FÁBRICA APLIX

Un edifici disposat en el paisatge d'acord amb les

estrictas regles geométriques i sintáctiques d'uns mots

encreuats. Cada e as ella de la quadricula de vint metres

adopta una funció industrial de la mateixa manera que

les caselles d'uns mots encreuats contenen una lletra.

Aquestes funcions estan encreuades i entrella~ades

entre elles en correspondencia amb el procés indus­

trial, de la mateixa manera que les lletres que s'en­

creuen formen paraules, en sentit vertical i horitzontal.

Una lectura primera i metaforica troba en aquesta imat­

ge de funcions enlla~ades una referencia evident al

negoci principal de !'empresa Aplix: la producció de sis­

temas de subjecció en tota mena de gruixos i pera tota

mena de superficies. Una segona lectura, més concep­

tual i més contemporimia, identifica una composició

d'elements molt basics, capa~os de créixer aleatoria­

menten qualsevol direcció i de maneres molt diferents,

sense que per aixo en varil el principi fonamental.

És aquest desenvolupament incert i inesperat de

l'edifici allo que ens interessa. De fet, una interpretació

realment radical de la nació de flexibilitat, entesa com

a principi estetic, produeix al capdavall una forma

arquitectonica indeterminada. Un edifici industrial exi­

geix un grau molt més elevat de flexibi litat que qualse­

vol altre programa, una arquitectura que li permeti

adaptar-se rápidament a processos de transformació

o ampliació. En aquest agregat de volums sense cap

ordre aparent, l'activitat de !'empresa s'organitza al

voltant d'un carrer interior que travessa la xarxa de

moduls industrials i en connecta tots els elements.

Aquesta concepció completament geométrica de la

fábrica, reg ida solament pels requisits funcionals

indispensables, tindria un resultat estéril si no es con­

frontés amb la natura, entesa com a entorn quotidiá,

sigui urba o rural, i no pas coma jardins o pares amats.

l:aparició o fins i tot la irrupció d'un enorme edifici

industrial en un paisatge rural, aparentment més ade­

quat per a acollir una colonia de petites unitats indus­

trials que no pas una gran unitat de producció, su posa

necessáriament un impacte violent sobre la natura d'a­

quest entorn. 1 tanmateix, en aqueste as, la violencia de

!'arquitectura acabada de construir constitueix una

gran font d'energia; energía que expressa l'activitat

humana, i el desenvolupament i la introducció d'aques­

ta activitat en el paisatge, sigui aquest urbá o «natural».

En conseqüéncia, no es tracta d'una pérdua sinó

d'un canvi del paisatge, que revela nous aspectes

sense esborrar les empremtes deis antics. La presen­

cia de la natura és més significativa i sembla més torta

després de la construcció de la fabrica que abans,

quan aquest terreny era simplement un ca m p. De fet,

la ccpell» que cobreix la fa~ana frontal esta teta de

lamines metál·liques poli des i brillants. Aquestes lámi-

nes actuen com un instrument optic -{!e la mateixa

manera que les lents de Fresnel- i produeixen un

efecte de multiplicació o d'atenuació deis raigs de

llum. El paisatge és, dones, reflectit, disgregat i, en una

paraula, amplifica!. El moviment de la llum natural i

també el deis homes; tots dos es tornen a transcriure

en el mirall estriat de la fa~ana metal·lica. l:edifici, per

tant, manté una interacció continua amb el seu entorn.

Gairebé desapareix, es desdibuixa .. . en benefici del

paisatge.

En realitat, la natura és pertot arreu, fins i tot a !'in­

terior de la fabrica, on uns jardins rectangulars s'han

situat al centre d'aquesta geometría regular, com les

ca selles negres en els mots encreuats, que organitzen

les paraules al voltant seu. La vida de la fabrica fa el

mateix al voltant deis enormes jardins plens de llum. El

joc de reflexos de llum i d'imatges deforma el lloc i

altera la percepció de les dimensions; no se sap si

l'edifici és enorme o, per contra, és petit. l:únic mesu­

rament possible és sensitiu o emoc ional. Aquesta

emoció és especialment torbadora pel fet d'estar pro­

vocada per ccgairebé res»; l'ús, en la planta, d'una qua­

dricula regular com el paper quadriculat que utilitzen

els nens a l'escola. i d'una lamina metál·lica doblegada

en un sol sentit i ben polida, en la fa~ana. Definitiva­

ment, la professió d'arquitecte no és allo que alguns

ens volen ter creure.

DOMINIQUE PERRAULT

Un bátiment disposé dans le paysage conformément aux

strictes regles géométriques et syntaxiques d'une grille de

mots croisés. Chaque case de vingt mimes de coté adopte

une fonction industrielle, de la mílme maniere que les cases

du jeu contiennent une lettre. Ces fonctions sont croisées.

entrelacées. en correspondance avec le processus industrie!.

de la mílme maniere que les lettres qui se suivent et se croi­

sent formen! des mots. horizontalement et verticalement.

Une premiere lectura métaphorique permet de trouver dans

cette image de fonctions enlacées une référence évidente a l'activité principale de l'entreprise Aplix : la production de

systemes d'assujettissement de tous types de grosseur el de

superficie. Une seconde lectura. plus conceptuelle et plus

contemporaine. identifie une composition d'éléments de

base. capables de croitre dans toutes les directions et de

fa~ons tres diversas. de maniere completement aléatoire.

sans que pour cela le príncipe fondamental en soit altéré.

C'est ce développement incertain et inattendu du bíiti­

ment qui nous intéresse. De fait, une interprétation réelle­

ment radicale de la notion de flexibilité. prise comme príncipe

esthétique. fini t par produire une forme architecturale

indéterminée. Un bátiment industrie! exige un degré de

flexibilité bien supérieur a lout autre programme, une archi-

126

USINE APLIX

tecture qui luí permette de s'adapter rapidement a des pro­

cessus de transformatron ou d'agrandissement. Dans cel

agrégat de volumes sans aucun ordre apparent. l'activilé de

l'enlreprise est organisée autour d'une rue intérieure qui

traversa le réseau de modules industriels el connecle ainsi

tous ses éléments.

Cette conception completement géomélrique de l'usine.

régie seulement par les indispensables conditions fonction­

nelles. aurait un résultat stérile si elle n'était pas confron­

lée a la nalure. comprise comme environnement quolidien,

qu'il soit urbain ou rural, el non comme jardins ou pares iso­

lés. L'apparition. voire l'irruplion. d'un énorme édifice indus­

trie! dans un paysage rural. apparemment plus indiqué pour

accueillir une colonie de petiles industries qu'une grande

unité de production, boJieverse en généralla nature de cel

environnement. Or. dans ce cas. la violence de l'archi­

tecture récemmenl construí te constilue une grande source

d'énergie; énergie qui révele l'aclivité humaine. son déve­

loppement et son introduction dans le paysage. qu'il soil

urbain ou " natural ».

En conséquence. il ne s'agit pas d'une perte mais bien

d'un changemenl de paysage, qui révele de nouveaux

aspects sans effacer les traces des anciens. La présence de

la nature esl plus significativa et parait davantage renforcée

apres la construction de l'usine qu'auparavant. lorsque ce

terrain n'était qu'un champ. De fait. la • peau • qui recouvre

la fa~ade frontale du batiment est faite de feuilles métal­

liques. palies el brillantes. Cet habillage se comporte comme

un instrument optique - de la mílme maniere que des len­

tilles de Fresnel - et produit un effet de multiplicalion ou

d'atténuation des rayons lumineux. le paysage est done

reflété, désagrégé el , en un mot. amplif ié. Les deux

mouvements. de la lumiere naturelle et des hommes. sont

retranscrits sur le miroir strié de la tacade mélallique. De ce

fait. le bátiment maintient une interaction continue avec son

environnemenl; il disparait presque. perd de sa clarté el de

sa précision ... au bénéfice du paysage.

En réalité. la nature est partout. y compris a l'inlérieur de

l'usine. ou des jardins rectangulaires ont été placés au cen­

tre de sa géométrie orthogonale, comme les cases naires

des grilles de mots croisés. qui organisent les mots autour

d'elles. la vie de l'usine fait la milme chose autour des énor­

mes jardins pleins de lu'lliere. Le jeu des reflets de lumiere

et d'images déforme le lieu et modifie la perceplion des

dimensions ; on ne sait plus si le bátiment est énorme ou, au

contraire. petit. la seule mesure possible est sensitiva et

émotionnelle. Cette émotion est tout particuliéremenl trou­

blante paree qu'elle est extrl!mement subtile : l'utilisalion.

dans le plan. d'une trame orthogonale. comme le papier qua­

drillé qu'utilisenl les enfants a l'école. et d'une lame métal­

lique pliée dans un seul sens et bien palie, en fa~ade.

Finalement. la profession d'architecte n'est pas ce que

certains veulent nous !aire croire.

Al~at est · tl!vauon est

' 1

Al~at oest • Elévation ouest

Q_

®j m@ j i 1 1 !1 Secció · Cou:le A·A 1 Escala · Echelle 1:2000

Planta general . Plan général 1 Escala · Echelle 1:2000 1 JI N

Detall · Oétail 1 Escala • Echelle 1:40

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131

LOCALITZACIÓ . SITE : LE CElliER, FRAN~A . FRANCE

Projecte · Projet: 1997

Execució ·livraison: 1999

Promotor · Maitre d'ouvrage: Osiris conseil

Área · Surtace : 29.900 m'

Arquitectos . Architectes : Dominiquo Perrault; Gaelle lauriot-Prévost

Consultors · B.E.T. : Guy Morrisseau (estructura · structure);

Boplan (instal·lacions · installauons)

Constructor · Entreprise générale : Perrault projects

Fotografies . Photographies: Georg es Fessy

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