Hay espectáculos universales. Algunos son ino-fensivos, inocentes: las trompadas bobas de unclown. Otros desnudan la condición humana. Aésos no los admitimos como espectáculos, losdisfrazamos de arte, de técnica, de valentía. Eltrapecista sin red siempre será más atractivo.¿Por qué? Innombrada, políticamente inco-rrecta, tachada por la moral pública, la posibili-dad de muerte es uno de los espectáculos máscotizados: del Coliseo en Roma a Houdini.

Algunos buscan ser parte del espectáculo porla emoción del riesgo, son amateurs: las pam-plonadas por ejemplo. Otros, los profesionales,lo hacen además por negocio: los campeonatosde box, las carreras de coches. La muerte vir-tual llena las carteleras. Mucho de morbo me-rodea en nuestras vidas. Se abren las puertasdel elevador. Una ráfaga acribilla a un inocenteque vemos retorcerse por largos segundos. Elagua penetra en un submarino, el aire se angos-ta, los cuellos se estiran hasta que sólo nos que-da imaginar el momento en que tragarán agua.Entre más realismo mejor para las taquillas.

Pero hay algo aún más atractivo. La muertereal, de ahí el macabro éxito comercial de losvideos con escenas reales. Todos sabemos quehabremos de morir. No sabemos cuándo, nidónde, ni cómo. Es la gran intriga de la vida.Por eso queremos saber todo sobre ese inevi-table trance. Si ver la muerte ficticia de otroatrae como un imán a decenas de millones, verla muerte real es mucho más tentador, no tieneprecio. Suena descabellado, lo es. Así somos.

La destrucción y la muerte son el escenario defondo. No se necesita más anuncio. Puede ser elLíbano o un terremoto en Colombia, lo mismoda. Poca diferencia de género: seis varones, cincomujeres. Pasear en un lujoso convertible por elcentro de la destrucción; diríamos desde la posi-ción incorregible, es de mal gusto. Bajar la capotadebe haber mejorado la perspectiva. ¡Qué cíni-cos! Cuatro mujeres jóvenes en top enseñan sinremilgo su frescura, todo en medio del horror.Una de ellas deja ver la generosidad de su busto,¿por qué habría de ocultarlo para la ocasión? En-fundados en anteojos caros miran con azoro perosobre todo con curiosidad. Una de ellas, bella ycon cierta angustia en la mirada, opera un celular,¿una llamada o una foto de ocasión? ¿Estará an-gustiada por lo que mira o porque la pila está ba-ja? Otra se tapa la nariz, sería por el polvo o porel hedor de los muertos. Ninguna llora, del con-ductor no lo sabemos aunque lo dudo. Ésa seríala lectura tradicional, clasista: los ricos, siempremalos y frívolos, pasean contemplando la muerte.

Pero hay un problema: otros seis individuos queinicialmente son parte del paisaje, terminan porser mucho más que escenario. De la mujer no ve-mos el rostro, parece mirar al piso, está de espal-das y cubierta. Ella es el gran misterio. Ella sípodría estar abatida. Salvaría simbólicamente alser humano de haber perdido toda sensibilidad.Nunca lo sabremos. La cachucha y los blue jeanscontrastan con su indumentaria más tradicional.Dos individuos se han detenido y hablan por elcelular, la modernidad ayuda a digerir la muerte.

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cultu

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Mirador

El EspectáculoFE D E R I C O R E Y E S H E R O LE S

A partir del 28 de septiembre próximo, y durante un mes, el Museo Franz

Mayer de la Ciudad de México presentará la exposición anual de World Press

Photo, que incluye las obras ganadoras del concurso anual de fotoperiodismo

convocado por esta organización. Como una forma de participar en este

acontecimiento, EstePaís |cultura incluye en el presente número la obra

ganadora, del fotógrafo estadounidense Spencer Platt.

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O quizá hablen de negocios. ¿Por qué no? Otro hom-bre joven, en playera azul, está a punto de dejar la es-cena, no se le ve consternado. También lleva uncelular en la mano derecha. Pero quizá el personajeemblemático de la imagen sea el hombre de playeragris. Camina a paso rápido, véase el impulso del bra-zo derecho. Frío y con prisa logra transmitir ciertacuriosidad, desprecio, quizás asco, todo por El Es-pectáculo, con mayúscula, en singular.

Lo genial de la imagen es la triangulación. De lamuerte sabemos por la destrucción del fondo, la in-tuimos por las miradas, varias semiocultas o franca-mente veladas. Pero no necesitamos más. Adiferencia de otras imágenes donde el mensaje es di-recto, la niña quemada que corre en Vietnam, el niñofamélico de enormes ojos que estira esquelético bra-zo, aquí estamos ciertos de estar frente a ese máximoe innombrable espectáculo: la muerte.

World Press Photo premió una radiografía delmorbo y la indiferencia. Locación: Líbano. Alcance:universal. ~

© Spencer Platt, 2006, USA, Getty Images.

EstePaís |cultura agradece a

World Press Photo su permiso

para la reproducción de esta

imagen. World Press Photo tiene

como objeto la promoción a nivel

mundial del fotoperiodismo de

alto nivel y del intercambio abierto

e ilimitado de información, meta

que encuentra su principal

expresión en el prestigioso

concurso anual y las exposiciones

subsecuentes que organiza, así

como en diversos programas

educativos.

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