra

en el cuello, friso de lengetas en el hombro y friso con meandros

bajo las escenas. Bajo las asas vemos una gran palmeta de la que

brotan tallos y roleos enrollados en espiral. Las escenas que

decoran ambas caras aluden al mbito beatfico de la muerte, que

en la religin suritlica, muy influida por doctrinas y cultos

mistricos de carcter salvfico, se concibe como un allende

paradisaco donde los difuntos, iniciados en los misterios del dios,

gozarn de una felicidad y beatitud eternas. En el anverso, Eros se

dirige hacia una mujer sentada en una roca. El dios hermafrodita

le muestra una patera agallonada para realizar la libacin de

bienvenida mientras sostiene en la otra mano una corona, presente

nupcial. Ella, atenta al gesto del dios, sostiene en las manos un

abanico y una caja, objetos que pertenecen a su dote y que

conforman su universo, smbolos de su virtud femenina y

domstica. Presentes a la vez nupciales y funerarios, definen

tambin el espacio de la epifana, el mbito sagrado donde la

mujer, la difunta, es acogida por Eros. l actuar como mediador

en el trnsito que tiene lugar en el mbito fecundo de la muerte,

como indican las plantas situadas a los pies de las figuras,

expresin de la fuerza renovadora y csmica que el dios

encarna. La escena del reverso ofrece un contenido muy similar.

Una mujer, sentada en una roca, con una caja abierta en la mano,

atiende el gesto de un joven desnudo, ceidos sus cabellos con

una cinta blanca, quien en actitud relajada, le ofrece la corona

nupcial. Otra mujer, situada detrs de la protagonista, quizs una

criada, sostiene patera y espejo en las manos. Posiblemente

podamos identificar al joven Dioniso, o con uno de sus

seguidores, pues las hojas de hiedra situadas en la parte superior

de la escena, indican el espacio epifnico del dios. La escena

concebida como un encuentro galante, amoroso, alude a la

recepcin de la difunta en el paraso dionisaco, en el reino

bienaventurado reservado a los iniciados en sus misterios.

DATACIN: 340ac- 320ac


LUGAR DE PROCEDENCIA: Apulia



ESTAMNO (2)

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: arcilla, desengrasante

cermico y barniz antiguo

DIMENSIONES: Altura = 30,20 cm; Dimetro boca = 18,50 cm

DESCRIPCIN: El borde est decorado con un friso de ovas,

lengetas en el hombro y un friso de meandros bajo las escenas.

Bajo las asas, palmetas verticales. En el centro de cada cara, una

escena figurada, estrecha, enmarcada a los lados por palmetas

oblicuas de las que surgen brotes y tallos en espiral.

En la cara A, un joven desnudo cabalga a lomos de un delfn

pintado en blanco. El efebo cie sus cabellos con cinta, se adorna

con una banda de perlitas que cruza el pecho y toca un auls

pintado en blanco. En la cara B, un joven Pan, hbrido con cuerpo

superior humano y patas de cabra, camina a grandes pasos

mientras sostiene una gran antorcha encendida sobre el hombre.

Delante un tmpano o pandero, el instrumento dionisaco. Cie

sus cabello con cinta y una banda de perlitas cruza su pecho.

Atribuido a un taller de la ciudad etrusca de Falerii, este vaso

recoge en su decoracin temtica caracterstica de la pintura tica.

Las escenas estn relacionadas con el universo dionisaco. El

joven que cabalga el delfn puede ser un reflejo de Arin,

protagonista de la historia narrada por Herdoto (I, 23-24), el

poeta dionisaco, a quien los piratas robaron y obligaron a

arrojarse al mar. Pidi Arin antes de morir cantar por ltima vez,

cancin que se torna en lamento fnebre. Un delfn, conmovido

por su msica, recogi al poeta y le condujo, cabalgando sobre su

lomo, sano y salvo al cabo de Tnaro. Cuando el poeta salta al

mar, salta a la muerte, pero all el delfn le espera para conducirle

de nuevo al reino de la vida y de la memoria: el katapontisms es

salto inicitico que se reviste de contenido escatolgico. Otros

relatos nos presentan al delfn en estrecha amistad con un nio. El

nio, cabalgando sobre su lomo, ser llevado a tierra. Este animal

benfico, amigo de la msica y del hombre, es tambin el raptor:

en su acto de amor arrebata, aunque a su pesar, la belleza del nio

en la flor de la edad para transportarle al reino bienaventurado. El

delfn es cabalgadura singular y privilegiada en este espacio

utpico y evasivo, smbolo del viaje heroizador al Ms All. El

joven Pan, miembro del taso dionisaco, acta como introductor

en el reino ubrrimo y feliz de Dioniso.


CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Etrusca

LUGAR DE PROCEDENCIA:Etruria



RITN


DIMENSIONES: Altura = 15 cm; Anchura = 20,50 cm; Boca =

8,50 cm

DESCRIPCIN:

Los ritones son una forma de origen oriental y carcter ritual

inspirada en los vasos metlicos. Es un vaso de bebida, una

especie de profunda copa que suelen terminar en forma de cabeza

de animal. Como su prototipo metlico, elritn no tiene pie ni

apoyo. Se puede dejar tumbado horizontalmente o descansando

sobre su boca si est vaco, o bien colgado de su nica asa. Los

ritones cermicos tienen una diferencia fundamental con sus

modelos metlicos: no son vasos rituales, sino votivos o

funerarios, son ofrendas en santuarios o parte del ajuar de las

tumbas. La produccin de ritones plsticos con cabeza de animal

parece una especialidad tarentina. Nuestro vaso pertenece a los

ejemplos ms antiguos, elaborados cuidadosamente y sin grabado,

derivados de los ritones ticos de finales del siglo V a.C. En este

grupo antiguo los nicos detalles grabados son los bigotes

indicados con tres lneas radiales a cada lado de la nariz.

Este ritn tiene la forma de la cabeza de un perro laconio, muy

apreciado por los griegos por su velocidad y vista aguda. La

agudeza de los sentidos del clebre cnido se plasman aqu, los

ojos muy abiertos, las orejas tensas ligeramente echadas hacia

atrs, todo indica que el animal est alerta. La decoracin

figurada se restringe al anverso del cuello. Se ha elegido un tema

mtico muy apropiado a la forma de nuestro vaso y que no

aparece sin embargo en otros ritones tarentinos: la muerte de

Acten, atacado aqu por el mismo perro laconio que da forma al

vaso. Un Acten desnudo con la piel sobre los hombros y calzado

con botas, intenta defenderse con una lanza del perro que le ataca

y que le ha mordido ya un muslo. La metamorfosis ha

comenzado, de su frente brotan dos cuernos de ciervo en blanco y

dorado. Debajo unos crculos en reserva y unas ramas en blanco

nos dibujan las piedras y plantas del paisaje agreste.

DATACIN: 360-350 ac


LUGAR DE PROCEDENCIA:Apulia



RITN (2)


DIMENSIONES: altura = 21,50 cm; Profundidad = 21 cm; Dimetro mximo = 15 cm; Dimetro boca = 11,80 cm DESCRIPCIN: Ritn moldeado en forma de cabeza de toro,

sobre cuya frente se levanta el vaso cilndrico, provisto de un asa

vertical barnizada en negro. La escena que decora el cuello,

realizada en figuras rojas, representa un simposio en el que

participan una hetera y dos jvenes, todos ellos reclinados en las

klinai. Al fondo figuran dos cestas y la funda de un auls. La

cabeza del toro est cubierta de engobe blanco. Los cuernos,

morro y orejas se han pintado con barniz negro diluido. La testuz

se ha decorado con puntos en relieve pintados de marrn rojizo.

Los ritones son una forma de origen oriental y carcter ritual

inspirada en los vasos metlicos. Es un vaso de bebida, una

especie de profunda copa que suelen terminar en forma de cabeza

de animal. Su funcin es muy especfica: frente a la copa, vaso de

la bebida colectiva que pasa de mano en mano entre los

simposiastas, el ritn es el vaso de la bebida individual, aquel que

contiene el vino puro, sin mezclar. Es por tanto un objeto

transgresor, que se aparta de la norma humana, de la civilizada

convivencia sin excesos. Es el vaso de Dioniso, el que contiene el

lquido sagrado en estado puro. Se puede, por tanto, considerar,

en manos del dios o de algn miembro de su squito, un objeto

sagrado, ritual, smbolo pregnante del poder que el vino y Dioniso

encarnan. Sin embargo, los ritones cermicos tienen una

diferencia fundamental con sus modelos metlicos: no son vasos

rituales, sino votivos o funerarios, son ofrendas en santuarios o

parte del ajuar de las tumbas. Este ritn ofrece un inters

extraordinario por la imagen del animal, por su decoracin, la

intensa policroma que presenta, por la imagen de simposio que

decora su cuello, realizada por el Pintor de Tarquinia, uno de los

artistas ticos de mayor calidad del segundo cuarto del siglo V

a.C., por el empleo de diferentes tcnicas de fabricacin y

decorativas, y por su funcin.

DATACIN: 460 ac

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: griego




LCITO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: arcilla, desengrasante

cermico, engobe y pigmento.

DIMENSIONES: Altura = 27,80 cm; Dimetro mximo = 9,50

cm; Dimetro boca = 5,40 cm

DESCRIPCIN: La escena de nuestro lcito se desarrolla en el

interior de una casa: una mujer se prepara para el bao, atendida

por su criada que le tiende un exaliptro, un vaso de perfumes

caracterstico del ajuar femenino. Pero quizs podamos ver aqu,

realizando una doble lectura de la escena, un nuevo sentido oculto

bajo una apariencia de cotidianeidad: es la preparacin para el

bao ritual de la doncella antes de su boda y, tratndose de un

vaso funerario, de su boda en el Hades. La existencia de la mujer

se configura en el mundo griego a travs de la boda, pues sin ella

su vida est incompleta, inacabada. El trnsito de doncella a

mujer deba cumplirse, si no en vida, tras la muerte. En el reino

de las sombras, en el Hades, espera el novio Plutn, dios de los

Infiernos, a las muchachas que han muerto sin casarse. La muerte,

entendida tambin como un rapto, reproduce aquel momento

mtico en el que Plutn rob a Persfone, tambin llamada Core -

muchacha-, y se uni a ella para convertirla en Seora del Hades.

Para la novia, una nueva Core, la tumba ser el tlamo nupcial, y

el reino de las sombras su nuevo hogar. Una inscripcin pintada,

Hygiainon kals, "Higinio es bello", celebra al efebo de moda en

la Atenas de estos aos. La sobria belleza de nuestras figuras, la

atmsfera idealizada de la escena, el estudio del interior humano

cuya expresin exterior est siempre presidida por la sophrosyne,

son exaltacin no slo la belleza fsica de los personajes, sino

tambin de su belleza moral, cualidades indisolublemente unidas.

DATACIN: 440ac

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: poca Clasica

LUGAR DE PROCEDENCIA: Atenas


39

2. SALA DE HISPANIA ROMANA

(Latn, 4 ESO)


40

CASCO ITLICO-MONTEFORTINO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: bronce.

DIMENSIONES: Altura = 18 cm.; Longitud mxima = 21 cm.;

Ancho mximo = 15,50 cm.

DESCRIPCIN: Casco de forma hemiesfrica con cubrenuca y

con carrilleras articuladas, decoradas con la silueta en relieve de

una cabeza de carnero. Falta una carrillera. Patina verde.


CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: itlico.

LUGAR DE PROCEDENCIA: desconocido.

Ftima lvarez Prez 4A


41

COLGANTE DE AQUELOO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: oro, gata y pasta vtrea.

DIMENSIONES: Longitud mxima = 3,70 cm.; Anchura

mxima = 3,60 cm.

DESCRIPCIN: La imagen de Aqueloo va grabada en un gata

ovalada. Alrededor de ella se ha hecho un montaje con elementos

reaprovechados, cuentas de collar de pasta vtrea color miel,

negro y verde, cuentas de collar de oro, lisas, estriadas y con

granulado. En la parte inferior va engarzado un amuleto en forma

de higa y en la superior un anillo aplastado en forma rectangular

en cuyo chatn lleva grabadas mediante punteado las letras

Q.I.N.

DATACIN: 1=100 (S. I d.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Alto Imperio romano

LUGAR DE PROCEDENCIA: Desconocido.



42

COLLAR DE CORNALINA Y ORO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Cornalina y oro

DIMENSIONES: Longitud = 13 cm.; Dimetro = 0,90 cm.

DESCRIPCIN: Collar de cuentas cilndricas y esfricas achatadas lisas en piedra cornalina y cuentas con estras o gallonado en repujado

sobre lmina de oro. Estn engarzadas en un alambre. En el centro lleva

carrete de suspensin y un colgante en forma de anforisco, ambos en

oro.

Este collar montado en poca moderna, aunque se supone que con los

elementos hallados en una tumba de inhumacin, combina piedras y

oro, lo que le proporciona el colorido tan del gusto de las culturas

mediterrneas.

DATACIN: 400[a.C.]=201[a.C.] (S. IV-III a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Colonizacin pnica

LUGAR DE PROCEDENCIA: Necrpolis de Puig des Molins, Ibiza (Baleares , Baleares)



43

COLLAR FUNERARIO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: cornalina, pasta vtrea y

fayenza.

DIMENSIONES: longitud= 35 cm.

DESCRIPCIN: Collar formado por numerosas cuentas de distinta tipologa, tamao y material: esfricas de pasta vtrea en

color verde, azul, amarillo, blanco, de cornalina y de fayenza, y

una de aspecto gutiforme de color marrn oscuro. El collar est

adems adornado con cuatro amuletos de fayenza: dos uraeus, un

ojo-udyat y una figura de Horus de pie, con la cabeza de animal y

el cuerpo humano.

Hallado en una tumba de inhumacin pnica, formara parte del

ajuar de la persona ah enterrada. La presencia de amuletos indica

el deseo de proteger al difunto.

DATACIN: 400[ac]=201[ac] (S. IV-III a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Colonizacin pnica.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Necrpolis de Puig des

Molins, Ibiza (Baleares Baleares)



44

FBULA DE CHARNELA


DIMENSIONES:

Altura = 3 C2; Longitud = 5,70 C2; Anchura mxima = 1,60 C2

Aguja de fbula: Longitud = 4,50 C2

Pie de fbula: Longitud = 2 C2

Puente de fbula: Anchura = 0,90 C2

DESCRIPCIN: Fbula de bronce completa, realizada

parcialmente a molde. Arco o puente semicircular con nervadura

central y en su cabecera una charnela para facilitar el movimiento

de la aguja. Lleva decoracin de bandas longitudinales de lneas

incisas en la nervadura central del puente y transversales en el

borde de arco y charnela. Pie rematado en botn.

DATACIN: 225[a.C.]=1[a.C.] (Finales s. III - s. I a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Cultura celtibrica

Iberorromano.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Cerro del Villar =

Arcobriga, Monreal de Ariza (Calatayud (comarca), Zaragoza)



45

FBULA ZOOMORFA


DIMENSIONES: Altura = 3,16 cm.; Longitud = 4,56 cm.;

Grosor = 0,90 cm.

DESCRIPCIN: Parte delantera de una fbula zoomorfa de

bronce que representa la figura de un caballo estilizado y

decorado con grupos de crculos concntricos, considerados de

carcter apotropaico, y lneas incisas en el cuello que

representaran las riendas de la montura. En origen se

acompaara de un jinete mvil, actualmente perdido ya que se

conserva la oquedad donde ira inserto. Su anlisis, realizado en

2011, indica que se trata de un bronce ternario con alto contenido

en plomo y que contiene antimonio.

DATACIN: 300[a.C.]=101[a.C.] (S. III-II a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Cultura celtibrica

LUGAR DE PROCEDENCIA: Cerro del Villar =

Arcobriga, Monreal de Ariza (Calatayud (comarca), Zaragoza)



46 Carlos Garca Rodrguez 4A

AMULETO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Oro.

DIMENSIONES: Altura = 2,70 cm; Anchura = 1,30 cm;

Profundidad = 0,80 cm

DESCRIPCIN: Amuleto que representa a Isis que, pese a ser

una diosa egipcia, su culto estuvo extendido por el mundo

romano.

DATACIN: Siglo I-II d.C.

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Romano

LUGAR DE PROCEDENCIA: Extremadura



AMULETO


DIMENSIONES: Longitud = 1,90 cm; Dimetro = 0,60 cm

DESCRIPCIN: Colgante o amuleto en forma de columna o

bastn de mando, formado por vstago que se enrolla en espiral, y

retuerce en un extremo para formar la anilla de suspensin.

DATACIN: S. IV-III a.C.

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Colonizacin Pnica

LUGAR DE PROCEDENCIA: Necrpolis de Puig des

Molins, Ibiza

http://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Ibiza&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=advancedUnion&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5d



BRAZALETE


DIMENSIONES: Dimetro mximo = 7 cm; Grosor mximo =

0,50 cm; Peso = 23,40 gr

DESCRIPCIN: Brazalete abierto de seccin romboidal lisa,

con remates moldurados con doble perilla y cuentas lenticulares;

el grosor va decreciendo hacia los extremos.

DATACIN: S. II-I a.C.

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Cultura Ibrica/

Iberorromano.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Mengbar (Jan).



BRAZALETE


DIMENSIONES: Dimetro = 7,40 cm; Peso = 23,18 gr

DESCRIPCIN: Brazalete abierto de seccin circular

decreciendo hacia los extremos, con remates moldurados con

doble perilla y cuentas lenticulares.

DATACIN: S. II-I a.C.

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Cultura Ibrica/

Iberorromano.

LUGAR DE PROCEDENCIA: Mengbar (Jan).



BULLA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Hueso

DIMENSIONES: Longitud = 3,20 cm; Anchura = 2,20 cm

DESCRIPCIN: Bulla formada por dos piezas de hueso que

encajan entre s mediante una bisagra.

DATACIN: Siglo I d.C.


LUGAR DE PROCEDENCIA: Iponuba, Baena, Crdoba.



BULLA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Hueso

DIMENSIONES: Altura = 3,40 cm; Anchura = 2,30 cm

DESCRIPCIN: Colgante en forma de pequea caja. Tapa

decorada con 6 crculos incisos divididos por dos lneas

paralelas.

DATACIN: Siglo I a.C


LUGAR DE PROCEDENCIA: Fosos de Bayona, Cuenca.

http://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Romano&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=advancedUnion&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5d



MONEDA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Bronce

DIMENSIONES: Dimetro = 27,30 mm; Peso = 13,20 gr

DESCRIPCIN: As de Cesaraugusta (Zaragoza), de poca de

Tiberio, muestra de evolucin de la acuacin monetaria de las

ciudades hispanas dentro de su progresiva incorporacin a la

cultura romana.

DATACIN: 31-32 a.C.

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Alto Imperio Romano

LUGAR DE PROCEDENCIA: Caesaragusta (Zaragoza).



MONEDA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Oro

DIMENSIONES: Dimetro = 19 mm; Peso = 7,27 gr

DESCRIPCIN: ureo de Adriano, acuado en Roma

DATACIN: 119-128 a.C.

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Alto Imperio Romano/

Edad Antigua

LUGAR DE PROCEDENCIA: Roma.

cou


54

PUNZN DE HUESO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: HUESO

DIMENSIONES:

DESCRIPCIN: ES DE HUESO

DATACIN: 225[ac]=101[ac] (Finales s. III - s. II a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: CULTURA

CELTIBRICA, IBERORROMANO

LUGAR DE PROCEDENCIA: AGUILAR DE ANGUITA


55 MARTN JUREZ 4 A

PUNZN DE BRONCE

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: BRONCE

DIMENSIONES:

DESCRIPCIN: ES DE BRONCE

DATACIN: 1=100 (Siglo I d.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: ROMANO


56

ESTATUA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Mano: Bronce

DIMENSIONES: Mano: Altura = 21,50 cm; Anchura = 12

cm

DESCRIPCIN: Mano izquierda cerrada, con anillo en el

dedo anular; conserva parte de la mueca, hallada en Azaila

(Teruel), pertenece a la escultura masculina del conjunto

escultrico situado ene le templo in antis de la poblacin de

origen cltico y luego iberizada de Azaila. Con esta mano

sujetara la brida del caballo.

Al personaje masculino le coronorara el personaje femenino

que se supone representa a una Nike o Vitroia alada.

El grupo se interpreta como un ejemplo del culto indoeuropeo

al jefe local, al que se heroiza representando sus triunfos

militares, y refleja la simpata de la nobleza indgena por los

romano

DATACIN: 125[ac]=76[ac] (Finales s. II - principios s. I

a.C.)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Iberorromano

LUGAR DE PROCEDENCIA: Cabezo de Alcal

DSIRE QUIROGA 4B


57 ADRIN HERRERO 4 A

ESTELA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arenisca DIMENSIONES: Altura = 106 cm; Anchura = 48 cm; Profundidad = 23 cm

DESCRIPCIN: En el mundo romano cuando una persona falleca la familia deba cumplir una serie de rituales antes y despus de recibir sepultura, ya que en caso de no ser as el fallecido se converta en un lemuriae o larvae, almas en pena que perjudicaban a los vivos. Crean que si todo se haca correctamente el fallecido pasaba a ser una divinidad, aunque de carcter privado, y a formar parte de los dioses manes de su propia familia. Estos antepasados estaban muy presentes en la vida cotidiana de los romanos, que iban a visitar sus sepulturas para honrarles e incluso se institucionalizaron unas fiestas, las Parentalia, dedicadas a ellos. En este caso se trata de una estela funeraria dedicada a una nia difunta. De forma rectangular y con la parte superior curvada, su cara frontal est decorada con la representacin esquemtica y abstracta de la fallecida dentro de una hornacina. Est vestida con la tnica talar y un manto sobre ella, adems lleva calzado en sus pies. Las facciones apenas estn marcadas y el peinado se indica con incisiones. Junto a su brazo derecho se encuentra un conejo sentado sobre sus cuartos traseros y en la mano izquierda sujeta lo que parece una rama. A la derecha de la hornacina aparece representado un pjaro o ave que mira hacia la difunta. El campo epigrfico est situado encima de la figura y se desarrolla en dos renglones DATACIN: 1=100 (Siglo I d.C.) CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Romano LUGAR DE PROCEDENCIA: Cstulo, Linares(Campia del Norte (comarca), Jan)

http://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Arenisca&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=simple&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5dhttp://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Linares&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=simple&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5d


58

ESTELA (2)

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Arenisca Aspern DIMENSIONES: Altura = 120 cm; Anchura = 52 cm; Profundidad = 22 cm DESCRIPCIN: Bajo una hornacina se representa a un nio vestido con tnica corta, "sagum", lleva en su mano derecha un pico para extraer mineral y en su mano izquierda una cesta para transportarlo. En la inscripcin se puede leer: Quartulo, que vivi 4 aos. Que la tierra te sea leve.

Es una estela funeraria en la que se representa a un nio que trabaj en una mina de la provincia hispano-romana de la Btica. Se sabe por las fuentes clsicas que los fenicios conocieron y comercializaron los metales procedentes de la Pennsula y cuando los romanos, poco despus del 218 a.C. comienzan a fundar ciudades y crear provincias, se interesan por las riquezas metalferas de Hispania. A partir de este momento, Roma tiene que perfeccionar las tcnicas de extraccin y manufactura para sacar el mayor rendimiento posible del metal y explotar intensivamente las minas hispanas hasta el s. IV. Ya a mediados del s.II a.C., la explotacin de los metales es una prioridad para Roma en Hispania. En las zonas mineras, especialmente sur y sureste, las poblaciones indgenas se urbanizan y se crean lazos militares, polticos y sociales entre los pueblos autctonos (turdetanos, bastetanos o contestatanos) y los conquistadores romanos. La explotacin de las minas ser posteriormente administrada por la Casa Imperial, si bien esta hizo algunas concesiones para la explotacin de algunas minas a particulares. El trabajo en estas minas, duro y agotador, era llevado a cabo por trabajadores asalariados, siervos domsticos, esclavos y condenados. Es esta estela uno de los numerosos testimonios arqueolgicos que se conservan sobre la minera romana en Hispania. DATACIN: 1=100 (S I d.C.) LUGAR DE PROCEDENCIA: Baos de la Encina (Sierra Morena (comarca), Jan) ADRIN HERRERO 4 A

http://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Arenisca&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=simple&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5dhttp://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Asper%F3n&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=simple&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5dhttp://ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?Museo=MAN&txtSimpleSearch=Ba%F1os%20de%20la%20Encina&simpleSearch=0&hipertextSearch=1&search=simple&MuseumsSearch=MAN|&MuseumsRolSearch=9&listaMuseos=%5bMuseo%20Arqueol%F3gico%20Nacional%5d


59

ARA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Mrmol DIMENSIONES: Altura = 81 cm; Anchura = 29 cm; Profundidad = 16 cm DESCRIPCIN: Ara votiva con frontn truncado decorado en su frente con una cabeza de carnero con los ojos cerrados flanqueada por dos seudoacrteras con flores de ptalos bilobulados. En la parte trasera, el ara est decorada con una guirnalda de hojas de laurel y una flor similar a las ya descritas. En los laterales lleva esculpidos una patera y un jarro ritual que reproducen modelos metlicos. La inscripcin se enmarca entre una secuencia de molduras que se repite en la parte superior y en la inferior. Este altar, consagrado a la diosa Cibeles, documenta la realizacin de un taurobolio o sacrificio de un animal llevado a cabo para conmemorar el vigsimo cumpleaos de la dedicante, Valeria Avita. El taurobolio era una especie de bautismo ritual que evolucion desde un carcter imprecatorio por la salud del Imperio hasta convertirse en un bautismo de sangre en toda regla. La ceremonia comenzaba con la conduccin de la vctima adornada con una guirnalda hasta el lugar de sacrificio. Una vez dispuesta sobre un entarimado perforado, el taurbolo se colocaba debajo de esa plataforma y reciba a travs de los orificios la sangre caliente derramada. Empapado del fruto de la inmolacin, suba, ya renacido para la eternidad y a continuacin se realizaba un banquete ritual donde se consuma la carne de la vctima para despus quemar sus vsceras. DATACIN: 101=200 (Siglo II d.C.) CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Romano LUGAR DE PROCEDENCIA: Augusta Emerita, Mrida (Mrida (comarca), Badajoz)

ADRIN HERRERO 4 A

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60

ARA (2)

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Mrmol

DIMENSIONES: Altura = 86 cm; Anchura = 46 cm; Profundidad = 31 cm

DESCRIPCIN: Ara de mrmol blanco con inscripcin votiva, de forma rectangular aunque incompleta, ya que no se ha conservado la parte superior. La base est decorada con molduras sencillas. El campo epigrfico ocupa toda la cara frontal, donde se desarrolla una inscripcin votiva en seis lneas sin interrupciones, con letras que corresponden al siglo II d.C. Las tres caras restantes no llevan decoracin, slo estn ligeramente trabajadas. La traduccin del texto nos dice que se trata de un monumento dedicado por Cayo Valerio Flix a la diosa Victoria.

DATACIN: 101=200 (Siglo II d.C.)



Cartagena (Campo de Cartagena (comarca), Murcia ) ADRIN HERRERO 4 A

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61

MOSAICO

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Caliza

DIMENSIONES: Altura = 66 cm; Anchura = 70,50 cm

DESCRIPCIN: Mosaico que representa la figura de Galatea. El cabello presenta tres grandes bucles en la parte alta de la cabeza y trenzas a lo largo del cuello. El manto, visible en su hombro izquierdo, caa sobre las piernas dejando al descubierto la parte superior del cuerpo.

DATACIN: 301=400 (S.IV)

CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Bajo Imperio romano Romano

LUGAR DE PROCEDENCIA: Elx (Alicante Meridional (comarca), Alacant)

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62

LPIDA

MATERIA/SOPORTE MATERIAL: Mrmol DIMENSIONES: Altura = 17 cm; Anchura = 30 cm; Profundidad = 2,40 cm DESCRIPCIN: Lpida de mrmol blanco veteado de forma rectangular, casi cuadrada, con epgrafe funerario en su cara frontal, mientras que la posterior est trabajada dejando la superficie lisa y los cantos apenas se han tallado. El campo epigrfico est delimitado en sus cuatro lados por una lnea pintada de color rojo que enmarca el texto. ste se desarrolla en seis lneas bien delimitadas. La letra, cuyo tamao no es regular en todas las lneas, es del tipo capital cuadrada, separndose las palabras con interpunciones triangulares. En la tercera y la quinta lnea, el artesano no consigue centrar el texto que queda algo desplazado hacia la derecha, dejando la ltima interpuncin fuera del campo epigrfico, de manera que se sita sobre el marco pintado o fuera de l. La traduccin sera: "Consagrado a los dioses Manes. Lituccia Primilla de 15 aos, 11 meses y 5 das, cariosa con los suyos, aqu est sepultada. Sea para ti la tierra leve". DATACIN: 101=150 (Primera mitad Siglo II d.C.) CONTEXTO CULTURAL/ESTILO: Romano LUGAR DE PROCEDENCIA:

Itlica, Santiponce (Vega del Guadalquivir (comarca), Sevilla) ADRIN HERRERO 4 A

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FICHAS DE PIEZAS CLÁSICAS DEL MUSEO ARQUEOLÓGICO...

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